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Desde la ptica de una semitica de la accin, esta estructura narra-
tiva resulta vlida para el anlisis de una amplia gama de discursos,
en cuanto el programa narrativo organiza una serie de acciones y sus
transformaciones en relacin con un sujeto enunciador individual o
grupal. Con tal antecedente, en este trabajo probamos su pertinencia
metodolgica al aplicar la estructura del programa narrativo a una
conversacin, de tal forma que los cuatro discursos que conforman
nuestro corpus se analizaron siguiendo la estructura narrativa conver-
sacional explicada previamente. De los resultados de este ejercicio se
hablar en la parte correspondiente a conclusiones generales, aunque
ya en el captulo siguiente el lector tendr la oportunidad de valorar
su viabilidad de acuerdo con el anlisis y las conclusiones particulares
que ah se expongan.
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CAPTULO V
ANLISIS DEL CORPUS DISCURSIVO
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n este captulo se entrar de lleno al anlisis de los discursos de
las profesoras entrevistadas, cuya verdadera identidad fue encu-
bierta, como se sugiere para este tipo de trabajo y metodologa.
En este entendido, en vez de sus nombres reales aparecer un nmero
y una letra del alfabeto en mayscula y distintos para cada partici-
pante. Esto es, a las maestras del grupo primero segn su fecha de
realizacin le correspondi el nmero 1 y, de acuerdo con el orden
en que fueron hablando, se les asign la letra A, B o C, de tal forma
que la maestra 1-A equivale a la profesora que primero tom la pala-
bra en el grupo 1; y la profesora 1-B representa a la que le sigui en el
turno de habla, y as sucesivamente. Para el segundo grupo se emple
el nmero 2 y las letras A, B o C, segn fue el orden de sus partici-
paciones. El grupo tercero se identic con el nmero 3 y el cuarto, con
el 4, adems de las letras maysculas que indican el orden en que hicie-
ron su primera intervencin.
A esta clave de identicacin se le agreg el indicador de antige-
dad laboral, pues se consider que esta informacin no pone en riesgo
la identidad de las docentes y s resulta relevante para el anlisis e inter-
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pretacin de sus posiciones discursivas. As las cosas, tenemos que las
cuatro escuelas en que se trabajaron los grupos de discusin quedaron
integrados como sigue: el primero es la escuela Vicente V. Ibarra,
turno matutino, donde tenemos a las profesoras 1-A (28 aos de servi-
cio), 1-B (19 aos de servicio), 1-C (2 aos de servicio), 1-D (19 aos
de servicio) y 1-E (40 aos de servicio).
En la escuela Ignacio Ramrez, turno matutino, tenemos a las
docentes 2-A (24 aos de servicio), 2-B (25 aos de servicio), 2-C (25
aos de servicio), 2-D (28 aos de servicio), 2-E (28 aos de servicio),
2-F (30 aos de servicio), 2-G (7 aos de servicio), 2-H (21 aos de
servicio) y 2-I (28 aos de servicio).
En la primaria Ignacio Ramrez, turno vespertino, las participan-
tes fueron 3-A (17 aos de servicio), 3-B (21 aos de servicio, 3-C (27
aos de servicio), 3-D (25 aos de servicio), 3-E (19 aos de servicio)
y 3-F (3 aos de servicio). Finalmente, la escuela Quirino Mendoza y
Corts, turno vespertino particip con las docentes 4-A (32 aos de
servicio), 4-B (24 aos de servicio), 4-C (28 aos de servicio), 4-D (24
aos de servicio) y 4-E (25 aos de servicio).
En cuanto al anlisis e interpretacin de los contenidos discursivos
propiamente dichos, la metodologa que se seguir intentar esclare-
cer las distintas posiciones discursivas identicadas en cada grupo de
discusin, tanto las coincidentes entre uno y otro grupo como las dis-
cordantes.
Asimismo, se procurar destacar las posiciones discursivas ms
representantivas de cada grupo y se compararn con las de los otros
grupos, con el propsito de descubrir si existe alguna tendencia o con-
tenido comn que atraviese transversalmente a los cuatro grupos de
docentes.
Para tal propsito, en un primer momento nos valdremos de las
marcas o huellas que emplean las profesoras en su habla para expresar
sus ideas y puntos de vista. Posteriormente, en un segundo momento y
a manera de sntesis, se elaborar un cuadro que recoja los contenidos
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o ideas bsicas de la enunciacin discursiva de cada maestra, segn la
estructura de enunciacin explicada en los captulos anteriores, esto es,
la trada que conforman el sujeto yo/enunciadorel sujeto t/destinata-
riola referencia del ello o l-ella/la temtica sobre lo que se habla, y las
maneras en que se interpelan entre s, lo que dar lugar a tres vertientes
de anlisis del discurso de cada docente:
El sujeto yo/enunciador y cmo se relaciona con el sujeto t/des-
tinatario;
el sujeto yo/enunciador y cmo se relaciona con la referencia del ello
o l-ella/la temtica sobre lo que se habla; y
el sujeto yo/enunciador y cmo se ve a s mismo.
A lo largo del anlisis de estas tres vertientes se ir haciendo uso de
los distintos conceptos clave tambin explicados anteriormente en el
captulo II, pues estos se entrelazarn con las marcas o huellas discur-
sivas de las docentes, lo que en conjunto permitir ir delineando las
trayectorias de las participantes, desde su primera intervencin hasta
la ltima.
Se tratar entonces de captar el contenido ideolgico del discurso
magisterial a travs de las marcas discursivas sealadas, en una especie
de entrecruzamiento analtico de forma y contenido, o en otras pala-
bras, de lo que se dice, de cmo se dice, pero tambin de por qu se
dice lo que se dice.
Este captulo se cerrar con las conclusiones particulares de las
maestras segn sus posiciones discursivas, destacando aquellos rasgos
que resulten ms caractersticos en este grupo, y que posteriormente
en el captulo VI sern motivo de un anlisis distinto, desde otra
perspectiva que resulte complementaria a la abordada en el presente
captulo.
Una vez explicada con algn detalle la metodologa a seguir, no
queda ms que presentar el anlisis en s mismo.
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POSICIONES DISCURSIVAS DE LAS PROFESORAS
DE EDUCACIN PRIMARIA DE LA ESCUELA VICENTE V. IBARRA.
TURNO MATUTINO (GRUPO NMERO 1)
Participaron cinco profesoras con antigedad laboral diversa: una maes-
tra que apenas tena dos aos de servicio, dos docentes con 19 aos de
servicio, una profesora con 28 aos de antigedad laboral y la de mayor
experiencia, una maestra con 40 aos de servicio. Podramos caracteri-
zar a este grupo como de veteranas, si consideramos que la experiencia
laboral promedio del mismo es de 21.6 aos, lo cual nos habla de ms
de dos dcadas de ser maestras frente a grupo.
De las cinco participantes, la postura de la profesora 1-A (28 aos
de servicio), es la ms rme y comprometida en su papel de docente
(el deber ser). Desde su primera participacin discursiva y la primera
tambin del grupo, se asume como un yo docente que previamente tie-
ne elaborada su posicin respecto a los medios de comunicacin masi-
vos, e incluso expresa su diagnstico sobre estos muy particularmente
la televisin, los cuales, dice con conviccin, tienen efectos negativos
en sus alumnos debido a tres causas bien identicadas: el tipo de pro-
gramas que los nios preeren ver generalmente, las condiciones de
libertad (por ausencia de los padres) en que se exponen a los medios y
el tiempo excesivo que le dedican a esta actividad.
La docente 1-A denota en su discurso que es una profesora preocu-
pada por el impacto de la televisin en sus alumnos, de ah su actitud
de conicto ante los medios de comunicacin masivos, pues si bien por
un lado arma: yo estoy mucho en contra de la televisin, no por la tele-
visin en s, sino por el tipo de programacin que vemos; por el otro
tambin asevera de manera aparentemente contradictoria: yo pienso
que los medios de comunicacin no son malos, lo que pasa es que no le da-
mos un buen uso. En esta lgica discursiva, para 1-A el impacto y la
relevancia social de los medios de comunicacin masivos se concentra
y materializa bsicamente en un solo medio, la televisin, que desde
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su perspectiva tiene tanto una programacin que no se debe ver, por
no ser la correcta, como otra, la buena programacin, que es la que se
debe ver:
La programacin que ellos [los nios] preeren no es la correcta, porque si nosotros
les preguntamos qu les gusta, ellos van a preferir que el canal 5, las caricaturas.
Pocos son los alumnos que ven un canal alternativo como el 11, que pasa buena
programacin.
Esta actitud de rechazo hacia aquella programacin que no es la co-
rrecta como las telenovelas, llamadas por ella despectivamente tara-
novelas, trmino que implica una descalicacin cognitiva por su
asociacin con la palabra tarado (a) que de acuerdo con la denicin
del diccionario signica una tara o defecto fsico o psquico.
Desde su primera intervencin, la profesora 1-A evidencia una posi-
cin discursiva rme en contra de aquella televisin que usurpa una
funcin social que, asegura, no le debe corresponder: el de ser la na-
na de los nios, pero que el medio de comunicacin asume tcitamente
en sustitucin de quienes deberan ser sus autnticos actores ausentes:
[] y a partir que los paps salen a trabajar la televisin es la nana de
los nios. Pasan no una hora, dos, frente a ella, sino que generalmente
casi una tarde.
Por otra parte, la profesora 1-A expresa abiertamente en su discurso
que opinar sobre los medios de comunicacin masivos le conicta,
pues no obstante lo antes dicho, de igual manera arma: yo pienso que
los medios no son malos, lo que pasa es que no le damos un buen uso;
lo cual podramos entender como una lucha interna de opiniones, un
choque de sentimientos antagnicos, en que si bien la televisin que
ven los nios es mala, por otro lado eso no signica que la televisin
en s sea mala, como pudiera parecerles a algunos segn se desprende
de la implicatura yo pienso que los medios no son malos, que implica
que hay personas que piensan que los medios s son malos.
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A partir de la segunda participacin discursiva de la profesora 1-A,
destaca su inters por brindarnos elementos de credibilidad que funda-
menten su punto de vista sobre la televisin. Para ello se vale del discur-
so referido directo e indirecto que trae a colacin en su propio discurso
al narrarnos diversas vivencias en su entorno laboral y personal. As,
reere su experiencia en un debate crtico realizado con su grupo del
ciclo escolar pasado sobre un programa de televisin denominado Big
brother, escogido para el anlisis por su rating terriblemente alto, se-
gn modaliza el enunciado la profesora 1-A al adjetivar de manera
negativa el ndice de audiencia de este programa de televisin abierta.
La profesora resea que el debate se centr en la utilizacin de una
palabra que usaban mucho los actores de dicho programa y que se po-
pulariz entre sus alumnos,
[] era la palabra buey. Entonces empezamos a discutir, y uno de los nios deca
acertadamente, bueno maestra, es que esa palabra que nos decimos no la usamos
con el afn de ofendernos, es una palabra corriente, normal, que todo mundo uti-
liza. Bueno, entonces yo les deca: si es tan normal para ustedes, qu pasara si
yo un da en lugar de decirles buenas tardes nios les dijera: buenas tardes buey?
Entonces cmo escucharon eso? Nada, como agresin, pero yo no lo estoy di-
ciendo en forma de agresin, yo lo estoy diciendo de manera, este, respetuosa y
saludable, [] pues es que ya no se escuch de manera tan amigable verdad? Y es
una palabra que utilizamos ahora y creo que si no estoy equivocada est ya dentro
de la Real Academia Espaola, ya tiene su signicado, y digo, bueno, cmo es
posible que el peso de un programa sea tan grande para decir ahora que nuestros
muchachos la utilicen con tanta naturalidad.
En esta parte de su interlocucin, la maestra 1-A se vale del discurso
referido directo e indirecto, al hacer uso de una narracin en la que
expone una situacin comunicativa conictiva entre ella y sus alumnos
de sexto grado por el empleo de la palabra buey como parte de su
lenguaje cotidiano. La narracin es de carcter argumentativo, pues
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contiene elementos discursivos entrecruzados que funcionan como
proposiciones a favor de una posicin, la de los alumnos, que deende
el uso de la palabra buey: 1) es una palabra que nos decimos []
no con el afn de ofendernos; 2) es una palabra corriente, normal,
que todo mundo utiliza; y proposiciones en contra del uso de la pa-
labra buey, la de la profesora: 1) qu pasara si yo un da en lugar de
decirles buenas tardes nios, les dijera buenas tardes buey?; 2) []
pues como que ya no se escuch tan amigable verdad; y nalmente
una conclusin: cmo es posible que el peso de un programa sea tan
grande para decir ahora que nuestros muchachos la utilicen con tanta
naturalidad.
De igual manera, el discurso referido directo es utilizado por la pro-
fesora 1-A cuando narra una experiencia vivida en su casa con uno de
sus hijos a propsito de la serie de televisin Los Simpson, transmitida
por Televisin Azteca. En esta parte del discurso citado renglones aba-
jo, destaca como una constante el conicto generacional que la mam-
maestra vive con su hijo-alumno en relacin con el impacto de los
medios de comunicacin, y a la imposibilidad (el querer y no poder) de
ella para contrarrestar tal efecto en su propio mbito familiar.
Esta situacin vivencial de la docente 1-A se puede interpretar
como un indicador del malestar docente que caracterizamos al inicio
de este trabajo, pues el hecho de que se sienta impedida para dar una
respuesta satisfactoria tanto a su hijo como a sus alumnos sobre lo que
ve mal en los medios, la hace asumir un sentimiento de frustracin
reiterado al no encontrar otra salida ms que su actitud de rechazo.
Yo le decaprosigue la maestra 1-A: pero cmo es posible que te guste ver esa
caricatura, mira, el muchacho le falta el respeto al pap, no le dice pap, siempre va
mal en la escuela... o sea, a mi manera particular no me gustaba ese programa y tam-
poco quera que ellos lo vieran, pero despus de todo dije, bueno, es prudente que
yo me siente a ver lo que ellos ven para que les ensee a criticar lo que tienen de
bueno y lo que tienen de malo esos programas. Sin en cambio, yo siempre discuta
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con l que a m no me gustaba ese programa, porque le encontraba muchsimas cosas
que posiblemente segn yo se les iban a pegar a ellos, y una vez estaba tan molesto mi
hijo que me dijo: mira, mam, el programa de los Simpson tendr todo lo que t dices,
pero algo que t no sabes es que a m me divierte, entonces ante eso digo: qu hago?,
bueno, pues sguelo viendo, pero yo de todas maneras te voy a seguir diciendo lo
que a m no me gusta.
Tambin se asoma en esta intervencin discursiva de la docente 1-A
un esfuerzo por comprender esta situacin de conicto, quiz por cau-
sas de tipo generacional, al agregar elementos contextuales como los si-
guientes: A lo mejor somos [las maestras] de otra poca y no queremos
aceptar la poca que estn viviendo ahora los muchachos; [] siento
que nosotros [los maestro/as], crecimos bajo otras normas, bajo otras
reglas, bajo otros principios; con lo que adems el malestar docente
se hace presente en la falta de adaptacin de la maestra a los nuevos
tiempos y a los nuevos agentes de socializacin, a pesar de su esfuerzo
por entender su entorno meditico. En este contexto, se explica que la
maestra 1-A nuevamente reitere su posicin ante los medios: por eso
me digo que los medios de comunicacin me conictan con lo que
bien podramos entender, me enferman, para luego, a manera de con-
clusin de su participacin, expresar una reivindicacin de los medios:
Lo que s, dentro de mi opinin, la televisin, la radio y los medios de comunica-
cin seran excelentes si nos apoyan un poquito a fomentar los valores, que tanta falta
siento, que no s si tambin me conictan porque no s si estn cambiando o
estn dejando los nios de crecer con los mismos valores que a nosotros nos dieron
cuando ramos nios.
La profesora 1-A lanza una peticin implcita al decir que los medios
de comunicacin seran verbo ser modalizado que expresa deseo o
posibilidad de serexcelentes, a condicin de que contribuyeran a la
formacin de valores en los nios-alumnos. En esta parte del dis-
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curso, la maestra expresa claramente una peticin: que los medios de
comunicacin masivos sirvan a la causa docente, nos apoyen y que
ayuden a fomentar los valores.
Esta misma accin discursiva es reforzada por la maestra en sus si-
guientes intervenciones, en particular cuando insina: quiz nos falte
como docentes esa educacin para los medios, a n de que, argumenta
en otra parte de su enunciacin, nosotros podamos trabajar ese medio
de comunicacin [la televisin] que nos cre dentro de los grupos es-
trategias para poder modicar esa cultura de los nios, para poder uti-
lizar los programas que ellos ven [] utilizarlos dentro del grupo.
Aqu las marcas del discurso se centran en los verbos modalizados
empleados: podamos trabajar, poder modicar y poder utilizar;
en los tres se proyecta una demanda discursiva de querer-poder y, a la
vez, no saber cmo hacer y, evidentemente, el no estar en condiciones
de satisfacer sus necesidades profesionales respecto a cmo enfrentarse
a los medios le genera un malestar psicolgico en su ejercicio docente.
Por lo anterior, podemos caracterizar la postura discursiva de la
profesora 1-A de la siguiente manera:
Maestra 1-A (28 aos de servicio) (sujeto yo/enunciador)
Relacin con el t
destinatario
(la investigadora
o el deber ser)
Relacin con la
referencia o temtica
(MMC)
Relacin consigo
misma (cmo se ve
a s misma)
De entrega y
compromiso con su
trabajo docente.
De conicto (en contra
y a favor).
Como maestra y como
madre de familia.
Demanda capacitacin
sobre Educacin para los
medios.
Hay buena y mala
televisin/correcta
y no correcta.
Conicto generacional
maestra/alumnos
y mam/hijos.
Demanda que los MMC
sirvan a nes educativos
y a valores morales.
Los MMC son
la televisin.
Docente sin
preparacin para
enfrentar a los MMC.
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Maestra 1-A (continuacin)
Deber ser/querer
poder/y no saber/hacer.
Telenovelas=
taranovelas.
La televisin= nana
de los nios.
Los MMC chocan con
los nes de la prctica
docente.
La posicin discursiva de la docente 1-A contrasta con la de la maestra
1-E, con 40 aos de servicio laboral frente a grupo, quien asume una
actitud de docente de menos conicto que tambin podra interpre-
tarse como de menos compromiso social ante los medios de comuni-
cacin masivos.
Con aseveraciones como esta de: ya con los aos que tengo de
vivir, implica que la edad avanzada le ha permitido ver muchas cosas,
acumular experiencia y, por ello, estar acostumbrada al cambio o los
cambios que ha tenido nuestro pas y que ha vivido en su actividad
profesional, pero que, sin embargo, no parece haber incorporado acti-
vamente, sino que los ha dejado pasar de lado, como una manera de no
enfrentar el malestar que le producira la falta de recursos para actua-
lizar su ejercicio docente de acuerdo con los nuevos requerimientos
sociales. Quiz tambin pareciera decirnos que lo ha visto todo y, en
consecuencia, asume una actitud de indiferencia que la vuelve refrac-
taria a los cambios que el medio social le exige y, en consecuencia,
se asume como una docente que ya est acostumbrada a tomar como
algo normal el impacto negativo que, asegura, los medios tienen en la
sociedad, en particular en los nios.
Esta actitud refractaria le ayuda a establecer una relacin ms amiga-
ble con los medios de comunicacin, que son muy bonitos, muy diverti-
dos, muy sanos, que cuenta con canales muy educativos, y por lo tanto,
digo yo que tambin los medios son muy importantes, que tambin dan
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cosas buenas. De manera implcita y explcita la profesora 1-E eviden-
cia ser una telespectadora recurrente de la programacin del canal 2,
[] que ha sacado pelculas muy bonitas, viejitas, de las antigitas, muy bonitas,
por ejemplo las de Cantinas, pues son muy divertidas, las rancheras tambin,
son pelculas muy bonitas, de la india Mara, pues para divertirse, para quitarse el
estrs un poquito.
El discurso de la docente 1-E est articulado en una doble perspectiva
argumentativa; por un lado, valora positivamente la televisin como
un medio de entretenimiento y diversin, que contribuye a disminuir
el estrs que implcitamente reconoce que tiene, y por el otro, al ubi-
carse explcitamente en el papel de maestra, su actitud ante los medios
cambia radicalmente y enjuicia a la televisin acremente. Para ello se
vale de diversas referencias a experiencias docentes donde el tema de
los medios lo vincula con la violencia y el sexo, aspectos que parecen
tener un profundo eje vivencial para esta docente, segn se aclara
en otras partes de su discurso asociado con recuerdos de su niez. Con
un lenguaje excesivamente modalizado, 1-E recurre a los adverbios y
calicativos para enfatizar que comparte los puntos de vista de sus
compaeras maestras:
No todo lo de los medios es malo, tambin hay programas muy bonitos, muy di-
vertidos, muy sanos, muy educativos, [] yo digo que tambin los medios son muy
importantes; [] el canal dos ha sacado pelculas muy bonitas, viejitas, de las an-
tigitas, muy bonitas.
Como se puede observar, estas armaciones tienen ciertos matices per-
sonales que delinean una formacin conservadora y tradicional, muy
acorde con su edad avanzada, que en otras partes del discurso de 1-E
se conrman y denotan la existencia de arraigados tabes respecto a te-
mas controvertidos en toda sociedad, y ms an en la mexicana, como
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son la sexualidad y el ejercicio del poder, segn se evidencia en los
prrafos siguientes.
Yo recuerdo en mi niez que no haba televisin y nos bamos a una casa de las ms
ricas, a sentarnos todos en banquitas, a ver televisin y a pagar 10 centavos []
Me acuerdo que una vez le pregunt a una de mis tas Cmo nacen los nios?
T que viste, qu hiciste, y pobre de aqul que viera a un animal cruzndose con
otro [].
En relacin tambin con la sexualidad, la maestra 1-E reconoce que
los nios de hoy en da ya comentan el sexo como una cosa muy natural,
pero ya viene siendo una pltica muy morbosa para ellos, verdad, porque
aunque son nios pequeos, yo tengo segundo ao, y ya se ofenden con
decirle tu mam es teibolera. Aqu el empleo del conector o conjun-
cin adversativa pero se emplea para negar la validez de la proposicin
referente a que los nios comentan el sexo como algo muy natural, por
el contrario, que no se comenta como algo muy natural, sino que ya
viene siendo una pltica muy morboso para los nios.
El vnculo del sexo con los medios de comunicacin nuevamente
se explicita en prrafos como el siguiente: Y a los nios ya se les hace
muy comn ver porque en las telenovelas hay violacin, hay embara-
zos no deseados, hay suicidios, hay engaos en parejas y todo ese tipo
lo encontramos en la televisin. Aqu observamos una presuposicin
existencial y con modalizacin, pues presupone que existen casos de
violacin, embarazos no deseados, suicidios y engaos de pareja en la
sociedad mexicana, pero que, al parecer, a los nios ya se les hace muy
comn algo que no lo es, no obstante que en otra parte de su discurso
reconoce que en su medio laboral tenemos mucha madre soltera.
Lo que aqu nos interesa destacar es la recurrencia de la maestra 1-E
en los temas de sexualidad, pues la aparente contradiccin no es tal si
consideramos que el lenguaje cotidiano conversacional suele caracteri-
zarse por este tipo de estructuras, que cobran sentido al descubrirse la
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intencin comunicativa del locutor hacia el destinatario del discurso.
En este caso especco, creemos que la intencin de 1-E es conven-
cernos de que las telenovelas sirven de vehculos divulgadores de actos
sociales con carga sexual no propia para la poblacin infantil.
En esta parte de su discurso, la docente 1-E evidencia una ideolo-
ga conservadora, cerrada a hablar de temas socialmente considerados
tabes, como es el caso de la sexualidad, a pesar de que en su mismo
discurso admite la existencia de mucha madre soltera, pero tal recono-
cimiento ms bien podra interpretarse como un llamado de atencin
ante una situacin social que reprueba moralmente y que, en contra-
partida, la televisin saca a la luz a travs de las temticas recurrentes
de las telenovelas, gnero que, paradjicamente, parece ser altamente
atractivo para los telespectadores del mbito educativo, sean maestras,
amas de casa o alumnos.
En otra parte de su discurso, la docente recurre al discurso referido
directo e indirecto para sostener la apertura que ha habido en la socie-
dad ante temas tabes como la sexualidad, pues mucho ha cambiado el
comportamiento de los padres hacia sus hijos en los tiempos en que ella
era nia y no haba televisin en su casa, a los tiempos de ahora en que
ella ya es una profesora con 40 aos de experiencia laboral y todos sus
alumnos ven televisin cotidianamente.
Yo recuerdo en mi niez que no haba televisin y nos bamos a una casa de las
ms ricas a sentarnos todos en banquitas, a ver televisin y a pagar 10 centavos,
porque nuestros padres no tenan educacin, no tenan la cultura y nos callaban
de todo. Queramos participar en algo, queramos comentar algo, no, cllate, t no
hables, salte o vete, no preguntes, t concrtate a lo que ya te pas y ya. Muchas
cosas que como mujeres queramos preguntar, no, cllate, quin te dijo, t no sabes.
[] Me acuerdo que una vez le pregunt a una de mis tas cmo nacen los nios,
y t qu viste, qu hiciste, y pobre de aqul que viera a un animal cruzndose con
otro porque ya, y t que ests viendo, lrgate, vete, y con esas palabras, porque as
nos trataban.
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En este fragmento discursivo la profesora 1-E evidencia la rigidez con
que las mujeres de su generacin fueron educadas en nuestro pas, la
falta de informacin que en su infancia vivi sobre temas de su propia
sexualidad, y cmo se relaciona esta carencia con las condiciones so-
cioeconmicas de la poblacin mexicana, pues ella como muchos otros
nios de su tiempo, no tena televisin en su casa y, por ello, casi no
estaba expuesta a los contenidos y mensajes de la misma. Asimismo, en
cuanto a la intencin implcita de estos prrafos discursivos, 1-E como
sujeto enunciador parece querer defender los medios de comunicacin
masivos en su papel de divulgadores de conocimiento, pero reiterando
la posicin compartida con sus compaeras de que los medios no son
malos, siempre y cuando como dice la maestra muy acertadamente, los
padres de familia se dediquen a ver o a orientar el programa que estn
viendo junto con sus hijos.
En cuanto al tema del poder, la actitud de conservadurismo de la
profesora 1-E tambin es muy transparente, ya que detectamos marcas
lingsticas en diversas frases vinculadas a temas de violencia, valores
de autoridad y respeto que as nos lo hacen saber. Por ejemplo, cuando
arma que cada da se est volviendo nuestro pas ms violento, obser-
vamos una modalizacin verbal que presupone que nuestro pas no era
violento y que ahora cada da lo es ms, por efecto de la programacin
televisiva, segn asegura en otras partes de su discurso.
En otras de sus intervenciones, la maestra 1-E se muestra preocu-
pada por la agresin que priva entre los partidos polticos del pas.
Cmo queremos quitar la agresin si los propios partidos, nuestros propios represen-
tantes que nos van a representar se estn ofendiendo, se estn diciendo cosas muy
feas, qu esperamos de nuestros nios, qu futuro les espera a los nios, si esas autoridades
estn actuando en esa forma, y que ya tienen estudios, que ya estn preparados.
Aqu hay una modalizacin expresada con frases exclamativas que de-
notan sorpresa ante las expectativas sobre los partidos polticos y los
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CAPTULO V. ANLISIS DEL CORPUS DISCURSIVO
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medios cmo queremos quitar la agresin si los propios partidos
[] se estn ofendiendo ; lo que implica una descalicacin hacia
los partidos y autoridades que nos representan por su comportamiento
ofensivo se dicen cosas muy feas, as como una relacin de causa-
efecto entre el comportamiento de los partidos polticos y la agresin
maniesta en los medios de comunicacin. Tambin se implica que ese
comportamiento agresivo de los partidos y de los medios tiene efectos
negativos en la formacin escolar de la poblacin infantil y los tendr en
sus expectativas de vida profesional para cuando sean adultos: qu les
espera a los nios, si esas autoridades estn actuando de esa forma.
En el mismo tenor se pueden interpretar las siguientes aseveracio-
nes de la profesora 1-E: Nunca se haba visto que los partidos se ofen-
dieran de esa forma, en la que observamos una presuposicin adverbial
y verbal, ya que se presupone que hubo un tiempo en que los partidos
polticos no se ofendan de esa forma, que los medios de comunicacin
lo transmitieran abiertamente. O el sometimiento hacia las institucio-
nes de autoridad: al presidente, por su vestimenta, debemos de tenerle
respeto. [] Ya no hay respeto por las autoridades, qu va a haber respeto
por una mam. Aqu las marcas del sujeto enunciador estn dadas
en la presuposicin: antes haba respeto por las autoridades, es decir,
parte de presuponer la existencia de una autoridad presidencial que
debera ser respetada por su investidura, as como que, muy a su pesar,
los tiempos han cambiado y si ahora ya no hay respeto por la mxima
autoridad del gobierno, menos lo va a haber para las madres de familia,
con lo que la profesora establece en su discurso una relacin argumen-
tativa-explicativa entre la falta de respeto a las autoridades en la esfera
poltica que repercute en los espacios cotidianos de la esfera familiar y
educativa de su mbito laboral.
Finalmente, el discurso de la docente 1-E parece coincidir con el de
sus compaeras en que su labor educativa entra en choque con el im-
pacto que los medios de comunicacin tienen en la poblacin infantil,
y en cuyo enfrentamiento ellas salen perdiendo en su tarea de educar.
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MALESTAR DOCENTE Y TELEVISIN
Entonces a dnde vamos a dar si los medios de comunicacin son los
que pueden mejorar parte de la educacin, parte de nuestra persona,
y sin embargo lo estn echando a perder todo, lo que implica adjudicar
cierta responsabilidad a los medios de comunicacin masivos en la ta-
rea educativa de la niez mexicana, e implica que los medios no estn
asumiendo esa tarea, sino por el contrario, lo estn echando a perder
todo.
En la profesora 1-E no est tan presente una actitud de querer-ha-
cer y no poder-hacer, como en el caso de su compaera 1-A, sino que
ms bien su discurso se ubica en un deber-hacer sin mucha conviccin,
apenas simulado por su condicin social de docente en ejercicio profe-
sional, y resignado en su intencin verbal al no poder-hacer ni saber-
hacer ante los medios de comunicacin masivos.
Con base en lo anterior, podemos caracterizar la postura discursiva
de la profesora 1-E de la manera siguiente:
Maestra 1-E (40 aos de servicio) (sujeto yo/enunciador)
Relacin con el
t destinatario
(la investigadora
o el deber ser)
Relacin con la
referencia o temtica
(MMC)
Relacin consigo
misma (cmo se ve
a s misma)
Antepone su edad
como garante
de experiencia
y conocimiento.
Amigable. Como mujer y como
maestra.
Cuestiona la falta
de valores y de respeto
a la autoridad.
Los MMC son
muy bonitos, muy
divertidos, muy sanos,
muy educativos, muy
importantes.
Resignada y conforme
con su entorno laboral
y medatico.
Poca conviccin en
su deber ser docente.
Telespectadora
recurrente de la
programacin de
Televisa.
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CAPTULO V. ANLISIS DEL CORPUS DISCURSIVO
149
Maestra 1-E (continuacin)
La telenovela/
sexualidad no propia
para los nios.
