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Nohemy Garcia.

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Malestar docente y televisin
Posiciones discursivas y representaciones sociales
de las profesoras de educacin primaria
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Malestar docente y televisin
Posiciones discursivas y representaciones sociales
de las profesoras de educacin primaria
Nohemy Garca Duarte
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Diseo: Rayo de Lourdes Guilln Castrillo
Formacin: Mara Eugenia Hernndez Arriola
Revisin: Armando Ruiz Contreras
Diseo de portada: Margarita Morales
1a. edicin 2009
Derechos reservados por la autora Nohemy Garca Duarte.
Esta edicin es propiedad de la Universidad Pedaggica Nacional, Carretera al Ajusco nm. 24,
col. Hroes de Padierna, Tlalpan, CP 14200, Mxico, DF www.upn.mx
ISBN 978-607-413-052-2
LB1044.7 Garca Duarte, Nohemy
G3.5 Malestar docente y televisin. Posiciones discursivas y
representaciones sociales de las profesoras de educacin primaria.
- - Mxico : UPN, 2009.
278 p.
ISBN 978-607-413-052-2
1. Televisin en la educacin 2. Medios masivos de comunicacin
en la educacin 3. Medios masivos de comunicacin - Aspectos
sociales 4. Maestros de escuela primaria - Mxico (D. F.) I. t.
Queda prohibida la reproduccin parcial o total de esta obra, por cualquier medio,
sin la autorizacin expresa de la Universidad Pedaggica Nacional.
Impreso y hecho en Mxico.
Malestar docente y televisin.
Posiciones discursivas y representaciones sociales de las profesoras de educacin primaria
Nohemy Garca Duarte
Coordinadores de rea Acadmica:
Mara Adelina Castaeda Salgado
Poltica Educativa, Procesos Institucionales
y Gestin
Alicia Gabriela vila Storer
Diversidad e Interculturalidad
Joaqun Hernndez Gonzlez
Aprendizaje y Enseanza en Ciencias,
Humanidades y Artes
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Tecnologas de la Informacin
y Modelos Alternativos
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Director de Difusin y Extensin Universitaria
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A mi madre,
por su entereza ante la vida.
A Mauricio y Jacobo,
por formar parte de mi vida y hacerme feliz.
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NDICE
INTRODUCCIN ..................................................................................... 11
CAPTULO I
LA EDUCACIN BSICA EN MXICO..................................................... 19
El Estado mexicano y su poltica educativa ............................................. 19
El malestar docente ................................................................................. 35
El microespacio de accin de la escuela cotidiana .................................... 40
Perl cognitivo del docente de educacin primaria .................................. 43
Perl socioeconmico del docente de educacin primaria ....................... 46
CAPTULO II
DELIMITACIN TERICA-METODOLGICA
DEL CORPUS. TRABAJO DE CAMPO ....................................................... 51
Mtodos cuantitativos y cualitativos ........................................................ 52
Grupos de discusin y/o grupos focales ................................................... 57
Conformacin del corpus. Perl socioeconmico de las maestras ............ 70
Cuatro sesiones grabadas en audio y transcritas ....................................... 78
CAPTULO III
ENCUADRE TERICO DE CONCEPTOS CLAVE ...................................... 81
Discurso ................................................................................................... 83
Representacin social ............................................................................... 88
Medios masivos de comunicacin ............................................................ 92
CAPTULO IV
HERRAMIENTAS DEL ANLISIS DEL DISCURSO.
DEFINICIN DE CONCEPTOS ................................................................ 97
Los pronombres y otros indicadores de persona .................................... 100
Modalizacin ......................................................................................... 107
Polifona. Discurso referido ................................................................... 112
Presuposiciones e implicaturas ............................................................... 118
Secuencias narrativas conversacionales .................................................. 126
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CAPTULO V
ANLISIS DEL CORPUS DISCURSIVO ................................................... 133
Posiciones discursivas de las profesoras
de educacin primaria de la escuela Vicente V. Ibarra.
Turno matutino (Grupo nmero 1). ................................................ 136
Posiciones discursivas de las profesoras
de educacin primaria de la escuela Ignacio Ramrez.
Turno matutino (Grupo nmero 2) ................................................. 159
Posiciones discursivas de las profesoras
de educacin primaria de la escuela Ignacio Ramrez.
Turno vespertino (Grupo nmero 3) ............................................... 179
Posiciones discursivas de las profesoras
de educacin primaria de la escuela Quirino
Mendoza y Corts. Turno vespertino (Reposicin)
(Grupo nmero 4) ........................................................................... 198
CAPTULO VI
ANLISIS COMPARATIVO DE LAS POSICIONES
DISCURSIVAS GRUPALES DEL CORPUS.
SECUENCIAS NARRATIVAS CONVERSACIONALES ............................... 217
Secuencia narrativa conversacional del grupo 1.
Escuela Vicente V. Ibarra. Turno matutino ................................... 221
Secuencia narrativa conversacional del grupo 2.
Escuela Ignacio Ramrez. Turno matutino .................................... 222
Secuencia narrativa conversacional del grupo 3.
Escuela Ignacio Ramrez. Turno vespertino .................................. 223
Secuencia narrativa conversacional del grupo 4.
Escuela Quirino Mendoza y Corts. Turno vespertino ................ 224
Conclusiones de las cuatro secuencias
narrativas conversacionales .............................................................. 225
CAPTULO VII
POSICIONES DISCURSIVAS Y REPRESENTACIONES
SOCIALES DE LAS PROFESORAS ANTE LA TELEVISIN ...................... 243
Posicin 1: de conicto ante el medio televisivo,
sin propuesta o alternativa de solucin ............................................ 245
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Posicin 2: de conicto con el medio televisivo,
y con reexin crtica o propuesta de Educacin
Para los Medios (EPM) .................................................................... 245
Posicin 3: de rechazo al medio televisivo
(casi no veo) y sin propuesta o alternativa de solucin ..................... 247
Posicin 4: de rechazo, con carga poltica
sobre el medio televisivo .................................................................. 250
Posicin 5: de gusto por el medio televisivo ........................................... 253
Posicin 6: de gusto por el medio televisivo,
y adems con reexin crtica (EPM)................................................ 258
CONCLUSIONES GENERALES .............................................................. 261
REFERENCIAS ....................................................................................... 269
ACERCA DE LAS PROFESORAS ENTREVISTADAS................................. 275
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INTRODUCCIN
L
a presencia de los medios de comunicacin masiva en las socie-
dades contemporneas es cada vez ms amplia y signicativa.
Hoy por hoy, la prensa, el cine, la radio, la televisin y la Internet
son instrumentos reales de ejercicio de poder que, de mltiples formas,
contribuyen a la toma de decisiones individuales y colectivas.
En esta lgica, la aparicin histrica de los medios de comunicacin
masiva ha generado la necesidad social de estudiarlos desde diversas
perspectivas, con distintos nes y diferentes metodologas, de acuerdo
con las corrientes tericas vigentes y segn los intereses de los investi-
gadores y de las instituciones a las que estos pertenecen, pero siempre
considerando el acto comunicativo como un fenmeno social.
Un campo de estudio que en las ltimas dcadas se ha venido forta-
leciendo como un espacio de convergencia singular es el de la Comu-
nicacin y el de la Educacin, que une la tarea de quienes se interesan,
por ejemplo, en repensar socialmente la transmisin de mensajes de
los medios de comunicacin muy especialmente la televisin y sus
vnculos con el aparato escolar, con la formacin del individuo y con el
control poltico que se ejerce a travs de dichos mensajes.
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MALESTAR DOCENTE Y TELEVISIN
Hoy en da, la televisin, como el medio de comunicacin masivo
ms emblemtico de los tiempos actuales, se ha convertido en ins-
trumento privilegiado de penetracin cultural, de socializacin, de for-
macin de conciencias, de transmisin de ideologas y valores, de
colonizacin, por lo que resulta un imperativo de la institucin esco-
lar el ensear a ver la televisin como parte de su tarea educadora
(Ferrs, 1996, p. 16).
Esta nueva necesidad que se impone a la institucin escolar par-
te del supuesto innegable de que los medios de comunicacin masiva
ejercen una inuencia signicativa en el entorno social, cultural, po-
ltico y econmico de los individuos, pero tambin, del principio de
que el receptor no es un sujeto indefenso y pasivo ante los medios y
sus mensajes. En esta perspectiva se ubican investigadores sociales que
proponen ya no slo medir la distancia entre los mensajes y sus efectos,
sino construir un anlisis integral del consumo, entendido como el
conjunto de los procesos sociales de apropiacin de los productos (Martn-
Barbero, 2001, p. 231).
Con este enfoque se revalora la importancia de estudiar los espacios
de la intimidad, de las prcticas cotidianas como un lugar de interio-
rizacin muda y de apropiacin de valores, creencias y modos de ver el
mundo por parte de los sujetos sociales, esto es, de conformacin de la
conciencia posible en cada vida; pero tambin y al mismo tiempo, un
lugar de impugnacin y de conicto interno e interiorizado de los lmi-
tes impuestos a cada individuo en su intento por subvertir cdigos so-
ciales y culturales impuestos desde el exterior. De ah que el consumo
meditico se conciba tambin y preferentemente como un lugar donde
se producen sentidos a dicha accin en relacin con los usos que le dan
los actores sociales de acuerdo con diversos factores de su entorno y
competencia cultural (Martn-Barbero, 2001, p. 231).
Es por ello que los medios masivos de comunicacin se pueden
analizar desde la perspectiva de los usos y sentidos que los individuos le
dan en su vida cotidiana y que se incorporan a su manera de ver el mun-
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INTRODUCCIN
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do; es ms, podra ser que los medios contribuyeran sustantivamente en
la construccin de representaciones sociales mltiples, diversas y hasta
contradictorias; es decir, que ayudaran a forjar distintas maneras de ex-
presiones simblicas que revelan formas interiorizadas de una cultura
meditica caracterstica de un grupo social determinado.
Uno de los grupos sociales que tienen cierto lugar en el mbito de la
cultura por su contribucin a los procesos de socializacin institucio-
nalizados es el del magisterio de educacin bsica, pues su papel como
formadores de individuos y transmisores de los saberes socialmente
relevantes, los vuelve un grupo social importante de estudiar.
Tambin para el Estado mexicano, sobre todo en los ltimos lus-
tros, el maestro de educacin bsica ha sido un sector prioritario en
su poltica educativa, al grado que ha debido reconocer la necesidad
de profesionalizar la labor docente, actualizar las metodologas de
enseanza-aprendizaje, repensar el quehacer educativo desde nuevas
aristas y, desde luego, redimensionar el papel que el educando desem-
pea como actor destacado de la realidad educativa nacional.
Ante las mltiples tareas de estudio e investigacin que sobre el
quehacer educativo estn pendientes en nuestro pas, esta investiga-
cin tiene el objetivo de ofrecer cierto avance en este propsito, pues
es un trabajo que busc acercarse a la realidad magisterial a travs de
las profesoras, y estudiar su mundo docente partiendo de su propio
discurso, cotidiano y comn en sus prcticas conversacionales.
En esta lgica, nuestro trabajo de investigacin se aboc a estudiar
al segmento docente que resulta marcadamente mayoritario en el sec-
tor de educacin bsica de la Ciudad de Mxico, a saber, las profesoras
de primaria con experiencia frente a grupo, a quienes nos acercamos
mediante la aplicacin de tcnicas e instrumentos de recoleccin de
informacin de corte cualitativo, como es el caso de los grupos de dis-
cusin. Con el empleo de dicha tcnica fue posible la obtencin de
los discursos magisteriales que constituyeron la materia prima de esta
investigacin, y cuyo anlisis e interpretacin se desarroll siguiendo
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una metodologa propia para el anlisis discursivo, segn se ver a lo
largo de esta exposicin.
Por lo pronto, interesa adelantar que el anlisis cualitativo de los
discursos de las profesoras sobre los medios masivos de comunicacin
permiti develar una parte de la subjetividad de un grupo de maestras
de primaria visualizadas como parte de un sujeto social el magisterio,
cuyas ideas, creencias y valores expresados de manera individual, pero
generados y recreados en un entorno de interaccin social espec-
co de su cotidianidad, arrojan luz sobre un perl comn del profeso-
rado de educacin primaria, es decir, como veremos ms adelante, se
hace evidente cierta identidad propia de este sector laboral docente.
Con esta investigacin centr mi esfuerzo en estudiar el lenguaje
cotidiano de un grupo de profesoras de educacin bsica. Partir del
anlisis de su habla comn considerada como elemento de anlisis dis-
cursivo me permiti acceder a una red simblica de mayor alcance:
sus creencias, sus representaciones sociales y, en n, a su formacin
cultural e ideolgica.
Adentrarse en el universo simblico-cultural de las profesoras de
educacin bsica me dio bases para conocer y precisar las representa-
ciones sociales que sustentan y explican parte del comportamiento de
un segmento docente de educacin bsica frente a los medios masivos
de comunicacin, las ideas que tiene sobre estos, en n, dilucidar el uni-
verso de las creencias de las profesoras con el propsito de descubrir y
caracterizar la identidad o red simblica compartida que desde la arista
de los medios de comunicacin masiva da unidad a este grupo social.
Este trabajo tuvo como objetivo central conocer las representacio-
nes sociales de las profesoras de educacin bsica del Distrito Federal
en relacin con los medios de comunicacin a travs del anlisis de su
discurso y explicitar los sentidos y signicados que este grupo docente
imprime a esas representaciones, como una manera de caracterizar su
prctica docente y extradocente, y as delinear su perl identitario ante
los medios colectivos.
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INTRODUCCIN
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En este sentido, las preguntas que guiaron mi investigacin y que se
buscaron contestar fueron las siguientes, encaminadas en cuatro senti-
dos complementarios entre s:
1. Cul es la imagen que las profesoras de educacin bsica del
Distrito Federal tienen sobre los medios de comunicacin masi-
va?, son buenos, son malos?, qu piensan sobre ellos?
2. Qu tipo de experiencias han tenido las profesoras de educa-
cin bsica del Distrito Federal en relacin con los medios de
comunicacin masivos? Son importantes en su vida cotidiana
y/o laboral?, existe un medio con mayor presencia en su entor-
no?, cul es?
3. Existe o se podra caracterizar un perl homogneo de lo que el
docente de educacin bsica en el Distrito Federal piensa sobre
los medios de comunicacin masiva?, cules son esos caracteres
identitarios?
4. Creen las maestras de educacin bsica del Distrito Federal que
la presencia de los medios de comunicacin masivos contribuyen
a la formacin educativa de los individuos?, consideran que los
medios masivos obstaculizan su labor educativa; les ayuda o no
interere?
Como hiptesis central en esta investigacin se desarroll la idea de que
la profesin docente en su vertiente de educacin bsica se encuentra
sumergida en una profunda crisis denominada genricamente como
malestar docente, trmino que engloba distintos aspectos problemticos
del quehacer educativo que, no obstante su aeja aparicin y deteccin,
sigue sin resolverse y, me parece, ha cado en una especie de inercia o
vaco institucional por parte del Estado mexicano que soslaya la grave-
dad de esta situacin social.
Consideramos que esta situacin anmala diagnosticada hace ms
de 25 aos en todo el mundo, sigue vigente en nuestro pas, en par-
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ticular en el nivel de educacin bsica, el cual fue el foco de nuestra
intervencin de campo, y en donde tratamos de demostrar la veracidad
de la hiptesis central que manejamos para enmarcar sociolgicamente
nuestra interpretacin de las creencias y representaciones de las profe-
soras en relacin con los medios de comunicacin masiva.
A este propsito obedecen los apartados que dan forma a la presenta-
cin de nuestro reporte de investigacin, por lo que el captulo I aborda el
contexto de educacin bsica en el mbito nacional en dos grandes lneas:
una macro, que expone la perspectiva institucional del Estado mexicano
y su poltica educativa vigente en el nivel de inters ya sealado; la otra de
carcter micro, desarrolla un acercamiento terico a la prctica docente y
al microespacio laboral en que se circunscribe la escuela cotidiana de ni-
vel primaria, con nfasis a su vez en dos puntos clave: 1) el pensamiento
y lenguaje que el maestro emplea en su accin educativa frente a grupo; y
2) las condiciones socioeconmicas de este profesorado.
En tanto en el captulo II se explica la delimitacin terica-meto-
dolgica del corpus, se expone parte de la metodologa considerada
para realizar la intervencin de campo, la conformacin del corpus dis-
cursivo, la seleccin de la poblacin meta, criterios considerados para
determinar la cantidad de profesoras con que se trabajara, etctera.
Esta fase de la investigacin implic establecer un planteamiento bsi-
co sobre los mtodos cuantitativos y cualitativos, as como las tcnicas
de recopilacin de datos caractersticos de cada uno de ellos, a n de
contextualizar y fundamentar la opcin elegida en este trabajo.
Asimismo, en este apartado se desglosa tanto el proceso de recluta-
miento seguido para la conformacin de los cuatro grupos de maestras
con las que se trabaj, como el perl socioeconmico al que stas per-
tenecen, y que desde el proyecto de la investigacin se determin en-
marcar en el nivel de educacin bsica primaria, en escuelas pblicas
de la Ciudad de Mxico.
En el captulo III se aborda el marco terico a partir del cual se
realiz el trabajo de campo. Aqu se especican las consideraciones
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INTRODUCCIN
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generales que subyacen al empleo de conceptos clave para la investi-
gacin llevada a cabo, como son el discurso y la enunciacin; las repre-
sentaciones sociales y los medios masivos de comunicacin.
En el captulo IV, se expone el esquema de anlisis discursivo apli-
cado en el corpus, basado en ciertas marcas discursivas tiles y signi-
cativas para la interpretacin. De igual manera, en este apartado se
expone la propuesta de secuencias narrativas conversacionales elegida
para el anlisis de los discursos de las profesoras, en las que se bus-
c identicar sus posiciones discursivas traducidas a representaciones
sociales, para en un segundo momento y en otro nivel de anlisis,
ms integral, estar en condiciones de presentar un esquema o cuadro
sinptico que concentrara las representaciones sociales ms reiteradas
y signicativas de las profesoras en relacin con los medios masivos
de comunicacin.
En los captulos V y VI se desarrolla el anlisis del discurso magis-
terial producido, as como las conclusiones parciales a que dicho tra-
bajo nos llev. En estos apartados se habla de los hallazgos, lo nuevo,
lo diferente, lo esperado y lo sorpresivo de nuestro acercamiento a la
realidad docente, y representa un esfuerzo por ordenar y hacer una in-
terpretacin coherente del discurso de las profesoras, siempre tomando
como gua los objetivos, preguntas e hiptesis de investigacin.
Como parte del captulo VI tambin se presenta un anlisis compara-
tivo de los ejes analticos ms generales y representativos que se reiteran
en los cuatro discursos analizados, as como las diferencias aparecidas.
En esta tarea tambin se realiz un ejercicio de comparacin con los re-
cientes trabajos realizados por Diego Lizarazo en relacin con los maes-
tros de primaria y los medios de comunicacin. Todo ello contribuye a
que los captulos V y VI constituyan en conjunto la parte ms extensa de
este trabajo.
Por ltimo, el apartado de conclusiones generales intenta hacer una
recapitulacin o sntesis de lo expuesto en los captulos anteriores. Asi-
mismo, en ste se incluye la posible utilidad o aplicacin del trabajo
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realizado, as como sus limitaciones, y se apuntan algunas de las pre-
guntas de investigacin que quedaron sin contestar y que bien podran
servir de base para futuros anlisis e investigaciones interesadas en el
campo educativo. Me queda claro que en este sentido an hay mucho
por avanzar.
Finalmente, la presentacin de las referencias bibliogrcas y las
fuentes consultadas en este trabajo se organiz con base en un criterio
temtico, por lo que las referencias bibliogrcas y las fuentes consulta-
das se clasicaron en tres grandes apartados: 1) el mbito educativo;
2) el relacionado con el anlisis del discurso y la teora social; y 3) el
que habla propiamente de la metodologa y las tcnicas cualitativas. En
cuanto a las entrevistas realizadas a profesoras de primaria, stas apa-
recen relacionadas en clave y sin nombres, a n de preservar su anoni-
mato. Lo que s se publica abiertamente son los nombres ociales y
ubicaciones geogrcas de los planteles escolares en donde se trabaj
con las maestras.
Por otra parte, deseo hacer patente que este trabajo es resultado de
los mltiples apoyos recibidos por la autora durante el largo proceso
que signic su realizacin. Ahora que nalmente arribamos a la meta,
reitero mi reconocimiento a: Atenodora Marbn Tllez, quien gracias
a sus relaciones laborales me abri las puertas de las escuelas prima-
rias donde se llev a cabo el trabajo de campo de esta investigacin;
Judith Peralta Berrocal, en ese entonces, supervisora de la zona escolar
263, en la delegacin Xochimilco, quien amablemente brind todas
las facilidades para que pudiera acceder a las profesoras de primaria en
sus centros de trabajo; Fernando Cuatepotzo Costeira, por su asesora
inicial y recomendaciones bibliogrcas sobre el perl docente; y a mi
asesora de tesis de maestra, Josena Vilar; y a mis sinodales: Lourdes
Berruecos y Margarita Noriega, por sus valiosas observaciones y suge-
rencias nales para que esa investigacin de grado ahora vea la luz en
esta publicacin. A todos ellos muchas gracias.
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CAPTULO I
LA EDUCACIN BSICA EN MXICO
E
n este captulo se abordar una panormica del estado general
que guarda la educacin bsica en Mxico durante los ltimos
aos. Se considerarn tanto los documentos y cifras ociales co-
mo los estudios crticos de investigaciones especializadas y ms o menos
actualizadas del tema. La educacin bsica en nuestro pas es un tema
problemtico de gran inters, cuya comprensin requiere de la valora-
cin de mltiples factores contextuales e histricos que involucran a los
diversos agentes participantes de la realidad educativa a analizar: el Es-
tado mexicano como institucin rectora de la poltica que se aplica en
este sector, la escuela como institucin y como espacio concreto en que
se ejerce la accin educativa, y el anlisis integral de las dicultades
que rodean al profesorado de primaria en su labor docente.
EL ESTADO MEXICANO Y SU POLTICA EDUCATIVA
Para toda sociedad del mundo actual, sea o no parte de los pases
considerados econmicamente desarrollados, la educacin y el sector
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magisterial que se encarga de realizar esta tarea representan una alta
prioridad gubernamental, o al menos as se arma y se reconoce ex-
plcitamente en cualquier mbito institucional. Uno de los primeros
artculos de nuestra mxima Carta Magna, el tercero, garantiza el de-
recho que todo mexicano tiene a recibir educacin que el Estado im-
partir en todos sus niveles de gobierno: Federacin, Estados, Distrito
Federal y Municipios (Constitucin Poltica de los Estados Unidos
Mexicanos, 2003, p. 6).
En Mxico, de los 32.3 millones de alumnos que se registraron en
el sistema educativo nacional escolarizado durante el periodo escolar
2005-2006, y que abarca desde el nivel preescolar hasta el de educa-
cin superior, 25 millones correspondieron a nios y jvenes de edu-
cacin bsica, es decir, preescolar, primaria y secundaria, lo que equivale
a ms de 77% de la matrcula de todo el sistema educativo (Sexto In-
forme de Gobierno, septiembre de 2006).
En el Plan Nacional de Desarrollo que formalmente estableci las
acciones del gobierno federal de 2000 a 2006, se arm que
[] la educacin es el eje fundamental y deber ser la prioridad central del go-
bierno de la Repblica. No podemos aspirar a construir un pas en el que todos
cuenten con la oportunidad de tener un alto nivel de vida si nuestra poblacin
no posee la educacin que le permita, dentro de un entorno de competitividad,
planear su destino y actuar en consecuencia (p. 34).
De acuerdo entonces con estos documentos, para el Estado mexica-
no la educacin bsica, que en nuestro pas comprende los niveles de
preescolar, primaria y secundaria, es un mbito de alta prioridad para
el gobierno de la Repblica (Programa Nacional de Educacin 2001-
2006, p. 107), tanto por un criterio cuantitativo, al ser el tipo educativo
ms numeroso del sistema educativo nacional, como cualitativo, al ser
la educacin el eje fundamental para acceder a un alto nivel de vida.
Sin embargo, en los hechos y en la cotidianidad esta armacin no
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CAPTULO I. LA EDUCACIN BSICA EN MXICO
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parece ser tan contundente ni tan claramente comprobable, sobre todo
si nos concentramos en un subgrupo de este nivel de educacin bsica:
el de educacin primaria. Comenzaremos por retroceder un poco en el
tiempo para brindar los antecedentes histricos mnimos que permi-
tan al lector comprender el contexto actual de la educacin bsica en
Mxico.
Desde mediados de los aos setenta, la poltica educativa de nuestro
pas ha sido determinada no slo por factores internos, sino adems, y
de manera sobresaliente, por procesos de desarrollo econmico externos
propios de los pases ms desarrollados del orbe, los cuales exportan
sus tendencias y teoras de lo que es ms conveniente para el bien co-
mn de la humanidad. En naciones pobres y dependientes como Mxi-
co, los principios econmicos establecidos por los pases ricos tienen un
peso mayor, al grado de que se imponen en las polticas nacionales por
encima de condicionantes internas.
Estas polticas se han impuesto durante las ltimas dcadas a tra-
vs de ciertos organismos econmicos internacionales cuyas reco-
mendaciones en los hechos se convierten en principios rectores de
las polticas nacionales de los pases en desarrollo no slo en el mbito
econmico, sino que tambin se insertan de lleno en las dems reas de
accin de los estados dependientes.
Este proceso integrador se da actualmente en un marco de globali-
zacin econmica, consecuencia de los acelerados avances dados en el
campo del conocimiento y de la tecnologa, as como de su incorpora-
cin a los procesos productivos, con lo que se viven acelerados cambios
estructurales en el mundo laboral y en los mercados internacionales
de las sociedades actuales. Como arma Margarita Noriega Chvez,
estos elementos constituyen los ejes transformadores y desencadena-
dores de diversos procesos en las sociedades de hoy. Procesos que han
ido generando tendencias sociales, econmicas, polticas y culturales
que caracterizan la poca presente de la modernidad, la globalizacin
(Noriega, 2000a, pp. 7-8).
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La educacin es uno de estos campos que de raz se halla integrado
a este proceso de modernizacin impulsado desde las elites econmi-
cas. Y no podra ser de otro modo si se considera que la educacin y el
sistema educativo en s son el medio directo que toda sociedad se ha
dado para transmitir los conocimientos socialmente vlidos. Por ello,
la educacin y su sistema se convierten en uno de los pilares bsicos
para impulsar la modernidad globalizada.
El principal organismo impulsor de la doctrina econmica globali-
zante parece ser el Fondo Monetario Internacional (FMI), cuyo dogma
de austeridad se funda en el principio sagrado de base segn el cual los
pases deben vivir en funcin de sus medios (Noriega, 2000a, p. 26),
con lo que se pretende combatir, de acuerdo con esta teora, al peor de
los males de las economas nacionales: la inacin. De ah se deriva
una poltica de estabilizacin para los pases pobres del mundo que, a
partir de los aos ochenta en Amrica Latina, se concret, entre otras
cosas, en una drstica reduccin del ritmo de la actividad econmica y
de los ingresos salariales de los trabajadores.
La primera gran consecuencia social de la aplicacin de esta po-
ltica economicista fue que los aos ochenta se hayan considerado
una dcada perdida para Amrica Latina en cuanto a desarrollo y
bienestar. En esa dcada se agudiz la pobreza y se increment la
exclusin social de manera generalizada. En particular, los programas
de ajuste del FMI impactaron a la educacin en cuatro aspectos relacio-
nados con la salud de la poblacin estudiantil, el incremento del costo
de la educacin para la sociedad, el estancamiento salarial del profe-
sorado y la desvalorizacin de la profesin docente, segn se desglosa
enseguida:
Al disminuir drsticamente las condiciones de vida de grandes
sectores de poblacin, se afectaron las condiciones nutriciona-
les y de salud fsica y mental de la poblacin infantil y juvenil, y
con ello sus posibilidades de desarrollo y aprendizaje.
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23
Aumento relativo del costo de la educacin para los diferente
sectores de la sociedad, pues an suponiendo constantes los
precios de los artculos escolares, al disminuir el ingreso fami-
liar como consecuencia del desempleo, el subempleo y la ca-
da del poder adquisitivo de los salarios, el peso de los gastos
para educacin dentro del presupuesto familiar aumenta. Por
otra parte, agrega Noriega (2000, p. 27), la austeridad impuesta
tambin afecta a las instituciones educativas que vieron merma-
dos los presupuestos destinados al mantenimiento de los in-
muebles escolares, con lo que las condiciones materiales de los
mismos se vieron seriamente deterioradas.
En el frreo control que se ejerci sobre los salarios de los tra-
bajadores de la educacin y que, como veremos ms adelante,
gener importantes movimientos magisteriales de rechazo a esta
medida, con lo que de manera directa se merm el tiempo ocial
destinado a la enseanza.
Los cambios en las formas sociales de mirar la educacin, que
ya no aseguran ni empleo ni movilidad social, lo cual incide en
la demanda de servicios, pero tambin en la desvalorizacin
de la profesin, en el deterioro de la imagen social de quienes la
ejercen (Noriega, 2000a, p. 27).
El planteamiento de reformas educativas para Mxico, lo mismo que
para el resto de Amrica Latina, tiene una fuerte carga economicista
ya explicada renglones atrs, pero que en materia educativa tambin se
nutre de la teora del capital humano desarrollada por Shultz y Becker en
la dcada de los sesenta, quienes proponan que el concepto de capital
humano era aplicable a cualquier actividad que aumentara la calidad
y la productividad del trabajo e incrementara los niveles de ingresos
futuros, como es el caso de la educacin (Noriega, 2000a, p. 33).
Con esta concepcin tambin se arropan las ideas economicistas
derivadas de la creencia de que existe un mercado de la educacin, por lo
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MALESTAR DOCENTE Y TELEVISIN
que sta en su condicin de mercanca puede ser producida, vendi-
da, comprada y consumida como tantos otros productos. Este enfoque
cobra fuerza y forma en los noventa, en organismos internacionales
destinados al impulso de la educacin y la investigacin cientca y
tecnolgica como son, por ejemplo, Cepal y UNESCO, para los cuales
no hay duda que la educacin primaria es, entre todos los niveles edu-
cativos, la inversin ms eciente y redituable en pases que an no la
universalizan.
Al respecto, en 1996, la Comisin Internacional sobre la Educa-
cin para el Siglo XXI de la UNESCO, presidida por Jacques Delors, ex
ministro de Economa y Hacienda de Francia, publica un informe que
abarca el anlisis de la situacin educativa del mundo en relacin con
los nuevos retos econmicos, y dene una tendencia para las polticas
educativas nacionales encaminadas al establecimiento de nuevas rela-
ciones entre poltica de la educacin y poltica de desarrollo con vistas
a fortalecer las bases del saber terico y tcnico en los pases interesa-
dos: incitacin a la iniciativa, al autoempleo y al espritu de empresa
(Delors, 1997, p. 69). As, se establece claramente una vinculacin en-
tre crecimiento econmico y desarrollo humano, como se titula el captulo
tres del informe en cuestin.
De igual manera, el informe dedica el captulo seis a enfatizar la
importancia de la educacin formal en concordancia con otras moda-
lidades educativas, para lo cual, apunta, es menester que los sistemas
educativos se adapten a esas exigencias nuevas: habr que replantear
y vincular entre s las distintas secuencias de la educacin, ordenar-
las de otro modo, disponer transiciones y diversicar las trayectorias
escolares; para ms adelante, en este mismo sentido sealar que la
educacin bsica comprende concretamente la enseanza preescolar y
la primaria [] que abarca en principio de la edad de tres aos aproxi-
madamente a la de doce aos por lo menos (Delors, 1997, p. 127).
Por otro lado y de manera paradjica, la teora del capital humano,
respaldada por la UNESCO, justica la exigencia de mayores inversio-
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CAPTULO I. LA EDUCACIN BSICA EN MXICO
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nes en educacin como una forma de paliar la pobreza en los pases
pobres del mundo, con lo que entra en aparente contradiccin con
las polticas del FMI de reduccin del gasto pblico y de austeridad
presupuestal. Para superar este aparente dilema se encuentra salida
en el impulso de una poltica de diversicacin de las fuentes de -
nanciamiento de la educacin, por un lado, y en la exigencia de ma-
yor estabilidad y coherencia del nanciamiento pblico, por el otro,
con lo que, en consecuencia, en los pases que asumen esta poltica se
incrementan las medidas de control y evaluacin al gasto educativo
(Noriega, 2000a, p. 39).
