LAS TRES ERAS DE LA IMAGEN Jos Luis Brea

Por medio de este libro, Brea nos transmite sus conocimientos acerca de la historia y los tipos de imagen que coexisten, y si la fotografa siempre ser una imagen independientemente de que sea anloga, digital o hbrida sera interesante hablar un poco sobre un escrito que nos explica de forma detallada las eras de aquello que logra situar al arte como cosa de este mundo. Ahora bien, empezar por considerar la interesante advertencia que realiza Brea antes de iniciar con el libro, en donde nos seala las posibles maneras de darle lectura al mismo, primero: la organizada en forma de libro que crea una lectura en forma de historia. La segunda forma sera con ayuda de un mapa segmentado que l mismo nos proporciona realizando as una lectura sesgada en los temas, y la tercera y no sencilla es segn el autor: Seguira lazos subterrneos de todo orden, que podran remitir desde cualquier cuestin abordada en una u otra fase a otra cualquiera que se abordara... Estructura mucho ms enjambrada y difcil de mapear. Una estructura que se despliega en horizontal, en planicie, pero permitiendo saltos matriciales, que no siguen ninguna secuenciacin especfica, sino la puesta en conexin hipertextual de unos lugares con otros . 1 Obviamente la utilizacin de un mtodo u otro es a gusto de cada uno de nosostros como lectores y del tiempo con el que contemos para leer la obra. Dicho esto quisiera empezar con la era de la imagen, una poca en la

cual la captacin digital se aleja cada vez ms de la analgica, y en donde la imagen digital vinculada con la tecnologa actual, crean una irremediable sensacin de ser capaces de poder comunicarnos por medio de estas imgenes a cualquier parte del mundo. Dicho de otra forma, cuando el desarrollo de la tecnologa audiovisual se desboca, la imagen se convierte en una clase de

alfabeto para las masas, de esta forma entramos a la era de la tecnologa, ms no hemos salido de la era de la imagen. Cabe sealar que en dicha era, cohabitan distintas formas de

produccin, recepcin de imgenes y distribucin, en donde cada una de ellas es vital para la otra. Todas estas observaciones nos llevan a preguntarnos Cuntas eras tiene la imagen y de que trata cada una de ellas?, segn Jos Luis Brea, existen tres eras de la imagen, las cuales podemos dividir en imagen-materia, imagen flmica e imagen electrnica. As el siguiente punto a tratar es la imagen-materia de la cual podemos decir que tiene dos caractersticas principales, primero el carcter indisociable de imagen, en donde las imgenes no pueden existir desprendidas de su soporte y su inalterabilidad sern el memorial del mundo, la forma en que recordaremos los sucesos, y en que historia se ira escribiendo por medio de imgenes y con ellas llevndonos al deseo de ser inmortales, aun cuando slo seamos nosotros representados en un soporte fsico como es la fotografa impresa. Y segundo es el carcter singular de las imgenes imgenes son producidas una por una y existen como caracterstica que el rasgo de la permanencia reafirmar. IMAGEN-MATERIA: es el nombre del primer gran captulo, que a la vez esta compuesto por mltiples secciones, es increble como en cada uno de estos apartados nos hablan de tan distintas cosas, pero al mismo tiempo, todas son referentes a la misma imagen, por ello me limitar a decir las cuestiones ms interesantes ledas en este primer captulo, (En donde seguramente muchas han escapado en esta primer lectura, pues no es un libro al que se le puedan arrebatar todos sus misterios e interpretaciones en tan solo una leda). A) El hecho de que la imagen materia, independientemente de toda la carga simblica que contenga, tiene el inters de llegar a ser eterna y se considera as misma una alegora a la memoria de un instante. en la cual las seres nicos,

B) La imagen materia se encuentra unida y amarrada a su soporte, puesto que sin el, deja de existir, de este modo el tiempo de cada imagen es esttico y nico. C) La imagen materia se convierte en un archivo con memoria, el cual contiene un significado de espacio y tiempo. D) La imagen materia es un objeto nico en s mismo, el cual segn Brea puede convertirse en un hecho antropolgico. E) Existe un proceso de teatralizacin de la imagen en un campo de ceremonializacin, es decir una musealizacin de la imagen materia, exigible para su visionado: el museo. F) La misma mercantilizacin que sufre el mundo es la que sufren ahora las imgenes materia, las cuales son convertidas en mercanca absoluta, e incluso aun el proceso de cambio o intercambio de estas imgenes, es regido por la ley de la oferta y la demanda. G) La imagen se convierte en nuestra educadora a la hora de estructurar nuestra percepcin, con deseos de que la historia que nos cuenta sea autntica. H) La imagen tambin ha tenido importancia en la teologa, puesto que con ella se ha convertido en un cono-jeroglfico que la hacen un instrumento de reconocimiento dentro de una agrupacin, ayudndola a subsistir y comunicarse entre s, en los momentos en que las palabras era imposibles y sin embargo, no lograr comunicarse podra ser cuestin de encarcelamiento o incluso la muerte.

