Las Babas del Diablo

Rodrguez Lozada Hugo

Tratar de analizar el cuento Las Babas del Diablo de Julio Cortzar segn el formalismo ruso o el estructuralismo, parece una tarea ambiciosa que seguramente ya se habr hecho, pero del que no se puede perder la oportunidad de trabajarlo. Al parecer no pueden aplicarse todas las funciones que nos establece Propp como metalenguaje en su Morfologa del cuento, sin embargo, algunos de los puntos tratados por Bremond puede clasificarse con mayor facilidad. En el cuento Las Babas del Diablo, encontramos varios problemas que resolver antes si quiera de abordar el anlisis como tal. Uno de ellos es el problema del narrador que se plantea. No se conoce con exactitud la fuente de la voz que nos relata el cuento. El mismo Cortzar nos lo advierte en una de las voces que relata el cuento: Nunca se sabr cmo hay que contar esto, si en primera persona o en segunda, usando la tercera del plural o inventando continuamente formas que no servirn de nada. Si se pudiera decir: yo vieron subir la luna, o: nos me duele el fondo de los ojos, y sobre todo as: t la mujer rubia eran las nubes que siguen corriendo delante de mis tus sus nuestros vuestros sus rostros. Qu diablos! Este primer problema sobre la fuente de la voz narradora ha inquietado a muchos estudiosos. Algunos han querido explicarlo dotando de voz a la misma cmara fotogrfica, otros a una voz caso fantasmagrica que interrumpe el relato. Y como estas muchas otras hiptesis se desprenden sin terminar de dar una resolucin al problema. Otro de los problemas que podra afrontar en este relato es el tratamiento de la realidad que leemos en l. Se trata de dos realidades paralelas. Son dos vivencias diferentes, que

aunque se desarrollan al mismo tiempo, una de las partes no la constata sino es por un tercer factor: el proceso de revelado de una fotografa. Este punto es sumamente interesante y profundo para el anlisis crtico, mismo que no ser abordado en este trabajo si no slo mencionado por el fin que se persigue en el mismo. Sin embargo cabe resaltar la destreza del autor para tratar este factor de la duplicidad de realidades. Por un lado se encuentra la opinin y sugerencias del protagonista Michel al observar el objetivo de su fotografa. Una pareja parisina que se ha dado sita en una plaza de la ciudad, tal vez de manera fortuita o planeada en la que se revela un deseo carnal evidente. Por otra parte est la realidad identificada y revelada por la fotografa del mismo Michel. No se trata para nada de una cita romntica, sino de una caza en la que la carnada es la bella chica rubia que est al servicio de un hombre que aparentaba slo leer un peridico en el interior de su auto. Se trataba pues del rapto de un menor que es salvado por la fotografa indiscreta de Michel. Leemos el caso de dos realidades que confluyen en el tiempo y se encuentran, dejando al fotgrafo estupefacto y sin oportunidad de otra reaccin ms que la del asombro. Otro problema con el que podramos tropezar, es la formulacin de las teoras de Propp en un cuento que deja ser fantstico y se vuelve totalmente realista. No hay nada de maravilloso en el relato, nada que salte de lo real, y sin embargo se trata de una narracin como podra serlo cualquier otra de la literatura fantstica o folklrica. El mtodo de Bremond parece ms aplicable y seguro en una historia que se desarrolla de una manera fluida desencantada de artificios mayores ms que el del autor al hacer de su pieza literaria una obra de arte, sin embargo, por falta de espacio, seguir solamente el modelo de anlisis de Propp. Pasemos ahora al anlisis segn la Morfologa del cuento.

Uno de los miembros de la familia se aleja de la casa. En este primer caso del alejamiento de casa, podemos proponer dos alejamientos. Uno de ellos es el del mismo Michel que, al sentirse sereno y animado para tomar fotografas por las calles de Pars una maana de domingo, se encuentra mezclado en la historia de la segunda realidad. En esta segunda realidad se encuentra un alejamiento ms, el del chico que es seducido por la joven rubia en la plaza. Cul de los dos podemos resolver como el alejamiento original que hace se desenvuelva la historia? El alejamiento de Michel crea la narracin que completa todo el cuadro del cuento, sin embargo l un simple espectador del alejamiento del chico seducido. Ese alejamiento de la segunda realidad es el punto clave del mismo desarrollo de la historia, pues se presenta en un plano inmediato y completamente necesario para tomaremos en consideracin los tipos de alejamiento. la narracin. Por el momento

Al hroe le es impuesta una prohibicin En este caso parece no existir una prohibicin patente que, como nos propone el siguiente punto, sea transgredida. No podemos saber si al chico le fue prohibido salir de casa aquella maana. Ni siquiera Michel se hace un tipo de autoprohibicin o de desgana por salir de su casa.