Los sexenios de Miguel de la Madrid Hurtado (1982-1988) y Car-
los Salinas de Gortari (1988-1994) marcan el paso de un modelo de
desarrollo agotado a otro conocido como de modernizacin que se
gesta en el ambiente de liberalizacin del comercio internacional y
de la globalizacin, y que ineludiblemente tiene profundas repercu-
siones en las polticas educativas emprendidas por ambos gobernan-
tes. Para la investigadora Margarita Noriega (2000, 2000a), estos dos
sexenios marcan claramente cmo el Estado mexicano, en su afn por
superar la crisis econmica-scal vigente, se fue comprometiendo cada
vez ms con los organismos nancieros del exterior en detrimento de
su margen de maniobra al interior del pas.
En especial el periodo de Salinas de Gortari se caracteriz no s-
lo por la continuidad de las estrategias macroeconmicas emprendidas
por su antecesor, sino que adems las aceler y profundiz con enor-
mes costos sociales. El nuevo modelo de desarrollo tuvo en materia
educativa nuevas formas de nanciamiento educativo ligadas a la eva-
luacin, la atencin focalizada hacia los ms pobres de entre los pobres
a travs de programas compensatorios y polticas que, de algn modo,
buscaban mayor vinculacin entre el sistema educativo y el productivo,
as como la descentralizacin educativa, la marginacin sindical del
entorno educativo y la tendencia a la individualizacin salarial (Norie-
ga, 2000, p. 136).
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MALESTAR DOCENTE Y TELEVISIN
En correspondencia con los criterios establecidos por los organis-
mos internacionales en materia educativa, el Estado mexicano impulsa
la reorganizacin del sistema educativo travs de la creacin de un
documento rector denominado Acuerdo Nacional para la Moderniza-
cin de la Educacin Bsica (ANMEB), rmado en mayo de 1992 por
las autoridades educativas y por el Sindicato Nacional de Trabajadores
de la Educacin (SNTE), este ltimo en representacin del magisterio
nacional.
La divulgacin de dicho acuerdo fue precedida de un diagnstico
que evidenciaba el grave rezago que la educacin bsica vena acumu-
lando desde la dcada de los ochenta. Entre los datos ms relevadores
de esta situacin cabe destacar que, segn la entonces secretaria gene-
ral del SNTE, Elba Esther Gordillo, en 1992 en Mxico prevaleca un
gran rezago educativo en el nivel bsico:
El sistema educativo cubra apenas 60% de los nios en edad
preescolar, con un dcit de ms de dos millones de menores de
entre 4 y 5 aos pertenecientes en su mayora a zonas rurales y
marginadas;
el sistema educativo atenda a 15 millones de nios de primaria,
lo que equivala a 98% de la poblacin demandante; es decir, ni
siquiera se cubra 100% de la demanda en este nivel, que hist-
ricamente ha sido el ms atendido por el Estado;
haba aproximadamente 1.7 millones de nios y jvenes de entre
10 y 14 aos sin matrcula en ninguno de los niveles que corres-
ponden a su edad; mientras que algo ms de 300 mil en edad
escolar no tuvieron posibilidad alguna de acceso a la escuela;
apenas 58% de las escuelas, sobre todo en reas rurales, son de
organizacin completa (un profesor por grupo): 20% son de or-
ganizacin incompleta (un profesor atiende dos o ms grupos)
y 22% son unitarias (un profesor para todos los grupos de una
escuela);
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CAPTULO I. LA EDUCACIN BSICA EN MXICO
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en primaria, se registraba un ndice de desercin escolar de al-
rededor de 45% en las zonas indgenas y de ms de 80% en las
zonas marginadas;
en secundaria, se cubra a 45 millones de jvenes, que equivala a
83% de los egresados de primaria, y se tena un ndice de deser-
cin escolar superior a 25% (Gordillo, 1992, p. 12).
Con respecto a las condiciones econmicas del magisterio nacional, las
cosas no iban caminando mejor, pues a nales de la dcada de los ochen-
ta el salario de un profesor de educacin primaria haba perdido tanto
poder adquisitivo que apenas equivala a 1.5 salarios mnimos, lo que au-
nado a una desgastada poltica sindical antidemocrtica dio pie al movi-
miento social magisterial de abril de 1989, en el cual miles de profesores
de todo el pas respondieron al llamado de la disidencia sindical enca-
bezada por la Coordinadora Nacional de Trabajadores de la Educacin
(CNTE), y se lanzaron a las calles en paro indenido con la exigencia de
100% de aumento salarial y la demanda de democratizacin de su sindi-
cato, en ese tiempo en manos del lder caciquil Jonguitud Barrios.
Este movimiento magisterial tom las calles durante meses, en los
que abril y mayo fueron los ms signicativos en la gestin de una nue-
va imagen del profesorado ante la sociedad y ante s mismos.
Las movilizaciones de abril y mayo de 1989 sedimentan en decenas de miles de
profesores la psicologa nueva: ellos, que se crean habitando para siempre las zo-
nas del atraso profesional, sin actualizacin acadmica concebible, han sacudido a
la sociedad y entusiasmado a padres de familia y alumnos, le pusieron n a los 18
aos de cacicazgo jonguitudiano y son la masa crtica que result interlocutora del
gobierno (Monsivis, 1990, p. 24).
Segn otras fuentes, entre 1982 y 1989 el ingreso promedio de los edu-
cadores pas de 2.5 veces el salario mnimo a 1.3 veces; una cada neta
de 52% en slo siete aos (Raphael, 2007, p. 43). Esta prdida del po-
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der adquisitivo del magisterio se acentuaba por las condiciones de pa-
rlisis econmica que sufra el gobierno, reejado en la devaluacin de
la moneda y las restricciones presupuestales para todo tipo de inversin
pblica, lo que a la par tambin afect negativamente las condiciones
de trabajo de los docentes.
Esta situacin de deterioro generalizado de las condiciones de vida
del magisterio no se haba visto en el pas desde el movimiento ma-
gisterial de 1958, cuando las demandas ms sentidas de los docentes
fueron, como ahora, la del ingreso salarial que tambin en ese tiem-
po haba retrocedido casi dos dcadas. En 1992, segn los ndices ya
referidos en cuanto a la deciente cobertura del servicio educativo,
campeaba en la sociedad mexicana la creencia de que, en trminos
generales, la calidad de la educacin que se imparta en las escuelas
primarias dejaba mucho que desear, estaba por debajo de las expecta-
tivas sociales e individuales de los mexicanos y, adems, no responda
a las tendencias pedaggicas vigentes.
Para nales de los ochenta, la dcada prdida segn los economistas,
la educacin primaria era calicada de zona de desastre por los expertos,
cinco millones ms de analfabetos en el sexenio de Miguel de la Madrid,
la aceptacin explcita de que la primaria era ahora la estacin terminal
de la mayora de los mexicanos (la primaria, la genuina universidad de
masas!), la desercin escolar, el anacronismo educativo y, como paisaje,
la creciente concentracin del privilegio (Monsivis, 1990, p. 27).
Uno de los diagnsticos ms crticos del estado en que se encontraba
la educacin bsica nacional en 1989 fue el de Olac Fuentes Molinar,
quien entre otros aspectos presenta como puntos ms sobresalientes
para respaldar su valoracin los datos siguientes:
Reduccin de la inversin en educacin de 5.3% a slo 3.3% del
producto interno bruto;
disminucin en 40% del nanciamiento gubernamental a la edu-
cacin pblica;
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CAPTULO I. LA EDUCACIN BSICA EN MXICO
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contraccin de 50% del salario de los docentes;
existencia de 16 mil planteles educativos (escuelas unitarias)
atendidos por un solo profesor, responsable de atender a todos
los alumnos de 1 a 6 grados, en lugar de contar con un maestro
para cada grado y/o grupo;
disminucin de la matrcula de educacin bsica en relacin con
aos anteriores. en 1989 hubo 750 mil nios menos inscritos en
el sistema de educacin bsica en relacin con 1983;
desercin acelerada de la poblacin escolar: 880 mil deserta-
ban desde el primer grado de primaria y 300 mil ms no tenan
ni siquiera acceso a la educacin bsica. Adems, de cada 100
inscritos, 45 no terminaban el sexto grado de primaria y 24 no
llegaban ni siquiera al tercer ao de primaria (Raphael, 2007,
p. 86).
De este panorama desolador presentado por Fuentes Molinar, es viable
concluir que durante la dcada de los ochenta se cancel una de las muy
pocas pistas de igualacin social existentes en Mxico. Quiz la nica de
ascenso social que hubiera funcionado durante los tiempos gloriosos del
crecimiento mexicano (1950-1981) (Raphael, 2007, p. 87).
Tal era la situacin nacional de la educacin bsica cuando el 9 de
octubre de 1989 se dio a conocer el Programa Nacional para la Moder-
nizacin Educativa, propuesta institucional con la que el gobierno
federal quera dar respuesta al profundo rezago acumulado en las escue-
las de educacin bsica durante los aos de mayor crisis vividos en
nuestro pas (Pescador, 1992, p. 3).
Con estos antecedentes, en 1992 se publica el Acuerdo Nacional
para la Modernizacin de la Educacin Bsica (ANMEB) que, se dice,
viene a cubrir una serie de deciencias que van ms all del mbito
propiamente educativo-pedaggico, para abarcar dimensiones de or-
den poltico y econmico que, en la mira del proyecto modernizador
impulsado por Salinas de Gortari, se hicieron imprescindibles. El
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contexto del ANMEB incluye los efectos de otras polticas pblicas
que en su conjunto expresan una gran capacidad de iniciativa guber-
namental presidida por un proyecto econmico y poltico denido
(Loyo, 1992, p. 20).
Desde una perspectiva poltica, y en anidad con los antecedentes
histricos ya sealados, resulta pertinente el punto de vista de la inves-
tigadora Aurora Loyo, con quien coincidimos, respecto a que las condi-
ciones ms relevantes que hicieron posible que la educacin tuviera un
papel protagnico en la agenda poltica del sexenio salinista se resumen
en los cuatro puntos siguientes: 1) la atencin que un proyecto moder-
nizador tiene que acordar a la dimensin educativa; 2) la posibilidad
presupuestaria de asignar mayores recursos a la educacin y en especial
a los sueldos magisteriales; 3) la eliminacin del liderazgo sindical tra-
dicional y 4) la capacidad de iniciativa gubernamental que convoca a
nuevos actores a partir de los campos delimitados por las propias pol-
ticas (Loyo, 1992, p. 19).
Sin duda, el ANMEB es el documento clave para analizar la poltica
educativa del Estado en las ltimas dcadas, pues de ah se desprenden
importantes medidas concretas que intentan redisear el entorno de
la educacin nacional en relacin con tres aspectos centrales: la reor-
ganizacin del sistema educativo, la reformulacin de contenidos y
materiales y la revalorizacin de la funcin magisterial.
En el marco jurdico, la nueva poltica se vio aanzada con la reforma
al artculo 3
o
constitucional, que trajo consigo el apuntalamiento de esta
misma poltica econmica, pues si bien se mantiene la gratuidad como
caracterstica de toda la educacin impartida por el Estado, se conrma
el compromiso por la educacin pblica y se eleva a rango de obligatoria
la educacin secundaria; tambin se marcaron diferencias de fondo entre
los distintos niveles educativos, al desdibujar la obligacin del Estado
con la educacin superior y dems niveles que quedan fuera del bsico.
Cabe sealar que para dar cumplimiento a este nuevo tratamiento
focalizado de la poltica educativa, y en concordancia con los lineamien-
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CAPTULO I. LA EDUCACIN BSICA EN MXICO
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tos de la UNESCO, el Estado mexicano engloba tres niveles educativos
en el concepto ya sealado de educacin bsica, a saber: el preescolar,
la primaria y la secundaria, lo cual se legitima al modicarse la mxima
norma jurdica del pas, segn analizamos enseguida.
La nueva redaccin del artculo 3
o
constitucional, modicado en
marzo de 1993, establece en su primer prrafo el derecho de todos los
mexicanos a la educacin y el compromiso del Estado de impartir edu-
cacin preescolar, primaria y secundaria. Enseguida aclara que estos
tres niveles conforman la educacin bsica obligatoria, para luego,
varios prrafos despus, aclarar que
[] adems de impartir la educacin preescolar, primaria y secundaria sealadas en
el primer prrafo, el Estado promover y atender todos los tipos y modalidades
educativas incluyendo la educacin inicial y la educacin superior necesarios
para el desarrollo de la nacin, apoyar la investigacin cientca y tecnolgica y
alentar el fortalecimiento y difusin de nuestra cultura (Constitucin Poltica de
los Estados Unidos Mexicanos, 2003, p. 7).
Como se puede apreciar, en esta nueva redaccin se genera un pol-
mico matiz a raz de los verbos empleados para referirse a la educacin
bsica (impartir), que no son los mismos que ocupa para el resto de los
niveles educativos, en los que el Estado se compromete slo a promover
y alentar su desarrollo, con lo que adems, segn algunos crticos, se
hace una invitacin implcita para que la iniciativa privada incursione
de manera decidida en los niveles de educacin no bsicos, pues como
ya se analiz, la nueva visin del Estado es considerar la educacin
como una mercanca que se oferta, y para la cual existe un mercado
y una demanda social que el Estado anuncia que atender focalizada-
mente, es decir, con prioridad slo para la educacin bsica (Noriega,
2000a, p. 136).
Asimismo, en el sexenio de Salinas de Gortari, en julio de 1993, se
dan ms cambios jurdicos en materia educativa, pues se crea la nueva
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Ley General de Educacin que viene a sustituir a la Ley Federal de
Educacin vigente desde 1973. Esta nueva Ley General de Educacin
reglamenta todos los aspectos previstos en el acuerdo y en los cambios
al artculo 3
o
constitucional.
En cuanto a la reorganizacin del sistema educativo en el nivel
bsico, sta se concret en una medida de descentralizacin llamada
federalizacin, conforme a la cual el gobierno federal traspas a los
gobiernos estatales
[] todos los elementos de carcter tcnico y administrativo, derechos y obliga-
ciones, bienes muebles e inmuebles, recursos nancieros utilizados, con los que
la SEP vena prestando los servicios educativos en el respectivo estado. Se inclu-
yen en este traspaso las diversas instituciones formadoras de profesores: escuelas
normales, Centros de Actualizacin del Magisterio y unidades de la Universidad
Pedaggica Nacional (Ibarrola, 1997, p. 15).
En la reformulacin de contenidos y materiales de la educacin b-
sica, se impuls una enseanza que mejorara la utilizacin del idio-
ma espaol y consolidara los conocimientos en matemticas, por lo
que hubo necesidad de modicar planes y programas de estudio, y
se elaboraron nuevos libros de texto gratuitos. Adems, en el nivel de
primaria, el rea de ciencias sociales se reorganiz en las asignaturas
que la conformaban: historia, geografa y civismo, es decir, la ensean-
za dej de impartirse por reas de conocimiento para regresar a la de
asignaturas.
En secundaria se puso en marcha el plan de estudios diferenciado
por asignaturas y se reforz la enseanza de la fsica, la qumica y la
biologa, con el establecimiento de dos cursos para cada una (Ibarrola,
1997, pp. 15-16).
La revalorizacin del magisterio se pretendi alcanzar con la
atencin del maestro en aspectos de formacin inicial de los nuevos
profesores, actualizacin, capacitacin y superacin del magisterio
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CAPTULO I. LA EDUCACIN BSICA EN MXICO
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en servicio, establecimiento de un salario profesional y de un nuevo
sistema escalafonario de promocin horizontal denominado Carrera
Magisterial, adems de programas de vivienda y reconocimiento social
del docente.
De estos ltimos aspectos, el que acarre mayor polmica y magros
resultados fue el de Carrera Magisterial, quiz porque es el que en
los hechos podra haber signicado una efectiva revaloracin econ-
mica de la profesin docente frente al aula, que es donde se ubica la
mayora de los docentes de nivel bsico.
El ingreso y la participacin en la Carrera Magisterial constituyen
para los maestros de educacin bsica la oportunidad de recibir ingresos
extra a su salario normal desempeando las mismas funciones que ya
vena desarrollando frente a grupo. Sin embargo, en la realidad este instru-
mento de evaluacin y calicacin no satisface sucientemente los pro-
psitos para los que fue creado debido, principalmente, a dos razones:
[] a que la Carrera Magisterial ha quedado reducida a un sistema de promo-
cin horizontal que evala fundamentalmente factores inherentes a la formacin y
actualizacin profesional del magisterio, esto es superacin acadmica; [] y se-
gundo, a que la reorganizacin y valoracin de la calidad, desempeo y dedicacin
del trabajo docente, que es crucial para mejorar la calidad del servicio educativo, y
el nivel de ingreso de los maestros no son considerados en su magnitud y trascen-
dencia (Gngora, 1992, p. 32).
Desde la perspectiva de analistas especializados en el tema educativo,
como Gilberto Guevara Niebla, se seala que una de las razones por la
que la Carrera Magisterial no cumpli sus objetivos originales se debe
a que sta
[] fue vista como un problema administrativo y no, como debi haber sido,
como un problema poltico. La cuestin se explica se redujo a encontrar un
mtodo de premiacin para los esfuerzos de los docentes y fue concebido a partir
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de criterios formales. Esta carrera est restringida a la acumulacin de puntajes
compuestos por ttulos o certicados de dudosa procedencia, a los que se agregan
puntos por la antigedad y la buena conducta sindical. Es, en el mejor de los casos,
un sistema maltrecho de premiacin al desempeo y no una propuesta racional
para administrar la gestin de las carreras de los maestros a travs de instrumentos
normados, regulares, sistemticos y profesionales (Raphael, 2007, p. 128).
Son muchos los problemas de operacin y formulacin que desde su
creacin y hasta la fecha arrastra la Carrera Magisterial, por lo que a
pesar de que en teora se present como una opcin abierta de mejora
salarial para los profesores en servicio frente a grupo, slo un porcen-
taje minoritario de estos puede acceder a ella. As lo demuestra una
encuesta realizada en 1995 al magisterio del Distrito Federal, en la cual
se reporta que a pesar de que 100% de los encuestados considera que su
remuneracin no es adecuada, slo la tercera parte estaba incorporada
a la Carrera Magisterial (Ibarrola, 1997, p. 150).
A tres lustros de la puesta en marcha del ANMEB, cuando ya han pa-
sado dos sexenios ms, el de Zedillo Ponce de Len y el de Vicente Fox,
los resultados de esta poltica educativa modernizadora no han sido los
esperados, no obstante o quiz precisamente por ello que ambos go-
bernantes han mantenido la misma lnea de accin educativa impulsada
por Salinas. La razn de fondo que parece explicar esta situacin es de
tipo poltico, de acuerdo con diversos investigadores educativos, pues
una vez ms este programa de modernizacin educativa no ha tenido
avances sustanciales en ninguno de los objetivos propuestos porque las
prisas y la improvisacin en las reformas continan siendo la norma y
no la excepcin al momento de su instauracin (Loyo, 1992, p. 22).
De nueva cuenta las posibilidades de cambio real en la educacin
se ven mermadas por la complejidad del entorno que debe valorarse
y que no se valora o se valora supercialmente; la diversidad de actores
que deben involucrarse y que no se involucran; pero sobre todo, como
arma la investigadora Sandoval Flores, porque el tiempo poltico
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CAPTULO I. LA EDUCACIN BSICA EN MXICO
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parece seguir siendo ms importante que la posibilidad de construir
verdaderos cambios educativos (Sandoval, 1992, p. 30).
Un diagnstico que evidencia la falta de eciencia de las polticas
educativas emprendidas durante los ltimos sexenios es el de la Orga-
nizacin para la Cooperacin y el Desarrollo Econmico (OCDE), que
en 1998 public los resultados de una evaluacin internacional de estu-
diantes de educacin bsica en funcin de sus conocimientos y habilida-
des escolares. De acuerdo con este reporte, de todos los pases evaluados,
Mxico ocup el ltimo lugar, con los resultados siguientes: en matem-
ticas, 97% de los evaluados obtuvieron una nota inferior a 6.6 sobre 10.
Mientras que en competencia para la lectura, slo un nio de cada 100
obtuvo una calicacin superior a 8 (Raphael, 2007, p. 179).
EL MALESTAR DOCENTE
Desde una perspectiva ms social, la dcada de los ochenta repre-
sent para la educacin, entre otras cosas, la percepcin generaliza-
da en todo el orbe de que la profesin docente estaba en crisis. Los
primeros indicadores comenzaron a hacerse evidentes en los pases
ms desarrollados, pero al poco tiempo esta situacin se convirti en
un fenmeno internacional que abarc por igual a los pases ricos y
pobres y cuyo indicador ms relevante era la progresiva desercin de
los cuadros docentes (Esteve, 1994, p. 11).
Esta crisis fue calicada con diversas expresiones como estrs de los
profesores o malestar docente, con la intencin de sealar que algo no
andaba bien en el mbito educativo, aunque al principio se ignorara
con claridad qu era lo que no funcionaba bien ni a qu se deba, pues
la problemtica educativa se revelaba como un complejo entramado
de mltiples factores que incidan directamente en la prctica docente,
as como tambin de forma indirecta en las condiciones ambientales y
contextuales en que se ejerca tal docencia.
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MALESTAR DOCENTE Y TELEVISIN
Algunos autores detectaron que parte del malestar docente, como
se le conoce mejor genricamente, se deba a la transferencia, por parte
de la comunidad social y de la familia, de algunas de las funciones
sociales y protectoras a la escuela, sin que los docentes estuvieran pre-
parados profesionalmente para recibirlas y afrontarlas con xito.
Esta ampliacin del rol del profesor produjo un aumento de confusin en lo to-
cante a la capacitacin que ste necesitaba y a cmo y cundo deba aplicarla. En
una palabra, se produjo una gran confusin con respecto a la compleja y extensa
funcin del profesor (Esteve, 1994, p. 28).
Otros investigadores hablaron de una crisis general doble: crisis de la
institucin escolar cuyo rendimiento es de lo ms mediocre; [y] crisis
del acto pedaggico en s mismo (Esteve, 1994, p. 28), con lo cual se
haca alusin a la necesidad de impulsar en el sector cambios radicales y
reformas educativas de fondo y de largo alcance que fueran capaces de
revertir con efectividad tal situacin de conicto.
Precisamente, esta idea de cambio del entorno y de la funcin
docente es identicado como uno de los factores ms importantes
que originan el estrs entre los docentes, y ms an porque estos
cambios se han presentado en los hechos unos tras otros, de forma
vertiginosa, sin que los profesores puedan hacer nada al respecto, por
lo que se ven enfrentados a esa realidad sin mayores recursos ni apo-
yos que los ayuden a superarlos satisfactoriamente (Travers y Coopers,
1996, p. 18).
Algunos investigadores han identicado como causas ms recu-
rrentes de malestar docente las decientes condiciones laborales, la
magra situacin econmica, la mala conducta del alumnado y la pre-
sin del tiempo (Travers y Coopers, 1996, pp. 57-58). Otros se reeren
a la proletarizacin del profesorado para explicar el proceso mediante
el cual los docentes han ido perdiendo aquellas cualidades que hacan
de ellos unos profesionales, o bien, el deterioro de aquellas condiciones
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CAPTULO I. LA EDUCACIN BSICA EN MXICO
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laborales en las que cifraban sus esperanzas de alcanzar dicho estatus
(Contreras, s/f, pp. 18-19).
Esta llamada condicin de proletarizacin del docente centra su
enfoque en la burocratizacin creciente que ha sufrido la funcin del
profesorado por el aumento de las formas de control sobre el trabaja-
dor y sus tareas por parte del Estado. Estas acciones burocrticas son
de carcter administrativo, pero tambin tcnico-pedaggico, y en este
sentido, se centran en
[] la determinacin cada vez ms detallada del currculum que hay que ensear
en las escuelas, la extensin de todo tipo de tcnicas de diagnstico y evaluacin del
alumnado, la transformacin de los procesos de enseanza en microtcnicas diri-
gidas a la consecucin de aprendizajes concretos perfectamente estipulados y de-
nidos de antemano, las tcnicas de modicacin de conducta [] toda la tecnologa
de determinacin de objetivos operativos o terminales (Contreras, s/f, p. 21).
Estas circunstancias hacen que el profesor pierda la autonoma de su
trabajo y se convierta en un intermediario que realiza acciones que l
no decidi, sino que fueron impuestas por prescripciones externamente
determinadas por la institucin educativa, y que en los hechos le hacen
perder de vista el conjunto y el control sobre su tarea (Contreras, s/f,
p. 21).
En esta misma tnica se pronuncian investigadores como Deolidia
Martnez, quien a las preguntas de por qu se enferman los maestros
en la escuela? y de qu se enferman?, se responde que en muchas oca-
siones ni los mismos docentes saben las respuestas debido a que la ac-
tividad magisterial, desde el punto de vista trabajo, ha quedado oculto,
y hasta escindido incluso para la persona que lo realiza, por haber sido
encubierto principalmente por la teora pedaggica, la tecnologa edu-
cativa y la organizacin escolar (Martnez, 1992, p. 23).
Reconocer esta realidad lleva a descubrir que la enseanza-aprendi-
zaje y la relacin maestro-alumno que sta conlleva, se efecta
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MALESTAR DOCENTE Y TELEVISIN
[] dentro de un sistema educativo dividido en dos niveles muy separados: el del
maestro como base del sistema que produce diariamente y el del estrato tcnico
(especialistas, programadores, diseadores de currcula, etc.) quienes se mantie-
nen al margen de lo que en realidad sucede durante el trabajo concreto del docen-
te en el aula (Martnez, 1992, p. 26).
Tal separacin da lugar a una escisin para el profesor, quien se ve in-
merso entre el deber ser establecido por las normas institucionales
que rigen su quehacer educativo, y el ser de la realidad concreta de la
escuela donde labora diariamente, y cuyos paradigmas en la mayora
de los casos no se corresponden ni logra hacer congeniar armnicamen-
te, por lo que tal situacin le hace caer en una situacin de desgaste
psicolgico permanente (Martnez, 1992, pp. 27-28).
Desde otra perspectiva, Claude Merazzi, director de una importan-
te escuela normal en Suiza, uno de los principales factores que haban
vuelto complejo el mundo contemporneo era precisamente la entrada
de los medios de comunicacin masivos como nuevos agentes de so-
cializacin y de fuentes de transmisin de conocimientos en abierta
competencia con la institucin escolar.
Muchos profesores han sabido integrar y utilizar con armona las ventajas que
ofrecen esos nuevos agentes; mientras que otros muchos se obstinan en mantener
su papel tradicional, ignorando la enorme fuerza de penetracin y el interesante
potencial educativo que los nuevos canales de informacin podran poner a su
servicio (Esteve, 1994, p. 30).
En sntesis, en esta nueva perspectiva global se aduca que el profe-
sorado se enfrentaba a un proceso de socializacin conictivo y fuer-
temente divergente ante el cual deba denir su nuevo papel como
docente y los valores que iba a defender sin que para ello contara con
las herramientas formativas necesarias ni con los apoyos institucio-
nales sucientes.
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As lo apuntaba tambin un informe de la Organizacin Interna-
cional del Trabajo (OIT) en 1981:
En una poca en que se pide cada vez ms a la escuela cumplir funciones que com-
petan tradicionalmente a otras instituciones sociales como la familia, los enseantes
consideran que es injusticado reprocharles el que no estn a la altura de todos los
desafos que plantea un mundo en rpida transformacin, especialmente si ellos no
disponen de los recursos que querran para afrontarlos (Esteve, 1994, p. 31).
Otra de las consecuencias de esta crtica situacin del entorno educati-
vo mundial se maniesta en la devaluacin del estatus social del profe-
sor, pues hoy en da, para mucha gente, el que alguien haya elegido ser
profesor no se asocia con el sentido de una vocacin, sino como coar-
tada de su incapacidad para hacer algo mejor, es decir, para dedicarse
a otra cosa en la que se gane ms dinero (Esteve, 1994, p. 34). En este
sentido, la variable de la baja renumeracin econmica de la profesin
se constituye en un factor ms que me parece relevante que contri-
buye a la crisis de identidad que afecta al profesorado, si se considera
que en las sociedades actuales se tiene en alta estima social a las pro-
fesiones que prometen posibilidades de bienestar econmico y, por el
contrario, se ven con desdn aquellas que tradicionalmente como es
el caso de la carrera de profesor estn catalogadas de bajo ingreso.
Una propuesta ms apunta a la necesidad de preparar a los docentes
para vivir los conictos de manera exitosa, pues en los tiempos de hoy
en que el mundo se ha vuelto cada vez ms complejo, la competencia
social del docente estara dada fundamentalmente en su capacidad de
vivir los conictos propios del mundo moderno en consonancia con el
ejercicio de su profesin.
Como se ha podido apreciar, el concepto de malestar docente incor-
pora las mltiples aristas que conforman la problemtica magisterial,
cuya naturaleza es igualmente diversa, heterognea y compleja, pues
hace referencia a deciencias del quehacer docente que se relacionan
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MALESTAR DOCENTE Y TELEVISIN
directamente con las esferas de ndole econmica, poltica y laboral;
as como tambin con problemas propios de los mbitos psicolgicos,
tecnopedaggicos y hasta sociohistricos.
Todo ello deja en claro que el malestar docente es tan amplio y de
orgenes tan distintos que puede ser analizado tanto desde una pers-
pectiva macro como desde una micro, desde una visin interna de la
profesin como desde una externa a sta que la vincula con el entorno
social en que hoy por hoy se ubica como una profesin vigente y ne-
cesaria, pero enferma y con grandes carencias que sigue arrastrando a
pesar del diagnstico hecho a casi tres dcadas de los primeros snto-
mas graves detectados.
EL MICROESPACIO DE ACCIN DE LA ESCUELA COTIDIANA
Desde otra perspectiva, sta de carcter micro, la situacin del magis-
terio no se ve mejor a las aqu ya descritas, y como de lo que se trata
en este captulo es de ofrecer un panorama lo ms completo posible
del entorno docente, ahora invertimos el enfoque de acercamiento al
fenmeno educativo y nos detendremos en exponer las condiciones
concretas en que se ejerce la docencia, analizando tambin la prctica
docente en el saln de clases y la escuela, que son los espacios fsicos en
que cotidianamente se realiza y se materializa la accin educativa.
En estos microuniversos sociales se desarrollan mltiples aspectos
que caracterizan e identican el perl del profesor de educacin pri-
maria desde la cotidianidad de su accin laboral, y son los elementos
que trataremos de identicar con el propsito de tener un marco inte-
gral de nuestro objeto y a la vez sujeto de estudio: el profesor o profe-
sora de educacin primaria.
Referirse al contexto inmediato de la prctica docente conlleva ne-
cesariamente al estudio de la cotidianidad, entendida sta como una
nocin que abarca todo tipo de actividades que, desde cada sujeto par-
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CAPTULO I. LA EDUCACIN BSICA EN MXICO
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ticular, en este caso cada profesora, constituyen procesos de reproduc-
cin social y apropiacin cultural, segn nos recuerda Agnes Seller
(Rockwell, 2005, p. 7).
Partimos entonces de aceptar que el espacio fsico ms inmediato
del profesorado, el cual comparte con sus alumnos durante la jornada
escolar, es semejante en prcticamente todo el mundo, si nos ubicamos
en un medio socioeconmico y geogrco urbano, pblico y no mar-
ginal ni rural.
Ese contexto del que estamos hablando es el de un saln de clases
con cuatro paredes, con dimensiones ms o menos semejantes, donde
siempre en condiciones estndar, encontraremos al menos un pizarrn,
una serie de mesabancos para los alumnos y un escritorio para el pro-
fesor. Este pequeo espacio constituye el entorno cotidiano de toda
prctica docente, y es en donde se desarrolla un complejo intercambio
de acciones de diversos tipos verbales, gestuales, escritas, pasivas y
dinmicas que materializan la labor docente. Describir y comprender
esa complejidad representa un nicho de estudio para los investigadores
sociales interesados en el tema.
