A.u.l.a.

d.e
C.a.n.t.o

Ir. Natanael de Melo, C.Ss.R

ALGUNS CONCEITOS

O QUE MSICA? "Msica a arte de manifestar os mais diversos afetos de nossa alma atravs de sons". (Conceito abstrato)

O QUE VOZ? o som produzido pela vibrao das pregas vocais, na laringe, pelo ar vindo dos pulmes.

O QUE TCNICA VOCAL? um conjunto de movimentos fisiolgicos, selecionados, ordenados e sistematizados para o fim artstico. A tcnica vocal consiste no uso da voz e baseia-se basicamente em: Exerccios de relaxamento, respirao e o bom uso da caixa de ressonncia.

ALGUMAS RELAES

MENTE CORPO VOZ

Precisamos de uma boa condio fsica para cantar Comeando pela postura: coluna reta essencial Exerccios para aquecimento muscular O grande maestro do nosso corpo o crebro e dele parte todos os impulsos (ordens) a serem obedecidos pelos rgos O estado de esprito fator determinante na hora de soltar a voz A concentrao define a afinao: o crebro no pode se distrair para no perder o controle sobre as pregas vocais

DIFERENA ENTRE VOZ CANTADA E VOZ FALADA

DETALHE

VOZ FALADA

VOZ CANTADA

Respirao

Natural

Treinada

Articulao

Precisa e a identidade dos sons da fala deve ser mantida.

Precisa e alguns sons podem ser distorcidos para privilegiar aspectos musicais

Pausas

Individuais do falante durante intervalos em um discurso.

Pr-programadas com apelo emocional e de interpretao.

Velocidade e ritmo

Pessoais e dependem das caractersticas da lngua falada.

Dependem do tipo de msica, harmonia e melodia

RESPIRAO

Mal-entendido: Citao Clssica de Marcha: Barriga pra dentro e peito pra fora Correto: A forma correta de trabalhar a respirao receber o ar (de preferncia pelo nariz) em boa quantidade. Na hora de soltar o ar, use a boca. Inspirar (receber o ar) e expirar (soltar o ar).

- DIAFRAGMA -

Respirao Diafragmtica Tente agora inspirar lentamente e com a entrada do ar fazer esse mesmo movimento de "empurrar a barriga para frente" Inspirar fazendo com que esse ar naturalmente empurre a barriga para frente, num mecanismo automtico. O que voc est fazendo elevar o msculo do diafragma permitindo com que os pulmes sejam cheios por completo com o ar. Observe tambm a dilatao das costelas, colocando suas mos na cintura. Tente sentir o ar tomando por completo os seus pulmes.

EXERCCIO DE RESPIRAO
TREINAR A RESPIRAO DIAFRAGMTICA

Controlar a sada de ar : S longo e s curto, x e z.

Chega de Teoria e Vamos Cantar

1. Alongamento: pernas, braos, pescoo... 2. Respirao: soltar em s longo 3. Acordar o diafragma: s curto 4. Acionamento bucal : caretas, tapas na cara... 5. Aquecimento vocal - Bilabial: Br Gangorra Mudo: A E I O U - U O I E A O rato roeu a roupa do rei Davi ou Lngua: Tr > > Sirene ou

ATIVIDADE
1.Exercitar a Respirao Diafragmtica S Longo e S Curto 2.Exercitar Aquecimento Vocal Bilabial e Lngua 3.Escolher qualquer msica para cantar no prximo encontro (religiosa ou no)

SOM E TONALIDADE
Som tudo quanto podemos escutar: rudos, objetos caindo, estalos, a voz humana quando falada, o barulho de um motor ou um trovo so sons simples e puros. Mas existem alguns sons com uma particularidade especial: tonalidade. Sons com uma variao de tom tornam possvel a existncia da Msica. Sem a diferena de tons no h melodia. Quando falamos no emitimos tonalidade e, no entanto, cantamos ao produzir sons com a variao de tons.

TIMBRE
Timbre: a identidade sonora. Ningum capaz de confundir um toque de piano, de um barra de ferro sendo arrastada. Portanto, cada som teu seu timbre e ele quem caracteriza cada som. O timbre quem difere o som de uma guitarra de um violino, mesmo que eles toquem o mesmo tom. Tambm serve para distinguir a voz de uma pessoa. Considere ainda que, por parecidas que sejam duas vozes, h discriminao tcnicas entre elas. *No toa que existem muitos equipamentos de segurana por reconhecimento da voz.

