Daguerrotipo de Jos de San Martn (17781850) tomado en Pars en 1848, dos aos antes de su muerte, por un fotgrafo annimo

que pudo haber sido el conde Olympe Aguado, del que San Martn fue tutor. 12 x 10cm. MHN.
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ARTCULO

Laura Malosetti Costa

Universidad Nacional de San Martn

Destinos pblicos
de los

daguerrotipos
rentes y la combinacin de pintura y objetos tridimensionales (en el caso de los dioramas). En uno de sus escritos sobre fotografa, Walter Benjamin dice que Daguerre dio a conocer su invento poco despus de que se incendiara su estudio de panoramas. Haca mucho tiempo que los pintores utilizaban mtodos mecnicos para lograr efectos de parecido cada vez ms precisos: la cmara oscura haba sido empleada por pintores del Renacimiento, tanto en Flandes como en los centros artsticos italianos Leonardo dej una famosa descripcin de su funcionamiento, y desde el siglo XVIII la cmara clara y el sionotrazo permitan seguir los contornos de las sombras y proyectar las imgenes en un plano para dibujar sobre ellas. Esos mtodos fueron utilizados por los pintores de gnero histrico, de escenas costumbristas, de bodegones, pero sobre todo por los retratistas. La exigencia de semejanza, la permanente bsqueda por parte de los artistas de nuevos mtodos para reproducir, e incluso mejorar idealizando un poco, los rasgos

s difcil hoy medir las repercusiones que tuvieron la invencin de la fotografa a nes de la tercera dcada del siglo XIX y su difusin por el mundo en la dcada siguiente. La pintura al leo alcanzaba por entonces niveles de renamiento inditos en la creacin de efectos lumnicos, teatrales y dramticos: mediante el uso del color, la perspectiva y el claroscuro produca una extraordinaria y conmovedora sensacin de realidad. Louis Jacques Mand Daguerre (1787-1851), que entr en la historia como el inventor del daguerrotipo, fue uno de los pintores que exploraban nuevas tcnicas para crear no solo pinturas de caballete sino tambin escenografas para el teatro y la pera, dioramas, panoramas y otras representaciones. Daguerre, en otras palabras, produca dispositivos diversos para crear en el espectador la perfecta ilusin de sentirse inmerso en una escena de batalla o en un jardn. Lo haca mediante pinturas dispuestas en crculo a su alrededor en una habitacin oscura (en el caso de los panoramas de rotonda), o mediante pantallas transpa-

De qu se trata? La invencin del daguerrotipo tuvo lugar casi treinta aos despus de las guerras de emancipacin de Amrica. Jos de San Martn alcanz a ser fotografiado en Francia en 1848, en su ancianidad. El Museo Histrico Nacional conserva uno de sus retratos fotogrficos, un daguerrotipo que ha sido mucho menos difundido que una pintura annima atribuida a la maestra de dibujo de su hija Mercedes.

