Helena Blanc 900609 Palavra versus Imagem Neste trabalho vamos reflectir sobre a desmontagem de um equvoco que Mrio

o Avelar ilustra no captulo III de seu livro Ekphrasis O poeta no atelier do artista, 2006 baseado no primeiro estudo aprofundado de Gotthold Ephraim Lessing sobre as relaes entre a pintura e a poesia intitulado Laokon, oder ber die Grenzen der Malerei und Poesie, 1776 (Laocoonte ou sobre os Limites da Pintura e da Poesia). primeira vista, Lessing contraria o famoso aforismo de Simnides de Cos ut pictura poesis (como a pintura a poesia) e lana uma crtica s opinies de Winckelmann sobre a escultura do Laocoonte em Reflexes, 1975, para melhor destacar as propriedades das artes em funo dos seus meios endgenos. Neste sentido, Lessing demarca fronteiras rigorosas entre estas duas formas de arte largamente vulgarizadas entre o falar e o ser mudo no cenrio cultural setecentista e assinala o carcter temporal e espacial que elas suscitam no espectador/leitor. Por um lado, Lessing observa que a representao pictrica pertence ao espao, sendo portanto essencialmente esttica e no progressiva, enquanto que a poesia pertence ao tempo, sendo portanto dinmica e progressiva. Por outro, o autor argumenta que os smbolos da pintura so naturais (linhas, cores, sombras, luzes, contrastes, volumes e formas) e que a pintura incapaz de contar histrias ou exprimir ideias universais. Acresce que os smbolos da poesia so arbitrrios (a linguagem) e constroem com os signos uma particular iconicidade, na medida em que os signos verbais (escritos) tm uma elevada funo simblica, e funcionam conceptualmente; os signos visuais (pintura) de elevada iconicidade e de incerta funo simblica funcionam sensoriamente e perceptualmente. Como diz o Professor Vtor Aguiar e Silva o texto potico construdo com signos e com uma gramtica que dependem de um sistema semitico diferente daquele de que dependem os signos e a gramtica do texto pictrico V.A. e Silva, 2004; 163-165. Mas tambm, a dicotomia lessinguiana entre as artes do espao e as artes do tempo amarra o fio diacrnico a uma noo de sequencialidade que a nvel da pintura s pode ser explorada atravs do instante da representao sendo esta responsvel por despertar uma articulao de vrias temporalidades, conforme salienta Paul Ricoeur: O movimento pode parar, mas o tempo no. Ricoeur, 1983;33. Em contraste, a poesia relaciona essa aco num determinado contexto atravs da capacidade sugestiva da enargeia (funo da ekphrasis que representa metaforicamente o objecto pictrico) tornando as ideias virtualizantes mais reais como tambm explica Aguinaldo Gonalves: ao descrever uma visita ao atelier do pintor imaginrio Elstir, Proust reflecte de maneira profunda 1

Helena Blanc 900609 sobre pintura, abrangendo os vrios mecanismos estilsticos no s da pintura moderna, mas tambm da poesia. Gonalves, 1994; 209. Lembramos ainda que Lessing se refere poesia enquanto forma de arte que enfatiza a dimenso subjectiva, o psicolgico, o onrico, o sonho, o invisvel e que acciona os sentidos e se transforma na mente do leitor em imagens que podem produzir efeitos sem interferncia de regras externas contrastando com o efeito escultrico Laocoonte de Johann Winckelmann cujo decoro externo se focaliza unicamente na objectividade da representao do ideal da beleza grega regrada pelos bons usos das estticas normativas. Finalmente cabe salientar que os esforos crticos do Laokon de Lessing estimulam novas tendncias no sentido de salientar em cada arte a sua identidade prpria, buscam uma esttica do efeito das artes pela experincia esttica enquanto um todo, exploram um novo estatuto para todas as artes, reflectem sobre as idiossincrasias do criador assim como as do prprio poeta, definem territrios autnomos entre as diferentes artes aclarados pela imaginao e elaboram uma memria criativa que, configurada no espao do museu, permite estudar a evoluo e o efeito do papel que tais objectos desempenham no encontro com outras culturas. As novas tendncias de Lessing continuaram a aprofundar-se durante o sculo XIX e estenderam-se at ao fim do Modernismo com a promessa de uma arte mais elevada, mais rica e mais completa graas ao efeito imagtico das palavras vivificadas pelas novas cores.

Helena Blanc 900609 Referncias Bibliogrficas:

Aguiar e Silva, Vtor Manuel de. Teoria e Metodologia Literrias. Universidade Aberta, Lisboa, 2004; pp.163-173; Avelar, Mrio. Ekphrasis O poeta no atelier do artista. Chamusca: Edies Cosmos, 2006; pp.10, 85, 87-92, 96, 98, 107, 112, 142, 147, 156, 167 e 195.

Webgrafia:

Gonalves, Aguinaldo Jos. Laokoon Revisitado. Ed. USP, Editora da Universidade de So Paulo, Brasil 1994, p.209. Disponvel em: http://books.google.pt/books/about/Laokoon_revisitado.html?id= Acessado em: 12/04/2013;

Milho, Alfred. Poets.org. Copyright 2008. Aparece cortesia do autor. Texto original: Copyright 1997 - 2013 by Academy of American Poets. Disponvel em: http://www.poets.org/viewmedia.php/prmMID/19939. Acessado em: 12/04/2013; Ricoeur, Paul. Tempo e Narrativa, Tomo I. Ttulo original em francs: Temps et rcit tome I. ditions du Seuil, 1983. Traduo de Constana Marcondes Cesar. Campinas, SP. Papirus Editora, 1994. Disponvel em: http://copyfight.tk/Acervo/livros/RICOUER,%20Paul.%20Tempo%20e%20Narrativa, %20Tomo%201.pdf. Acessado em 13/04/2013;