Los MMC chocan con
los nes de la prctica
docente.
Responsabiliza
a los MMC del fracaso
escolar.
Pasamos ahora a analizar los discursos de las profesoras 1-B y 1-D, que
por considerar que presentan posiciones enunciativas cercanas entre s
las exponemos simultneamente. Ambas tienen 19 aos de experien-
cia laboral frente a grupo, y las dos tienden a reforzar los puntos de
vista de sus compaeras ms que a sostener los propios respecto a
los temas de violencia/agresin y sexualidad que abordan los medios de
comunicacin, aseguran, de manera excesiva y en perjuicio de los nios.
Para ello emplean las expresiones y como deca la compaera 1-E,
como estamos mencionando, rearmando lo que las compaeras
han mencionado, por lo que deca la maestra.
El uso del discurso referido es otra constante, pues se valen de rela-
tos de experiencias vividas con sus alumnos para acreditar sus opinio-
nes y creencias. La maestra 1-D, por ejemplo, nos cuenta:
[] yo tuve oportunidad de ver un programa de televisin donde eran las 10 de la
noche y ya estaban sacando un programa de sexo, y sexo visual, porque se estaba viendo,
y yo me dije cmo es posible que siendo las 10 de la noche, no recuerdo qu canal fue,
pero s me qued indignada, molesta, porque un nio de primero, segundo ao, que vea
eso, y si no tiene una buena orientacin ah viene a desvirtuar todo lo que ven.
En cuanto a la violencia, 1-D atrae el tema de la siguiente manera:
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MALESTAR DOCENTE Y TELEVISIN
De veras que s hay mucha violencia por parte de los medios masivos, bueno, de la
televisin y la radio. Ahorita le estn dando mucho realce, puedo decirlo as, a este
jovencito que mat a los dos nios. Lejos de que dejemos de fomentar la violencia,
al estarlo enfocando y enfocando y enfocando, dos nios de mi grupo me dicen:
maestra y usted qu opina, les digo que el joven est mal; y ellos me dicen que no, y
ellos empiezan a mencionar lo que la televisin dijo, y as como dice la compaera
1-C, s es cierto, los nios nada ms estn viendo lo que la televisin dice, y al ver
ya estn imaginando cosas y si son agresivos, se vuelven ms agresivos an.
El sujeto enunciador de este discurso, en ambos prrafos, se hace pre-
sente con diversas marcas de modalizacin: formas adverbiales de can-
tidad (mucho, ms), deticos (les, me), y verbos modalizados en tiempo
presente y pretrito (puedo decirlo, dejemos, dicen, digo, estn viendo,
estn imaginando, estn enfocando). Con estas marcas se reitera una
actitud que presupone a los medios de comunicacin como violentos y
que tienen un efecto igual en los nios, a quienes tambin presuponen
agresivos y que la televisin contribuye a reforzar esa actitud.
Sin embargo, lo que observamos como ms destacable del discurso
de las profesoras 1-D y 1-B es precisamente lo contrario de lo dicho
hasta ahora, pues a diferencia de las posiciones discursivas hasta aqu
analizadas, estas dos docentes expresan ampliamente un discurso ama-
ble y favorecedor de la programacin televisiva en general, pero sobre
todo del canal 11, lo que evidencia un gusto y un consumo cotidiano
de este medio, ya que lo conocen con cierto detalle.
Para la maestra 1-D, los programas del canal 11 resultan de un alto
nivel de creatividad e ingenio que gustan a toda la familia, favorecen la
integracin familiar y ello les da un valor agregado positivo.
En el canal 11 vi uno de los cuentos, Cuentos de pelos, ah, qu divertidos son esos cuen-
tos, la creatividad que tienen, cmo pueden cambiar una historia en forma escrita
y representado tan sencillo, dicen cosas importantes, y programas de cmo inventar,
dnde ir a museos, reportajes, no me acuerdo qu otra cosa vi, tienen documentales
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CAPTULO V. ANLISIS DEL CORPUS DISCURSIVO
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tambin, y es una canal que me fascina porque tengo hijas. Programas como el de
Valentina son historias reales representadas, que hasta mi hija como que se identica
con la nia: no mam es que s, es que hay que hablar, hay que comunicarse con los paps. O
sea, los invitan a que tengan comunicacin con los paps, y si tienen algn problema
con los paps, y si no est mam pues con los hermanos, y jalarse a toda la familia, y
tambin que integran a la familia. Yo as lo veo. Mam, ven a ver el programa, porque
saben que a todos nos gusta, y estamos todos juntos como familia, aunque sea un ratito.
Por su parte, la profesora 1-B tambin habla del gusto que tiene de ver
televisin como una forma de ocupar su tiempo libre, y como comple-
mento a la convivencia familiar.
S, s veo televisin, le estaba diciendo los documentales que luego pasan en el 11
es lo que regularmente veo, cuando veo, cuando llegan mis hijas pues ya tenemos
que pasar Vive o Centenario, y como yo trabajo doble turno, nada ms en el tiempo
que tengo de ver televisin de cuando llego a la hora que llegan mis hijas, pues s me
pongo a ver ya sea noticieros o ya sea el canal 11, que es donde pasan documen-
tales, pasan programas educativos tambin, que s me agrada ver, es lo que gusta
ver. Ya despus apagamos la televisin, prendemos el radio, porque mis hijas se ponen a
cenar, y como ellas llegan regularmente a las 9 y 10, pues ya terminan de cenar, estamos
platicando, comentando cmo les fue, qu les pas, o fjate que hoy escuchamos esto
en la radio, o sea comentarios y ya, ya descansaron, ya cenaron, bueno, vamos a
acostarnos, esto es lo que puedo decir de los programas que yo veo.
Aqu la posicin del sujeto enunciador ante los medios de comunicacin
es el de una mujer trabajadora que en su cotidianidad en el hogar dice
llenar su tiempo libre con la oferta televisiva del canal 11, situacin en la
que el medio parece cumplir una funcin de acompaamiento, pues se
ve televisin mientras llegan sus hijas del trabajo, es decir, el medio suple
de cierto modo la ausencia de las hijas. Esta hiptesis se refuerza con
una nueva intervencin de 1-B, cuando en la conversacin grupal se est
comentando lo que ms les gusta ver de la programacin televisiva.
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MALESTAR DOCENTE Y TELEVISIN
No me acuerdo en que canal vi que estaban promocionando para hacer ejercicio, y ese
da estaba yo con mis hijas, y me dicen (habla con ms entusiasmo a partir de aqu):
mira mam, t que no quieres caminar, ah tienes tu caminadora, ndale, cmpra-
tela, tambin ese tipo de programas que uno integra a los hijos, y mira mam esto, la
venta de esos productos y todo,
alguien la interrumpe para agregar: las cremas... y 1-B retoma con
agrado y risas generalizadas del grupo: Las cremas, que para rejuve-
necer, que no s para qu, eso es los tipos de programas que nosotros
vemos.
En esta parte del discurso llama la atencin la actitud de desenfado
y sencillez con que la profesora 1-B admite su gusto por ver prcti-
camente cualquier cosa en la televisin, aunque sean anuncios publi-
citarios, ya que el atractivo del medio televisivo parece recaer en su
poder de entretenimiento visual y de conexin con su individualidad
(mira mam, t que no quieres caminar, ah tienes tu caminadora,
ndale, cmpratela; y mira mam, esto, la venta de esos productos,
las cremas), en un ambiente de intimidad familiar que se justica
ante el destinatario del discurso como aceptables porque con ellos uno
integra a los hijos.
Tanto en la docente 1-D como en 1-B las modalidades de su dis-
cursividad se quedan en el no hacer-hacer (no intervenir) y en el no
hacer-no hacer (dejar hacer), es decir, ellas como destinatarias y con-
sumistas de los contenidos de los medios de comunicacin masivos
eligen adoptar una actitud pasiva y no conictiva por lo que ven, par-
ticularmente, en la televisin.
De igual manera, consideramos que en su papel de generadoras de
una intencin manipuladora de su discurso, ellas asumen un rol de ha-
cer-creer en m entrevistadoraque los medios de comunicacin son
buenos e importantes desde el punto de vista de la socializacin intrafa-
miliar, pero malos y negativos para la formacin educativa de los nios,
quienes estn expuestos a dichos medios en aislamiento, precisamente
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CAPTULO V. ANLISIS DEL CORPUS DISCURSIVO
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sin el entorno familiar adecuado para su disfrute y aprovechamiento
cognitivo. Por lo anterior, podemos caracterizar las posturas discursivas
de las profesoras 1-B y 1-D como se seala enseguida:
Maestras 1-B y 1-D (ambas con 19 aos de servicio)
(sujeto yo/enunciador)
Relacin con el
t destinatario
(la investigadora
o el deber ser)
Relacin con la
referencia o temtica
(MMC)
Relacin consigo
mismas (cmo se ven
a s mismas)
Actitud pasiva y no
conictiva.
Los MMC exponen
demasiada violencia,
agresin y sexo.
Como maestras
y como madres
de familia.
Se mostraron ms
como madres de familia
que como docentes.
Los MMC daan a
los nios con sus
programas de sexo
y violencia.
No hacer/hacer (no
intervenir) y no hacer/
no hacer (dejar hacer).
Los MMC vuelven ms
agresivos a los nios
que ya lo son.
Opinin favorable
de los programas
del canal 11.
Les gusta ver TV en
su tiempo libre.
La TV contribuye a
la convivencia familiar.
En cuanto a la participacin discursiva de la profesora 1-C, con tan
slo dos aos de servicio, su posicin se funde y confunde con las de
sus compaeras, interviene en pocas ocasiones, se dedica ms a escu-
char que a hablar, y cuando lo hace sus intervenciones son cortas y se
vale del discurso referido para retomar los argumentos recin escucha-
dos como propios, y as caer en la reiteracin de caracterizar los medios
de comunicacin como violentos y generadores de violencia.
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MALESTAR DOCENTE Y TELEVISIN
Aparte expresa tambin esos programas son los que tienen ms demanda. []
Entonces ese programa de Big brother puras groseras hablan, entonces ya como que lo
empezaron a ver los jvenes y ya empezaron a hablarse con puras groseras, porque
en un programa de televisin lo pusieron y es normal, pues entonces ya todo mundo
se habla con groseras, les digo que en ese programa puras groseras, puras groseras se
escuchaban y no se vale.
Como vemos, los recursos lingsticos de 1-C se advierten ms limita-
dos que los de sus compaeras, quiz por el nerviosismo de hablar ante
ellas, que son mayores de edad y que tienen mucho ms experiencia
laboral, o quiz por no tener un juicio formado sobre el tema en dis-
cusin.
Lo que s es claro es su adhesin por el programa de referencia (Big
brother), al que se ve en la obligacin de desvalorar dado el contexto
enunciativo en que se encuentra, esto es, un entorno escolar que le
impone asumirse como docente y no como una joven acionada a los
reality shows y a la programacin ligera de la televisin.
Por lo anterior, podemos caracterizar esta postura discursiva de la
profesora 1-C como se indica enseguida:
Maestra 1-C (dos aos de servicio) (sujeto yo/enunciador)
Relacin con el
t destinatario
(la investigadora
o el deber ser)
Relacin con la
referencia o temtica
(MMC)
Relacin consigo
misma (cmo se ve
a s misma)
Pasiva y a la
expectativa.
Los MMC son violentos
y generan violencia.
Como maestra.
Insegura. En la TV (Big brother)
hablan con puras
groseras.
No querer/hacer
y no poder/hacer.
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CAPTULO V. ANLISIS DEL CORPUS DISCURSIVO
155
Conclusiones del grupo nmero 1
En este grupo se destacaron bsicamente dos posiciones enunciativas
que pueden identicarse como dos representaciones sociales distintas
y encontradas sobre cmo ven las profesoras los medios masivos de
comunicacin. Por un lado, la que condena a los medios por no con-
tribuir a la tarea de educar a la sociedad, encabezada por la profesora
1-A, y por el otro, la que valora ms la funcin de entretenimiento
e informacin que ofrecen dichos medios, enarbolada por las dems
maestras que integraron este grupo.
Asimismo, en estas dos posiciones se hace evidente el malestar do-
cente como el eje transversal que le da sentido al discurso grupal de las
entrevistadas, por un lado, caracterizado por un sentimiento de impo-
tencia generalizado ante el impacto y la penetracin de la televisin
en el entorno educativo; y por el otro, por una actitud de resignacin
y aceptacin gozosa del medio en su entorno cotidiano extralaboral,
donde la televisin constituye el principal medio de esparcimiento e
informacin sobre el mundo.
La docente 1-A representa el deber-ser de una maestra de tiempo
completo, que se asume como tal por encima de cualquiera de sus otros
roles sociales como madre de familia, mujer, esposa o amiga. Para
ella, el contexto de enunciacin en que se aborda la discusin de los
medios en un centro escolar, en horario laboral, con sus compaeras
maestras y con un destinatario directo (la investigadora) que representa
el saber es determinante en su enfoque del tema, y la encamina direc-
tamente a manifestarse en contra de la televisin, no por la televisin
en s, sino por el tipo de programacin que vemos, aclara.
Un sentimiento de profunda impotencia y malestar caracteriza a
la docente 1-A que reconoce sus limitaciones para enfrentar exitosa-
mente el impacto de los medios de comunicacin, tanto en su entorno
escolar como en el familiar. Por lo tanto, es esta posicin discursiva
una de las ms claras manifestaciones de la crisis generalizada que se
vive en el mbito educativo, crisis calicada como malestar docente en
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MALESTAR DOCENTE Y TELEVISIN
cuanto que obedece a mltiples factores que afectan directamente la
prctica profesional del profesorado.
Uno de los factores de crisis que en esta investigacin sale a relu-
cir es el de los medios masivos de comunicacin, y en particular en
nuestro pas el papel que la televisin abierta viene jugando en la vida
cotidiana de la poblacin en general, pero con mayor impacto en la
institucin educativa que se ha visto rebasada y arrollada por este me-
dio en sus nes de socializacin, formacin y transmisin de conoci-
mientos y valores.
Esta situacin es vivida por los docentes de diversas maneras, todas
ellas de minusvala y desplazamiento de la institucin escolar ante el
medio televisivo, y una de ellas queda ejemplicada con la ltima in-
tervencin de la maestra 1-A:
[] sera bueno que los que estn haciendo esos programas nos dijeran: es que
s tiene esto de positivo, utilzalo dentro del grupo, esa sera una alternativa, y a
lo mejor la prxima vez que ustedes nos pregunten qu piensan de los medios,
a lo mejor de ese programa donde slo se patean las personas ya les diramos, ah,
pero esas patadas las usamos de esta manera para los nios (risas generalizadas).
De igual manera, se identica en su discurso una intencin discursi-
va de llevar a hacer al destinatario social de su habla (el saber perso-
nalizado en m, investigadora universitaria) a darse cuenta de que el
magisterio de educacin bsica requiere mayor y mejor preparacin
profesional y/o actualizacin para enfrentar los retos que los tiempos
actuales, caracterizados por la circulacin masiva de informacin y
contenidos diversos que transitan incesantemente por todos los me-
dios de comunicacin, representan para su ejercicio laboral.
La representacin social de los medios en este grupo de docentes
tiene una doble cara, como algo negativo/malo/incorrecto/materializa
su imagen en el medio televisivo, y en particular en dos de sus gneros:
la telenovela y las caricaturas para nios, que son los estigmas de lo
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CAPTULO V. ANLISIS DEL CORPUS DISCURSIVO
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que no se debe ver. En sentido inverso, la cara positiva/buena/correc-
ta/de los medios tambin se da en la televisin, pero en otros gneros:
los documentales, las pelculas, los musicales, los programas de aseso-
ra psicolgica, sexual y familiar; pero sobre todo tiene su paradigma
en el canal 11 de televisin.
La posicin discursiva equivalente a una representacin social gra-
ticante de los medios tiene que ver con un uso social de complacencia
que para muchos grupos sociales representan los medios de comuni-
cacin masivos en su papel de agentes de entretenimiento y diversin,
ms all de su cuestionamiento moral o educativo de sus contenidos.
La televisin en particular, por su amplia cobertura y penetracin so-
cial, es el medio por excelencia que en la sociedad mexicana acapara
el tiempo libre de la gente, y que en el grupo de profesoras de educa-
cin primaria entrevistadas encuentra una recepcin diferenciada de su
oferta programtica.
El hecho de que en Mxico la industria cultural de los medios ma-
sivos de comunicacin se encuentre prcticamente monopolizada por
dos grandes consorcios de alcances trasnacionales Televisa y Televisin
Azteca se ve reejado necesariamente en las posiciones discursivas de
las docentes, quienes se muestran como consumidoras mediticas de la
programacin de ambas empresas, y que probablemente por su condi-
cin econmica precaria no tienen acceso a la televisin privada o de
paga, por lo que sus gustos se satisfacen y se circunscriben a la oferta
pblica.
Por otra parte, el canal 11 de televisin tiene ganado un lugar en las
preferencias de un perl especco de las docentes, sobre todo aquellas
que en su discurso muestran preocupacin porque los medios se consti-
tuyan en aliados de los nes de la educacin formal. De los dos canales
de televisin abierta que en la Ciudad de Mxico se pueden catalogar
como culturales o educativos, esto es, canal 11 y canal 22, es el primero
el que por su larga trayectoria de ms de 40 aos al aire ha logrado
mantener una imagen de reconocimiento ante el gremio magisterial,
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MALESTAR DOCENTE Y TELEVISIN
segn se evidenci en este grupo de docentes, e igualmente se ver en
los dems grupos que analizaremos ms adelante.
La ideologa que salta a la vista en este grupo prevalece en todas
las profesoras es ms o menos la misma en relacin con los medios
masivos de comunicacin, por lo que es comn que se los vea como
detentadores de poder econmico y aliados del poder poltico. Para
todas las docentes la televisin es el medio que por su capacidad de
penetracin es el que tiene mayor inuencia entre la poblacin, sea
adulta o menores de edad; y es el medio con el que la escuela formal
representada por ellas compite desventajosamente.
A la televisin se le atribuye un poder superior para moldear los
gustos y preferencias de su audiencia, lo que para el caso de la pobla-
cin escolar infantil que atienden las docentes, representa un dao ma-
yor en su formacin educativa. Al mismo tiempo, tambin prevalece
en la conciencia de las maestras un contravalor ideolgico que ve a los
medios como algo positivo que puede favorecer el desarrollo cognitivo
de la gente, pero que en los hechos no es as porque en la televisin
pblica o abierta el tipo de programacin que ms se transmite, y que
tiene mayores audiencias, es la televisin que contraviene los valores de
la familia, de la escuela formal y de la convivencia social.
Para recapitular, diremos entonces que en la posicin discursiva
que asume abiertamente a los medios como graticantes se encuen-
tran cuatro de las maestras entrevistadas en este grupo focal (1-B, 1-C,
1-D y 1-E). Para estas profesoras su intencin discursiva hacia el des-
tinatario social es la de que se les reconozca ms como sujetos activos
frente a los contenidos televisivos, que conocen y disfrutan la cartelera
programtica de los canales que brindan preferentemente entreteni-
miento de diversa calidad, y en segundo trmino de aquellos medios
de televisin que brindan una oferta de diversin con la creatividad,
adems de informacin. En su cotidianidad los medios masivos de co-
municacin (televisin y un poco la radio) ocupan un espacio relevante
de integracin familiar, as como de cohesin social entre amigos y
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CAPTULO V. ANLISIS DEL CORPUS DISCURSIVO
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compaeros de trabajo, pues se constituye en el medio de referencia
obligada en sus procesos de socializacin.
Por ltimo, como ya analizamos, la otra posicin discursiva de
abierto enfrentamiento ante los medios es la de profesora 1-A , en
quien mejor se evidencia el malestar docente que priva en este gremio
desde dcadas atrs, y que no obstante su acusado deterioro sigue sin
encontrar respuestas positivas por parte de la institucin educativa.
POSICIONES DISCURSIVAS DE LAS PROFESORAS
DE EDUCACIN PRIMARIA DE LA ESCUELA IGNACIO
RAMREZ. TURNO MATUTINO (GRUPO NMERO 2)
En este grupo participaron nueve profesoras, pero la pltica se centr
en cuatro de ellas: 2-B (con cinco intervenciones); 2-C (con cuatro in-
tervenciones); 2-G (con cuatro intervenciones) y 2-H (con seis inter-
venciones). El resto de las participantes intervinieron en dos ocasiones
cada una. En general, las intervenciones de la mayora fueron cortas,
excepto las de las cuatro maestras sealadas que se apropiaron de la
conversacin y se entusiasmaron con la temtica.
En cuanto a la antigedad laboral, podramos decir que tambin se
trata de un grupo de veteranas, pues a excepcin de la maestra 2-G,
que tiene siete aos de servicio frente a grupo, las dems cuentan con
entre 21 y 30 aos de experiencia laboral, lo que da un promedio gru-
pal de 24 aos.
La profesora 2-B, con 25 aos de servicio, desde su primera in-
tervencin denota una actitud segura y rme sobre lo que opina de
los medios de comunicacin. De entrada, el discurso indirecto libre se
asoma en sus palabras cuando arma que
[] los medios de comunicacin son aparatos ideolgicos, est considerado as,
como el medio por el cual la clase en el poder introduce la que pudiera ser como la ideologa
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160
MALESTAR DOCENTE Y TELEVISIN
dominante, hacia donde puede marcar conductas, normas y todas bajo un mismo
canon.
En su siguiente participacin retoma la idea presupuesta de que los
medios de comunicacin responden a los intereses de una clase en el
poder, y lo refuerza agregando:
[] y ahora con esta aprobacin que se dio de la ley en el senado, de que solamente el
gran capital va a ser quien tenga acceso a la va satelital, dejando fuera por ejemplo
canales como canal 11, que son alternativos y que ya no va a tener presupuesto para
poder pagar tiempo.
En ambas participaciones identicamos presuposiciones e implicatu-
ras que refuerzan la idea principal (discurso referido apropiado: los
medios de comunicacin son aparatos ideolgicos) de que los medios
de comunicacin son instrumentos de poder al servicio de una clase
socioeconmica (est considerado as, como el medio por el cual la
clase en el poder introduce la que pudiera ser como la ideologa domi-
nante), que a travs de ellos esta clase tiene la intencin de imponerse
y dominar.
Este discurso de la profesora 2-B es claramente una apropiacin
de un lenguaje que evoca una formacin terica de corte marxista,
como son por ejemplo aparatos ideolgicos, ideologa dominante
y clase en el poder, categoras con las que la docente se explica el
papel que los medios juegan en la sociedad, y en las que ella parece
ubicarse dentro de la clase trabajadora o dominada, posicin desde la
cual critica a los medios como aparatos ideolgicos al servicio del
poder.
Como idea secundaria habla de la relacin de la televisin con los
nios, con sus alumnos de quinto grado, en quienes el medio est mol-
deando el patrn de conducta dictado por la clase que domina a la
televisin. Ella lo dice as:
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[] nuestros grupos son nios que repiten lo que ven en la televisin... la teleno-
vela esa de Rebelde es el patrn, la moda, hay que hablar muy nais, hay que andar
frescas porque es la moda, imponen patrones y quin los cuestiona.
Aqu, de nueva cuenta, se pone en juego el discurso referido (la tele-
novela... es el patrn, ... imponen patrones y quin los cuestiona) como
una forma de explicarse y explicar al otro-destinatario de su discurso
el poder que la profesora le reconoce a la televisin y a los medios para
imponen patrones libremente, sin que aparentemente haya alguien
que los cuestione.
El de la sexualidad es un tema que preocupa a esta docente, segn
se desprende de su alocucin, sobre todo por el papel que la televisin
tiene al respecto. 2-B parte de una presuposicin de que hay conductas
normales y otras que no lo son en los nios, y asevera que estas lti-
mas son consecuencia del impacto de la televisin en sus alumnos.
Yo que tengo quinto grado, ya estn con que las parejitas, que el novio, que el beso,
que lo otro, porque lo ven en los programas. No es normal que desde chiquitos estn
con que mi novio, que ya tengo novio, que es lo que ven en la televisin.
Es en su tercera intervencin cuando la profesora 2-B ya propone una
solucin al problema que representa la televisin para sus alumnos, y
que asume directamente a travs del uso de verbos modales en primera
persona del singular y del plural.
Yo siento que la televisin buena o mala la hacemos con orientacin y reexin,
porque para m no es ms que una va del poder la televisin. Veamos a la televisin
de una manera crtica, qu me aporta, qu le veo a los programas de bueno y malo.
Para argumentar su propuesta, la docente 2-B se vale de un discurso
didctico, cita la serie infantil animada llamada Bob esponja y as ejem-
plica la estrategia de anlisis: qu le veo de bueno, pues a lo mejor que
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MALESTAR DOCENTE Y TELEVISIN
es bueno, se pasa de bueno, es simpln, se pasa de tonto, de torpe, en-
tonces vemos categoras; como observamos, el anlisis de la profesora
inicia con identicar caractersticas positivas del programa, para luego,
en contraste, identicar las negativas: y al programa yo le puedo criti-
car que es tendencioso, que es muy en trminos capitalistas a las cosas
materiales, y como tercer paso de la estrategia crtica del programa, la
docente propone una conclusin sumaria o sintetizadora: entonces en
una visin crtica s qu me va a dejar ese personaje y alerto al nio, que
es por ah que se debe hacer un trabajo ms analtico, para m es un trabajo
ms de los nios, de familia.
De esta forma, la profesora 2-B produce un efecto de sentido en el
cual la visin crtica se constituye en una estrategia de anlisis de los
programas televisivos, de educacin para los medios, como estrategia
para contrarrestar o inmunizar a los nios respecto a los contenidos de
los mismos, porque de cualquier forma
[] el mensaje ah va a estar, yo no voy a poder decirle a la clase en el poder yo no
quiero esto, cundo voy a inuir yo como maestra en un medio de poder, mejor en-
frentmonos a la tele desde otro punto de vista, de una forma distinta.
Esta docente tambin est evidenciando cierta formacin y conocimien-
to de la corriente terica denominada educacin para los medios, que se ha
ocupado de desarrollar diversas estrategias pedaggicas para que la au-
diencia meditica pueda tener una actitud ms reexiva ante los conteni-
dos y mensajes que ofrecen los medios masivos de comunicacin.
Sin embargo, la misma profesora 2-B reconoce las limitaciones de
su propuesta de volver crticos a sus alumnos, y con ello maniesta el
malestar docente que caracteriza al gremio, ya que fomentar eso es di-
fcil porque los nios ven tele solos, no en familia ni con sus maestras,
como pareciera ser la deduccin implcita en su argumentacin, pues
la corriente de educacin para los medios no se imparte en las escuelas
como poltica institucional permanente, ante lo cual la alternativa su-
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gerida es que dicha educacin para los medios sea instrumentada de ma-
nera libre por una determinada poblacin adulta interesada en inculcar
en sus hijos o en sus alumnos, segn sea el caso, esa actitud crtica que
la profesora 2-B presupone que dichos adultos ya tienen asumida en
su propia actividad como televidentes. En los hechos, tal alternativa se
vuelve irrealizable por falta de recursos y condiciones de operatividad
y, por lo tanto, el malestar docente se hace presente de nueva cuenta ante
esta necesidad gremial no satisfecha.
En su ltima participacin grupal, la profesora 2-B admite con
franqueza con el uso de la primera persona del singular su gus-
to por la televisin, por todo tipo de programacin, una vez que su
imagen pblica ha sido previamente protegida y puesta en resguar-
do por ella misma al hablar de la actitud crtica con que se debe ver la
televisin. Yo s me voy a delatar, veo de todo, no, soy de las que me gus-
ta la televisin, aunque preero leer, pero en momentos de descanso
s veo televisin, cualquier programa, preferentemente de Televisin
Azteca.
Con el empleo del verbo delatar, la profesora desliza cierta culpa
por ver televisin, algo que socialmente est mal visto, tanto en su
entorno laboral como familiar, por lo que no obstante la justicacin
argumentativa hecha en sus intervenciones anteriores, en sta insis-
te en limpiar su imagen al decir: aunque preero leer, accin que
sin embargo parece contraponer a la de ver televisin, pues mientras
que sta es considerada como una actividad de descanso o recreativa,
la de leer podra interpretarse que no lo es, que es parte de su trabajo
docente.
En los prrafos siguientes, de nueva cuenta la docente 2-B se vale
del discurso referido, esto es, del discurso de otro sujeto enunciador en
el propio y de la narracin al relatar las acciones con las que expresa
sus ideas para convencernos (como destinatarios de su enunciacin)
de que es vlido ver todo tipo de programacin, si se hace con una
actitud crtica:
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MALESTAR DOCENTE Y TELEVISIN
[] estamos viendo el programa, pero cmo es posible mam, ve nada ms esa mujer,
yo digo por eso en ese sentido de ver crticamente, as puedo ver el chisme de artistas,
que si se pega Kawaghi con fulanito, pero por qu no (enfatiza mucho de aqu en
adelante), qu postura tiene, no mam, es que est denigrando al pas; yo siento que
es de qu manera ves la tele, porque igual puedo ver Laura de Amrica e igual no est
ms que demostrando la pobreza en Per.
Por otra parte, en su discurso la profesora 2-B nuevamente insiste en
la funcin recreativa y de relajamiento que la televisin cumple en la
sociedad, no obstante las mltiples crticas y descalicaciones que el
propio medio educativo le hace por el tipo de programacin que pro-
mueven los canales de televisin abierta. Ella dice: yo siento que difcil-
mente puedes ser selectiva, porque mi tiempo de descanso ya es cuando est
uno de relax, es en la noche, qu pasa a las 11 de la noche, cuando el ca-
nal 28 ya sali de programacin, as como qu actitudes, yo siento que
hay que tener actitud ante la tele; y esa actitud es la que llama crtica
para poder ver lo que haya en la televisin al momento de prenderla,
poderse relajar viendo la televisin sin estar desprotegido mentalmente
ante los mensajes y contenidos de lo que se ve.
Por lo anterior, podemos caracterizar esta postura discursiva de la
profesora 2-B de la manera siguiente:
Maestra 2-B (25 aos de servicio) (sujeto yo/enunciador)
Relacin con el
t destinatario
(la investigadora
o el deber ser)
Relacin con la
referencia o temtica
(MMC)
Relacin consigo
misma (cmo se ve
a s misma)
Transmite imagen
de seguridad de sus
opiniones y creencias.
Los MMC son aparatos
ideolgicos de
dominacin.
Como maestra.
Est informada (habla
de la ley Televisa
aprobada en el senado).
A travs de los medios
la clase en el poder
introduce la ideologa
dominante.
Como madre de familia.
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CAPTULO V. ANLISIS DEL CORPUS DISCURSIVO
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Maestra 2-B (continuacin)
Maniesta abiertamente
una formacin marxista.
La TV impone patrones.
Deber ser/querer
hacer/saber hacer y no
poder hacer.
La TV transmite
programas de sexo que
provoca en los nios
conductas anormales
de sexualidad.
La TV buena o mala
la hacemos con
orientacin y reexin
Hay que ver a la TV
de manera crtica.
Formar conciencia
crtica es un trabajo de
los nios y de la familia.
Le gusta ver televisin.
Ve Televisin Azteca.
Ver TV sirve para
relajarse.