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del retratado, fue probablemente el motor principal que empuj y estimul la invencin de la fotografa. Giselle Freund sostuvo en su tesis doctoral defendida en la Universidad de Pars y publicada en 1936 precisamente eso: el principal impulso hacia la invencin de la fotografa fue la proliferacin de los retratos que acompa el ascenso de la burguesa. El retrato no sera nunca ms prerrogativa exclusiva de los reyes y miembros de la nobleza. Freund escribi: Hacerse retratar fue uno de esos actos simblicos por los cuales los individuos de la clase social ascendente hacan visible su ascensin a s mismos y a los otros, y se clasicaban entre aquellos que disfrutaban de la consideracin social. Por otra parte, esa evolucin transform la produccin artesanal del retrato en una forma cada vez ms mecnica de la reproduccin de los rasgos humanos. El retrato fotogrco es el ltimo grado de esta evolucin. Cuando se invent la fotografa, el retrato era la ocupacin principal de la mayora de los pintores, y no solo en Pars, entonces el centro del mundo del arte, donde el prestigioso y tradicional Saln se encontraba inundado de retratos. En ese clima el pintor Daguerre invent el dispositivo que lleGeneral Toms Guido (1788-1866), que tom parte de las campaas sanmartinianas en Chile y Per, fotograva su nombre, con el auxilio de ado en Buenos Aires en 1854, supuestamente por Carlos Enrique Pellegrini. 12 x 9cm. MHN. la qumica que logr hacer dejar a la luz una impronta duradera sobre una placa sensible. La historia de esa invencin exposicin, casi enseguida ese inconveniente se super y fue narrada una y otra vez, pero sigue estando confu- el rostro humano fue motivo casi excluyente de las tomas, sa. Al parecer, ese procedimiento fotogrco se invent en detrimento de los paisajes urbanos. El daguerrotipo simultneamente en varios lugares por diferentes perso- haca posible atesorar la propia imagen como se la vea nas, entre ellos Nicphore Nipce (1765-1833), William en el espejo, con absoluta conanza en su delidad y sin Henry Fox Talbot (1800-1877), Hercule Florence (1804- recurrir a la mano experta de un pintor. La combinacin 1879) e Hippolyte Bayard (1807-1887). Para la extraor- de esos dos factores aceler la revolucin provocada por el dinaria e inmediata difusin del daguerrotipo result invento. El mundo de las imgenes fotogrcas que poco decisiva la intervencin del gobierno francs, tomada despus adquiri movimiento en el cine comenz una por iniciativa de Franois Arago (1786-1853), director incontenible expansin, con una catarata de nuevos indel Observatorio de Pars y secretario de la Academia de ventos que hicieron su produccin cada vez ms annima Ciencias desde 1830. En 1839 el Estado compr la paten- y veloz, y su difusin cada vez ms instantnea. te de Daguerre y la puso en el dominio pblico, como En ese proceso, sin embargo, la existencia del daguehizo con otros inventos. rrotipo fue efmera. Estuvo, para empezar, reservado a Quiz ningn invento tuvo los efectos del daguerroti- especialistas, era costoso, daba como resultado un ejempo, que permita capturar la naturaleza de modo mecnico plar nico irreproducible (salvo por otro daguerrotipo) en sus ms mnimos detalles. Si bien al principio fue casi y permaneci envuelto en el aura de la creacin artstica. imposible tomar retratos, por lo prolongado del tiempo de Muy pronto fue sustituido por mtodos ms baratos y
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sencillos, con placas negativas de vidrio que permitan hacer mltiples copias a bajo costo y que dieron lugar a la fotografa de estudio, articiosa y especializada. Sobre el n del siglo, la llegada de la cmara Kodak porttil hizo orecer el amateurismo y los clubes de fotografa. El negativo de celuloide en rollo sustituy la placa de vidrio en la fotografa hogarea y puso en marcha la desaparicin de las galeras de pose. El daguerrotipo consista en una placa de cobre baada en plata bruida como un espejo y sensibilizada con yodo; luego de expuesta, se revelaba con vapores de mercurio, los cuales se adheran a las zonas que haban recibido ms luz y dejaban bruidas aquellas menos iluminadas. La imagen resultante segn el ngulo desde el que se la mirara resultaba positiva o negativa, con una alternancia de zonas brillantes y opacas. Los daguerrotipos se montaban en estuches cuidadosamente construidos, para que la imagen reejara algo oscuro, como un pao negro, y se pudiera verla con claridad en positivo. Estas caractersticas de objeto nico, precioso y caro, no reproducible en serie, ponan al daguerrotipo a medio camino entre la pintura y la fotografa. El invento se difundi de forma inmediata tanto por Europa como por Amrica y Australia. A partir de cartas y documentos y, sobre todo, por su repercusin en peridicos, los estudiosos de la fotografa en la Argentina, Uruguay y Brasil han reconstruido la llegada a esos pases de la primera cmara de daguerrotipos, una de las primeras realizadas, rmada por Daguerre, su inventor, y por Alphonse Giroux (1775-1848), que la construy. En enero de 1840 arrib a Ro de Janeiro y, poco ms tarde, a Montevideo, a bordo del buque francs LOriental, que daba la vuelta al mundo con un contingente de escolares, al mando del capitn Augustin Lucas. Operaba la cmara el clrigo Louis Comte, segn algunas fuentes capelln de a bordo y segn otras, profesor de msica. Para cumplir la tarea educativa, el capitn Lucas haba obtenido ayuda del Ministerio de la Marina, la Academia de Ciencias, la Sociedad Geogrca de Francia y la Socit dEncouragement pour lIndustrie Nationale (Sociedad para el Fomento de la Industria Nacional). En la sede de esta en Pars, poco antes de zarpar la nave, Daguerre haba dado una de las primeras conferencias sobre la tcnica y los usos de su invento. Adems de tomar vistas de todos los puertos de escala, como haba anunciado, el abate Comte haca demostraciones pblicas del daguerrotipo, como la que hizo en Montevideo en 1840, probablemente tambin con n comercial. Comte permaneci en la capital uruguaya cuando la embarcacin parti, y publicit en la prensa sus actividades como profesor, as como la venta de cmaras de daguerrotipo. Al parecer, los productos de sus demostraciones quedaron a bordo del navo y naufragaron con este frente a Valparaso pocos meses despus. Por eso no se conservaron ms que en el recuerdo de quienes presenciaron las tomas y resultaron fascinados con su resultado. Lucas aparentemente lleg a Australia y Nueva Zelanda al mando de otro barco. En 1841 hizo all las primeras imgenes daguerreanas y condujo sesiones de toma en forma de espectculos pblicos, como Comte haba hecho en Ro de Janeiro y Montevideo. Tambin ofreci cmaras en venta. El barco francs no recal en Buenos Aires, pues Francia estaba en pleno conicto con el gobierno de Juan Manuel de Rosas. Las noticias de las demostraciones de Comte en Montevideo llegaron a la banda occidental del Plata por la correspondencia y algunas publicaciones de varios exiliados, como Juan Bautista Alberdi, Florencio Varela y Mariquita Snchez de Thompson. Estos no solo se hicieron tomar daguerrotipos, sino que escribieron a sus amigos y familiares en Buenos Aires comentando la impresin que les produjo el invento. El 4 de marzo de 1840 Varela public en El Correo de Montevideo un largo artculo con una descripcin minuciosamente tcnica del daguerrotipo. Una notable carta de Mariquita a su

