El antiguo Egipto

Pintura y relieve

Departamento de Arte Colegio Los Nogales Sexto grado

3.000 a.CSiglo IV d. C

Contenido
1. 2. 3. 4. 5. 6. 7. El ro Nilo .3 Ubicacin geogrfica.4 El faran.6 La religin en el Antiguo Egipto7 La pintura...8 El relieve..12 Conclusiones14
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Ubicacin geogrfica

Faro de Alejandra Menfis

Pirmides de Gizeh

La civilizacin egipcia tuvo su origen hace casi 6.000 aos en el noreste de frica, en un territorio baado por el mar Mediterrneo al norte y por el mar Rojo al este. El ro Nilo atraviesa Egipto de norte a sur y recorre ms de mil kilmetros de desierto, formando una larga franja de riqueza natural, que se ensancha en un extenso delta. La poblacin se asent en esta zona, ya que el resto del territorio egipcio estaba formado por tierras ridas y desrticas. El ro era una fuente de recursos y una va de comunicacin. La civilizacin egipcia por las caractersticas de su territorio, permaneci aislada durante milenios y protegida de influencias exteriores.
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Valle de los Reyes. Tumba de Tutankhamn

Templo de Amn Ra, en Karnak

Templo de Luxor

Tebas

Canteras de granito de Asun

Valle de los Reyes. Tumba de Tutankhamn

Templo de Isis

Templo de Ab Simbel

Todo el arte deber hacerse como yo mande, y punto.

El faran
El Antiguo Egipto estaba gobernado por un rey todopoderoso: el faran, Soberano del Alto y Bajo Egipto, era considerado un rey entre los hombres., hijo de Ra, el dios del sol. Su poder era inmenso, era jefe del estado, jefe religioso y jefe del ejrcito. Posea todas las tierras del reino, que eran administradas por nmeros funcionarios a sus rdenes. Su persona era el eje sobre el que se desarrollaba toda la produccin artstica. El ttulo de faran

El faran, el rey de Egipto

No exista el concepto de arte para decoracin o adorno, el artista no se reconoca a si mismo como creador a travs de lo esttico. Era el faran quien encargaba la pintura y el pintor era un artesano al servicio del Estado destinado a repetir conceptos dados, estereotipados donde el valor estaba en la repeticin de las formas y no en su originalidad.
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Ramss II, en Luxor

La religin en el Antiguo Egipto

La creencia de los egipcios en el ms all determin el desarrollo de un arte y un tipo de arquitectura basada en sus creencias. Los egipcios pensaban que el ser humano est formado de un cuerpo, un espritu vital y un alma. La muerte separa el cuerpo del alma que pasar por el juicio de los muertos. Para lograr la eternidad el cuerpo debe conservarse como forma de que puede unirse nuevamente al alma en la vida eterna. De ah el culto a los muertos y la preocupacin por la momificacin de los cuerpos, as como las esculturas-imgenes que se han encontrado en las tumbas. Su concepto de ultratumba los llev a crear un arte FUNERARIO lleno de misticismo y simbolismo. Hasta la V dinasta solo el faran tena derecho a la vida eterna. Esto luego se extendi a la nobleza y finalmente a todo el pueblo.
7 Anubis

Dios solar Ra
Los animales eran venerados como dioses o identificados con stos.

Horus Se le consideraba el antepasado de los faraones porque, en el pasado los dioses lo reconocieron como el nico rey verdadero de Egipto.

La pintura egipcia
El canon egipcio Para la representacin de la figura humana los egipcios disearon un canon, atendiendo a la bsqueda de la armona y la proporcin. Este canon o norma de representacin de la figura humana deca que, puesta de pie, ,desde la cabeza a los pies, la figura deba guardar la proporcin de 18 veces la medida del puo cerrado. Es lo que se denomina "canon de los 18 puos, que slo en poca ya muy tarda, a partir del siglo VII a. C., sera sustituido por otro de 21 puos, que alargaba ms las figuras.
HESIR (2668(2668-2589 A.C.) MADERA.

