HCTOR VELARDE BIOGRAFA Y OBRA Hctor Velarde Bergmann, (*Lima, 14 de mayo de 1898 idem, 1989), fue un notable arquitecto

o y escritor peruano.

Hctor Velarde Bergmann fue hijo del diplomtico Hernn Velarde Diez Canseco. Estuvo casado con Leonor Ortiz de Zevallos, con quien contrajo matrimonio en 1927. Hizo sus estudios escolares en Petrpolis, Brasil. En 1916 estudia arquitectura en cole des Travaux Publics de Pars y luego en cole Lemania en Lausana, Suiza. En 1927 regresa a Lima, dictando ctedra en la Universidad Nacional de Ingeniera, trabaj tambin como profesor de geometra en la Pontificia Universidad Catlica del Per y de historia del arte en la Escuela Militar de Chorrillos. .. OBRA ESCRITA

Arquitectura Peruana (Fondo de Cultura Econmica, Mxico, 1946). Dos aspectos originales de la arquitectura del Per Nuestra arquitectura Materialismo histrico y otros apuntes contemporneos Lima en picada Lima, techo y lluvia.

.. OBRAS ARQUITECTNICAS

Hotel Maury Banco Continental Nunciatura Apostlica de Lima Club Regatas de Chorrillos Monasterio y Santuario de Las Nazarenas Capilla del Seminario de Santo Toribio

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BIOGRAFA EXTENDIDA DE HECTOR VELARDE

Hctor Velarde Bergmann naci en Lima, en 1898. Por razones del trabajo de su padre, el destacado diplomtico Hernn Velarde Diez Canseco, pas la mayor parte de su niez y juventud en el extranjero, regresando al Per en 1928. Velarde transcurri su infancia en Petrpolis, Brasil, y realiz sus estudios secundarios en Lausana, Suiza. Posteriormente, sigui estudios universitarios de ingeniero-arquitecto en la cole des Travaux Publics du Btiment et de Industrie de Pars. Trabaj en los estudios de Victor Laloux (autor de la Gare dOrsay) y de JHE Debat Ponsan. ARGENTINA: 1921 - 1924

En 1921 se traslada a Buenos Aires, donde permanecer hasta 1924. En Argentina encuentra campo propicio para el desarrollo de sus inquietudes intelectuales, estableciendo contacto con destacados personajes como Florencio Escard y Adolfo Bioy Casares. En cuanto al ejercicio de la arquitectura, se asocia con Emilio Lorents, antiguo compaero de Suiza, y participa de la convocatoria para el proyecto de el Hospital de la Sociedad Espaola de Beneficencia en 1922, siendo la propuesta -una composicin ms bien clsica de basamento, cuerpo y coronamiento, con amplio tejado y almohadillado- una de las premiadas en el concurso. Teniendo en cuenta que es una obra temprana, el proyecto permite ver el grado de influencia acadmica si bien la institucin en que estudi tena un significativo nfasis en lo constructivo- en que se haba formado. Poco despus ingresar a trabajar a la firma Frederick Sage & Co.

En 1924 Velarde, en servicio diplomtico, es trasladado a Washington, en los Estado Unidos de Amrica, donde tendr un mayor contacto con la arquitectura que en ese momento se desarrollaba en el pas del norte. Ese ao, sin embargo, realiza un proyecto para una residencia en estilo arequipeo en Washington, mostrando ya desde sus etapas iniciales, y a n lejos del pas, una clara identificacin con la tierra natal y una consideracin de la arquitectura peruana que ser una constante en su carrera. En efecto, desde aqu ya se puede vislumbrar lo que ser en la obra de Velarde un imponderable ineludible: un sentido de contemporaneidad y de espritu de la poca, sin renunciar a una valoracin constante de lo propio y lo local.