Cmara para tomar daguerrotipos de 16 x 22cm, fabricada por Susse Frres, con lente de 382mm de distancia focal de la casa Charles Chevalier, 1839. Foto Nelson Ramrez de Arellano, Wikimedia Commons. La cmara se conserva en el Fotomuseum Westlicht, Viena. Daguerre acord la produccin de cmaras con esa rma y con Alphonse Giroux et Cie.; ambas usaban iguales lentes.
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Los daguerrotipos y la ciencia

tra cuestin vinculada con los daguerrotipos que seguramente interesar a los lectores de Ciencia Hoy y que cae fuera del tema de este artculo es su relacin con la ciencia. Advertir el crucial cometido del fsico y astrnomo Arago en la difusin del invento lleva de inmediato a preguntarse sobre esa relacin. Se puede conjeturar que lo primero que debe haber interesado a Arago y a sus colegas de la Academia de Ciencias fue comprender los procesos fisicoqumicos por los que se lograba formar una imagen y fijarla de modo indeleble sobre una lmina metlica, pero enseguida deben haberse puesto a considerar las implicancias y variadas aplicaciones del daguerrotipo; para explorar ambos asuntos la Academia design una comisin integrada por el propio Arago, su colega el fsico y acadmico Jean-Baptiste Biot (1774-1862) y Alexander von Humboldt (1769-1859). No pas mucho tiempo hasta que las posibilidades del daguerrotipo encontraran aplicacin en la bsqueda de conocimiento. En 1839, el diplomtico estadounidense John L. Stephens (1805-1852), considerado uno de los precursores de la arqueologa mexicana, recorri el Yucatn con el arquitecto y dibujante britnico Frederick Catherwood (1799-1854). Este document minuciosamente con dibujos y fotografas las ruinas mayas de dicha regin, supervis la confeccin con ese material de planchas litogrficas y en 1843 Stephens public el libro Incidents of Travels in Yucatn (Harpers & Bros.), que dio a conocer por primera vez esos monumentos. En 1845, Antoine-tienne Serres (1786-1866), presidente de la Socit Ethnologique de Pars propuso la creacin de un museo fotogrfico de las razas humanas. Ese mismo ao, el alemn Adolf Schaeffer tom cincuenta daguerrotipos de relieves en los templos de Borobudur, en las entonces Indias Orientales holandesas. De la misma manera, se tomaron por entonces las primeras fotografas de monumentos arqueolgicos egipcios, con detalles de sus relieves e inscripciones. As se incorpor la fotografa desde sus mismos inicios daguerreanos a disciplinas como la etnografa, la antropologa y la arqueologa. Otro campo de investigacin que busc tempranamente aprovechar las posibilidades del daguerrotipo fue la astronoma, aunque las largas exposiciones requeridas limitaron su utilidad. En 1840, John William Draper (1811-1882) logr tomar en Nueva York una pequea imagen de la Luna, algo borrosa por haber necesitado una exposicin de veinte minutos. En 1845, luego de algunos intentos fracasados, se tuvo xito en hacer en Europa un daguerrotipo del Sol. Lo consiguieron Lon Foucault (1819-1868) e Hippolyte Fizeau (1819-1896), en el Observatorio de Pars, a instancias del propio Arago. En 1842, Giovanni Alessandro Majocchi (1795-1854), profesor de fsica en Miln, tom un daguerrotipo de un eclipse solar. Y en el mbito mdico se realizaron tempranos intentos de hacer daguerrotipos de preparados vistos con microscopios pticos.

