Just Friends Andrs David Murcia Malagn Formacin musical Teclado IV

En primera estancia hay una diferencia en el patrn rtmico entre los dos, ya que en la versin para piano algunas figuras equivalen a la mitad o a un tercio con respecto a las figuras que aparecen en la versin del real book, convirtiendo la forma de 32 compases a tan solo 16.

En este ejemplo se muestra el inicio del tema y aunque la primera nota que aparece no cumple con la afirmacin mencionada anteriormente, la siguiente figura en la versin para piano se reduce a un tercio con respecto a la versin del real book, pero los siguientes dos pulsos aunque se muestran en un patrn rtmico diferente se mantiene su duracin de dos negras. Por otro lado la versin del real book la mayora de las notas caen en el primer pulso de cada compas y los ltimos pulsos en el motivo que predomina, los exponen como tresillo de negra a diferencia que en la versin para piano este motivo est escrito en corcheas, y esta ltima liga al primer pulso de cada compas, lo cual genera una sensacin de retardos y sincompas en la mayora del tema.

En este ejemplo se muestra en un crculo azul la comparacin entre el motivo que predomina en el tema y como se expone de forma diferente en las dos versiones, y por otro lado con una flecha verde como afecta esta diferencia en el motivo, haciendo que el primer pulso del siguiente compas caiga a tempo o sincopado. Al reducirse el patrn rtmico en la versin para piano el ritmo armnico de igual forma se reduce a la mitad.

En este ejemplo se muestra como el ritmo armnico cambia de redondas en la versin del real a blancas en la versin para piano. Al comparar la armona entre los dos se deduce que es casi idntica a excepcin del final de la parte A, en la cual en la versin del real book en el ltimo pulso muestran un sustituto tritonal del quinto de la tonalidad y en la versin para piano se expone el quinto de la tonalidad; tambin hay una diferencia en los ltimos compases de la parte B ya que en la versin para piano se omite el A7 y se muestra directamente la cadencia segundo, quinto, primero debido a la diferencia rtmica lo que hace que el tema termine con respecto a las dos versiones en compases diferentes.

En este ejemplo se muestra en color azul el remplazo por su sustitucin tritonal que se hace en la versin del real book, en color rojo como se omite el A7 pasando directamente a la cadencia, y en color amarillo como la cadencia termina en el ltimo compas en la versin para piano y en el penltimo en la versin del real book.

La estructura de los dos temas es igual tema A tema B a pesar de las diferencias rtmico armnicas que se compararon anteriormente. Por otro lado con respecto a la versin para piano en la parte armona contiene dos motivos rtmicos: negra, corchea, corchea ligada a negra, negra y el segundo corchea negra puntillo ligada a corchea, negra puntillo, los cuales contienen ciertas variaciones pero predominan en el ritmo de los arpegios estipulados en el tema.

En este ejemplo se muestran los patrones rtmicos que predominan en el bajo, con sus diferentes variaciones que generalmente se ven en los ltimos dos pulsos. Otro aspecto importante es el nfasis que se hace en un motivo meldico en la armona el cual expone tnica, sptima y luego resuelve anticipando la tercera del siguiente acorde que predominara apareciendo en muchas partes del tema, este patrn est ligado al patrn rtmico explicado anteriormente.

En el primer sistema primer compas se muestra el arpegio de Do mayor, tnica, quinta y tercera; luego en el segundo compas si se genera el patrn tnica sptima y la anticipacin de la tercera en el siguiente acorde seguido de la tnica para culminar este compas y para el ultimo compas de este sistema igualmente se muestra tnica sptima y tercera ya que el ritmo armnico de este compas es de redonda.

En el segundo sistema nuevamente se cumple el patrn de tnica sptima y anticipacin de la tercera del siguiente acorde esto en el primer compas, en el segundo copas con el segundo patrn rtmico muestra tnica y la tercera que anticipa la sptima del siguiente acorde ya que es la misma nota y culmina con la tnica, y en el ltimo compas se repetir el primer patrn intervalico de tnica, sptima, anticipacin de tercera y tnica.

En el tercer sistema el primer compas, muestra tnica, sptima, tercera y quinta con un solo acorde en todo el comps; en el segundo, tnica y propone un acorde con la sptima y la tercera, luego la anticipacin de la tercera del siguiente acorde y termina con otro acorde con la tnica y la sptima, resaltando que estos dos ltimos pulsos tienen acordes diferentes; y en el ltimo compas tnica, quinta y tercera, cuyo compas inicia la parte B del tema.

En el cuarto sistema primer compas, nuevamente se cumple el patrn intervalico que predomina, tnica, sptima, anticipacin de tercera y tnica; en el segundo copas al tener ritmo armnico de redonda se muestra tnica, sptima y tercera, y en el ltimo compas, aparece otra vez el patrn de tnica, sptima, anticipacin de tercera y tnica.

En el quinto sistema, primer compas, se muestra tnica tercera la cual anticipa la sptima del siguiente acorde y luego tnica, este motivo ya se haba mostrado en el segundo compas del segundo sistema; en el segundo copas tnica y tercera en el primer acorde y en forma de acorde tnica tercera y culmina con la quinta; en el cuarto compas tnica y en forma de acorde sptima y tercera ltima nota que anticipa la sptima del siguiente acorde que va acompaada igualmente en forma de acorde con la tercera y termina con la tnica; y en cuarto y ltimo compas la tnica se mantiene como redonda y aparece en corchas tercera, quinta y la sexta del acorde.