Una posicin discursiva cercana a la expuesta es la de la profesora 2-C,
quien tiene 25 aos de servicio, y para quien los medios de comunica-
cin masiva obedecen a un n social negativo, y establece una relacin
de conveniencia de estos hacia el gobierno, al emplear en su discurso
verbos modales, la primera persona del singular y del plural.
La comunicacin masiva hace que la ciudadana se vuelva ms ignorante, que nos
transmitan cosas negativas en lugar de ver lo positivo, y yo creo que eso al gobierno le
conviene para que cada vez estemos mal mentalmente, enfocados a otros aspectos
en lugar de lo que debe ser y cada vez somos ms ignorantes.
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MALESTAR DOCENTE Y TELEVISIN
En sus siguientes intervenciones, 2-C no mantiene esta lnea discur-
siva inicial, sino que en interaccin con el avance de la conversacin
grupal acota breves participaciones en refuerzo de lo dicho por las de-
ms, para ello se vale de experiencias vividas con sus alumnos (discurso
referido directo):
[] los nios nos platican acerca de que le dicen a los dems gay sin saber su sig-
nicado, por qu dices eso, es que lo vi con Adal Ramones, desde este momento, ya
ven programas que no son aptos para sus edades y entonces estn manejando no en
una forma correcta esa expresin;
o de presuposiciones en torno a que existen programas aptos para la
edad de los nios y otros, como el citado, que no lo son: al armar que
los menores ven programas que no son aptos para sus edades est
presuponiendo la existencia de esos programas y presupone que hay
programas aptos para esos nios.
De igual manera, se transparenta una ideologa conservadora que
concibe el tema de homosexualidad trado a colacin con la palabra
gay como un tab, de lo que no se le debe hablar a los nios por no ser
apto para sus edades; y que sin embargo, la misma profesora 2-C admite
que en los hechos este tema s es abordado por los menores, gracias
a que es tratado abiertamente en el programa televisivo de referencia.
La falta de elementos terico-formativos de la profesora 2-C para en-
frentar esta situacin con sus alumnos saca a relucir uno de los factores
ms acusados del malestar docente: la formacin deciente del profe-
sorado, su falta de claridad sobre el papel que deben asumir ante los
cambios que viven y que los medios masivos de comunicacin trans-
miten como nuevos agentes de socializacin.
Asimismo, la docente 2-C usa enunciados modalizados con adver-
bios y adjetivos sobre el tipo de programacin televisiva que dice ver
y en los horarios que lo hace: Por ejemplo, en el canal 28, yo los do-
mingos, o incluso cuando llega uno como a las 9, hay programas de
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CAPTULO V. ANLISIS DEL CORPUS DISCURSIVO
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la naturaleza [], en el canal 11 tambin hay programas muy buenos
sobre ciencia, cultura, todo eso. Por lo anterior, podemos caracterizar
la postura discursiva de la profesora 2-C como se indica enseguida:
Maestra 2-C (25 aos de servicio) (sujeto yo/enunciador)
Relacin con el
t destinatario
(la investigadora
o el deber ser)
Relacin con la
referencia o temtica
(MMC)
Relacin consigo
misma (cmo se ve
a s misma)
Modica sus opiniones
mientras avanza la
pltica grupal.
Los MMC sirven a los
intereses del gobierno.
Como maestra.
No muestra una
posicin clara ni
denida.
Los MMC hacen que la
ciudadana se vuelva
ms ignorante.
Deber ser/no poder
hacer.
Los nios ven
programas que no son
aptos para su edad
(Adal Ramones).
Los nios usan la
palabra gay en forma
incorrecta (lo oyeron
con Adal Ramones).
Ve el canal 28 y el canal
11.
Programas buenos los
de ciencia, naturaleza,
cultura y todo eso.
Una tercera posicin discursiva y, a la vez, una tercera representacin
social de los medios, es la de profesora 2-G, con siete aos de servicio,
quien dice que
[] los medios de comunicacin son tanto negativos como positivos, negativos por
lo que se ha visto de tanta publicidad, [] mucho amarillismo, cosas que no son
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MALESTAR DOCENTE Y TELEVISIN
buenas para los nios y que les gusta aparte y eso es lo malo de todo esto. Como
tambin hay buenos canales, por ejemplo, que te dan cultura, pero que desgraciada-
mente luego los rechazamos, vemos otras cosas que no son importantes.
A diferencia de la profesora anterior, 2-G presupone que en la televi-
sin hay programas buenos importantes, que por ello deberamos ver,
pero que desgraciadamente rechazamos, y que, por el contrario, nos
gusta lo negativo.
Al modalizar con adverbios y adjetivos, y al dividir a los medios en
buenos y malos, esta docente ubica su discurso en el deber ser, en con-
cordancia con su estatus laboral de formadora, y descalica la actitud
de quienes, como los nios, ven programas que les gustan, pero que
no son buenos para su educacin.
Esta divisin entre buenos y malos tambin le sirve a la profesora
2-G para clasicar los programas infantiles:
[] ahorita que volvieron El chavo del ocho, despus de que lo haban dejado de pa-
sar, que son divertidos y son sanos y no causan a los nios nada malo; esos podran ser los
buenos; y los malos son todos los programas que causan violencia, agresividad y matanza.
Ser divertidos, ser sanos, son caractersticas positivas, mientras que ser
violentos, agresivos y contener matanzas son caractersticas negativas
de los programas, aunque aqu no se cuestiona la profesora si estos lti-
mos ingredientes tambin podran ser considerados como divertidos, y
de ser as, si eso podra relativizar sus efectos en la actitud de los nios.
La ideologa que la profesora 2-G saca a la luz con estos argumen-
tos es de corte tradicional, aunque menos cerrada que la de la docente
2-C, o incluso de algunas otras maestras del primer grupo de discusin
analizado, pues caracteriza de manera tajante a los programas bue-
nos como los que son divertidos y no causan a los nios nada malo:
mientras que a los malos los encasilla como todos los programas que
causan violencia, agresividad y matanza.
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CAPTULO V. ANLISIS DEL CORPUS DISCURSIVO
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Esta visin de la programacin televisiva que tiene la maestra 2-C
podra ser verdad, aunque limitada y reduccionista, y tambin puede
interpretarse como una forma de explicarse el mal comportamiento
de sus alumnos, a partir de algunos referentes de sentido comn o
incluso estereotipos que a su manera de ver ofrecen una respuesta ms
o menos racional o al menos verosmil sobre la conducta inapropiada
de su alumnado.
Es decir, que el malestar docente producido por la mala conducta
de sus alumnos encuentra una explicacin satisfactoria para la maestra
al vincular este problema con el impacto de los medios en las audien-
cias infantiles.
Otro elemento que llama la atencin es la mencin del programa El
chavo del ocho, una serie infantil que data de la dcada de los setenta y
que ahora, treinta aos despus, se retransmite en televisin abierta,
pues quiz esta referencia se pueda interpretar como una remembranza
de la profesora a los tiempos sus tiempos de juventud o niez en que
se producan este tipo de programas infantiles, propio de su poca y de
su cotidianidad asumida en su memoria televisiva.
Con base en lo expuesto, podemos caracterizar la postura discursiva
de la profesora 2-G como se indica enseguida:
Maestra 2-G (siete aos de servicio) (sujeto yo/enunciador)
Relacin con el
t destinatario
(la investigadora
o el deber ser)
Relacin con la
referencia o temtica
(MMC)
Relacin consigo
misma (cmo se ve
a s misma)
Segura de sus
convicciones.
Son tanto negativos
como positivos.
Como maestra.
Deber ser/no poder
hacer.
En contra: mucha
publicidad y amarillismo.
A favor: buenos canales,
los culturales.
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MALESTAR DOCENTE Y TELEVISIN
Maestra 2-G (continuacin)
Nos gusta lo negativo
y rechazamos lo bueno.
Lo malo: la violencia
y la agresin de los
medios.
Lo bueno: programas
divertidos y sanos
(El chavo del ocho).
La profesora 2-H, con 21 aos de experiencia frente a grupo, por n
se interesa en participar en la discusin del grupo a partir de que ste
habla sobre cul es la televisin buena y cul es la mala.
Su posicin discursiva es muy abierta y franca sobre lo que piensa
de los medios de comunicacin, y de la televisin en particular. Se hace
evidente que conoce la programacin infantil y mucha de la progra-
macin de adultos de los canales de televisin abierta e incluso de la
televisin de paga, por lo cual es razonable interpretar que esta docente
forma parte de la audiencia frecuente de la televisin en general.
La maestra 2-H emplea la primera persona del singular y del plural
y un verbo modalizado al decir: yo creo que lo bueno y lo malo es sub-
jetivo, y depende de cada uno de nosotros, en referencia al comentario
que una madre hace sobre la pelcula Huevos, y que relata a modo de
discurso referido directo:
[] es para toda la familia, es que es divertida, es que es sana, y me qued muy claro
eso de que es para toda la familia. Y ayer me comenta mi sobrinita: oye ta fjate
que un amiguito vio la pelcula de Huevos y est muy divertida, porque fjate que
a una hueva le hacan un hoyito por debajo, y bueno, el comentario era alusivo al
sexo, la nia tiene ocho aos, no se percat de que era alusivo al sexo, pero en s, yo
me qued pensando, bueno, y la mam que dijo que era para toda la familia, qu edad
tienen sus hijos, qu edad tiene su familia.
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Los temas de sexualidad y de violencia en los programas infantiles
tambin son una preocupacin para la profesora 2-H, y al igual que
sus compaeras, seala como un problema el que los medios de co-
municacin vienen a suplir a la familia, al pap, a la mam, y el que
los hijos vean televisin solos, lo que quieren, el tiempo que quieren
y sin orientacin alguna. Ella lo dice as: los nios se levantan de ver
televisin nicamente para ir al bao, para ir a comer, si a eso se le
agrega la actitud de los padres, que la docente calica de comodina,
pues, agrega,
[] no hay ms comodidad para los paps que prenderles la televisin a los nios y
desatenderse de ellos, y no saben qu programas ven, no conocemos muchas veces ni
siquiera los programas que ven los nios, y entonces de qu manera nosotros podemos
ayudar a esos nios que estn desatendidos de la familia, inuenciados con tanta vio-
lencia, de tanta matanza.
En la ltima parte de su intervencin, la docente 2-H parece autocul-
parse y hacer extensiva esa culpa al gremio magisterial al asumir como
propia de los docentes la misma actitud comodina de los padres, al
cuestionarse no conocemos muchas veces ni siquiera los programas
que ven los nios, y entonces de qu manera nosotros podemos ayudar
a esos nios que estn desatendidos de la familia, con lo que se asume
una actitud de autocrtica y reexin sobre la necesidad de atender este
aspecto.
Asimismo, esta actitud de mea culpa bien podra ser considerada
como evidencia del malestar docente que permea al gremio magiste-
rial, ante la imposibilidad de dar respuesta satisfactoria al problema
social que representan los medios por el hecho de convertirse en susti-
tutos de la presencia familiar.
La violencia en los programas televisivos y en los juegos infantiles
es una constante, segn lo expresa la profesora 2-H de manera repro-
batoria en su alocucin a travs de la cita directa testimonial:
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MALESTAR DOCENTE Y TELEVISIN
[] les comento yo a mis nios: sus juegos de video son de cortar cabezas, cortar
piernas, de sacar ms sangre, de ver de qu cuerpos brota ms sangre. Entonces
la televisin buena o sana yo creo que se reere a los programas que no tienen violencia, a
donde tratan temas familiares y que por desgracia esa televisin queda restringida
al canal 11.
Nuevamente se presenta el esquema de caracterizar o asociar a la televi-
sin mala con la violencia, y a la televisin buena con la ausencia de
violencia y con los valores familiares. Asimismo, en el discurso de esta
profesora tambin se destaca al canal 11 de televisin como el proto-
tipo de este medio.
En cuanto a la sexualidad, la profesora asegura que tambin es un
mal en los medios de comunicacin, y sus considerandos discursivos
los expone argumentativamente: porque a cualquier hora, en telenovelas
de las dos de la tarde, en pelculas de tres de la tarde, cuatro de la tarde,
estn haciendo el sexo de la manera ms natural, argumento que ella mis-
ma refuerza al agregar una segunda proposicin argumentativa: cosa
que igual nosotros lo veamos a las 10, 11 de la noche, en nuestros tiem-
pos, para enseguida hacer una tercera proposicin argumentativa: y ni
siquiera se vea, era sexo pensado, se cerraba la imagen, se metan en la re-
cmara y ya, y ahora no, las escenas de sexo son muy abiertas; y nalmente
llegar a la conclusin: y por eso los nios estn tan despiertos al sexo.
Nos parece que en las proposiciones anteriores, la ideologa tradi-
cional o conservadora de la docente 2-H respecto a ciertos temas ta-
bes, como el de la sexualidad, hace referencia a la manera en que este
tema es abordado en los medios durante distintas pocas de su vida: en
el pasado, cuando era nia o a lo sumo adolescente, y la televisin ms
que mostrar abiertamente escenas de sexualidad las sugera, y el pre-
sente, cuando es una adulta, y ve con actitud reprobatoria cmo la tele-
visin muestra abiertamente escenas de sexualidad. Esta apertura del
medio televisivo a los temas de sexualidad es visto por la profesora
como algo no conveniente para la educacin de los menores, pues se le
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CAPTULO V. ANLISIS DEL CORPUS DISCURSIVO
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asume como causante de una actitud que se intuye no conveniente el
que los nios de ahora estn tan despiertos al sexo.
Por otra parte, algo que distingue la posicin discursiva de la pro-
fesora 2-H en relacin con sus compaeras es su franqueza en admi-
tir, jocosamente y entre risas generalizadas del grupo, su gusto por
las telenovelas: [] yo veo telenovelas (risas generalizadas del audi-
torio), veo la telenovela del 13, Amor en custodia, veo los programas
de Televisin Azteca: Desafo de estrellas, y uno que otro programa de
televisin de paga. Los practicantes, qu otro? Justicia ciega, mmm y
noticieros, el de Loret de Mola en las maanas. Cuando hay un pro-
grama especial de Discovery Chanel, pues lo veo, digo especial, que
nos llame la atencin, no? Es decir, para esta docente la televisin
es su medio de entretenimiento cotidiano, y la ve como diversin, de
ah que admita:
[] yo veo lo que no me haga sufrir, a m me gusta lo que no me haga sufrir []. Me
gusta por ejemplo Justicia ciega, que es de abogados, los de mdicos a m no me
gustan porque nos acerca mucho a la muerte, nada que me haga sufrir. Veo pelcu-
las de televisin, pero pelculas romnticas, o de risa, cmicas, pero de peleas, de
guerra, de muerte, nunca.
Esta actitud de franqueza de la profesora 2-H dio pie para que pos-
teriormente, la profesora 2-B, cuyo discurso analizamos al inicio, en
un acto de empata con esta docente, tambin reconociera su gusto
por la televisin. Sin embargo, ambas actitudes dieren en el modo
discursivo en que justican y argumentan su predileccin, pues mien-
tras la profesora 2-B se vale de un discurso referido alusivo a la teora
marxista, la profesora Adriana simplemente se atrinchera en el valor
social de su yo subjetivo, de reconocerse distinta a los otros en su sin-
gularidad, ella hace valer su gusto por la televisin como la diferencia
que la rearma frente a esas otras posiciones personales de su entorno
social.
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MALESTAR DOCENTE Y TELEVISIN
En relacin con lo anterior, podemos caracterizar la postura discur-
siva de la profesora 2-H de la manera siguiente:
Maestra 2-H (21 aos de servicio) (sujeto yo/enunciador)
Relacin con el
t destinatario
(la investigadora
o el deber ser)
Relacin con la
referencia o temtica
(MMC)
Relacin consigo
misma (cmo se ve
a s misma)
Reticente al inicio, luego
participativa.
Lo bueno y malo de
la TV es subjetivo,
depende de cada quien.
Como maestra.
Transmite una imagen
de franqueza y
honestidad de lo que
expresa.
Televidente asidua de la
TV abierta y de paga.
Como madre de familia.
Deber ser/no poder
hacer.
Los MMC vienen a suplir
a los padres y a la
familia.
Como mujer.
Los nios ven la TV
solos: lo que quieren,
el tiempo que quieren
y sin orientacin.
Los programas buenos
son los que no tienen
violencia ni sexo y
tratan temas familiares.
Canal 11 ejemplo de
televisin buena.
Me gusta ver las
telenovelas del canal 13.
Veo programas de
televisin Azteca,
Televisa y de televisin
de paga.
Veo lo que no me haga
sufrir.
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CAPTULO V. ANLISIS DEL CORPUS DISCURSIVO
175
El resto de las docentes del grupo tuvieron apenas dos intervenciones cada
una, y tan cortas que no aportaron mayor inters para este anlisis discur-
sivo, pues con sus pocas palabras se limitaron a complementar lo dicho por
las compaeras que s debatieron con ms profundidad. As, por ejemplo, la
profesora 2-A inicia la discusin grupal diciendo que los medios de co-
municacin son acaparadores, manipuladores, que aprovechan tambin la
ignorancia del pueblo, para mucho despus slo agregar que casi no ve te-
levisin, y los pocos programas que ve los selecciona. O la profesora 2-D,
que muestra un rechazo abierto a la televisin en general, a excepcin de
los noticieros de Televisa, con la nalidad de mantenerse informada:
Lo que s me gusta mucho es ver los noticieros, a veces en la maana prendo el de Loret
de Mola, en la noche casi siempre el de Adela Micha, y luego un ratito me quedo
viendo cualquier cosa para ver a Lpez Driga, casi diario veo los tres noticieros.
Por lo anterior, podemos caracterizar mnimamente estas dos posturas
discursivas de la manera siguiente:
Maestras 2-A (25 aos de servicio) y 2D (28 aos de servicio)
(sujeto yo/enunciador)
Relacin con el
t destinatario
(la investigadora
o el deber ser)
Relacin con la
referencia o temtica
(MMC)
Relacin consigo
mismas (cmo se ven
a s mismas)
De indiferencia
ante la situacin
conversacional.
Los MMC son
acaparadores,
y manipuladores.
Se aprovechan de la
ignorancia del pueblo
(armacin de 2-A).
Como maestras.
Deber ser/no querer
hacer.
Me gusta ver los
noticieros, veo
el de Loret de Mola, el
de Adela Micha
y el de Lpez Driga
(armacin de 2-D).
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176
MALESTAR DOCENTE Y TELEVISIN
Conclusiones del grupo nmero 2
Lo que se aprecia como distintivo del discurso generado en este grupo
es una posicin compartida de las profesoras por considerar los medios
de comunicacin masivos desde una perspectiva abiertamente poltica,
segn la vieja concepcin marxista de catalogar a los medios masivos de
comunicacin como aparatos ideolgicos del Estado y como instru-
mentos de dominacin de la clase social en el poder. Con ello, queda
de maniesto la preeminencia de una interpretacin ideolgica ya re-
basada en otros mbitos como el acadmico, ya que este discurso se
apoya en trminos marxistas para sostener una posicin de rechazo a
los medios masivos de comunicacin y, al mismo tiempo, en aparen-
te contradiccin, tambin parece mantenerse una posicin de franca
aceptacin del medio televisivo, incluso de aquella programacin ms
criticada como las telenovelas.
Desde las primeras intervenciones se evidencia una actitud reproba-
toria de la actuacin de los medios masivos, en particular de la televisin,
que concentra y monopoliza las opiniones de las participantes, lo cual
denota el nivel de penetracin e impacto de este medio en el tiempo de
ocio de este grupo social magisterial. Resaltar a los medios como ins-
trumentos de penetracin de la ideologa dominante reere una actitud
de sentirse dominado por otro grupo social el que es dueo de estos
medios y es asumirse como clase social desposeda y explotada.
Esta manera de entender a las industrias culturales habla de una
representacin social de las mismas impregnada de una ideologa mar-
xista no rebasada en la mentalidad de las profesoras de este grupo 2, que
adems ubican a los medios como cmplices de los intereses del gobier-
no, con lo cual tambin evidencian un sentimiento de malestar e incon-
formidad con el sistema normativo y con las instituciones polticas.
Se hace uso de un discurso referido indirecto que supone la asimi-
lacin de una concepcin materialista-marxista previamente adqui-
rida, con la que las docentes se explican no slo el proceder de la
televisin como empresa, sino que adems la ubican en el entrama-
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CAPTULO V. ANLISIS DEL CORPUS DISCURSIVO
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do social como un factor poltico de dominacin, son acaparadores,
manipuladores, sirven a una clase en el poder (clase capitalista), de
la cual ellas se sienten distanciadas, y que son cmplices del gobierno,
institucin de poder de la que tambin toman distancia. En este gru-
po se perla una clara denicin poltica de los medios que permea el
discurso de la mayora de las profesoras, y que parece servir de centro
cohesionador para las explicaciones y argumentaciones que expresan
sobre dichos medios.
La concepcin compartida por este grupo de profesoras en relacin
con los medios se aprecia en expresiones lingsticas muy modaliza-
das, con el uso de verbos en primera persona del singular y del plural,
yo siento, yo creo, nosotros podemos, cuyos verbos evidencian
un carcter volutivo (de inclinacin) del sujeto enunciador; as como
modalidades apreciativas mediante adjetivos y adverbios recurrentes
como por ejemplo: muy agresivos, ms ignorantes, muy buenos,
desgraciadamente, televisin buena, televisin mala, entre otros.
Los medios de comunicacin se convierten en un nudo problem-
tico y muestra de malestar docente para las participantes cuando se
asumen en su papel de educadoras, y desde esa perspectiva sealan
como principales puntos negativos de la programacin televisiva su
apertura a temas de sexualidad y los contenidos violentos de las se-
ries infantiles animadas (caricaturas). Esa actitud se mantiene cuando
se ubican como madres de familia, pero no as cuando simplemente se
reconocen como adultas que ocupan buena parte de su tiempo libre en
ver televisin.
Aqu la variable de la edad de los telespectadores parece ser el ele-
mento fundamental para el cambio de actitud ante los medios, pues
segn se desprende del anlisis de este discurso, no es lo mismo que
sean unos nios en formacin los que estn viendo la televisin, y la
estn viendo solos, a que sean adultos o adultas con una formacin
educativa como es el caso de estas profesoras los que lo hagan, ya que
los primeros requeriran necesariamente de cierta orientacin para
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MALESTAR DOCENTE Y TELEVISIN
comprender mejor los mensajes televisivos, mientras los adultos no, en
cuanto estos ya son individuos formados desde el punto de vista social
y educativo.
Como alternativa a esta problemtica de la programacin televisiva
infantil, la posicin discursiva de la profesora 2-B es la ms clara. Pro-
pone como alternativa inculcar en los nios que veamos la televisin
de una manera crtica, tarea que corresponde a los maestros y a los
padres.
Las otras posiciones discursivas retoman implcitamente esta pro-
puesta, segn se desprende del anlisis de sus alocuciones, pero sin
sostenerla con la misma fuerza que la maestra 2-B.
Finalmente, apuntamos que otro rasgo distintivo de este grupo
es que si bien enuncia una actitud de reprobacin de los contenidos
televisivos, tambin maniesta una actitud de disfrute del medio sin
mayor conicto interior entre el acto del yo quiero individual y el
acto del yo no debo social, que las participantes del grupo parecen
conciliar satisfactoriamente.
Esta sntesis se ilustra con palabras como las de la maestra 2-H,
quien dice: yo veo lo que no me haga sufrir, a m me gusta lo que
no me haga sufrir; o las de la maestra 2-B: veo de todo, soy de las
que me gusta la televisin.
La representacin social sobre los medios como graticantes tam-
bin est presente en este grupo, pues a pesar de considerarlos mani-
puladores, a la vez son agradables, relajan y son atractivos como medios
de diversin y de ocupacin del tiempo libre de las profesoras.
Finalmente, cabe apuntar que en este grupo igualmente sale a
relucir la representacin social de considerar a los medios masivos
materializados en la televisin, y de ver a este medio como el factor
sustituto o que suple a la familia y a los padres desde el punto de
vista del tiempo que los nios le dedican cotidianamente, pero tam-
bin desde el punto de vista del efecto formativo y de socializacin
que producen en ellos.
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CAPTULO V. ANLISIS DEL CORPUS DISCURSIVO
179
POSICIONES DISCURSIVAS DE LAS PROFESORAS
DE EDUCACIN PRIMARIA DE LA ESCUELA IGNACIO RAMREZ.
TURNO VESPERTINO (GRUPO NMERO 3)
En esta sesin participaron nueve profesoras con un promedio de ex-
periencia laboral de 20.5 aos.
La posicin discursiva ms destacada de este grupo fue la de la
profesora 3-A, quien tiene 21 aos de servicio frente a grupo. Para ella
los medios de comunicacin masivos no solamente se pueden dividir
en buenos y malos, sino que retoma el contexto poltico que se viva en
el pas cuando se realiz esta prctica conversacional (el 26 de junio de
2006, fecha muy cercana a las elecciones presidenciales del 6 de julio
del mismo ao) para tambin y, sobre todo, clasicarlos como me-
dios manipuladores y no manipuladores, pues su actuacin durante
las elecciones sealadas motiv en esta docente una abierta actitud de
hartazgo por el apabullamiento de dichos medios.
En sus alocuciones, la docente 3-A habla en primera persona del sin-
gular y del plural, usa verbos modales yo considero, yo siento, pudiera
ser; recurre con frecuencia al empleo de adjetivos calicativos y adver-
bios modales como los siguientes: nos tienen muy fastidiados, sola-
mente, desafortunadamente, difcilmente, muy complicada, muy
importante, muy especial, muy cuidadosos, todo, nico. De esta
forma enfatiza la carga subjetiva de sus expresiones y denota al grupo la
conviccin de sus ideas.
El discurso de la docente 3-A uye con naturalidad, sin tropiezos,
se escucha segura y convencida de lo que dice, en ningn momento ti-
tubea, no se da pausas para hablar y se muestra conocedora e interesada
en el tema de los medios de comunicacin. Desde su primera inter-
vencin toma el liderazgo del grupo y entra en un ameno intercambio
discursivo con sus compaeras quienes no le disputan el liderazgo y
tambin participan en la discusin con una actitud entusiasta y de in-
ters por expresar sus puntos de vista.
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MALESTAR DOCENTE Y TELEVISIN
La profesora 3-A se queja del abuso en que considera que cay la
difusin de la propaganda poltica en los medios masivos de comuni-
cacin durante las recientes elecciones presidenciales:
[] llega un momento en que uno escucha un spot en la televisin y toma el
control y le cambia, pero desafortunadamente en el canal que sigue est el spot
del partido contrario diciendo lo contrario de lo que dijo el de junto, entonces
estamos en una situacin meditica muy cansada. Yo siento que ya a todos nos tienen
muy fastidiados. Entonces esa gran divisin puede aplicarse ahora entre los medios
manipuladores, no importa si son buenos o malos, son medios manipuladores y no
manipuladores.
La docente centra su comentario en el medio televisivo y hace una dis-
tincin del canal 11 con respecto a los otros canales. Mediante propo-
siciones argumentativas claramente marcadas y reiteradas: es el nico
que se ha librado de esa invasin a la privacidad, es el nico canal que
no est transmitiendo, este, propaganda poltica las 24 horas del da, y
es el nico canal que ha brindado espacios muy controlados.
Al repetir tres veces la expresin es el nico, la maestra 3-A busca
darle contundencia a sus argumentos para convencernos de la validez
de sus juicios, que en este caso se reere a clasicar al canal 11 como
el nico medio no manipulador, expresin con la cual se interpreta
que ella presupone que todos los dems medios s son manipuladores,
s invaden la privacidad de la audiencia y no controlan los espacios al
aire que les brindan a los partidos polticos para sus campaas. Por otra
parte, es evidente la connotacin poltica que tiene el trmino manipu-
lador empleado por la docente, lo cual tambin nos lleva a interpretar
su posicin discursiva con una alta carga ideolgica de rechazo al statu
quo, en este caso representado en el poder maniesto de los medios
masivos de comunicacin.
Asimismo, la profesora 3-A hace uso del discurso referido directo
al citar como elemento de autoridad el ttulo de un libro que habla
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CAPTULO V. ANLISIS DEL CORPUS DISCURSIVO
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sobre la televisin mexicana, y que durante la dcada de los setenta fue
una referencia obligada para los estudiosos de este campo.
Antes dice haba un libro que se llamaba Televisa. Quinto poder, que nos hablaba
de todo lo que era ese emporio, pero ahora lo comparten dos casas, que son Televisa
y Azteca, obviamente cada una tendr cosas buenas y malas, pero siento que estn
jugando un papel muy fuerte en todo lo que es antes de las elecciones y siento que
despus de las elecciones van a jugar un papel muy importante tambin.
En el mismo sentido, encontramos en esta parte del discurso de la maes-
tra 3-A una reexin analtica de fondo poltico, pues vincula a los me-
dios de comunicacin masivos con el poder en dos tiempos, un antes,
cuando Televisa era el nico poder econmico de la televisin mexicana,
y un ahora, en que ese poder lo comparte con Televisin Azteca. Pero
tambin este ahora se puede presuponer en una doble dimensin po-
ltica: los medios han dejado de ser slo medios, sino que estn jugan-
do un papel muy fuerte, es decir, ahora se han convertido en actores
protagnicos, con intereses particulares, que tienen el poder de inuir
en los resultados de las elecciones presidenciales ms all de los lmites
admitidos socialmente.
Una vez planteada esta dimensin poltica de los medios, que evi-
dencia el nivel de efervescencia con que la profesora vivi las campaas
presidenciales de los partidos polticos durante el 2006, en las siguien-
tes intervenciones su discurso se desplaza hacia el tema de la mercado-
tecnia y la publicidad en los medios de comunicacin, en una actitud
de reforzamiento de las ideas propias y de anidad con las ideas expre-
sadas por su compaeras de discusin.
El discurso referido indirecto y libre se detecta nuevamente en
su habla como argumento de autoridad, tiene un cierto manejo de
vocabulario tcnico propio de la academia, y hace gala de referencias
a fuentes informativas periodsticas para acreditar su dicho: haba
un libro que se llamaba Televisa. Quinto poder [] estaba viendo una
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MALESTAR DOCENTE Y TELEVISIN
grca en El nanciero [] la barra infantil del canal 11 es el xito
comercial....
La maestra 3-A habla de seduccin subliminal para explicar el
tipo de publicidad que se transmite en los medios y cuyos mensajes
van directamente enfocados a que tu subconsciente los capte, retoma
el discurso de sus compaeras para apoyar el propio:
[] o como dice 3-B, la imagen de una persona, te venden todo el tiempo, la tele-
visin abierta te vende todo el tiempo []. Y precisamente yo deca hace rato que los
medios son manipuladores, porque manipulan todo: el punto de vista poltico lo
manipulan, la imagen la manipulan, lo que t vas a comprar lo manipulan, todo
est manipulado.
Las marcas de subjetividad estn presentes con la reiteracin de ad-
verbios modales precisamente, todo que cumplen la funcin de tra-
tar de convencer al destinatario del discurso de la veracidad o de la
certeza de este punto de vista.