*Canon: Trmino de origen griego que significa 'regla, modelo'. En artes el canon designa el conjunto de las relaciones que regulan las diferentes proporciones de las partes de una obra, conforme a un modelo acabado, a un ideal de belleza. Es la relacin matemticamente establecida, que sirve de medida entre los elementos que integran cada una de las partes, de ellas entre s y de stas con el conjunto

La Ley de Frontalidad Otra de las leyes que deban seguir los artesanos en la representacin de la figura humana es la llamada Ley de Frontalidad. Segn sta, el cuerpo deba mostrarse desde el ngulo en que las partes se ven ms completas. La cabeza, las piernas y pies se pintaban de perfil. El ojo y el tronco de frente. La cabeza y las piernas se hallan mirando hacia el mismo lado. La perspectiva jerrquica La composicin pictrica se ordena con base en lo que se denomina perspectiva jerrquica, que atribuye tamaos mayores a los personajes importantes y menores a los de baja jerarqua. El faran domina y destaca sobre sus sbditos. Cuanto mayor es la figura, ms importancia tiene.

El color Los egipcios trabajaron el color en forma plana, sin apelar al degradado o esfumado y anulando as a idea de volumen. Usaron colores locales y tambin simblicos. El color local es en el arte el color propio del objeto representado y el simblico es la cualidad subjetiva por la que se le atribuye a un color un significado de tipo religioso, mstico, poltico, etc. Los hombres se muestran en color oscuro, por a su trabajo al sol, y las mujeres en uno claro, pues pasan ms
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Juan Felipe Betancur, 2009

Los temas y los jeroglficos Los temas de las pinturas estn unidos al sentido religioso pero su tema principal es el hombre y sus actividades cotidianas: caza, pesca, cosecha, etc. El elemento ms importante de la pintura egipcia es la lnea. Todas las figuras estn limitadas por lneas negras. La escritura era algo ms que un mtodo de comunicacin. La mayor parte de las pinturas contienen textos jeroglficos que pueden comentar la escena, proporcionanFresco dedicado a la caza, deporte favorito de las lites 10

Otras caractersticas La figura humana en el arte egipcio se caracteriza por su inexpresividad y la ausencia de profundidad en el plano. Las figuras se ubican sobre una lnea horizontal y el movimiento es un poco limitado. Se conserva una gran cantidad de pinturas egipcias en perfecto estado. A ello han contribuido tanto el clima seco como el que estas pinturas hayan permanecido escondidas durante milenios en el interior de las tumbas. Las pinturas se realizaban sobre las paredes y se utilizaban principalmente para decorar las tumbas y los templos.

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El relieve egipcio
Los relieves comparten junto con la pintura la aplicacin de la ley de frontalidad y el acompaamiento de jeroglficos en la representacin de sus escenas.

Grados de relieve
Las figuras, formas y composiciones talladas en relieve, dependiendo de cuanto resaltan respecto de la superficie circundante, se suelen clasificar en: Relieve hundido, si la figura esculpida no sobresale del entorno, sino que nicamente se perfila su contorno. Bajorrelieve, si apenas sobresalen del entorno. Mediorrelieve, cuando sobresalen aproximadamente la mitad de su volumen. Altorrelieve, cuando las figuras sobresalen ms de la mitad.

Relieve hundido

Bajorrelieve Horus y Somek

Altorrelieve

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Relieve hundido, las formas no sobresalen de la superficie, sino que perfila el contorno.
Bajorrelieve color de la diosa Maat

Bajorrelieve, las formas sobresalen de la superficie.

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El arte egipcio es

Trascendente, fue concebido para la vida eterna. Simblico, est impregnado de un sentido religioso propio. Atemporal, fue concebido parar durar. Annimo, no conocemos sus artistas. Racional e intelectual, est regido por la razn, no por la emocin. Esttico, sin idea de movimiento. Esto no significa carencia de dinmica. Majestuoso y colosal, es monumental en tamao y en metfora. Geomtrico y sinttico, no se detiene mucho en los detalles, va hacia la sntesis de la forma. El cambio y la novedad nunca fueron considerados como algo importante por s mismos. El estilo y los convencionalismos representativos del arte egipcio se mantuvieron prcticamente invariables durante ms de 3.000 aos.

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Federico Jaramillo, 2009

BIBLIOGRAFA http://www.arteespana.com/historiaantiguoegipto.htm
http://www.egiptoforo.com/antiguo/Altorrelieve_-_Bajorrelieve"

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