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Aug 28 2007 06:37:57 Related Material Edited Version Translate Back Education: | Oscar Zalazar | Documentos para pensar el arte contemporneo [Espaol]

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Oscar Zalazar
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Contribution: Documentos para pensar el arte contemporneo La creciente multiplicacin de experiencias artsticas inclasificables dentro de los parmetros tradicionales de/l las (bellas) arte/s (an entre nosotros) ha desatado la curiosidad y el inters por pensar y discutir los alcances de un cruce entre el arte contemporneo y las tradiciones locales. Cul es el significado y valor de ste fenmeno? Es el resultado del reordenamiento de las corrientes y los circuitos del arte? Otra versin del mainstream internacional? O una nueva oportunidad de generar otro arte? Poner en discusin este tpico puede ser un ejercicio esclarecedor para nuestras prcticas artsticas.

Todo lo que se escribe hoy da elabora una posibilidad o imposibilidad de releer o rescribir la historia Julia Kristeva

El arte contemporneo emerge desde las periferias? No hay tal optimismo, al contrario, existe una sensacin de fracaso que sacude nuestras conciencias, pues el prometido horizonte luminoso un nuevo y mejor maana, producto del proceso de creacin-recreacin de una cultura visual y de una tradicin propia, proyecto impulsado por el modernismo y las vanguardias latinoamericanas, con sus utopas y esperanzas de futuro, sobre todo a partir de los sesenta, ha quedado en el tiempo como consuelo de lo que alguna vez pudimos ser y con el recuerdo doloroso del viaje al fin de la noche. Sin embargo, el fin del siglo XX latinoamericano, si bien puede ser un final melanclico, no es para nosotros apocalptico, no se trata de permanecer en un sentimiento de derrota y de abandono, sino de un acuciante preguntarse por el presente. Inclusive, si miramos bien, el proceso actual tiene su cara vital, una voluntad llena de un futuro no prescrito: sujetos otros emergen, construyen nuevos escenarios, por todas partes se abren espacios alternativos con nuevas perspectivas, otros puntos de vista, otros maanas, otros sueos, otras necesidades de liberacin dibujan horizontes de proyectualidad que nos permiten salir del estupor, de la incertidumbre.

Estas sensaciones cruzan nuestras preocupaciones por el arte. Sin haber abandonado del todo el pasado, aparecen las exigencias del presente, en un rico y contradictorio proceso, todava no del todo comprensible. Esta situacin es la que hace necesario y urgente el dilogo, el intercambio, la discusin y la confrontacin de ideas, de proyectos y de experiencias. Nos enfrentamos a la oportunidad de dar inicio a otras historias, a otros proyectos, enmarcados en otras formas de ver y comprender el mundo, o no es ste el cometido del arte contemporneo? Si, como se afirma, el arte contemporneo se coloca en el centro de las preocupaciones por la diversidad, la diferencia y el antiautoritarismo, su centralidad deviene precisamente de la puesta en crisis de las certezas del siglo anterior (desde el patriarcalismo hasta la prdida de ciudadana producto de los procesos de reconfiguracin neoliberal de nuestros pases). En este marco la bienal pretende ser un pequeo nuevo escenario para el acontecimiento de reconocernos a nosotros mismos, de repensarnos, por eso decimos que es topos, un espacio para ver y dialogar, para experimentar y pensar el valor y sentido de estas novedades de las que venimos hablando.