La profesora 3-A distingue entre televisin privada y televisin
abierta, seala que la primera es elitista porque para acceder a ella
hay que pagar, mientras que la segunda es de acceso libre a todo tipo
de espectadores, y para ello hace uso de un discurso argumentativo al
explicar y usar el lenguaje con nes didcticos que ejemplica y reitera
as:
Precisamente ese es el gran impacto de la televisin, porque como es prcticamente
gratis, aj, gratis en el sentido de que no te cuesta como si estuvieras pagando luz o te-
lfono no?, es gratis, pero la pagas a travs del consumo de los productos que por
ah se anuncian. Pero nalmente yo creo que ese es el mayor xito de porqu toda la
gente, como dices t, tiene una televisin en casa.
Y agrega a modo de referencia de autoridad datos de un peridico
prestigiado de circulacin nacional:
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CAPTULO V. ANLISIS DEL CORPUS DISCURSIVO
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[] yo estaba viendo una grca en El nanciero, y las televisiones pequeitas de
200 pesos, las que ahorita hay en todos los centros comerciales, este, subieron un
80% sus ventas la primera semana, tres semanas antes del Mundial.
Con ello, el discurso de 3-A se evidencia como documentado, el yo
creo de su enunciacin se acredita y valida con el yo estaba viendo
una grca en El nanciero, de modo tal que sus proposiciones argu-
mentativas tienen mayor peso ante las destinatarias de su discurso.
En una variante temtica de su discurso, la docente 3-A nuevamen-
te se muestra conocedora y hasta admiradora de la programacin del
canal 11 de televisin, y en respuesta a una aseveracin de la compae-
ra 3-H, que seala en el 11 tambin hay muy buenos programas, pero
igual estn en horarios selectivos que muchas veces, pues un nio no va a
meterse al canal 11, l lo que quiere es telenovelas, 3-A refuta:
[] la barra infantil del canal 11 es el xito comercial de canal 11 porque ha tenido
tal impacto positivo, gracias a dios, en los nios, que muchos de sus programas han
obtenido premios internacionales, como Bisbirije no? que es una maravilla de la
televisin abierta.
Otra compaera, la profesora 3-F, tambin se maniesta incrdula
ante lo dicho por la docente 3-A y acota: pero cuntos nios ven el
canal 11, por lo que 3-A revira:
[] pero fjate que s lo ven, 3-F, bueno, yo he platicado con nios de aqu, no creas
que del colegio, con nios de ac, y se avientan los cuentos De pelos, les han encan-
tado mona La vampira, Los cuentos de la calle Broca, mucho, y hasta los adolescentes
los ven.
Ante esta segunda refutacin discursiva de la profesora 3-A, en la que de
manera contundente emplea proposiciones que hablan de la accin
de un yo en accin con la realidad (he platicado con nios de aqu),
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MALESTAR DOCENTE Y TELEVISIN
su dicho parece prevalecer como vlido y la discusin grupal se enla
a destacar los aciertos programticos del canal 11. La misma maes-
tra 3-A, en sus siguientes intervenciones, proyecta poseer informacin
detallada de la programacin del canal del Politcnico Nacional, as
como de los pblicos especializados a los que sta se dirige: programas
de rock para jvenes, de boleros para los seores de la tercera edad, y
Dilogos en conanza, para personas como nosotros.
Algunas de las presuposiciones que llaman la atencin en el dis-
curso de la profesora 3-A se desprenden de sus modalizaciones adver-
biales, como por ejemplo, 1) el presuponer que antes la divisin de los
medios de comunicacin era diferente a la actual, que ahora ms que
de medios buenos o malos hay que hablar de medios manipuladores
o no manipuladores; 2) presuponer que con la etapa electoral de la
campaa presidencial del 2006, los medios de comunicacin jugaron
un rol de manipulacin de los mensajes polticos al hablar de que es-
tamos, desafortunadamente, atravesando una poca muy complicada []
una situacin meditica muy cansada; 3) presuponer que los canales de
televisin invadieron la privacidad de sus telespectadores al transmitir
propaganda poltica las 24 horas del da, y que el nico canal que no lo
hizo fue el once.
Con todas estas presuposiciones identicadas en el discurso de la
docente 3-A, podemos armar que esta posicin discursiva se diferen-
cia claramente de todas las dems analizadas hasta aqu, al mostrar una
ideologa que podemos considerar como mucho ms liberal, abierta y
racional sobre la preponderancia de los medios masivos de comunica-
cin en la sociedad mexicana.
Esta actitud crtica y reexiva de la docente 3-A no la lleva a satani-
zar a los medios, sino que, por el contrario, pondera los rasgos positivos
y negativos de los mismos desde la perspectiva de los intereses a los
cuales sirven.
Por lo anterior, podemos caracterizar esta posicin discursiva como
sigue:
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CAPTULO V. ANLISIS DEL CORPUS DISCURSIVO
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Maestra 3-A (21 aos de servicio) (sujeto yo/enunciador)
Relacin con el
t destinatario
(la investigadora
o el deber ser)
Relacin con la referencia
o temtica (MMC)
Relacin consigo
misma (cmo se
ve a s misma)
Se nota segura
de sus ideas.
Los MMC se dividen en
manipuladores y no manipuladores.
Como maestra.
Se evidencia
conocedora.
Los MMC apabullan.
Participativa
y entusiasta.
Situacin meditica muy cansada
por el exceso de propaganda poltica
en la TV.
Liderea la pltica
desde el principio.
Canal 11 es el nico canal de TV
no manipulador.
Deber ser/querer
hacer/y no poder
hacer.
Programacin buena del canal
1: Dilogos en conanza, Mona la
vampira, Cuentos de pelos, Los cuentos
de la calle Broca, programas de rock,
de boleros.
Libro Televisa. Quinto poder.
Ahora el emporio de la TV nacional
lo comporten Televisa y Televisin
Azteca.
La TV abierta vende todo el tiempo...
manipula todo: el punto de vista
poltico, la imagen, el consumo,
etctera.
peridico El nanciero.
En la campaa presidencial de
2006, los MMC jugaron un rol
de manipulacin de los mensajes
polticos.
la TV invadi la privacidad de
sus telespectadores al transmitir
propaganda poltica las 24 horas
del da.
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MALESTAR DOCENTE Y TELEVISIN
La profesora 3-H, que cuenta con 30 aos de servicio, retoma el dis-
curso de sus compaeras al hablar de una televisin inductiva y mani-
puladora, con taranovelas que atroan el cerebro. Y por otro lado,
alaba la programacin del canal 11 y canal 22, que tienen programas
de Edusat buensimos, buensimos, pero igual estn en horarios selec-
tivos, que muchas veces un nio no va a meterse al canal 11. Aqu de
nueva cuenta se presenta la estigmatizacin del gnero de la telenovela
con el trmino de taranovela, cuyos efectos en el auditorio se conside-
ran como deplorables, pues atroan el cerebro. Al mismo tiempo, del
otro lado de la balanza televisiva, la profesora 3-H coloca a la televisin
buena representada por dos canales estatales, el 11 y el 22, pero cuya
programacin considera no es de fcil acceso a la poblacin infantil por
lo selectivo de sus horarios.
En esta posicin discursiva, el malestar docente de la profesora
3-H hacia los medios se evidencia por su actitud de fuerte descalica-
cin del gnero de telenovela, al cual se le acusa de atroar el cerebro
de los telespectadores, con lo que en parte parece rechazar el papel de
fuente transmisora de conocimientos que tienen los medios en las
sociedades contemporneas. Sin embargo, su actitud ante los medios
se ve matizada por el reconocimiento que hace de ciertos canales de
televisin abierta el 11 y el 22, caracterizados por divulgar conteni-
dos educativos y culturales.
Por ello, pareciera ser que la complejidad que representa el mundo
meditico actual es igualmente fuente de inestabilidad emocional y con-
ceptual para las profesoras como 3-H, en su intento por integrar arm-
nicamente los medios en su entorno tanto laboral como extralaboral.
Por lo anterior, podemos caracterizar mnimamente esta segunda
postura discursiva de la manera siguiente:
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CAPTULO V. ANLISIS DEL CORPUS DISCURSIVO
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Maestra 3-H (30 aos de servicio) (sujeto yo/enunciador)
Relacin con el
t destinatario
(la investigadora
o el deber ser)
Relacin con la referencia
o temtica (MMC)
Relacin consigo
misma (cmo se
ve a s misma)
Contundente en
sus juicios.
TV inductiva y manipuladora. Como maestra.
Cautelosa de expresar
sus opiniones.
Telenovelas= taranovelas,
atroan el cerebro.
Deber ser. Los canales 11 y 22 tienen
programas de Edusat
buensimos.
Una tercera posicin discursiva que se destac en el grupo fue la de la
profesora 3-B, con 25 aos de servicio frente a grupo, y quien asume
una actitud de rechazo a la televisin, la cual en realidad es un reejo
de la de su esposo, segn sus propias palabras:
[a la televisin] si la creemos nociva la tenemos que evitar. En mi casa casi la evi-
tamos. Mi esposo es enemigo de la televisin, si estamos viendo la televisin nos est
fastidiando (re un poco), apaguen esa porquera, qu le ven a esa porquera, enton-
ces evitamos casi la televisin. Yo lo nico que veo son los noticieros y veo el del 11, y ya,
se acab. Esa es mi televisin.
Una de las deducciones que de lo dicho por la docente 3-B se puede
derivar es la de considerar nociva la televisin, por eso casi no la ven,
o la de tener una actitud negativa hacia este medio descalicado al ta-
charlo de porquera. Sin embargo, esta actitud de rechazo a la televisin
no siempre estuvo presente en la docente, segn ella misma reconoce
en otra de sus participaciones, cuando haciendo uso del discurso re-
ferido relata vivencias familiares, a modo de dilogo, que le hicieron
modicar de raz su anterior gusto por las telenovelas, o taranovelas,
como ella misma ahora las descalica despectivamente.
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MALESTAR DOCENTE Y TELEVISIN
Asimismo, la narracin discursiva de la maestra 3-B que enseguida
citamos est dicha en primera persona del singular, con una fuerte car-
ga de subjetividad y modalizaciones adverbiales, adems de expresio-
nes anmicas de duda, reexin y sorpresa que le imprimen emotividad
al discurso y lo vuelven atractivo al destinatario. Las marcas o huellas
paraverbales de su oralidad, es decir, las interjecciones, son reiteradas.
Veamos.
Yo vea dice la docente 3-B la telenovela del 13, llegaba yo y, ay, mi novela,
mientras haca la comida prenda mi tele y todo, y se sentaban conmigo mis hijas a
merendar, y un da me dice, oye mam, por qu te gusta esa novela? Ah, pues porque
est emocionante, porque la comento a veces con una compaera de la maana, y me dice
y te gusta ver tanta promiscuidad, eso te gusta? O sea, eso me hizo, ay, chihuahua!
Me est diciendo eso mi hija, y a partir de ah jams, casi me jur, de irme a la villa,
de no volver a ver telenovelas, por qu?, porque me hicieron reexionar, es tanto el
bombardeo de su parte que me hizo reexionar. Cmo te gusta ver esa telenovela
si siempre es todo igual? Todas las telenovelas son lo mismo, no lo haba pensado,
bueno, cmbiale, y ya le cambi, en eso de que como vamos cultivando a los hijos,
a veces caemos nosotros en el vicio, es una cosa que ya traemos de muchos aos, y es muy
difcil de que nos lo quitemos, a estas alturas para que me quite yo de la programacin
del 2 y del 13, pero mis hijas me lo han quitado.
Este testimonio que ofrece la maestra 3-B a modo de argumento para
desvalorar a la televisin comercial a partir de uno de sus gneros, la te-
lenovela, se fundamenta en proposiciones con una fuerte carga afectiva
y emotiva, ms que racional, pues el elemento que provoca la reexin
de la docente son las palabras que le dice su hija: te gusta ver tanta
promiscuidad?, con lo que la interlocutora siente cuestionada seria-
mente su imagen pblica y su rol de madre, imagen y rol que parecen
tener un gran valor para su yo individual (me est diciendo eso mi
hija); e imagen que se vulnera por las palabras de la hija, sin que medie
una actitud reexiva de la docente 3-B sobre si lo que le dice la hija
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CAPTULO V. ANLISIS DEL CORPUS DISCURSIVO
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tiene algn fundamento racional. Lo que la impacta es que sea la hija
quien la cuestiona, sin detenerse a pensar sobre la validez de tal cues-
tionamiento.
La recomposicin de la imagen de madre se da pblicamente cuan-
do 3-B dice a modo de relato: no lo haba pensado, bueno, cmbiale,
y ya le cambi, y se refuerza con la exposicin de este relato ante el
grupo al concluir: a estas alturas que me quite yo de la programacin
del 2 y 13, pero mis hijas me lo han quitado, adems de la actitud del
esposo, que al igual que sus hijas, parece tener gran inuencia en la
docente.
Como se puede apreciar a lo largo de estas proposiciones discursi-
vas, en ningn momento de su alocucin la maestra 3-B muestra una
actitud reexiva que ponga en duda la validez de los cuestionamien-
tos de la hija o del esposo. La profesora no parece vacilar respecto a
las aseveraciones de alguno de los dos familiares, no se pregunta, por
ejemplo, si en verdad son promiscuas las telenovelas o por qu la pro-
miscuidad en las telenovelas es algo reprobable. Tampoco deende su
gusto por socializar con sus compaeras de trabajo comentando las
telenovelas y, por el contrario, calica negativamente al emplear la
palabra vicio su costumbre que ya traemos de muchos aos, de
ver telenovelas y de ver la programacin televisiva comercial de los
canales 2 y trece.
De esta forma, podramos sealar que esta posicin discursiva de
la maestra 3-B denota un yo enunciador inuenciable por el entorno
familiar, pues en su habla los valores de la hija y del esposo sobre los
medios masivos de comunicacin pesan ms que los propios.
Con base en lo analizado, se puede caracterizar esta tercera posi-
cin discursiva de la forma siguiente:
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MALESTAR DOCENTE Y TELEVISIN
Maestra 3-B (25 aos de servicio) (sujeto yo/enunciador)
Relacin con el
t destinatario
(la investigadora
o el deber ser)
Relacin con la referencia
o temtica (MMC)
Relacin consigo
misma (cmo se ve
a s misma)
Sincera en sus puntos
de vista del tema
tratado.
Si la TV es nociva la tenemos
que evitar... en mi casa casi
la evitamos...
Como maestra.
Interesada en lo
que se conversa.
Mi esposo es enemigo
de la TV. Nos dice qu le ven
a esa porquera, apaguen esa
porquera.
Como madre
de familia.
Deber ser/y no
poder hacer.
Yo lo nico que veo son
los noticiarios, el del 11,
esa es mi TV.
Como esposa.
Telenovela= taranovela.
Antes me gustaba ver
las telenovelas del 2 y
del 13, era emocionante,
para comentarla con mis
compaeras del trabajo.
Su hija le cuestiona:
te gusta ver tanta
promiscuidad?
Ver TV es como un vicio,
es algo que ya traemos de
muchos aos y es muy difcil
que nos los quitemos, pero
mis hijas me lo han quitado.
La cuarta posicin enunciativa que identicamos en este grupo focal es
la de la profesora 3-F, con escasos tres aos de servicio frente a grupo,
que en una estrategia discursiva muy parecida a la de la docente an-
terior, se vale del recurso referido y de los testimonios personales para
argumentar sobre el impacto de los medios masivos de comunicacin
en los nios.
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En este caso, el comentario de 3-F se extiende a los videojuegos, y
su relato la implica en su rol de esposa. Su discurso est dicho a modo
de narracin, emplea la primera persona del singular, con verbos moda-
lizados, adverbios y adjetivos calicativos que subrayan la subjetividad
del discurso y con proposiciones admirativas e interrogativas que le
suman emotividad al mismo. El sujeto de la accin narrada vara del
yo-esposa al yo-esposo, es decir, cambia el sujeto de la accin, pero no
el pronombre de primera persona, estrategia que tambin se emplea
en el relato anterior de la profesora 3-B.
[] A mi esposo narra su nico vicio es el videojuego, le gusta mucho el Xbox. Al
principio, cuando l jugaba, yo me pona de malas, pero l me deca: mira, de la se-
mana nada ms juego una hora cada siete das, por qu no te gustan los videojuegos?
Y ya yo le dije: es que son agresivos, son esto, y me dice: bueno, es que t conoces
nada ms la parte mala de los videojuegos, porque ven, vamos, en una ocasin fui-
mos y ya me dijo: hay videojuegos para unir puntos, para hacer bloques, y van por
edades, lo que pasa es que malamente la gente nada ms dice videojuegos, ah, es de
matar! Y no es cierto. Un videojuego hace que uno desarrolle muchas habilidades,
muchas destrezas, y ms si empieza uno con uno apropiado a su edad, porque no
a un nio lo vas a poner a matar a toda la gente, porque entonces lo nico que vas a
hacer es idiotizarlo. [] Otra de las cualidades, que bueno, l me ha hecho ver, es
por ejemplo que todos los juegos vienen en ingls, y me dice: t sabes mi condicin
econmica, en mi casa no haba para que nos mandaran a clases de ingls, y yo
aprend ingls gracias a los videojuegos, porque yo quera saber qu deca, ni modo,
agrrate el diccionario y busca el signicado de las palabras porque si no, yo no saba,
y es por eso que bueno, ahora ya me gusta.
Con este relato testimonial la profesora 3-F expone y analiza puntos
de vista encontrados sobre los videojuegos, expresa proposiciones en
contra y otras a favor, en la que ella asume la posicin del deber ser
(en contra de los videojuegos) y su esposo el ser (en favor de los video-
juegos), para llegar a una conclusin reexionada de aceptacin de los
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videojuegos, que queda implcita en frases como esta: otra de las cuali-
dades que, bueno, l me ha hecho ver, es....
Por lo anterior, podemos caracterizar esta posicin discursiva de la
manera siguiente:
Maestra 3-F (tres aos de servicio) (sujeto yo/enunciador)
Relacin con el
t destinatario
(la investigadora
o el deber ser)
Relacin con la referencia
o temtica (MMC)
Relacin consigo
misma (cmo se
ve a s misma)
Abierta en la expresin
de sus opiniones.
Habla de los MMC en su
variante de videojuego.
Como maestra.
Asume la opinin de su
esposo como propia.
Los videojuegos, como
los MMC, pueden ser buenos
si tienen una orientacin
adecuada.
Como esposa.
Deber ser/querer
hacer/y no poder hacer.
Por ltimo, nos interesa anotar que en este grupo se acentu, incluso
ms que en los anteriores ya analizados, el uso del discurso referido
directo al ejemplicar y exponer puntos de vista y opiniones sobre los
medios masivos de comunicacin recurriendo a relatos vivenciales re-
presentativos de la posicin discursiva a debatir. Fue el caso de la pro-
fesora 3-G, con 23 aos de servicio, quien tuvo su participacin ms
interesante al nal de la prctica conversacional, cuando el recurso de
los relatos testimoniales ya se haban evidenciado como la salida del
grupo para expresar sus puntos de vista.
La profesora 3-G inicia su intervencin con una proposicin conclu-
siva que anuncia su posicin de rechazo a las telenovelas, y que ensegui-
da argumenta a travs del relato en el que ella, mayormente, funge como
narradora en tercera persona (a modo de testigo), pues las protagonistas
de la accin son dos alumnas suyas. Su papel vara en la parte ltima del
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relato, cuando se erige en co-protagonista y reitera la conclusin anun-
ciada al inicio de esta intervencin.
Comienza el relato con esta expresin modalizada: tambin las
telenovelas yo pienso que son programas malsimos. Lo prosigue sin
pausa de por medio y sin mediar comentario alguno.
Una alumna ma de segundo estaba a un lado mo, y le dice a la otra compaerita:
viste (no recuerdo el ttulo de la telenovela porque me imagino que las pasan como
a las tres o no s que hora), y le dice la nia: no, no la vi, quieres que te la platique?
Y yo dej que siguiera la pltica, y se la platic as tan bien, con tanto detalle, que la
otra nia no s si capt que eso lo puede comentar muy bien, lo puede platicar per-
fectamente y se lo grab, entonces le dijo la nia: oye, Diana, le pregunt por una
tabla, y se la qued mirando: por qu te aprendiste toda la telenovela y no te sabes las
tablas? O sea, la nia se lo dijo, y entonces ya la escuch, y le dije: s, Diana, por qu
te aprendiste la telenovela y no te sabes las tablas?, se queda calladita y no dice nada, y
le dice la otra: yo s la veo, pero pregntame todas las tablas y me las s, porque yo primero
me pongo a estudiar y despus la veo.
Aqu da por terminado el relato para enseguida concluir: o sea, como
enajenan a las nias o a todos para ver ese tipo de cosas.
El relato narrado por la maestra 3-G lleva implcito la posicin dis-
cursiva de la docente, que se funde en el papel de la nia que s se sabe
las tablas de multiplicar, aunque ella tambin ve las telenovelas, pero
que, a modo de moraleja de cuento, dice segn palabras de la maestra:
primero me pongo a estudiar y despus la veo. Este relato adquiere
as un valor aleccionador: t nia o nio, puedes ver telenovelas siem-
pre y cuando seas buen estudiante; pero si no lo eres, la leccin cambia
y el juicio sobre el gnero de la telenovela se generaliza al medio televi-
sivo y se vuelve ms drstico: o sea, cmo enajenan a las nias o a todos
para ver ese tipo de cosas.
En ningn momento la reexin de la profesora 3-G parece lle-
varla a cuestionarse por una falta o alguna deciencia en su actuacin
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docente, en su tcnica didctica para ensear las tablas de multiplicar
a sus alumnos, puesto que la nia Diana demuestra capacidades cog-
noscitivas de agilidad y retencin mental al platicar la telenovela tan
bien, con tanto detalle; pero no as para aprenderse las tablas de multi-
plicar. Tampoco se interroga sobre los elementos mediticos que hacen
atractivo el gnero de la telenovela, pues la intencin de la profesora al
narrar el relato no va por ah, sino que lo que parece querer destacar es
el poder de enajenacin del gnero.
Por lo anterior, podemos caracterizar mnimamente esta postura
discursiva de la manera siguiente:
Maestra 3-G (23 aos de servicio) (sujeto yo/enunciador)
Relacin con el
t destinatario
(la investigadora
o el deber ser)
Relacin con la
referencia o temtica
(MMC)
Relacin consigo
misma (cmo se ve
a s misma)
Limita sus puntos de
vista.
De rechazo hacia
las telenovelas, son
programas malsimos,
enajenan.
Como maestra.
Deber ser.
Conclusiones del grupo nmero 3
En este grupo focal el contexto temporal en que se realiz la prcti-
ca discursiva fue determinante para que el tema poltico emergiera
como el aspecto ms relevante para las maestras, pues como se sea-
l, la entrevista grupal se llev a cabo apenas una semana antes de
que se efectuaran las elecciones presidenciales del 2006. Por ello, ha-
blar de la campaa presidencial desplegada por los partidos polticos
a travs de los medios de comunicacin, en particular a travs de la
televisin, se constituy en el eje temtico central durante buena par-
te de la discusin grupal. Este tema desplaz a segundo trmino el
debate sobre la relacin medios-educacin.
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Al respecto, cabra un poco de autocrtica sobre el papel que la au-
tora de este trabaj jug como mediadora del grupo, ya que posible-
mente el hecho de no tener la experiencia necesaria para reencauzar la
discusin hacia el tema para el cual fueron convocadas las participantes
hizo que ste se desviara y centrara en el tema poltico. En este sentido,
cabe la acotacin de que la cuestin poltico-electoral ni los videojue-
gos constituyen en s medios masivos de comunicacin, aunque ambos
los incluya en su actuacin.
Sin embargo, en descargo de la consideracin anterior, tambin
creemos importante sealar que el dejar que el grupo se explayara so-
bre un tema de inters para l y dejar que las participantes vertieran
sus puntos de vista sobre los medios en ese tiempo y contexto tuvo un
alto valor acadmico, ya que nos permiti valorar el inusual impacto
que la campaa presidencial del 2006 tuvo en la televisin y en todos
los medios masivos de comunicacin a nivel nacional. Esta situacin
histrica forma parte de una realidad social a la que las docentes no
se pudieron sustraer, ni nosotros como investigadores consideramos
pertinente hacerlo, pues con ello se enriqueci nuestra perspectiva de
anlisis. El trabajo de campo realizado con las docentes fue prolfero
en cuanto a las variantes discursivas identicadas, lo cual nos acerca
ms a la complejidad de la realidad que se pretende conocer.
En este grupo el sentido discursivo global se encamin a caracterizar
los medios masivos de comunicacin con las categoras de: manipulado-
res y no manipuladores, retomando la proposicin hecha inicialmente
por la profesora 3-A, quien se erigi en la lder del grupo y a cuyos plan-
teamientos se adhirieron las dems docentes de manera natural, contri-
buyendo con algunas aportaciones extras en el mismo sentido, como el
sealar que adems de manipuladores los medios son inductivos, porque
inducen al espectador al consumo generalizado de productos anuncia-
dos; o el armar que los medios adems de manipuladores son elitistas,
porque mientras en la televisin abierta se caracterizan por tener con-
tenidos de menor calidad, en la televisin restringida o de paga es ms
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frecuente encontrar programas con mayor calidad. Con ello sale a relu-
cir una visin fuertemente ideologizada de los medios, a los cuales se les
reconoce un gran poder de penetracin social, y se les ubica como ser-
vidores de los intereses de una clase social, poltica y econmicamente
poderosa y, por ende, contrarios a los intereses de los grupos sociales
mayoritarios entre los que se sitan las propias docentes.
En este grupo, las profesoras coinciden con las docentes de los otros
grupos analizados en expresarse con un lenguaje altamente subjetivo y
modalizado, pues siempre se inscriben en la escena enunciativa bajo la
forma de la primera persona del singular y del plural. Tambin recu-
rren preferentemente al discurso indirecto y se valen de los testimonios
vivenciales como argumentos de credibilidad y de autoridad para con-
vencer a sus interlocutores de la veracidad de sus ideas y proposiciones
discursivas.
La posicin de ver a los medios desde la perspectiva poltica fue
ms viva en este grupo, en el que directamente se los caracteriz como
manipuladores y no manipuladores, trminos que aluden a una nocin
ideolgica de una sociedad dominada, en la que se reconocen clases
sociales antagnicas dominadas y dominadoras, y entre las cuales
las docentes se ubican como parte de la clase social dominada, mien-
tras que a los medios los colocan como instrumentos de dominacin
o manipulacin al servicio de las clases dominantes, esto es, del grupo
social en el poder.
Para este grupo queda claro que los reiterados mensajes polticos
transmitidos por la televisin durante la campaa presidencial del 2006
apabullaron a los televidentes, es decir, ellas se sintieron apabulladas
por la propaganda poltica difundida a travs de los medios masivos de
comunicacin, lo que les lleva a considerarlos como medios manipu-
ladores y no manipuladores, en lugar de las categoras tradicionales de
medios buenos o medios malos.
El malestar docente se hace presente mediante este sentimiento
de apabullamiento de las profesoras respecto de los medios y del poder
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institucional, sean industrias culturales o el Estado, pues ambas ins-
tancias de poder contribuyen a mantener a la sociedad en general y al
gremio magisterial en particular, en una situacin de dominacin muy
marcada, a decir del discurso de estas docentes.
La televisin tambin es el medio que aora como determinante en
la mentalidad de las docentes de este grupo, que se muestran mucho
ms conocedor y consumidor de la programacin de la televisin p-
blica, que de la privada o restringida.
No obstante, hay ciertas referencias a otros medios, como el peri-
dico, que parece tener un uso ms bien marginal, con nes de infor-
macin, mientras que en el caso de la televisin la funcin destacada
parece ser la de diversin o entretenimiento; no obstante que el pro-
psito informativo tambin est presente, pero en segundo trmino,
con el gusto que las docentes admiten tener que ver los noticiarios
televisivos.
Una representacin social que igualmente se hace evidente en este
grupo es el de valorar la televisin como algo negativo/malo, que hay
que evitar porque es una porquera. Para apoyar este punto de vista se
ejemplica con el gnero de la telenovela, la cual dicen las docentes
enajenan y atroan el cerebro. La representacin social de telenovela
igual a taranovela tambin se hace presente en este grupo de maestras,
y se dice que hay que evitarlas, aunque al mismo tiempo se evidencian
como consumidoras ms o menos asiduas a este gnero.
En cuanto a la televisin buena/positiva/que no enajena ni manipu-
la, el canal 11 se erige en el paradigma de las docentes, y en este sentido
tambin se muestran conocedoras y consumidoras de su programacin.
El otro canal pblico, el 22, tiene una presencia intermitente entre las
docentes, an no consolidada, lo cual se explica por la corta vida de este
medio en comparacin de los canales de Televisa, Televisin Azteca y
el mismo canal 11.
El papel de las nuevas tecnologas de comunicacin tiene un reco-
nocimiento especco en este grupo a travs del tema de los videojue-
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gos infantiles y su aplicacin educativa, adems de ldica. Se reconoce
una vertiente positiva en las nuevas tecnologas digitales, siempre y
cuando tengan una orientacin educativa desde la modalidad formal.
Finalmente, en este grupo hay coincidencia con los anteriores en
establecer una relacin de confrontacin entre los medios y la educa-
cin, pues la televisin es el medio cuyos contenidos de violencia, agre-
sin y sexualidad echan por tierra la tarea educadora de la escuela.
POSICIONES DISCURSIVAS DE LAS PROFESORAS
DE EDUCACIN PRIMARIA DE LA ESCUELA QUIRINO
MENDOZA Y CORTS. TURNO VESPERTINO
(REPOSICIN) (GRUPO NMERO 4)
En este grupo de discusin participaron cinco profesoras con una an-
tigedad laboral promedio de 26.6 aos. En este caso, lo reducido del
grupo fue una variable que inuy para que la dinmica de interven-
ciones fuera muy equilibrada, pues durante la mayor parte del tiempo
que dur la versin denitiva de esta conversacin, los turnos de habla
se fueron cediendo segn el orden de ubicacin de las profesoras. Cabe
sealar que esta sesin se tuvo que repetir, ya que la grabacin de la
primera conversacin result prcticamente inaudible, por las condi-
ciones de ruido que privaron en el espacio en que se realiz. Para la
segunda ocasin, slo pudieron repetir tres de las profesoras del primer
grupo (4-A, 4-B y 4-C), y la gua de entrevista fue la misma, aunque
como en los dems grupos, en la realizacin de la prctica conversacio-
nal se dio lugar a cierta espontaneidad para avanzar en el sentido que
la propia dinmica del grupo fuera marcando.
Ya entrando en el anlisis, hay que sealar que una de las posiciones
discursivas ms destacadas fue la de la docente 4-C, con 28 aos de
servicio frente a grupo, quien la televisin es el medio de comunicacin
ms impactante, pues
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[] est dirigido para todo tipo de pblicos, la ven todo tipo de pblico, y aquellos
que se dedican a la televisin, pues dentro de su logstica ellos lo nico que quieren es
vender, impactar y causar alguna emocin a aqul que ve ese programa, ese docu-
mental, y s, es un medio importantsimo, pero tambin es un medio que necesita una
revisin, pero profunda, respecto a lo que acabo de decir: su legislacin y su logstica.
La profesora 4-C desarrolla y reitera estas ideas expresadas a lo largo de
toda la charla colectiva, agregando proposiciones argumentativas que
tratan de convencer a sus interlocutores de la validez de sus palabras.