En este sentido, analizar la vida cotidiana del docente de prima-
ria abarca una gran diversidad de actividades y acciones mediante las
cuales los maestros, junto con los otros actores que comprenden la co-
munidad escolar alumnos, padres de familia y autoridades, le dan
existencia y especicidad a su ejercicio laboral dentro del horizonte
cultural que circunscribe a cada localidad en que se ubica un plantel.
Para adentrarse en este mundo escolar con nes investigativos, la cien-
cia social contempornea reconoce en los mtodos y tcnicas etnogr-
cas una de las opciones ms viables y exitosas, como veremos ms
adelante en nuestra propia experiencia.
La denicin del trabajo docente en cada escuela primaria rebasa
por mucho las funciones de enseanza, como podra pensarse si se
atiene uno a la marcada inclinacin que tiene la formacin normalista
de los docentes. En la realidad, esta parte acadmica es apenas una de
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MALESTAR DOCENTE Y TELEVISIN
las mltiples actividades que de manera paralela debe ejercer el profe-
sor en cada ciclo escolar.
De ah quiz la creencia arraigada entre el gremio magisterial de
que la experiencia hace al maestro, por lo que en los hechos la prc-
tica que los educadores acumulan en sus aos de trabajo escolar, a la
larga sea mucho ms formativa y de mayor peso que la recibida en sus
aos de formacin (Rockwell, 2005, p. 14).
El trabajo del maestro de primaria incluye, adems de sus activi-
dades netamente educativas, otras muchas de carcter administrativo,
organizativo, social y en ocasiones hasta de ndole contraria a los es-
trictamente pedaggicos, que en conjunto tienden a mermar signi-
cativamente el tiempo que el docente, se supone, debera dedicar
preferentemente a la enseanza de contenidos curriculares.
En una primaria pblica del pas de tipo medio, urbana y popular,
por ejemplo, un profesor cotidianamente suele hacer compatibles sus
actividades de enseanza con el manejo de la documentacin escolar de
sus alumnos, la reparticin y consumo de desayunos o meriendas, la rea-
lizacin peridica de juntas con padres de familia, la atencin de comi-
siones de ahorro escolar, higiene escolar, cooperativa escolar y de accin
social, entre otras.
Tambin debe participar con sus alumnos en festivales y concursos
con bailables, coros, declamaciones o tablas gimnsticas, adems de
disponer de parte de su tiempo al mantenimiento, limpieza y en ocasio-
nes hasta a la construccin del edicio escolar en el que trabaja; esto
sin contar con que eventualmente otras dependencias gubernamen-
tales les asignan actividades extras no remuneradas para levantar
censos, promover campaas, redactar solicitudes, presentarse en actos
cvicos e incluso en actos polticos ociales. Y todo como parte de su
jornada laboral cotidiana (Rockwell, 2005, p. 27). Hacer toda esta serie
de acciones tradicionalmente se consideraban como parte del mismo
paquete educativo-laboral y el docente lo asuma como normal y pro-
pio de su quehacer cotidiano.
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CAPTULO I. LA EDUCACIN BSICA EN MXICO
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PERFIL COGNITIVO DEL DOCENTE
DE EDUCACIN PRIMARIA
Estudios pioneros, como el de Philip Jackson (2001), nos hablan de
cmo son los maestros de primaria a partir del lenguaje que comn-
mente emplean con sus alumnos en sus clases frente a grupo, la manera
en que se expresan verbalmente cuando se les pide su opinin sobre su
trabajo docente, as como el tipo de pensamiento que maniestan en
su ejercicio docente. De las entrevistas realizadas por Jackson, a nales
de la dcada de los sesenta, a un grupo de 50 maestros de primaria que
laboraban en escuelas pblicas ubicadas en la periferia de Chicago,
Estados Unidos, este investigador logr descubrir ciertos elementos
bsicos que le permitieron establecer algunos rasgos generales del per-
l del docente, los cuales se han podido encontrar en profesores de
otras latitudes y en el mismo Mxico, segn investigaciones posterio-
res realizadas con esta misma tcnica etnogrca, aunque con diferente
enfoque disciplinario.
Los estudios a los que recurrimos responden a diversas perspectivas
disciplinarias, pues si bien hay trabajos con un enfoque psicolgico,
tambin los hay de corte sociolgico, pero todos tienden a complemen-
tar y enriquecer el perl del docente, as como a esclarecer las condi-
ciones en que se ejerce la docencia frente a grupo. De ah que nosotros
recurramos a estos trabajos y los incorporemos en nuestro reporte en
un esfuerzo de ordenacin y coherencia para los nes ya descritos.
Nos interesa explorar el tipo de pensamiento que caracteriza al
magisterio de educacin bsica, pues de acuerdo con ciertas investi-
gaciones etnogrcas que se han abocado a dilucidar esta cuestin es
pertinente hablar de determinados rasgos comunes, ya que se ha encon-
trado cierta similitud entre los maestros mexicanos y los docentes de
otros pases con distinto grado de desarrollo econmico, lo que nos
lleva a deducir, una vez ms y desde una amplia perspectiva, que la es-
cuela en todo el mundo tiene caractersticas que tienden a ser constan-
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MALESTAR DOCENTE Y TELEVISIN
tes y, por ello, a generar comportamientos y problemticas semejantes
(Rockwell, 1985, p. 11).
En este tenor, un rasgo sintomtico del pensamiento del maestro
de primaria es su proclividad a interesarse slo por cosas inmediatas,
por un aqu y un ahora, lo que habla de la concentracin del docente
en la realidad fsica y social de su clase y su aula, lmites concretos y
cerrados que denen de la inmediatez de su entorno laboral, pero tam-
bin aluden al grado de inmersin y a los niveles de lazos afectivos que
los profesores suelen establecer en las interrelaciones verbales con sus
alumnos ( Jackson, 2001, p. 180).
Al respecto, Philip Jackson hace una descripcin de los rasgos ms
sobresalientes observados en los docentes al momento de su prctica
docente a travs de su oralidad y manejo de lenguaje. En primer trmi-
no, habla de una ausencia de vocabulario tcnico, caracterstica que vincu-
la con otra: su simplicidad conceptual, pues, dice, los docentes no slo
rehuyen las palabras complicadas, [sino que] tambin parecen evitar
las ideas complejas. Tal simplicidad conceptual revelada en el lenguaje
de los profesores se complementa con otros cuatro aspectos descubier-
tos en el lenguaje del maestro:
[] 1) una visin no compleja de la causalidad; 2) un enfoque ms intuitivo que
racional de los acontecimientos del aula; 3) una postura obstinada en vez de abierta a
la hora de enfrentarse con prcticas docentes alternativas y, 4) una pobreza en la ela-
boracin de deniciones asignadas a los trminos abstractos ( Jackson, 2001, p. 177).
Asimismo se dice que
[] las fronteras existenciales que se revelan en el lenguaje de los profesores pue-
den tener tambin un signicado adaptativo si se consideran en el contexto de las
exigencias de la vida en el aula [pues] las personas que trabajan con un grupo de
nios no pueden permitirse ninguna distraccin mental ni corporal por un periodo
prolongado ( Jackson, 2001, pp. 180-182).
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CAPTULO I. LA EDUCACIN BSICA EN MXICO
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Dichos aspectos del lenguaje del docente de primaria han sido consi-
derados como parte de las cualidades personales de los profesores que,
a decir de ciertos investigadores, si no las tuvieran les sera mucho ms
desgastante afrontar las exigencias del trabajo en el aula, frente a grupo,
pues como ya vimos, las tareas del docente son mltiples y, adems, no
parece nada fcil gestionar las actividades de 25 o 30 nios durante
cinco o seis horas al da, cinco das a la semana, 40 semanas al ao, que
es a lo que equivale un ciclo escolar en promedio. Si a esto se le agrega la
consideracin de que en el mundo diminuto pero masicado del aula,
los acontecimientos se suceden con una increble rapidez, como lo re-
velan datos comprobables de que en cada hora de su jornada laboral un
profesor puede llegar a realizar de 200 a 300 intercambios personales,
podemos deducir junto con Jackson y otros investigadores educativos,
que la capacidad de tolerar el enorme volumen de ambigedad ge-
nerado en un aula escolar por alumnos no muy dispuestos a aprender
representa ms un rasgo positivo que negativo del magisterio.
El trabajo frente a grupo del profesor de primaria parece ser el tipo
de actividad que mayor agotamiento fsico y mental les produce, segn
conrman tambin distintas investigaciones de campo realizadas en
nuestro pas recientemente. Un testimonio muy ilustrador al respecto
es el de un maestro del Distrito Federal quien relata su caso:
[] tengo 30 aos [de edad] y este ao estoy trabajando dos turnos, son ocho
horas frente a un grupo, en un sexto en la maana y en un segundo en la tarde,
la verdad nunca me haba sentido tan cansado, no pens que fuera tan pesado,
termino exhausto.
En la Ciudad de Mxico estos casos son frecuentes debido al bajo in-
greso que representa laborar un solo turno. En consecuencia, cerca de
50% de los docentes optan por trabajar doble turno, lo que en realidad
para muchos se traduce en estar ocho horas frente a grupo, con lo que
adems tiene ocupadas sin comer, sin ir al bao, sin estar con su fa-
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MALESTAR DOCENTE Y TELEVISIN
milia y sin preparar su prxima clase doce horas del da, si se incluye
el traslado de un trabajo a otro. Ante esta situacin, salta a la vista el
importante papel negativo que el cansancio fsico y psquico tiene en
los maestros en cuanto a su disponibilidad de correr riesgos, preparar
clase, realizar esfuerzos, utilizar su imaginacin y trabajar con energa
en su prctica docente diaria (Imaz, 1996, p. 33).
PERFIL SOCIOECONMICO DEL DOCENTE
DE EDUCACIN PRIMARIA
Nos podramos preguntar, qu tan apegado a la realidad que se estudia
en este trabajo es el caso del profesor referido? Para tratar de responder
a esta interrogante no tenemos muchas opciones, por lo cual nos ve-
mos forzados a ofrecer, a manera de simple referencia, al nico estudio
del que se tiene noticia acerca de quines y cmo son estos profesores, y
aunque esta informacin data de hace ms de una dcada de publicada,
nos vemos precisados a citarla dado que no hay estudios ms recientes
y a que, no obstante su antigedad, consideramos que guardadas las pro-
porciones debidas, en trminos generales sigue reejando las condiciones
generales del profesorado de educacin bsica en el Distrito Federal.
Dicho lo anterior, destacamos que, en lo general, el docente actual
de primaria responde a los rasgos siguientes:
El magisterio frente a grupo para la educacin primaria del Dis-
trito Federal es fundamentalmente femenino, ya que slo 20%
del total son varones.
Se trata de personas mayores de 35 aos de edad.
La mayora de los maestros sealan la vocacin como la razn
fundamental por la cual eligieron ser profesores.
Son personas casadas o que estuvieron casadas, con dos o tres
hijos y conviven en una estructura familiar de tipo nuclear. El
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CAPTULO I. LA EDUCACIN BSICA EN MXICO
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cnyuge trabaja en 90% de los casos y tiene una ocupacin esta-
ble como empleado pblico (tambin como profesor en la mitad
de los casos) o privado.
Los ingresos familiares, considerando el salario de ambos, al-
canzan entre tres y cinco salarios mnimos al mes (entre $4,500
y $7,500 aproximadamente) para 40% de los profesores encues-
tados; 20% sealan percibir menos de tres salarios mnimos
($4,500 aproximadamente); y slo 19% dice que renen entre
cinco y ocho salarios mnimos de ingresos mensuales ($7,500 y
$12,000 aproximadamente).
Los maestros del Distrito Federal tienen un alto arraigo en la
entidad, con ms de 10 aos de residencia en ella y ms de 10
aos de habitar en su domicilio actual.
En cuanto a patrimonio familiar, poco ms de la mitad de los
profesores tienen una vivienda propia; 18% la renta y otro 15%
la comparte. En cuanto a los servicios de que dispone, segn
los rubros marcados por los censos de poblacin ociales, 35%
de las viviendas de los profesores no cuentan con 100% de esos
servicios: por ejemplo, 17% de profesores no tienen telfono y
25% no cuenta con recubrimiento en los pisos de sus viviendas.
Casi todos los profesores iniciaron sus labores docentes entre los
18 y los 21 aos de edad; su promedio de experiencia laboral es de
poco ms de 13 aos, y existen casos de docentes que cuentan con
ms de 40 y 50 aos de ejercicio profesional en activo.
En cuanto a la seguridad laboral, 75% de los maestros son titu-
lares de su plaza; 45% tiene doble plaza; 11% tiene una plaza y
adems otra ocupacin no docente; y 5% tiene dos plazas y una
tercera ocupacin no docente.
Slo 33% de los maestros atiende en exclusiva a un grupo.
Apenas 33% de los profesores estn incorporados al escalafn
de Carrera Magisterial, a pesar de que 100% considera que su
remuneracin no es adecuada.
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MALESTAR DOCENTE Y TELEVISIN
El tamao de los grupos atendidos en los ltimos cuatro aos, en
la mayora de los casos (56%), oscila entre ms de 20 alumnos y
hasta 40. Su experiencia profesional se ha desarrollado en los
seis grados de primaria, entre los que han circulado en los cuatro
aos recientes (Ibarrola, 1997).
Uno de las primeros aspectos que resaltan de este censo es el carcter
marcadamente femenino del profesorado que labora en el Distrito Fe-
deral, lo que le imprime un matiz de gnero a la profesin, ya de por
s histricamente sealada como propio del sexo femenino y, por ende,
tradicionalmente desvalorada y rezagada socialmente.
Tambin llama la atencin que en general se trata de mujeres
casadas, con hijos, y con ingresos familiares no mayores de cinco
salarios mnimos, lo cual delinea un estatus socioeconmico de clase
media baja, cuyas trabajadoras, no obstante tener ms de 10 aos
de antigedad laboral, mantienen rezagos materiales importantes
pues slo poco ms de la mitad cuenta con una vivienda propia, y
la tercera parte de las profesoras habitan en viviendas con servicios
incompletos.
En sntesis, el mundo docente de primaria es notoriamente feme-
nino y est integrado por mujeres que son a la vez madres de familia
y, que por sus limitados ingresos econmicos, es dable suponer que en
sus hogares ejercen una segunda jornada laboral, la de madres y la de
esposas. Si a esto agregamos que muchas de las maestras del Distrito
Federal, dos terceras partes, adems trabajan un segundo turno escolar,
tambin podemos deducir que su disposicin de tiempo libre es prc-
ticamente inexistente, y que ste se reduce a los horarios nocturnos y
de nes de semana.
Ms adelante veremos, cuando abordemos en anlisis de las entre-
vistas de campo, cmo estas condiciones laborales y este sesgo de gne-
ro del ejercicio de la profesin docente condicionan de alguna manera
muchas de las percepciones de las docentes en relacin con los medios
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CAPTULO I. LA EDUCACIN BSICA EN MXICO
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de comunicacin masiva, y seguramente tambin en torno de otras
temticas sociales anes.
Por ltimo apuntaremos que el perl socioeconmico del magiste-
rio del Distrito Federal corresponde a mujeres mayores de 40 aos de
edad, con ms de 10 aos de experiencia docente, casadas, con hijos y
con ingresos no mayores a los cinco salarios mnimos, en promedio.
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CAPTULO II
DELIMITACIN TERICA-METODOLGICA
DEL CORPUS. TRABAJO DE CAMPO
U
na vez ubicado el campo educativo al que pertenece y en
el que se desenvuelven nuestros sujetos de estudio, esto es,
los docentes de primaria del pas, y ya bosquejada la situa-
cin actual de la educacin bsica en Mxico, es pertinente explicar
la forma que utilizamos para acercarnos empricamente al gremio
magisterial, cmo se recort una parte de esta realidad con nes de
estudio, y luego sealar las tcnicas y procedimientos metodolgicos
empleados para dicho propsito. De todo esto tratar el presente
captulo.
De la eleccin terico-metodolgica que haga el investigador so-
cial se desprende necesariamente una serie de instrumentos de traba-
jo que le permitirn realizar su estudio con un enfoque metodolgico
determinado y condicionado segn la eleccin hecha.
En esta lgica, la validez cientca de cualquier investigacin esta-
r dada en funcin de la congruencia que el investigador guarde en
su desarrollo y aplicacin con los presupuestos tericos elegidos por
ste libre y explcitamente.
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MALESTAR DOCENTE Y TELEVISIN
MTODOS CUANTITATIVOS Y CUALITATIVOS
Por muchos aos en el mbito social se suscit una rivalidad entre
los mtodos de tipo cuantitativos y los cualitativos, e incluso en nues-
tros das todava, entre algunos grupos de acadmicos o instituciones de
investigacin social, se mantiene cierto rechazo a emplear los mtodos
cuantitativos, o viceversa, por una cuestin de principios profesionales
o como poltica de trabajo. Sin embargo, me parece que en la prctica
optar por una u otra tradicin investigativa tendra ms que ver con
los propsitos del trabajo en s, esto es, con el tipo de preguntas que
mueven al investigador a buscar una respuesta verdadera, o al me-
nos vlida bajo sus lineamientos metodolgicos. Asimismo, considero
que en determinadas etapas del proceso de trabajo es posible combinar
ambos mtodos, pues ello puede contribuir a fortalecer o ampliar sus
estudios.
En este sentido, valdra ahora hacer una pequea presentacin de en
qu consiste cada tipo de mtodo, como una manera de justicar ense-
guida cul de los dos paradigmas se considera como el mejor para apli-
carlo en nuestra investigacin.
La investigacin cuantitativa, como su nombre deja adivinar, por
lo regular se entiende como estudios a gran escala, con muchos infor-
mantes o diseos experimentales controlados en donde la realidad es
transformada en nmeros, es cuanticada con rigurosidad estadstica
y matemtica, como una forma de analizarla e interpretarla. Desde
hace muchos aos en la historia de la losofa a esta corriente se le ha
conocido como positivista y tiene como sus dogmas fundamentales los
tres siguientes:
Enarbola a la ciencia natural, concebida en trminos de lgica del
experimento, como el modelo a seguir en la investigacin social;
tiende a establecer leyes universales, los acontecimientos sociales
son explicados en funcin de tendencias generales que apuntan
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CAPTULO II. DELIMITACIN TERICA-METODOLGICA DEL CORPUS
53
a una regularidad histrica, de ah el uso de procedimientos de
muestreo y encuestas;
emplea el lenguaje de la observacin neutral, por lo que ponen
el nfasis en la estandarizacin de los procedimientos de reco-
leccin de datos, a n de que de esta manera se puedan elaborar
criterios de medicin estables para todos los observadores, sin
incluir factores internos o intangibles que no puedan ser direc-
tamente observables (Hammersley y Atkinson, 1994, p. 18).
En otras palabras, los mtodos cuantitativos o positivistas asumen
como principios tcitos que la realidad es esttica, externa al cientco
o investigador, observable objetivamente y factible de estudiarla siste-
mticamente (lvarez-Gayou, 2005, p. 13).
Como reaccin a esta manera de entender el quehacer cientco,
los investigadores sociales los etngrafos fueron los pioneros y luego
todos las dems de las disciplinas humansticas y sociales desarrollan
una teora alternativa denominada naturalista, que se fundamenta en
el empleo de metodologas cualitativas y que propone, en la medida de
lo posible, estudiar y acercarse al mundo social en su estado `natural,
empleando procedimientos y tcnicas `naturales, tratando de respetar
el contexto y el mbito natural de la realidad que se pretende conocer
(Hammersley y Athinson, 1994, p. 20).
El investigador social que opta por los mtodos cualitativos est
eligiendo tambin ideas loscas y sociolgicas distintas y mucho
ms variadas sobre el mundo, el ser humano y la sociedad. En este
sentido, sobresalen los aportes de las escuelas de interaccin simblica;
la fenomenolgica y la hermenutica en sus distintas acepciones (Ha-
mmersley y Athinson, 1994, p. 21).
Desde esta otra perspectiva, el mundo social no puede explicarse
mediante leyes casuales y universales que estandarizan las respuestas y
simplican las explicaciones, ni el comportamiento humano puede estu-
diarse nica o preferentemente con modelos mecanicistas de estmulo-
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respuesta. Por el contrario, la complejidad social es tal y su naturaleza
distinta a su contraparte, la ciencia natural, que es prcticamente obli-
gado reconocer que ante objetos de estudio intrnsicamente diferentes
se requiere de metodologas diferentes pues las acciones humanas y el
comportamiento humano en s est constituido por signicados socia-
les propios, como son las intenciones, los motivos, las actitudes y las
creencias. Adems, de que toda accin humana est sujeta a un conti-
nuo cambio segn se presenten las circunstancias de su entorno, como
consecuencia de la condicin dinmica del mundo y de la interaccin
de los seres humanos en l.
Por ello, la metodolgica cualitativa privilegia la comprensin de
los fenmenos sociales a partir de la perspectiva de los propios su-
jetos-objetos de investigacin, incluso sobre la propia percepcin del
investigador, quien en todo momento debe tratar de problematizar su
objeto de estudio considerando siempre el punto de vista del otro. En
este esfuerzo cobra notoriedad la tradicin antropolgica y ms recien-
temente en la sociologa y la psicologa, segn reeren autores como
Taylor y Bogdan (2002, pp. 17-19), adems en el campo de la edu-
cacin y de las ciencias de la comunicacin, mbitos con los que este
trabajo se vincula directamente. De acuerdo con los autores arriba cita-
dos, las 10 caractersticas bsicas de la investigacin cualitativa son:
1. Que es inductiva, ya que se parte de los datos recabados para
desarrollar conceptos y comprender el objeto de investigacin;
2. que es holstica, pues todos los elementos del entorno investiga-
tivo se valoran como un todo;
3. que es sensible a los efectos que el propio investigador causa
sobre lo investigado;
4. que se busca comprender lo estudiado dentro del propio marco
de referencia en que ste se encuentra;
5. que el investigador trata de delimitar sus propias creencias del
objeto de anlisis;
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6. que se valoran todos los ngulos y perspectivas de anlisis por
igual;
7. que es humanista en cuanto a la visin que se tiene del objeto-su-
jeto de investigacin;
8. que se enfatiza la validez de la investigacin por el acercamiento
directo del investigador a su objeto-sujeto;
9. que es consciente de que todos los escenarios y personas son dignos
de estudio; y
10. que se valora a la investigacin ms como un arte que como una
ciencia, en cuanto a la exibilidad que se admite en la aplica-
bilidad de sus instrumentos de trabajo (Taylor y Bogdan, 2002,
pp. 20-23).
Con esta breve sinopsis de los mtodos cuantitativos y cualitativos que
existen en el mbito acadmico de las ciencias sociales, es pertinente
sealar abiertamente la opcin aplicada en nuestra investigacin, as
como apuntar los principios loscos bsicos de Thomas Luckman
y Alfred Schtz, como dos de los tericos ms destacados con cuyas
ideas se arropa la metodologa cualitativa. En las ltimas dcadas, en el
campo social la teora de la accin social o teora del acto de Thomas
Luckman ha tenido una notable relevancia como basamento losco
de toda metodologa cualitativa. Enseguida explicaremos por qu ha
sido as al tiempo que desarrollamos las ideas bsicas de esta concep-
cin del mundo social y del ser humano.
La teora de la accin social de Luckman concibe a las socieda-
des humanas como resultado de largas series de sucesos histricos
que se componen de actos ejecutados por las personas hombres y mu-
jeres en su cotidiano existir individual y social. El actuar entonces es
la condicin natural e irrenunciable del ser humano y es la rueda que
hace avanzar a la humanidad. La accin no siempre hace a la historia,
pero hace a la sociedad. Accin es produccin, reproduccin y comu-
nicacin; la accin crea poder y se opone al poder. Sin duda alguna, la
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accin es la forma fundamental de la existencia social del hombre (Luck-
mann, 1996, p. 12).
De manera complementaria el enfoque que permite consolidar a
la metodologa cualitativa en el mbito investigativo es el de Alfred
Schtz, de cuya teora del acto social nos interesa resaltar la elabora-
cin que hace de ste como proceso, en el cual existen dos momentos
clave: la accin como proyecto y la accin como acto consumado. En
esta propuesta, el sentido de la accin se ubica una vez consumada sta,
de manera retrospectiva en el tiempo y mediante un acto reexivo del
sujeto actuante sobre su propia accin, hecho que el investigador de-
ber estimular si realmente desea conocer los motivos profundos de la
accin (el porqu), adems de las nalidades de la misma (el para qu),
que se reere a los motivos futuros e inmediatos de la accin (Schutz,
1962, p. 49). La combinacin de ambos motivos (como causa y como
nalidad) puede ser relevante para el investigador, para obtener una
comprensin integral de su objeto de estudio.
Con estos fundamentos metodolgicos se hace evidente que los
rasgos culturales interiorizados del sujeto social no pueden ser direc-
tamente observables por el investigador, sino que ste debe inducir su
exteriorizacin de manera discursiva, pues, como dice Schtz, se parte
del supuesto de que el medio tipicador por excelencia que permite
transmitir el conocimiento de origen social es el vocabulario y la sin-
taxis del lenguaje cotidiano (Schtz, 1962, p. 44). O en otros trminos,
el acto individual de apropiacin de la lengua introduce al que habla
en su habla, y por ello, cada instancia del discurso constituye un cen-
tro de referencia interna de quien habla en una relacin con el mundo,
entre el yo que denota al individuo que expresa la enunciacin dis-
cursiva, y un t que queda maniesto en esta misma enunciacin y
que es a quien se dirige lo dicho, como ms adelante en el captulo
siguiente reiteraremos con ms detalle (Benveniste, 2002, p. 85).
Por ahora lo que interesa dejar en claro es que la constitucin del
corpus de la investigacin se integr a partir de la produccin ex
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profeso de un discurso docente especco y particular sobre los me-
dios masivos de comunicacin, pues por una parte, la metodologa
elegida para este trabajo as lo demandaba y, por el otro, en el campo
educativo no se encontr material discursivo sobre nuestro tema, lo
que me llev a generarlo con base en la metodologa que explico a
continuacin.
GRUPOS DE DISCUSIN Y/O GRUPOS FOCALES
Dentro del marco terico-conceptual de las metodologas cualitativas
se han desarrollado y mejorado variadas tcnicas y herramientas cua-
litativas tiles para la recoleccin de datos y para un adecuado acerca-
miento a la realidad social con nes de estudio. Es el caso de ejemplos
como la historia de vida o la historia oral, las entrevistas a profundidad,
cualitativa individual o las grupales; stas ltimas ya sean de discusin
o focales, por mencionar las ms destacadas.
De esta gama de tcnicas cualitativas, la primera decisin que debi-
mos tomar fue escoger entre dos grandes grupos: hacamos entrevistas
individuales o grupales, inclinndonos por las segundas, con la idea
de que as obtendramos un discurso mucho ms caracterstico de la
realidad social.
Asimismo, consideramos que mediante la utilizacin de una tcni-
ca grupal las docentes seleccionadas slo mujeres por representar 80%
de la poblacin meta, segn se vio en el apartado Perl socioeconmi-
co del docente de educacin primaria (ver p. 46); es decir, porque se
trata de una profesin ejercida mayoritariamente por mujeres, esta-
ran en mejores condiciones de generar un discurso ms enriquecedor
por las condiciones en que ste se producira, esto es: en un ambiente
de cierta libertad y espontaneidad, en interaccin conversacional con
sus pares, y platicando de un tema los medios masivos de comunica-
cin que muy probablemente nunca haban abordado entre ellas de
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esta manera, a pesar de ser un tpico de mucha presencia e impacto en
la actualidad y en su entorno cotidiano.
El paso siguiente fue optar por un tipo de tcnica para aplicarla con
las profesoras participantes, pues si bien ante ellas la prctica oral se
present como una pltica o conversacin informal, esta actividad
responde a ciertos principios metodolgicos de carcter cualitativo y
a un determinado enfoque terico sobre el quehacer de las ciencias
sociales que enseguida intentaremos exponer.
La metodologa cualitativa, como ya se adelant, cuenta con va-
riantes de entrevistas grupales a saber: grupos focales, grupos de discu-
sin, entrevistas grupales en s y talleres participativos; y unas y otras
sirven a intereses diversos, segn sean los objetivos y necesidades de la
investigacin. Para justicar nuestra eleccin, enseguida se har una
breve exposicin en la que se ampla la informacin de las dos tcnicas
ms importantes, los grupos de discusin y/o los grupos focales, por
ser las que ms confusiones ofrecen en su aplicacin. Si bien existe
consenso entre los investigadores sociales de que se trata de tcnicas
grupales diferentes, tambin persiste cierta polmica sobre cules son
los elementos esenciales que las distinguen.
Los grupos focales, al igual que las dems tcnicas grupales, estn ca-
talogados como una herramienta cualitativa en la cual el lenguaje oral es
el elemento bsico que posibilita la produccin de un discurso colectivo
en torno de un tema particular. Sin embargo, su esencia distintiva con-
siste en el apoyo de la interrelacin entre los participantes para la reco-
leccin de datos, a partir de los tpicos que son establecidos previamente
por el moderador del grupo. Por ello es que inicialmente la mayora de
los grupos focales se aplicaron a la mercadotecnia, para la evaluacin
de anuncios de televisin y para el lanzamiento de nuevos productos al
mercado. En los ltimos aos esta tendencia se ha modicado, ya que los
investigadores sociales se han interesado en aplicarla para evaluar pro-
gramas sociales, educativos y mdicos, porque permite conocer la reali-
dad desde la perspectiva del cliente (lvarez-Gayou, 2005, p. 129).
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Una de las mayores aportaciones de los grupos focales, sealan los
expertos, es que esta tcnica se fundamenta en la tendencia humana de
formar opiniones y actitudes en la interrelacin con otros individuos,
esto es, en un entorno social, como sucede normalmente en la realidad.
Resalta Carlini-Cotrim (2002, p. 74) al retomar a R. A. Krueger,
pionero en la teorizacin de esta herramienta que:
Las personas tienden, generalmente, a escuchar las opiniones de otros antes de
formar su opinin. Dando como resultado que cambien de posicin o fundamen-
ten mejor la suya, en una discusin de grupo. Por lo que un grupo focal es lo que
intenta captar de ese proceso.
Los grupos focales suelen confundirse generalmente con los grupos de
discusin, o incluso con una entrevista en grupo o un taller participativo,
por ello es importante establecer que si bien las cuatro tcnicas son de
ndole cualitativo y se fundamentan en una situacin discursiva y conver-
sacional grupal, mantienen distinciones importantes aunque matizadas
para alguien que no sea avezado en su aplicacin. Para los nes de este
trabajo, creo vlido centrarnos slo en la que parece ser la caracterstica
ms distintiva, segn sealan algunos tericos, y que radica en que:
En los grupos focales importa captar la forma de pensar y sentir
de los participantes respecto a un tema o cuestin;
en los grupos de discusin se privilegia la produccin de puntos
de vista contrastantes, la discusin de estos puntos de vista;
en las entrevistas en grupo se resalta el habla individual con una es-
cucha grupal;
en los talleres participativos se enfatiza la intervencin en s de los
sujetos, su interrelacin (lvarez-Gayou, 2005, pp. 129-131).
En cuanto a los grupos de discusin queda claro que para ciertos in-
vestigadores de tradicin europea, sobre todo, se debe ser muy cuida-
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doso en la puesta en marcha de una tcnica cualitativa grupal como
sta para que realmente se genere un discurso social; esto es, que sea
resultado de la interaccin de las distintas voces que participan en el
grupo de discusin, que produzcan puntos de vista encontrados o po-
lmicos, y que estos se argumenten en la discusin como parte central
de la dinmica grupal. Slo as, para una buena parte de investigadores
que se inclinan por la tradicin europea, se estara en condiciones de
hablar de un autntico grupo de discusin, el cual, por otra parte, sera
para ellos la tcnica cualitativa ms recomendable para la obtencin
de un discurso social.
En contraste, una segunda corriente, la de la escuela estadouni-
dense se inclina por el empleo de los ya mencionados grupos focales,
que si bien tienen sus antecedentes en la tradicin modernista euro-
pea de reunirse en cafs y crculos de crtica, donde la razn esgrimida
verbalmente por cada uno de los interlocutores actuaba como nica
autoridad, su diferencia bsica con los grupos de discusin radica en
que aquellos focalizan o concentran su tema de conversacin en unos
cuantos aspectos que en vez de contrastarse se complementan, profun-
dizan sus opiniones y tienden a homogeneizarse a medida que avanza
la dinmica grupal.