LA IMAGEN-FILM: este es el nombre de la segunda era de la imagen, as como del segundo captulo del libro de Brea, es una poca en donde la imagen con caractersticas reproductivas, impermanentes y pasajeras avasallan da a da, ahora la imagen es dinmica, y lo que en un segundo era, al otro ya no lo es y su promesa consiste en la liberacin del sujeto moderno. Adems de esto, la imagen film esta contenida dentro de una economa de distribucin y a diferencia de la imagen materia, no se cuenta con una confianza absoluta de lo que se observa, es importante agregar que la imagen flmica cuenta con un carcter histrico social y facilita la apropiacin de la misma, esta imagen se estar realizando en virtud a tres caractersticas imagen-tiempo, el testimonio de efmero y la transitoriedad. De este modo, me dispongo a revelar varios puntos importantes obtenidos de este gran capitulo. A) Brea nos habla del surgimiento de una mquina de ver, que modifica

de forma sustanciosa el mismo acto de ver, esto es por que el ojo de dicho aparato no tiene ningn tab hacia cualquier objeto que mira, y por ello es capaz de producir imgenes que el ojo normal no esta preparado para ver. B) Este tipo de imgenes se convierten en espectros fantasmagricos y

con ello se va perdiendo lo esencial de la imagen-materia, hablando meramente de la memoria, su significado simblico, iconolgico y la promesa de eternidad hecho en la primera era de la imagen, no obstante, el film tambin tuvo sus ventajas, pues lleva a la imagen a un nuevo rgimen de produccin y econmico. C) Con la aparicin del film la imagen finaliza el resguardo de la

memoria, por otra parte da vida a la representacin de un presente continuo. D) El paso de una era a otra (en cuanto a imagen se refiere), depende

de los aparatos que registran la imagen.

E)

Nos hallamos, segn Brea, en un camino donde no hay vuelta atrs,

el exime al hombre del capricho humano de la reflexin, abriendo un boquete en la condicin social de la imagen, creando una disputa entre las calidades y las cantidades. En cuanto a la economa de la distribucin en el film es necesario una alteracin con respecto a la imagen-materia.

F)

El pblico que enfrent la transicin entre la imagen fija y en

movimiento, se dispuso con gran ingenuidad de espectador primerizo, con la espada de la cavilacin envainada, todos se vieron rpidamente cautivados y envueltos por la nueva forma de la imagen, una que nos entregaba movimiento en los objetos, algo nunca antes visto, y que sin ms, se gana el asombro de todos al ser capaz de reproducir de manera fidedigna cada movimiento del cuerpo u objeto en movimiento. E-IMAGEN: La ultima era que Brea nos proporciona es la imagen electrnica, bsicamente es el espritu de la imagen, en este punto tenemos una multitud de imgenes idnticas y ningn original, todos se tratan de una copia fantasma, lo increble de esta situacin es que la reproductividad de x imagen es infinita, esta misma es contenida en miles de monitores a su vez y a diferencia de la primera era no tiene un soporte material, este ha pasado a ser sustituido por la memoria RAM que es la encargada de almacenarla, en otras palabras es el soporte virtual de las imgenes electrnicas. Por otro lado, los usuarios se ven liberados de todo el asunto de propiedad, la gran mayora de las imgenes pasan a ser propiedad de toda la comunidad y en cuanto a la distribucin, sta se ve grandemente facilitada, adems de adquirir una movilizacin nunca antes vista. De este modo, en la era de las imgenes instantneas, en donde a cada minuto del da se crean millones de imgenes a la vez, el arte va perdiendo cierta exclusividad, necesitando reinventar las disciplinas encomendadas a analizar la Historia del Arte, debern ser mejoradas y/o modificadas por otras capaces de realizar dicha tarea. No obstante, la imagen electrnica no cambi

slo lo anteriormente mencionado, sino tambin caractersticas que la imagen materia haba disfrutado desde su nacimiento, las imgenes electrnicas son voltiles e inmateriales, carecen de un valor nico y caracterstico, carece no slo la temporalidad, pero aun ms importante su permanencia no es segura, debido a su soporte-formato fantasmal en la que se guarda no es 100% seguro, y esta expuesta a quedar perdida para siempre.

CONCLUSIN : Es importante mencionar que cada una de las pocas que marca Jos Luis Brea, nunca desaparecen, una no llega a sustituir a la otra, sin embargo, si van mezclndose entre ellas y en otros casos pueden llegar incluso a entorpecerse. En su mayora, el libro hace ms hincapi en la era actualmente ms fuerte, la era de la imagen electrnica, se nos habla de todas las posibilidades en cuanto a imgenes y una nueva visin se trata, no se nos habla de un futuro venidero, sino de las posibilidades y herramientas del presente, lo importante aqu es apropiarlo, y abandonar la idea del futuro, pues el mismo ya ha llegado, y ahora no queda ms que conocerlo, aprenderlo y utilizarlo para alcanzar los fines a los que deseemos llegar a travs de la utilizacin de las imgenes, no solo e-imgenes sino tambin las dos anteriores a ella, e incluso una conjuncin entre las mismas. ! !!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!
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BREA, Jos Luis. Las tres eras de la imagen, Editorial Akal, ao 2010, Pag. 5 y 6.