En su discurso se pueden identicar las siguientes ideas formuladas
reiteradamente: 1) que la televisin es el medio ms importante por
ser el de mayor impacto; 2) que la televisin tiene un claro propsito
mercantil y 3) que la televisin necesita una revisin profunda de su
legislacin y forma de operacin
En este mismo sentido se pueden interpretar las implicaturas y algu-
nas presuposiciones que se detectan en sus proposiciones verbales, por
ejemplo, el armar que la televisin es un medio que necesita una revi-
sin, est implicando que para ella este medio no est bien como est,
que requiere cambios profundos legales y de operacin. Y cuando ase-
gura que este medio tan importante se ha degradado, est presuponiendo
que la televisin no siempre ha sido igual en su calidad programtica, que
ha disminuido su calidad y este cambio ha sido para mal.
Del mismo modo, estas proposiciones revelan una actitud de incon-
formidad o malestar y una posicin ideolgica crtica en relacin con
las industrias culturales mediticas, focalizadas tambin en este caso
en la televisin abierta. La representacin social que la docente 4-C
tiene de la televisin es la de una empresa cultural a cuyos dueos les
reprocha que slo se preocupen por obtener los mayores mrgenes de
ganancia sin importarles los medios de que se valgan para alcanzar
esos nes.
En este sentido, la profesora seala implcitamente la necesidad
de que el Estado intervenga, que revise la forma de operacin de los
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medios y que acte introduciendo cambios profundos en la legislacin,
con lo que 4-C hace eco de una corriente de opinin de la sociedad
mexicana que en meses pasados propugnaba por una nueva normati-
vidad jurdica para los medios electrnicos nacionales. Es decir, que la
opinin de esta maestra es una opinin informada, est enterada de
lo que se vive en su entorno poltico y asume una posicin a favor del
grupo poltico que pugna por una nueva regulacin para los medios
masivos de comunicacin.
En sus diversas participaciones, la profesora 4-C recurre a la prime-
ra persona del singular y del plural para expresar sus opiniones tanto
personales (yo, m) como gremiales (nosotros, nos), esta ltima cuando
se asume como integrante del sector magisterial, de un grupo docente
con el que comparte la funcin social de educar.
La maestra 4-C maniesta preocupacin por el impacto de la tele-
visin en los nios,
[] yo sigo insistiendo en que la televisin es un medio de comunicacin importan-
tsimo, y yo insisto en que debe tener as como un estudio, as, minucioso, respecto a
su legislacin como medio de comunicacin y a su logstica quienes forman esta
empresa []. Aqu se estn acabando valores, a la familia, a los nios y a los grandes
los estn haciendo como mutilados del cerebro, porque no pensamos, ya no pensamos
[] tenemos, lo que dicen las maestras tambin lo comparto, ansiedad y cambio de
actitud y de emociones por ver esos programas.
El estado emocional inestable, de ansiedad, que las docentes mani-
estan sufrir por el impacto de la televisin bien se podra conside-
rar como un efecto y un sntoma psicolgico que evidencia el malestar
docente hacia este medio. La sensacin de ansiedad reere un estado
emocional alterado, en este caso muy probablemente debido a la impo-
tencia que la profesora siente por los efectos negativos que considera
la programacin televisiva produce para la integracin de la familia, la
conservacin de valores y la formacin de habilidades de pensamiento.
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Una vez ms se establece una relacin de conicto entre los medios y
la escuela, en la que esta ltima sale perdiendo, de acuerdo con el sentir
docente.
Para enfatizar su dicho, la docente modaliza y carga de subjetividad
su discurso con el empleo de adverbios (importantsimo), repite sus
proposiciones (porque no pensamos, ya no pensamos) y recurre al
discurso referido directo para acreditar sus ideas, que coinciden con las
de sus compaeras (lo que dicen las maestras tambin lo comparto),
adems de que se apoya en expresiones vocales o interjecciones para-
verbales que denotan una fuerte carga de emotividad, y en este caso
tal emotividad se puede traducir como indicadores de impotencia y
clera ante los efectos negativos de los medios en la audiencia, como
se ejemplica enseguida.
Es cierto, iba a comentar algo, ahora en vacaciones tambin estuve dos o tres das
viendo la televisin, y llega un momento en que, no slo ahora, en alguna otra ocasin
lo he hecho tambin, en que bueno, le da nervios y le cambia uno a un canal, y le
cambia uno a otro canal, y ach, no (sube el tono de voz en la ltima parte).
El argumentar en contra de la televisin a partir de la experiencia propia
con proposiciones descriptivas y narrativas se vuelve una constante
en sus intervenciones posteriores, en las que se mantiene la modali-
zacin de lo enunciado a travs del empleo de marcas o huellas dis-
cursivas conocidas como adverbios y adjetivos: importantsimo, tan
importante, buenos, algo de calidad, desafortunadamente, sobre
todo, y de verbos modales: yo siento y yo creo.
Cuando yo menciono el cambio de actitud, voy a hablar por lo que yo
siento, as inicia la profesora 4-C una de sus participaciones, para conti-
nuar con una aseveracin que incluye la modalidad adverbial que subra-
ya su subjetividad y valora positivamente a los medios: sabemos que la
televisin es un medio importantsimo; sin embargo, enseguida viene el
contra argumento que desvaloriza o matiza su aseveracin inicial:
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[] yo reconozco que ese medio tan importante se ha degradado, porque tambin hay
programas buenos, canales buenos, que ofrecen algo de calidad, pero ahorita des-
afortunadamente hay un 80% de programas que nos estn cambiando de actitud []
que nos hacen sentir agresividad, angustia, ansiedad, desolacin, s, sobre todo eso, yo lo
he sentido.
La gama de emociones negativas que la profesora reconoce sentir ante
la televisin es amplia, va desde una actitud activa de agresividad
hasta otra de pasividad que la lleva a la desolacin al no tener apoyo
profesional que le digan cmo canalizar o aliviar sus sentimientos de
angustia y ansiedad que la hacen entrar en crisis.
La complicacin de este argumento est sustentada en la degrada-
cin que se le atribuye a la televisin, el cual ha dejado de ser un medio
importantsimo, con programas y canales buenos, para convertirse
en una televisin con un porcentaje mayoritario 80% o ms, pre-
cisa, a n de darle ms fuerza a su argumento de programas que, se
deduce de lo dicho, son malos porque hacen cambiar de actitud a sus
telespectadores al producirles estados de nimos y actitudes negativas
como agresividad, angustia, ansiedad, desolacin.
Enseguida la docente ofrece diversas proposiciones en las que
ejemplica y comprueba el malestar enunciado mediante la inclusin
de discurso referido directo y la narracin de experiencias testimo-
niales propias cargadas de subjetividad expresada en interjecciones,
vocalizaciones con las que nuevamente maniesta su carga emotiva:
[] la maestra 4-B nos comentaba de los programas x o z [] donde estn
denigrando los valores, estamos retrocediendo, entonces cuando nosotros nos sentamos
frente al televisor [] nos estn mutilando, antes para cambiarle a la televisin te
parabas y cmbiale, y ahora desde nuestro lugar, y cmbiale al 2, y ay, est la tele-
novela!, y cmbiale al 4, y ay, otra vez!, y llega un momento en que ay! empiezas
a apretarle.
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La aprehensin emocional de la docente 4-C se evidencia con la rei-
teracin de exclamaciones de dolor y hartazgo por la falta de opciones
vlidas de esparcimiento de la televisin abierta, a pesar de la aparente
diversidad que existe por la multiplicidad de canales que ofrece el espec-
tro electromagntico televisivo de la Ciudad de Mxico. Esto es, los
canales 2, 4, 5, 7, 9, 11, 13, 22 y 40.
Enseguida 4-C ofrece ms evidencias del malestar fsico y psico-
lgico que siente ante la mala programacin televisiva, al tiempo
que liga su propio testimonio con otro, el de una menor de edad, que
representa a la poblacin que. en su discurso, parece ser la de mayor
inters para la docente: yo no tengo nios en la casa de ustedes, ya
no hay nios, pero tengo una sobrinita que [en] un momento [dado]
ella lleg a mover los pies, as [gesticula y manotea nerviosamente],
cuando estaba mucho tiempo en la televisin, y despus qu se hizo,
qu est pasando?; se pregunta a s misma y enseguida se responde
que ese nerviosismo de la pequea era su modo de manifestar cierto
hartazgo por su excesiva exposicin al medio televisivo: a la nia
se le empezaron a promover otras actividades y no [la] televisin, y
concluye vinculando este caso paradigmtico con la situacin de sus
alumnos:
[] y aqu lo ms triste, maestras, es que los nios no tienen opciones, s, no tienen
opciones, porque no es que queramos que vean televisin, ellos, afortunadamente
algunos de ellos tienen la posibilidad de que les busquen otras actividades, pero la
mayora de nios no, y esos nios estn cambiando de actitud y su actitud siento que es
de angustia [] bueno, eso es lo que yo siento respecto a cuando veo televisin mucho
tiempo, por eso trato de no ver televisin.
La actitud de la docente 4-C resalta por ser una de las ms emotivas
que se hayan dado en los cuatro grupos que conforman nuestro corpus,
pues adems del uso de las mismas marcas discursivas recurrentes en la
mayora de las entrevistas, esto es, los verbos modales, las expresiones
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adjetivadas y adverbiales, en este caso tambin se recurre con mayor
frecuencia al uso de huellas paraverbales como las interjecciones que
denotan una mayor carga emotiva de lo que se dice con palabras.
Nuevamente el concepto de malestar docente nos auxilia para en-
tender esta actitud de la profesora que se maniesta alterada emocio-
nalmente por los contenidos televisivos a los que se expone, y que hace
extensivo a la reaccin de su sobrina menor de edad que tambin es-
tuvo expuesta a los mismos contenidos mediticos durante un tiempo
prolongado, segn su decir.
Esta subjetividad exacerbada de la docente 4-C podra interpre-
tarse como una necesidad de manifestar a los destinatarios ltimos
de su alocucin es decir, a nosotros como promotores de la din-
mica grupal y como investigadores del tema en cuestin, pero tam-
bin como representantes de un sector social (el de los acadmicos
o intelectuales) al que se le atribuye cierto poder para incidir en la
problemtica que se aborda, que ella est consciente del dao que
la televisin hace a toda la gente, pero en particular a la poblacin
infantil, imagen que est interiorizada en su yo enunciador como una
representacin social fuertemente arraigada. Aqu el malestar docente
se reere a la impotencia y minusvala social que la profesora siente y
que intenta superar y darle una salida satisfactoria a manera de catar-
sis quiz al expresarse abierta y pblicamente ante un agente externo
a su entorno cotidiano.
Asimismo, parece ser que de alguna manera la profesora 4-C se
erigi en la lder de este grupo, pues fue ella quien contagi a sus com-
paeras el sobrepeso emotivo y paraverbal que caracteriz no slo a
sus participaciones, sino tambin a las de las otras compaeras de este
grupo, como veremos ms adelante en el anlisis respectivo de cada
participante.
Con el anlisis anterior podemos caracterizar esta posicin discur-
siva de la manera siguiente:
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Relacin con el
t destinatario
(la investigadora
o el deber ser)
Relacin con la
referencia o temtica
(MMC)
Relacin consigo
misma (cmo se ve
a s misma)
Se evidencia interesada
en el tema.
De los MMC, la TV es el
de mayor impacto. La ve
todo tipo de pblicos.
Como maestra.
Se muestra preocupada
por la situacin de los
medios.
La TV es un medio
importantsismo, pero se
est degradando, lo nico
que quiere es vender.
Como madre
de familia/ta.
Denota conviccin
en sus opiniones
y valoraciones.
Los MMC necesitan una
revisin profunda en su
legislacin.
Como mujer.
Deber ser/saber hacer/
y no poder hacer.
La TV acaba con los
valores, con la familia.
La TV mutila el cerebro
de nios y grandes.
Rechazo a la situacin
actual de los MMC.
La segunda posicin discursiva a resaltar es la de la profesora 4-A, que
tiene 32 aos de servicio frente a grupo, por lo que es una de las docen-
tes con mayor experiencia laboral. Su opinin sobre los medios tam-
bin se centra en la televisin y en el impacto que tiene en los menores
de edad, y desde su primera intervencin resulta evidente identicar
sus argumentos expresados con recursos lingsticos modalizados se-
mejantes a los expuestos en el caso de la profesora anterior.
Para la maestra 4-A los medios de comunicacin son instrumen-
tos para dar alguna informacin [], con lo cual apunta a una nali-
dad positiva de los medios; y enseguida se centra en el medio que tiene
presente en sus pensamientos: bueno, yo creo que uno de los medios de
comunicacin es la televisin, eh, y agrega: a pesar de que nosotros como
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MALESTAR DOCENTE Y TELEVISIN
maestros decimos que es nula, yo creo que tambin tiene algo de positivo, pero
bueno, nada ms es en pequeo porcentaje, tomando en cuenta que ahora
ya hay programacin muy negativa, s, muy negativa. Con el empleo de
adjetivos y adverbios la docente expresa su opinin sobre la televisin y
la evala en trminos negativos, matizando ligeramente lo bueno que
puede tener.
Enseguida la participante ubica su discurso desde el papel de do-
cente al armar:
[] nosotros como maestros hemos estado viendo las actitudes de los nios, y pues
vemos que a las ocho, nueve de la noche, ya hay programas muy erticos, muy sensuales,
y pues eso estn llevando a toda la problemtica social en los adolescentes. [] Yo creo
que tienen lo positivo y lo negativo, pero en mnimo lo positivo.
Desde la perspectiva de esta educadora, la televisin perjudica a los
nios porque les cambia sus actitudes, se deduce que hacia una direc-
cin inconveniente, y porque adems transmite contenidos erticos y
sensuales, lo que se debe entender como de sexualidad, no propios para
la edad del pblico infantil; por lo que se ubica a este medio como un
factor generador de cierta problemtica social extensiva a la poblacin
juvenil.
Con la identicacin de las presuposiciones discursivas de la pro-
fesora 4-A, se evidencia un inters de la docente para que la televisin
contribuyera a los propsitos de la institucin escolar, que tuviera una
programacin donde motivara al nio a superarse, con lo que presu-
pone a travs del verbo que este medio no tiene una programacin
que motive a los nios a superarse. O cuando arma yo creo que el
gobierno quiere, porque las televisoras se manejan a como el gobierno pide,
por programacin burra para que tengamos puros alumnos bajos en
rendimiento, est implicando una intencin del gobierno para que
la poblacin infantil no se supere, y utiliza a la televisin como medio
para cumplir este n.
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CAPTULO V. ANLISIS DEL CORPUS DISCURSIVO
207
Las implicaturas detectadas en el discurso de la docente 4-A tam-
bin se encaminan en el mismo sentido que las presuposiciones arriba
citadas, como por ejemplo, cuando dice:
[] pues se ha hablado mucho de la actitud que puede provocar este medio de
comunicacin (la televisin), yo creo que una de las alteraciones fsicas es la afectacin
a nuestras neuronas, por eso como maestras siempre encontramos nios, y ms en
los turnos vespertinos, nios que nada ms vienen porque tienen que venir, pero ya no
muestran el rendimiento que deben de dar,
con lo que est implicando que los alumnos del turno vespertino ven
demasiada televisin, ms que los del matutino, y que eso afecta nega-
tivamente el funcionamiento de sus neuronas, lo que trae entre otras
consecuencias un bajo rendimiento escolar, menor al que deberan de
tener si no vieran tanta televisin.
Esta creencia tambin se conrma en otra parte de su discurso, en
el que la implicatura contenida parece encerrar una idea semejante a
la anterior cuando asegura: y de verdad, cada da tenemos un Mxico
ms abajo, con mayor ignorancia, e incluso a nosotros como adultos
tambin nos sucede, porque es tan impactante este aparato. Con estas
marcas se puede detectar la intencin de establecer una relacin di-
recta de causa-efecto entre el poder de penetracin de la televisin y
la mayor ignorancia de la poblacin mexicana, esto es, que a mayor
penetracin de este medio se da mayor ignorancia de la gente.
En conclusin, podramos armar que la profesora 4-A sostiene
una posicin discursiva de franco enfrentamiento y malestar hacia los
medios, con lo que se refuerza la misma confrontacin detectada en
los otros grupos entre los medios de comunicacin y la escuela. Pero
en este caso, la maestra 4-A asocia su posicin discursiva con una frase
de tipo polifnico, pues es una consigna caracterstica y propia de las
luchas sindicales del magisterio: la televisin idiotiza y la escuela con-
cientiza, la que adems vincula con la proposicin siguiente: y la ver-
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MALESTAR DOCENTE Y TELEVISIN
dad aqu hay una escuela de maestros que trabajamos, porque la mentalidad
de los maestros ya ha cambiado, con lo que implica que hay escuelas en
las que los maestros no trabajan y tienen una mentalidad sin cambios.
El malestar docente de esta profesora se hace patente una y otra
vez a travs de sus reiteradas frases de autovaloracin como una maes-
tra que en verdad s trabaja, y su antipata y rechazo abierto al me-
dio televisivo se concentra en la frase que sirve de bandera de lucha:
la televisin idiotiza y la escuela concientiza.
Esta referencia directa a una consigna magisterial del dominio p-
blico, sostenida con conviccin por la docente 4-A, es una clara eviden-
cia de su inters por convencernos del esfuerzo que muchos maestros,
como ella y los de su escuela, hacen para que sus alumnos se superen
acadmicamente. Sin embargo, este esfuerzo se ve disminuido por el
impacto de la televisin en los mismos alumnos, que tiene propsitos
no slo diferentes a los de la escuela, sino contrarios, segn se puede
deducir de lo dicho por la maestra.
En su ltima intervencin, la profesora 4-A hace una peticin
abierta para que la entrevistadora-investigadora funja como interme-
diaria entre los maestros y los dueos de los medios, y lleve
[] el sentir de los maestros, de la sociedad, pues para que piensen un poquito,
sabemos que ellos quieren ser ricos, ricos, ricos y siempre van a ser ricos, pero de
verdad que piensen un poquito, que sean un poco ms humanos pensando en las
necesidades fsicas del ser humano.
Con ello, la docente como sujeto enunciador evidencia una necesidad
de hacerse or, hace uso de la palabra para comunicar una intencin de
querer-hacer y no poder-hacer, as que esta situacin conversacional
le sirve para expresar su deseo de querer-hacer algo que pueda favore-
cer la concrecin de sus ideas sobre los medios, con lo que su imagen
pblica de docente comprometida se refuerza. El malestar docente se
maniesta como impotencia, como el no tener los medios necesarios ni
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CAPTULO V. ANLISIS DEL CORPUS DISCURSIVO
209
sucientes para hacerse escuchar por quien tiene el poder de cambiar la
situacin que le afecta laboralmente.
Con base en el anlisis anterior podemos caracterizar esta posicin
discursiva como sigue:
Maestra 4-A (32 aos de servicio) (sujeto yo/enunciador)
Relacin con el
t destinatario
(la investigadora
o el deber ser)
Relacin con la
referencia o temtica
(MMC)
Relacin consigo
misma (cmo se ve
a s misma)
Se muestra convencida
de sus opiniones.
Los MMC sirven
para informar.
Como maestra.
La considera
intermediaria entre
el sujeto enunciador
y el poder institucional
(gobierno y medios).
La TV es el medio
de mayor penetracin
social.
Como luchadora social.
Deber ser/querer
hacer/y no poder hacer.
La TV tiene cosas ms
negativas que positivas.
La TV cambia las
actitudes de los nios
y jvenes.
La TV tiene
programacin muy
negativa: muy ertica
y muy sensual en
horarios de las 8 y 9
de la noche.
Complicidad entre
los dueos de las
televisoras y el
gobierno para que la
poblacin no se supere.
Enfrentamiento entre
medios y escuela:
la televisin idiotiza
y la escuela concientiza.
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MALESTAR DOCENTE Y TELEVISIN
Esta visin de enfrentamiento medios de comunicacin/escuela parece
ser el punto central de discusin de este grupo, y que en cada maestra se
expresa con una peculiaridad extra, como es el caso de la profesora 4-E,
que tiene 25 aos de servicio frente a grupo, y para quien los medios de
comunicacin no nos estn ofreciendo nada, o sea a los maestros no nos
estn ofreciendo nada, todo para nosotros es nulo. Su discurso es contun-
dente al expresarse mediante un nosotros exclusivo en el que el yo de
4-E se funde en los yoes de sus compaeros de gremio y se erige en un
nosotros de los maestros con los que se identica grupalmente.
La profesora 4-E critica las telenovelas por sus contenidos erticos,
y alaba los documentales,
[] esos s sirven, pues ah s mis respetos, porque el nio se documenta y conoce
y todo. Pero qu le va a pasar al nio si conoce, por ejemplo, en una telenovela, donde
se estn besando, donde estn haciendo el acto sexual, ellos estn aprendiendo eso,
mas no es el momento de aprenderlo, l est para aprender otras cosas que le bene-
cien, no que le perjudiquen, porque para todo hay un tiempo. [] porque si no
los preparamos, por ejemplo, una nia de 14, 15 aos, que va a hacer si ya es mam a
esa edad, entonces, en qu nos estn ayudando los medios de comunicacin? A que nos
estanquemos como pas no?
Los contenidos sexuales de los medios, y de la televisin en particular,
es la queja principal de la profesora 4-E, que se dice molesta y eno-
jada por la forma en que se explota la publicidad.
Una vez sacaron a una seora que est abriendo las piernas y donde un muchacho
est abajo y vindole ah, ya lo quitaron afortunadamente, pero eso nunca, no me
pareca, se acostaba el muchacho y la seora pasaba as, abriendo las piernas, ay!,
qu quiere decir eso? A m un comercial as me enoja, me enoja y me molestan esas
situaciones, un comercial s se puede hacer, pero con otro tipo de situaciones no?,
no que el nio est viendo ah y est viendo atrs otras cosas, ya ni siquiera luego
ven el producto que se est ofreciendo.
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CAPTULO V. ANLISIS DEL CORPUS DISCURSIVO
211
Ante esto propone la existencia de una ley minuciosa que dijera eso
no lo podemos pasar porque mira, no cubre los requisitos y ya [] nos
gustara que clasicaran la programacin.
Las marcas de subjetividad de este discurso modalizado son mu-
chas, se muestran en el empleo de interjecciones vocalizadas (ay!),
en los enunciados interrogativos (qu quiere decir eso?), en los
verbos que expresan estados de nimo (me enoja, me molesta, me
gustara), en el recurso del discurso referido directo narrado y des-
crito (una vez sacaron a una seora que estaba abriendo las piernas,
y donde un muchacho estaba abajo y vindole ah), as como en los
adverbios usados (afortunadamente).
En el discurso de la profesora 4-E las proposiciones argumentativas
se apoyan preferentemente en experiencias testimoniales propias o de sus
alumnos, que se ofrecen como elementos de credibilidad para que acepte-
mos sus puntos de vista. Esa es la funcin que cumple, por ejemplo, el
relato siguiente, en el que 4-E personica la narracin y a la alumna.
Voy a comentar el caso de una nia que siempre llegaba a la escuela con los ojos as,
medio rojos, y siempre tena alrededor de los ojos ojeras, y una vez le pregunt que
por qu llegaba as [] lo que pasa es que mis paps ven un programa [] Big
brother, y entonces hasta que se acaba yo me voy a dormir. Entonces le dije: necesito
hablar con tu mam. [] Vino la mam y dijo que ella quiere acostarse igual que
nosotros, pues se le dijo a la mam que ese tipo de programas no era apto para los
nios. [] Lo bueno es que s hizo caso y ya despus la nia s dorma sus ocho
horas y ya no vea esos programas, pero fjese, si eso hacen los padres con sus hijos,
[] por eso algunas cosas no me parecen, o sea, la actitud tanto de los padres
como de los medios de comunicacin.
En su siguiente intervencin, la docente 4-E tambin se vale de un
relato testimonial, pero ahora propio, para expresar su actitud ante la
televisin, que en este caso vara del rechazo y el aburrimiento, al gusto
por ver algo que s es de su agrado: pelculas sobre la vida de Jess, con
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212
MALESTAR DOCENTE Y TELEVISIN
lo que se asoma un perl religioso de la docente, en el que la toleran-
cia para el medio televisivo aumenta considerablemente, pues se trata,
dice, de programas que s me dejan cosas buenas.
Yo no aguanto tanto tiempo casi en la televisin, porque en dos ocasiones me sent a
ver casi desde la 1 hasta como a las 8 de la noche, pero yo no me senta bien, porque
como que me aburra, como que me cansaba ver muchos programas de televisin
[] mejor preero estar vagando que estarme en la televisin porque como que
me aburre, solamente los documentales, que sacan de la vida salvaje de los animales es
cuando aguanto un poco ms, o en semana santa, que pasan programas que s me dejan
cosas buenas, como son la vida de Jess, varias pelculas, esas s como que no me cansan
tanto, nada ms las sacan un tiempo y si no aprovecho ese tiempo pues ya despus
no las vuelven a pasar, y para m casi no me cansan, pero los otros s.
En este grupo, la posicin discursiva de la maestra 4-E es la que ms
maniesta una actitud en apariencia contradictoria, pues si bien, por
un lado se expresa negativamente del impacto de los medios; por el
otro, se delata como telespectadora de cierto tipo de programacin: la
que le deja algo bueno, es decir, pelculas religiosas y programas para
disfrutar o estar contentas.
Con base en el anlisis anterior es posible caracterizar esta posicin
discursiva de la manera siguiente:
Maestra 4-E (25 aos de servicio) (sujeto yo/enunciador)
Relacin con el
t destinatario
(la investigadora
o el deber ser)
Relacin con la referencia
o temtica (MMC)
Relacin consigo
misma (cmo se ve
a s misma)
Segura de sus ideas. Los MMC no ofrecen nada
positivo a los maestros.
Como maestra.
Cerrada a otros
puntos de vista.
Los contenidos negativos de
la TV son las telenovelas, por
su carga ertico-sexual.
Como mujer.
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CAPTULO V. ANLISIS DEL CORPUS DISCURSIVO
213
Maestra 4-E (continuacin)
Conservadurismo
a ultranza.
Los contenidos positivos de
la TV son los documentales.
Como creyente
(religin catlica).
Deber ser/no poder
hacer.
La TV explota publicidad
ertica para vender ms.
Se muestra enojada y
molesta por los contenidos
erticos de la TV.
Propone que se legisle sobre
lo que se puede ver y lo
que no se debe ver en la
TV. Que se clasiquen sus
programas.
Conclusiones del grupo nmero 4
En este grupo se reitera la descalicacin de la televisin como el me-
dio de comunicacin que ms efectos negativos tiene en la poblacin,
y para sostener esta proposicin las docentes recurren al uso del dis-
curso referido directo e indirecto, a la cita de experiencias testimo-
niales propias y de sus alumnos, al empleo de un lenguaje altamente
subjetivo y modalizado mediante marcas adverbiales, pronombres en
primera persona del singular y del plural, y el uso de verbos volitivos
(de inclinacin) semejantes a los de sus compaeras de los otros gru-
pos focales.
La impotencia y falta de apoyos profesionales de las docentes para
convivir con los medios de comunicacin en su papel de nuevos agen-
tes de socializacin es una constante en este grupo, con lo que tambin
se podra refrendar la innegable crisis y malestar docente que priva
entre las integrantes del magisterio de educacin bsica, por ser ste el
sector educativo al que le corresponde atender a la poblacin infantil,
misma que a la postre representa uno de los pblicos destinatarios di-
rectos de mucha de la programacin televisiva.
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MALESTAR DOCENTE Y TELEVISIN
Tambin se repite el esquema de enfrentamiento medios de comu-
nicacin/escuela, con lo que igualmente se delinea una representacin
social de los medios en la cual a estos se les asigna un gran poder de in-
uencia en las conductas de los nios, y en la que los medios son vistos
como los malos de la pelcula y los maestros como los buenos que, sin
embargo, parecen estar perdiendo la pelea por el tiempo y los efectos
que uno y otro contrincantes tienen en la conciencia de la poblacin,
en general, y de los nios en particular.
Por otra parte, entre algunas diferencias sustantivas que destacar
est el caso de la profesora 4-A, que abiertamente se dirige a nosotros
como mediadores entre el grupo magisterial y el grupo empresarial
meditico para demandar una actitud ms humana de estos ltimos
al producir y difundir sus contenidos programticos. Esta docente se
ubica en una posicin social jerrquicamente inferior a la destinataria
inmediata de su discurso la investigadora, a quien le acredita posibi-
lidades de acercamiento a las lites del poder, a las que busca para ha-
cerse escuchar. Esta actitud evidencia que la profesora se siente alejada
y sin vas de comunicacin ante quienes detentan el poder meditico
en nuestro pas.
Otra diferencia importante es que este grupo fue el nico en que
una docente evidenci de manera ms o menos abierta su inclinacin
y sus creencias religiosas. Se trata de la maestra 4-E, quien admiti
su gusto por las pelculas de la vida de Jess que la televisin abierta
transmite en Semana Santa, que s me dejan cosas buenas, que no me
cansan tanto. Llama la atencin esta actitud porque el contexto en
que se realiza es el entorno escolar, en un plantel pblico y ocialmente
laico; y porque comnmente los docentes no exteriorizan este tipo de
creencias en mbitos laborales de gobierno. Que ahora haya sucedido
quiz pueda interpretarse como resultado del ambiente de conanza y
familiaridad que se alcanz en la conversacin grupal, y que hizo que
esta maestra se mostrara tal cual es en relacin con sus inclinaciones
mediticas y religiosas.
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CAPTULO V. ANLISIS DEL CORPUS DISCURSIVO
215
La posicin discursiva de la docente 4-E tambin fue la que se ob-
serv como ms rgida y conservadora en cuanto a sus crticas e ideas
sobre la televisin. Su subjetividad aor no slo con ms marcas ver-
bales en su discurso, sino tambin con actitudes extraverbales, como
el tono de voz exaltado y el estado nimo apasionado asumidos en sus
intervenciones. Con ello esta profesora procur ser ms convincente y
enftica en su dicho, busc convencer a las interlocutoras de la verdad
de sus palabras.
Finalmente, creemos que en este grupo la carga emotiva, de sub-
jetividad, que las docentes le imprimieron a sus participaciones fue
mayor a la de los grupos anteriores. A medida que la conversacin
fue avanzando, las participantes se fueron compenetrando ms en el
tema y llegaron a concluir ideas muy anes sobre los medios masivos
de comunicacin o, ms bien, sobre la televisin y su omnipresencia
meditica. Las representaciones sociales que aoraron insistentemente
fueron las de considerar a la televisin como el medio de mayor impac-
to social, pero tambin el que produce mayores efectos negativos en la
formacin de los nios y jvenes.
Se reforz la representacin social de entender a los medios masivos
de comunicacin como contrarios a los nes educativos, pues mientras
la televisin idiotiza, la escuela concientiza. Asimismo aor la repre-
sentacin social de que los medios slo buscan nes mercantiles, y en la
consecucin de ese propsito van destruyendo ciertos valores sociales,
entre los que el de la familia es uno de los ms sealados. Los gneros
televisivos que sobresalen son la telenovela y las caricaturas infantiles. A
la primera se le acusa de tener contenidos sexuales erticos y sensua-
les que se entienden como negativos para los menores, mientras que
a los segundos se les tacha de agresivos y violentos, que tambin son
negativos para los nios y jvenes que las ven.