Su estada en los Estados Unidos permitir a Velarde no slo conocer lo que se hace en arquitectura propiamente dicha, sino en conocer las nuevas propuestas para la ciudad. En 1925 participa en el Congreso de City Planning y en la Conferencia Panamericana. Este desempeo alejado del Per no es, sin embargo, causa de un distanciamiento del pas; en 1926, a la distancia, se inscribe como miembro de la Sociedad de Ingenieros del Per. En 1927 Hctor Velarde contrae matrimonio en Pars con doa Leonor Ortiz de Zevallos.

PER: Al ao siguiente, en 1928, (30 aos) regresa al Per, para establecerse definitivamente. A su retorno al Per, adems de dedicarse a las tareas propias de la profesin, Velarde inicia una actividad que desempeara prcticamente a lo largo de su vida, y que permite considerarlo un maestro: la docencia.

Ingresa a la Escuela Nacional de Bellas Artes de Lima como profesor de Historia del Arte. En 1932 inicia la enseanza de la Historia de la Arquitectura en la Escuela Nacional de Ingenieros (que se transformara luego en la Universidad Nacional de Ingeniera) y en la Escuela Militar de Chorrillos. Durante su vida, Velarde estara vinculado principalmente a tres universidades: La Universidad Nacional de Ingeniera, en donde desarroll una importante labor en la formacin de los futuros arquitectos del pas, la Pontificia Universidad Catlica del Per, donde dictara una serie de cursos y, ms adelante, con la Universidad de Lima. Ya desde los inicios de su fructfera carrera docente Velarde quiso ofrecer a los estudiantes los medios ms apropiados para una formacin adecuada, publicando una serie de textos relativos a los cursos que dictaba, como Nociones y elementos de Arquitectura (imprenta de la Escuela de Oficiales, Lima, 1933), La Arquitectura en Veinte Lecciones (Buenos Aires, 1937), y Geometra Descriptiva(Ed. Lumen, S.A. Lima, 1949). A estos textos de carcter docente habra que sumar los diversos libros de difusin sobre temas de arte y arquitectura y los innumerables artculos escritos en diarios, revistas, y publicaciones diversas, siempre sobre arte y arquitectura, principalmente peruano, y temas de actualidad que, con fina irona y espritu siempre conciliador le permitieron ofrecer un punto de vista crtico y constructivo, contribuyendo al debate e intercambio de ideas sobre los temas referidos. En ese sentido, el ejercicio de escritor no slo de textos, ensayos o artculos, sino incluso de poemas, como el que escribi en francs y fue

ilustrado por Emilio Hart-Terr, de 1924 constituir, con la arquitectura y la docencia, un tercer pilar en la produccin cultural de Hctor Velarde. Entre los libros de difusin de temas de arte destacan Arquitectura Peruana obra didctica que le fue encomendada por Daniel Cossio Villegas, director del Fondo de Cultura de Mxico en 1943, y que se habra constituir en un referente obligado para cualquier interesado en la historia del arte en el Per, eItinerarios de Lima, un clsico para el conocimiento de la arquitectura de la ciudad. En sus escritos, Velarde trata de llevar siempre el tema de la arquitectura a un pblico amplio, no necesariamente erudito, inducindolo de manera sencilla a temas de reflexin que le permita tomar conciencia de lo que es la arquitectura; lo que ella, la ciudad y el patrimonio histrico significan para una sociedad y sus miembros, y proponiendo temas claves para su entendimiento y disfrute. En los primeros aos de su retorno al Per y hasta mediados de la dcada del 30, Velarde consolida su posicin profesional y su ideario acerca de la arquitectura, con una serie de proyectos, principalmente viviendas. En estas obras Velarde pone de manifiesto su conocimiento de las propuestas formales ms recientes de la arquitectura contempornea, su pasin por la tradicin local, y su continua referencia a la realidad constructiva producto de una formacin acadmica con nfasis en edificacin- que le permitir superar debates estticos puramente abstractos sin una referencia concreta de tiempo o lugar. En ese sentido, a diferencia de los manifiestos muchas veces iracundos e incendiarios de artistas de la poca, Velarde mantiene siempre un debate calmado, alturado y constructivo, desapasionado y alejado de posiciones ideolgicas irreductibles y excluyentes a ultranza, ajenas a una realidad especfica, para construir sobre lo existente y proponer una continuidad histrica con lo precedente (caracterstica de la buena arquitectura a lo largo de los siglos) manteniendo del pasado lo que considera adecuado e integrando del presente aquello que es pertinente. Son de este periodo una serie de de proyectos de residencias unifamiliares que se desarrollan con precisin y destreza hasta en tres lenguajes formales distintos, que no son exclusivos mi excluyentes entre s, y cuya eleccin responde ms bien a la pertinencia del momento y del lugar. Son estos lenguajes el acadmico-clasicista, propio de la influencia de la Escuela de Bellas de Pars y que era requerido para la arquitectura institucional y por un sector de la burguesa limea (como la residencia del Sr. Julio Haaker, en el distrito de San Isidro, de 1930); el lenguaje ms bien racionalista y moderno, solicitado por un sector ms de avanzada de la sociedad de Lima (es el caso del grupo de casas en Miraflores) o una propuesta de arquitectura de influencia local, que devendr en el llamado estilo neocolonial, y que ser reclamado por otro sector de la burguesa de Lima (como la casa del seor Luis Aubry, en Lima) y algunas obras institucionales en Per. Esta versatilidad en el manejo de lenguajes arquitectnicos no debe verse