Con el paso del tiempo, en nuestro pas y el resto del Continen-
te Americano, ms que en otros lados del mundo, los grupos focales
han llegado a convertirse en una de las tcnicas ms utilizadas en las
ciencias sociales (lvarez-Gayou, 2005, p. 128). Segn reere Krueger
(citado por lvarez-Gayou, 2005, p. 129), su incursin en el campo
social se ubica en la dcada de los treinta del siglo XX, poca en que
[] los cientcos sociales se planteaban algunas dudas sobre la precisin en la
recoleccin de datos, en cuanto a dos partes inherentes a los modos de investigar:
hasta dnde la excesiva inuencia del entrevistador poda distorsionar la infor-
macin que los informantes proporcionaban, y si limitaciones de las preguntas,
comnmente cerradas, arrojaban datos incompletos para la investigacin.
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A partir de entonces y hasta nuestros das, los grupos focales han sido
empleados insistente y exitosamente en estudios de mercadotecnia,
por ejemplo, en casos de evaluacin de anuncios televisivos o de lanza-
miento de nuevos productos al mercado, lo cual no deja de tener su lado
negativo, pues de alguna manera este uso predominante de la tcnica
con nes mercantilistas la volvi durante un tiempo un tanto reticente
a su uso para investigaciones sociales con otros propsitos. Hoy en da
parece haberse superado ese prejuicio y los grupos focales son cada vez
ms aplicados en programas sociales, educativos y mdicos interesados
en evaluar sus resultados desde la perspectiva del cliente-benefactor
de un determinado servicio (lvarez-Gayou, 2006, p. 129). Como apo-
yo de esta armacin quiz contribuya el hecho de que nuestra propia
bibliografa del tema se vio enriquecida con varios textos producidos
en el rea de salud de diversas instituciones de educacin superior, se-
gn se podr corroborar en las pginas correspondientes.
En esta investigacin, inicialmente se consider pertinente aplicar
la tcnica grupal de corte cualitativo denominada grupos focales para la
generacin del corpus; esto es, producir mediante esta tcnica un dis-
curso social emanado de un grupo de profesoras de primaria previa-
mente seleccionadas con base en un perl determinado, que aportara
sus opiniones y creencias sobre los medios masivos de comunicacin,
a travs de una pltica o conversacin informal y libre, que a la vez fuera
til para esta investigacin y que resultara de inters para las participan-
tes. Sin embargo, como se explicar en su oportunidad, en la prctica
esta eleccin se vio alterada por la forma en que la tcnica se pudo apli-
car y los resultados que arroj.
De ah entonces que enseguida se describa, en primer trmino y
con ms detalle, el funcionamiento y conformacin de los grupos fo-
cales, cul es su mecnica de accin, cmo se integran y cmo se de-
sarrollan; es decir, su operatividad y en segundo trmino, se haga una
comparacin con los grupos de discusin, pues nos parece que muchos
de los pasos realizados para los grupos focales son igualmente aplicables
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a los grupos de discusin. Todo ello se expondr con detalle en las p-
ginas siguientes.
Los grupos focales al igual que los de discusin son considerados
grupos articiales porque no existen como tales antes ni despus de la
sesin de conversacin para la cual se convoc a sus integrantes, por
lo que nacen en el momento en que se inicia el dilogo y mueren
al concluir la conversacin. Para la mayora de los tericos del tema,
los miembros de un grupo focal o de discusin no deben de cono-
cerse entre s previamente; sin embargo, algunos autores disienten de
este criterio, pues suponen que el tema de conversacin es el que en
realidad dar inicio al grupo, y no tanto el conocerse previamente, es
decir, pueden ser conocidos, pero [ello] no signica que hayan conver-
sado sobre el tema de investigacin propuesto (lvarez-Gayou, 2005,
p. 131).
Otra caracterstica de esta herramienta cualitativa es que los inte-
grantes del grupo se constituyen como tales en tanto se les asigna una
tarea especca; esto es, el tema o motivo de la charla, se renen en un
determinado tiempo y lugar, y cuentan con una conduccin externa
al grupo. Todo ello es lo que hace que se le considere grupo focal y/o
de discusin. En estos casos, el investigador-coordinador, al tiempo
que debe guardar un bajo perl como entrevistador, tambin debe con-
trolar la situacin en funcin de que regularmente l es quien convo-
ca, provoca el tema de discusin, asigna el espacio y limita el tiempo
(Russi, 1998, p. 91).
Como se ha venido insistiendo, el grupo focal y el de discusin se
pueden denir como
[] una tcnica de investigacin social que privilegia el habla, cuyo propsito ra-
dica en propiciar la interaccin mediante la conversacin acerca de un tema u obje-
to de investigacin, en un tiempo determinado, y cuyo inters consiste en captar la
forma de pensar, sentir y vivir de los individuos que conforman el grupo (lvarez-
Gayou, 2005, p. 132).
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En cuanto a su operatividad, el grupo focal, lo mismo que el de
discusin, debe considerar varios aspectos bsicos para su confor-
macin: nmero de integrantes (tamao del grupo), forma de reclu-
tamiento, conduccin y anlisis de datos. En cuanto a la cantidad de
integrantes recomendable existe cierto consenso en que no debe ser
menor de cuatro ni mayor de 10 personas por grupo (Russi, 1998,
p. 95). Autores clsicos como Krueger (1988) sealan que lo idneo
es trabajar con grupos de entre siete y 10 miembros. Otros consideran
que el tamao ms recomendable de los grupos debe ser no inferior a
cinco ni mayor de nueve, pues esta cantidad resulta suciente puesto
que el nmero de canales de interaccin que se abren en l supera ya
al de interactuantes, siendo al tiempo el nmero de actuantes impar
(Gaitn y Piuel, 1998, p. 125).
Por otra parte, vale decir que hay coincidencia entre todos los au-
tores citados en que un grupo demasiado numeroso ms de 10 per-
sonas sera inapropiado debido a que no se daran las condiciones
idneas para el habla colectiva, pues el exceso de participantes limitara
la cantidad y la duracin de las intervenciones de cada actuante. Por
ello, se aconseja que esta actividad no rebase los 90 minutos, porque se
ha percibido que despus de ese tiempo el grupo sufre cierto desgaste
energtico y comienza a tener un rendimiento disparejo (Russi, 1998,
p. 95).
En este punto es importante resaltar que nuestra experiencia nos
hace coincidir con los autores que recomiendan la conformacin de
grupos no menores de cuatro miembros ni mayores de nueve, ms an,
nosotros consideramos que el tamao ideal sera el que oscilara entre
un mnimo de cinco y un mximo de siete participantes; pues como ya
se apunt, un grupo menor no favorece la interrelacin y uno mayor
dispersa el tema de conversacin, adems de que no contribuye a que
la gente aborde con profundidad el tema en cuestin.
En cuanto al reclutamiento o reunin de los integrantes del grupo,
el consenso seala que se empleen mtodos que privilegien las carac-
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tersticas del grupo social en funcin de lo que se quiere investigar, por
lo que los elementos de probabilidad y estadstica pasan a segundo
trmino. La tarea del investigador es seleccionar a los informantes
porque cumplen ciertos requisitos que, en el mismo contexto educati-
vo o en la misma poblacin, no cumplen otros miembros del grupo o
comunidad (Rodrguez Gmez et al., 1999, p. 135).
Asimismo, en la integracin de un grupo focal, a diferencia de los
de discusin, se recomienda que los participantes sean homogneos en
cuanto a sus condiciones socioeconmicas y culturales, lo cual no sig-
nica necesariamente que tambin sean homogneos en su percepcin
del problema o asunto a tratar en la conversacin grupal.
El grupo debe combinar mnimos de heterogeneidad y homogeneidad: lo primero
nos servira para mantener la simetra de la relacin de los integrantes; lo segundo,
para asegurar la diferencia necesaria en todo proceso de habla. Un grupo dema-
siado homogneo produce un texto repetitivo, pues el habla de cada una de las
personas no se confronta (lvarez-Gayou, 2005, p. 133).
En este sentido, autores como Gaitn Moya y Piuel Raigada subra-
yan que la homogeneidad en la composicin de los grupos focales no
ha de forzarse hasta el extremo de resultar contraproducente, al tratar
de incluir en los mismos grupos personas que por su condicin social
o econmica impongan relaciones de poder, de prescripcin o auto-
ridad junto a otros sujetos que las establecen de obediencia (1998,
p. 123). Para nuestra investigacin, esta observacin result suma-
mente pertinente en la formacin de grupos de profesoras en los que
se cuid la exclusin de personal directivo, por considerar que su po-
sicin jerrquica podra jugar un papel de autoridad sobre las maestras
de grupo, lo que alterara las condiciones de igualdad que se reco-
mienda deben prevalecer en la realizacin de esta tcnica grupal.
Respecto a la manera de convocar a los participantes, algunos de
los procedimientos sugeridos son: a travs de los medios informti-
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cos con direcciones electrnicas, por anuncios en peridicos, por va
telefnica, por intermediacin de las instituciones involucradas en la
investigacin o, nalmente, y es uno de los caminos ms recurrentes,
mediante la participacin de los informantes clave de la comunidad
en estudio. En la aplicacin de las tcnicas cualitativas este paso tam-
bin es importante y va acorde con los propsitos investigativos a n
de denir una estrategia de seleccin y convocatoria congruente con lo
que se busca conocer y estudiar.
En general los textos sobre el tema reeren que los procedimientos
ya sealados para seleccionar a los informantes se pueden agrupar en
dos tipos de estrategias: en un primer grupo se incluyen aquellas que
permiten localizar un grupo o escenario inicial que estudiar, entre los
que se encuentran la seleccin exhaustiva, la seleccin por cuotas, la
seleccin por redes y la seleccin de casos extremos, casos nicos, ca-
sos reputados, casos ideales-tpicos o casos gua y casos comparables.
El segundo grupo llamado de estrategias progresivas y secuenciales,
se reere a la seleccin de casos negativos, la seleccin de casos dis-
crepantes, el muestreo terico y la seleccin y comparacin de casos
para la comprobacin de implicaciones tericas (Rodrguez Gmez et
al., 1999, p. 137).
Ya en la puesta en marcha del grupo focal, lo mismo que para el
de discusin, el papel del moderador, como se ha venido subrayando,
es de suma importancia para los ptimos resultados de la sesin, por
lo que se recomienda que previamente se debe preparar un guin b-
sico de preguntas o temas que el investigador desea que se aborden
en la conversacin, y que van en consonancia con el propsito de la
investigacin. El inicio de la dinmica debe correr a cargo del modera-
dor, quien se debe esforzar en ser breve, claro y amable en cuanto a sus
explicaciones sobre lo que se espera de los participantes, los objetivos
de la conversacin y, en n, establecer las reglas del juego para que la
pltica grupal se desarrolle en los trminos esperados para esta tcnica
de acopio de informacin.
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Como podr intuirse, el papel del moderador es fundamental para
la realizacin tanto de los grupos focales como de los de discusin,
pues si bien en un inicio tiene un rol protagnico, ya en el desarrollo
de la pltica su papel debe pasar a segundo trmino, asumiendo el
rol de un escucha atento con intervenciones cortas y oportunas, segn
lo crea necesario para la consecucin del evento. Con esta actitud de
bajo perl lo que se busca es que el grupo sienta que por s solo se aden-
tra en una conversacin un tanto libre, donde la gua del moderador no
altera el proceso conversacional, a menos que ste apunte a alejarse de
los propsitos temticos asignados por el moderador. Percatarse de que
la situacin conversacional no se ha salido de cauce y valorarla conve-
nientemente es uno de los factores que evidencia el carcter subjetivo y
cualitativo de esta herramienta, pero que, sin embargo, es preciso con-
siderar, por lo que allegarse de ciertos apoyos escritos como la gua de
preguntas-temas ya mencionada es de vital importancia.
Durante el transcurso de la pltica, ya avanzada la dinmica, surge
un momento en que el grupo, de manera natural, siente que est ago-
tando el tema y se inclina en direccin de un punto de vista comn, es
cuando se va perlando el discurso grupal en s, por lo que el moderador
debe apreciar este instante. Ello se evidencia, por ejemplo, por la reite-
racin de los argumentos vertidos, lo que adems indica que ha llegado
el punto de saturacin del tema y, en consecuencia, es pertinente que el
moderador d por terminada la conversacin, pero siempre tratando de
respetar el tiempo acordado para la realizacin de la actividad.
Las conclusiones a las que tanto los grupos focales como los de
discusin pueden llegar se caracterizan por ser un nal polarizado o
de disenso, donde quedan marcadas las diferencias de opinin entre
sus miembros, o por el contrario, se puede vericar un nal conver-
gente o de consenso, donde quedan resaltados los lugares comunes de
identicacin colectiva, en la medida que se construye un solo universo
social de sentido o un nico discurso grupal (Gaitn y Raigada, 1998,
p. 131).
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Mi experiencia vivida como moderadora-investigadora de las cuatro
entrevistas grupales de profesoras me hace compartir muchas de las re-
comendaciones antes sealadas para la organizacin y puesta en prctica
de estas tcnicas grupales, as como para el reconocimiento de que la
naturaleza cualitativa de las mismas se impone en la prctica y, por ello,
el investigador debe estar preparado mentalmente, por lo que tambin
debe estar dispuesto a tomar decisiones de ltimo momento, de acuerdo
con los imprevistos surgidos en su prctica de acercamiento a su uni-
verso de trabajo. En los hechos el reconocimiento de esta situacin se
traduce en la exibilizacin de los criterios establecidos en el diseo de
las mismas.
No obstante, en ocasiones esta tendencia a la exibilizacin tiende
a rayar, por decirlo de alguna manera, en cierta improvisacin que el
investigador debe poder superar y manejar lo mejor posible, a n de
que los imprevistos no impidan la realizacin de la actividad progra-
mada, lo cual, por otra parte, debe considerarse como algo normal
dentro de este tipo de metodologas cualitativas. Por ello reiteramos
que el empleo de las tcnicas derivadas de dichas metodologas con-
llevan intrnsicamente la necesidad de exibilizar lo programado, pero
siempre sin perder de vista los objetivos de la investigacin y, en ge-
neral, tratando de buscar alternativas inmediatas y anes a los prop-
sitos investigativos; es decir, sin alterar el sentido general del trabajo
propuesto.
En el caso de nuestra investigacin, dichos condicionantes se con-
rman y rearman la naturaleza cambiante y subjetiva de las metodo-
logas cualitativas, pues si bien en un inicio me propuse realizar cuatro
grupos focales con maestras de primaria de diversas zonas geogrcas
del Distrito Federal, en los que cada grupo respondiera a un perl de
edad y de antigedad laboral distinto a los otros, y que los cuatro se
efectuaran en una de las cmaras Gesell de la Universidad Autnoma
Metropolitana, sede Xochimilco, en los hechos la realidad se impuso,
el lugar tuvo que ser modicado y los criterios de conformacin de las
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MALESTAR DOCENTE Y TELEVISIN
docentes participantes se tuvieron que ajustar a las circunstancias y a
las condiciones que hicieron posible la realizacin de las cuatro en-
trevistas grupales. En consecuencia, se encontr una mejor situacin
para realizar las entrevistas en una misma zona escolar del Distrito
Federal, y el perl propuesto para cada grupo se tom con base en la
conformacin real de los grupos y no a la inversa, como fue la idea
original.
A pesar de las vicisitudes enfrentadas en el trabajo de campo, consi-
dero que stas no fueron sustantivas, puesto que fue posible obtener el
corpus de mi investigacin cumpliendo con los lineamientos generales
establecidos en mi proyecto de investigacin. Esta armacin la fun-
damento en los sealamientos siguientes:
Que la seleccin de los informantes se realiz privilegiando las
caractersticas ms destacadas del grupo social investigado; esto
es, el magisterio de primaria del Distrito Federal, entre cuyos ras-
gos ms sobresalientes se encuentran el de ser un sector educativo
conformado mayoritariamente por personal de sexo femenino
y con una antigedad laboral de casi tres lustros, por lo que desde
el principio decidimos entrevistar exclusivamente a profesoras;
que en vista de que el rasgo de antigedad laboral era marcada-
mente longevo, resultaba conveniente resaltar este indicador, por
lo que se renunci a establecer grupos de maestras con edades
distintas al promedio;
que la homogeneidad econmica y cultural de la muestra estu-
vo garantizada porque el grueso del magisterio (60%) alcanza
ingresos familiares entre menos de tres y no ms de cinco salarios
mnimos al mes, y porque se seleccionaron solamente profesoras
con experiencia frente a grupo se excluyeron al personal direc-
tivo y al administrativo, que en su totalidad son mujeres casadas
y con hijos, lo cual tambin respondi al perl mayoritario real de
las docentes de la capital; y nalmente,
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CAPTULO II. DELIMITACIN TERICA-METODOLGICA DEL CORPUS
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que los objetivos generales de la investigacin se cumplieron
al lograr un corpus de estudio con cuatro discursos inditos
que versaron sobre el tema de los medios masivos de comuni-
cacin.
Vale agregar que en los cuatro discursos grupales que integran el corpus
de esta investigacin es dable identicar diversas posiciones generadas
como resultado de la dinmica conversacional alcanzada, que poco a
poco se fueron delineando en la situacin discursiva y que, dadas las
circunstancias en que se generaron, apegadas a los cnones estableci-
dos para este tipo de trabajo, considero que cumplieron con esos par-
metros y por ello son un producto lingstico vlido para los nes de
estudio y conocimiento ya enunciados.
En esta perspectiva, los cuatro discursos que integran el corpus de
mi investigacin son aceptables y pertinentes en cuanto que son un
material producido con rigor cientco y en una situacin de inte-
rrelacin dialgica entre mujeres profesionistas que forman parte de
un sector socialmente importante el de la educacin bsica y cuyas
ideas y creencias vertidas en un ejercicio de interrelacin grupal y de
expresin oral supera las subjetividades individuales para alcanzar un
sentido y una signicacin ms amplia y social, pues es posible hacer
que cada posicin discursiva identicada en cada grupo corresponda
con lo que en este recorte de la realidad se dice, se cree, se valora y se
abreva del entorno social.
Por estas mismas razones, cada una de las posiciones discursivas
obtenidas siguiendo los pasos establecidos por la metodologa cualita-
tiva, son vlidas y pueden ser catalogadas como portavoces efectivas,
y representan un segmento de la realidad social en que las docentes se
desenvuelven, al cual pertenecen y en el que estn situadas histrica-
mente, segn se explicitar en los prrafos siguientes.
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MALESTAR DOCENTE Y TELEVISIN
CONFORMACIN DEL CORPUS.
PERFIL SOCIOECONMICO DE LAS MAESTRAS
Acceder a las profesoras de educacin bsica en el Distrito Federal no es
tarea fcil, por el contrario, puede resultar prcticamente imposible si se
intenta hacerlo de manera independiente a los canales institucionales.
En este caso, el primer acercamiento al magisterio fue de forma libre,
sin recurrir a las instancias formales de autoridad. Como primera me-
dida de acercamiento, se redact un volante en el que la autora de este
trabajo se identicaba como estudiante de posgrado, y a travs del cual
se invitaba a las profesoras de primaria con experiencia frente a grupo
que laboraran en las primarias cercanas a la Universidad Autnoma
Metropolitana, sede Xochimilco, a participar en una pltica colectiva
que se efectuara en las instalaciones de dicho plantel universitario.
Hice llegar el volante directamente a las puertas de unas 20 prima-
rias pblicas de los turnos matutino y vespertino, pero en la mayora
de los casos no fue posible acceder a las docentes porque se me neg el
acceso al interior de los planteles y, por ende, el trato directo con las do-
centes fue prcticamente imposible. En unos casos era el conserje quien
reciba el volante con la convocatoria, en otros era el personal directivo
el que negaba el ingreso a la escuela y el trato cara a cara con las pro-
fesoras. En estas situaciones opt por dejar el volante en manos de los
directivos de cada escuela, quienes invariablemente armaban que lo
haran llegar a sus destinatarias.
En las ocasiones las menos en que s fue posible hablar con las
docentes, advert, en muchas de ellas, cierta reticencia y desinters por
participar en la entrevista a la que se les convocaba, no obstante que la
invitacin haca explcita una graticacin econmica de 150 pesos.
Esta labor se realiz durante dos semanas, tiempo en que, a pesar
de los obstculos mencionados, fue posible obtener una lista prelimi-
nar de 10 maestras interesadas en participar en la pltica sobre los
medios masivos de comunicacin. A ellas se les formaliz una cita pre-
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CAPTULO II. DELIMITACIN TERICA-METODOLGICA DEL CORPUS
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cisa de da y hora para que asistieran a la UAM-Xochimilco, tomando
en cuenta sus preferencias de horario y da manifestadas previamente.
Con este n, ya se tena reservada la cmara Gesell de la Universidad
para el mircoles 31 de marzo de 2006 a las 19 horas, misma que no
se ocup porque slo lleg una maestra y, por lo tanto, la actividad
no se pudo realizar.
Esta desafortunada experiencia me hizo reconsiderar la estrategia
de acercamiento al gremio magisterial, y con el valioso apoyo de una
amiga maestra ex compaera de trabajo en mis aos de docente de
educacin bsica ahora jubilada, pero que haba sido directora de pri-
maria en un plantel perteneciente a la zona escolar nmero 263, en la
delegacin Xochimilco, se logr que la supervisora de esta zona, Judith
Peralta Berrocal, diera todas las facilidades para realizar las plticas con
las profesoras en las propias escuelas y en horario laboral.
La estrategia sugerida por la supervisora fue ocupar la media hora
de descanso (recreo) de los nios y completar el tiempo mnimo re-
querido para la pltica grupal con otra media hora tomada del horario
de clases, es decir, hacer un recreo largo de 60 minutos. As, mientras
se entrevistaba a un grupo reducido de maestras, el resto del perso-
nal de la escuela se haca cargo de cuidar a los pequeos en el patio.
Tambin, por sugerencia de la supervisora escolar, se acord que las
participantes no recibieran ningn estmulo econmico en efectivo,
sino que en su lugar se les hiciera un obsequio o un presente, pero una
vez concluida la actividad y sin haberlo anunciado previamente.
Estas recomendaciones funcionaron, por una parte, como medidas
precautorias para evitar malos entendidos entre el personal de la escue-
la, a n de que no se pensara que se trataba de un pago extra por una
actividad realizada en horario laboral. Por otro lado, tambin buscaron
que las maestras participantes se mostraran interesadas en la actividad
por el tema mismo, ms que por el obsequio que pudieran recibir.
Finalmente, las plticas grupales se realizaron entre el 7 de abril y
el 18 de agosto de 2006 en las instalaciones de los respectivos planteles
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MALESTAR DOCENTE Y TELEVISIN
educativos, no sin algunos contratiempos de ltima hora, como por
ejemplo el tener que cambiar el da de una pltica porque las maestras
no estaban disponibles el da acordado segn versin de la directora;
o el tener que repetir una de las entrevistas grupales porque el excesivo
ruido que priv durante su realizacin hizo inaudible el audio grabado
y, por ende, fue imposible efectuar la transcripcin correspondiente.
Respecto al tiempo en que se efectu el trabajo de campo, es conve-
niente sealar el contexto poltico que se viva en la Ciudad de Mxico
durante esos meses, pues de manera simultnea y con gran despliegue
meditico, se desarrollaban dos campaas polticas de gran envergadu-
ra para los mexicanos por sus repercusiones histricas. A nivel local, la
renovacin de la Jefatura del Gobierno del Distrito Federal, en manos
de un partido de izquierda el PRD desde 1997; y a nivel federal, la
eleccin del presidente de la Repblica en julio de 2006, en manos de
un partido de derecha PAN desde apenas un sexenio atrs, fueron
motivo de un abierto enfrentamiento entre los tres institutos polticos
con ms presencia nacional: los ya mencionados PRD y PAN, as como
el recin desbancado PRI.
El proselitismo poltico de todos los partidos en campaa, pero so-
bre todo la abierta confrontacin de dos fuerzas polticas que se pre-
sentan a los electores como antagnicas, representadas por el PRD y por
el PAN, suscitaron un clima de crispacin inusual en la reciente historia
poltica de la Ciudad de Mxico durante prcticamente todo 2005 y
2006. En este sentido, resulta til citar algunos antecedentes.
Durante 2005, previo a la seleccin de candidatos a la Presidencia
de la Repblica, en los medios masivos de comunicacin se desata una
campaa de desprestigio en contra de Andrs Manuel Lpez Obra-
dor, en ese tiempo jefe del gobierno del Distrito Federal, y ya desde
entonces claro precandidato del PRD a la contienda electoral en puerta
por su alta popularidad, segn las encuestas de todo el ao 2005, que
ubicaban a Lpez Obrador de mejor manera dentro de las preferencias
del electorado, lo que no suceda con los precandidatos del PAN o el PRI
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CAPTULO II. DELIMITACIN TERICA-METODOLGICA DEL CORPUS
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(Trujillo, 2007, p. 114). Las acciones fueron diversas y se iniciaron con
la presentacin de los videoescndalos, en los cuales se vea a diversas
personalidades cercanas a Lpez Obrador recibiendo dinero, jugando
en un casino de Las Vegas, o bien, en dilogo privado con el empresa-
rio Carlos Ahumada, acusado de fraude en perjuicio del gobierno local
(Trujillo, 2007, p. 114). Dicha campaa incluy un intento de desafue-
ro de Lpez Obrador promovido desde la Presidencia de la Repblica
con el propsito de nulicarlo para participar en la contienda electoral
de julio de 2006.
Por otra parte, como en ninguna otra campaa poltica del Mxico
reciente, la de 2006 se caracteriz por ceirse al tradicional mode-
lo estadounidense de realizar campaas polticas mediticas. Esto es,
centrar buena parte de sus fuerzas en la presencia del candidato en los
medios de comunicacin y en los estudios de opinin (Trujillo, 2007,
p. 105). Al respecto, en mayo de 2006 el Instituto federal Electoral
(IFE) informaba que del total de recursos erogados en el proceso elec-
toral, 71% quedaba en las televisoras (Trujillo, 2007, p. 105).
En cuanto al tipo de campaas polticas desarrolladas, ste nueva-
mente tuvo un matiz innovador, aunque negativo. Como nunca antes
los medios propagaron, de manera intensa y extendida, un estilo de
campaa poltica basada en spots negativos que denostaban al adver-
sario, lo cual haba de traducirse en la eleccin ms reida en la historia
de nuestro pas (Garca Snchez, 2008).
Todo ello nutri el ambiente poltico vivido por las maestras du-
rante el tiempo en que se llevaron a cabos las entrevistas grupales y, en
consecuencia, debieron de tener cierto impacto en sus comentarios y
expresiones expuestas sobre los medios de comunicacin al momen-
to de su realizacin. Esto se hizo ms evidente en el caso del grupo
perteneciente a la escuela Quirino Mendoza y Corts, turno vesper-
tino, cuya entrevista se tuvo que reponer por problemas tcnicos, y la
nueva fecha 18 de agosto coincidi con la realizacin de una serie
de protestas masivas por los resultados electorales que legitimaban el
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MALESTAR DOCENTE Y TELEVISIN
triunfo del candidato del PAN, Felipe Caldern, a la Presidencia de la
Repblica.
Para delinear el perl socioeconmico de las maestras selecciona-
das, se tom como referencia el trabajo Quines son nuestros profeso-
res? Anlisis del magisterio de educacin primaria en el Distrito Federal.
1995 (Ibarrola, 1997), cuyos rasgos ms sobresalientes ya se expusie-
ron en el captulo anterior, a n de brindar un contexto de las carac-
tersticas socioeconmicas ms destacadas del sector. Al respecto, es
importante sealar la pertinencia de este estudio para dicho prop-
sito, no obstante su antigedad, en el entendido de que no existen
trabajos ms recientes aunque s estadsticas institucionales como los
censos demogrcos, y considerando adems, de manera destacada,
que el enfoque del presente trabajo no es de tipo cuantitativo, sino
cualitativo y, por lo tanto, la seleccin de los informantes que integran
el corpus prioriza otros criterios. No obstante, s creemos apropiado
rescatar algunos aspectos de dicho estudio que nos dan una idea sobre
el sexo, la edad y la antigedad laboral del magisterio de educacin
bsica en la capital del pas.
En cuanto al sexo, como ya se indic, la docencia en el nivel bsico
es ejercida mayoritariamente por mujeres. En cuanto a la experien-
cia laboral, dichas maestras tienen en promedio 13 aos de servicio,
aunque suele ser comn encontrarse con profesoras con ms de 40 y
hasta 50 aos de ejercicio profesional, sobre todo, en aquellas zonas
geogrcas caracterizadas por su arraigo magisterial, como es el caso
de la delegacin Xochimilco. A este perl se busc ajustar el personal
entrevistado de las cuatro escuelas de la zona escolar nmero 263, de la
delegacin Xochimilco (ver cuadro en pgina siguiente). Antes, es pre-
ciso aclarar que en un principio se dise una estraticacin del cor-
pus seleccionando rangos de edad diferentes para cada grupo focal; sin
embargo, las dicultades enfrentadas en el proceso de acercamiento a
la poblacin meta hicieron que este criterio se exibilizara, de acuerdo
con las condiciones que resultaron ms favorables para la realizacin
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CAPTULO II. DELIMITACIN TERICA-METODOLGICA DEL CORPUS
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del trabajo de campo. De cualquier forma, el perl de las maestras en-
trevistadas responde y se identica con el de las docentes de la Ciudad
de Mxico, por lo que el grupo seleccionado nos parece que resulta
pertinente, segn se aprecia en el cuadro siguiente.
Cuadro de concentracin del corpus.
Grupos conformados, nmero de participantes
por grupo y antigedad laboral
Escuela Vicente V.
Ibarra
Turno
matutino
Ignacio
Ramrez
Turno
matutino
Ignacio
Ramrez
Turno
vespertino
Quirino
Mendoza
Turno
vespertino
Total de
maestras
participantes
por grupo
5 9 9 5
Aos de
servicio frente
a grupo por
profesor
2 aos = 1
19 aos = 2
28 aos = 1
40 aos = 1
7 aos = 1
21 aos = 1
24 aos = 1
25 aos = 2
28 aos = 3
30 aos = 1
3 aos = 1
17 aos = 1
19 aos = 1
20 aos = 1
21 aos = 1
23 aos = 1
25 aos = 1
27 aos = 1
30 aos = 1
24 aos = 2
25 aos = 1
28 aos = 1
32 aos = 1
Promedio de
experiencia
laboral por
plantel
21.6 aos 23.5 aos 20.5 aos 26.6 aos
Promedio de
experiencia
laboral por
zona escolar
23.1 aos
Total de
maestras
participantes
en los cuatro
grupos
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MALESTAR DOCENTE Y TELEVISIN
Si bien las fechas para la realizacin de las plticas tambin fueron
acordadas previamente con la supervisora de zona, lo cierto fue que lle-
gado el da de la cita mucho de la mecnica acordada no se respet. Por
ejemplo, las maestras eran convocadas en ese momento, poco antes de
iniciar la entrevista grupal, y para ello la directora o director de la es-
cuela respectiva las reuna en un saln de clases desocupado, en donde
les informaba brevemente que la razn del llamado era para participar
en una pltica que versara sobre el tema de los medios de comunica-
cin masiva, y que esa pltica sera coordinada por la autora de este
trabajo. En ocasiones no siempre, el personal directivo preguntaba
si las maestras estaban de acuerdo en participar en la actividad, y se
quedaban en el lugar las que aceptaban.
Una vez hecha la presentacin institucional, enseguida tomaba la
palabra, me identicaba como estudiante de posgrado de la UAM-Xo-
chimilco y explicaba brevemente que esta actividad formaba parte de
una investigacin de grado. Tambin me identicaba como acadmica
de la Universidad Pedaggica Nacional con la intencin de estable-
cer cierto vnculo de acercamiento gremial, haca una pequea intro-
duccin al tema sin especicar los objetivos ni detallar los propsitos
de la investigacin, slo con el n de ubicarlas, y les reiteraba la invi-
tacin a tomar parte en la pltica grupal de manera voluntaria. Hubo
quienes se negaron a participar en la actividad, decisin que se res-
pet y en esos casos se opt por trabajar con las profesoras restantes,
siempre y cuando el nmero de integrantes del grupo no fuera menor
a cinco. En caso de serlo, en ese momento se buscaba una sustituta
emergente sin tomar en cuenta todos los criterios del perl diseado
previamente, sino slo que fuera mujer y que laborara frente a grupo.