VOLUME
Quando dizemos Fale mais alto, estamos pedindo para que o ou tro aumente o volume do som. Contudo, na msica (com sons variveis de tonalidade) alto e baixo diz respeito a grave e agudo. Nesse caso devemos especificar mais volume ou menos volume. O volume da voz est atrelado diretamente fora com que jorramos o ar boca a fora. Da a necessidade de uma boa respirao e conservao dos rgos internos. Cada um tem seu limite para o volume. No force jamais o volume da sua voz. Nem ao cantar, nem ao falar. Mas possvel dar mais consistncia a ela com o decorrer do treinamento adequado, buscando o que voc tem e no desenvolveu.

VARIAO DE TOM
Em torno do som grave (grosso) e agudo (fino) construmos a melodia, ou seja, a msica em si. Existe, portanto, uma escala de tonalidades representadas por notas musicais com padro internacional a serem executadas por instrumentos ou pela voz humana. Cantar consiste em representar fielmente as notas musicais estabelecidas na melodia.

CLASSIFICAO VOCAL
1.EXTENSO VOCAL o conjunto notas desde a mais grave at a mais aguda que pode ser emitida pelo cantor(a).

2.TESSITURA VOCAL Na msica, tessitura refere-se ao conjunto de notas usadas por um determinado instrumento musical, com a qualidade necessria sua execuo. No caso da voz humana, refere-se ao conjunto de notas que um cantor consegue articular sem esforo de modo a que o timbre saia com a qualidade necessria. A tessitura tem, portanto, uma abrangncia menor que a extenso. Enquanto que a extenso representa todas as notas fisicamente realizveis, a tessitura refere-se s notas mais frequentemente utilizveis.

Baixo

Bartono

Tenor

Contralto

Mezzo - Soprano

Soprano

Classificao Vocal
Vozes Femininas Vozes Masculinas

Soprano: D3 F5

Tenor: D2 R4

Mezzo-Soprano: L2 SI 4

Bartono: SOL1 L3

Contralto: MI2 L4

Baixo: D1 F3

EXERCCIO

1. Alongamento: pernas, braos, pescoo... 2. Respirao: soltar em s longo 3. Acordar o diafragma: s curto 4. Acionamento bucal : caretas, tapas na cara... 5. Aquecimento vocal - Bilabial: Br Sirene ou Gangorra Mudo: A E I O U - U O I E A Brim Brim Brim Vi Vi Vi Mei Mai Mei Mai Mei Hum M i a o u ou Lngua: Tr > >

RESSONNCIA VOCAL

Colocao do ar nas cavidades de ressonncia: O ar vibra e se coloca de forma diversificada nas cavidades de ressonncia, conforme os tons sejam graves, mdios e agudos.

Vamos imaginar... 3 Dimenses 1D Quadrado (Mscara) 2D Cubo (Fundo) 3D Volume (Profundidade)

1.REGISTRO GRAVE Nos graves, o ar sai dos pulmes e vibra na parte anterior do cu da boca, e um pequeno filete vibra nas fossas nasais. 2.REGISTRO MDIO Nos mdios, o ar divide-se igualmente para as fossas nasais e o cu da boca, vibrando com mais intensidade na parte posterior deste. 3.REGISTRO AGUDO Nos agudos, o ar vibra nas cavidades da cabea, seios paranasais, nariz e seio frontal. a chamada "voz de cabea" ou falsete. a chamada voz de cabea ou falsete. Ex: Ser Legio Urbana

EXERCCIO

Volume + Volume e - Volume Registros Vocais Grave e Agudo Cnone : Frre Jackes (4 Grupos) Frre Jacques Frre Jacques Dormez-vous? Dormez-vous? Sonnez les matines, Sonnez les matines. Ding, ding, dong. Ding, ding, dong

Teste: Vamos pronunciar

OTORRINOLARINGOLOGISTA ANTICONSTITUCIONALICIMAMENTE FONOAUDILOGO DESFIBRILADOR ASSURBANIPAL

DICO
A dico o maneira que uma pessoa articula pronuncia as palavras de uma lngua (de forma correta ou no).