Libro publicado por Daguerre en 1839 en el que explic su invento.

Lectura sugerida
BARGER MS & BLAINE WHITE W, 1991, The Daguerreotype: NineteenthCentury Technology and Modern Science, Smithsonian Institution Press (reedicin Johns Hopkins University Press, 2000).

hijo Juan coment lo mismo que el corresponsal del New York Star en Pars cuando conoci los primeros daguerrotipos en octubre de 1839: la cuestin de su escala. En tanto que la pintura obtena sus mejores efectos en los grandes formatos, no haba cmo igualar la capacidad del nuevo artefacto de reproducir detalles increblemente pequeos: en un daguerrotipo tomado en Ro de Janeiro se poda distinguir con una lupa la ropa colgada en sogas y las juntas de muros de ladrillo a la vista. En el daguerrotipo no haba articio, o por lo menos no era posible advertirlo, ni siquiera con una lupa. Sin embargo, no tena color, por lo que muchos daguerrotipos se colorearon a mano, delicadamente, para poner un poco de rojo en las mejillas de las damas y resaltar las vestimentas. Los entorchados y las condecoraciones de los uniformes militares con frecuencia se retocaron con oro disuelto en goma arbiga, aplicado directamente a la placa revelada. Como los daguerrotipos son sumamente frgiles, basta intentar limpiar su supercie con un trapo para destruir la imagen. Los que sobrevivieron, deben conservarse en condiciones de humedad y temperatura adecuadas, en sus estuches originales o bajo vidrio. De muchos que se han perdido se conservan copias fotogrcas posteriores, impresas en el formato carte de visite (6 x 9cm), que inici la popularizacin masiva de la fotografa. Si bien prcticamente todos los retratos al daguerrotipo fueron encargados por los propios retratados o sus familias para uso privado, en la Argentina se conservan dos importantes colecciones, de 121 piezas cada una, en los museos Histrico Nacional y Enrique Udaondo de Lujn respectivamente. Desde el momento de su fundacin, una de las preocupaciones de los directores de esos museos fue presentar un rostro verdadero para quienes sealaban como hroes o prceres de la nacin y cuya memoria deseaban venerar. Enviaron numerosas cartas a sus familias, lo mismo que a coleccionistas e instituciones, pidiendo que donaran documentos y objetos como

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Daguerrotipo de Juan Bautista Alberdi (1810-1884) tomado en Valparaso por Thomas Columbus Helsby (1821-1879), angloargentino nacido en Buenos Aires y muerto en el Per. 14 x 10,3cm. MHN.