Como se puede deducir de esta exposicin, el trabajo de campo con-
lleva enfrentar lo impredecible de la accin humana e implica superar
mltiples y diversos factores de la realidad que pueden poner en riesgo
la concrecin de la actividad planeada, o que al menos modican los
criterios metodolgicos preestablecidos. Sin embargo, hay que reco-
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CAPTULO II. DELIMITACIN TERICA-METODOLGICA DEL CORPUS
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nocer que la investigacin de campo siempre es as y ms cuando se
trabaja con metodologas cualitativas, que ms que ser un conjunto de
tcnicas para recoger datos son un modo de encarar el mundo emp-
rico (Taylor y Bogdan, 2002, p. 20).
De esta forma, queda claro que hacer investigacin de campo im-
plica enfrentarse con diversas vicisitudes propias de la naturaleza hu-
mana, y que el investigador no slo debe estar al tanto de ello, sino que
forma parte de ese entorno y lo afecta con su proceder, pero que todo
esto debe ser consciente para intentar controlarlo o reducir su impacto.
En general, considero que los resultados obtenidos en las entrevistas
fueron satisfactorios, ya que se logr establecer un ambiente de rela-
jamiento y conanza propicio para que las maestras expresaran con
libertad sus opiniones y puntos de vista del tema a tratar. Asimismo,
considero que en la consecucin de estos sucesos funcionaron como
factores positivos los aspectos siguientes:
Que el espacio fsico en que se llev a cabo el evento fuera el
propio centro de trabajo de las maestras. Ellas se sintieron en su
elemento, en un entorno conocido y familiar;
que las participantes en la pltica fueran compaeras del mismo
sexo y del mismo centro de trabajo. La anidad de gnero jug
un papel de conanza y acercamiento, era como si se tratara de
una charla entre amigas;
que yo fuera la moderadora de la actividad, as, adems de identi-
carme con ellas como mujer, tambin lo haca como estudiante
de posgrado de una Universidad y como maestra que labora en
otra, en la Universidad Pedaggica Nacional, reconocida entre el
sector educativo como una institucin dedicada en exclusiva al es-
tudio de la problemtica educativa. Aqu deseo subrayar el hecho
del doble vnculo establecido entre mi papel como moderadora y
la poblacin meta, un vnculo de gnero y tambin de profesin;
adems de que el perl profesional y laboral de ambos sectores
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MALESTAR DOCENTE Y TELEVISIN
favoreci la generacin de un ambiente acadmico propicio para
que se pensara que lo que ah se estaba diciendo era importante
y relevante para el mundo cientco. Esta actividad de pltica
informal se revisti de una marco de formalidad, pues era parte
de un protocolo de investigacin de grado llevada a cabo por una
compaera maestra que labora en una universidad dedicada a
generar y a impartir conocimientos pedaggicos.
En sntesis, es posible concluir que en los cuatro grupos de maestras
se gener un ambiente de conanza, se recre un mundo laboral do-
minado por mujeres, se convers amigablemente entre mujeres, se ha-
bl con sencillez de un tema cotidiano y signicativo para todas ellas,
como es el de la televisin y los medios masivos de comunicacin.
Todo ello se realiz en un espacio fsico natural y familiar para las
profesoras, que no implic ninguna inversin extra de esfuerzo para
el traslado fsico ni de tiempo para su realizacin, pues se trat, como
ya se dijo, del propio centro de trabajo y dentro del horario laboral
acostumbrado.
CUATRO SESIONES GRABADAS
EN AUDIO Y TRANSCRITAS
Como parte de esta metodologa de anlisis, es importante cuidar las
condiciones materiales en que se efectan las entrevistas grupales re-
vestidas con un formato conversacional; pero igualmente relevante
es el grabar las sesiones en audio con el propsito de posteriormente
transcribirlas en papel agregndoles el mayor nmero de acotaciones
posibles que describan con claridad y en detalle las condiciones en que
dichas entrevistas se efectuaron.
Estas acotaciones complementan el discurso vuelto texto y en tanto
elementos paraverbales se constituyen en auxiliares que pretenden re-
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CAPTULO II. DELIMITACIN TERICA-METODOLGICA DEL CORPUS
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cuperar en su integridad las situaciones interactivas producidas cara a
cara, como es el caso que nos ocupa.
Algunos de esos elementos son, por ejemplo, las modulaciones de
voz, los cambios de ritmo al hablar, los ademanes y las posturas cor-
porales, las interjecciones, los lapsus verbales, que de una u otra forma
aportan informacin y son indicadores de la complejidad que conlleva
la produccin de un discurso conversacional y que, en la medida de lo
posible, todo anlisis discursivo debe tomar en cuenta en su estudio.
En situaciones reales de la vida cotidiana, este tipo de manifestacio-
nes extraverbales se presentan comnmente en las conversaciones de las
personas como parte de su actuacin natural, y al mismo tiempo tam-
bin son indicadores que exteriorizan estados de nimo de los hablantes.
Si se hace seguimiento de estas expresiones a lo largo de cualquier con-
versacin, es posible captar y deducir los cambios y las variantes anmicas
de los interlocutores, puesto que la expresividad, esto es el cmo se dicen
las cosas, forma parte consustancial de lo que se dice, y ambos, el cmo y
el qu, constituyen la unidad discursiva del sujeto-enunciador.
En este caso, los cuatro discursos grupales fueron grabados en au-
dio y las transcripciones en papel correspondientes se hacen acom-
paar con algunas de las acotaciones que se valoraron como bsicas,
para lo cual tambin me val de los registros y anotaciones realizadas
durante el desarrollo de las entrevistas grupales en mi calidad de mo-
deradora. Algunos ejemplos que ilustran los distintos recursos para-
verbales empleados en las transcripciones son los siguientes:
Qu piensan sobre los medios de comunicacin?, lo que entiendan por eso...
Profa. 1-A (28 aos de servicio): (empieza con voz tranquila y calmada) cada vez
que me preguntan sobre los medios de comunicacin me conicto
Profa. 1-C (2 aos de servicio): (algo nerviosa) siento que a veces los MC ponen
noticias muy agresivas...
Profa. 1-D (19 aos de servicio): (risas antes de iniciar... tranquila) pues s, rear-
mando lo que las compaeras han mencionado...
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MALESTAR DOCENTE Y TELEVISIN
En las tres citas textuales recuperadas, el recurso grco que intenta
plasmar el estado anmico de la hablante est entre parntesis, y se
reere al tono de voz que denota un estado de nimo de serenidad,
tranquilidad, que no est nerviosa por lo que va a decir.
Puesto que el peso de la conversacin de cada grupo durante la
mayor parte del tiempo corri a cargo de las propias participantes, mi
papel como moderadora fue de bajo perl durante prcticamente toda
la conversacin, lo cual me permiti mantener una escucha atenta, ob-
servar las actitudes y desempeo de cada maestra y hacer los registros
escritos de lo observado, como fueron los ejemplos antes citados.
As que las trascripciones en papel incluyen los cuatro discursos
que constituyen el corpus. Son cuatro textos escritos que incluyen las
palabras dichas por las maestras participantes el qu, pero tambin
los rasgos afectivos que se pudieron captar sobre sus modos y expre-
siones para decir el cmo lo que quisieron decir durante la prctica
conversacional.
Por ltimo, es pertinente advertir que con los mismos propsitos de
anlisis, en estas trascripciones tambin se trabaj la identicacin
de las marcas o huellas discursivas empleadas por las docentes en su
habla. Estas marcas se explicarn ms adelante (en el captulo IV).
Ahora, la pregunta obligada parece ser: cmo se hizo el anlisis e
interpretacin de los discursos as obtenidos? De ello hablaremos en el
captulo siguiente.
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CAPTULO III
ENCUADRE TERICO DE CONCEPTOS CLAVE
E
l objetivo de este captulo es denir con precisin los concep-
tos tericos fundamentales de los cuales me valdr para inter-
pretar el discurso de las profesoras participantes en los grupos
realizados. Esta tarea resulta ineludible en tanto que es factible hacer
cualquier acercamiento a los fenmenos sociales del mundo moderno
desde diversas perspectivas tericas, segn haya sido la eleccin del
investigador.
Tal multiplicidad de opciones terico-conceptuales se mantiene
vigente en nuestro tiempo, y adems se explica por la necesidad que
histricamente la humanidad ha tenido de reexionar sobre su propio
desarrollo para as estar en condiciones de comprender el medio en que
se desenvuelve y del que participa activamente.
En este contexto, se entiende que todo intento de acercamiento
a la realidad social con nes de estudio, como es este caso, requiere
explicitar la teora y los conceptos que se utilizaron para llevar a cabo
la investigacin emprica en cuestin. Asimismo, esta aclaracin de las
herramientas tericas empleadas en la investigacin tambin tiene el
propsito de guiar la lectura de los interesados en este reporte y as
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82
MALESTAR DOCENTE Y TELEVISIN
brindarles mayores elementos de anlisis para su propia interpretacin
del mismo.
Iniciar con el concepto que considero bsico para este trabajo,
el de discurso, pues es lo que dene y constituye la materia prima de
nuestro corpus. Proseguir con el de accin, con el propsito de deli-
mitar el discurso de las profesoras como un tipo de accin simblica,
quiz la ms representativa y relevante de todas las que conforman el
andamiaje simblico en que se desenvuelve el sujeto social contem-
porneo.
Enseguida me ocupar de la nocin de representacin social, con-
cepto til para desentraar y ubicar muchas de las ideas y formas
simblicas implcitas en las expresiones verbales de las docentes, y
que ms adelante sern motivo de un anlisis detallado, pues detectar
dichas representaciones fueron sealadas como el objetivo central de
esta investigacin, segn se indic en la introduccin.
Con este mismo propsito, considero pertinente hablar de los me-
dios masivos de comunicacin, en el entendido de que constituyen el
tema o referente directo sobre el que versaron las cuatro conversacio-
nes grupales de las docentes entrevistadas para la conformacin de
nuestro corpus. Asimismo, en el contexto de esta investigacin consi-
dero conveniente ubicar a los medios desde dos perspectivas tericas:
una, en la que se les conceptualice como industrias de comunicacin
dedicadas a la produccin e intercambio de mltiples formas simb-
licas, cuyo impacto es cada vez mayor en las sociedades actuales, las
cuales, por cierto, han sido caracterizadas como sociedades mediticas
debido precisamente a la penetracin alcanzada por las nuevas tecno-
logas de la comunicacin; y otra, como instituciones sociales privi-
legiadas que pueden y de hecho lo hacen incidir en la educacin y
formacin de las personas, aun sin proponrselo explcitamente, y sin
ser los directa y socialmente responsables de esta tarea.
Ambos enfoques de anlisis terico son necesarios para entender
las dos perspectivas que se tienen sobre el papel que juegan los medios
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CAPTULO III. ENCUADRE TERICO DE CONCEPTOS CLAVE
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masivos de comunicacin en la actualidad, pues si bien, por un lado, son
empresas productoras de mercancas culturales; al mismo tiempo estas
empresas tambin son instituciones sociales que ejercen una funcin
socializadora y educadora que es necesario valorar y analizar para com-
prender mejor el sentir y el pensar del profesorado hacia ellos.
DISCURSO
La construccin de este concepto conlleva una larga historia. Se form
con las aportaciones de diversas disciplinas sociales dentro y fuera del
campo de la lingstica, como por ejemplo de la socio y la psicolings-
tica, la antropologa lingstica, la losofa, la pragmtica, la etnometo-
dologa y la etnografa de la comunicacin.
En este trabajo se retoma la teora de la enunciacin desarrollada por
Benveniste desde 1966, cuyos aportes tericos contribuyeron a dar una
dimensin social, tanto a la manera de interpretar el comportamiento
lingstico como al concepto mismo de discurso que es reelaborado a
la luz de los postulados de esta teora, y que sirve de fundamento para
el trabajo de diversos investigadores del campo.
Con su teora, Benveniste provoca que la nocin de discurso adquie-
ra un perl ms social al redenirlo bsicamente como la interrela-
cin de sujetos en dilogo, en el que los interactuantes logran esta
accin verbal al poner a funcionar la lengua en un tiempo y un espacio
concretos, en un aqu y un ahora.
La situacin comunicativa as delimitada est histricamente de-
terminada, pues se trata de personas ubicadas en un tiempo y una so-
ciedad particulares que hacen uso del lenguaje como el instrumento
de expresin por antonomasia, a travs del cual exteriorizan su inte-
rioridad cognitiva y emotiva; esto es, sus pensamientos, creencias y,
en n, su subjetividad como seres humanos hablantes que actan en
sociedad.
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Nada puede ser comprendido, hay que convencerse de ello, que no haya sido re-
ducido a la lengua. De ah que la lengua sea por necesidad el instrumento propio
para describir, conceptualizar, interpretar tanto la naturaleza como la experiencia,
y as ese compuesto de naturaleza y experiencia que se llama sociedad (Benveniste,
2002, p. 101).
En su teora de la enunciacin, Benveniste introduce una importante
distincin conceptual entre enunciacin y enunciado, en la que concibe
al lenguaje como un proceso de comunicacin en el cual se diferencia
lo que es el acto de comunicar de aquello que se comunica o se enuncia.
As, dice el autor, antes de la enunciacin (por parte del sujeto hablan-
te) la lengua no es ms que la posibilidad de la lengua, y despus de
la enunciacin la lengua se realiza en una instancia de discurso, por lo
tanto, la enunciacin es poner a funcionar la lengua por un acto indivi-
dual de su utilizacin o apropiacin, con lo que cobra relevancia la per-
sona (quien enuncia) sobre el objeto (Benveniste, 1983, pp. 84-85).
Desde esta perspectiva, analizar parte de la realidad social median-
te el estudio del habla concreta de quienes la enuncian es adentrarse,
no en la realidad en s, sino en la realidad de discurso a la que se
reere el sujeto que, mediante un acto singular de su accin, pone
en ejercicio el lenguaje y, con ello, se declara locutor de lo dicho y
establece un dilogo o interrelacin hacia el otro a quien dirige o des-
tina su palabra hecha discurso. As entonces, la enunciacin supone
la conversin individual de la lengua en discurso (Benveniste, 2002,
pp. 83-84).
En esta realidad discursiva y dialgica se pueden identicar dos ele-
mentos bsicos: un yo y un t, formas pronominales que remiten a la
enunciacin del discurso pronunciado por un locutor (yo) hacia un des-
tinatario (t) en una situacin comunicativa concreta determinada his-
tricamente, y que, como se ha venido insistiendo, marcan y le imprimen
un sello especco a lo dicho en el proceso de apropiacin del lenguaje
por parte de quien lo emite (yo); esto es, el sujeto-locutor en cuestin.
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CAPTULO III. ENCUADRE TERICO DE CONCEPTOS CLAVE
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Es claro entonces que estas formas pronominales yo / t llama-
das signos vacospor Benveniste, no reeren a posiciones objetivas
en el espacio o en el tiempo, sino que son instrumentos lingsticos
indispensables en la conversin del lenguaje en discurso segn un su-
jeto hablante que con su actuar verbal se conrma como sujeto social,
ya que no podra ser de otro modo, pues el hombre hablante es el que
encontramos en el mundo, un hombre hablando a otro, y el lenguaje,
su naturaleza inmaterial, su funcionamiento simblico (Benveniste,
2004, p. 180).
Este enfoque que revalora la naturaleza subjetiva del lenguaje est
en concordancia con los aportes de otras disciplinas de las ciencias
sociales antes sealadas, las que desde sus propios objetos de estudio
indican la pertinencia de abordar la realidad social con encuadres te-
ricos en los que se visualice tanto el carcter subjetivo de las acciones
humanas como su naturaleza social, en una especie de equilibrio con-
ceptual que busca comprender el hecho social en su justa dimensin.
Con fundamento en la idea base de que el acto individual de apro-
piacin de la lengua introduce al que habla en su habla (Benveniste,
2002, p. 85), otros autores como Greimas, reformulan el concepto de
discurso como el lugar de construccin del sujeto, como el instrumento
mediante el cual todo individuo construye el mundo como objeto y se
construye a s mismo como sujeto social (Lozano et al., 1999, p. 89).
En este sendero es que en los ltimos tiempos se han venido desa-
rrollando y anando diversas tcnicas y enfoques analticos de la lengua
hablada que se podran agrupar en tres grandes campos: 1) el estudio
de la lengua que integra en s mismo sus condiciones de uso, lo que
lleva a una concepcin de la lengua como actividad interlocutiva; 2) el
estudio de las prcticas discursivas a partir del establecimiento de una
tipologa de discursos, y 3) el estudio de la relacin de los enunciados-
discursos con la situacin en que se dan (contexto de enunciacin). Es-
tas tres lneas se corresponden con los mbitos espaciales, temporales y
actorales en que se sita el enunciado (Lozano et al., 1999, p. 92).
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Como se puede apreciar, el estudio de la realidad social, a partir del
anlisis de la lengua hablada y el discurso as generado resulta de lo ms
vigente y actual en las ciencias sociales. De ah entonces que en nuestro
caso tambin nos inclinemos por este enfoque metodolgico que se
evidencia como adecuado para el objetivo de nuestra investigacin.
Como ya se ha sealado, todo texto discursivo se presenta siempre
como marcado o no marcado subjetivamente; es decir, conlleva un
sello propio que identica a quien lo ha dicho, es la huella del hablan-
te, del sujetoindividuo o grupo que se expresa y maniesta sus opi-
niones, creencias y puntos de vista del mundo mediante la eleccin de
unas palabras y la exclusin de otras, las cuales extrae de su vocabulario
socialmente aprendido.
De esta forma, la palabra objetivada en discurso es la concrecin
del mundo que se ejerce y se produce por parte del sujeto hablante,
segn un sistema de reglas o normas establecidas y aprendidas so-
cialmente, las cuales forman parte de la red simblica en que toda
persona se desenvuelve cotidianamente, y de la cual, reiteramos, el
lenguaje se erige como la piedra angular y fundamental de la existen-
cia cotidiana.
En este proceso de socializacin comn y normal para todos los
grupos sociales, el sujeto desarrolla una determinada competencia
comunicativa, entendida sta como aquello que un hablante necesi-
ta saber para comunicarse de manera ecaz en contextos socialmente
signicativos segn Gumperz y Hymes, citados por Calsamiglia y
Tusn, 2004, p. 43; lo que implica entonces el conocimiento de las
convenciones lingsticas y comunicativas en general que los hablan-
tes deben de poseer para crear y mantener la cooperacin conversa-
cional; es decir, todo aquel bagaje cultural y lingstico que el sujeto
hablante ha adquirido en su proceso formativo como ser humano, y
que le ha permitido desarrollar ciertas habilidades para poder relacio-
narse socialmente y estar en condiciones de interactuar, a travs del
lenguaje, en determinados contextos y situaciones sociales.
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Este uso social de la lengua da lugar a determinadas formas y estra-
tegias que el hablante est en condiciones de emplear en su actividad
verbal y que, a su vez, dan lugar a estilos o tipos de discursos ya sea
marcadamente subjetivos cuando proliferan los elementos lingsti-
cos de la persona que habla en su propio enunciado o por el contra-
rio, enfticamente objetivos cuando el hablante o locutor omite esos
elementos y se reere al mundo en tercera persona, como si el mundo
hablara por s mismo. Esto ltimo es lo que Benveniste ha denomina-
do como la no persona, al armar que en el uso de la tercera persona
(l- ella-ello- ellos- ellas) no se alude a los protagonistas de la enun-
ciacin (el yo enunciador y el t destinatario), sino a lo enunciado, la
temtica o la referencia sobre lo que versa el discurso.
De esta forma quedan denidas las tres aristas fundamentales de la
situacin comunicativa del lenguaje puestas en accin por un sujeto,
y que de manera grca se pueden ilustrar como un tringulo cuyos
vrtices seran:
l-Ella-Ello/Referencia o temtica
Yo/Enunciador T/Destinatario
Una vez expuesto el referente terico de esta investigacin, considero
que estamos en condiciones de conceptuar el discurso como el lenguaje
puesto en accin y como la apropiacin de la lengua por parte de un
sujeto social en un tiempo y espacio concretos y determinados histri-
camente. Esta forma de entender al discurso da sustento a esta inves-
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tigacin en funcin de que es en y por el lenguaje como el hombre se
constituye como sujeto; porque el lenguaje funda en realidad, en su rea-
lidad que es la del ser, el concepto de ego (Benveniste, 2004, p. 180).
Por ltimo, interesa advertir que hoy en da se mantiene cierta po-
lmica sobre el trmino de discurso, ello como consecuencia lgica
del auge de diversas corrientes, enfoques e interpretaciones tericas
que existen sobre el mismo. Sin embargo, ante todo tambin parece
existir cierto consenso en entender el discurso como un proceso y una
prctica social compleja y heterognea, pero no catica (Calsamiglia
y Tusn, 2004, p. 16), sujeta a diversas reglas o principios de carcter
sociocultural que se pueden reconocer y analizar a travs de estrategias
terico-metodolgicas concretas. En este consenso es en el que igual-
mente se sostiene esta investigacin.
REPRESENTACIN SOCIAL
Como consecuencia del devenir histrico de las ciencias sociales, y lue-
go de una crisis de los paradigmas del anlisis ideolgico prolongada
hasta la dcada de los cincuenta del siglo veinte, a mediados de la d-
cada de los sesenta resurge en el mbito terico-acadmico la nocin
de representacin social como un concepto que contribuye a explicar de
mejor manera, o de manera ms evidente la realidad social mediante
la identicacin y explicacin de los actos y la accin concretos de los
actores sociales.
Si bien se reconoce que este concepto tiene sus antecedentes en
el trmino de representacin colectiva acuado por el socilogo francs
Emilio Durkheim, su actualizacin y puesta en vigencia se debe al
psiclogo social empirista Moscovici quien, a principios de los aos
sesenta, lo retoma para estudiar el comportamiento y la relevancia de
los grupos y las minoras sociales. Asimismo, el concepto se ha visto
enriquecido por la contribucin de otras disciplinas como la antropo-
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CAPTULO III. ENCUADRE TERICO DE CONCEPTOS CLAVE
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loga, la sociologa, la historia, el sicoanlisis y la psicologa gentica
(Willem, 2005, p. 10).
En este nuevo enfoque, Moscovici complejiza el concepto de repre-
sentacin social al considerar el lenguaje como un elemento constitutivo
y de mediacin tanto entre los sujetos como entre estos y el objeto de
conocimiento. Esta visin centra su anlisis en aquellos fenmenos
que son simultneamente psicolgicos y sociales desde una perspectiva
ternaria de los hechos y las relaciones o mediaciones: sujeto indivi-
dualsujeto socialobjeto (Moscovici, 2002, pp. 21-22).
El elemento innovador de Moscovici quiz radique en el nfasis que
el autor pone en el lenguaje como elemento fundamental para la cons-
truccin de un vnculo y la generacin de un pensamiento grupal o social
resultado de la interaccin sujeto individualsujeto socialobjeto, pues
cuando dos sujetos se interrelacionan producen algo distinto, algo que
no es propio de uno ni del otro, sino es producto de ese vnculo entre
ambos, es una formacin lingstica social propia de este grupo, que es
nombrada como representacin social.
Las nociones de representaciones sociales se reeren a fenmenos
de la realidad, y se presentan bajo variadas formas ms o menos com-
plejas: imgenes, sistemas de referencia, categoras, teoras e incluso
todo ello junto, pues se trata de una forma de conocimiento complejo
( Jodelet, 2002, p. 473). Este conocimiento es adquirido por las per-
sonas a partir de sus experiencias, informaciones y dems modelos
de pensamiento transmitidos a travs de la educacin, la tradicin y
los medios de comunicacin masiva, por lo que se trata de un tipo de
conocimiento socialmente elaborado y compartido. En otras pala-
bras, es un conocimiento prctico orientado hacia la comunicacin,
la comprensin y el dominio del entorno social, material e ideal ( Jo-
delet, 2002, p. 474).
No es posible hablar de representaciones sociales en trminos ge-
nerales o universales, sino por el contrario, siempre se trata de conte-
nidos relacionados con un objeto especco y generados por un sujeto
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individuo, familia, grupo o clase social concreto en relacin con
otro sujeto, por lo que toda representacin social es representacin
de algo y de alguien y constituye el proceso por el cual ese alguien se
relaciona con el mundo y con las cosas que en l existen ( Jodelet, 2002,
p. 475).
Esta delimitacin conceptual del trmino ha sido muy til en el
campo de las ciencias sociales, pues ha permitido establecer interpreta-
ciones provechosas para la comprensin de la realidad social a partir de
aproximaciones concretas y especcas. As, por ejemplo, en el campo
educativo, en los ltimos aos se han diversicado las investigaciones
que tienen como objeto de estudio las representaciones sociales de los
agentes educativos: sean estudiantes, profesores, autoridades y/o pa-
dres de familia (Pia y Cuevas, 2004, p. 102).
En cuanto formas simblicas que exteriorizan a travs del lengua-
je un modo de pensamiento de sentido comn de los agentes, las repre-
sentaciones sociales tambin pueden entenderse como un pensamiento
a la vez constituido y constituyente que motiva la accin social. Es
constituido porque genera productos que intervienen en la vida social
que se utilizan para la explicacin y comprensin de la vida cotidiana.
Es constituyente porque interviene en la elaboracin de la realidad de
la vida cotidiana (Pia y Cuevas, 2004, p. 109).
En relacin con nuestra investigacin, este concepto nos ayudar a
identicar las representaciones sociales que las profesoras de educacin
primaria tienen sobre los medios de comunicacin masiva, expresadas
a travs de su propio discurso y en un entorno social concreto y coti-
diano: desde el interior de las escuelas mismas, y que ms adelante nos
servir de referente terico para la comprensin e interpretacin de su
signicado social.
En este momento ya parece conveniente insistir en tratar de esta-
blecer una clara diferenciacin entre la nociones de ideologa y repre-
sentacin social que hemos venido conceptualizando a travs de las
aportaciones de varios autores.
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Tanto la ideologa como las representaciones sociales son formas
simblicas verbalizadas que hacen posible la generacin de vnculos
sociales entre sujetos que interactan en diversos espacios y ante ml-
tiples objetos de la vida social.
La diferencia entre ideologa y representacin social es que la pri-
mera es una red simblica que alude a determinadas relaciones de po-
der y que como tal se maniesta a travs de representaciones sociales;
es decir, de categoras, imgenes o sistemas de referencia sobre ob-
jetos determinados de la vida social, como por ejemplo, los medios
masivos de comunicacin. No todas las representaciones sociales son
ideolgicas, pero s toda ideologa se expresa a travs de representacio-
nes sociales.
Si intentramos una manera grca de esquematizar los dos con-
ceptos, quiz pudiera resultar ecaz imaginarnos un tringulo cuya
parte superior correspondera al concepto de ideologa, una parte me-
dia que seran las representaciones sociales, sobre las que se derrama o
maniesta la ideologa, y una parte baja ms amplia, que equivaldra
a los objetos o fenmenos mltiples de la realidad cotidiana de los
cuales se tejen las representaciones sociales y stas, a su vez, son ex-
presiones de una red ms na de la ideologa de un sujeto individual
o colectivo.
Los diferentes niveles de altura que van desde la cspide hasta la
base, pasando por una parte media, sera evidencia de los niveles de
generalizacin y simbolizacin de uno y otro conceptos, de tal forma
que a la ideologa le correspondera el nivel ms alto de generalizacin,
a las representaciones sociales el medio, y a los objetos o fenmenos de
la realidad el bajo.
Asimismo, el nivel alto y el medio seran equivalentes a formas
simblicas articuladas mediante un vnculo social emanado de la base,
donde se generan a partir de la existencia de objetos y espacios deter-
minados.
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Formas
simblicas
Realidad
concreta
El esquema imaginado se podra representar de la manera siguiente:
Ideologa
Representaciones sociales
(mltiples y diversas)
Objetos y fenmenos de la vida cotidiana
MEDIOS MASIVOS DE COMUNICACIN
En este trabajo abordaremos conceptualmente los medios masivos de
comunicacin, en particular, la televisin, por ser el tema u objeto es-
pecco a analizar en el discurso de las profesoras de primaria entrevis-
tadas en nuestro corpus.
Nuestro acercamiento al concepto se har desde la teora crtica
desarrollada por Adorno y Horkheimer en los aos cuarenta, cuan-
do como miembros de la Escuela de Frankfurt, crean el concepto de
industria cultural para denir todos aquellos bienes culturales pro-
ducidos en las sociedades contemporneas bajo la lgica capitalista.
Desde esta ptica que plantea el anlisis de los medios a partir de un
concepto crtico de cultura, la produccin de sta se trate de pelculas,
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CAPTULO III. ENCUADRE TERICO DE CONCEPTOS CLAVE
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programas radiofnicos, revistas, peridicos, televisin, etctera es
concebida como un tipo ms de mercancas, fabricado con base en
un modo industrial, esto es, como una serie de objetos estandarizados
que se venden y consumen por un pblico-masa cuyas necesidades cul-
turales han sido previamente identicadas.
Pero es hasta nales de los aos setenta que el estudio de las in-
dustrias culturales empieza a generalizarse, aunque todava con una
fuerte carga economicista que se concentra en poner de relieve que
para este modelo econmico rige por igual la produccin de bienes
materiales como de bienes culturales y, por lo tanto, ambos productos
son considerados como mercancas con un valor de cambio especco,
de acuerdo al comportamiento del mercado. A travs de un modo
industrial de produccin se obtiene una cultura de masas hecha con
una serie de objetos que llevan claramente la huella de la industria
cultural: serializacinestandarizacindivisin del trabajo (Matte-
lart, 2003, p. 54).
En otra lnea argumentativa se mueve el pensamiento de otro te-
rico de los medios, Stuart Hall, quien tambin nos sirve de referencia
para denir los medios de comunicacin de masas como instancias de-
terminantes para mantener ciertas estructuras de poder en las socieda-
des actuales. Para este autor, existe una red de entrecruzamiento entre
cultura, medios de comunicacin e ideologa que posibilita la existencia
de ciertas relaciones asimtricas de poder en las sociedades, en donde
ciertos grupos sociales ejercen su dominio hegemnico sobre el resto
de la poblacin a travs de diversos mecanismos ideolgicos, de los que
los medios de comunicacin masiva son uno de los ejes articuladores
ms importantes en esa tarea.
Hall arma que los medios de comunicacin cumplen varias fun-
ciones: 1) tienen un liderazgo decisivo y fundamental en la esfera cul-
tural; 2) reejan una pluralidad de esquemas de vida sociales (lxicos,
estilos de vida e ideologas); y 3) organizan, orquestan y unen una serie
de conocimientos sociales, colectivos, representados y clasicados selec-
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tivamente, mediante la produccin de consenso y la construccin de
legitimidad (Hall, 1981, p. 384).
Al tomar como ejemplo paradigmtico la televisin, este autor
describe los mecanismos que permiten a los medios de comunicacin
masivos realizar su tarea ideolgica. Se parte de una seleccin de los
cdigos extrados del repertorio de las ideologas dominantes a travs
de una pluralidad de discursos dominantes; se hace una codicacin
marcadamente unidireccional de los signicados que se identica con
la ideologa dominante; y se emplea todo el repertorio de codicacio-
nes (visual, verbal, presentaciones, ejecucin, etctera) con la meta de
ganar el consentimiento del pblico por la legitimidad que le da la
gama o lmites dentro de los cuales estn funcionando sus codicacio-
nes (Hall, 1981, p. 388).
Dentro de la tradicin althusseriana, Hall entiende los medios co-
mo Aparatos Ideolgicos del Estado (AIE) con una relativa autonoma
frente al poder de la clase o clases dominantes, para lo cual las des-
codicaciones negociadas tienen un papel relevante como comple-
mentariedad estructurada de las clases; es decir, para dar legitimidad y
construir consensos sociales. De ah entonces que el trabajo ideolgico
de los medios no depende principalmente de la subversin del dis-
curso para el apoyo directo de una u otra de las posiciones principales
dentro de las ideologas dominantes, sino que depende del trazado y
apuntalamiento del campo ideolgico estructurado en el que actan las
distintas posiciones, de ah tambin que se caracterice como un trabajo
ideolgico crtico y contradictorio con una tendencia sistemtica a re-
producir la estructura de dominacin social prevaleciente.