BOA DICO Quando se tem a musculatura da boca fortalecida, ou seja, faz-se uma academia (exerccios) das bochechas, boca, lngua e maxilar.

BENEFCIOS Mais facilidade para projetar a voz Menos fora para cantar Mais clareza Mais potncia

M DICO
Quando se tem dificuldade da pronncia de letras, slabas e palavras. Chamamos isso de Dislalia = m pronncia, m articulao.

TIPOS DE DESLALIA
Cacopia: Palavras pronunciadas equivocadamente Ex: DPLEX, ARQUTIPO,XODO... Exceo: Oceania,Oceninia /Xrox,Xerox

DISFEMIA
A disfemia(gagueira ou gaguez), a mais comum desordem de fluncia da fala, atingindo cerca de 70 milhes de pessoas no mundo (2 milhes no Brasil). Os sintomas mais evidentes da gagueira so a repetio de slabas, os prolongamentos de sons e os bloqueios dos movimentos da fala.

LAMBDACISMO Dificuldade em pronunciar a letra R

(h uma troca da letra Rpela letra L) Ex: Prato, Bruna, Cruzeiro, Crnio

ROTACISMO
Dificuldade em pronunciar a letra L (h uma troca da letra Lpela letra R) Ex: Flamemgo,Chiclete,Plstico,Bicicleta

EXERCCIO

1.Para LAMBDACISMO Pegue todas as consoantes do alfabeto, todas as vogais, e no meio delas, coloque a letra R. Ex: CRA,CRE,CRI,CRO, CRU 2.Para ROTACISMO Pegue todas as consoantes do alfabeto, todas as vogais, e no meio delas, coloque a letra L. Ex: CLA,CLE,CLI,CLO,CLU 3.Esse exerccio tambm pode ser utilizado para quem tem dificuldades de pronncias de R e S nos finais de frases ou palavras. Pegue todas as consoantes do alfabeto, todas as vogais, e no final delas, coloque a letra R / S . Ex: PAR,PER,PIR,POR,PUR DAS,DES,DIS,DOS,DUS

4. Treinar Trava Lngua Ex: Debaixo daquela pipa tem um pinto, pia o pinto, pinga a pipa, a pipa pinga, o pinto pia.

5.Colocar Rolha de Vinho ou Caneta na boca, entre os dentes, e fazer a leitura de slabas, palavras, frases e textos.

INTRODUO
Os profissionais da voz so todas as pessoas que utilizam a voz como seu principal instrumento de trabalho. Neste grupo, esto inseridos profissionais da voz cantada (cantores) e da voz falada (professores, atores, locutores de rdio, religiosos, vendedores, reprteres, dubladores, entre outros). Assim como o atleta cuida de seu corpo para ter um bom desempenho, o profissional da voz deve estar atento a alguns cuidados que podem contribuir para sua atuao. importante que este profissional conhea bem seu instrumento de trabalho, para que possa cuidar dele da melhor maneira possvel.

CARACTERSTICAS MAIS COMUNS DA VOZ E IMPRESSES CAUSADAS POR CADA UMA DELAS
VOZ ROUCA cansao, esgotamento; VOZ SOPROSA (com ar) fraqueza, sensualidade; VOZ MUITO FINA fragilidade, infantilidade; VOZ MUITO GROSSA autoritarismo, virilidade; VOZ EM TOM MDIO conscincia quanto ao ambiente, controle das emoes e informaes; VOZ ALTA/FOR TE falta de noo espacial, invaso do espao do outro, intimidao; VOZ BAIXA/FRACA timidez, autoimagem negativa.

DISTRBIOS VOCAIS (DISFONIAS)

Uma disfonia representa qualquer dificuldade na emisso vocal que impea a produo natural da voz. Essa dificuldade pode se manifestar por meio de uma srie de alteraes: esforo emisso da voz: dificuldade em manter a voz cansao ao falar variaes na frequncia habitual rouquido falta de volume e projeo perda da eficincia vocal pouca resistncia ao falar

TIPOS DE LESES
Estas alteraes da mucosa da prega vocal tm como caracterstica comum, o fato de representarem uma resposta inflamatria da tnica mucosa a agentes agressivos, quer sejam de natureza externa, quer sejam decorrentes do prprio comportamento vocal. Ndulos Plipos Infeces

NDULOS

Os ndulos resultam de: fatores anatmicos predisponentes (fendas triangulares), personalidade (ansiedade, agressividade, perfeccionismo) e do comportamento vocal inadequado (uso excessivo e abusivo da voz). O tratamento dos ndulos fonoterpico.