En cuanto a las funciones sociales de la televisin, se reivindica su
valor informativo, a travs de los noticiarios, y se matiza su uso social
de diversin y ocupacin del tiempo libre de las maestras. Como son
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MALESTAR DOCENTE Y TELEVISIN
los aspectos negativos de los medios los que se acentan, este grupo se
pronuncia a favor de una profunda revisin legislativa de los mismos, a
n de que se modiquen sustancialmente sus contenidos.
Desde el punto de vista de la ideologa, destaca en este grupo de
maestras el ubicar a los dueos de los medios y a la clase que gobierna
en nuestro pas como aliados en contra de los intereses de la poblacin
mayoritaria, es decir, en contra de los intereses de los docentes, que se
sienten parte de esta poblacin explotada y dominada por un grupo
minoritario encumbrado.
Hasta aqu la exposicin de las conclusiones particulares de este
grupo. Creemos que con lo dicho quedan sucientemente analizadas
las posiciones discursivas de las profesoras en relacin con sus repre-
sentaciones sociales, ideologa y modos discursivos empleados para
transmitir sus ideas y pensamientos sobre los medios masivos de co-
municacin. Damos paso ahora al captulo siguiente, en el que se har
un anlisis comparativo de los cuatro grupos de maestras entrevistadas,
con el objetivo de detectar las anidades y diferencias de contenidos
respecto al tema en cuestin para, por ltimo, hacer una interpretacin
general de los hallazgos de esta investigacin, con lo que se tratar
de dar respuesta a las preguntas planteadas en la introduccin y que
fueron motivo de esta investigacin; todo lo cual dar cuerpo a las
conclusiones generales de este trabajo.
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217
CAPTULO VI
ANLISIS COMPARATIVO DE LAS POSICIONES
DISCURSIVAS GRUPALES DEL CORPUS.
SECUENCIAS NARRATIVAS CONVERSACIONALES
E
n este apartado nos abocaremos a presentar una interpretacin
comparativa de los resultados encontrados en los cuatro grupos
focales realizados con las maestras de educacin primaria, as
como a destacar los puntos de coincidencia y las distinciones de cada
discurso grupal. A diferencia del captulo anterior, en ste se har un
anlisis general por cada grupo de docentes entrevistado, en el en-
tendido de que sus intervenciones verbales ahora sern vistas desde
una perspectiva ms integral, esto es, como un todo social mayor a sus
partes en cuanto a su sentido y signicado social.
Para el estudio de esta segunda perspectiva de anlisis nos auxilia-
remos de la propuesta de las secuencias narrativas conversacionales,
ya abordada conceptualmente en el ltimo punto del captulo IV. Es
preciso reiterar que en este paso recurriremos a diversos autores a-
nes al anlisis del discurso, y aplicaremos la propuesta metodolgica
de programas narrativos al considerar cada discurso producido en los
grupos como una macrounidad o macroaccin discursiva. sta, como
ya se vio, a su vez se fue conformando con las interrelaciones de las
hablantes o integrantes de los grupos, quienes con sus intervenciones
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218
MALESTAR DOCENTE Y TELEVISIN
verbales participaron de un dilogo colectivo en el que unas y otras se
inuyeron mutuamente, y en este proceso fueron tejiendo cierto dis-
curso de orden social ya no individual, cuyo sentido y signicado
nales es dable interpretar como parte de la realidad magisterial que
se busca estudiar.
En el caso que nos ocupa, los cuatro discursos de nuestro corpus
constituyen las cuatro macrounidades discursivas que se analizarn,
cada una, como una secuencia ordenada de acciones verbales en la que
es posible identicar una determinada estructura narrativa que, grosso
modo, tiene un inicio, un desarrollo y un nal y que, metodolgica-
mente, es posible comparar con el modelo prototpico empleado en el
campo literario para el anlisis de textos.
No obstante, en este caso nuestro anlisis no tendr un n literario
sino discursivo; es decir, emplearemos la estructura de la secuencia na-
rrativa como una herramienta que nos permita identicar los modos
que las docentes emplearon para organizar su discurso; pero sobre todo,
nos ayudar a delinear el recorrido narrativo que siguieron y las conclu-
siones a las que llegaron, para enseguida esclarecer las representaciones
sociales que aparecen como ms constantes sobre los medios masivos
de comunicacin, as como las ideas y pensamientos que se reiteran en
su discurso grupal respecto al mbito educativo-meditico, y el tipo de
ideologa que las docentes evidencian respecto a la relacin escuela-
medios.
Dicho lo anterior, es pertinente indicar que el modelo narrativo
que se aplic en el anlisis discursivo es el presentado en el captulo IV
(p. 131), que establece: Prefacio (Pn-0), Situacin inicial (Pn-1), Com-
plicacin (Pn-2), Accin o evaluacin (Pn-3), Resolucin (Pn-4) y Si-
tuacin nal (Pn-5).
Asimismo, en la interpretacin de los contenidos discursivos de
cada secuencia narrativa y del sentido global del macrodiscurso, tam-
bin nos valdremos de algunas ideas ya sealadas en este trabajo en el
apartado El malestar docente del captulo I (p. 35), como una forma
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CAPTULO VI. ANLISIS COMPARATIVO DE LAS POSICIONES DISCURSIVAS
219
de contextualizar e interrelacionar nuestro anlisis; pero tambin como
un intento de encontrar cierta racionalidad que explique el mundo do-
cente como un microcosmos regido por determinadas ideas, represen-
taciones, percepciones y concepciones propias de este entorno social.
Por otra parte, en este mismo esfuerzo de interpretacin del dis-
curso docente sobre los medios masivos de comunicacin, se ha recu-
rrido a los trabajos publicados por el profesor Diego Lizarazo Arias
sobre la percepcin y prctica de los docentes mexicanos en torno a
la televisin, ya que este tipo de investigacin escasa en nuestro me-
dio resulta de alto valor comparativo y contrastante con los resultados
obtenidos en nuestra investigacin sobre el mismo objeto de estudio.
En algunos aspectos, como se ver, Lizarazo y la autora de este trabajo
han tenido coincidencias importantes de resaltar, pero en otros se abri-
r cierta polmica por las diferencias que son igualmente relevantes de
sealar.
De cualquier modo, considero enriquecedor para el lector y para
todo investigador interesado en el tema de los medios y la escuela, el
tener la oportunidad de valorar este ejercicio de confrontacin analtica
sobre el discurso docente y los medios masivos de comunicacin.
Sin mayor prembulo, se presenta enseguida las secuencias narra-
tivas alcanzadas por cada grupo, en el que se identican las ideas cen-
trales y reiteradas en cada segmento narrativo, mismos que, como ya se
dijo, sern analizadas e interpretadas en este mismo captulo.
Como entrada general al cuadro siguiente (p. 221), cabe sealar que
la identicacin de cada uno de los segmentos narrativos nos demostr,
entre otras cosas, que la existencia de los cinco constituyentes bsicos
que dan lugar a toda secuencia narrativa: 1) temporalidad (sucesin de
acontecimientos en un tiempo especco que transcurre y avanza junto
con el discurso); 2) unidad temtica (de qu hablan los sujetos discursi-
vos); 3) transformacin (de los estados anmicos de los sujetos durante el
transcurso de las acciones discursivas, segn avanzan en la exposicin de
sus ideas); 4) unidad de accin (que es el proceso integrador que se da y
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MALESTAR DOCENTE Y TELEVISIN
que comienza con la situacin inicial y concluye con la situacin nal); y
5) causalidad (que es la explicacin que los sujetos hablantes crean a tra-
vs de las relaciones causales entre los acontecimientos que sealan en
sus participaciones verbales. Adems, como elemento 0, se suele iniciar
con el elemento contextual que resume o ubica en el empiezo de la na-
rracin (Calsamiglia y Tusn, 2004, p. 271). Todos esos elementos dan
lugar al esquema secuencial identicado en los segmentos denominados
Prefacio (Pn-0), Situacin inicial (Pn-1), Complicacin (Pn-2), Accin
o evaluacin (Pn-3), Resolucin (Pn-4) y Situacin nal (Pn-5), segn
veremos en los cuadros siguientes.
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S
E
C
U
E
N
C
I
A
N
A
R
R
A
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V
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CAPTULO VI. ANLISIS COMPARATIVO DE LAS POSICIONES DISCURSIVAS
225
CONCLUSIONES DE LAS CUATRO SECUENCIAS
NARRATIVAS CONVERSACIONALES
El primer punto de anlisis de los programas narrativos es el del pre-
facio (Pn-0), en donde las maestras de la primaria Vicente V. Iba-
rra son las nicas que cubren abiertamente este apartado con una
aseveracin que alude a su condicin de longevidad (con los aos
que tengo de vivir). No obstante, esta armacin bien podra hacer-
se extensiva a los dems grupos puesto que la antigedad laboral de
todas las maestras entrevistadas es muy semejante, si nos atenemos
al promedio de aos de servicio ya sealado (23 aos de antigedad
laboral), con lo que la categora de experiencia parece ser una cons-
tante en los cuatro grupos, adems de resaltarse como un alto valor
estimativo para las docentes. Por lo tanto, en este sentido se podra
destacar que la experiencia, ms que el conocimiento o la formacin
profesional, es el cristal por el que se mira y se aprecia lo que pasa en
los medios de comunicacin.
Las docentes valoran altamente los aos que tienen como televi-
dentes para emitir juicios y opiniones sobre los cambios percibidos en
la programacin televisiva, pues incluso recurren a sus recuerdos de la
infancia marcada como una niez sin televisin para contrastarla
con su madurez tanto biolgica como profesional en la que los me-
dios, y la televisin en particular, ya cobran gran presencia.
Por ello, la secuencia de situacin inicial (Pn-1) de su enunciacin
discursiva parece contundente para la mayora de las docentes de este
grupo que concuerdan en adjetivar a los medios de comunicacin con
calicativos que evidencian su poder de penetracin social: son manipu-
ladores, son aparatos ideolgicos, y responden a intereses puramente
econmicos, de ah su carcter elitista: los [medios de comunicacin]
de paga son mejores que los pblicos. De entrada, la visin predo-
minante de los medios es de orden clasista; es decir, que se los ubica
en una sociedad de clases, con una carga poltica de dominio y poder
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econmico de un grupo social y de un Estado dueos de los medios, en
la que a unos y a otros slo se les reconocen intereses de competencia
por la audiencia de tipo econmico, y en cuya lucha por los pblicos el
Estado sale perdiendo ante los concesionarios privados.
La fuerza con que se hace presente esta percepcin de los medios
en el discurso de las maestras creo que tambin se podra explicar como
consecuencia del malestar docente que hemos venido sealando per-
sistentemente en el magisterio de educacin bsica. Por un lado, las
maestras se desenvuelven en un entorno sindical e institucional que
histricamente no ha respondido signicativamente a sus demandas
de mejora laboral; y por el otro, las profesoras se ubican en una so-
ciedad la mexicana, y en un microespacio geopoltico el Distrito
Federal, donde las exigencias de cambio poltico y de apertura de-
mocrtica son cada vez ms sentidas desde hace una dcada, cuando
la participacin ciudadana incide directamente en la poltica, tanto
en la representacin gubernamental como en la forma de actuar de los
actores polticos, entre los que emergen de manera preponderante
los medios masivos de comunicacin.
Esta nueva condicin poltica de lo local y lo nacional tiene su mejor
reejo en los cambios gubernamentales de 1997, cuando por primera
vez los ciudadanos del Distrito Federal eligen al jefe del Ejecutivo local
y optan por un partido de centro izquierda; y en el ao 2000, cuando
se concreta la alternancia democrtica en el pas con el triunfo elec-
toral de un candidato de centro derecha. En otras palabras, el espacio
geopoltico mexicano se pluraliza y diversica como resultado de una
mayor participacin electoral de la ciudadana, en concordancia con la
multiplicidad de visiones sociales entre ellas las del magisterio que
histricamente venan expresando su malestar por las condiciones en
que desempeaban sus actividades, y en general por el statu quo vigente
en la realidad nacional, as como por la necesidad social de cambiar las
formas tradicionales de hacer y de vivir la poltica. En este transitar de
lo viejo a lo nuevo se ve inmersa la sociedad mexicana actual, y en esa
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CAPTULO VI. ANLISIS COMPARATIVO DE LAS POSICIONES DISCURSIVAS
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dinmica es en la que tambin tendra que avanzar el magisterio de
educacin bsica.
En este contexto, la lucha de poderes y de partidos polticos que
ahora se registra cotidiana y abiertamente en los medios masivos de
comunicacin, pero con particular relevancia en la televisin, da cuen-
ta de la nueva realidad social en que las maestras deben desarrollar su
ejercicio profesional, y que no tiene nada que ver con las condiciones
en que ellas se formaron acadmicamente y en las que por aos ejer-
cieron la mayor parte de su labor docente.
La nueva realidad social, que tambin se reeja en los medios con
una nueva manera de ejercicio profesional, es tan reciente y de con-
trastes tan acusados si se la compara con la vieja tradicin meditica,
cuando la libertad de expresin se cea a los intereses del viejo r-
gimen que gobernaba con una imagen idlica de paz social en la que
las confrontaciones polticas y las voces disidentes no tenan presencia
alguna. Estos cambios son los que podran explicar las reacciones de
rechazo que algunas docentes, sobre todo las ms longevas, expresan
ante el nuevo papel de los medios masivos de comunicacin, pues ellas
mismas no han logrado asimilar.
Otras en cambio, las de menos antigedad laboral y tambin de
menos edad, se muestran ms receptivas a los cambios de su entorno
social, pero igualmente desconcertadas ante la apertura de los medios,
al no contar con las herramientas cognitivas necesarias ni con la ex-
periencia vivencial suciente para incorporar a su visin del mundo
esta preponderancia meditica, ni para descubrir las potencialidades
pedaggicas que se podran desprender de este nuevo medio ambiente
extraescolar colmado de oportunidades y de ocasiones de aprendizaje.
Dicha representacin de los medios convive en aparente contradic-
cin con otra posicin discursiva dominante en el grupo de la primaria
Vicente V. Ibarra, cuyo discurso expresa cierto conicto existencial
de las docentes cuando opinan sobre los medios de comunicacin co-
lectivos, pues ponderan que estos en s no son malos, sino que no les
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damos un buen uso, con lo que este punto de vista deja en manos
de los televidentes la responsabilidad de lo que ven o de cmo se in-
terrelacionan con los medios, o con la televisin en concreto, que es
el medio de comunicacin que invariablemente se maniesta como
preponderante en los cuatro discursos docentes.
La complicacin (Pn-2) est dada entonces en que la televisin es
considerada en la interpretacin de las maestras como la nana de los
nios, en que estos ven solos la televisin, sin vigilancia de sus paps o
de algn adulto y que, por lo tanto, parecera ser la creencia, los meno-
res estn expuestos libremente, sin cortapisas y sin gua u orientacin, a
toda la programacin del medio, sea buena o mala; pero, desafortuna-
damente, argumentan, ms a los programas calicados como malos, y
entre los que los gneros de dibujos animados o caricaturas y las tele-
novelas son los ms desvalorados y estigmatizados por las docentes.
Esta secuencia del programa narrativo la complicacin es muy seme-
jante en los cuatro grupos, y es junto con la siguiente de accin-evalua-
cin, en la que hay mayor coincidencia entre las maestras por las ideas
que expresan, las proposiciones que emplean para ello y por el sentido
en que las enuncian, esto es, de visualizar o representarse a los medios
desde el papel del educador que espera de los medios un deber ser en
favor de su causa, y que en los hechos tal deber ser no se cumple, segn
el discurso docente. La consecuencia natural de esta falta de cumpli-
miento de las expectativas de las educadoras hacia los medios es que es-
tos sean vistos como enemigos: la televisin no nos ayuda en nada a los
maestros, sino que, por el contrario, casi ms nos bombardea.
En la secuencia de accin-evaluacin (Pn-3) se concentran los ar-
gumentos vertidos por las maestras de los cuatro grupos en contra de
la programacin televisiva, los cuales son semejantes, coincidentes y
reiterativos al sealar los tipos de programas negativos para sus alum-
nos, su caracterizacin y los canales que aprecian o denigran. La crti-
ca se concentra en las telenovelas, adjetivadas peyorativamente como
taranovelas, y en las caricaturas o series animadas. Ambos gneros
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CAPTULO VI. ANLISIS COMPARATIVO DE LAS POSICIONES DISCURSIVAS
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los tachan de agresivos, violentos, de mostrar y hablar de sexo, de ex-
presarse con un lenguaje a base de groseras y de acabar con los valores
morales de la sociedad en lugar de promoverlos. Esta crtica se hace
extensiva a la mayora de la programacin televisiva de transmisin
abierta, y se excepta marcadamente al canal 11, en primer trmino, y
al canal 22, en segundo lugar.
En la lgica discursiva de las docentes, los medios de comunicacin
son catalogados as hemos venido viendo como aparatos ideolgicos
y manipuladores, cuyos propietarios son sealados como la clase domi-
nante de la sociedad y, en este sentido, tambin se les adjudican deter-
minados propsitos de dominacin de la poblacin materializados a
travs de la programacin televisiva, como el transmitir contenidos ma-
yoritariamente con una ideologa de dominacin y manipulacin hacia
las clases sociales subordinadas entre las que las maestras se ubican
junto con su entorno educativo (alumnos, padres de familia, etctera).
Estos nes de dominacin poltica de los propietarios de los medios,
parece decir el discurso docente, se efecta con xito a travs de los g-
neros televisivos mencionados (telenovelas y caricaturas), y cuyos patro-
nes de conducta se ven reproducidos en las actitudes y comportamiento
cotidianos de sus alumnos.
Las alternativas que las maestras vislumbran ante esta problemtica
establecida por su manera de entender la relacin escuela-medios, se-
gn se observa en el apartado respectivo de Resolucin (Pn-4). Tambin
en esta secuencia resulta coincidente el discurso de los cuatro grupos.
Para las docentes la salida tiene que ver, en primer lugar, con el entorno
familiar, ms que con el escolar, social o poltico. Se trata de que los
nios ya no vean tanta televisin, que los paps vean con sus hijos la
televisin para que los orienten, o de plano evitar la televisin. Dos
grupos hablan, adems, de promover una estrategia de educacin para
los medios que ensee a ver la televisin de manera crtica y reexiva;
y slo un grupo habla de fomentar ms la lectura o de establecer una
ley que vigile la programacin infantil.
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Mencin aparte merecen las consideraciones de los dos ltimos
grupos que mencionan la estrategia de educacin para los medios, pues se
evidencia como la nica alternativa que las profesoras conocen y con-
sideran viable ante los efectos de estos, y por ello nos vamos a extender
un poco para explicar en qu consiste esta corriente y cul ha sido su
penetracin en nuestro pas.
La problematizacin del vnculo escuelamedios en Mxico tuvo
cierta repercusin en el sistema educativo nacional durante la dcada
de los aos noventa, cuando la sociedad civil ya haba avanzado con
ciertas experiencias de lectura crtica de los medios en diversos pases
de Latinoamrica. La preocupacin de ese entonces, y que es la mis-
ma que proyectan las maestras de ahora, se centraba en identicar en
la poblacin los hbitos de exposicin a los medios de comunicacin
para as tener elementos que posibilitaran la formulacin de estrategias
de refuncionalizacin y resemantizacin de los gneros y contenidos
consumidos por la gente (Charles y Orozco, 1990, p. 22).
Se desarrolla entonces la llamada Educacin para los Medios o
Educacin para la Recepcin, que se plantea como la mejor salida para
contrarrestar los efectos negativos de los medios en sus usuarios, al de-
sarrollar estrategias de lectura crtica que buscan mediar el proceso de
recepcin de los contenidos mediticos a travs de herramientas cog-
nitivas que permitan que los sujetos receptores tomen distancia de los
mensajes que reciben, sean reexivos y crticos ante las ideas, valores y
creencias que conllevan implcitamente, en el entendido de que cada
telespectador es susceptible de un comportamiento activo y negocia-
dor de los contenidos que les proponen las fuentes emisoras.
Esta estrategia de ensear a ver la televisin es asumida tarda-
mente y de forma no muy comprometida por el sistema educativo
formal de nuestro pas, pues si bien reconoce la pertinencia de esta
accin como parte de su tarea educadora, no establece programas per-
manentes de formacin magisterial en relacin con los medios, sino
que slo se apoyan algunos proyectos aislados y sin mayor continuidad
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CAPTULO VI. ANLISIS COMPARATIVO DE LAS POSICIONES DISCURSIVAS
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institucional, como por ejemplo el Curso introductorio de educacin para
los medios, que en 1994 desarroll la Universidad Pedaggica Nacional
(UPN) en coordinacin con el Instituto Latinoamericano para la Co-
municacin Educativa (ILCE), sede Mxico; o el curso piloto que en
1996, tambin con los auspicios del ILCE-Mxico, se imparti con el
ttulo de Uso pedaggico de la televisin; ambos destinados a profesores
en activo de educacin bsica. Posteriormente se intent establecer un
diplomado en Educacin para los medios, con la participacin de cuatro
instituciones educativas, la UPN, el ILCE y las Unidades de Telesecun-
daria y de Televisin Educativa (UTE) de la SEP en las modalidades
escolarizada y a distancia. Desafortunadamente el proyecto no despe-
g, se qued como programa piloto y por algn tiempo fue imparti-
do exclusivamente para trabajadores de las instituciones participantes
(Garca, 2000, pp. 27-28).
De esta oleada de ideas sobre el papel de los medios y la educacin
en boga durante los aos noventa es que con toda seguridad algunas
docentes de nuestro corpus tuvieron noticias, cierto acercamiento y
conocimiento, segn se desprende de su discurso, y es sobre esas ideas
que las inuyeron e interiorizaron en que fundamentan sus demandas
de actualizacin y su genuina preocupacin por el impacto que la tele-
visin tiene sobre sus alumnos y ellas mismas.
En este grupo de docentes informadas sobre la existencia de la co-
rriente de la Educacin para los Medios tambin es en el que se ob-
serva una actitud ms seria y comprometida con su prctica docente,
y una conciencia ms despierta de su vnculo con los medios; de ah
su condicin anmica de conictividad latente o de malestar docente,
como hemos venido calicando genricamente la problemtica ma-
gisterial sobre esta realidad que las altera y que no logran resolver
por falta de recursos pedaggicos, pero tambin por las limitantes que
su propio medio sociocultural les impone. Como ya expusimos en
el apartado El microespacio de accin de la escuela cotidiana (ver
p. 40), una profesora de primaria se encuentra inmersa en una rutina
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laboral que no va ms all de su saln de clases y de las paredes de su
escuela, y en una vida cotidiana circunscrita generalmente a su casa y
a su familia, en un microespacio donde la prctica de ver televisin se
mantiene como una de las opciones de esparcimiento ms recurrente.
Una variante dentro de esta misma posicin discursiva que reere
una visin crtica ante los medios, que se caracteriza por una actitud
de menos conicto interno, es la de aquellas profesoras que gustan de
ver televisin y que se aferran a la estrategia propuesta por la corriente
de educacin para los medios como una vacuna que las inmuniza de los
supuestos efectos nocivos de su exposicin al medio. Desde esta pers-
pectiva docente se puede ver y disfrutar todo tipo de programacin,
telenovelas incluso, sin que haya un efecto enajenante o degradante
en el telespectador, siempre y cuando el mismo cuente con las herra-
mientas intelectuales que le permitan distanciarse y de esta manera
volverse repelentes a los mensajes que reciben al hacer una lectura
crtica y consciente de los valores, creencias y estereotipos que estos le
intentan introyectar.
Esta misma estrategia es la que visualizan como efectiva para sus
alumnos, siempre y cuando sea desarrollada con la gua de los adul-
tos, que entienden podran ser los padres de familia o ellas mismas,
si hubiera condiciones, esto es, si el programa educativo o el plan de
estudios ocial lo incluyera, cosa que en los hechos no es as, pues los
contenidos institucionales de educacin bsica apenas si tratan el tema
de los medios masivos de comunicacin.
Sin embargo, volviendo al anlisis de los programas narrativos de los
discursos docentes, se aprecian serias reservas de las profesoras sobre
la viabilidad de sus proposiciones, como es el caso de las de la escuela
Vicente V. Ibarra quienes concluyen (Pn-5: situacin nal) que llevar
a cabo estas propuestas es luchar siempre contra muchas corrientes, o
las de la escuela Ignacio Ramrez, turno matutino, quienes nalizan
su discurso con una armacin que denota cierta impotencia: difcil-
mente se puede ser selectivo con lo que se quiere ver en la televisin
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durante el tiempo que se tiene disponible para hacerlo. Los otros dos
grupos no explicitan tan claramente sus apreciaciones al respecto.
La primera conclusin que interesa apuntar se reere al perl de
antigedad laboral de las profesoras entrevistadas. El corpus se integr
con 28 profesoras de educacin primaria de cuatro planteles pblicos
de educacin bsica, dos del turno matutino y dos del vespertino, ubi-
cados en la delegacin Xochimilco, del Distrito Federal, con un pro-
medio global de 23 aos de servicio frente a grupo; es decir, casi el
doble del promedio de toda la poblacin magisterial de la capital del
pas. Esto signica mucha experiencia, prcticamente toda una vida
de trabajo en el medio educativo, por lo que las opiniones y puntos de
vista de estas maestras sobre los medios de comunicacin se pueden
tomar como la perspectiva ms institucional, ms formada y estable del
gremio magisterial de educacin primaria de la Ciudad de Mxico.
En segundo trmino, es importante concluir que el contexto si-
tuacional en que se realiz el trabajo de campo fue determinante para
condicionar el tema de anlisis en una situacin pragmtica de las in-
terlocutoras que inclin y favoreci un tratamiento discursivo marcada-
mente educativo. Las participantes en el grupo focal fueron profesoras,
el lugar de reunin fue su centro de trabajo, el tiempo empleado para la
conversacin fue dentro de su horario laboral, la responsable de la ac-
tividad (autora de este trabajo) se identic como profesora investiga-
dora de una institucin de educacin superior, y los nes de la prctica
se anunciaron como de carcter cientco o acadmico.
Por otro lado, ahora nos ocupamos de sealar el tipo de lengua-
je que caracteriza a las maestras de educacin primaria entrevistadas.
Al respecto, se conrma que no obstante el transcurso del tiempo, se
mantienen algunos de los rasgos ya apuntados por otros estudios de ti-
po etnogrco aqu retomados como el de Jackson. En efecto, en su
oralidad y expresin verbal, las maestras evidencian un vocabulario
cotidiano limitado propio de la conversacin y cierta dicultad o
extraeza para expresarse con trminos especializados o tcnicos cuan-
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do se trata de establecer una conversacin entre adultos o en un me-
dio acadmico superior, ello quiz debido a que en su prctica verbal
profesional y cotidiana con sus alumnos no requieren ni acostumbran
hablar con palabras complicadas. Quiz el hecho de haber aplicado
una tcnica conversacional haya contribuido a reforzar la idea de que
el pensamiento docente del profesorado en servicio sigue siendo pro-
clive a la inmediatez de su entorno laboral y reticente a emplear un
vocabulario tcnico.
Las caractersticas del lenguaje docente nos llevan a deducir que
es una costumbre asumida el rehuir a un tipo de lenguaje complicado,
muy probablemente, como en su tiempo seal Jackson, como conse-
cuencia de una preocupacin permanente del profesorado por alcanzar
una mayor efectividad en la transmisin de contenidos educativos en
su ejercicio profesional frente a grupo, por lo que se volvi una con-
dicin el interesarse ms en que sus alumnos o sus interlocutores en
general entiendan lo que dicen de la manera ms sencilla; esto por un
lado, y por el otro, que la forma de ejercer la docencia cotidianamente,
que en los hechos muchas veces suele caer en la repeticin y la mo-
notona, provoc que los docentes hayan visto limitado poco a poco
su vocabulario, como consecuencia de las pocas oportunidades que su
vida profesional les ofrece para emplear otro tipo de lenguaje ms ela-
borado y abstracto.
En este mismo sentido parece tener impacto el desempeo en el
mbito del hogar, el otro espacio fsico-social en que las maestras pasan
parte importante de su tiempo vivencial ejerciendo funciones mater-
nales en la mayora de los casos. Ah las docentes tampoco parecen
sentir la necesidad de expresarse con un vocabulario especializado o
tcnico, por el contrario, al ser un lugar de intimidad y privacidad, las
expresiones orales tienden a ser las que ms correspondan con una
forma familiar de comunicarnos. De ah entonces que el lenguaje pro-
pio de las docentes de primaria sea eminentemente directo, sencillo,
concreto y reducido.
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En relacin con el tipo de pensamiento que se desprende de un
comportamiento lingstico como el de las profesoras entrevistadas,
llama la atencin su proclividad para recurrir a las experiencias viven-
ciales como recurso argumentativo de credibilidad y autoridad para sus
prcticas discursivas. No se opta por elaborar explicaciones abstractas
o complicadas, sino que se emplea el discurso referido directo o indi-
recto para ejemplicar, justicar y acreditar juicios de valor, creencias y
puntos de vista diversos. De igual manera esto podra tener su explica-
cin en la forma en que las entrevistadas realizan su prctica docente:
servirse de ejemplos concretos y cercanos a la realidad de sus alumnos
para la mejor comprensin de los contenidos educativos que les trans-
miten.
Sin embargo, es pertinente aclarar que el empleo de este tipo de
estrategias argumentativas no necesariamente denotan un tipo de pen-
samiento conceptual simple, aunque s lo implica de alguna manera,
sino que ms bien, como hemos venido sealando, se podra relacionar
con un requerimiento propio del discurso pedaggico y con una prc-
tica docente que con el pasar de los aos ha determinado y moldeado
una manera particular de comportamiento, afn a la que se emplea en
el saln de clases con nios de edades cortas, como es el caso de la
poblacin de educacin primaria.
Ahora pasamos a analizar algunas de las conclusiones del trabajo
de Diego Lizarazo Arias en torno a la descripcin de la percepcin
docente de una muestra de profesores y profesoras de escuelas prima-
rias pblicas del Distrito Federal sobre el discurso televisivo (Lizarazo,
2001, p. 13).
Si bien la metodologa empleada por este autor diere de la propia,
en ambos casos se trata de un acercamiento al mismo objeto de estudio
con base en tcnicas de naturaleza cualitativa, y centrando el anlisis en
el discurso de los propios maestros sobre la televisin y su vnculo con
la escuela. Esto ltimo es precisamente lo que da lugar a un espacio
metodolgico comn: el que ambos trabajos se ocupen del discurso
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docente como objeto de anlisis y revelacin de las maneras de pensa-
miento y representaciones que las profesoras y profesores tienen sobre
los medios masivos de comunicacin.
Con base en dichos paralelismos entre ambas investigaciones, me
parece vlido hacer algunas reexiones de los resultados obtenidos tan-
to en una como en la otra, destacar los puntos de encuentro y tratar de
establecer ciertos paralelismos, al mismo tiempo que subrayar algunas
diferencias sobre la interpretacin y las conclusiones que se apuntan en
los distintos trabajos, segn veremos enseguida.
Las coincidencias ms acusadas entre las conclusiones de Lizarazo
y las de la autora tienen que ver con la manera en que los docentes de
educacin bsica conciben el medio televisivo en su entorno laboral.