Ms recientemente, otros autores tambin insisten en el papel fun-
damental que los medios y sus productos juegan en la vida cotidiana de
las sociedades actuales como formas simblicas prototpicas del modo
de ser contemporneo. Hoy en da, de manera mucho ms impactante
que en el pasado, el despliegue de estos medios tcnicos tiene un im-
pacto fundamental en las maneras en que la gente acta e interacta
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CAPTULO III. ENCUADRE TERICO DE CONCEPTOS CLAVE
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entre s, sin que ello signique que el medio determine la organiza-
cin social de las personas, pero s que las impacta signicativamente
en sus contextos institucionales y en la naturaleza de su vida social
(Thompson, 2002, pp. 328-329).
Desde esta perspectiva hoy ms que en el pasado se hace evidente la
conveniencia de pensar los medios de comunicacin como productos
de un particular tipo de sector industrial que tiende a la convergencia
entre lo material la innovacin tecnolgica y lo subjetivo los con-
tenidos y sus usos sociales.
En efecto, las industrias de la cultura propiamente dichas se inscriben bajo la doble
gida de, por una parte, la innovacin tecnolgica y su posterior constitucin en
usos sociales; y por otra parte, son dependientes de los imperativos de informacin
y de la imponderable inspiracin potica, por muy chabacanos y comerciales que
unos y otros puedan llegar a ser (Vilar, 1999, p. 91).
En los tiempos actuales, tambin conocidos como de la era de la digi-
talizacin y de las sociedades de la informacin, cobra relevancia el
enfoque de la industria cultural para el estudio de las cuestiones de
comunicacin de masas, pues ahora es cuando ms claramente se pue-
de apreciar el poder de las grandes empresas culturales que tienden a
dominar el mercado de los bienes culturales mediante alianzas y con-
vergencias de empresas antes separadas.
Asistimos as a grandes conglomerados oligoplicos que difcilmente llegarn a
convertirse en monopolios absolutos porque uno de los factores claves de la eco-
noma actual es el motor de la competencia, tal como lo muestran los procesos
jurdicos respecto a las prcticas comerciales de Microsoft (Vilar, 2000, p. 63).
Esta convergencia permea todo el proceso de produccin de los bienes
culturales, desde su elaboracin material hasta su diseo de contenidos
e incluso su consumo, porque el desarrollo tecnolgico acelerado ha
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hecho que hoy en da, por ejemplo, las pantallas de las computadoras
y las de la televisin sean una sola, de manera que desde ellas se puede
ya acceder a todos los servicios de informacin, entretenimiento, edu-
cacin, acciones polticas, etctera (Vilar, 2000, p. 63).
Por ltimo, slo cabe armar que nunca como ahora la tecnolo-
ga meditica haba sido tan impactante en el devenir cotidiano de las
personas, por lo que para esta investigacin resultaba imprescindible
explicitar tericamente esta realidad desde una ptica crtica de los
medios de comunicacin.
Tambin en este sentido, cabe agregar que tanto ha sido el impacto
de las nuevas tecnologas de la comunicacin en todos los campos de la
vida humana, que en el educativo ya es relevante hablar incluso de un
tipo de educacin que revalora el conglomerado comunicativo en su
propio eje de accin, esto es, la educacin meditica, concepto con el que
se intenta agrupar e integrar el modo en que hoy en da las personas de
las sociedades contemporneas aprenden de su entorno, principalmen-
te a travs de los medios de comunicacin masivos y digitales (Garca
Duarte, 2000, p. 93).
En sntesis, el abordaje del concepto de medios masivos de comu-
nicacin se har desde la perspectiva de la teora crtica, la cual entien-
de este objeto de la realidad como una industria cultural que produce
ideologa expresada a travs de diversas representaciones sociales. En
este sentido, la presente investigacin busca analizar la ideologa que
sobre s mismos se maniesta en las representaciones sociales identi-
cadas en los discursos de las maestras entrevistadas, segn sus expe-
riencias, informaciones y formaciones educativas puestas de maniesto
en los grupos de discusin en las que participaron, y cuya exposicin
metodolgica ser motivo del captulo siguiente.
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CAPTULO IV
HERRAMIENTAS DEL ANLISIS
DEL DISCURSO. DEFINICIN DE CONCEPTOS
C
omo adelantamos en la introduccin y en el captulo anterior,
en este apartado se explicar en detalle la metodologa que se
emplear en el anlisis de los cuatro discursos que integran el
corpus de esta investigacin. Para ello me valdr de las propuestas de
diversos expertos, quienes a partir de sus propias investigaciones han
contribuido a mejorar las tcnicas de anlisis e interpretacin de la
palabra hablada hecha discurso.
A modo de contexto referencial, creo pertinente subrayar lo til que
ha resultado para los investigadores sociales el anlisis de informacin
obtenida a partir de la realizacin de entrevistas grupales, sean grupos
focales o de discusin, en las cuales se recrea la interrelacin conversa-
cional espontnea entre la poblacin meta de estudio, pues esta tcnica
cualitativa funge como un modelo idneo para el estudio de las socie-
dades en un espacio micro que reproduce formas de comportamiento
aprendidas por las personas durante su proceso de socializacin. En
este proceso formativo de largo plazo, los sujetos van desarrollando de
manera paulatina capacidades y habilidades diversas, entre las que des-
tacan las de tipo lingstico, cuya apropiacin hace que las personas
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adquieran una determinada competencia comunicativa que las vuelve
aptas para participar en el entorno social al que pertenecen y en el que
se ubican histricamente.
Este participar del individuo en su entorno es fundamentalmen-
te de ndole lingstico, pues se trata de un permanente intercambio
discursivo entre un sujeto que se autoarma como persona mediante
la lengua hablada, y los otros sujetos que lo rodean sean sus padres,
hermanos, amigos, pareja sentimental, hijos, compaeros de trabajo,
vecinos o conciudadanos en general a quienes destina su habla y con
los que pone en juego su identidad social valindose de diversos recur-
sos verbales y no verbales, en los que expone su forma de ser y pensar.
Esta exposicin de un sujeto hablante (yo) que se interrelaciona con
su entorno sociocultural a travs de su forma de actuar lingsticamen-
te, en trminos sociolgicos es interpretado como un dar la cara, es
decir, como ofrecer a los otros que lo circundan
[] el valor social positivo que una persona reclama efectivamente para s por
medio de la lnea que los otros suponen que ha seguido durante determinado
contacto. La cara es la imagen de la persona delineada en trminos de atributos
sociales aprobados (Goffman, 1970, p. 13).
Para los nes de este trabajo, la perspectiva sociolgica de Goffman es
compatible con otra de tipo lingstico, en la que un yo hablante pone
a funcionar la lengua mediante un acto de apropiacin que a la vez
es posible interpretarse como un dar la cara de un modo socialmente
aprendido, es decir, se vive consciente o inconscientementecomo un
comportamiento social o como un acto ceremonial y sagrado que debe
tratarse con adecuados cuidados rituales y ser presentado a su vez, ante
los otros (los ustedesdestinatarios de mi habla), bajo una luz ade-
cuada, pues en ello va implcita la imagen social de ese yo hablante
(Goffman, 1970, p. 85).
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En este dar la cara lingstico, el sujeto social hace evidente los
rasgos culturales interiorizados en su proceso formativo, rasgos que en
el lenguaje oral y escrito se traducen en marcas o huellas discursivas
que el investigador debe identicar, analizar e interpretar metdica-
mente a n de comprender su signicado con una dimensin social
ms amplia.
Partimos entonces de considerar que todo discurso tiene la marca
o huella que identica a quien lo emite como su autor, segn un estilo
personal y de acuerdo con el contexto sociocultural al que pertenece
dicho hablante.
Es decir, cualquier discurso nace congurado y se estructura lin-
gsticamente segn ciertas reglas y normas socialmente aprendidas
y reproducidas en su entorno inmediato, las cuales dan identidad, de-
linean formas de ser y comportamientos propios del sujeto social en
estudio, acordes a un origen geogrco y tnico, a la pertenencia a una
clase socioeconmica, al sexo, a la edad, etctera.
Debe quedar claro entonces que la palabra hablada o escrita siem-
pre surge valorada, como posicin en el mundo, pues su condicin ma-
terial consiste en expresar ideas que se maniestan con palabras, con
la palabra objetivada en la concrecin del mundo, en un lugar y en un
tiempo determinados.
Ahora bien, esta palabra hecha discurso es un acto de enuncia-
cin singular que contiene marcas o huellas lingsticas tiles para el
anlisis del discurso en cuestin, y esas marcas conforman estrategias
lingsticas conocidas por el hablante y tomadas de su repertorio ver-
bal con nes de intercambio comunicativo. Esas marcas son las que
expondremos enseguida con los nombres de: las personas del discurso
(los pronombres); modalizacin y subjetividad (los modos verbales, los
adjetivos y los adverbios); la polifona, voces y discurso referido (di-
recto e indirecto); las implicaturas y las presuposiciones (lo dicho y
lo no dicho); y los modos de organizar el discurso (la narracin y los
programas narrativos).
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MALESTAR DOCENTE Y TELEVISIN
LOS PRONOMBRES Y OTROS INDICADORES
DE PERSONA
La metodologa del anlisis del discurso seala la pertinencia de ini-
ciar este tipo de estudio con la identicacin de las marcas explcitas
tanto del sujeto enunciador como de los otros elementos que integran
el proceso enunciativo en toda relacin comunicativa. Por lo cual nos
remitimos directamente a ubicar los pronombres personales, que como
su nombre lo dice son indicadores de las personas del habla; es decir,
del sujeto enunciador y del otro a quien se le habla, o lo que es lo mis-
mo, el co-enunciador; e igualmente del objeto de la relacin dialgica,
que aunque no nombra a una persona, sino a la no persona, segn nos
dice Benveniste, de todas formas participa en el proceso enunciativo al
constituirse en el tema u objeto de referencia de lo que se dice.
El tringulo que constituye esta relacin enunciativa se identica
a travs de los pronombres personales, en cualquiera de sus nmeros
(singular o plural) y gneros (masculino o femenino) gramaticales,
como son los pronombres personales de primera y segunda personas en
sus diversas funciones (genitivo, dativo, acusativo, ablativo): mi, me,
conmigo, contigo y otros anes que ubican cada arista enunciativa,
como se ilustra en el siguiente esuema.
l-Ella-Ellos (as)
Yo-Nosotros (as) T-Ustedes
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Sin embargo, esta tarea no siempre resulta fcil, pues por extrao que
parezca, hay discursos o estilos de expresin discursiva en los que las
marcas del proceso enunciativo no son claras ni explcitas, sino que,
por el contrario, estn encubiertas mediante el empleo de palabras
que tratan de borrar o despersonalizar el discurso, por as convenir a los
propsitos del sujeto enunciador o a los nes de la comunicacin que
se transmite. Estos modos discursivos tambin son los que dan lugar
a los discursos de carcter subjetivo, cuando aora abiertamente el su-
jeto-enunciador, u objetivos cuando, por el contrario, el yo-enunciador
no es evidente y pareciera como si el tema de referencia hablara por s
mismo en el contexto de la situacin comunicativa.
En el mbito del anlisis del discurso, los especialistas del tema
consideran que el uso de los pronombres personales o de palabras a-
nes que denoten explcitamente al sujeto-enunciador se debe inter-
pretar como una actitud de mayor compromiso del hablante con lo
que dice, por lo que contrariamente, la ausencia de estas marcas o su
encubrimiento verbal se suele entender como una actitud de menor
compromiso con lo que se dice. Asimismo, este ltimo modo discur-
sivo resulta frecuente en los discursos informativos y/o cientcos, en
los que el tema o referencia enunciativa es el elemento que interesa
resaltar a los ojos del sujeto-enunciador, incluso ms all de hacer evi-
dente su propia persona o la del destinatario o co-enunciador de la
accin verbal.
Ahondando sobre el signicado de las marcas personales en el dis-
curso, los analistas apuntan que el empleo del pronombre de primera
persona yo en pblico se puede interpretar como un uso comprome-
tido, arriesgado, en el que sujeto-enunciador expone su imagen ante
el mundo. Por otro lado, con este dar la cara a travs de su discurso
abiertamente marcado al emplear un pronombre en primera persona,
el locutor no slo se responsabiliza del contenido de lo enunciado,
sino que al mismo tiempo se impone a los dems (Calsamiglia y
Tusn, 2004, p. 139); lo que no sucede si en cambio hubiese elegido
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MALESTAR DOCENTE Y TELEVISIN
el pronombre de la primera persona del plural nosotros, cuyo empleo
denota cierto desvanecimiento del compromiso con lo dicho, pues
el individuo que enuncia lo dicho con este nosotros de tipo inclusivo
(que incluye al destinatario) incorpora intencionalmente su habla con
un grupo, con lo que es el grupo, entonces, el que proporciona al lo-
cutor la responsabilidad del enunciado (Calsamiglia y Tusn, 2004,
p. 139). Este puede ser el caso, por ejemplo, de personas que por diver-
sas circunstancias y en cierto momento se identican con empresas,
instituciones, organizaciones, comunidades o gobiernos a las que per-
tenecen o representan, o se sienten pertenecer o representar, y que en
su habla hacen evidente.
Si trasladamos el empleo de este recurso discursivo al discurso de
las docentes, encontramos que cuando ellas emplean el nosotros (as)
se estn identicando con el gremio magisterial nosotras las maes-
tras, o con la institucin educativa nosotros (as), los (as) que trabaja-
mos en el sector educativo del gobierno, y en ambos casos se establece
una pertenencia, ya sea a una actividad profesional o a una institucin
burocrtica, por lo que se trata de un nosotros de tipo exclusivo.
Otros ejemplos que ilustran el uso frecuente de estas marcas en el
lenguaje cotidiano son frecuentes en nuestro corpus, lo cual eviden-
cia un estilo o modo abiertamente comprometido de las docentes en
su habla, segn se deduce de las citas textuales siguientes. Cuando
una maestra dice: yo pienso que los medios de comunicacin son
malos..., o cuando arma: cada vez que me preguntan sobre los me-
dios de comunicacin me conicto, est asumiendo abierta y di-
rectamente la responsabilidad de lo dicho al emplear los pronombres
personales yo y me que la implican en primera persona del singular.
Mientras que cuando otra docente asevera: cada da se va volviendo
nuestro pas ms violento; o si eso hacen nuestras autoridades..., lo
que aqu se est evidenciando con el uso del nuestro y del nues-
tras es el reconocimiento de la profesora a una comunidad territorial
que es Mxico (nuestro pas), y a una comunidad poltica represen-
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tada por nuestras autoridades, es decir que utiliza este pronombre
de manera inclusiva.
Como arman las investigadoras Helena Calsamiglia y Amparo
Tusn (2004, p. 137),
[] la inclusin de marcas de la persona que habla en su propio enunciado es algo
potestativo, ya que en un texto podemos encontrar una ausencia total de marcas
del locutor. En este caso se crea un efecto de objetividad y de verdad debido
fundamentalmente a que se activa verbalmente el mundo de referencia.
En estas situaciones discursivas, en vez de los pronombres en primera
persona se suele emplear sintagmas nominales con referencia lxica y el
uso de la tercera persona gramatical: se, uno, cada uno, alguien, l, ella,
con sus respectivos plurales. Otras marcas tambin fciles de detectar,
y que ocultan al locutor, son el uso de construcciones impersonales o
construcciones pasivas sin expresin del agente. Al respecto, algunos
ejemplos que no corresponden a nuestro corpus, ya que en l no encon-
tramos estas marcas, lo cual indica que las docentes entrevistadas no
hacen uso de esta huella discursiva en su habla. Cuando escuchamos
o leemos algo como esto: A gran profundidad, por debajo de las nu-
bes de Jpiter, el peso de las capas superiores de la atmsfera produce
presiones muy superiores a las existentes en la tierra... (Calsamiglia y
Tusn, 2004, p. 137), en este estilo discursivo no se identica ninguna
marca del sujeto enunciador y, por lo tanto es impersonal, ello debido
en este caso a que se trata de un discurso de ndole cientco, que trata
de dar una impresin de objetividad y verdad de lo dicho. O cuando
se dice: se reprimi a los manifestantes, la huella de ocultamiento
del sujeto enunciador es se que no explicita a qu persona o a quien
corresponde ese pronombre personal de tercera persona se; o cuando
se dice: la tarea fue revisada, se est empleando una voz pasiva que
oculta el sujeto de la accin enunciada, pues no se explicita por quin
fue revisada la tarea.
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La segunda marca importante de seguir en los discursos es la del t
destinatario, y que se identica con los pronombres t, usted, ustedes,
nosotros inclusivo porque incluye al yo en su habla, les, te, ti, conti-
go, que identican verbalmente al destinatario de la enunciacin o co-
enunciador, y que en ocasiones suelen ser no uno, sino varios y, adems
distintos, segn vaya avanzando la conversacin, y de acuerdo con las
nalidades enunciativas que en ella se vayan presentando, pues como
ya se ha armado, el proceso enunciativo da lugar a situaciones discur-
sivas que no son estticas ni monolticas, sino que son susceptibles de
analizar en etapas, conforme la accin discursiva se desarrolle en un
tiempo y en un espacio histricamente determinados.
Las diversas formas de inclusin del t destinatario se pueden inter-
pretar con signicados distintos, pues denotan el estatus o posicin so-
cial que el locutor le reconoce, ya sea en su individualidad o como parte
de un grupo; o tambin hace referencia a un trato de distancia o respeto
que son indicadores de formalidad y de una relacin interpersonal de
alejamiento o cercana entre el yo enunciador y el t destinatario. Ejem-
plos en este sentido son: les propongo que aqu nos quedemos; el uso
del pronombre personal de tercera persona les indica cierta distancia
o formalidad, lo mismo que la marca usted del enunciado siguiente:
Usted, seor presidente fue electo en las urnas; mientras que en este
otro: te vas porque yo quiero que te vayas, a la hora que yo quiera te
detengo... el uso reiterado del pronombre personal de segunda perso-
na del singular te se puede interpretar como indicador de una relacin
interpersonal de cercana, de cotidianidad entre los interlocutores.
Respecto al pronombre ly a los trminos anes como lo, esto,
etctera, desde la perspectiva del anlisis del discurso, resulta total-
mente diferente a los de yo y t por su funcin y por su naturale-
za, en cuanto los trminos que los representan l, esto, etctera no
remiten a los sujetos de la enunciacin, sino representan el mundo
objetivo en su proceso de apropiacin de la lengua (Benveniste, 2004,
pp. 176-177).
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En el diagrama de una situacin comunicativa como el reproducido
en la pgina 100 de este trabajo, el pronombre l es el signo vaco
que se llena como alusin al enunciado en s mismo, no a persona
alguna, de ah su denominacin de no persona; a diferencia de los
pronombres de primera y segunda persona que representan las ins-
tancias dialogantes entre ellas: mientras que el trmino yo denota al
individuo que proere la enunciacin, el trmino t, al individuo que
est presente como alocutario (Benveniste; 2002, p. 85).
Valga aclarar que no obstante lo dicho, en ciertas situaciones
comunicativas el pronombre l puede aludir a una persona que no
forma parte del dilogo establecido entre un sujeto enunciador y el
co-enunciador o destinatario, lo que no invalida la aseveracin de que
el pronombre l identica a la referencia o tema del dilogo sostenido
entre las partes enunciadora y co-enunciadora o destinatario, porque
aqu tambin el pronombre personal en tercera persona est fungien-
do con la funcin de hacer presente de lo que se habla, aunque sea
una persona.
En sntesis, las formas pronominales de la tercera persona, o la no
persona, son instancias discursivas que marcan lo dicho, no a quin lo
dice ni a quin se le dice. Es por tanto que esta parte del discurso podra
indicar la representacin social que el sujeto enunciador tiene sobre el
mundo.
Desde otra perspectiva, la del contexto de enunciacin, los pronom-
bres personales forman parte de los elementos lingsticos que sealan
algunos factores del entorno contextual en que se produce cierto inter-
cambio verbal cara a cara denominado deixis, o lo que es lo mismo, la
localizacin e identicacin de las personas, objetos, procesos, aconte-
cimientos y actividades (dadas) en relacin al contexto espacio-tempo-
ral creado y mantenido por el acto de enunciacin, segn la explicacin
de Lyons (citado en Charaudeau y Maingueneau, 2005, p. 154).
En dicho sentido, entonces, es posible sealar a los pronombres
personales como elementos decticos cuando cumplen una funcin de
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contextualizacin de la situacin de enunciacin, y su sentido pleno de-
pende del contexto en que se emiten. Por ejemplo, cuando en una con-
versacin se dice yo siento que la televisin buena o mala la hacemos
con la orientacin y la reexin..., tenemos que ubicar el contexto de
esta situacin de enunciacin para identicar a quin representa el dec-
tico yo, es decir, quin es la maestra determinada que en cada contexto
especco de la conversacin se ubica como enunciadora de lo dicho, a
n de tener claro el sentido y el signicado de lo expresado en el acto
comunicativo.
Los decticos son caractersticos de todo tipo de conversacin cara
a cara, y adems de los pronombres personales, tambin los demos-
trativos, posesivos, algunos verbos y adverbios comparten la funcin
de ser indicadores de la situacin de enunciacin en sus tres domi-
nios constitutivos: de persona, de espacio y de tiempo (Charaudeau y
Maingueneau, 2005, p. 154).
Un ejemplo que ilustra esta armacin lo tomamos de nuestro cor-
pus: Pues aqu en la tarde, el ao pasado, yo tuve sexto ao, se hizo un
debate sobre un programa de televisin muy visto aqu en Mxico....
En este prrafo, la deixis est deniendo el lugar de la enunciacin con
el demostrativo aqu, el tiempo con el adverbio tarde, la persona que
habla con el pronombre yo, que en este contexto se reere a la docente
titular del sexto grado de primaria en el plantel y ao en que se ubica
concretamente la situacin de enunciacin referida.
Por lo tanto, vale armar que la deixis seala y crea el terreno co-
mn fsico, sociocultural, cognitivo y textual. Los elementos decti-
cos organizan el tiempo y el espacio, sitan a los participantes y a los
propios elementos textuales del discurso (Calsamiglia y Tusn, 2004,
p. 117).
Cerramos este apartado sealando entonces que en nuestro corpus
encontraremos reiteradamente el uso de la deixis y de los decticos sea-
lados a travs de sus diferentes categoras gramaticales ya hemos men-
cionado anteriormente.
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MODALIZACIN
En cuanto que discurso es el lenguaje puesto en accin por un yo enun-
ciador para un t destinatario y un l objeto de la referencia, esta condi-
cin procesual marca de inicio la naturaleza subjetiva de todo discurso.
Sin embargo, en todo anlisis con nes de estudio se hace necesario
denir con claridad los modos en que emerge la subjetividad de las
personas, a travs de las formas expresivas con las que se comunica, y
cuyas diferencias identicadas discursivamente son las que contribu-
yen a descubrir sus actitudes, creencias y otros rasgos que de alguna
manera condicionan o determinan su comportamiento en determina-
das situaciones comunicativas.
La modalizacin en el lenguaje se puede entender como la mate-
rializacin de la subjetividad a travs del empleo de diversos recursos
lingsticos que dejan huellas del sujeto enunciador en su discurso. La
presencia o ausencia de estas marcas revelar distintos grados de sub-
jetividad de la persona hablante, con lo cual sta agrega a su discurso la
perspectiva desde la cual considera lo que dice, su visin o panormica
desde donde ve aquello que dice, esto es, expresan nuestro punto de
vista subjetivo ante la accin verbal que enunciamos (Lozano et al.,
1999, p. 64).
En trminos generales, algunos especialistas aseguran que a la mo-
dalidad tambin es posible entenderla como la expresividad o la actitud
que asume el que habla hacia lo que habla, de ah que este concepto se
reera a la relacin que se establece entre el locutor y los enunciados
que emite (Calsamiglia y Tusn, 2004, p. 174). Sin embargo, para
otros, es importante distinguir entre una concepcin amplia y una con-
cepcin restringida de modalizacin, pues mientras la primera puede
confundirse con la enunciacin misma entendida como la actitud del
sujeto hablante frente a su enunciado, la segunda dene la marca que
el sujeto no cesa de dar a su enunciado (Charaudeau y Maingueneau,
2005, p. 394).
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De ambas interpretaciones, lo que se aprecia en comn es la con-
veniencia de concebir la nocin de modalizacin en funcin de la rela-
cin que se establece entre el sujeto enunciador y su enunciado. Como
parte de su accin discursiva, el sujeto hablante no puede menos que
manifestar un modo de decir y de expresarse ante el mundo a travs de
su palabra. Este modo al que recurre en su ejercicio discursivo delata
un tipo de subjetividad, ciertos nimos y actitudes ante lo que dice y,
en n, explicita las inclinaciones o posiciones del sujeto hablante con
relacin a su interlocutor, a s mismo y al asunto que trata en su alo-
cucin (Charaudeau y Maingueneau, 2005, p. 394).
La modalidad en tanto tal, afecta a la totalidad de lo que se dice en
cualquier enunciado, pues forma parte de su marco general y puede en-
tenderse como la actitud tomada por el hablante con respecto a cierto
contenido de lo que se habla (Ducrot y Schaeffer, 1998, p. 639).
Modalidades de la frase
En la lengua existe una amplia gama de modos de los cuales el locutor
echa mano para interrelacionarse en las prcticas verbales cotidianas.
Estos modos han sido clasicados por los analistas del discurso en
diversas categoras, de las cuales para nes de este trabajo citaremos
slo las tres ms comunes, esto es: las modalidades de la frase (asertiva,
interrogativa, exclamativa e imperativa); los modos verbales (indicati-
vo, subjuntivo, innitivo, gerundio y participio), que aluden a una pers-
pectiva implcita del sujeto enunciador y las modalidades apreciativas
(uso de adjetivos y adverbios).
Las modalidades de la frase se emplean en la vida diaria como parte
del proceso de interrelacin comunicativa con quienes nos rodean, y
sirven para armar algo que se dice, para preguntar o interrogar so-
bre algo que se desea saber o conocer, para admirarse o sorprenderse de
algo que conmueve, o para dar rdenes sobre algo o alguien. Estos mo-
dos gramaticales, a nivel de la lengua, se convierten en enunciados
armativos, interrogativos, exclamativos e imperativos. De forma es-
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crita van acompaados de determinados signos que denotan el carcter
modal de lo dicho, y en la prctica oral se realizan por una entonacin
particular para cada tipo de enunciado.
Si bien en el mundo comn no toda la gente conoce ni emplea
correctamente las reglas gramaticales, ello no es obstculo para que
pueda hablar y comunicarse con sus semejantes. Esto es posible debi-
do al proceso de socializacin en que el sujeto enunciador ha estado
inmerso, lo que hace posible que se valga de la gramtica que como
estructura se ubica en el nivel virtual de la lengua para poder inte-
ractuar, incluso desconociendo sus reglas a nivel de la conciencia, pero
sabindolas aplicar de cualquier forma en su prctica verbal.
Algunos ejemplos de modalidades de la frase tomados de nuestro
corpus son los siguientes: yo cuando vengo a trabajar casi no veo tele-
visin (frase aseverativa); maestra, usted no ve programas de espanto?
(frase interrogativa); cuando empez el canal 40 (frase asertiva) yo
me qued con el ojo cuadrado! (frase exclamativa) Era un programa
que hablaba de Colosio (frase asertiva),y cmo criticaban a alguien de
Zedillo! (frase exclamativa); no, cllate!, t no hables, salte!, vete!,
no preguntes, t concrtate a lo que ya te pas y ya... (frases impera-
tivas y exclamativas).
Modos verbales
Las marcas discursivas propias de los modos verbales se identican en
las conjugaciones de los tiempos verbales (presente, pasado o futuro) y
modos (indicativo, subjuntivo e innitivo), y se reeren a la opcin lin-
gstica y gramatical que el sujeto enunciador emplea para expresar su
dicho, valindose de la conjugacin de los verbos en alguna de las per-
sonas gramaticales, segn un tiempo de accin que indica certidumbre
(modo indicativo), o bien, opta por un tiempo subordinado que slo
expresa posibilidad o deseo de hacer (modo subjuntivo). Ilustran estos
casos las frases siguientes: yo creo que eso al gobierno le conviene... (el
verbo creer conjugado en primera persona del tiempo presente y del
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modo indicativo), denota un modo o perspectiva particular de ver el
mundo, el cual se evidencia en la forma en que se dice lo que se dice:
ahorita que volvieron el chavo del ocho (...) esos podran ser los bue-
nos (el verbo poder conjugado en modo subjuntivo y el verbo ser en
innitivo que auxilia la conjugacin del primer verbo que funge como
principal), en esta frase el locutor expresa inseguridad al emplear un
modo verbal y un verbo que reere posibilidad, no certeza, de lo que
se dice.
El modo innitivo es impersonal en cuanto a que su uso no requie-
re de conjugacin gramatical con ningn pronombre personal, como se
observ en el ejemplo anterior y, por lo tanto, oculta al enunciador de la
accin verbal. Caso parecido es el de las expresiones verbales llamadas
gerundio y participio que, aunque s se conjugan, no necesariamente
explicitan la persona gramatical en uso y la ejecucin de su accin se
subordina al tiempo en que se habla. Ejemplo de ello son estas fra-
ses: ...a la vuelta ya le est gritando una grosera a otro seor; ests
haciendo la tarea; no lo he analizado en las telenovelas de Televisin
Azteca.... En los tres casos se trata de tiempos compuestos en los que
el segundo verbo es el conjugado en gerundio en el primer y segundo
ejemplos y el tercero en participio, y como se observa es el primer
verbo de cada ejemplo el que denota la persona gramatical en uso.
En este subapartado tambin cabe hablar de los verbos modales, en
cuyo caso la expresividad de la subjetividad del enunciador est marca-
da por el tipo de verbo empleado en el habla, adems de la conjugacin
del tiempo verbal o por el modo gramatical en uso. Son verbos moda-
les, por ejemplo, creer, desear, sentir, dudar, gustar, alegrarse, etctera,
cuya conjugacin suele emplearse en primera persona del singular y en
tiempo presente, por lo que tambin es frecuente encontrar estos ver-
bos modales asociados o formando parte de oraciones modales. Este
es el caso de los discursos de nuestro corpus, en donde el uso de verbos
modales es recurrente por parte de las profesoras, segn se muestra en
estos otros ejemplos: Siento que a veces los medios de comunicacin
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ponen noticias muy agresivas...; Siento que nosotros crecimos bajo
otras normas...; Yo creo que [al nio] lo tenemos que educar...; Yo
creo que lo bueno y malo es subjetivo...; a m me gustan sobre todo los
noticieros....
Modalidades apreciativas
Las modalidades apreciativas se reeren al uso de adjetivos y adverbios,
que calican, cuantican, valoran, etctera, a partir del tipo de subje-
tividad y de apreciacin emotiva o anmica del enunciador sobre lo
dicho. Estas modalidades son de uso frecuente en las conversaciones
cotidianas de la gente, quienes constante y permanentemente estn ex-
presando sus puntos de vista y apreciaciones sobre lo que piensan, ven,
creen o sienten, segn se observa en los ejemplos siguientes: a veces
los medios de comunicacin ponen noticias muy agresivas; ...porque
a veces las pelculas tambin pasan mucho de eso, hay canales muy
bonitos; ese programa tena un rating terriblemente alto; uno de
los nios deca acertadamente; son muchas las personas que ven tele-
visin; estamos en una situacin meditica muy cansada. En todos los
ejemplos, se trata de un sujeto enunciador que modaliza su decir con el
uso de adverbios y adjetivos que expresan su punto de vista apreciativo
sobre el tema referido.
Las modalidades apreciativas se realizan en la sintaxis y por el n-
fasis con que el locutor dice lo que dice, frecuentemente acompaado
con elementos paraverbales como los gestos y las vocalizaciones. Se
trata de conductas evaluadas como clidas o fras, y a estados anmicos:
clera, afecto, jovialidad, impaciencia, alegra, desesperacin, etctera.
En estos casos la reexin del analista del discurso pone atencin en
ciertos aspectos de movimiento corporal, de entonacin y de timbre,
que acompaan la voz y que son marcas del impacto anmico que lo
dicho est causando en el hablante, como podra ser: voz temblorosa y
baja, tartamudeo, que pueden ser indicios de nerviosismo, inseguridad
o miedo; o un manoteo repentino, aumento del volumen de la voz,
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expresin facial que se torna dura para expresar enojo o clera con lo
que se dice.