PLIPOS

Os plipos so inflamaes decorrentes de traumas em camadas mais profundas da lmina prpria da laringe. O tratamento cirrgico. A voz tpica rouca. As causas podem ser: abuso da voz ou agentes irritantes, alergias, infeces agudas, etc.

INFECES

Os fatores infecciosos, incluindo as sinusites, diminuem a ressonncia e alteram a funo respiratria, produzindo modificaes na voz. O efeito primrio das infeces das vias areas superiores tm efeito direto sobre a faringe e a laringe, podendo provocar irritao. Estes processos infecciosos podem gerar atividades danosas, como o pigarro e a tosse que, por sua vez, podem causar traumatismos nas pregas vocais.

CUIDADOS COM A VOZ Diminuir os fatores estressores da voz (frio e calor); Evitar ar condicionado (ambiente muito seco); Aumentar a hidratao; Manter a coordenao respiratria adequada Fazer massagens e relaxamentos na regio da cabea, pescoo e ombros; Fazer aquecimento e desaquecimento vocal; Evitar excesso alimentar antes da locuo, antes de cantar. Lubrificao Larngea: Indica-se o consumo de 2,5 L a 3,0 L de gua ao dia (1 copo a cada 40 minutos na presena do ar condicionado) e reduo de consumo de cafena, leite, e derivados, lcool, tabaco e medicamentos que causam ressecamento da mucosa. Coma uma ma ou pra ela adstringente, ou seja, limpa o trato vocal e sua mastigao exercita a musculatura responsvel pela articulao das palavras. Utilize alguns horrios do seu dia para descansar e relaxar, tentando poupar a sua voz; Evite Pigarrear essa ao provoca um forte atrito nas pregas vocais, irritando-as; Chupar balas ou pastilhas fortes quando estiver com a garganta irritada. Isso mascara o sintoma e a pessoa tende a forar a voz sem perceber. Quando o efeito da bala passa, a irritao na garganta aumenta.

INTRODUO
Seja para cantar, falar em pblico ou mesmo se comunicar pela internet, o microfone cada vez mais presente na vida das pessoas. A amplificao proporcionada pelo microfone auxilia o entendimento em um discurso para vrias pessoas, e salva as pregas vocais dos professores em cursos lotados, alm de ser o nico equipamento necessrio para se divertir em uma cantoria amadora. O microfone, como ns conhecemos, foi inventado como uma derivao do bocal de telefone, e foi um marco no nascimento do rdio e na histria da comunicao.

CONCEITO E CARACTERSTICAS
Um equipamento que converte sons em sinais eltricos. Converte as ondas de som para que sejam amplificadas, modificadas ou gravadas. Possui uma membrana que vibra e transforma energia sonora em energia eltrica equivalente (transdutor).

TIPOS DE MICROFONE
So selecionados conforme 3 critrios: Trasdutor (transformador) Desenho Direo da Captao

1.TRANSDUTORES

Dinmicos

Capacitivos(de estdio)

2.DESENHO

Microfone de Mo ou com Pedestal

o mais usado por cantores, jornalistas e em eventos, como discursos e palestras. Melhor captao a 30 cm e as 45 graus.

Lapela ou Lavalier

Usado em gravaes para a TV, garantindo que a voz da pessoa seja captada com mais constncia que o de mo. O nome j diz tudo: ele costuma ser preso roupa, no torso do entrevistado.

Shotgun ou Boom

especialmente feito para captar sons distncia. Muito usado em cinema, em situaes onde o microfone no pode ficar vista.

Microfone de Contato

Capta os sons diretamente da fonte sonora. Ex: instrumentos musicais

Funciona enviando o som como Microfone sem sinal eltrico para um transmissor Fio ou que o envia para uma base onde Wireless ser transformado novamente em um sinal de udio.

