SOBRE LAS RUINAS DEL MUSEO DOUGLAS CRIMP La palabra alemana museal (propio del museo) tiene connotaciones

s desagradables. Describe objetos con los que el observador ya no tiene una relacin vital y que estn en proceso de extincin. Deben su preservacin ms al respeto histrico que a las necesidades del presente. MUSEO y MAUSOLEO son palabras conectadas por algo ms que la asociacin fontica. LOS MUSEOS SON LOS SEPULCROS FAMILIARES DE LAS OBRAS DE ARTE Theodor Adorno Larry KRAMER hace una resea de una instalacin del arte del siglo XIX en el Andr Meyer en el Metropolitan Museum donde se expone pintura de saln. KRAMER odia este tipo pintura y la considera tonta y sentimental y dice que si la instalacin se hubiera hecho una generacin antes las obras se habran quedado en el almacn ya que LA PINTURA DE SALN SE CONSIDER BIEN MUERTA pero en este ltimo siglo la nueva profesin de historia del arte no deja morir el arte en paz y busca cualquier detalle para hacerla renacer. Para ADORNO, el museo expone obras antiguas que ya estn muertas, por lo tanto la institucin acta como cementerio, est muerta. KRAMER simpatiza con esta idea, pero cree que hay obras maestras que no morirn, pero hay que saber distinguirlas; y los museos cometen muchos errores. KRAMER se indigna ante la exposicin del Metropolitan al ver que bajo el mismo techo se encuentran OBRAS MAESTRAS como Pepito de Goya junto con cuadros de poca monta como Pigmalin y Galatea de Gerome ; es decir, el museo le confiere al cuadro de Gerome la misma importancia que al de Goya que es una obra maestra; por lo tanto el museo le est confiriendo vida a un cuadro que no la tiene. KRAMER culpa de esto a la MUERTE DEL MODERNISMO que con su autoridad moral y esttica impeda que ocurrieran este tipo de cosas y afirma que con el POSTMODERNISMO todo vale. Leo STEINBERG es uno de los primeros en utilizar el trmino POSTMODERNISMO en su obra otros criterios, y la utiliza referida a la obra plstica de Rauschenberg. Para STEINBERG el cambio ms radical en el tema artstico en la poca es EL CAMBIO DE SUPERFICIE: Rauschenber utiliza la prensa plana, es decir, la prensa de impresin. Por qu es tan importante este cambio? Cambio de la naturaleza a la cultura. Mayor cantidad de produccin de imgenes. Abandona la orientacin natural y la dirige hacia la visin del espectador.

Michel FOUCAULT y STEINBERG simpatizan en la idea de que en el cambio de superficie donde se organizan los datos hay incompatibilidades y se ha pasado de la naturaleza a la cultura, y por lo tanto hay un cambio de autoridad esttica.

MODERNISMO (naturaleza) Tradicin Influencia Evolucin Desarrollo

POSTMODERNISMO (cultura) Discontinuidad Ruptura Umbral Transformacin.

La discontinuidad y ruptura que plantean FOUCAULT y STEINBERG en el postmodernismo se observa fcilmente con una comparativa de los antecedentes artsticos de una obra MODERNISTA y otra POSTMODERNISTA. Plantean a Manet (1860) como el iniciador del MODERNISMO y hacen una comparativa entre la Olympia de Manet, y La Venus de Urbino de Tiziano y se observa una evolucin clara, un DESARROLLO; toma la misma pose y composicin y cambia algunos detalles. Mientras que por otro lado Rauschenberg utiliza elementos del arte pasado (La Venus del Espejo) pero no los desarrolla ni los evoluciona, simplemente hace una reproduccin serigrafiada del original (APROPIACIN) a la que aade imgenes fotogrficas de elementos de la poca. He aqu la discontinuidad artstica de la que hablan los tericos donde se pasa de la naturaleza a la cultura. FOUCAULT compara el museo con las instituciones de confinamiento Asilo Clnica Prisin MUSEO Locura Enfermedad Crimen HISTORIA DEL ARTE

BOUVARD Y PCUCHET es una obra inacabada de FLAUBERT que ironiza las ideas que se desarrollan en el siglo XIX. Dos copistas parisinos inconformes con sus vidas deciden empezar de cero en el campo, probando cosas nuevas como la agricultura. Los libros en los que se basan para realizar sus actividades no estn bien copiados de modo que nunca logran su cometido. Despus de un tiempo infructuoso, se vuelven a la ciudad a seguir copiando mecnicamente y construyen sin ellos saberlo un ejemplo del museo que nos plantea al principio KRAMER. Entre todos los estudios que hacen, le dan especial importancia a la arqueologa, cuyo principio bsico es encontrar el origen de las cosas, el artefacto original; de esta manera llegan a la cultura celta y al significado flico de los Menhires. A raz de esto, crean un MUSEO FLICO, donde concentran todo tipo de objetos que PARA ELLOS pueda remitir a lo flico, como patas de mesas, abrecartas, etc, AUNQUE ESTOS OBJETOS NO TENGAN NADA QUE VER ENTRE S.

Entonces FLAUBERT plantea un museo donde la arqueologa y la historia natural actan como principio HOMOGENEIZADOR. Es decir que la arqueologa es la excusa para explicar el batiburrillo desordenado del museo de Bouvard y Pcuchet. De la misma manera que LA MUSEOLOGA Y LA HISTORIA DEL ARTE tambin actan como principio homogeneizador en el Metropolitan Museum para KRAMER, lo que considera ABSURDO. Andr MALRAUX escribe despus de la II Guerra Mundial su obra ms importante MUSEO SIN PAREDES, y al contrario que la obra de FLAUBERT, hace una hiprbole de las ideas del XIX y plantea el ESTILO COMO PRINCIPIO HOMOGENEIZADOR A TRAVS DE LA FOTOGRAFA, es decir que gracias a la fotografa se puede encontrar una similitud perfecta entre obras de estilos (segn la historia del arte) completamente distintos. Segn el planteamiento de MALRAUX un detalle fotogrfico de una calle adoquinada de Pars, un da lluvios de Caillebote (1870) se podra igualar a Winsor de Ryman (1966) a pesar de que tener casi un siglo de diferencia. La teora de MALRAUX va completamente en contra de las ideas de la historia del arte. Pero la teora de MALRAUX se cae cuando la propia fotografa pasa a ser un elemento artstico en s misma. Y UNA FOTOGRAFA NO PUEDE DEFINIR EL ESTILO DE UNA FOTOGRAFA.

En contraposicin a MALRAUX surge la obra de RAUSCHENBERG que con la apropiacin fotogrfica desmonta la idea de originalidad, autenticidad y presencia. RAUSCHENBERG UNE A TRAVS DE LA FOTOGRAFA MOMENTOS DE LA HISTORIA pero no existe la bsqueda de un estilo parecido como haca MALRAUX si no que lo hace aleatoriamente, mezclando obras de arte antiguas con fotografas de mquinas o animales y a veces solapando las imgenes entre s, no hay ninguna comparativa. Acta de forma aleatoria, como los museos.