En ambos casos destaca la visin del docente que slo ve la televisin
positivamente en tanto sea posible incluirla como una herramienta di-
dctica en el proceso de enseanza-aprendizaje; pero que le niega todo
valor educativo fuera de este uso. Es decir, prevalece en el docente
una percepcin utilitarista del medio y no se consideran otros posibles
enfoques de incorporacin al escenario escolar, como podra ser el va-
lorarlos por su papel de socializadores, de fuentes de informacin o de
consumidores del tiempo de ocio. De ah entonces que los medios sean
catalogados como negativos, y que se opte por evitarlos e ignorarlos en
su entorno escolar.
Tambin se comparte con Lizarazo Arias la apreciacin de que la
percepcin docente sobre la televisin no obedece a un modelo homo-
gneo (Lizarazo, 2001, p. 47), sino que prevalece cierta diversidad. No
obstante, y aqu se ubican parte de las divergencias con el autor. Para
ste las diferencias sealadas por los docentes se pueden clasicar en
dos grandes grupos axiolgicos: la buena y la mala televisin, formando
parte del primer grupo los noticieros, mientras que en el segundo coloca
a las telenovelas. Asimismo, en su interpretacin Lizarazo ofrece dos
ejes de valores que se relacionan por oposicin y que dan lugar a cuatro
pares de valores que se desprenden de lo dicho por los docentes sobre lo
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bueno y malo de la televisin, esto es: los valores versus los antivalores;
la televisin blanca versus la televisin agresiva; la televisin comercial
versus la televisin educativa; y la ccin versus la realidad (Lizarazo,
2001, p. 52).
Si bien el planteamiento interpretativo del autor mantiene cohe-
rencia lgica, me permito discernir en cuanto a los pares de valores
que se desprenden de sus dos ejes axiolgicos generales buena y mala
televisin, y que, dice Lizarazo, da lugar a la fractura simblica del
docente frente a este medio de comunicacin.
En particular me reero a la interpretacin de la programacin
de tipo documental y la programacin de ccin como pares que se
relacionan por oposicin y que dan lugar a un segundo eje de valores:
verdad y mentira, donde el documental integrado por los informa-
tivos y los noticieros, que son siempre colocados en alta estima se
asocian con la verdad; y la ccin telenovelas, pelculas, series de ac-
cin y caricaturas, que parece desviarnos de la realidad y someternos,
en ltima instancia a dos regmenes deleznables: evadir la realidad
(enajenarnos) y acercarnos a la mentira desde un sentido no episte-
molgico, sino moral, en la percepcin de los docentes (Lizarazo,
2001, pp. 51-55).
La primera diferencia que deseo marcar es que desde mi propio
anlisis del discurso docente sobre los medios, los noticieros tambin
son motivo de desvaloracin debido a su carga de agresin visual y
de contenidos que conllevan. Si bien son apreciados por su utilidad
informativa, pues los maestros parecen valerse de la televisin como
fuente privilegiada de informacin cotidiana, ello no obsta para que al
mismo tiempo sean tachados de agresivos y negativos, como se analiz
en detalle en el captulo anterior.
Una segunda diferencia con el trabajo del autor se reere a las te-
lenovelas o taranovelas, segn el adjetivo peyorativo de los maestros,
quienes en este anlisis discursivo efectivamente las tachan de dainas
para los telespectadores en general, y para los nios en particular; sin
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embargo, al mismo tiempo son reconocidas como un gnero de entre-
tenimiento y diversin preferentemente para los adultos, junto con las
pelculas y las series de accin, y en las que el gusto de los nios por es-
tos gneros est limitado a su capacidad de comprensin de los valores
que intrnsecamente conllevan.
Las caricaturas, por su parte, son desvaloradas por sus contenidos
de agresividad y violencia, al igual que los noticieros, pero no por su
estructura, como arma Lizarazo.
Una tercera diferencia que marcara con este autor se reere al su-
puesto desconocimiento de los docentes sobre la programacin que
les gusta a sus alumnos, lo cual me parece que es una verdad a medias,
pues cuando se trata de maestras-madres de familia, como es el caso
de la mayora del magisterio de educacin bsica del Distrito Federal,
ese doble rol hace que las docentes se mantengan informadas de la
programacin infantil y juvenil de la televisin nacional, como se vio
en el anlisis de nuestro corpus.
Finalmente, a manera de conclusin, pretendo hacer una reexin
sobre la percepcin de los docentes en torno a la televisin y su rela-
cin con la escuela. Me parece que el punto central del malestar do-
cente est dado en la condicin de aislamiento en que consideran que
los nios y sus alumnos estn expuestos al medio televisivo, como se
constata en los cuatro programas narrativos de nuestro corpus. Aqu
la secuencia de complicacin (Pn-2) reitera en los cuatro casos anali-
zados que se percibe como problema el que los nios vean televisin
solos, sin sus paps o sin vigilancia de algn adulto, por lo que este
medio se convierte en la nana de los nios, en el principal entreteni-
miento de este grupo social en edad formativa.
La lectura que los docentes hacen de la televisin y de los medios
masivos de comunicacin en general est impregnada del profundo
malestar social que este gremio siente ante la sociedad, misma que en
las ltimas dcadas ha venido depreciando sostenidamente de forma
simblica y concreta la imagen pblica del maestro, quien se ve agra-
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viado socialmente y en reaccin culpa de muchos de sus males a los
agentes sociales que ante sus ojos los han desplazado, esto es, los me-
dios masivos de comunicacin en general, pero de manera especca a
la televisin, por ser el medio de mayor impacto y penetracin entre la
sociedad mexicana y a nivel mundial en nuestros das.
Al cambiar nuevamente la direccin de este anlisis y como entrada
al siguiente apartado, en el que se abordarn las conclusiones generales
de esta investigacin, slo deseo adelantar que con este trabajo es po-
sible actualizar, documentar y sistematizar las opiniones del sector do-
cente de educacin primaria que circulan socialmente, y que adems de
ser analizadas en este contexto de la relacin mediosescuela, tambin
pueden ser materia prima til para otros investigadores interesados en
el estudio de esta problemtica, pero desde distintos enfoques o pers-
pectivas a la empleada en este trabajo.
En este sentido, el material discursivo recabado mediante tcnicas
cualitativas podra ser til para profundizar sobre otras posibilidades de
estudio y anlisis anes a las desarrolladas en esta investigacin, pues la
riqueza de los discursos obtenidos sigue presente e intocable en muchas
de sus aristas, por lo que su reaprovechamiento conceptual es una op-
cin vlida dentro de la misma vertiente de anlisis del discurso docen-
te. Queda entonces abierta la puerta para otros investigadores sociales
interesados en abordar este campo problemtico.
Por ltimo, en la pgina siguiente presentamos un cuadro sinptico
que concentra las secuencias narrativas conversacionales de los cuatro
grupos de profesoras analizados. En ste se realiza una sntesis compa-
rativa de las ideas que las maestras manifestaron en sus participaciones
sobre la relacin de los medios masivos de comunicacin y la escuela.
Este cuadro tiene la ventaja de que de un solo vistazo podemos apre-
ciar las semejanzas y diferencias esgrimidas por cada grupo en cada
uno de los segmentos secuencias identicados, y con ello, al lector se le
facilita la comprensin de lo ah expuesto.
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CAPTULO VII
POSICIONES DISCURSIVAS
Y REPRESENTACIONES SOCIALES
DE LAS PROFESORAS ANTE LA TELEVISIN
E
n este captulo creemos que ya estamos en condiciones de
identicar las posiciones discursivas y las representaciones so-
ciales que las docentes entrevistadas revelaron en su discurso
producido colectivamente, as como el sentido que le dan a su accin
cotidiana de ver televisin. Si bien en los apartados anteriores ya se
ofreci una perspectiva de anlisis discursivo, el enfoque fue inter-
grupal (captulo V) y comparativo entre grupos (captulo VI), por lo
que ahora corresponde presentar las posiciones discursivas individua-
les que guardan anidades entre s, independientemente del grupo en
que se hayan generado, y que son resultado de este nuevo enfoque que
enseguida exponemos.
En un primer nivel de anlisis, las 28 profesoras participantes en
los cuatro grupos formados dieron lugar a la identicacin de seis po-
siciones discursivas que hablan de igual nmero de representaciones
sociales que las docentes tienen sobre el medio televisivo, y cuya forma
de exteriorizacin simblica se materializa a travs de sus expresiones
lingsticas habladas, es decir, a travs de su propio discurso producido
en interaccin social con sus pares.
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244
MALESTAR DOCENTE Y TELEVISIN
De tal forma que en nuestro anlisis creemos identicar seis for-
mas simblicas distintas que las profesoras tienen para explicarse a s
mismas y a los dems su manera de relacionarse con el medio televisi-
vo, y que son producto de un acto de reexin discursiva en el cual se
asumieron como personas que interactan con y en el mundo a partir
de una triple posicin social: la de madres de familia, la de docentes de
educacin primaria y la de mujeres. Esta trada corresponde tambin
a tres dimensiones sociales bsicas desde las cuales las maestras, en
cuanto sujetos sociales, se desenvuelven cotidianamente con la realidad
y con las cosas que en ella existen, como arma Jodelet (2002, p. 475),
esto es, la esfera de lo familiar, la de lo laboral y la del gnero femenino.
Cabe sealar que, en ocasiones, una misma docente asume posturas dis-
cursivas diferentes y complementarias, por lo que es posible ubicarlas en
ms de una de las seis posiciones o categoras de anlisis descubiertas.
En un segundo nivel de anlisis, con mayor esfuerzo de sntesis o ge-
neralizacin, las seis posiciones discursivas sobre el medio televisivo, con
sus respectivas representaciones sociales, pueden ser reducidas a slo tres
si optamos por ignorar los matices discursivos-argumentativos que las
diferencian, de tal manera que entonces tendramos tres puntos de vista
claramente diferenciados: de conicto, de rechazo y de gusto o acepta-
cin por el medio televisivo. Sin embargo, desde nuestra perspectiva, op-
tar por esta ltima alternativa signicara ignorar elementos discursivos
signicativos que las propias entrevistadas aportan en su reexin sobre
los MMC, y que para todo investigador son valiosos en cuanto contribu-
yen a tener una mejor comprensin de las formas simblicas de las que
las docentes se valen para explicar su relacin con los medios masivos de
comunicacin en general, y con la televisin en particular. Por lo tan-
to, consideramos pertinente mantener las seis posiciones primeramente
anunciadas, en cuanto que as podemos tener un anlisis ms detallado y
no del pensamiento docente y su vnculo con la televisin. Damos paso
a la explicacin analtica de las posiciones y representaciones sociales que
las docentes de educacin primaria tienen en relacin con la televisin.
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CAPTULO VII. POSICIONES DISCURSIVAS Y REPRESENTACIONES SOCIALES
245
POSICIN 1: DE CONFLICTO ANTE EL MEDIO TELEVISIVO,
SIN PROPUESTA O ALTERNATIVA DE SOLUCIN
Profesora 2-G (siete aos de servicio): Yo pienso que los MMC
son tanto negativos como positivos, negativos por lo que se ha
visto de tanta publicidad, mucho amarillismo, etctera; cosas que
no son buenas para los nios y que les gusta, aparte, y eso es lo
malo de todo esto. Como tambin hay buenos canales, por ejem-
plo que dan cultura, pero que desgraciadamente los rechazamos,
vemos otras cosas que no son importantes...
El hecho de que la docente parta de reconocer la bipolaridad del me-
dio televisivo denota de entrada su dicultad por asumir una posicin
clara de rechazo o aceptacin, pues al tiempo que aporta elementos
a favor de la primera actitud, tambin lo hace a favor de la actitud
contraria. En cuanto a la representacin social que la profesora 2-G
tiene sobre la televisin es un tanto confusa, sin embargo, admite que
la audiencia del medio, como ella misma, no opta por ver los buenos
canales [] que dan cultura, sino que, por el contrario, se inclina por
ver otras cosas que nos son importantes.
POSICIN 2: DE CONFLICTO CON EL MEDIO TELEVISIVO,
Y CON REFLEXIN CRTICA O PROPUESTA DE EDUCACIN
PARA LOS MEDIOS (EPM)
Profesora 1-A (28 aos de servicio): Yo pienso que los medios
no son malos, lo que pasa es que no les damos un buen uso... Es-
toy mucho en contra de la televisin, por el tipo de programacin
que vemos, generalmente son telenovelas, caricaturas... La TV es
la nana de los nios, pasan generalmente casi una tarde frente
a ella... Les gusta la programacin del canal 5, las caricaturas.
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246
MALESTAR DOCENTE Y TELEVISIN
Pocos son los nios que ven un canal alternativo, el 11, que pasa
buena programacin; o el canal 22, con documentales. A lo me-
jor porque sus paps se van por el canal 2, y sus hijos tambin. A
las telenovelas nosotros les llamamos taranovelas... Los medios
me conictan, yo soy la que no est avanzando al mismo nivel
que los muchachos, o dentro de mi educacin no me permite
aceptar lo que para ellos es algo natural... Lo que s, dentro de mi
opinin, los MMC seran excelentes si nos apoyaran un poquito
a fomentar los valores que siento que hace tanta falta, porque no
s si estn cambiando o estn dejando los nios de crecer con los
valores que a nosotros nos dieron cuando ramos nios... Por qu
hablamos exclusivamente de la TV, porque desafortunadamente
es el medio que est ms en contacto con nuestros alumnos... Yo
siento que la radio para los nios slo es para escuchar msica,
la msica que a ellos les gusta, pero no es msica que los relaje...
me conicto porque no s si estoy entendiendo la poca de ellos,
porque yo lo que estoy viendo es todo lo que est dentro de un
saln de clases, tenemos ya varios aos luchando, trabajando
muchas estrategias para que los nios se acerquen a la lectura,
que parte de su tiempo la dediquen a la lectura... Otra solucin
sera que a nosotros como docentes se nos diera una orientacin,
de qu manera podemos trabajar los MMC, que nos creen den-
tro de los grupos estrategias para poder modicar esa cultura
en los nios, para poder utilizar los programas que ellos ven...
Quiz nos falte como docentes esa educacin para los medios, y
entonces si la televisin es un medio tan pesado dentro de nuestra
sociedad, sera bueno que los que estn haciendo esos programas
nos dijeran qu tienen de positivo y como podemos utilizarlo
dentro del grupo... Esa sera una alternativa...
Esta posicin de la docente 1-A es una de las ms elaboradas y reexi-
vas de los cuatro grupos con los que se trabaj. Su posicin es de franco
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CAPTULO VII. POSICIONES DISCURSIVAS Y REPRESENTACIONES SOCIALES
247
conicto, al igual que la docente 2-G, pero fundamenta su actitud con
diversos elementos a favor y en contra del medio, tan vlidos unos como
otros desde su perspectiva, y que en conjunto forman un rico entramado
de nudos sin desenredar. Al mismo tiempo, esta visin de la docente
resulta sumamente interesante por las opciones de explicaciones que se
da a s misma para comprender su conictividad con los medios, pero
que no alcanza a resolver. Sin embargo, s aporta un atisbo de solucin
al demandar orientacin profesional sobre cmo enfrentar los medios
y cmo usarlos en el aula, con lo que trae a colacin la teora de Edu-
cacin para los Medios, como una estrategia de reconciliacin entre la
televisin y la educacin.
POSICIN 3: DE RECHAZO AL MEDIO TELEVISIVO
(CASI NO VEO) Y SIN PROPUESTA O ALTERNATIVA DE SOLUCIN
Profesora 1-C (dos aos de servicio): El programa de Big bro-
ther, pasan puras groseras y no se vale... Los medios son bonitos
por la informacin que nos pueden llegar a dar, como los del
consumidor, canal 11 y 13 son los que tienen ese tipo de progra-
mas bonitos (pero no menciona ninguno en particular).
Profesora 1-D (19 aos de servicio): En un programa de TV
de las 10 de la noche estaban sacando un programa de sexo y
sexo visual, y yo me dije cmo es posible que siendo las 10 de
la noche, pero s, me qued indignada, molesta, porque un nio
de primero o segundo ao que vea eso, y si no tiene una buena
orientacin ah viene a desvirtuar todo lo que ven... Otra, de
veras que hay mucha violencia, y si los nios son agresivos, ven
eso y se vuelven ms agresivos an...
Profesora 2-F (30 aos de servicio): Los programas que pasan
en la hora que los nios los ven, entre las dos y cinco de la tarde,
son muy agresivos. Ya los nios de primer ao actualmente son
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muy agresivos, se pelean, se dan patadas, y es por el tipo de cari-
caturas que ven...
Profesora 3-B (25 aos de servicio): Yo opino que si creemos
que la televisin es nociva la tenemos que evitar. En mi casa casi
la evitamos. Mi esposo es enemigo de la televisin, si estamos
viendo la televisin nos est fastidiando, apaguen esa porquera,
qu le ven a esa porquera, entonces evitamos casi la televisin.
Yo lo nico que veo son los noticieros y veo el canal 11, y ya se
acab la televisin. Esa es mi televisin... En realidad no hay
casa que no tenga televisin, pero qu difcil es comentar lo que
vemos en la televisin... Yo les juro que si pongo las taranovelas
llegan y me lo cambian... Yo vea la telenovela del 13, mientras
haca la comida prenda mi tele y todo, y se sentaban conmigo
mis hijas a merendar, y un da una me dice: por qu te gusta esa
telenovela?, te gusta ver tanta promiscuidad, eso te gusta? Ay
chihuahua!, me est diciendo eso mi hija, y a partir de ese da
jams, casi me jur, de irme a la villa, de no volver a ver teleno-
velas, por qu?, porque me hicieron reexionar.
Profesora 3-I (27 aos de servicio): A m me parecen que los
MMC no son ni buenos ni malos, aunque los nios ya vieron to-
dos los programas y no leen nada, pero eso s, cuantos anuncios
pasan en la televisin, por ejemplo en la comedia de Rebelde que
ya se acab, pasaban dos minutos de tele por cinco de anuncios
y ya, eso es lo que puedo opinar...
Profesora 4-E (25 aos de servicio): Yo cuando vengo a trabajar
casi no veo televisin, porque casi mis actividades son de otro
tipo; pero en vacaciones yo no aguanto tanto tiempo casi en la
televisin, porque en dos ocasiones me sent a ver casi desde
la una hasta como a las ocho de la noche, pero yo no me senta
bien, porque como que me aburra, como que me cansaba, me
cansaba al ver tanta monotona, entonces lo que haca era pa-
rarme, total que mejor preero hacer otras cosas, estar vagando
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que estarme en la televisin porque me aburre. Solamente los
documentales, que sacan cosas de la vida salvaje de los animales,
es cuando aguanto un poco ms, o en Semana Santa, que pa-
san programas que s me dejan cosas buenas, como son la vida
de Jess, varias pelculas, esas s como que no me cansan tan-
to. Pero los otros programas s, luego veo programas donde se
estn peleando y eso no me gusta, ni ver luchas de las luchas
o cosas donde se estn agrediendo, ni siquiera de espanto, me
dan miedo, me angustian. Luego veo una pelcula triste y estoy
llorando. Las noticias me gusta escucharlas, pero que no sean
muy agresivas porque soy muy sensible, y por eso casi no veo
esos programas...
Profesora 2-C (25 aos de servicio): Yo casi no tengo tiempo
para ver televisin por mis dos turnos, pero en ocasiones veo pro-
gramas de la naturaleza, de los diferentes animales, sus caracte-
rsticas, eso es lo que alcanzo a ver, una hora, si acaso media hora
y ya. Y sbado y domingos pues alguna pelcula normal y nada
ms.
Esta tercera posicin de rechazo explcito a la televisin conlleva una
contradiccin implcita en las docentes que dicen casi no ver televi-
sin, pero que al mismo tiempo evidencian que s ven este medio,
aunque sea para criticar y denostar su programacin.
Acusan al medio de tener programacin caricaturas agresiva y
violenta, as como con temas sexuales las telenovelas que daan a
los nios. Tambin se le acusa a la televisin de tener exceso de publi-
cidad, al tiempo que reconocen ver otro tipo de programacin, con lo
que se cae en cierta contradiccin, pues si bien rechazan la televisin
por ser nociva, tambin admiten ser parte de su audiencia en ciertos
periodos de su vida cotidiana, tanto de canales comerciales el 2 y el
13, como de los culturales como el 11.
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POSICIN 4: DE RECHAZO, CON CARGA POLTICA
SOBRE EL MEDIO TELEVISIVO
Profesora 3-F (30 aos de servicio): Yo pienso que hay dos tipos
de televisin, la local (abierta) que tenemos nosotros, que es ms
bien inductiva, nos induce a hacer algo que nosotros no quere-
mos por medio de la repeticin, nos manipula a su antojo; y la de
paga, que no es as... Por ejemplo, en el canal 22 hay programas
muy buenos, pero a las siete de la maana, muy temprano... En
Edusat hay programas buensimos, pero sin embargo un nio no
se va a levantar a las siete de la maana o a las seis y media para
ver canal 22... En el 11 tambin hay muy buenos programas, pero
igual estn en horarios selectivos... El canal 40 tambin tena muy
buenos programas, de anlisis, crtica, de poltica, muy certeros.
Ahora est muy mediatizado, como que ya no es lo mismo.
Profesora 4-A (32 aos de servicio): La televisin es uno de los
MMC, y aunque nosotros los maestros decimos que es nula, yo
creo que tambin tiene algo de positivo, pero en un pequeo por-
centaje, tomando en cuenta que ahora ya hay programacin muy
negativa... Yo creo que ahorita tenemos una programacin burra,
que es lo que el gobierno quiere, porque las televisoras se mane-
jan a como el gobierno pide: pon pura programacin burra para
que tengamos puros alumnos bajos en rendimiento... Se ha ha-
blado mucho de la actitud que puede provocar la televisin, y yo
creo que una de las alteraciones fsicas es la afectacin a nuestras
neuronas, por eso como maestras siempre encontramos nios
que ya no muestran el rendimiento que deben dar... Y cada da
tenemos un Mxico ms abajo, con mayor ignorancia, e incluso
a nosotros los adultos tambin nos sucede porque es tan impac-
tante ese aparato que, igual yo vea tambin una telenovela, la del
2, y dije no, ya termin, no vuelvo a ver... pero de verdad, con eso
de las emociones a m me da coraje, porque lo negativo persiste
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ms... Yo les he mencionado a los nios algo muy agresivo, lo
retom de cuando estbamos en lucha los maestros: la televi-
sin idiotiza y la escuela concientiza... Y la verdad, aqu hay una
escuela de maestros que trabajamos, pero qu sucede, cuando el
nio sale de la escuela, la mam en novelas, la mam platicando
en otros lados, y a dnde va el nio?, y a dnde va toda nuestra
labor de maestros?... Cuando yo veo televisin en vacaciones a
m me produce nuseas...
Profesora 4-C (28 aos de servicio): Yo considero que la tele-
visin es uno de los medios de comunicacin ms impactantes,
pues est dirigida para todo tipo de pblicos, y la ven todo tipo
de pblicos, y aquellos que se dedican a la televisin lo nico que
quieren es vender, impactar y causar alguna emocin en aquel
que ve los programas... Hay un 80% de programas que nos estn
cambiando de actitud, nos hacen sentir agresividad, angustia, an-
siedad, desolacin, s, sobre todo eso, yo lo he sentido... Tambin
creo que es un medio que necesita una revisin en su legislacin
y en su logstica, porque estoy segura que a las empresas de tele-
visin lo nico que les interesa es vender a costa de lo que sea.
Pienso que este medio se ha degradado... Estn acabando con los
valores, con la familia, a los nios y a los grandes los estn hacien-
do como mutilados del cerebro, porque no pensamos, ya no pensa-
mos... A m lo que me preocupa muchsimo son los nios y los
adolescentes, porque los nios estn viendo y tomando actitudes
de la televisin, y yo me pregunto, qu sociedad vamos a tener o
estamos teniendo? Por eso insisto que debiera haber una revisin,
bien minuciosa y totalmente consciente y responsable respecto a
todo lo que se reere de este medio televisivo... Yo pienso que los
medios no son malos, los malos son quienes los manejan...
Profesora 3-G (23 aos de servicio): Las telenovelas yo pienso
que son programas malsimos... Enajenan a las nias o a todos
los nios para ver ese tipo de cosas...
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Profesora 2-A (24 aos de servicio): Los medios son acaparado-
res, manipuladores, se aprovechan de la ignorancia del pueblo...
Selecciono los programas de televisin, y cuando tengo que verlos
sin querer digo qu porquera son, preero salir o retirarme de la
televisin o la apago. Selecciono mis programas, veo el canal 11, el
22 o el 34. El 40 tengo tiempo que no lo veo, desde que lo tom
Televisin Azteca. Eso tambin les transmito a mis hijos, incluso
a los nios de aqu, de la escuela. Tomo los noticieros para hacer
crticas, el de Adela Micha, el de Lpez Driga, nada ms.
Profesora 3-A (21 aos de servicio): Yo considero que ahora
hay una gran divisin entre los medios, no solamente los que
son buenos y los que son malos; son medios manipuladores y no
manipuladores... Vmonos al caso de la televisin, el canal 11 es
el nico que se ha librado de esa invasin a la privacidad y que ha
brindado espacios a las campaas presidenciales, pero muy con-
trolados... Siento que los grandes monopolios de la televisin,
Televisa y Televisin Azteca, estn jugando un papel muy fuerte
en todo lo que es antes de las elecciones y siento que despus de
las elecciones van a jugar un papel muy importante tambin...
La televisin abierta te vende todo el tiempo, y precisamente yo
deca hace un rato que los medios son manipuladores, porque
manipulan todo: el punto de vista poltico, la imagen, lo que t
vas a comprar, todo est manipulado...
Profesora 3-D (tres aos de servicio): Yo considero que en los
MMC todo se maneja por clases sociales, tienes? [dinero], bue-
no, vas a recibir la informacin un poco entrecomillas ms cer-
tera, mejor y dems; no tienes [dinero], bueno, sencillamente
obtienes lo de la mediocridad, toda la porquera que venimos
recibiendo todos los das... Por qu lo digo? Porque en casa tene-
mos la facilidad de tener Cablevisin y Sky, y hay muchos re-
portajes excelentes que nunca vas a ver en lo que es la televisin
abierta, y que no est al alcance de los nios, unas caricaturas,
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tantos documentales al nivel de los nios, tan interesantes, tan
bonitos... En la televisin de paga hay programas que me gus-
tan mucho, como Taratat, que ensea a los nios a construir
cosas con materiales que uno ni se imagina, la mayora son de
reciclado, diferentes actividades... Otros son Animal Planet y
Discovery Channel, son lo canales de televisin de paga que me
gusta ver...
Las profesoras de esta posicin destacan por su actitud de rechazo al
medio televisivo desde una perspectiva poltica, pues ms que medios
buenos o malos, los calican de manipuladores o no manipuladores,
los catalogan como empresas con intereses econmicos y polticos en
alianza con el gobierno, y en contra de los intereses educativos. La
representacin social que mejor podra ubicar esta posicin se encuen-
tra contenida en la frase que cita la docente 4-A: la televisin idiotiza
y la escuela concientiza, esto habla de una actitud de enfrentamiento y
polarizacin entre los nes del medio comunicativo y los de la institu-
cin educativa, en donde parecera que no hay acercamiento posible ni
manera de reconciliar intereses.
Estas docentes tambin denotan tener un conocimiento detallado
de la programacin de ambos tipos de televisin, la comercial y la cul-
tural, y maniestan una posicin rme y convincente de ver la televi-
sin desde una perspectiva poltica y empresarial, esto es, en donde los
intereses econmicos de las televisoras estn por encima de los nes
culturales o educativos de la sociedad y de la audiencia.
POSICIN 5: DE GUSTO POR EL MEDIO TELEVISIVO
Profesora 1-E (40 aos de servicio): No todo lo de los medios
es malo, hay programas muy bonitos, muy divertidos, muy sanos,
muy educativos... en la radio tambin. Hay nios que escuchan
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msica un poquito ms renada... Y yo digo que los medios tam-
bin nos dan cosas muy buenas... hay programas que les ensean
a los nios manualidades, leyendas de Mxico, tambin son muy
bonitas, las tradiciones de nuestro pas, eso es en canal 13, y en
el 11, y tambin en el 22, y Dilogos en conanza... Tambin hay
que ver el canal 2 que ha sacado pelculas muy bonitas, viejitas,
de las antigitas, muy bonitas, por ejemplo las de Cantinas, que
son muy divertidas, las rancheras tambin, son pelculas muy bo-
nitas, de la india Mara pues son para divertirse, para quitarse el
estrs un poquito... Realmente las personas que estn en casa,
las amas de casa, las que ya no tienen otra diversin, o que estn
imposibilitadas para caminar, o de moverse pues las telenovelas
las divierte, se adentran en las telenovelas, nosotras como esta-
mos activas, tenemos otras preocupaciones, tenemos otras cosas,
pero las personas ya mayores, yo lo veo ahorita con mi esposo, no
le aburren las pelculas, pelcula tras pelcula, yo lo comprendo
porque no tiene otra cosa qu hacer...
Profesora 1-B (19 aos de servicio): Creo que la televisin es un
medio muy importante, porque muchas veces no tenemos tiem-
po de leer y nos informamos por ese medio... S veo televisin,
los documentales que pasan en el 11 es lo que regularmente veo,
cuando veo, porque trabajo doble turno, y en la noche que llegan
mis hijas, apagamos la tele y prendemos el radio porque mis hijas
se ponen a cenar y estamos platicando, comentando cmo les
fue, eso es lo que puedo decir de los programas que veo... Con
eso de que luego uno le cambia sin jarse, un da estaban promo-
cionando para hacer ejercicio, y una de mis hijas me dice, mira
mam, t que no quieres caminar, ah tienes tu caminadora, n-
dale cmpratela, tambin ese tipo de programas que uno integra
a los hijos.
Profesora 1-D (19 aos de servicio): En el canal 11 pasan Cuen-
to de pelos, qu divertidos son, la creatividad que tienen, tambin
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tienen documentales, y es un canal que me fascina porque tengo
hijas, y programas como la de Valentina son historias reales re-
presentadas que hasta mi hija como que se identica con la nia,
son programas que invitan a que tengan comunicacin con los
paps y jalarse a toda la familia, yo as lo veo, son programas en
los que estamos todos juntos como familia, aunque sea un rati-
to... Tambin en el canal 11 dan recetas de cocina, paso a paso
todos los das, cosas tan sencillas y prcticas, que uno dice, ay,
madre ma, tan sencillas... Mi esposo tiene un grupo (musical),
esos tros a m me gustan, luego veo Dilogos en conanza y a m
se me hace grato el programa, no se me hace pesado. Luego el
n de semana esos programas de Checa, de los jvenes que tie-
nen tanto dinero, que les dicen qu pueden comprar, pueden ir a
un parque, comprar un libro, les dan opciones para ahorrar, qu
creatividad tienen...
Profesora 2-D (28 aos de servicio): A m me gusta ver televi-
sin, sobre todo los noticieros. Pero lo que no me gusta realmen-
te es por ejemplo ese de La oreja. A m cmo me molestan esas
personas, porque ya bastantes problemas tiene uno a veces con la
familia para todava estarse enterando de que mengano se pele
con fulano... A veces en la maana prendo el noticiero de Loret
de Mola, en la noche casi siempre el de Adela Micha, y luego a
veces me quedo un ratito viendo cualquier cosa para ver a L-
pez Driga. Casi diario me veo los tres noticieros, porque ah es
donde me entero de muchas cosas, porque por mis ocupaciones
a lo mejor en el da no s.