3.DIREO DE CAPTAO

Captam os sons de Omnidirecionais todas as direes. ou Panormicos Bom para som ambiente e grupos vocais: orquestras, corais.

Direcionais ou Cardiides

Captam o som vindo de uma nica direo. o mais comum.

Bidirecionais ou Captam de sons Figura 8 frente mas, de direes opostas.

Captura de sons mais estreita que o cardiide, ou seja, com mais preciso. Possui Supercardiides maior sensibilidade aos sons vindos da parte frontal do que da parte traseira. Ideal onde so usados mltiplos microfones.

MANUSEIO: USOS DEVIDOS/INDEVIDOS E DICAS

No bata = diafragma sensvel racha No assopre No grite = o microfone no surdo No engula No enrole No tenha medo = o microfone no morde Cuidado com a microfonia = Deve-se retirar o microfone da direo das caixas de som Gesticular com a mo correta = No gesticular com a mo que est segurando o microfone.

NO TAMPAR O ROSTO COM O MICROFONE = segurar direcionalmente frente da sua boca, inclinado um pouco para baixo.

CUIDADO PARA NO OCORRER EVASO DO SOM = Palestras, apresentaes, seminrios o microfone sempre acompanhar quem est o utilizando. Ir ao quadro escrever, apontar para o pblico, danar... Perigo: Achar que as pessoas esto ouvindo e a msica acaba se perdendo no ar Ex: Bandas de Ax, Samba, Calypso

REGRINHA DE OURO
APROXIMA = Toda vez que for cantar uma nota grave com pouco volume. AFASTA = Toda vez que for cantar uma nota forte, aguda, com muito volume.

FONTES DE PESQUISA http://www.brasilescola.com/fonoaudiologia/saude-vocal.htm http://www.hcrp.fmrp.usp.br/sitehc/upload%5Csaudevocal.pdf http://espacoeducar-liza.blogspot.com.br/2011_07_01_archive.html http://solboury.blogspot.com.br/2009/09/aprenda-obter-umarespiracao.html http://www.corais.mus.br/tecnica_vocal/tecnica_vocal.htm http://www.magazineluiza.com.br/portaldalu/microfone-comofunciona/2646/ http://notasvocais.blogspot.com.br/2008/02/orientaes-sobre-o-uso-domicrofone.html http://musicaeadoracao.com.br/ http://vozefonoaudiologia.blogspot.com.br/ http://www.danielsouza.com.br http://commeq554.wordpress.com http://niveamarcia.blogspot.com.br/ http://www.studiomel.com http://avanceotorrino.wordpress.com http://ministrarlouvor.blogspot.com.br/ http://mmspf.msdonline.com.br http://g1.globo.com/infograficos/ http://www.fonoaudiologia.com http://www.abcdasaude.com.br http://notasvocais.blogspot.com.br http://www.youtube.com Canais: Marcio Makkx Natlia Aurea Andr Fantom Lorna Earnshaw Marcio Guerra Canto

ANEXO

Maria-Mole molenga, se no molenga, No Maria-Mole. coisa malemolente, Nem mala, nem mola, nem Maria, nem mole.

Tinha tanta tia tant. Tinha tanta anta antiga. Tinha tanta anta que era tia. Tinha tanta tia que era anta.

O sabi no sabia. Que o sbio sabia. Que o sabi no sabia assobiar.

O doce perguntou pro doce Qual o doce mais doce Que o doce de batata-doce. O doce respondeu pro doce Que o doce mais doce que O doce de batata-doce o doce de doce de batatadoce. Olha o sapo dentro do saco O saco com o sapo dentro, O sapo batendo papo E o papo soltando o vento.

A lontra prendeu a Tromba do monstro de pedra E a prenda de prata De Pedro, o pedreiro.

A aranha arranha a r. A r arranha a aranha. Nem a aranha arranha a r. Nem a r arranha a aranha.

Larga a tia, largatixa! Lagartixa, larga a tia!S no dia que sua tia Chamar largatixa de lagartinha!

Cinco bicas, cinco pipas, cinco bombas.Tira da boca da bica, bota na boca da bomba.

Bote a bota no bote e tire o pote do bote.

O rato roeu a roupa do rei do Roma. Rainha raivosa rasgou o resto.