Uno El curador Okwui Enwezor introdujo cambios significativos apartndose un poco del concepto del siglo XIX, donde las bienales se ligaron a las grandes ferias industriales europeas. Su proyecto rompe con el concepto de gran saln y de participacin por pases, se trata de construir un acontecimiento ligado a una problemtica particular, a determinadas tesis y a determinados sujetos. En nuestro caso, se trata de un conjunto de exposiciones curadas, y organizadas de acuerdo con un concepto que aborda la problemtica del arte contemporneo. En este sentido la bienal puede ser vista como acto de institucionalizacin del arte local de cada regin, una necesaria federalizacin de la etiqueta arte argentino, en la lnea de lo no convencional, de los experimentos y de la puesta en discusin de lo moderno en sus dos vertientes del nacionalismo esttico y del expresionismo abstracto, con sus entrecruzamientos y sus fobias, pero sobre todo a partir de la certeza de su agotamiento. Es, tal vez, el mismo proceso que de alguna manera se repite en otras tradiciones como expresin de todo hinterland declarado brbaro desde el siglo XIX latinoamericano, proceso que afirm su identidad a travs del hoy desgastado regionalismo, y que quiere insertarse con pleno derecho en el mundo contemporneo sin desechar lo que consideramos valioso. Dos El sur es nuestro norte, y el sur del sur es un espacio que quiere ser visto y ver, la bienal tambin significa una reflexin histrica sobre el papel del arte en sociedades como las nuestras. En este sentido, la bienal supone un acontecimiento de reparacin respecto de la iniciativa cultural de las ciudades del interior de nuestros pases, en la lnea de las experiencias de Santa Cruz de la Sierra, Asuncin y su Museo del Barro, de Cuenca y Porto Alegre, entre otros. Tres A medida que la corriente cultural actual se va constituyendo y organizando, emergen los nuevos escenarios de la produccin de la obra de arte, de su valor y de su sentido, espacios que ponen en juego de nuevo las intrincadas y conflictivas relaciones entre lo local, lo nacional y lo transnacional. Los espacios emergentes obligan a redefinir las posiciones de todos los productores, grandes o pequeos, celebrados o desconocidos; a los crticos; a los coleccionistas; a los intermediarios; a los conservadores en una palabra, a todos los que algn negocio tienen con el arte y que, al vivir para el arte y del arte se enfrentan en unas luchas de poder en las que se pone en juego la definicin de sentido y valor de la obra, la delimitacin del mundo del arte, la definicin de lo que es un artista y la legitimidad de los propietarios de la cultura. Nunca como antes lo masivo, lo culto y lo popular entrecruzan la produccin de arte y redefinen los artefactos artsticos. Cuatro

En un contexto histrico posmoderno, es decir, en el proceso de imposicin de una cultura organizada sobre los ejes del supermercado, el hotel cinco estrellas, el shopping, claro bordeado de villas miserias, adquieren significacin las categoras y estrategias puestas en juego por los nuevos actores del sur del sur. Cinco Si el modernismo se bas en la bsqueda de un estilo propio, producto de un genio demirgico, a la contemporaneidad no le interesan los lmites estrictos, ni la romntica ideologa del genio. Seis Las categoras de la nueva crtica de arte pueden ser tiles en el momento de dar cuenta de una cultura de la produccin de arte contemporneo. Como las categoras de la crtica y de la historia, de la teora y de la filosofa del arte, conservan siempre una radical ambigedad, se hace necesario discutir esa visin posmoderna y dbil que se nos presenta como una nueva modernidad. Aunque se declare pos, se trata de una corriente que podemos tratar en trminos de un nuevo lenguaje internacional, fuertemente ligado a la agenda nica con que el mercado reestructura la esfera pblica, sobre todo, porque aparece cumpliendo una aparente funcin contra-pblica, en la medida en que trata temas locales o formas de enunciarlos que parecen improductivos para la hegemona mercantil, pero dan lugar a una nueva homogeneizacin, pues slo son consideradas locales cuando la diferencia no es conflictiva. Es decir, cuando simplemente imitan a la corriente internacional y operan con esos cdigos. Siete Carlos Alonso escribi alguna vez que hay una parte de la historia que slo puede ser contada por los artistas y creadores. La historia reciente, desde los sesenta a nuestros das, es esa historia cuya parte fundamental debe ser contada por nuestros artistas. Nuestra experiencia contempornea es el resultado de la reconfiguracin neoliberal de los estados latinoamericanos, pero sin la emergencia de nuevos paradigmas, ms la permanencia de los viejos problemas de la periferia. Desde el punto de vista del arte, todava sigue siendo muy difcil, desde lo local, intervenir en los circuitos de legitimacin del arte y la cultura contempornea y parece ser que estamos destinados a la mera reproduccin, ms que a la innovacin y a la creatividad. Sin embargo, sta es una visin errnea, nacida del desconocimiento respecto de nosotros mismos. La bienal puede as significar un lugar para ver, para debatir, para confrontar y para alcanzar acuerdos en la lnea de esa integracin que necesitamos, de esos espacios de discusin que tanto necesitamos.