Cabe sealar que a n de incorporar las marcas de las modalida-
des expresivas que con frecuencia acompaan a la expresin oral, los
especialistas han desarrollado una serie de instrumentos con los que
se registran dichas marcas no lingsticas , y que contribuyen a la bs-
queda del sentido ltimo de los textos discursivos en anlisis. En este
trabajo tambin se consideran algunas de estas marcas, haciendo uso
de las tcnicas de registro de grabacin sonora, como ya se indic, pues
ello es parte del anlisis discursivo que se hizo del corpus, en el que la
forma (cmo se dice) y el contenido (lo que se dice) van de la mano, se
complementan y son indisociables si se busca realizar un estudio ms
acabado.
POLIFONA. DISCURSO REFERIDO
La polifona etimolgicamente signica muchas voces, y frecuentemen-
te viene asociado con el trmino de discurso referido, entendida como
el discurso dentro del discurso, el enunciado dentro del enunciado, y
al mismo tiempo, el discurso acerca del discurso y el enunciado acerca
del enunciado (Voloshinov, 1930, p. 143).
Todas estas consideraciones llaman la atencin sobre la compleji-
dad de la comunicacin humana en cuanto a la multiplicidad de pun-
tos de vista incluidos en un enunciado, con lo que adems se pone en
duda el postulado de la unicidad del sujeto enunciador. No es posible
hablar de discursos aislados de la palabra, de a quines se dirige y qui-
nes dirigen la enunciacin, y no es dable que el locutor en su dicho
no incluya de alguna o de varias maneras la palabra del destinatario
directo o indirecto.
En nuestros das, el concepto de polifona abarca una amplia gama
de modalidades que explican la existencia de una multiplicidad de vo-
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ces en un mismo discurso, siendo el discurso referido una de las formas
lingsticas ms recurrentes en el habla de la mayora de la gente. Ello
se explica porque todo discurso siempre reere, atrae e incorpora en el
propio la palabra de su entorno sociocultural. Esta contaminacin na-
tural y normal del lenguaje en acto es una condicin inherente a todo
discurso, en cuanto ste es un producto social, generado en condicio-
nes sociales por un hablante que construye su palabra con las palabras
que su medio le ofrece, por lo que en consecuencia el discurso propio
del hablante lleva inmerso el discurso del otro, del enunciatario a quien
se dirige, es decir, contiene en el discurso propio las ideas, valoraciones
y visin del mundo que lo rodea y al cual pertenece socialmente.
En consecuencia, considero pertinente insistir en que el discurso es
un producto social que contiene todos aquellos elementos simblicos
que el sujeto enunciador ha interiorizado y asimilado de la multiplici-
dad de discursos que transitan en su ambiente sociocultural y que estn
presentes en su habla de una u otra forma, ya sea porque coincide con
ellos y se las ha apropiado en unos casos, ya sea porque los rechaza
y por ello se distancia, polemiza o se enfrenta en otros; pero sea uno
o lo otro, en ambas situaciones el hablante siempre tiene presente en
su discurso los discursos de su entorno social como una referencia a la
que constantemente alude.
Esta perspectiva del discurso, en el inicio fue desarrollada por Vo-
loshinov y Bajtn durante la dcada de los treinta, con base en una
fundamentacin dialgica del lenguaje. Ms tarde el enfoque cobra
nueva relevancia con los conceptos de polifona discursiva de Ducrot,
y la heterogeneidad enunciativa de Authier-Revuz (Berruecos, 1999,
p. 105), quienes en conjunto contribuyeron a establecer los principios
bsicos y las caractersticas de intertextualidad e interdiscursividad de
todo discurso. Antes de proseguir, creemos necesario especicar que
la heterogeneidad enunciativa o discursiva de Authier-Revuz hace re-
ferencia a la presencia localizable de otro discurso en el propio, y
esta presencia puede ser mostrada o marcada explcitamente o bien
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constitutiva no marcada explcitamente (Charaudeau y Maingue-
neau, 2005, p. 298).
Para Bajtn la orientacin dialgica es un fenmeno propio de todo
discurso, y ste no puede dejar de toparse con otros discursos en el en-
torno sociocultural en que uno y otros se dan. El discurso encuentra
el discurso del otro en todos los caminos, en todas las orientaciones
que llevan a su objeto, y no puede dejar de entrar en interaccin viva e
intensa con l (Calsamiglia y Tusn, 2004, p. 148).
En la dcada de los ochenta Ducrot profundiza el concepto de poli-
fona, creado por Bajtn desde los aos veinte, para explicar la multipli-
cidad de voces que en un mismo discurso es posible analizar, y con los
cuales el sujeto enunciador, en su carcter de ser emprico (que produce
el mensaje), establece una relacin intradiscursiva de evocacin (Calsa-
miglia y Tusn, 2004, p. 153).
Para Ducrot, la polifona es la posibilidad que existe de distinguir,
en un mismo acto de enunciacin, entre el sujeto-emprico (enuncia-
dor) que habla y el sujeto-locutor (enunciado por el sujeto emprico)
responsable de lo que se enuncia (Charaudeau y Maingueneau, 2005,
p. 448). Esta disociacin hace posible la presentacin de diferentes
puntos de vista en un enunciado, de los cuales el locutor se compro-
mete con alguno de ellos, a la vez que se separa de otros, de acuerdo
con sus intereses y forma de pensar. De ah que el trmino de polifona
tomado del mbito de la msica se reera a la existencia simultnea
de mltiples puntos de vista o voces en el mismo enunciado.
La multiplicidad de voces en el discurso son muestra de las diferen-
tes perspectivas que el sujeto enunciador trae a colacin en su habla, y
ante las cuales expresa distintas posiciones: bien manifestarse a favor,
bien en contra, distanciarse o acercarse. En palabras del propio Ducrot,
diremos entonces que por lo comn,
[] el autor de un enunciado no se expresa nunca directamente, sino que pone
en escena en el mismo enunciado un cierto nmero de personajes. El sentido del
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enunciado nace de la confrontacin de esos diferentes sujetos: el sentido del enun-
ciado no es ms que el resultado de las diferentes voces que all aparecen (Ducrot,
1988, p. 16).
Esta diversidad o polifona discursiva se traduce en expresiones verba-
les frecuentemente usadas en todo tipo de lenguaje, tanto las de tipo
literario como en el cotidiano, y son conocidas como discurso directo,
indirecto e indirecto libre.
Discurso directo
Una de las modalidades ms comunes de la polifona es el de discurso
referido que aqu se aborda en las vertientes de discurso referido direc-
to e indirecto. El directo, a su vez, se divide en textual y libre; mientras
que el indirecto se representa en la irona, la burla, la creencia o el res-
peto, segn explicaremos enseguida con cierto detalle.
Desde la perspectiva del enunciador, el discurso referido es visto
por el hablante como un enunciado que pertenece a algn otro, como
un enunciado que en su origen fue independiente (Voloshinov, 1930,
p. 144), pero que es trasladado al contexto del hablante mediante di-
versas estrategias que podemos resumir en dos: primero, como discurso
referido directo si se trata de dilogos reproducidos literalmente por el
hablante, cedindole la palabra ntegramente al otro el equivalente
a la cita textual en el caso de los discursos escritos, que sirven para
calicar al locutor citado sin expresar algn juicio o valoracin explcita
sobre l o sobre sus palabras; y segundo, como un discurso referido
cuyos lmites contextuales son borrados intencionalmente, de tal ma-
nera que se presenta de forma humorstica, irnica o con algn otro
sentimiento propio de quien interpreta dicho discurso.
Discurso indirecto
Se reere a la utilizacin de las palabras del otro en el discurso propio
tratando de respetar las ideas que contiene. Para ello se vale del uso
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de verbos introductorios y del pronombre relativo que o del adverbio
modal como, de tal forma que se suele empelar as: asever que; co-
ment que; dijo que; como dijo, como asever, como coment, etctera.
En este caso, el discurso indirecto busca transmitir las ideas del otro,
pero no con sus mismas palabras, sino que el hablante hace una cons-
truccin o reformulacin del discurso ajeno mediante el empleo de
los recursos verbales propios sealados (Lozano et al., 1999, p. 153).
Al acudir a nuestro corpus, tomamos un ejemplo de discurso in-
directo empleado por una de las profesoras en su enunciacin: como
dice la maestra, todo el da estn: ay! ya va a llegar la hora de mi tele-
novela, y corren.... En este caso, la docente reere el discurso de una
de sus compaeras de grupo con la expresin como dice la maestra,
y una vez sealado que est retomando el discurso de ella lo reformula
con sus propias palabras al decir todo el da estn ay! Ya va a llegar
la hora de mi telenovela, y corren.
Discurso indirecto libre
De igual forma pero con intencin contraria, el discurso indirecto em-
plea parodias, ironas o burlas con una manera de descalicar al otro,
trado a colacin en el discurso propio. Otros usos del discurso indirec-
to sirven para propsitos inversos, como por ejemplo denotar respeto y
creencia a lo que ese otro dijo, pero ahora dicho con palabras propias.
El discurso referido indirecto es, entonces, la absorcin del discurso
del otro mediante la reformulacin de las palabras emitidas, se trata de
ecos de lo dicho por otros asumidos como ideas propias del hablante,
y que se busca encubrir con el cambio de verbos y personas gramatica-
les, o bien, sintetizando su contenido (Lozano et al., 1999, p. 151).
En tanto, el discurso directo libre no pretende simplemente repro-
ducir el sentido de lo enunciado [] sino tambin la forma, en que el
locutor original lo expres, y aqu resulta mucho ms complejo y sutil
detectar la fuente de quin dijo y qu es lo que se dijo, por lo que a esta
modalidad de discurso referido se le suele equiparar con una conta-
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minacin de voces (Lozano et al., 1999, p. 154), con lo que adems se
subraya la naturaleza social e intertextual de todo discurso.
En ningn crculo sociocultural es posible hablar de discursos ori-
ginales o vrgenes en cuanto a su contenido, pues por denicin el dis-
curso es en s mismo producto de las interrelaciones e interacciones de
quien lo emite con las voces o discursos de su entorno. Asimismo es el
resultado de las ideas, los sentidos y los signicados que circulan en ese
ambiente, mismos que en mayor o menor medida han sido asimilados
y han moldeado la forma de pensar propia, aun sin que el emisor haya
reexionado sobre ello.
Con nes de brindar mayor claridad a las ideas expuestas sobre las no-
ciones de polifona y discurso referido, exponemos los ejemplos siguientes
tomados de nuestro corpus: Antes haba un libro que se llamaba Televisa.
Quinto poder, que nos hablaba de todo lo que era ese emporio...; yo pienso,
como dijeron las maestras, hay dos tipos de televisin...; pues un nio no
se va a meter al canal 11, l lo que quiere es telenovelas, lo que decan mis
compaeras, porque le atroa el cerebro nada ms...; la televisin es la nana de
los nios, yo les he mencionado a los nios algo muy agresivo, yo lo tom
de cuando estbamos en lucha los maestros: la televisin idiotiza y la escuela
concientiza. Estos prrafos tienen en comn las marcas explcitas que la
hablante emplea para aludir al discurso de sus interlocutoras, as como
la cita de ttulos de libros y de frases hechas que sintetizan una opinin
generalizada aceptada socialmente como verdad, que se han populariza-
do en su entorno, y que en este caso son retomadas y tradas a colacin
como elementos de aanzamiento y credibilidad de la propia palabra.
Finalmente, antes de concluir este apartado, es pertinente sealar
la presencia tambin de ciertas guras enunciativas que se asemejan
a las citas implcitas antes abordadas, pero que a la vez se distinguen de
ellas: la irona, la burla y la parodia. Son formas verbales en las que el
sujeto que las dice marca distancia con respecto a las propias palabras,
con el propsito de dejar claro generalmente una descalicacin del
locutor as implcitamente citado. De esto tenemos pocos ejemplos en
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nuestro corpus, como el siguiente: Yo les he mencionado a los nios
algo muy agresivo, yo lo retom de cuando estbamos en lucha los
maestros: que la televisin idiotiza y la escuela concientiza.... Aqu la
polifona est dada porque la docente hace un uso despectivo e irnico
del impacto de la televisin en su auditorio mediante el empleo de
una muletilla discursiva de sentido comn, como es el caso de la expre-
sin la televisin idiotiza y la escuela concientiza. El contraste de
sentido de esta frase hecha como juego de palabras es fuerte y devas-
tador para el medio de comunicacin, mientras que para la institucin
educativa resulta reivindicativa, de ah que la docente no dude en em-
plearla con el propsito de apoyar su propio dicho.
PRESUPOSICIONES E IMPLICATURAS
Dentro de la categora de discurso indirecto, nos encontramos con con-
tenidos implcitos pero no expresados en el habla propia, pero que le
sirven de fundamento al locutor para su accin verbal. Esta perspectiva
de anlisis surge del hecho de que al hablar, muchas veces se dice ms de
lo que se quiere comunicar de manera consciente e inconsciente.
Presuposiciones
El fenmeno de la presuposicin y de todos aquellos contenidos im-
plcitos en el habla de un locutor se origina de la necesidad que en
ciertas circunstancias se tiene de hablar de cosas que socialmente estn
restringidas o que no es conveniente hacerlo abiertamente por diver-
sas razones. Ante ello, el hablante recurre a la estrategia de decir algo
limitando su responsabilidad a la signicacin literal de lo dicho, y de-
jando al destinatario o auditorio la tarea de establecer, por una especie
de razonamiento, partiendo de la interpretacin literal, la tarea de una
interpretacin distinta, de la cual sacara luego, por su cuenta y riesgo,
las consecuencias posibles de lo dicho (Ducrot, 1982, p. 16).
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Esto es as porque los hablantes disponemos en determinado mo-
mento de cierto nmero de saberes y creencias almacenados en la me-
moria, a los cuales se recurre para la elaboracin de alguna suposicin
lingstica. De esta suerte de combinacin entre un repertorio de sabe-
res y el hecho de hacer uso de l, surge un tipo de expresiones lings-
ticas identicadas como presuposiciones, esto es, cosas que aunque no
estn explcitamente dichas por el hablante, se perciben que estn ah
por detrs o por debajo porque es posible derivarlas del signicado
de las palabras dichas considerando el marco institucional y normativo
en que se desenvuelven los interlocutores. Es decir, las presuposiciones
son huellas o marcas que ponen en evidencia el mundo de creencias,
pensamiento e ideologa que sostienen determinadas proposiciones
discursivas, desde la perspectiva de quien interpreta ese discurso.
Comnmente, la presuposicin es entendida como el acto de pre-
suponer, es decir, de dar por supuesta una cosa sin vericar que efec-
tivamente existe, pero que a pesar de ello damos por hecho porque se
puede acomodar o responde a las convenciones normativas del con-
texto institucional en que se desarrolla la situacin comunicativa, o
en trminos de Goffman, que tambin se reere al uso ordinario del
trmino, una presuposicin es un estado de cosas que consideramos
ya establecido al mismo tiempo que nos ocupamos de una actividad
(citado por Charaudeau y Maingueneau, 2005, p. 466); por lo que en
ambos casos la nocin de presuposicin va asociada a una creencia ge-
neralizada y compartida, que se asume como verdad o como existente
y que al mismo tiempo da pie y sirve de referencia o apoyo para otra
accin verbal del sujeto enunciador.
Para los lingistas de la tendencia semntica-pragmtica de Du-
crot, los presupuestos son
[] tipos particulares de contenidos inscritos en los enunciados (y) poseen las ca-
ractersticas siguientes: 1) corresponden a realidades que se suponen ya conocidas
por el destinatario (evidencias compartidas o hechos particulares dependientes de
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saberes previos); [] 2) no estn afectados por la negacin ni por la interrogacin;
[y] 3) en principio, no pueden ser [anulados] ni servir de base al encadenamiento
(Charaudeau y Maingueneau, 2005, pp. 466-467).
En palabras de otros autores, en el discurso del locutor lo presupuesto
sera atribuido a un enunciador colectivo, disperso y generalizado en
el mbito social en que se inserta el sujeto hablante. No se introduce,
como en los casos anteriores de discurso claramente referido, como
una opinin diferenciada de la del enunciador y que ste acepta o re-
chaza, sino que es ms bien algo sabido por todos que garantiza la
opinin del enunciador y de lo que ste se apropia (Lozano et al.,
1999, p. 158).
Las presuposiciones pueden ser analizadas desde diversas perspec-
tivas. La que interesa destacar es la de orden pragmtico y se reere a
las interacciones y contextos en que se desenvuelve el hablante como
parte de una comunidad lingstica y cultural que comparte con los
interlocutores destinatarios de su habla. Desde luego, este concepto
cobra relevancia en el nivel de la comunicacin y no tanto de la gram-
tica. En las prcticas conversacionales como es el caso de los grupos
de discusin que produjeron nuestro corpus de anlisis discursivo, la
instancia pragmtica es inevitable y son ms evidentes las instruccio-
nes implcitas de interpretacin de lo dicho. Las que son explcitas se
maniestan gramaticalmente por medio de la modalidad imperativa
de la frase. En este sentido, Ducrot arma que las presuposiciones se
generan en la enunciacin, aseguran la coherencia del acto comunicati-
vo y sirven de marco del discurso producido (Reyes, 1996, p. 214).
Ducrot ha enfatizado el valor que tienen las mltiples formas en-
cubiertas, pero presentes de lo no dicho en la actividad discursiva,
dimensin que, sin embargo, se hace presente en lo s dicho mediante
estrategias que se reconocen a travs de marcas o huellas clasicadas
por este autor en tres tipos: 1) generales, cuando los enunciados alu-
den y calican al mundo comn entre los interlocutores, lo que hace
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que estos se entiendan entre s; 2) los ilocutivos, que se reeren a la
presuncin de que la situacin/accin del discurso en cuestin se pue-
de cumplir; y 3) de lengua, que apunta a las condiciones de verdad o de
referencia de las proposiciones y que segn su estructura gramatical
pueden, a su vez, clasicarse como existenciales, verbales, de construc-
cin y adverbiales (Lozano et al., 1982, pp. 207-208).
Para los nes de nuestro trabajo, quiz sea necesario ahondar un
poco en esta tipologa de las presuposiciones de la lengua, a n de estar
en condiciones de hacer su identicacin en el momento preciso y as
facilitar el anlisis respectivo.
Segn Ducrot, las presuposiciones o presupuestos discursivos de
tipo existencial comnmente vienen precedidas por un artculo deter-
minado, y hacen referencia a la condicin de existencia de lo descrito.
Un ejemplo clsico que ilustra esta clase de presupuesto es el siguiente:
El rey de Francia es calvo, en el que con el artculo el queda supuesta
la existencia de un rey de un pas llamado Francia (Lozano et al., 1999,
p. 208).
Las presuposiciones verbales se identican cuando por el verbo
principal de la frase se describe la sucesin de dos estados, en la que
queda supuesta la realizacin del primero de ellos. Un ejemplo de nues-
tro corpus es: en la televisin pudiera haber programas divertidos, ha-
bla de la posibilidad de que se d un estado de programas divertidos, y
establece que en la actualidad el estado de programas no es divertido.
Otro tipo de presuposicin es la denominada de construccin, que
seala la estructura como se formula la frase, esto es, que un sujeto es
quien hace x cosa, como en el ejemplo siguiente: las televisoras se
manejan a como el gobierno quiere; en la que la construccin discur-
siva establece que el sujeto es las televisoras, y lo que hacen es que se
manejan como el gobierno quiere.
Finalmente, en las presuposiciones adverbiales el empleo de adver-
bios como todava, tambin, ms, etctera, hacen posible la iden-
ticacin de lo que el hablante est presuponiendo con lo dicho. Es el
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caso, por ejemplo, del enunciado siguiente: La comunicacin masiva
hace que la ciudadana se vuelva ms ignorante, en el que el adverbio
ms presupone que la ciudadana ya de por s era ignorante, y que ahora
lo es ms.
Algunas de las presuposiciones ms comunes detectadas en nuestro
corpus, como una manera de ejemplicar su uso en el habla cotidiana,
pero tambin, como un tipo de marca discursiva que permite ir identi-
cando las representaciones sociales y la ideologa que encierran estas
proposiciones discursivas de las docentes son las siguientes. Cuando
una de las maestras arma: Yo estoy mucho en contra de la televisin,
se puede presuponer que hay otras personas que tambin estn en con-
tra, pero no mucho, como ella; o cuando otra docente dice en referencia
a la relacin causa-efecto entre nios que ven televisin: [los nios]
si son agresivos se vuelven ms agresivos, se presupone que hay nios
agresivos Y cuando a la pregunta de qu piensan sobre los medios?
contestan: [] pues que son acaparadores... manipuladores [pausa] y
que los medios de comunicacin aprovechan tambin la ignorancia del
pueblo, se presupone que el pueblo es ignorante.
Implicaturas
En la misma dimensin de lo no dicho, tambin se pueden colocar las
implicaturas conversacionales, que ahora se expone. Son los enunciados
que hacen referencia a todas aquellas situaciones, valores, creencias y
hechos que se expresan implcitamente, sin querer decirlas o sin siquiera
pensar en si se quiere o no decirlas, pero que estn presentes en la accin
discursiva de forma latente, y que sirven de referentes entre el locutor y
el interlocutor para que la conversacin uya y haya entendimiento de
lo que uno y otro tratan de comunicarse en su prctica verbal.
De acuerdo con Grice (1975), las implicaturas conversacionales, al
igual que las presuposiciones, ubican el anlisis discursivo necesaria-
mente en el nivel de la pragmtica, ya que hace referencia a la instancia
comunicativa en la que se da el acto de habla de los interlocutores
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representada con el esquema triangular del yo/enunciador, t/des-
tinatario y l/enunciado, con el propsito de transmitir un sentido
este s conscientemente denido por el hablante inicial.
Grice intenta caracterizar las implicaturas conversacionales median-
te ciertos rasgos especcos que integra en su teora sobre las mximas
conversacionales. En este contexto, el intercambio verbal producido en
toda conversacin, advierte Grice, se rige por un principio de coope-
racin que funciona como gua general para los interlocutores o como
acuerdo tcito de cooperacin, a partir del cual se deduce que lo dicho
por cada enunciador es su aporte a la conversacin en los trminos en
que debe ser, tal como lo exija la nalidad o la direccin del intercam-
bio verbal aceptada por ambas partes (Reyes, 1996, p. 39).
En la formulacin de su teora, Grice parte del principio ya acep-
tado de que en toda prctica conversacional se dan modos de compor-
tamiento preestablecidos socialmente, de acuerdo con ciertos rituales
aprendidos y reproducidos cotidianamente. En consecuencia, debe-
mos comportarnos as porque es lo que los dems esperan de nosotros,
y nosotros de los dems. Tan fuerte es esa expectativa que, si el ha-
blante parece no cumplir con el principio de cooperacin, el oyente, en
lugar de pensar que efectivamente el hablante no cumple, puede pensar
que ste quiere decir otra cosa. Esa otra cosa ser una implicatura, es
decir, un signicado adicional comunicado por el hablante e inferido
por el oyente (Reyes, 1996, pp. 39-40).
En este sentido, Grice ha propuesto una tipologa de los principios
de comportamiento que se derivan del acuerdo de cooperacin de las
conversaciones, el cual si es obviado, alterado o ignorado en alguno
o en varios de sus principios, da lugar a determinadas implicaturas
conversacionales, segn sean las categoras o principios de comporta-
miento que se hayan modicado. A diferencia de la presuposicin, las
implicaturas suelen ser adjudicadas al sujeto enunciador, quien con su
habla expresa de manera velada es decir, insina un dicho que por
diversas causas no desea hacerlo de modo abierto, pero que sin embar-
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go se interesa en dejar de maniesto mediante palabras y enunciados
de los cuales es factible deducir otras intenciones.
As, dice Grice, tenemos cuatro ejes de comportamiento que rigen
el acuerdo de cooperacin conversacional, y cuyo no seguimiento lite-
ral da lugar a las implicaturas:
El principio de cantidad, esto es, que lo que se diga contenga
toda la informacin que requiera el propsito de la conversacin,
y al mismo tiempo, que su contribucin no sea ms informativa
de lo necesario;
el principio de calidad, es decir, que lo dicho sea verdadero, que
el enunciador no diga nada que crea falso o de cuya verdad no
tenga pruebas;
el principio de relacin, que se reere a que lo dicho sea relevan-
te y, por lo tanto, venga al caso de lo que se est diciendo, o lo
que es lo mismo, que lo hablado guarde relacin en funcin del
tema de conversacin; y por ltimo,
el principio de manera, es decir, que el hablante sea claro en
lo dicho, evite la oscuridad en su expresin, la ambigedad, sea
breve y ordenado (Reyes, 1996, p. 40).
Respecto al cumplimiento cabal de estos principios, Grice advierte que
ello resulta poco menos que imposible en prcticamente cualquier tipo
de conversacin cotidiana y que, por el contrario, su alteracin es lo
ms frecuente y normal, por lo que en consecuencia, cualquier discur-
so siempre dar lugar a la inferencia de implicaturas. Agrega que esto
mismo es factible que suceda incluso cuando se obedecen los principios
sealados, porque los signicados aparentemente simples, unitarios y
estables de la lengua tienden a recubrirse de otros signicados o matices
una vez puestos en contexto por los interlocutores en cuestin. Esta
sobrecarga pragmtica es lo que conforma el conjunto de implicaturas
(Reyes, 1996, p. 51).
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Igualmente de acuerdo con Grice, las implicaturas conversacionales
son proposiciones que contienen cierto valor semntico que va ms all
de lo que se dice. As, nos vemos obligados a distinguir, dentro del
valor semntico de los enunciados, entre lo que dicen, en funcin de la
oracin empleada, y lo que comunican, segn las leyes o mximas que
rigen el habla (Ducrot y Schaeffer, 1998, p. 523).
Grice establece tres tipos de implicaturas, las convencionales, en-
tendidas como los matices de sentido imposibles de traducir en trmi-
nos de verdadero y de falso; las conversacionales particularizadas y las
conversacionales generalizadas. Las primeras son signicados adicio-
nales, pero no se calculan, pues vienen incorporados en el contenido de
las expresiones, no requieren un contexto especco, pues dependen
slo de las construcciones lingsticas empleadas por el locutor para
decir lo que quiere decir, sin que el contexto en que se dice inuya en
su sentido o signicado.
Un ejemplo de este caso, extrado de nuestro corpus es el siguiente:
pues como ahorita la problemtica de los padres, la economa, que
se tienen que ir a trabajar, no hay quien los vigile [a los nios] y ven
programas hasta la hora que ellos quieren y ven programas no aptos para
ellos, es una implicatura convencional, que con las marcas discursivas
ejemplicadas establece una relacin entre la necesidad de los padres
por salir a trabajar (causa) y la consecuencia de dejar a sus hijos solos,
expuestos a la televisin.
Por otra parte, tanto en las implicaturas conversacionales particu-
larizadas como en las generalizadas, el contexto es fundamental para
darle un valor extra a lo dicho, y as provocar la implicatura en el in-
terlocutor. Entre una y otra existe solamente una diferencia de grado
en cuanto a su dependencia del contexto. En nuestro corpus no iden-
ticamos enunciados de estos tipos, por lo que nicamente dejamos
mencin de su existencia en los trminos tericos expuestos.
La relevancia de la identicacin de las implicaturas conversaciona-
les en el anlisis discursivo de nuestro corpus est dada en que al igual
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que las presuposiciones, aquellas tambin posibilitan la identicacin
de creencias, valores y hechos contenidos en enunciados que se expre-
san indirectamente, sin querer decirlos abiertamente pero que denotan
una intencin de forma latente. La conveniente interpretacin de estos
enunciados encubiertos por parte del destinatario permite el ujo de
la conversacin, pues con ello se denota que los interlocutores estn en
un contexto situacional en el que comparten y comprenden las instruc-
ciones implcitas de cmo entender lo dicho.
SECUENCIAS NARRATIVAS CONVERSACIONALES
El sujeto enunciador dispone de diversos modos o maneras de organizar
su discurso, segn sea la nalidad que busca alcanzar en sus intercambios
conversacionales: ya sea que se quiera, por ejemplo, narrar, describir o
argumentar. Tambin puede querer obtener informacin preguntar,
desear que el otro, su interlocutor o coenunciador, haga algo ordenar
tcita o implcitamente, conversar, etctera. Estas formas expresivas se
desarrollan con base en distintas estrategias, ordenadas y organizadas,
que las personas emplean para estructurar sus discursos, es decir, que
en su interaccin verbal responden a esquemas orales especcos sobre
cmo organizar su dicho en funcin de sus necesidades y de los contextos
conversacionales y socioculturales en que se ubica la accin discursiva.
Los modos de organizacin del discurso a que dan lugar estas nece-
sidades comunicativas del sujeto enunciador son cuatro bsicamente: el
modo enunciativo, la narracin, la descripcin y la argumentacin. En
nuestro caso, tomaremos como base para el anlisis del corpus de esta
investigacin el modo de organizacin narrativa, en el que se insertan
el descriptivo y el argumentativo, pues son las maneras ms usadas por
la gente para expresarse y satisfacer sus necesidades comunicativas, lo
que tambin resulta evidente en los textos de las conversaciones de las
docentes entrevistadas.
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CAPTULO IV. HERRAMIENTAS DEL ANLISIS DEL DISCURSO
127
Antes de proseguir, cabe sealar que estos modos discursivos no sue-
len ser empleados de manera pura, sino por el contrario, la tendencia es la
de entremezclarlos, en una suerte de superposicin o combinacin de dos
o ms modos discursivos. Sin embargo, an as es posible identicar y es-
clarecer la estructura propia de cada modo, segn se explicar enseguida.
El modo de organizacin descriptivo es una estructura discursiva
mediante la cual el hablante ofrece una visin detenida o esttica del
mundo, que hace existir los seres al nombrarlos, al localizarlos y al atri-
buirles cualidades que los singularizan. La descripcin se sita fuera
del tiempo o de la sucesin de acontecimientos, es lo que se dice en un
tiempo jo y, como tal, se opone a dos actividades o modos discursivos:
el de contar y el de argumentar (Charaudeau en Berruecos, s/f, p. 1).
La descripcin es inherente al ejercicio de la palabra y en este sen-
tido hace posible la comunicacin entre los hablantes mediante tres
tipos de componentes: nombrar, localizar-situar y calicar al ser y
al hacer (Berruecos, 2005). Al describir, el sujeto hablante opta por
emplear alguno de estos tres componentes, de acuerdo con sus ne-
cesidades y posibilidades expresivas, por lo que es dable armar que
describir es nombrar a personas , animales o cosas concretas y/o abs-
tractas, pocas, conceptos; como por ejemplo las amas de casa, las
mams, los nios, los alumnos, la televisin o las pelculas.
Describir tambin es situar o localizar en el tiempo y en el espacio
aquello que se ha nombrado, como por ejemplo: las personas que estn
en casa, yo haca visitas aqu en el cerro de Santa Cruz, en mi niez no
haba televisin, ahorita en quinto ao, ya no estamos viendo televi-
sin. Y, nalmente, describir es calicar al ser o hacer, y para ello el su-
jeto enunciador se vale de verbos llamados atributivos ser, estar, tener,
en cuanto son empleados para atribuir u otorgar ciertas cualidades
que caracterizan, de manera explcita, a lo nombrado. Algunos ejemplos
son: el sexo es un mal en los medios de comunicacin; El programa de
El chavo es buena opcin para los nios; en casa tenemos cablevisin;
el canal 40 antes tena muy buena programacin, entre otros.
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MALESTAR DOCENTE Y TELEVISIN
El modo argumentativo constituye una actividad discursiva emplea-
da con nes persuasivos, disuasivos o demostrativos, y suele funcionar
como mtodo de conocimiento y como arma para la controversia, por
lo que est estrechamente vinculado con la obtencin y el uso del po-
der (Beristin, 2004, p. 65).
La argumentacin puede entenderse como una discusin razonada
en la que los participantes y el mismo sujeto enunciador ofrecen una
cadena de razonamientos o pruebas que funcionan como operacio-
nes abstractas del orden lgico, destinadas a explicar las relaciones de
causa a efecto, entre hechos o acontecimientos (Berruecos, s/f, p. 2).
Es decir, se trata de un modo mediante el cual los hablantes pretenden
convencer a su oponente de que vea las cosas o valore el mundo de
una determinada manera, segn su propio inters o posicin, para lo
cual despliega una serie de proposiciones o pruebas que lo lleven a la
consecucin de ese n.