como e alguna manera se ha pretendido entender a fines de los aos cuarenta con la irrupcin furibunda de los representantes de las propuestas de la modernidad- como una inconsistencia de principios o un demrito, sino como un valorado aporte, una destreza en el manejo del arte de proyectar la arquitectura y que ser una caracterstica en diversos profesionales de la poca. De los primeros aos 30 son algunos proyectos significativos en lenguaje ms bien clasicista-acadmico, como la residencia del seor Ernesto Lajara, de cuidado lenguaje acadmico, y posteriormente la casa Gibon, de 1940. En ellos, como en el proyecto de la casa del Sr. Haaker (1930) se revela Velarde como un arquitecto que domina de modo magistral el lenguaje clsico de la arquitectura: composiciones basadas en basamento, cuerpo y remate, uso correctsimo de rdenes y proporciones, recurrencia a la simetra, todo ello a travs de la influencia francesa propia del medio donde se form. Dobles alturas, amplias escaleras, luminosos ventanales son algunas de las caractersticas de una arquitectura erudita donde refleja un refinado gusto, un conocimiento de los motivos histricos y un magistral dominio de la tarea de proyectar. En la propuesta para el concurso del Faro de Coln en Santo Domingo, Repblica Dominicana, Velarde presenta tambin una impecable muestra de manejo formal acadmico, que recuerda las imgenes de los arquitectos visionarios del siglo XVIII como Boull y Ledoux. La increble monumentalidad del faro viene dada por la escala de la puerta en arcoaparente grandiosa, pero diminuta ante la totalidad de la construccin- precedida por una enorme escalinata y enmarcada entre especies de torreones, todo trabajado con almohadillado, que no es sino el basamento de una estructura colosal donde nace la cruz como elemento predominante y se corona con una esfera a modo de globo terrqueo. Sobre el basamento de almohadillado, sea al eje central como en las esquinas, las tres carabelas contribuyen a generar los contrastes de escala que refuerzan el sentido de grandiosa monumentalidad del conjunto. Pero es tambin de la dcada de los treinta, una obra que, ms bien emparentada con las nuevas propuestas racionalistas de la arquitectura, puede ser considerada un clsico de la produccin de Velarde, y que marca un hito en la historia de la arquitectura peruana, los baos de Miraflores, de los aos 1934-1935. Se trata de una construccin en concreto armado levantada a los pies del acantilado, en una estrecha franja entre las pared vertical natural y el mar. De fuertes lneas horizontales por la mismas caractersticas funcionales de la construccin, marca una innegable opcin por la modernidad, sin negar la formacin clsica del arquitecto. En efecto, la transparencia del edificio, el estar levantado sobre columnas (aunque aqu no habra que entender necesariamente una referencia a las cinco condiciones que deba reunir una obra para ser considerada moderna de acuerdo a Le Corbusier, sino una solucin funcional ante la variacin de la marea), la transparencia de la construccin, la nitidez de la estructura, se integran en una composicin simtrica que permite evocar organizaciones

