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Aunque de pasada hemos mencionado en ocasiones (al tratar la rima, por ejemplo) algunas cualidades del sonido, esta ltima leccin quiere profundizar en ello, porque siempre acaba siendo uno de los aspectos ms olvidados del lenguaje, cuando su importancia es capital. El sonido es uno de los elementos formales del lenguaje ms trascendentes y la mayor parte de nuestra relacin con el lenguaje se produce a su travs: al hablar, al escuchar. La sonoridad de las palabras influye mucho en la respuesta emocional que nos provoca el lenguaje, por tanto la lenguaje literario no puede ser ajeno a ello. Las sensaciones que nos proporciona una palabra repleta de 'pes' y de 'kas', en nada se parece a las que produce otra llena de 'eses' y 'uves'. Distinguimos las otras lenguas que no hablamos por sus sonidos y, en funcin de eso, llegamos a conclusiones (quiz errneas) acerca de sus hablantes y reaccionamos positiva o negativamente en funcin de que nos guste como suena o de que ese idioma resulte cacofnico. Hay un bonito experimento sinestsico que sirve para ilustrar el hecho de que el sonido, adems de ser parte del significante de un vocablo, tampoco es ajeno al significado de la palabra, sino, por el contrario, un elemento ms del mismo. Os voy a presentar a las futuras mascotas de los juegos olmpicos, se llaman Bobo y Kiki. Y tenis tres segundos para averiguar cul es cul:

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Como todos tenemos cierta capacidad de sinestesia (y algunos, mucha), es casi seguro que todos habris identificado a Kiki con el naranja y a Bobo con el violeta. Como es evidente, esto se debe a los sonidos. Los sonidos de la 'ka' y de la 'i' nos inducen a identificar la forma de ngulos agudos y puntas afiladas, mientras que el de la 'o' y la 'be' muy fcilmente nos impulsarn a elegir los bordes suaves y redondeados. Todo esto es manifiesto tambin en las onomatopeyas, esas palabras que imitan sonidos no lingsticos y los transforman en lingsticos. Pero este rasgo figurativo es, incluso, demasiado obvio. Claro que tampoco se trata aqu de explicar los rasgos y funciones de los fonemas que existen en castellano. Nos va a servir de poco saber si tal sonido de una letra es palatal o fricativo, lateral o nasal, sordo o sonoro. Ahora, como recurso literario, la utilidad del sonido se desvela en la aliteracin, una poderosa tcnica que consiste en la repeticin de sonidos con intencin expresiva o

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estructural. sta puede resultar muy tosca o muy evidente, exagerada, si los sonidos son fuertes o su repeticin son muy densa. Esto no equivale a un error, ya que de este modo tambin se consigue un efecto expresivo y, como tal, puede ponerse al servicio del estilo. Ejemplos hay cientos: El ruido con el que rueda la ronca tempestad. (Jos Zorrilla) [] un no s qu que queda balbuciendo. (San Juan de la Cruz) Franco, fiero, fiel, sin saa. (Jos Mart) En los dos primeros casos, tan sonoros, encontramos un intento de significacin en el recurso. Las 'erres' de Zorrilla, parecen querer sonar precisamente como esa tempestad en movimiento, son casi onomatopyicas. La triple repeticin del monje Juan de Yepes es el ejemplo palpable y fnico de la palabra del balbucir a que se refiere el verso. No ocurre lo mismo con el verso de Mart, en el que el uso es menos expresivo y ms estructural, una mera repeticin meldica que acompaa al ritmo del verso. Hay, en cambio, otros sonidos, ms suaves, menos perceptibles, que aliterados resultan ms sutiles, aunque igual de eficaces: Ay, si las palabras fuesen slo un suave sonido. (Vicente Aleixandre) En el silencio slo se escuchaba un susurro de abejas que sonaban. (Garcilaso de la Vega) As han ido los poetas (pero no slo los poetas, ya que es un recurso igual de vlido en la prosa, si bien no tan habitual) aliterando para conseguir los ms variados efectos: Y es el mgico pjaro regio que al morir rima el alma en un canto. (Rubn Daro) Oye el srdido son de la resaca, infame turba de nocturnas aves. (Luis de

