Pablo Bernasconi : Revista TDI

Pablo Bernasconi
Damasco | February 21, 2013 | 0 Comments Retazos de un discurso. Por Luisa Solazzi.

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Pablo Bernasconi, ilustrador argentino, comenz su carrera en 1998 en el diario Clarn. Desde entonces, trabaj para diferentes medios de todo el mundo como The New York Times, The Wall Street Journal, The Times, Daily Telegraph, The Saturday Evening Post y La Nacin. Es tambin escritor e ilustrador de sus propias obras. Ha publicado diez libros infantiles, entre los que se destaca El capitn Arsenio, premiado como mejor libro de nios por la Zena Sutherland Award; y dos libros para adultos: Retratos y Bifocal. Adems ilustr cuentos de diferentes autores y particip en diversas conferencias y seminarios. Diseador grfico egresado de la UBA, atesora un estilo propio al utilizar elementos eclcticos combinndolos de forma no convencional para transmitir significados. En esta entrevista, podemos conocer un poco ms acerca de su arte. Cmo fue que decidiste dedicarte a la ilustracin? -Por accidente, por supuesto. Mi formacin acadmica viene del diseo grfico, y supongo que gran parte de mis decisiones conceptuales y estticas estn teidas por esta profesin. Pero en un momento, trabajando en un diario, se me dio la posibilidad de resolver una seguidilla de situaciones para las que entend que la mejor forma era a travs de la ilustracin. A partir de ah, comenc paulatinamente a inclinar todos mis esfuerzos hacia este espacio que hoy habito y frecuento. En la pgina final de tu libro Retratos le agradecs a Fontanarrosa por haberte empujado sin querer en esta profesin. Pods contarme un poco acerca de ese inicio? -De chico era un ferviente consumidor de historieta. Lea Revistas Fierro, Humi, Skorpio, y sobre todo, autores nacionales como Quino y Fontanarrosa. Siempre tuve una debilidad con ellos dos por la forma que tenan de relacionarse con las ideas y el trabajo y por su manera de encausar la energa hacia lugares tan formadores y brillantes. Contagiaban belleza, y eso es un oficio que debera tenerse en cuenta, incluso, acadmicamente. En tu libro Bifocal cada imagen est acompaada por una frase clebre de algn personaje. Cmo fue esta seleccin? -En todos los casos, primero me dediqu a las imgenes, a delinear conceptualmente las ideas con las que iba a construir la metfora, y luego busqu la frase. De esta forma, me aseguraba que no iba a caer en redundancias. Es muy difcil a veces abstraerse de la fuerza conductora de una frase cuando uno quiere extender y enriquecer el conjunto de forma discursiva. Trabajando en este orden lograba una dupla armnica y sin choques innecesarios. Por supuesto, esto es algo que fui madurando durante las etapas iniciales, donde todo se delineaba entre lmites ms o menos nublados. Con el correr del tiempo entend que tena que ser muy riguroso con esta relacin de elementos. Al leer tu libro Bifocal podemos emprender dos caminos: el viaje radiante o el viaje oscuro. Por qu buscaste darle dos dimensiones al libro? -Bifocal se public en el 2010. En ese momento, y ahora tambin, entend que no slo yo, sino todo mi entorno, mi ciudad, mi provincia y mi pas estaba atravesando un camino de polaridades peligroso e hiriente. Con este proyecto me propuse obligarme a aceptar distintos puntos de vista, siempre que fuesen genuinos. Dependa del humor con el que me levantaba para encontrar la metfora o la solucin grfica a temas tan complejos como la muerte, la poltica o las ideas. Es muy necesario saber cul es el lugar oscuro para poder iluminar. De otra forma, luz ms luz simplemente termina encandilando. Cmo es el proceso creativo que hay detrs de tus ilustraciones? -Lo que viene primero es la idea de hacer algo, de dar forma a un concepto. Luego elijo la mejor herramienta para hacerle justicia. Si es visual, considero dentro de la paleta estilstica que manejo, cul es la mejor manera de consolidarlo. Si es literario, el recurso tendr que ver con el estilo y el formato. Lo importante para m es definir el contenido, y recin ah decidir la forma. Es indudable que mi forma de trabajar responde a principios mucho ms relacionados con el diseo proyectual que con las bellas artes. Suelo esquivar la arbitrariedad plstica para acercarme al control narrativo. De cualquier manera, creo que el motor ms presente en mi obra es el de la propia intuicin. El proceso de hacer tangible una idea suele ser muy sinuoso si no entendemos que en algn momento estamos siendo empujados por velas ms romnticas que acadmicas.