espadas o uniformes y, sobre todo, retratos. Desde que empezaron a construirse los relatos nacionales y se erigieron panteones de hroes o padres fundadores de las naciones iberoamericanas, se consider imprescindible ponerles un rostro, identicar sus retratos y establecerles una imagen cannica, lo que dio lugar a bsquedas que en algunos casos fueron difciles. En este sentido, se podra pensar que la invencin de la fotografa puso n a las especulaciones acerca de la apariencia de los grandes personajes pblicos, y no solo en Amrica. Recurdense, como ejemplos notables, las discusiones sobre los retratos de Napolen Bonaparte desde la primera recopilacin de su iconografa realizada en 1895

por Armand Dayot (1851-1934) y las largas y todava encendidas discusiones acerca de la apariencia de Simn Bolvar. Unos pocos de los veteranos sobrevivientes de las guerras de independencia alcanzaron a ser retratados al daguerrotipo en su vejez, entre ellos Jos de San Martn. Pero aun en los casos en que una imagen alcanz a ser jada con el dispositivo daguerreano, estuvo lejos de ser tomada como denitiva. Es mucho ms reconocido como retrato de San Martn el que lo representa joven, envuelto en la bandera argentina, pintado en Bruselas tal vez por una maestra de pintura de su hija, que el daguerrotipo para el que pos en Pars en 1848, cuando tena ms de setenta aos.
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Imgenes invertidas

na caracterstica curiosa de los primeros daguerrotipos es que producan una imagen invertida en sentido horizontal. As, si un personaje presentaba en la fotografa su perfil derecho, se trataba en realidad del izquierdo. Ese es el caso del retrato de San Martn que reproduce esta nota y que una fotografa fiel hubiese mostrado como lo indica la ilustracin de este recuadro. La prctica habitual en las publicaciones sobre historia de la fotografa es reproducir las imgenes como aparecen en el original, pero no todas estn invertidas, porque con el tiempo las cmaras fueron dotadas de un dispositivo ptico que correga el efecto, por lo que normalmente solo detalles del modelo revelan si hubo inversin. Tratndose de retratos, ello suele advertirse en los botones de sacos o chaquetas. De los ac reproducidos, adems de San Martn, estn invertidos Juan B. Alberdi y Justo J. de Urquiza, mientras Toms Guido no lo est. De los otros dos nada se puede decir porque el uniforme de Las Heras no revela botones y estn ocultos los de Mansilla/ Ortiz de Rozas.

General Juan Gregorio de Las Heras (1780-1866), con el uniforme de gala del ejrcito de Chile correspondiente a su grado y las condecoraciones de la campaa de los Andes y del Per. Tomado posiblemente en Santiago a comienzos de la dcada de 1850. Los dorados y celestes fueron aplicados a la placa despus de revelada. 10,5 x 7,7cm. Museo de Lujn.
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Con alguna excepcin, la mayora de los retratos hechos por los procedimientos fotogrcos tempranos daguerrotipos, ferrotipos, ambrotipos, calotipos que se conservan en los museos histricos es apenas conocida por el pblico. En general, personajes como Gregorio de Las Heras, Toms Guido, Ignacio lvarez Thomas, Mariquita Snchez de Thompson, Manuelita Rosas y Esteban Echeverra, entre otros, son mucho ms reconocibles por sus retratos al leo. Estas relaciones particulares entre fotografa y pintura plantean cuestiones interesantes sobre los usos pblicos del retrato. Pues, en realidad, no es la verdad o la estricta semejanza lo que cuenta, sino la adecuacin de la imagen a las ideas aceptadas sobre su gura. Varios ociales del Ejrcito de los Andes se hicieron retratar en Buenos Aires, Santiago de Chile o Pars mucho tiempo despus de sus tiempos heroicos, cuando tenan edad avanzada y aspecto un tanto decadente. Tal vez por esa razn, esos daguerrotipos no alcanzaron la difusin que tuvieron leos o miniaturas, y muchos son hoy casi desconocidos. Todo hace pensar que San Martn tema por su vida cuando le hicieron en Francia el mencionado daguerrotipo en 1848 (en realidad, le hicieron dos, pero uno se perdi). Haba estallado una revolucin en Pars y decidi abandonar la ciudad con su hija, probablemente rumbo a Londres, aunque nalmente pas los dos ltimos aos de su vida en Boulogne-sur-Mer. El anciano de ese retrato tiene la mirada baja y una expresin sombra. En el rostro ajado solo parece haber tristeza y desencanto. Ese mismo ao haba muerto su amigo y vecino en Grand Bourg, el marqus Alejandro Aguado, acaudalado banquero y antiguo compaero de armas en el ejrcito espaol, y lo haba designado albacea testamentario de su fortuna y tutor de sus dos hijos, Onsipe y Olympe, quienes poco despus comenzaron una intensa actividad como fotgrafos acionados. No sera de extraar que el