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Gngora) Todos estos ejemplos son de aliteraciones consonnticas, que son las ms visibles. No obstante, tambin existe la aliteracin voclica que, en realidad y por motivos irrebatibles, debera ser mucho ms habitual: slo hay cinco vocales. En el poemario El cementerio marino de Paul Valry encontramos este verso de la primera estrofa: la mer, la mer, toujours recommenc. Hay varias traducciones al espaol; una habitual reza: el mar, el mar, que est siempre empezando y otra, cargada de elevacin barata, anterior deca: el mar, el mar, resurrecto perenne. Sin embargo, la ms brillante de todas, pertenece a Jorge Guilln que reescribe este verso fielmente y con gran belleza: El mar, el mar, sin cesar empezando. La grandeza de la traduccin se halla en la aliteracin voclica, que no slo funciona estructuralmente como elemento de repeticin que dota meloda al verso, sino que expresivamente remeda el movimiento de las olas a la que se refiere el poeta francs: El mar, el mar, sin cesar empezando. La potencia expresiva que puede lograr la sonoridad, como complemento meldico a la base rtmica, en un poema ha propiciado que algunos poetas hayan explorado la fontica, olvidando otros elementos, incluso la misma significacin, centrndose en este aspecto abstracto del lenguaje y generando, por tanto, el equivalente a la pintura abstracta en literatura: sin perspectiva, sin composicin figurativa... slo con ritmo, entonacin, volmenes sonoros y tipografa. Diversas vanguardias se sumaron a esta forma de escribir a comienzos del s. XX. Entre

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otras, el futurismo, cuyo idelogo Filippo Marinetti afirmaba el poema tiene que salir de la pgina y ser recitado con la voz y el rostro totalmente deshumanizado. El poeta debe acompaar con distintos instrumentos (martillos, tablillas de madera, bocinas de automviles, tambores...), declamar su poema simultneamente con otros declamadores, correr, caminar, improvisar y dibujar analogas en una o varias pizarras.... En Pars recit tres poemas en la galera La Botie, ofreciendo al pblico un espectculo ms propio de los happenings y la performance: se puso a dar los gritos ms extraos, cloquear, chasquear, rugir, ladrar, imitar el sonido del can y de la metralla, traducir en sonidos inarticulados el sonido de las balas.... El futurista ruso A. Jrucheny declaraba respecto a la poesa fontica (y, en su caso, parece que jitanjafrica): el artista es libre de expresarse no solamente en la lengua comn (conceptos), sino tambin en una lengua personal (el creador es individual), una lengua que no tenga un sentido definido (no fijado), transmental. La lengua comn ata, la libre permite expresarse libremente. Otro futurista, Fortunato Depero, invent el trmino onomalingua para su lenguaje fontico, el cual defini como el lenguaje de las fuerzas naturales: viento-lluvia-arroyo-ro... y de los seres artificiales y ruidosos creados por hombres: bicicletas, tranvas, trenes, automviles y todas las mquinas. No hace falta decir que los futuristas eran devotos del progreso, de la violencia (en su sentido conceptual, aunque no solamente) y de las maquinas. Hay que reconocerle una ventaja a este tipo de poesa, por lo cual era considerada mejor que aquella que emplea el lenguaje comn y es que, a pesar de su carga individualista, resulta absolutamente universal: no necesita de traductores para llegar a cualquiera y todos los individuos la perciben del mismo modo y en su forma original.