Profesora 2-H (21 aos de servicio): Yo veo telenovelas, veo la
del canal 13, Amor en custodia, veo los programas de Televisin
Azteca, Desafo de estrellas, y uno que otro programa de televi-
sin de paga: Los practicantes, Justicia ciega, y noticieros, el de Lo-
ret de Mola, en las maanas, y cuando hay un programa especial
de Discovery Channel o de Cristal Channel pues lo veo... Yo
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veo lo que no me haga sufrir, a m me gusta lo que no me haga
sufrir... Yo creo que los MMC son tendenciosos, y de acuerdo con
sus intereses manejan la informacin...
Profesora 3-C (19 aos de servicio): Para m los medios son
extraordinarios, porque es una tecnologa que simplemente se
mete uno a Internet y ve uno tantas cosas, y en una pantalla (de
televisin) tambin, se queda uno fascinado de aprender tanto
por medio de este medio... Por eso digo que hay que tomar lo
que es bueno y lo que es malo... En la casa si acaso escuchamos
los noticieros, mis hijos ponen pura pelcula, preero que vean
eso a que vean la televisin, que bueno, tratamos de evitar... An-
tes llegaba yo y vea la novela fulana, pero poco a poco se me fue
quitando... Si uno toma de ellos (de los MMC) lo que uno cree
necesario e importante para nuestro desarrollo, pues creo que no
nos puede afectar mucho... De la televisin, no nos gustan las
caricaturas para los nios, creo que tienen mucha violencia, mu-
cha destruccin, y como desafortunadamente no hay vigilancia
en ellos, en sus hogares, la mayora de nuestros nios de aqu,
por eso hay tanta agresividad en ellos, entonces yo creo que las
caricaturas son nefastas...
Profesora 3-E (30 aos de servicio): Yo pienso que los medios
de comunicacin tienen cosas buenas y malas, pero yo creo que
es una forma de comunicacin con los otros pases, as lo en-
tiendo...
Profesora 3-H (17 aos de servicio): Me gustan los programas
del canal 11 que nos transmiten la forma como viven las gen-
tes en otros lugares, nos comunican lo que a veces no vemos...
El estado de Morelos tiene mucho que visitar, muchas rutas y
muchos personajes. Mi mam vive en Morelos y yo desconoca
todos esos lugares que se pueden visitar que son desde conven-
tos, iglesias, y cmo un programa nos puede describir la arqui-
tectura... A m tambin me gusta mucho el Rincn de los sabores,
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porque nos demuestra la forma como se come en otros lugares,
hasta cosas raras que comen en otros lugares y que aqu en el DF,
no estamos acostumbrados a consumir... El divn de Valentina
tambin es un programa que a mis hijos les encanta mucho, y
cuentan muchas cosas de familia, y bueno, La ruta del sabor, don-
de nos muestran muchas tradiciones de platillos, costumbres...
Profesora 4-B (24 aos de servicio): En la televisin hay pro-
gramas muy divertidos, pero se est cayendo mucho en lo abu-
rrido, tanto que se habla de los chismes de los artistas, estn
brbaros, tantos programas que hay de puros chismes, Paty Cha-
poy, La Oreja, Laura de Amrica, mucho chisme y pocos progra-
mas culturales... En eso de las emociones [las telenovelas] nos
emocionan, si son bonitas nos emocionan, si son de tristeza pues
entonces nos hacen poner tristes, si son alegres nos alegran y si
son agresivas pues hasta nos enojamos...
Profesora 4-D (24 aos de servicio): Yo considero que la tele-
visin s nos trae cosas positivas, hay programas de cultura, pero
desgraciadamente los padres no estn al pendiente de lo que ven
sus hijos y es ah donde los nios aprovechan para ver cualquier
programa... Yo no tengo oportunidad de ver tanta televisin,
pero s veo las noticias, es lo que ms veo.
Esta posicin representa la mayoritaria, lo cual evidencia en primera
instancia la clara inclinacin que la televisin tiene entre la poblacin
magisterial entrevistada. Las profesoras dedican buena parte de su
tiempo libre a ver televisin de todo tipo, sea comercial, cultural, de
cobertura abierta o restringida. Los gneros televisivos vistos tambin
son variados, siendo las telenovelas y los noticiarios los ms sealados,
pero tambin las series de accin, los programas musicales y las pelcu-
las de entretenimiento y diversin para todo tipo de pblicos. Los
programas infantiles como caricaturas, seres animadas o de actuacin
son vistas por este grupo de docentes que reconocen como su inters
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principal en el medio televisivo el ver tele por gusto, por encima de
otros considerados emocionales o intelectuales.
POSICIN 6: DE GUSTO POR EL MEDIO TELEVISIVO,
Y ADEMS CON REFLEXIN CRTICA (EPM)
Profesora 2-B (25 aos de servicio): Yo siento que la televisin
buena y mala la hacemos con la orientacin y la reexin... Si yo
inculco a los nios que veamos la TV de una manera crtica, qu
me aporta, qu le veo a los programas de bueno y malo, entonces
en una visin crtica s qu me va a dejar ese personaje de la cari-
catura y alerto al nio, que es por ah por donde se debe hacer un
trabajo ms analtico. Para m es un trabajo ms de los nios, de
familia: veamos la televisin de una forma distinta, porque el men-
saje ah va a estar, yo no voy a poder decirle a la clase en el poder yo
no quiero esto, cundo voy a inuir yo como maestra en un medio
de poder! Mejor enfrentmonos a la tele desde otro punto de vista,
de una forma distinta. Por que yo les digo a mis nios veamos
Cuentos de pelos, en el canal 11, pues si una vez surte efecto y de ah
cuatro o cinco lo siguen viendo, pero despus si no es por tarea no
lo ven, mejor veamos qu me deja esta chica de Rebelde, es bueno
o malo, qu me deja, qu le cuestiono, por qu voy a imitarla, por
qu no. Acceder de una manera ms crtica, fomentar eso que es
difcil porque los nios ven la tele solos... Yo vuelvo a lo mismo, no
es nada ms decir es caricatura y es sano, el ser analtico cada vez
que me paro frente al televisor, qu me ofrece, qu me aporta, qu
le cuestiono, y en qu momento dado igual no, tiene cosas rescata-
bles, a lo mejor me dan una clase de moral; sean caricaturas o sean
noticieros esa actitud crtica que se debe asumir... Yo ah s me voy
a delatar, veo de todo, soy de las que me gusta la televisin, aunque
preero leer, pero en momentos de descanso veo televisin, cual-
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quier programa, preferentemente Televisin Azteca; por eso digo
de ver crticamente, as puedo ver el chisme de artistas, igual puedo
ver Laura de Amrica y darme cuenta que no est ms que demos-
trando la pobreza en Per. Son situaciones en que yo siento que
difcilmente puedes ser selectiva porque mi tiempo de descanso
ya es cuando est uno de relax, en la noche, a las 11 de la noche,
cuando el canal 28 ya sali de programacin, as que yo siento que
hay que tener actitudes ante la tele...
Profesora 2-E (28 aos de servicio): Yo creo que para todos los
programas los tenemos que educar a nuestros nios para irles
formando un pensamiento constructivo y reexivo, porque tam-
poco les podemos negar que hay sexo, porque s lo hay, porque
a lo mejor saliendo de la escuela lo pueden encontrar... Yo creo
que los tenemos que educar para ver hacia una reexin, una
construccin, de qu es bueno, por eso yo deca que los MMC
son buenos, porque son medios, por algo nos llevaron hacia algo,
nada ms hay que llevarlos hacia un sentido crtico, porque lo ne-
gativo nosotros lo vamos a dar con nuestros familiares, pero como
no tenemos la ayuda de nuestros padres, porque muchos nios
yo creo que salen de aqu y los cuidan sus abuelitos, sus tos, que
no tienen esa responsabilidad sus padres hacia ellos, de decirles
vean el canal 11 o un canal educativo. Todo mundo les deja la tele
para que no nos moleste, para que me deje hacer el quehacer y t
ve a ver cmo te entretienes. Entonces si es una cosa de educar a
los nios... Yo veo los programas que ven mis hijos, ellos tienen
diferentes gustos, a uno les gusta ver el 11, le gusta ver canales
educativos, y a la otra le gusta ver novelas; o sea, veo todo lo que
ven, hasta los sangrientos, de todo. Yo no me apasiono con algn
programa o con alguna serie, si puedo lo veo, pero es bueno ver
de todo... Lo que s es bueno es 47 segundos, en el canal 22, sale
diario, trata de una serie de letras y formar palabras, y es bueno
porque los nios se ponen a desarrollar habilidad mental...
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Al igual que la posicin anterior, en esta ltima las docentes se reco-
nocen como acionadas al medio televisivo en su cotidianidad, con lo
que refrendan su gusto por un medio que les ofrece la oportunidad
de ocupar su tiempo de ocio sin mayor esfuerzo de desplazamiento f-
sico o erogacin econmica extra, a la vez que se constituye en una
ventana al mundo por la que se asoman y relacionarse con la realidad
que est ms all de su saln de clases o de su casa, esto es, el acontecer
de lo contemporneo, de lo que hay que ver, de lo que hay que infor-
marse y de lo que hay que compartir socialmente para sentirse vincula-
do al mundo.
Pero a diferencia de la posicin anterior, en este grupo de profesoras
el gusto por ver televisin se acompaa con una reexin crtica sobre lo
que son los medios, con una perspectiva de educacin para los medios
como alternativa de alfabetizacin meditica que brinda a la audiencia,
es decir, a ellas mismas, los elementos tericos para tomar distancia de
los mensajes televisivos y no asimilar o aceptar al 100% los contenidos
que el medio ofrece.
Sin embargo, tambin reconocen que esta educacin para los me-
dios es ms una posibilidad que una realidad entre los nios y sus fa-
milias que ven televisin, no as entre ellas, pues como docentes tienen
elementos de reexin crtica para tomar lo bueno de la televisin y
dejar pasar lo malo.
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CONCLUSIONES GENERALES
E
n este apartado slo queda reiterar con cierto orden muchas de
las ideas vertidas a lo largo de este trabajo, y que, poco a poco, a
medida que avanzaba el anlisis discursivo de las profesoras se
fueron generando como resultado del mismo anlisis.
Estas ideas tambin son las que se desprendieron de las pregun-
tas-gua de esta investigacin, enunciadas en la introduccin con
base en cuatro lneas generales: la primera, se interesa en descubrir la
imagen que las maestras tienen sobre los medios de comunicacin,
qu piensan sobre ellos y cmo los calican; la segunda indaga sobre
el tipo de experiencias que las docentes han tenido en su relacin con
los medios, y qu tan importantes resultan en su vida cotidiana y/o
laboral.
Una tercera se interroga sobre la posible caracterizacin de un perl
homogneo del magisterio en relacin con los medios; y la cuarta y l-
tima busca responder a la cuestin de cul es la valoracin que las edu-
cadoras le dan a los medios en funcin de su labor profesional. Sobre
esas cuatro lneas se ha desarrollado este trabajo y se ha intentado dar
respuesta a lo largo del mismo. Ahora slo resta hacer una especie de
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recapitulacin en un esfuerzo de integracin que incorpore los cuatro
grupos de preguntas en un solo discurso explicativo.
En primer trmino hay que reiterar que la imagen o imgenes que
las maestras de educacin bsica del Distrito Federal tienen sobre los
medios masivos de comunicacin est formada preferentemente con
base en el contacto que han tenido con uno solo de estos medios, la
televisin, el cual se refrenda como el de mayor impacto y penetracin
en este grupo social. En particular, se trata de la televisin de cobertu-
ra abierta, esto es, los canales del duopolio de Televisa 2, 4, 5 y 9 y
Televisin Azteca 7, 13 y recientemente el 40; as como de los que
son del Estado, canal 11 y canal 22. La televisin por cable tambin
es vista por las maestras, pero en una proporcin mucho menor, pues
aunque es considerada como una opcin que ofrece mayor calidad en
su programacin, su costo es una limitante importante para muchas
de ellas.
La televisin se sostiene como el medio de referencia obligado en
las prcticas culturales y de esparcimiento de las profesoras contempo-
rneas del Distrito Federal, si bien se distinguen diversas maneras de
congeniar esta prctica con su vida laboral.
En cuanto a la imagen que las maestras tienen sobre la televisin,
estamos en condiciones de armar que no se trata de una sola, pues
este gremio no tiene una imagen homognea o monoltica sobre la
televisin, sino que es posible distinguir una gama de percepciones
diferentes que, sin embargo, tienden a converger en una sola que se
podra calicar como de rechazo de la misma.
Por un lado, de manera destacada se delinea una imagen que conde-
na a la televisin porque desde la perspectiva de las docentes ha venido
desplazando a la institucin escolar de sus funciones histricas: socia-
lizar, educar y transmitir conocimientos y valores. En este sentido, las
maestras enarbolan en la frase la televisin idiotiza y la escuela con-
cientiza, la sntesis de su malestar ante este medio, que se vive como
un enfrentamiento permanente entre los nes de la escuela y los de los
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CONCLUSIONES GENERALES
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medios. Mientras a la institucin escolar la mueven propsitos de for-
macin y transmisin de valores, creencias y conocimientos socialmente
aceptados y sancionados; a los medios los mueven intereses comerciales
y polticos ajenos a los intereses de los grupos sociales mayoritarios,
pero, adems, con la ventaja de tener un gran poder de penetracin
para tambin transmitir valores, creencias y conocimientos como parte
del gran universo simblico y cultural que caracteriza a las sociedades
contemporneas.
En este sentido, en las maestras de hoy prevalece un profundo ma-
lestar por el rol preponderante que en las ltimas dcadas, y de ma-
nera cada vez ms acusada, han venido jugando los medios masivos
de comunicacin, al igual que las nuevas tecnologas de comunicacin
digitales, que a la par han tenido un papel preponderante en los cam-
bios profundos de hbitos y estndares de vida de la gente en general,
mientras que, por el contrario, el papel del docente en esta transfor-
macin ha sido de pasmo o franco retroceso. Esta parlisis de la institu-
cin escolar tiene en el gremio magisterial de nivel bsico uno de los
casos ms representativos, pues al ser el nivel educativo que mayor po-
blacin escolar atiende, es uno de los estratos ms desatendido por el
sistema educativo y en el que existen menos opciones de capacitacin
y actualizacin profesional de calidad.
Esta situacin de desatencin y abandono se explica por mltiples
factores econmicos y polticos que han prevalecido en la sociedad
mexicana durante dcadas, como consecuencia de un sistema poltico
rgido, dominado por un solo partido poltico que pareca perpetuado
en el poder, y que por dcadas teji redes de dominacin en todos
los mbitos de accin social. En el campo de la educacin, el Estado
mexicano tiene una de las estructuras burocrtico-administrativa ms
complejas, en la cual se han tejido relaciones de poder y alianzas con
las cpulas del sindicalismo magisterial, sin atender las demandas y
necesidades genuinas de los trabajadores docentes. Esta situacin no
ha variado sustancialmente con la llegada, en el ao 2000, de la lla-
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mada transicin democrtica, pues los nuevos gobiernos de la alter-
nancia poltica siguen reproduciendo los mismos comportamientos
del pasado.
Como las estadsticas lo conrman, el estrato de educacin prima-
ria en el Distrito Federal se conforma preferentemente de maestras
con un promedio de antigedad laboral mayor al del resto del pas,
por lo que se trata de docentes maduras que en su cotidianidad han
tenido poco o nulo contacto con el manejo de las nuevas tecnologas
de comunicacin, y que su vnculo con los medios se ha circunscrito a
ser telespectadoras de la televisin abierta.
En su entorno laboral, las cosas no han sido mejor, pues sistem-
ticamente las maestras han ignorado la presencia de los medios por
juzgarlos contrarios a los nes educativos. Como la televisin no ayuda
a educar, en el sentido y forma que las docentes se imaginan que lo
puede hacer, esto es, como dicta la tradicin escolar institucionaliza-
da, entonces la televisin y los medios, por generalizacin, son malos,
negativos y manipuladores de las conciencias, sean stas de personas
adultas o de nios.
El malestar docente que priva en el escenario escolar tiene en los
medios masivos de comunicacin una fuente importante de abasteci-
miento, pero no es el nico, ya que la problemtica magisterial se debe
a mltiples factores, pues obedece tambin a causas de ndole econ-
mico, poltico, sindical, que en este trabajo no caba abordar a profun-
didad, por lo que solamente se deja apuntado como unas de las causales
a considerar para una comprensin global del fenmeno.
Lo que s correspondi a este trabajo de investigacin fue descubrir
algunos de los estados anmicos y emocionales que las docentes ar-
man sufrir como consecuencia de la relacin conictiva y de crisis que
mantienen con los medios masivos de comunicacin, en particular con
la televisin, y que bien se podran incluir como un elemento ms de la
trama que constituye el malestar docente imperante entre los profeso-
res de hoy en da.
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CONCLUSIONES GENERALES
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A la imagen que las maestras tienen de los medios como algo negati-
vo/malo/incorrecto/manipulador/ tambin corresponde otra en sentido
inverso que los considera como algo positivo/bueno/correcto/educati-
vo/, y cuyo paradigma se concreta en dos canales: el 22 y, ms an el ca-
nal 11. Una parte signicativa de las docentes se muestran conocedoras
de la programacin del canal 11, hablan con conocimiento de causa de
los mritos de sus programas y del pblico a que estn dirigidos, y los
comparan con lo que ofrece la pantalla chica en otros canales, por lo que
sus juicios de valor sobre el 22 y el 11 como canales educativos estn
fundamentados en su experiencia y prctica de telespectadoras.
La programacin en donde se concretan los calicativos de desva-
loracin corresponde a los dems canales de televisin abierta, esto es,
canales comerciales, y se concentran principalmente en dos gneros:
las caricaturas o series animadas infantiles y las telenovelas o tara-
novelas. Mientras que las profesoras denostan a las caricaturas por
agresivas y violentas, a las telenovelas las acusan de exhibir escenas de
sexo y erotismo, as como de reproducir estereotipos sociales que defor-
man la realidad y contradicen los valores que se fomentan en la escuela.
Una vez ms salta a la vista cierta impotencia profesional del profeso-
rado, que se delata incapaz de procesar y canalizar convenientemente
la informacin que divulga el medio televisivo sobre un tema consi-
derado tab en la sociedad mexicana: el de la sexualidad. Con ello,
tambin queda al descubierto la necesidad de fomentar e instrumentar
una formacin educativa y cultural de mayor apertura sexual entre la
poblacin docente, a n de que cuenten con mayores elementos cog-
nitivos para enfrentarse exitosamente a su entorno social, que como
el de todas las sociedades mediticas de hoy, est saturado de datos e
imgenes que es preciso digerir de alguna manera.
En relacin con la otra representacin que las profesoras tienen de
los medios, la que podramos calicar de graticante, se explica por el
uso social que la televisin tiene entre las maestras, pero en un ambien-
te cotidiano extra laboral; es decir, en su tiempo libre o de ocio, el cual
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MALESTAR DOCENTE Y TELEVISIN
es destinado a la prctica relajante de ver televisin en casa. Al igual
que otros grupos sociales de condiciones socioeconmicas y culturales
semejantes, las maestras de primaria gustan de la televisin como una ac-
tividad de consumo cultural frecuente, ms all de sus cuestionamien-
tos morales o educativos respecto a sus contenidos programticos, pues
consideran que este medio contribuye a su bienestar anmico y a crear
un ambiente de integracin familiar, as como de cohesin social entre
amigos y compaeros de trabajo, pues llega a ser un medio de referencia
obligado en sus procesos de socializacin.
Uno de los perles ms interesantes por sus implicaciones tico-
pedaggicas en el proceso de enseanza-aprendizaje es el que corres-
ponde a aquellas maestras que admiten una relacin de conicto y
malestar entre su actuar docente y su vnculo con los medios, pues
reconocer la existencia de un problema suele ser el primer paso hacia su
solucin posible. En esta percepcin docente cobra fuerza la sensacin
de impotencia, de no saber qu hacer ni cmo actuar ante el gozo de
sus alumnos o de sus propios hijos por la televisin, a la que satanizan
y estigmatizan como el origen de todos los males que inciden en la
formacin o deformacin de sus pupilos.
Una variante ms del perl docente sobre los medios tiene un cariz
poltico muy marcado, ya que dene a la televisin como un medio
manipulador o no manipulador, independientemente de sus conteni-
dos programticos especcos. En esta percepcin altamente politiza-
da, el medio televisivo se ubica como una industria cultural que si bien
persigue nes econmicos, sus alcances polticos son an ms deter-
minantes, pues se constituyen en instrumentos de dominacin de una
clase social, minoritaria y poderosa, que apabulla al pueblo o a los gru-
pos sociales populares y numerosos que no son dueos de los medios
masivos de comunicacin ni ostentan ningn poder poltico.
Entre una percepcin de los medios como una prctica graticante
y otra que la asume como un conicto existencial media la corriente
denominada educacin para los medios que se identica como una sig-
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CONCLUSIONES GENERALES
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nicativa opcin de conciliacin de ambas percepciones. Las docentes
miran como una salida pedaggicamente vlida justicar su prctica
de ver televisin y la de sus alumnos, si se cuenta con una preparacin
intelectual que ensee a ver televisin, segn lo indica la corriente arri-
ba sealada.
Un rasgo especco que apareci como minoritario en el perl do-
cente es el de reconocer abiertamente una creencia religiosa, la catlica,
lo cual fue notorio debido a que el medio escolar pblico se caracteriza
por su probada laicidad. Sin embargo, este tipo de manifestaciones deja
ver que la subjetividad de las profesoras, en aspectos aparentemente
ajenos a los principios institucionales de la educacin, son elementos
determinantes para el ejercicio de su prctica docente, as como para su
actuar en el mundo y ante los otros.
En estas condiciones la necesidad de una actualizacin de la prctica
docente en este gremio se vuelve ms que evidente, con una perspecti-
va educativa incluyente, en la que los medios masivos de comunicacin
y las nuevas tecnologas digitales se incorporen en los procesos de en-
seanza-aprendizaje de tal forma que abarquen el universo simblico
contemporneo en que tanto maestros como alumnos se desenvuelven.
Y para que esta tarea tenga un efecto importante y sustantivo en la for-
macin de los alumnos, es necesario que sea retomada por el sistema
educativo nacional como una prioridad insoslayable.
Las sociedades actuales son sociedades pluridimensionales, en las
que la educacin como bien social se encuentra en mltiples y varia-
dos espacios que rebasan los sistemas escolares formales, y que est
presente a lo largo de toda la vida, por lo cual cada persona adquiere y
acumula conocimientos, habilidades, actitudes y destrezas a partir de la
experiencia diaria, esto es, mediante la exposicin al medio ambiente,
en el cual los medios masivos de comunicacin y las nuevas tecnologas
tienen un papel preponderante. A esto es a lo que debe enfrentarse el
docente de hoy, y es para lo que las maestras mexicanas no se sienten
preparadas desde ningn punto de vista. De ah entonces ese malestar
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MALESTAR DOCENTE Y TELEVISIN
docente que por lo aejo ya parece crnico. A ello es a lo que resulta
hoy en da imprescindible que se aboque el sistema educativo en todos
sus rdenes, si es que desea recuperar su imagen pblica como la insti-
tucin a la que la sociedad ha encargado la tarea de formar y educar a
las nuevas generaciones que habrn de perpetuar a la humanidad.
Evidentemente esta tarea rebasa por mucho las posibilidades y los
alcances de los maestros y maestras mexicanas actuales, sin embargo,
mucho se lograra si al menos la institucin escolar y el sistema educa-
tivo en su conjunto dieran pasos rmes y concretos hacia ese n. En el
caso que nos ocupa, ello ser posible slo cuando las polticas educa-
tivas de nuestro pas se hagan eco de las necesidades y demandas ge-
nuinas del profesorado que labora frente a grupo, que es quien con su
prctica docente podra lograr los cambios que la educacin mexicana
tanto requiere para ponerse a la altura de su tiempo.
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ACERCA DE LAS PROFESORAS
ENTREVISTADAS
1-A (28 aos de servicio). Profesora de la escuela primaria Vicente V. Iba-
rra. Turno matutino. Supervisin escolar nm. 263, delegacin Xochi-
milco, Mxico, Distrito Federal. 7 de abril de 2006.
1-B (19 aos de servicio). Profesora de la escuela primaria Vicente V. Ibarra.
Turno matutino. Supervisin escolar nm. 263, delegacin Xochimilco,
Mxico, Distrito Federal. 7 de abril de 2006.
1-C (dos aos de servicio). Profesora de la escuela primaria Vicente V. Iba-
rra. Turno matutino. Supervisin escolar nm. 263, delegacin Xochi-
milco, Mxico, Distrito Federal. 7 de abril de 2006.
1-D (19 aos de servicio). Profesora de la escuela primaria Vicente V. Iba-
rra. Turno matutino. Supervisin escolar nm. 263, delegacin Xochi-
milco, Mxico, Distrito Federal. 7 de abril de 2006.
1-E (40 aos de servicio). Profesora de la escuela primaria Vicente V. Ibarra.
Turno matutino. Supervisin escolar nm. 263, delegacin Xochimilco,
Mxico, Distrito Federal. 7 de abril de 2006.
2-A (24 aos de servicio). Profesora de la escuela primaria Ignacio Ramrez.
Turno matutino. Supervisin escolar nm. 263, delegacin Xochimilco,
Mxico, Distrito Federal. 24 de mayo de 2006.
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276
MALESTAR DOCENTE Y TELEVISIN
2-B (25 aos de servicio). Profesora de la escuela primaria Ignacio Ramrez.
Turno matutino. Supervisin escolar nm. 263, delegacin Xochimilco,
Mxico, Distrito Federal. 24 de mayo de 2006.
2-C (25 aos de servicio). Profesora de la escuela primaria Ignacio Ramrez.
Turno matutino. Supervisin escolar nm. 263, delegacin Xochimilco,
Mxico, Distrito Federal. 24 de mayo de 2006.
2-D (28 aos de servicio). Profesora de la escuela primaria Ignacio Ramrez.
Turno matutino. Supervisin escolar nm. 263, delegacin Xochimilco,
Mxico, Distrito Federal. 24 de mayo de 2006.
2-E (28 aos de servicio). Profesora de la escuela primaria Ignacio Ramrez.
Turno matutino. Supervisin escolar nm. 263, delegacin Xochimilco,
Mxico, Distrito Federal. 24 de mayo de 2006.
2-F (30 aos de servicio). Profesora de la escuela primaria Ignacio Ramrez.
Turno matutino. Supervisin escolar nm. 263, delegacin Xochimilco,
Mxico, Distrito Federal. 24 de mayo de 2006.
2-G (siete aos de servicio). Profesora de la escuela primaria Ignacio Ram-
rez. Turno matutino. Supervisin escolar nm. 263, delegacin Xochi-
milco, Mxico, Distrito Federal. 24 de mayo de 2006.
2-H (21 aos de servicio). Profesora de la escuela primaria Ignacio Ramrez.
Turno matutino. Supervisin escolar nm. 263, delegacin Xochimilco,
Mxico, Distrito Federal. 24 de mayo de 2006.
2-I (28 aos de servicio). Profesora de la escuela primaria Ignacio Ramrez.
Turno matutino. Supervisin escolar nm. 263, delegacin Xochimilco,
Mxico, Distrito Federal. 24 de mayo de 2006.
3-A (17 aos de servicio). Profesora de la escuela primaria Ignacio Ramrez.
Turno vespertino. Supervisin escolar nm. 263, delegacin Xochimilco,
Mxico, Distrito Federal. 26 de junio de 2006.
3-B (21 aos de servicio). Profesora de la escuela primaria Ignacio Ramrez.
Turno vespertino. Supervisin escolar nm. 263, delegacin Xochimilco,
Mxico, Distrito Federal. 26 de junio de 2006.
3-C (27 aos de servicio). Profesora de la escuela primaria Ignacio Ramrez.
Turno vespertino. Supervisin escolar nm. 263, delegacin Xochimilco,
Mxico, Distrito Federal. 26 de junio de 2006.
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277
3-D (25 aos de servicio). Profesora de la escuela primaria Ignacio Ramrez.
Turno vespertino. Supervisin escolar nm. 263, delegacin Xochimilco,
Mxico, Distrito Federal. 26 de junio de 2006.
3-E (19 aos de servicio). Profesora de la escuela primaria Ignacio Ramrez.
Turno vespertino. Supervisin escolar nm. 263, delegacin Xochimilco,
Mxico, Distrito Federal. 26 de junio de 2006.
3-F (tres aos de servicio). Profesora de la escuela primaria Ignacio Ram-
rez. Turno vespertino. Supervisin escolar nm. 263, delegacin Xochi-
milco, Mxico, Distrito Federal. 26 de junio de 2006.
3-G (23 aos de servicio). Profesora de la escuela primaria Ignacio Ramrez.
Turno vespertino. Supervisin escolar nm. 263, delegacin Xochimilco,
Mxico, Distrito Federal. 26 de junio de 2006.
3-H (30 aos de servicio). Profesora de la escuela primaria Ignacio Ramrez.
Turno vespertino. Supervisin escolar nm. 263, delegacin Xochimilco,
Mxico, Distrito Federal. 26 de junio de 2006.
3-I (20 aos de servicio). Profesora de la escuela primaria Ignacio Ramrez.
Turno vespertino. Supervisin escolar nm. 263, delegacin Xochimilco,
Mxico, Distrito Federal. 26 de junio de 2006.
4-A (32 aos de servicio). Profesora de la escuela primaria Quirino Mendoza
y Corts. Turno vespertino. Supervisin escolar nm. 263, delegacin Xo-
chimilco, Mxico, Distrito Federal. 18 de agosto de 2006 (Reposicin).
4-B (24 aos de servicio). Profesora de la escuela primaria Quirino Mendoza
y Corts. Turno vespertino. Supervisin escolar nm. 263, delegacin Xo-
chimilco, Mxico, Distrito Federal. 18 de agosto de 2006 (Reposicin).
4-C (28 aos de servicio). Profesora de la escuela primaria Quirino Mendoza
y Corts. Turno vespertino. Supervisin escolar nm. 263, delegacin Xo-
chimilco, Mxico, Distrito Federal. 18 de agosto de 2006 (Reposicin).
4-D (24 aos de servicio). Profesora de la escuela primaria Quirino Mendoza
y Corts. Turno vespertino. Supervisin escolar nm. 263, delegacin Xo-
chimilco, Mxico, Distrito Federal. 18 de agosto de 2006 (Reposicin).
4-E (25 aos de servicio). Profesora de la escuela primaria Quirino Mendoza
y Corts. Turno vespertino. Supervisin escolar nm. 263, delegacin Xo-
chimilco, Mxico, Distrito Federal. 18 de agosto de 2006 (Reposicin).
ACERCA DE LAS PROFESORAS ENTREVISTADAS
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Esta primera edicin de Malestar docente y televisin. Posiciones discursivas
y representaciones sociales de las profesoras de educacin primaria estuvo a cargo de
la Subdireccin de Fomento Editorial de la Direccin de Difusin y Extensin
Universitaria de la Universidad Pedaggica Nacional y se termin
de imprimir en diciembre de 2009 en los talleres grcos
de XXXXXXXXXX.
El tiraje fue de 500 ejemplares ms sobrantes para reposicin.
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