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Por qu es el collage la tcnica que ms uss? -Utilizo esta herramienta, pero no slo a nivel esttico. La defiendo como un elemento poderoso de formacin de conceptos. El collage es un recurso efectivo para generar metforas. Cada imagen es un mundo aparte y exige una tcnica diferente de acuerdo con el objetivo conceptual. Es difcil enumerar o encasillar lo que hago a una tcnica porque realmente no me apego a nada por mucho tiempo. Fotografo, quemo, escaneo, pinto, dibujo, martillo, moldeo, corto, enredo, esculpo, pincho. Me interesa todo lo que pasa ah adentro, y cuando no lo s, lo invento. En qu te inspirs para la produccin de tus libros, ya sean para nios o adultos? -Alguna vez dije que lo que hago cuando genero un nuevo libro es regalrmelo en diferido al nio que fui. Cada libro que hice supone un encuentro con la imaginacin y la magia. Mi impresin es que puedo transformarme en un ser intelectual y culturalmente ms rico en la medida que comparta mis experiencias. Muchas veces, lo que planteo en mis libros es la apertura, la capacidad de poder extender la mirada. Y confo en que la frmula ms efectiva para esto es a travs de la imaginacin. A fines de 2012 se public tu ltimo libro: La verdadera explicacin. Cmo surgi este proyecto? -Para este libro decid explorar los lmites de un juego que tenamos con mi hijo Franco. Nos sentbamos un ratito todas las noches en el silln de mi estudio a explicar el mundo. Y de ah cre entender ciertos mecanismos de razonamiento que usaba mi hijo para defender sus teoras desde la ms absoluta y sincera ingenuidad. Con esa gimnasia escrib mis propias explicaciones sobre las pesadillas, los volcanes, la paciencia o cmo empez todo, entre muchas otras. En este libro, trabajo los textos de otra manera, porque por primera vez empiezo por escribirlos y luego ilustro. Decid invertir el orden, y creo que el resultado fue muy positivo. El hecho de estar al mando de todas las variables creativas, me postula tambin como el culpable de lo bueno y lo malo. Acepto esas culpas. Cmo hacs para adaptar tus ideas e ilustraciones a medios o pases tan diferentes para los que trabajs? -Hace un tiempo pensaba que yo traduca de alguna forma las metforas y los elementos dependiendo del medio o lector al que me diriga. Hoy podra decir que es justamente al revs. Cuando me ofrecen colaborar con algn medio de afuera, con una cultura diferente, es porque la mirada que puedo darles incorpora elementos originales y puntos de vistas que quiz desde adentro no alcanzaran. Por otro lado, cuento con la ventaja de expresarme visualmente, con herramientas que son universales. En el caso de los retratos, exigen una etapa de investigacin importante, sobre todo cuando no me son familiares. Quines cres que fueron las personas o artistas que influenciaron tu obra? -Bueno, tengo una larga lista, pero en general son gente que se preocup por contar algo, adems de representarlo. Francis Bacon, Basquiat, Lucien Freud, Roberto Fontanarrosa, Quino, Roman Cieslewicz, Chema Madoz, John Heartfield, Joe Sorren, Craig Frazier, David Hughes. Robert Risko, Hermenegildo Sbat, Ralph Steadman, Calder, Duchamp, Egon Schiele, Peret, y una montaa ms de talento que de slo nombrarlos incendiaran esta pgina. Me gustan los artistas que evolucionan con su obra, que se someten a los contenidos antes que a las formas y que van profundo en la mente y no tanto en la piel. Qu proyectos nuevos tens a futuro? -Escrib un guin para una obra de teatro, y tambin me involucr con la msica. Considero que en lo posible, la mezcla de disciplinas puede hacer mucho ms nutritivos los resultados. Ahora estoy trabajando en mi tercer libro para adultos, que cierra una triloga de experimentos grficos que iniciaron Retratos y Bifocal. Esperamos que salga los primeros das de abril. Por supuesto, sigo con mi columna de opinin grfica los domingos en el diario La Nacin. Es un espacio en donde encontr libertades que alimentaron mi curiosidad. retazos de un discurso cargado de guios e implicaturas que el lector, su cmplice, completa y reorganiza, introduciendo en la imagen lo que no est, lo que prolijamente el ilustrador ha ocultado. Esta frase de tu pgina web creo que define muy bien tu trabajo como ilustrador. Pods contarme algo ms acerca del rol que buscs que el lector tenga en tus obras? -No cambiar jams experimentacin por comodidad. Disfruto mucho ensayando mtodos, estilos, situaciones que me provoquen curiosidad. Supongo que mi meta es conservar y contagiar ese delicioso sabor a descubrimiento.

Fotos: 1. Borges del libro Bifocal. 2. Charly del libro Retratos. 3. La explicacin del viento del libro La verdadera explicacin.

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