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Podemos comprobarlo en esta oda al avin del futurista Pierre Albert-Birot:

Para muchos lectores este tipo de poesa resulta intrascendente y est bien como juego de palabras o como mera exploracin formal; opinan que es una poesa que se acaba en s misma. No obstante, tantas dcadas despus de su gestacin siguen sorprendiendo (y, como mnimo, levantando una sonrisa) cuando no, como en el caso del prximo Karawane, son revitalizados por las lecturas contemporneas a travs de las nuevas

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tecnologas. Os invito a ver las diferentes versiones que se han hecho del poema. Pertenece a Hugo Ball, uno de los responsables de la fundacin del dadasmo, o mejor dicho, de dAd. Primero veamos el texto puro y dursimo.

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Y ahora, daos una vuelta por aqu para comprobar esta relectura, que explora su fontica a varias voces y actualiza las capacidades tipogrficas con ayuda de la tecnologa actual: http://www.youtube.com/watch?v=8o-tLrI2K6Y Por ltimo, hemos de enfrentarnos a uno de los textos ms hermosos y fundacionales de la poesa del siglo pasado. Se trata de Altazor de Vicente Huidobro. Es un largo poema de siete cantos en los que Altazor, alter ego de Huidobro, viaja en largo descenso suspendido en paracadas. Por una parte, es un poema genesaco, incluso cosmognico, lleno de metforas creacionistas. Este movimiento literario, planteado por el propio Huidobro, reclamaba el fin de la mmesis artstica en pos de una expresin creadora y no imitadora de la realidad. Por otra, retrata el viaje del poeta a travs del lenguaje en busca de la expresin perfecta y narra la frustracin del mismo al sentirse incapaz de traspasar sus fronteras. Acaba, por tanto, el propio lenguaje siendo destruido (en su carcter significativo y referencial). Dejo a vuestra interpretacin si dicha destruccin significa la muerte de la poesa o, por el contrario, la emancipacin ltima de la voz potica expresndose por fin en pura libertad. Para poder observar este proceso, adjunto aqu los cantos IV, VI y VII (el canto V es demasiado largo, no quiero abusar de vuestra paciencia). Pero lo ms deseable sera que pudierais haceros con el poema completo, si no lo habis ledo ya, y degustarlo desde el principio con mucha calma y atencin. Es una bella experiencia (llena tambin de sentido del humor) y muy inspiradora.

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Canto IV
No hay tiempo que perder Enfermera de sombras y distancias Yo vuelvo a ti huyendo del reino incalculable De ngeles prohibidos por el amanecer Detrs de tu secreto te escondas En sonrisa de prpados y de aire Yo levant la capa de tu risa Y cort las sombras que tenan Tus signos de distancia sealados Tu sueo se dormir en mis manos Marcado de las lneas de mi destino inseparable En el pecho de un mismo pjaro Que se consume en el fuego de su canto De su canto llorando al tiempo Porque se escurre entre los dedos Sabes que tu mirada adorna los veleros De las noches mecidas en la pesca Sabes que tu mirada forma el nudo de las estrellas Y el nudo del canto que saldr del pecho Tu mirada que lleva la palabra al corazn Y a la boca embrujada del ruiseor No hay tiempo que perder A la hora del cuerpo en el naufragio ambiguo Yo mido paso a paso el infinito El mar quiere vencer Y por lo tanto no hay tiempo que perder Entonces Ah entonces Ms all del ltimo horizonte Se ver lo que hay que ver Por eso hay que cuidar el ojo precioso regalo del cerebro El ojo anclado al medio de los mundos Donde los buques se vienen a varar Mas si se enferma el ojo qu he de hacer? Qu haremos si han hecho mal de ojo al ojo? Al ojo avizor afiebrado como faro de lince La geografa del ojo digo es la ms complicada El sondaje es difcil a causa de las olas Los tumultos que pasan La apretura continua Las plazas y avenidas populosas Las procesiones con sus estandartes Bajando por el iris hasta perderse