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Retrato de autor desconocido catalogado en el Museo Histrico Nacional como Lucio V Mansilla?, con un signo de interrogacin porque hay indicios convincentes (aunque no pruebas) de que se tratara de Len Ortiz de Rozas (18281871), primo de Mansilla y, como este, sobrino de Juan Manuel de Rosas. 12,9 x 10,9cm. MHN.

segundo fuera el autor de ese par de daguerrotipos annimos, pues no era annima la actividad de los daguerrotipistas comerciales, ni en Pars ni en otras ciudades. La mayora de los daguerrotipos del Museo Histrico Nacional de personajes conocidos nos provoca cierta extraeza, pues cambia la imagen que nos habamos formado de cada personaje, posiblemente desde nuestras pocas escolares y por lo comn sobre la base de retratos al leo. Recordemos, por ejemplo, el cuadro en 1873 de Esteban Echeverra recreado como un Byron americano por Ernest Charton (1815-1877) varios aos despus de su muerte; o el retrato romntico pintado por Johann Moritz Rugendas (1802-1858) en 1845 de Mariquita Snchez de Thompson, tambin en el Museo Histrico Nacional; o el de Manuelita Rosas pintado en 1851 por Prilidiano Pueyrredn (1823-1870). Hay una cuota de idealizacin en los relatos sobre esos personajes, que se

plasma en los retratos pintados y que el daguerrotipo casi siempre desmitica. Existe, sin embargo, alguna excepcin, como el retrato de Juan Bautista Alberdi realizado en Valparaso, que ha pasado a formar parte de los relatos histricos difundidos, a pesar de que se conoce del mismo fotograado una manifestacin de su preferencia por los retratos pintados por sobre los fotogrcos, consignada en el volumen sobre los daguerrotipos de los museos Histrico Nacional y de Lujn incluido entre las lecturas sugeridas. Algo parecido sucedi con daguerrotipos de Justo Jos de Urquiza. Tambin se conoce algn ejemplo en el sentido inverso: las descripciones y los retratos fotogrcos de Lucio V Mansilla le crearon la personalidad de un elegante dandy, tanto en su juventud como en su vejez. Fue uno de los hombres pblicos ms retratados de su tiempo, o por lo menos de quien ms retratos fotogrcos se conservan. Eso llev a
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pensar que fuera suyo un daguerrotipo de un hombre joven no identicado, que se conserva en el Museo Histrico Nacional y as estaba rotulado. Lo que se saba de Mansilla y sus propias descripciones de su apariencia juvenil parecan coincidir con lo que sugeran los rasgos del retratado en ese daguerrotipo. Investigaciones recientes han puesto esa identicacin en duda y concluido (aunque no probado) que se podra tratar de su primo Len Ortiz de Rozas. A la luz de estas reexiones, las imgenes incluso las fotografas, que en apariencia son las ms objetivas comienzan a dejar de considerarse solo ilustraciones o documentos visuales de una poca, para ser comprendidas como parte de los acontecimientos que la componen. Ellas modican en mayor o menor medida el entramado de esos acontecimientos y moldean la sensibilidad colectiva.

La celebracin de los bicentenarios de las guerras y las declaraciones de independencia iberoamericanas, que comenzaron en 2010, brindaron la oportunidad de analizar la cultura visual de los tiempos de las revoluciones emancipadoras, la construccin de las imgenes de sus hroes y la historia de sus smbolos y emblemas, que suelen ser percibidos como atributos eternos de las naciones. Esto qued de maniesto en, por ejemplo, la exposicin El xodo mexicano. Los hroes en la mira del arte, realizada en ese pas en 2010, en el Museo Nacional de Arte. Los primeros retratos fotogrcos, en sntesis, aparecen como objetos fascinantes, no solo por su carcter de documentos visuales sino tambin como sujetos de una historia muchas veces sorprendente de publicidad y ocultamientos.

Justo Jos de Urquiza (1801-1870), de quien se conoce una decena de daguerrotipos, ya que su actuacin ms importante, en la dcada de 1850, coincidi con los cortos aos de imperio de esa tcnica fotogrca. 13,7 x 10,5cm. Fecha exacta y autor desconocidos. MHN.
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