volumtricas clsicas como las de las villas paladianas, con un cuerpo central del que surgen brazos que rematan en pequeos elementos a modo de pabellones. En este caso, un cuerpo semicircular de doble altura destaca, central, en la composicin. Sobre l, un pequeo volumen con dos torrecillas a los lados refuerza su presencia y centralidad. A los lados de este comedor surgen dos largos brazos, de dos niveles, que rematan en los pequeos torreoncillos de escaleras. El lenguaje formal, austero y simple, sin adornos ni elementos accesorios, remite a la arquitectura moderna. Los temas de barandas metlicas de seccin curva, algunas ventanas redondas y los torreones de escalera circulares son elementos propios del lenguaje que entonces se dio en llamar estilo buque y que puede ser considerado una interpretacin de las propuestas racionalistas en la poca. Poco tiempo despus de los baos de Miraflores, entre 1935 y 1940, proyecta Velarde el Club de Regatas Lima de Chorrillos, donde las referencias a las construcciones navales van ms all de simples evocaciones para convertirse en elementos fuertemente alusivos. Una obra singular de este periodo es la casa Ulloa, en el balneario de La Punta (Callao) de 1936: con elementos propios del llamado estilo buque (formas curvas, volados, barandas metlicas ) logra una composicin que podra ser considerada en trminos de abstraccin formal y uso de los materiales (el volado sobre la terraza en el tercer piso o las fenestraciones predominantemente horizontales) de una clara influencia de algunas propuestas de la modernidad en torno a los aos 30 en Francia, como es el caso de la obra de Mallet Stevens. En esta lnea ms bien racionalista se encuentran obras posteriores, como el edificio Reiser y Curioni (1941) en el Centro Histrico de Lima, o el Hospital de Tuberculosos de Bravo Chico (1943-1950), ambas obras con una componente compositiva clsica. En el caso del edifico Reiser y Curioni, en pleno centro histrico de la ciudad, se propone una fachada de innegable vertiente clsica: basamento, cuerpo y coronamiento, con una especie de pilastras bastante simplificadas, que sostienen un entablamento tambin bastante simplificadocon arquitrabe, friso y cornisa, todo en un lenguaje estrictamente geomtrico de formas perpendiculares entre s. En el caso del hospital de Bravo Chico, se recurre a un lenguaje formal tambin racionalista y simplificado, en una propuesta cuya planta recuerda las construcciones tipo Panptico, y que haba sido til tanto para hospitales como para crceles ya en el siglo anterior . Muy posterior es la sede del Banco Continental (1953), tambin en el centro de Lima, donde propone una fachada que, aun ms abstracta que en el caso del edificio Reiser y Curioni, no deja de remitir a los ritmos de las composiciones clsicas de columnas e intercolumnios, y, aunque no estn realmente definidos, remates con entablamentos. Estas obras distan mucho en cuanto a lenguaje -pero son igualmente valiosas en cuanto a propuesta- de los planteamientos en donde realizar no slo un singular aporte al debate y la produccin arquitectnica en el Per sino que ser el espacio donde realizar algunas de sus obras paradigmticas y por el no sera descabellado afirmar que ha tenido Velarde