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El raj en su elefante de tapices La cacera de leones en selvas de pestaas seculares Las migraciones de pjaros friolentos hacia otras retinas Yo amo mis ojos y tus ojos y los ojos Los ojos con su propia combustin Los ojos que bailan al son de una msica interna Y se abren como puertas sobre el crimen Y salen de su rbita y se van como cometas sangrientos al azar Los ojos que se clavan y dejan heridas lentas a cicatrizar Entonces no se pegan los ojos como cartas Y son cascadas de amor inagotables Y se cambian da y noche Ojo por ojo Ojo por ojo como hostia por hostia Ojo rbol Ojo pjaro Ojo ro Ojo montaa Ojo mar Ojo tierra Ojo luna Ojo cielo Ojo silencio Ojo soledad por ojo ausencia Ojo dolor por ojo risa No hay tiempo que perder Y si viene el instante prosaico Siga el barco que es acaso el mejor Ahora que me siento y me pongo a escribir Qu hace la golondrina que vi esta maana Firmando cartas en el vaco? Cuando muevo el pie izquierdo Qu hace con su pie el gran mandarn chino? Cuando enciendo un cigarro Qu hacen los otros cigarros que vienen en el barco? En dnde est la planta del fuego futuro? Y si yo levanto los ojos ahora mismo Qu hace con sus ojos el explorador de pie en el polo? Yo estoy aqu En dnde estn los otros? Eco de gesto en gesto Cadena electrizada o sin correspondencias Interrumpido el ritmo solitario Quines se estn muriendo y quines nacen Mientras mi pluma corre en el papel? No hay tiempo que perder Levntate alegra Y pasa de poro en poro la aguja de tus sedas

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Darse prisa darse prisa Vaya por los globos y los cocodrilos mojados Prstame mujer tus ojos de verano Yo lamo las nubes salpicadas cuando el otoo sigue la carreta del asno Un periscopio en ascensin debate el pudor del invierno Bajo la perspectiva del volantn azulado por el infinito Color joven de pjaros al ciento por ciento Tal vez era un amor mirado de palomas desgraciadas O el guante importuno del atentado que va a nacer de una mujer o una amapola El floreo de mirlos que se besan volando Bravo pantorrilla de noche de la ms novia que se esconde en su piel de flor Rosa al revs rosa otra vez y rosa y rosa Aunque no quiera el carcelero Ro revuelto para la pesca milagrosa Noche prstame tu mujer con pantorrillas de florero de amapolas jvenes Mojadas de color como el asno pequeo desgraciado La novia sin flores ni globos de pjaros El invierno endurece las palomas presentes Mira la carreta y el atentado de cocodrilos azulados Que son periscopios en las nubes del pudor Novia en ascensin al ciento por ciento celeste Lame la perspectiva que ha de nacer salpicada de volantines Y de los guantes agradables del otoo que se debate en la piel del amor. No hay tiempo que perder La indecisin en barca para los viajes Es un presente de las crueldades de la noche Porque el hombre malo o la mujer severa No pueden nada contra la mortalidad de la casa Ni la falta de orden Que sea oro o enfermedad Noble sorpresa o espin domstico para victoria extranjera La disputa intestina produce la justa desconfianza De los prpados lavados en la prisin Las penas tendientes a su fin son travesaos antes del matrimonio Murmuraciones de cascada sin proteccin Las disensiones militares y todos los obstculos A causa de la declaracin de esa mujer rubia Que critica la prdida de la expedicin O la utilidad extrema de la justicia Como una separacin de amor sin porvenir La prudencia llora los falsos extravos de la locura naciente Que ignora completamente las satisfacciones de la moderacin No hay tiempo que perder Para hablar de la clausura de la tierra y la llegada del da agricultor a la nada amante de lotera sin proceso ni nio para enfermedad pues el dolor imprevisto que sale de los cruzamientos de la espera en este campo de la sinceridad nueva es un poco negro como el eclesistico de las empresas para la miseria o el traidor