El antagonista perjudica o causa un dao a un miembro de la familia. La chica rubia, a la que calificar como un tipo de instrumento del antagonista, hace un mal simulado o disfrazado al joven:
La mujer avanzaba en su tarea de maniatar suavemente al chico, de quitarle fibra a fibra sus ltimos restos de libertad, en una lentsima tortura deliciosa . ()

Ahora la mujer le hablaba al odo, y la mano se abra otra vez para posarse en su mejilla, acariciarla y acariciarla, quemndola sin prisa. El chico estaba menos azorado que receloso, una o dos veces atisb por sobre el hombro de la mujer y ella segua hablando, explicando algo que lo haca mirar a cada momento hacia la zona donde Michel saba muy bien que estaba el auto con el hombre del sombrero gris, cuidadosamente descartado en la fotografa pero reflejndose en los ojos del chico y (cmo dudarlo ahora) en las palabras de la mujer, en las manos de la mujer, en la presencia vicaria de la mujer.

El propio antagonista no hace una aparicin que podamos calificar de accin ms que como otro espectador esperando el fruto de la cacera de la chica.

Se anuncia la desdicha o la falta, se dirige al hroe un ruego o una orden. En este caso, si tomamos a Michel como el hroe, recibe esta orden ante la desdicha por el simple deseo de tomar una fotografa a aquella pareja.

El hroe buscador acepta o decide intervenir. Michel se resuelve a tomar la fotografa: Levant la cmara, fing estudiar un enfoque que no los inclua, y me qued al acecho, seguro de que atrapara por fin el gesto revelador, la expresin que todo lo resume, la vida que el movimiento acompasa pero que una imagen rgida destruye al seccionar el tiempo, si no elegimos la imperceptible fraccin esencial.

El hroe entra en posesin del medio mgico: El medio se transmite directamente. Esta funcin podemos adecuarla si tomamos la cmara fotogrfica como el medio mgico por el que se realiza la accin que impide la fechora.

El dao inicial es reparado. Michel toma la foto que impide la fechora: Met todo en el visor (con el rbol, el pretil, el sol de las once) y tom la foto. A tiempo para comprender que los dos se haban dado cuenta y que me estaban mirando, el chico sorprendido y como interrogante, pero ella irritada, resueltamente hostiles su cuerpo y su cara que se saban robados, ignominiosamente presos en una pequea imagen qumica.

El hroe regresa. Michel despus de infructuosa discusin con la chica que pelea la pelcula que contiene la foto que ha impedido su cometido, vuelve a casa u revela sus fotos. Ninguna le sorprende ms que aquella que le cost una ria.

La tarea es cumplida. () y fui feliz porque el chico acababa de escaparse, lo vea corriendo, otra vez en foco, huyendo con todo el pelo al viento, aprendiendo por fin a volar sobre la isla, a llegar a la pasarela, a volverse a la ciudad. Por segunda vez se les iba, por segunda vez yo lo ayudaba a escaparse, lo devolva a su paraso precario.

El antagonista es desenmascarado. Y lo que entonces haba imaginado era mucho menos horrible que la realidad, esa mujer que no estaba ah por ella misma, no acariciaba ni propona ni alentaba para su placer, para llevarse al ngel despeinado y jugar con su terror y su gracia deseosa. El verdadero amo esperaba, sonriendo petulante, seguro ya de la obra; no era el primero que mandaba a una mujer a la vanguardia, a traerle los prisioneros maniatados con flores.

El antagonista es castigado. Esta funcin, que no parece explcita, podramos tal vez adecuarla con la misma huida del chico seducido por la chica rubia. Tambin podra ser adecuada por la negacin de la pelcula fotogrfica de Michel.

Como argument ms arriba, aunque el cuento no parezca ser del orden de los cuentos que Propp incluye en su anlisis, s alcanza un alto nivel de adecuacin, incluso se podra decir que ms rica y completa en algunos aspectos que el simple cuento folklrico. Ahora bien, el tema del doble alejamiento de casa parece quedar inconcluso por la importancia de ambos personajes en el desarrollo del cuento. Sin embargo la mayora de las funciones son cubiertas satisfactoriamente.