ESTRUTURALISMO

Na sua novela Sarrasine, Balzac, falando de um castrado disfarado de mulher, escreve esta frase: Era a mulher, com os seus medos sbitos, os seus caprichos sem razo, as suas perturbaes instintivas, as suas audcias sem causa, as sua bravatas e a sua deliciosa delicadeza de sentimentos. - Quem fala assim? Ser o heri da novela, interessado em ignorar o castrado que se esconde sob a mulher? Ser o individuo Balzac, provido pela sua experincia pessoal de uma filosofia da mulher? Ser o autor Balzac, professando idias literrias sobre a feminilidade? Ser a sabedoria universal? A psicologia romntica? Ser para sempre impossvel sab-lo, pela boa razo de que a escrita destruio de toda a voz, de toda a origem. A escrita esse neutro, esse compsito, esse obliquo para onde foge o nosso sujeito, o preto-e-branco aonde vem perder-se toda a identidade, a comear precisamente pela do corpo que escreve. Sem dvida que foi sempre assim: desde o momento em que um fato contado, para fins intransitivos, e no para agir diretamente sobre o real, quer dizer, finalmente fora de qualquer funo que no seja o prprio exerccio do smbolo, produz-se este desfasamento, a voz perde a sua origem, o autor entra na sua prpria morte, a escrita comea. (Roland Barthes. A morte do autor. Rumor da lngua)

Peo emprestada a Beckett a formulao: Que importa quem fala, disse algum, que importa quem fala *...+ Pode dizer-se que a escrita de hoje se libertou do tema da expresso: s se refere a si prpria [...] O que quer dizer que a escrita um jogo ordenado de signos [...] a escrita desdobra-se como um jogo que vai infalivelmente para alm de suas regras [...] Na escrita, no se trata de manifestao ou da exaltao do gesto de escrever, nem da fixao de um sujeito numa linguagem; uma questo de abertura de um espao onde o sujeito de escrita est sempre a desaparecer. (FOUCAULT, Michel. O que um autor?. Lisboa: Edies Veja, 1992, p.34)

O Autor, quando se acredita nele, sempre concebido como o passado do seu prprio livro: o livro e o autor colocam-se a si prprios numa mesma linha, distribuda como um antes e um depois: supe-se que o Autor alimenta o livro, quer dizer que existe antes dele, pensa, sofre, vive com ele; tem com ele a mesma relao de antecedncia que um pai mantm com o seu filho. Exatamente ao contrrio, o scriptor moderno nasce ao mesmo tempo que o seu texto; no est de modo algum provido de um ser que precederia ou excederia a sua escrita, no de modo algum o sujeito de que o seu livro seria o predicado; no existe outro tempo para alm do da enunciao, e todo o texto escrito eternamente aqui e agora. que (ou segue-se que) escrever j no pode designar uma operao de registro, de verificao, de pintura (como diziam os Clssicos), mas sim aquilo a que os linguistas [...] chamam um performativo, forma verbal rara (exclusivamente dada na primeira pessoa e no presente), na qual a enunciao no tem outro contedo (outro enunciado) para alm do ato pelo qual proferida ( p.x).

Apesar de o imprio do Autor ser ainda muito poderoso [...] evidente que certos escritores j h muito tempo que tentaram abal-lo. Na Frana, Mallarm, sem dvida o primeiro, viu e previu em toda a sua amplitude a necessidade de pr a prpria linguagem no lugar daquele que at ento se supunha ser o seu proprietrio; para ele, como para ns, a linguagem que fala, no o autor; escrever , atravs de uma impessoalidade prvia [...], atingir aquele ponto em que s a linguagem atua, performa, e no eu: toda a potica de Mallarm consiste em suprimir o autor em proveito da escrita (o que , como veremos, restituir o seu lugar ao leitor). (p.x)

Sabemos agora que um texto no feito de uma linha de palavras, libertando um sentido nico, de certo modo teolgico (que seria a mensagem do Autor-Deus), mas um espao de dimenses mltiplas, onde se casam e se contestam escritas variadas, nenhuma das quais original: o texto um tecido de citaes, sadas dos mil focos da cultura [...] Sucedendo ao Autor, o scriptor no tem j em si paixes, humores, sentimentos, impresses, mas sim esse imenso dicionrio onde vai buscar uma escrita que no pode conhecer nenhuma paragem: a vida nunca faz mais do que imitar o livro, e esse livro no ele prprio seno um tecido de signos *...+(p.x)

Uma vez o autor afastado, a pretenso de decifrar um texto torna-se totalmente intil. Dar um Autor a um texto impor a esse texto um mecanismo de segurana, dot-lo de um significado ltimo, fechar a escrita. Esta concepo convm perfeitamente critica, que pretende ento atribuir-se a tarefa importante de descobrir o Autor (ou as suas hipstases: a sociedade, a histria, a psique, a liberdade) sob a obra: encontrado o Autor, o texto explicado, o critico venceu; no h pois nada de espantoso no fato de, historicamente, o reino do Autor ter sido tambm o do Critico, nem no de a critica (ainda que nova) ser hoje abalada ao mesmo tempo que o Autor (p.x).

Regressemos frase de Balzac. Ningum (isto , nenhuma pessoa) a disse: a sua origem, a sua voz no o verdadeiro lugar da escrita, a leitura. Um exemplo, bastante preciso, pode faz-lo compreender: investigaes recentes (J.-P. Vernant) trouxeram luz a natureza constitutivamente ambgua da tragdia grega; o texto nela tecido com palavras de duplo sentido, que cada personagem compreende unilateralmente (este perptuo mal-entendido precisamente o trgico); h contudo algum que entende cada palavra na sua duplicidade, e entende, alm disso, se assim podemos dizer, a prpria surdez das personagens que falam diante dele: esse algum precisamente o leitor (ou, aqui, o ouvinte).