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en retardo sobre el agua que busca apoyo en la unin o la disensin sin reposo de la ignorancia pero la carta viene sobre la ruta y la mujer colocada en el incidente del duelo conoce el buen xito de la preez y la inaccin del deseo pasado da la ventaja al pueblo que tiene inclinacin por el sacerdote pues l realza de la cada y se hace ms ntimo que el extravo de la doncella rubia o la amistad de la locura No hay tiempo que perder Todo esto es triste como el nio que est quedndose hurfano O como la letra que cae al medio del ojo O como la muerte del perro de un ciego O como el ro que se estira en su lecho de agonizante Todo esto es hermoso como mirar el amor de los gorriones Tres horas despus del atentado celeste O como or dos pjaros annimos que cantan a la misma azucena O como la cabeza de la serpiente donde suea el opio O como el rub nacido de los deseos de una mujer Y como el mar que no se sabe si re o llora Y como los colores que caen del cerebro de las mariposas Y como la mina de oro de las abejas Las abejas satlites del nardo como las gaviotas del barco Las abejas que llevan la semilla en su interior Y van ms perfumadas que pauelos de narices Aunque no son pjaros Pues no dejan sus iniciales en el cielo En la lejana del cielo besada por los ojos Y al terminar su viaje vomitan el alma de los ptalos Como las gaviotas vomitan el horizonte Y las golondrinas el verano No hay tiempo que perder Ya viene la golondrina monotmpora Trae un acento antpoda de lejanas que se acercan Viene gondoleando la golondrina Al horitaa de la montazonte La violondrina y el goloncelo Descolgada esta maana de la lunala Se acerca a todo galope Ya viene viene la golondrina Ya viene viene la golonfina Ya viene la golontrina Ya viene la goloncima Viene la golonchina Viene la golonclima Ya viene la golonrima Ya viene la golonrisa La golonia La golongira La golonlira

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La golonbrisa La golonchilla Ya viene la golonda Y la noche encoge sus uas como el leopardo Ya viene la golontrina Que tiene un nido en cada uno de los dos calores Como yo lo tengo en los cuatro horizontes Viene la golonrisa Y las olas se levantan en la punta de los pies Viene la golonia Y siente un vahido la cabeza de la montaa Viene la golongira Y el viento se hace parbola de slfides en orga Se llenan de notas los hilos telefnicos Se duerme el ocaso con la cabeza escondida Y el rbol con el pulso afiebrado Pero el cielo prefiere el rodool Su nio querido el rorreol Su flor de alegra el romiol Su piel de lgrima el rofaol Su garganta nocturna el rosolol El rolaol El rosiol No hay tiempo que perder El buque tiene los das contados Por los hoyos peligrosos que abren las estrellas en el mar Puede caerse al fuego central El fuego central con sus banderas que estallan de cuando en cuando Los elfos exacerbados soplan las semillas y me interrogan Pero yo slo oigo las notas del alel Cuando alguien aprieta los pedales del viento Y se presenta el huracn El ro corre como un perro azotado Corre que corre a esconderse en el mar Y pasa el rebao que devasta mis nervios Entonces yo slo digo Que no compro estrellas en la nochera Y tampoco olas nuevas en la marera Prefiero escuchar las notas del alel Junto a la cascada que cuenta sus monedas O el bronceo del aeroplano en la punta del cielo O mirar el ojo del tigre donde suea una mujer desnuda Porque si no la palabra que viene de tan lejos Se quiebra entre los labios Yo no tengo orgullos de campanario Ni tengo ningn odio petrificado Ni grito como un sombrero afectuoso que viene saliendo del desierto Digo solamente