una afinidad especial: el neocolonial. Producto de las corrientes nacionalistas en la primera mitad del siglo XX, y con un claro inters por valorar lo local estableciendo una continuidad entre la modernidad y lo existente, Velarde desarrolla una fructfera labor en la vertiente neocolonial, y en ciertos casos en las variantes que surgiran prximas a l como el denominado neoperuano. Son numerosos los proyectos desarrollados con esta propuesta, ya sea solo o en sociedad con otros profesionales, y que van desde grandes obras institucionales o de carcter representativo, hasta viviendas unifamiliares en zonas residenciales de Lima. Entre ellas mencionamos el proyecto para la Universidad Mayor de San Agustn en Arequipa (1936-1940), el Museo de Antropologa en Pueblo Libre (1935-1940), su participacin en el Monumento a Fermn Tangis (1938) y el proyecto para la nueva Baslica de Santa Rosa en Lima (1939), ambos a cargo de Manuel Piqueras Cotol, la Nunciatura Apostlica (1940-1942) donde trabaj con Paul Linder, el Hotel Mossone en Huacachina (1942), la capilla del Seminario de Santo Toribio (1948) as como una serie de residencias unifamiliares principalmente en los distritos de San Isidro y Magdalena. Muchos de estos proyectos fueron en su momento publicados y difundidos en El Arquitecto Peruano, as como las ideas que nutran esta propuesta. El terremoto de 1940 afect fuertemente a la ciudad de Lima. Luego del sismo, Velarde colaborar con Rafael Maquina, quien estaba a cargo del Consejo Nacional de Restauracin y Conservacin de Monumentos Arquitectnicos. Es as como en la primera mitad de los cuarenta Velarde trabaja en la restauracin y conservacin de diversos monumentos de Lima, tarea que continuar desarrollando, con innegable cuidado y acierto, a lo largo de su vida. Numerosas edificaciones en Lima deben su conservacin, restauracin y/o adaptacin a nuevos usos a la intervencin del arquitecto Velarde. Es el caso de las obras de restauracin que realiz en el local de Instituto Riva-Agero en el Jirn Caman, la restauracin de la iglesia de San Pedro de la Compaa de Jess- en el Jirn Azngaro, y la restauracin de la Plaza de Acho, en colaboracin con el arquitecto Luis Ortiz de Zevallos y otros profesionales. De la dcada del cincuenta, son las restauraciones del Convento de las Monjas del Patrocinio, la restauracin del balcn y el local en la Plazuela de Santo Domingo, la restauracin de los interiores de la Escuela de Bellas Artes de Lima, con Manuel Ugarte Elspuru y el arquitecto Carlos de Martis, la restauracin del teatro Segura, y la del local del Museo Taurino. En los sesenta, Velarde restaura la Casa Oquendo (actualmente ms conocida como Casa de Osambela), el Convento e Iglesia de las Nazarenas, la sala Alcedo, la casa de Pilatos (en el jirn Ancash), participa en la restauracin del Museo de Arte (junto a otros profesionales) y en 1971 restaura la casa Negreiros. Pero no se piense que son slo restauraciones o edificaciones de raigambre histrica las que han interesado al arquitecto. A lo largo de su carrera Velarde

tendr una serie de encargos, principalmente residencias, que 4se complementan con la produccin de proyectos para edificios institucionales y de carcter representativo, entre ellos los locales universitarios (juntamente con otros arquitectos) de la sede de la nueva Universidad de Lima, en Monterrico (1966). La vida de Hctor Velarde es no slo un ejemplo de destreza profesional, dedicacin al estudio o produccin cultural, es sobre todo una muestra de integridad personal que se refleja en cada momento de su vida y de su obra, en su produccin arquitectnica, contempornea y arraigada en sus races, en su trato con los colegas y la profesin, siempre ms bien conciliador y con nimo constructivo que excluyente o dogmtico, en sus escritos, en sus reflexiones, en su bsqueda de, a travs de sus obras, contribuir a generar siempre mejores condiciones de vida (en al amplio sentido que ello significa) para los miembros de la sociedad en la que le toc vivir.

Luis Villacorta S. Arquitecto

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