Assim se revela o ser total da escrita: um texto feito de escritas mltiplas, sadas de vrias culturas e que entram umas com as outras em dilogo, em pardia, em contestao; mas h um lugar em que essa multiplicidade se rene, e esse lugar no o autor, como se tem dito at aqui, o leitor: o leitor o espao exato em que se inscrevem, sem que nenhuma se perca, todas as citaes de que uma escrita feita; a unidade de um texto no est na sua origem, mas no seu destino, mas este destino j no pode ser pessoal: o leitor um homem sem histria, sem biografia, sem psicologia; apenas esse algum que tem reunidos num mesmo campo todos os traos que constituem o escrito (p.x)

Estruturalismo
Primazia da linguagem

Paul Valry
A literatura , e no pode ser outra coisa, seno uma espcie de extenso e de aplicao de certas propriedades da Linguagem (Lenseignement de la potique au Collge de France. In: Oeuvres. Paris: Gallimard, 1957, p.1440)

Palavra/Parole
LNGUA/LANGUE

A produo literria uma parole, no sentido sausurriano, uma srie de atos individuais parcialmente autnomos e imprevisveis; mas o consumo da literatura pela sociedade uma langue, isto , um conjunto cujos elementos, quais sejam seu nmero e sua natureza, tendem a se organizar em um sistema coerente (Genette, Grard. Structuralisme et critique littraire. In: Figures I, p.165-166)

Trata-se, pois, tomando-se a lngua como sistema, de analisar sua estrutura. Cada sistema, composto por unidades que se condicionam mutualmente, distingue-se dos outros sistemas pelo agenciamento interno destas unidades, agenciamento que constitui sua estrutura. Algumas combinaes so frequentes, outras menos usuais, outras enfim, teoricamente possveis, no se realizam nunca. Adotar a perspectiva que entende a lngua (ou cada parte da lngua, fontica, morfolgica, etc) como um sistema organizado por uma estrutura a ser revelada e descrita, adotar o ponto de vista estruturalista [...] (Structure en linguistique. Problmes de linguistique gnrale 1. Paris: Gallimard, 1966, p.95-96 ; 98)

O princpio fundamental : a lngua constitui um sistema, no qual todas as suas partes esto unidas por uma relao de solidariedade e de dependncia [...] A doutrina estruturalista aponta para a predominncia do sistema sobre os elementos, visa sublinhar a estrutura do sistema a partir das relaes dos elementos (Structure en linguistique. Problmes de linguistique gnrale 1. Paris: Gallimard, 1966, p.95-96 ; 98)

Definio basilar

 preciso acrescentar imediatamente que, na prtica, a anlise estrutural visar tambm a obras reais: o melhor caminho para a teoria passa pelo conhecimento emprico preciso. Mas essa anlise descobrir em cada obra o que esta tem de comum com as outras (estudo dos gneros, dos perodos, etc.), ou mesmo com todas as outras (teoria da literatura); ela no saberia dizer a especificidade individual de cada uma. Na prtica, trata-se sempre de um movimento contnuo de ida e volta, das propriedades literrias abstratas s obras individuais e inversamente. A potica e a descrio so, de fato, duas atividades complementares (Todorov. Anlise estrutural da narrativa. In: As estruturas narrativas. So Paulo: Perspectiva, 1970, p.81).

Parnteses
Estruturalismo e recuperao da Retrica

A dificuldade da qual se ocupa a retrica aquela do discurso e no aquela do texto; ela visvel a partir de exemplos, ela diz respeito aos funcionamentos lingusticos e discursivos [...] Se o texto difcil, pois, para o retrico, porque ele uma operao de linguagem, e esta operao que preciso compreender e descrever (LArbre et la Source. Paris: Seuil, 1985, p.25)]

A anlise estrutural ter sempre um carter essencialmente terico e no descritivo; por outras palavras, o objeto de tal estudo nunca ser a descrio de uma obra concreta. A obra ser sempre considerada como a manifestao de uma estrutura abstrata; o conhecimento desta estrutura ser o verdadeiro objetivo da anlise estrutural (Todorov. Anlise estrutural da narrativa. In: As estruturas narrativas. So Paulo: Perspectiva, 1970, p.80).

Vertente narratolgica

A estrutura no j sinnimo de categorias e regras invariantes, mas designa a organizao especfica de cada texto narrativo, o conjunto dos elementos funcionalmente necessrios e textualmente pertinentes. H um certo consenso relativamente aos subdomnios que devem ser tidos em conta quando se analisa a estrutura de uma narrativa concreta: no plano da histria, consideram-se as aes, as personagens, os espaos, nas suas relaes de interdependncia e atendendo ao seu peso estrutural especfico (aes decisivas para o desenrolar da intriga, aes subsidirias de natureza indicial, distino entre personagem principal, personagens secundrias e meros figurantes e respectivas funes no investimento semntico do texto, conexes entre personagens e espaos, etc) [...] (Carlos REIS. Estrutura. Dicionrio de narratologia. Coimbra: Almedina, 1987).

No plano do discurso, a descrio tambm um elemento importante, quer ao nvel do retrato das personagens, quer a nvel da representao do espao social e geogrfico. Por vezes, as descries assumem mesmo funes diegticas de relevo, na medida em que contribuem para uma melhor compreenso das prprias aes das personagens. A perspectiva narrativa e a voz, nas suas diferentes modalidades, so estratgias discursivas de importncia decisiva na configurao do modo narrativo, pelo que podem igualmente considerarse unidades estruturais a ter em conta na anlise de cada texto concreto (idem, ibidem).