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No hay tiempo que perder El visir con lenguaje de pjaro Nos habla largo largo como un sendero Las caravanas se alejan sobre su voz Y los barcos hacia horizontes imprecisos l devuelve el oriente sobre las almas Que toman un oriente de perla Y se llenan de fsforos a cada paso De su boca brota una selva De su selva brota un astro Del astro cae una montaa sobre la noche De la noche cae otra noche Sobre la noche del vaco La noche lejos tan lejos que parece una muerta que se llevan Adis hay que decir adis Adis hay que decir a Dios Entonces el huracn destruido por la luz de la lengua Se deshace en arpegios circulares Y aparece la luna seguida de algunas gaviotas Y sobre el camino Un caballo que se va agrandando a medida que se aleja Darse prisa darse prisa Estn prontas las semillas Esperando una orden para florecer Paciencia ya luego crecern Y se irn por los senderos de la savia Por su escalera personal Un momento de descanso Antes del viaje al cielo del rbol El rbol tiene miedo de alejarse demasiado Tiene miedo y vuelve los ojos angustiados La noche lo hace temblar La noche y su licantropa La noche que afila sus garras en el viento Y aguza los odos de la selva Tiene miedo digo el rbol tiene miedo De alejarse de la tierra No hay tiempo que perder Los iceberg que flotan de los ojos de los muertos Conocen su camino Ciego sera el que llorara Las tinieblas del fretro sin lmites Las esperanzas abolidas Los tormentos cambiados en inscripcin de cementerio Aqu yace Carlota ojos martimos Se le rompi un satlite Aqu yace Matas en su corazn dos escualos se batan Aqu yace Marcelo mar y cielo en el mismo violonchelo Aqu yace Susana cansada de pelear contra el olvido

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Aqu yace Teresa sa es la tierra que araron sus ojos hoy ocupada por su cuerpo Aqu yace Anglica anclada en el puerto de sus brazos Aqu yace Rosario ro de rosas hasta el infinito Aqu yace Raimundo races del mundo son sus venas Aqu yace Clarisa clara risa enclaustrada en la luz Aqu yace Alejandro antro alejado ala adentro Aqu yace Gabriela rotos los diques sube en las savias hasta el sueo esperando la resurreccin Aqu yace Altazor azor fulminado por la altura Aqu yace Vicente antipoeta y mago Ciego sera el que llorara Ciego como el cometa que va con su bastn Y su neblina de nimas que lo siguen Obediente al instinto de sus sentidos Sin hacer caso de los meteoros que apedrean desde lejos Y viven en colonias segn la temporada El meteoro insolente cruza por el cielo El meteplata el metecobre El metepiedras en el infinito Metepalos en la mirada Cuidado aviador con las estrellas Cuidado con la aurora Que el aeronauta no sea el auricida Nunca un cielo tuvo tantos caminos como ste Ni fue tan peligroso La estrella errante me trae el saludo de un amigo muerto hace diez aos Darse prisa darse prisa Los planetas maduran en el planetal Mis ojos han visto la raz de los pjaros El ms all de los nenfares Y el ante ac de las mariposas Oyes el ruido que hacen las mandolinas al morir? Estoy perdido No hay ms que capitular Ante la guerra sin cuartel Y la emboscada nocturna de estos astros La eternidad quiere vencer Y por lo tanto no hay tiempo que perder Entonces Ah entonces Ms all del ltimo horizonte Se ver lo que hay que ver La ciudad Debajo de las luces y las ropas colgadas El jugador areo Desnudo Frgil La noche al fondo del ocano Tierna ahogada La muerte ciega Y su esplendor

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Y el sonido y el sonido Espacio la lumbrera A estribor Adormecido En cruz en luz La tierra y su cielo El cielo y su tierra Selva noche Y ro da por el universo El pjaro tralal canta en las ramas de mi cerebro Porque encontr la clave del eterfinifrete Rotundo como el unipacio y el espaverso Uiu uiui Tralal tralal Aia ai ai aaia i i

[...] Canto VI
Alhaja apoteosis y molusco Anudado Noche Nudo El corazn Esa entonces direccin Nudo temblando Flexible corazn la apoteosis Un dos tres Cuatro Lgrima Mi lmpara Y molusco El pecho al melodioso Anudado la joya Conque temblando angustia Normal tedio Sera pasin Muerte el violonchelo Una buja el ojo Otro otra Cristal si cristal era Cristaleza Magnetismo Sabis la seda Viento flor Lento nube lento Seda cristal lento seda

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El magnetismo Seda aliento cristal seda As viajando en postura de ondulacin Cristal nube Molusco s por violonchelo y joya Muerte de joya y violonchelo As sed por hambre o hambre y sed Y nube y joya Lento Nube Ala ola ole ala Aladino El ladino Aladino Ah ladino dino la Cristal nube Adnde en dnde Lento lenta ala ola Ola ola el ladino si ladino Pide ojos tengo ncar En la seda cristal nube Cristal ojos y perfumes Bella tienda Cristal nube Muerte joya o en ceniza Porque eterno porque eterna lento lenta Al azar del cristal ojos Gracia tanta y entre mares Miramares Nombres daba por los ojos hojas mago Alto alto Y el darn de la Babel Pida ncar tenga muerte Una dos y cuatro muerte Para el ojo y entre mares Para el barco en los perfumes Por la joya al infinito Vestir cielo sin desmayo Se deshoja tan prodigio El cristal ojo Y la visita Flor y rama Al gloria trino Apoteosis Va viajando Nudo Noche Me dara

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cristaleras tanto azar y noche y noche Que tena la borrasca Noche y noche Apoteosis Que tena cristal ojo cristal seda cristal nube La escultura seda o noche Lluvia Lana flor por ojo Flor por nube Flor por noche Seor horizonte viene viene Puerta Iluminando negro Puerta hacia idas estatuarias Estatuas de aquella ternura A dnde va De dnde viene el paisaje viento seda El paisaje seor verde Quin dira Que se iba Quin dira cristal noche Tanta tarde Tanto cielo que levanta Seor cielo cristal cielo Y las llamas y en mi reino Ancla noche apoteosis Anudado la tormenta Ancla cielo sus races El destino tanto azar Se desliza deslizaba Apagndose pradera Por quien suea Lunancero cristal luna En que suea En que reino de sus hierros Ancla ma golondrina Sus resortes en el mar ngel mo tan obscuro tan color Tan estatua y tan aliento Tierra y mano

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La marina tan armada Armaduras los cabellos Ojos templo y el mendigo Estallado corazn Montanario Campaoso Suenan perlas Llaman perlas El honor de los adioses Cristal nube El rumor y la lazada Nadadora Cristal noche La medusa irreparable Dir espectro Cristal seda Olvidando la serpiente Olvidando sus dos piernas Sus dos ojos Sus dos manos Sus orejas Aeronauta en mi terror Viento aparte Mandodrina y golonlina Mandolera y ventolina Enterradas Las campanas Enterrados los olvidos En su oreja viento norte Cristal mo Bao eterno el nudo noche El gloria trino sin desmayo Al tan prodigio Con su estatua Noche y rama Cristal sueo Cristal viaje Flor y noche Con su estatua Cristal muerte

Canto VII

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Ai aia aia ia ia ia aia ui Tralal Lali lali Aruaru urulario Rimbibolam lam lam Uiaya zollonario lalil Monlutrella monluztrella lalol Montresol y mandotrina Ai ai Montesur en lasurido Montesol Lusponsedo solinario Aururaro ulisamento lalil Ylarca murllona Hormajauma marijauda Mitradente Mitrapausa Mitralonga Matrisola matriola Olamina olasica lalil Isonauta Olandera uruaro Ia ia campanuso compasedo Tralal Ai ai mareciente y eternauta Redontella tallerendo lucenario Ia ia Laribamba Larimbambamplanerella Laribambamositerella Leiramombaririlanla lirilam Ai i a Tempora Ai ai aia Ululayu lulayu layu yu Ululayu ulayu layu yu Lunatando Sensorida e infimento Ululayo ululamento Plegasuena Cantasorio ululaciente

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Oraneva yu yu yo Tempovo Infilero e infinauta zurrosa Jaurinario ururay Montaendo orarana Arorasa ululacente Semperiva ivarisa tarir Campanudio lalal Auriciento auronida Lalal lo ia iiio Ai a a i ai a i i i io ia

Antonio Rmar