Por su carga poltica, el modo argumentativo ha estado presente
siempre en la vida pblica de las sociedades, pero en los ltimos tiem-
pos se ha revalorado como una actividad discursiva presente tambin
en las esferas privadas y cotidianas de la gente. Este resurgimiento ha
sido posible, entre otras razones, a raz de los hallazgos que desde el
anlisis del discurso se han registrado en las ciencias sociales. La nueva
perspectiva consiste en reconocer que la argumentacin es una activi-
dad discursiva inherente a una diversidad de contextos y de situaciones
comunicativas, en las que estn presentes siempre, de algn modo, el
propsito de convencer o persuadir de algo a una audiencia, sea sta
una sola persona, un grupo o una colectividad.
El modo narrativo es una forma expresiva distinta a la descripcin
y la argumentacin, pero igual de relevante desde el punto de vista
de su utilizacin. Narramos cuando informamos, cuando platicamos,
cuando polemizamos para argumentar, cuando contamos chistes y
nos divertimos, cuando enseamos y, en n, en mltiples momentos
de la vida y casi siempre que hacemos uso del lenguaje.
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CAPTULO IV. HERRAMIENTAS DEL ANLISIS DEL DISCURSO
129
Este hecho tan familiar no hace sino mostrar que la narracin es una forma tan
ntimamente instaurada en nuestra manera de comprender el mundo, de acer-
carnos a lo que no conocemos y de dar cuenta de lo que ya sabemos que domina
sobre otras formas ms distantes u objetivas como pueden ser la denicin o la
explicacin (Calsamiglia y Tusn, 2004, p. 270).
Como modo dominante, la narracin se ha materializado en el mundo
a travs de la tradicin oral, sean relatos, mitos, leyendas, poemas o
cantares. Con la aparicin de la escritura, la presencia del modo narra-
tivo en la vida cultural y social de la gente no slo no ha disminuido,
sino que se ha multiplicado en diversos gneros literarios que se han
extendido a todos los campos de la palabra hablada y escrita.
Un ejemplo de ello es la vigencia que en nuestros das tienen el
cuento, la novela, el relato en s, como gnero narrativo predominante
en la mayora de lo que transmiten los medios de comunicacin de
masas.
En el caso de las profesoras, valga sealar que desde esta perspec-
tiva discursiva, el habla de las docentes puede entenderse como una
accin oral que adopta los modos narrativo, descriptivo o narrativo,
segn sean las necesidades del momento y del intercambio comuni-
cativo en que se genere el habla en cuestin. Como modo secundario,
la narracin puede combinarse o incrustarse con cualquier otro modo
discursivo sin mayor problema, como de hecho sucede con frecuencia
en la vida real, segn veremos ms adelante cuando se analicen los
discursos de las maestras entrevistadas.
Se trata de un modo de organizacin discursiva que tiene como
propsito exponer una serie de acontecimientos o acciones interco-
nectados entre s conforme a un orden temporal y que constituyen
una historia. La narracin es la exposicin de unos hechos que se
desarrollan en el tiempo y se derivan unos de otros, por lo que ofrecen
simultneamente una relacin de consecutividad (antes/despus) y una
relacin lgica (de causa/efecto) (Beristin, 2004, p. 352).
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MALESTAR DOCENTE Y TELEVISIN
La narracin tambin es un tipo de relato, como un cuento o una
novela. Cuando el relato es narrado los hechos son comunicados a un
destinatario que puede se nombrado como receptor, lector, oyente,
segn sea la situacin de enunciacin (Beristin, 2004, p. 352). En
nuestro caso, el discurso de las profesoras entrevistadas en diversas
ocasiones asumieron la forma narrativa en combinacin con otros
modos como el descriptivo. Algunos ejemplos tomados de nuestro
corpus son: Una vez, en alguna esta, disfrac a mi hija de Mona La
vampira y ms de cinco me dijeron Y de qu viene disfrazada? Por
qu, quin ve Mona La vampira?; Voy a comentar el caso de una
nia que siempre llegaba a la escuela con los ojos as, medio rojos,
y siempre tena alrededor de los ojos ojeras, y una vez le pregunt
que por qu llegaba as..., nos pas algo bien chistoso, porque vino
una niita francesa a estar en la casa un mes, entonces mi esposo me
compr una televisin y la tenemos en la cocina, y pues la prendemos
cuando vamos a cenar y empiezan las noticias. Y la francesita estaba
ah sentada y se qued viendo raro la primera vez y me dice ay, por
qu tiene televisin aqu en la cocina? All nosotros no tenemos tele-
visin ni en recmaras ni en cocina, nada ms en la sala.
Por lo anterior, la narracin puede entenderse como una secuencia
en la presentacin de acciones estructurada por criterios de tiempo,
unidad temtica, transformacin anmica, unidad de accin y causali-
dad. Estos elementos invariablemente conforman una estructura afn
en todos los casos identicados bajo el modo narrativo.
A partir de esta concepcin es posible delinear la secuencia narrati-
va conversacional caracterstico tanto de los relatos orales o escritos
como del modo narrativo en s, dado que se trata de una estructura
que encadena la accin discursiva segn el orden siguiente: resumen
o prefacio (Pn-0), orientacin o situacin inicial (Pn-1), complicacin
(Pn-2), Accin o evaluacin (Pn-3), Resolucin (Pn-4), Evaluacin o
situacin nal (Pn-5) y Coda o moraleja (Pn-) (Calsamiglia y Tusn,
2004, p. 271). Grcamente suele representarse as:
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MALESTAR DOCENTE Y TELEVISIN
Desde la ptica de una semitica de la accin, esta estructura narra-
tiva resulta vlida para el anlisis de una amplia gama de discursos,
en cuanto el programa narrativo organiza una serie de acciones y sus
transformaciones en relacin con un sujeto enunciador individual o
grupal. Con tal antecedente, en este trabajo probamos su pertinencia
metodolgica al aplicar la estructura del programa narrativo a una
conversacin, de tal forma que los cuatro discursos que conforman
nuestro corpus se analizaron siguiendo la estructura narrativa conver-
sacional explicada previamente. De los resultados de este ejercicio se
hablar en la parte correspondiente a conclusiones generales, aunque
ya en el captulo siguiente el lector tendr la oportunidad de valorar
su viabilidad de acuerdo con el anlisis y las conclusiones particulares
que ah se expongan.
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CAPTULO V
ANLISIS DEL CORPUS DISCURSIVO
E
n este captulo se entrar de lleno al anlisis de los discursos de
las profesoras entrevistadas, cuya verdadera identidad fue encu-
bierta, como se sugiere para este tipo de trabajo y metodologa.
En este entendido, en vez de sus nombres reales aparecer un nmero
y una letra del alfabeto en mayscula y distintos para cada partici-
pante. Esto es, a las maestras del grupo primero segn su fecha de
realizacin le correspondi el nmero 1 y, de acuerdo con el orden
en que fueron hablando, se les asign la letra A, B o C, de tal forma
que la maestra 1-A equivale a la profesora que primero tom la pala-
bra en el grupo 1; y la profesora 1-B representa a la que le sigui en el
turno de habla, y as sucesivamente. Para el segundo grupo se emple
el nmero 2 y las letras A, B o C, segn fue el orden de sus partici-
paciones. El grupo tercero se identic con el nmero 3 y el cuarto, con
el 4, adems de las letras maysculas que indican el orden en que hicie-
ron su primera intervencin.
A esta clave de identicacin se le agreg el indicador de antige-
dad laboral, pues se consider que esta informacin no pone en riesgo
la identidad de las docentes y s resulta relevante para el anlisis e inter-
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MALESTAR DOCENTE Y TELEVISIN
pretacin de sus posiciones discursivas. As las cosas, tenemos que las
cuatro escuelas en que se trabajaron los grupos de discusin quedaron
integrados como sigue: el primero es la escuela Vicente V. Ibarra,
turno matutino, donde tenemos a las profesoras 1-A (28 aos de servi-
cio), 1-B (19 aos de servicio), 1-C (2 aos de servicio), 1-D (19 aos
de servicio) y 1-E (40 aos de servicio).
En la escuela Ignacio Ramrez, turno matutino, tenemos a las
docentes 2-A (24 aos de servicio), 2-B (25 aos de servicio), 2-C (25
aos de servicio), 2-D (28 aos de servicio), 2-E (28 aos de servicio),
2-F (30 aos de servicio), 2-G (7 aos de servicio), 2-H (21 aos de
servicio) y 2-I (28 aos de servicio).
En la primaria Ignacio Ramrez, turno vespertino, las participan-
tes fueron 3-A (17 aos de servicio), 3-B (21 aos de servicio, 3-C (27
aos de servicio), 3-D (25 aos de servicio), 3-E (19 aos de servicio)
y 3-F (3 aos de servicio). Finalmente, la escuela Quirino Mendoza y
Corts, turno vespertino particip con las docentes 4-A (32 aos de
servicio), 4-B (24 aos de servicio), 4-C (28 aos de servicio), 4-D (24
aos de servicio) y 4-E (25 aos de servicio).
En cuanto al anlisis e interpretacin de los contenidos discursivos
propiamente dichos, la metodologa que se seguir intentar esclare-
cer las distintas posiciones discursivas identicadas en cada grupo de
discusin, tanto las coincidentes entre uno y otro grupo como las dis-
cordantes.
Asimismo, se procurar destacar las posiciones discursivas ms
representantivas de cada grupo y se compararn con las de los otros
grupos, con el propsito de descubrir si existe alguna tendencia o con-
tenido comn que atraviese transversalmente a los cuatro grupos de
docentes.
Para tal propsito, en un primer momento nos valdremos de las
marcas o huellas que emplean las profesoras en su habla para expresar
sus ideas y puntos de vista. Posteriormente, en un segundo momento y
a manera de sntesis, se elaborar un cuadro que recoja los contenidos
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CAPTULO V. ANLISIS DEL CORPUS DISCURSIVO
135
o ideas bsicas de la enunciacin discursiva de cada maestra, segn la
estructura de enunciacin explicada en los captulos anteriores, esto es,
la trada que conforman el sujeto yo/enunciadorel sujeto t/destinata-
riola referencia del ello o l-ella/la temtica sobre lo que se habla, y las
maneras en que se interpelan entre s, lo que dar lugar a tres vertientes
de anlisis del discurso de cada docente:
El sujeto yo/enunciador y cmo se relaciona con el sujeto t/des-
tinatario;
el sujeto yo/enunciador y cmo se relaciona con la referencia del ello
o l-ella/la temtica sobre lo que se habla; y
el sujeto yo/enunciador y cmo se ve a s mismo.
A lo largo del anlisis de estas tres vertientes se ir haciendo uso de
los distintos conceptos clave tambin explicados anteriormente en el
captulo II, pues estos se entrelazarn con las marcas o huellas discur-
sivas de las docentes, lo que en conjunto permitir ir delineando las
trayectorias de las participantes, desde su primera intervencin hasta
la ltima.
Se tratar entonces de captar el contenido ideolgico del discurso
magisterial a travs de las marcas discursivas sealadas, en una especie
de entrecruzamiento analtico de forma y contenido, o en otras pala-
bras, de lo que se dice, de cmo se dice, pero tambin de por qu se
dice lo que se dice.
Este captulo se cerrar con las conclusiones particulares de las
maestras segn sus posiciones discursivas, destacando aquellos rasgos
que resulten ms caractersticos en este grupo, y que posteriormente
en el captulo VI sern motivo de un anlisis distinto, desde otra
perspectiva que resulte complementaria a la abordada en el presente
captulo.
Una vez explicada con algn detalle la metodologa a seguir, no
queda ms que presentar el anlisis en s mismo.
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MALESTAR DOCENTE Y TELEVISIN
POSICIONES DISCURSIVAS DE LAS PROFESORAS
DE EDUCACIN PRIMARIA DE LA ESCUELA VICENTE V. IBARRA.
TURNO MATUTINO (GRUPO NMERO 1)
Participaron cinco profesoras con antigedad laboral diversa: una maes-
tra que apenas tena dos aos de servicio, dos docentes con 19 aos de
servicio, una profesora con 28 aos de antigedad laboral y la de mayor
experiencia, una maestra con 40 aos de servicio. Podramos caracteri-
zar a este grupo como de veteranas, si consideramos que la experiencia
laboral promedio del mismo es de 21.6 aos, lo cual nos habla de ms
de dos dcadas de ser maestras frente a grupo.
De las cinco participantes, la postura de la profesora 1-A (28 aos
de servicio), es la ms rme y comprometida en su papel de docente
(el deber ser). Desde su primera participacin discursiva y la primera
tambin del grupo, se asume como un yo docente que previamente tie-
ne elaborada su posicin respecto a los medios de comunicacin masi-
vos, e incluso expresa su diagnstico sobre estos muy particularmente
la televisin, los cuales, dice con conviccin, tienen efectos negativos
en sus alumnos debido a tres causas bien identicadas: el tipo de pro-
gramas que los nios preeren ver generalmente, las condiciones de
libertad (por ausencia de los padres) en que se exponen a los medios y
el tiempo excesivo que le dedican a esta actividad.
La docente 1-A denota en su discurso que es una profesora preocu-
pada por el impacto de la televisin en sus alumnos, de ah su actitud
de conicto ante los medios de comunicacin masivos, pues si bien por
un lado arma: yo estoy mucho en contra de la televisin, no por la tele-
visin en s, sino por el tipo de programacin que vemos; por el otro
tambin asevera de manera aparentemente contradictoria: yo pienso
que los medios de comunicacin no son malos, lo que pasa es que no le da-
mos un buen uso. En esta lgica discursiva, para 1-A el impacto y la
relevancia social de los medios de comunicacin masivos se concentra
y materializa bsicamente en un solo medio, la televisin, que desde
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CAPTULO V. ANLISIS DEL CORPUS DISCURSIVO
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su perspectiva tiene tanto una programacin que no se debe ver, por
no ser la correcta, como otra, la buena programacin, que es la que se
debe ver:
La programacin que ellos [los nios] preeren no es la correcta, porque si nosotros
les preguntamos qu les gusta, ellos van a preferir que el canal 5, las caricaturas.
Pocos son los alumnos que ven un canal alternativo como el 11, que pasa buena
programacin.
Esta actitud de rechazo hacia aquella programacin que no es la co-
rrecta como las telenovelas, llamadas por ella despectivamente tara-
novelas, trmino que implica una descalicacin cognitiva por su
asociacin con la palabra tarado (a) que de acuerdo con la denicin
del diccionario signica una tara o defecto fsico o psquico.
Desde su primera intervencin, la profesora 1-A evidencia una posi-
cin discursiva rme en contra de aquella televisin que usurpa una
funcin social que, asegura, no le debe corresponder: el de ser la na-
na de los nios, pero que el medio de comunicacin asume tcitamente
en sustitucin de quienes deberan ser sus autnticos actores ausentes:
[] y a partir que los paps salen a trabajar la televisin es la nana de
los nios. Pasan no una hora, dos, frente a ella, sino que generalmente
casi una tarde.
Por otra parte, la profesora 1-A expresa abiertamente en su discurso
que opinar sobre los medios de comunicacin masivos le conicta,
pues no obstante lo antes dicho, de igual manera arma: yo pienso que
los medios no son malos, lo que pasa es que no le damos un buen uso;
lo cual podramos entender como una lucha interna de opiniones, un
choque de sentimientos antagnicos, en que si bien la televisin que
ven los nios es mala, por otro lado eso no signica que la televisin
en s sea mala, como pudiera parecerles a algunos segn se desprende
de la implicatura yo pienso que los medios no son malos, que implica
que hay personas que piensan que los medios s son malos.
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MALESTAR DOCENTE Y TELEVISIN
A partir de la segunda participacin discursiva de la profesora 1-A,
destaca su inters por brindarnos elementos de credibilidad que funda-
menten su punto de vista sobre la televisin. Para ello se vale del discur-
so referido directo e indirecto que trae a colacin en su propio discurso
al narrarnos diversas vivencias en su entorno laboral y personal. As,
reere su experiencia en un debate crtico realizado con su grupo del
ciclo escolar pasado sobre un programa de televisin denominado Big
brother, escogido para el anlisis por su rating terriblemente alto, se-
gn modaliza el enunciado la profesora 1-A al adjetivar de manera
negativa el ndice de audiencia de este programa de televisin abierta.
La profesora resea que el debate se centr en la utilizacin de una
palabra que usaban mucho los actores de dicho programa y que se po-
pulariz entre sus alumnos,
[] era la palabra buey. Entonces empezamos a discutir, y uno de los nios deca
acertadamente, bueno maestra, es que esa palabra que nos decimos no la usamos
con el afn de ofendernos, es una palabra corriente, normal, que todo mundo uti-
liza. Bueno, entonces yo les deca: si es tan normal para ustedes, qu pasara si
yo un da en lugar de decirles buenas tardes nios les dijera: buenas tardes buey?
Entonces cmo escucharon eso? Nada, como agresin, pero yo no lo estoy di-
ciendo en forma de agresin, yo lo estoy diciendo de manera, este, respetuosa y
saludable, [] pues es que ya no se escuch de manera tan amigable verdad? Y es
una palabra que utilizamos ahora y creo que si no estoy equivocada est ya dentro
de la Real Academia Espaola, ya tiene su signicado, y digo, bueno, cmo es
posible que el peso de un programa sea tan grande para decir ahora que nuestros
muchachos la utilicen con tanta naturalidad.
En esta parte de su interlocucin, la maestra 1-A se vale del discurso
referido directo e indirecto, al hacer uso de una narracin en la que
expone una situacin comunicativa conictiva entre ella y sus alumnos
de sexto grado por el empleo de la palabra buey como parte de su
lenguaje cotidiano. La narracin es de carcter argumentativo, pues
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CAPTULO V. ANLISIS DEL CORPUS DISCURSIVO
139
contiene elementos discursivos entrecruzados que funcionan como
proposiciones a favor de una posicin, la de los alumnos, que deende
el uso de la palabra buey: 1) es una palabra que nos decimos []
no con el afn de ofendernos; 2) es una palabra corriente, normal,
que todo mundo utiliza; y proposiciones en contra del uso de la pa-
labra buey, la de la profesora: 1) qu pasara si yo un da en lugar de
decirles buenas tardes nios, les dijera buenas tardes buey?; 2) []
pues como que ya no se escuch tan amigable verdad; y nalmente
una conclusin: cmo es posible que el peso de un programa sea tan
grande para decir ahora que nuestros muchachos la utilicen con tanta
naturalidad.
De igual manera, el discurso referido directo es utilizado por la pro-
fesora 1-A cuando narra una experiencia vivida en su casa con uno de
sus hijos a propsito de la serie de televisin Los Simpson, transmitida
por Televisin Azteca. En esta parte del discurso citado renglones aba-
jo, destaca como una constante el conicto generacional que la mam-
maestra vive con su hijo-alumno en relacin con el impacto de los
medios de comunicacin, y a la imposibilidad (el querer y no poder) de
ella para contrarrestar tal efecto en su propio mbito familiar.
Esta situacin vivencial de la docente 1-A se puede interpretar
como un indicador del malestar docente que caracterizamos al inicio
de este trabajo, pues el hecho de que se sienta impedida para dar una
respuesta satisfactoria tanto a su hijo como a sus alumnos sobre lo que
ve mal en los medios, la hace asumir un sentimiento de frustracin
reiterado al no encontrar otra salida ms que su actitud de rechazo.
Yo le decaprosigue la maestra 1-A: pero cmo es posible que te guste ver esa
caricatura, mira, el muchacho le falta el respeto al pap, no le dice pap, siempre va
mal en la escuela... o sea, a mi manera particular no me gustaba ese programa y tam-
poco quera que ellos lo vieran, pero despus de todo dije, bueno, es prudente que
yo me siente a ver lo que ellos ven para que les ensee a criticar lo que tienen de
bueno y lo que tienen de malo esos programas. Sin en cambio, yo siempre discuta
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con l que a m no me gustaba ese programa, porque le encontraba muchsimas cosas
que posiblemente segn yo se les iban a pegar a ellos, y una vez estaba tan molesto mi
hijo que me dijo: mira, mam, el programa de los Simpson tendr todo lo que t dices,
pero algo que t no sabes es que a m me divierte, entonces ante eso digo: qu hago?,
bueno, pues sguelo viendo, pero yo de todas maneras te voy a seguir diciendo lo
que a m no me gusta.
Tambin se asoma en esta intervencin discursiva de la docente 1-A
un esfuerzo por comprender esta situacin de conicto, quiz por cau-
sas de tipo generacional, al agregar elementos contextuales como los si-
guientes: A lo mejor somos [las maestras] de otra poca y no queremos
aceptar la poca que estn viviendo ahora los muchachos; [] siento
que nosotros [los maestro/as], crecimos bajo otras normas, bajo otras
reglas, bajo otros principios; con lo que adems el malestar docente
se hace presente en la falta de adaptacin de la maestra a los nuevos
tiempos y a los nuevos agentes de socializacin, a pesar de su esfuerzo
por entender su entorno meditico. En este contexto, se explica que la
maestra 1-A nuevamente reitere su posicin ante los medios: por eso
me digo que los medios de comunicacin me conictan con lo que
bien podramos entender, me enferman, para luego, a manera de con-
clusin de su participacin, expresar una reivindicacin de los medios:
Lo que s, dentro de mi opinin, la televisin, la radio y los medios de comunica-
cin seran excelentes si nos apoyan un poquito a fomentar los valores, que tanta falta
siento, que no s si tambin me conictan porque no s si estn cambiando o
estn dejando los nios de crecer con los mismos valores que a nosotros nos dieron
cuando ramos nios.
La profesora 1-A lanza una peticin implcita al decir que los medios
de comunicacin seran verbo ser modalizado que expresa deseo o
posibilidad de serexcelentes, a condicin de que contribuyeran a la
formacin de valores en los nios-alumnos. En esta parte del dis-
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curso, la maestra expresa claramente una peticin: que los medios de
comunicacin masivos sirvan a la causa docente, nos apoyen y que
ayuden a fomentar los valores.
Esta misma accin discursiva es reforzada por la maestra en sus si-
guientes intervenciones, en particular cuando insina: quiz nos falte
como docentes esa educacin para los medios, a n de que, argumenta
en otra parte de su enunciacin, nosotros podamos trabajar ese medio
de comunicacin [la televisin] que nos cre dentro de los grupos es-
trategias para poder modicar esa cultura de los nios, para poder uti-
lizar los programas que ellos ven [] utilizarlos dentro del grupo.
Aqu las marcas del discurso se centran en los verbos modalizados
empleados: podamos trabajar, poder modicar y poder utilizar;
en los tres se proyecta una demanda discursiva de querer-poder y, a la
vez, no saber cmo hacer y, evidentemente, el no estar en condiciones
de satisfacer sus necesidades profesionales respecto a cmo enfrentarse
a los medios le genera un malestar psicolgico en su ejercicio docente.
Por lo anterior, podemos caracterizar la postura discursiva de la
profesora 1-A de la siguiente manera:
Maestra 1-A (28 aos de servicio) (sujeto yo/enunciador)
Relacin con el t
destinatario
(la investigadora
o el deber ser)
Relacin con la
referencia o temtica
(MMC)
Relacin consigo
misma (cmo se ve
a s misma)
De entrega y
compromiso con su
trabajo docente.
De conicto (en contra
y a favor).
Como maestra y como
madre de familia.
Demanda capacitacin
sobre Educacin para los
medios.
Hay buena y mala
televisin/correcta
y no correcta.
Conicto generacional
maestra/alumnos
y mam/hijos.
Demanda que los MMC
sirvan a nes educativos
y a valores morales.
Los MMC son
la televisin.
Docente sin
preparacin para
enfrentar a los MMC.
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MALESTAR DOCENTE Y TELEVISIN
Maestra 1-A (continuacin)
Deber ser/querer
poder/y no saber/hacer.
Telenovelas=
taranovelas.
La televisin= nana
de los nios.
Los MMC chocan con
los nes de la prctica
docente.
La posicin discursiva de la docente 1-A contrasta con la de la maestra
1-E, con 40 aos de servicio laboral frente a grupo, quien asume una
actitud de docente de menos conicto que tambin podra interpre-
tarse como de menos compromiso social ante los medios de comuni-
cacin masivos.
Con aseveraciones como esta de: ya con los aos que tengo de
vivir, implica que la edad avanzada le ha permitido ver muchas cosas,
acumular experiencia y, por ello, estar acostumbrada al cambio o los
cambios que ha tenido nuestro pas y que ha vivido en su actividad
profesional, pero que, sin embargo, no parece haber incorporado acti-
vamente, sino que los ha dejado pasar de lado, como una manera de no
enfrentar el malestar que le producira la falta de recursos para actua-
lizar su ejercicio docente de acuerdo con los nuevos requerimientos
sociales. Quiz tambin pareciera decirnos que lo ha visto todo y, en
consecuencia, asume una actitud de indiferencia que la vuelve refrac-
taria a los cambios que el medio social le exige y, en consecuencia,
se asume como una docente que ya est acostumbrada a tomar como
algo normal el impacto negativo que, asegura, los medios tienen en la
sociedad, en particular en los nios.
Esta actitud refractaria le ayuda a establecer una relacin ms amiga-
ble con los medios de comunicacin, que son muy bonitos, muy diverti-
dos, muy sanos, que cuenta con canales muy educativos, y por lo tanto,
digo yo que tambin los medios son muy importantes, que tambin dan
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CAPTULO V. ANLISIS DEL CORPUS DISCURSIVO
143
cosas buenas. De manera implcita y explcita la profesora 1-E eviden-
cia ser una telespectadora recurrente de la programacin del canal 2,
[] que ha sacado pelculas muy bonitas, viejitas, de las antigitas, muy bonitas,
por ejemplo las de Cantinas, pues son muy divertidas, las rancheras tambin,
son pelculas muy bonitas, de la india Mara, pues para divertirse, para quitarse el
estrs un poquito.
El discurso de la docente 1-E est articulado en una doble perspectiva
argumentativa; por un lado, valora positivamente la televisin como
un medio de entretenimiento y diversin, que contribuye a disminuir
el estrs que implcitamente reconoce que tiene, y por el otro, al ubi-
carse explcitamente en el papel de maestra, su actitud ante los medios
cambia radicalmente y enjuicia a la televisin acremente. Para ello se
vale de diversas referencias a experiencias docentes donde el tema de
los medios lo vincula con la violencia y el sexo, aspectos que parecen
tener un profundo eje vivencial para esta docente, segn se aclara
en otras partes de su discurso asociado con recuerdos de su niez. Con
un lenguaje excesivamente modalizado, 1-E recurre a los adverbios y
calicativos para enfatizar que comparte los puntos de vista de sus
compaeras maestras:
No todo lo de los medios es malo, tambin hay programas muy bonitos, muy di-
vertidos, muy sanos, muy educativos, [] yo digo que tambin los medios son muy
importantes; [] el canal dos ha sacado pelculas muy bonitas, viejitas, de las an-
tigitas, muy bonitas.
Como se puede observar, estas armaciones tienen ciertos matices per-
sonales que delinean una formacin conservadora y tradicional, muy
acorde con su edad avanzada, que en otras partes del discurso de 1-E
se conrman y denotan la existencia de arraigados tabes respecto a te-
mas controvertidos en toda sociedad, y ms an en la mexicana, como
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MALESTAR DOCENTE Y TELEVISIN
son la sexualidad y el ejercicio del poder, segn se evidencia en los
prrafos siguientes.
Yo recuerdo en mi niez que no haba televisin y nos bamos a una casa de las ms
ricas, a sentarnos todos en banquitas, a ver televisin y a pagar 10 centavos []
Me acuerdo que una vez le pregunt a una de mis tas Cmo nacen los nios?
T que viste, qu hiciste, y pobre de aqul que viera a un animal cruzndose con
otro [].
En relacin tambin con la sexualidad, la maestra 1-E reconoce que
los nios de hoy en da ya comentan el sexo como una cosa muy natural,
pero ya viene siendo una pltica muy morbosa para ellos, verdad, porque
aunque son nios pequeos, yo tengo segundo ao, y ya se ofenden con
decirle tu mam es teibolera. Aqu el empleo del conector o conjun-
cin adversativa pero se emplea para negar la validez de la proposicin
referente a que los nios comentan el sexo como algo muy natural, por
el contrario, que no se comenta como algo muy natural, sino que ya
viene siendo una pltica muy morboso para los nios.
El vnculo del sexo con los medios de comunicacin nuevamente
se explicita en prrafos como el siguiente: Y a los nios ya se les hace
muy comn ver porque en las telenovelas hay violacin, hay embara-
zos no deseados, hay suicidios, hay engaos en parejas y todo ese tipo
lo encontramos en la televisin. Aqu observamos una presuposicin
existencial y con modalizacin, pues presupone que existen casos de
violacin, embarazos no deseados, suicidios y engaos de pareja en la
sociedad mexicana, pero que, al parecer, a los nios ya se les hace muy
comn algo que no lo es, no obstante que en otra parte de su discurso
reconoce que en su medio laboral tenemos mucha madre soltera.
Lo que aqu nos interesa destacar es la recurrencia de la maestra 1-E
en los temas de sexualidad, pues la aparente contradiccin no es tal si
consideramos que el lenguaje cotidiano conversacional suele caracteri-
zarse por este tipo de estructuras, que cobran sentido al descubrirse la
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CAPTULO V. ANLISIS DEL CORPUS DISCURSIVO
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intencin comunicativa del locutor hacia el destinatario del discurso.
En este caso especco, creemos que la intencin de 1-E es conven-
cernos de que las telenovelas sirven de vehculos divulgadores de actos
sociales con carga sexual no propia para la poblacin infantil.
En esta parte de su discurso, la docente 1-E evidencia una ideolo-
ga conservadora, cerrada a hablar de temas socialmente considerados
tabes, como es el caso de la sexualidad, a pesar de que en su mismo
discurso admite la existencia de mucha madre soltera, pero tal recono-
cimiento ms bien podra interpretarse como un llamado de atencin
ante una situacin social que reprueba moralmente y que, en contra-
partida, la televisin saca a la luz a travs de las temticas recurrentes
de las telenovelas, gnero que, paradjicamente, parece ser altamente
atractivo para los telespectadores del mbito educativo, sean maestras,
amas de casa o alumnos.
En otra parte de su discurso, la docente recurre al discurso referido
directo e indirecto para sostener la apertura que ha habido en la socie-
dad ante temas tabes como la sexualidad, pues mucho ha cambiado el
comportamiento de los padres hacia sus hijos en los tiempos en que ella
era nia y no haba televisin en su casa, a los tiempos de ahora en que
ella ya es una profesora con 40 aos de experiencia laboral y todos sus
alumnos ven televisin cotidianamente.
Yo recuerdo en mi niez que no haba televisin y nos bamos a una casa de las
ms ricas a sentarnos todos en banquitas, a ver televisin y a pagar 10 centavos,
porque nuestros padres no tenan educacin, no tenan la cultura y nos callaban
de todo. Queramos participar en algo, queramos comentar algo, no, cllate, t no
hables, salte o vete, no preguntes, t concrtate a lo que ya te pas y ya. Muchas
cosas que como mujeres queramos preguntar, no, cllate, quin te dijo, t no sabes.
[] Me acuerdo que una vez le pregunt a una de mis tas cmo nacen los nios,
y t qu viste, qu hiciste, y pobre de aqul que viera a un animal cruzndose con
otro porque ya, y t que ests viendo, lrgate, vete, y con esas palabras, porque as
nos trataban.
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MALESTAR DOCENTE Y TELEVISIN
En este fragmento discursivo la profesora 1-E evidencia la rigidez con
que las mujeres de su generacin fueron educadas en nuestro pas, la
falta de informacin que en su infancia vivi sobre temas de su propia
sexualidad, y cmo se relaciona esta carencia con las condiciones so-
cioeconmicas de la poblacin mexicana, pues ella como muchos otros
nios de su tiempo, no tena televisin en su casa y, por ello, casi no
estaba expuesta a los contenidos y mensajes de la misma. Asimismo, en
cuanto a la intencin implcita de estos prrafos discursivos, 1-E como
sujeto enunciador parece querer defender los medios de comunicacin
masivos en su papel de divulgadores de conocimiento, pero reiterando
la posicin compartida con sus compaeras de que los medios no son
malos, siempre y cuando como dice la maestra muy acertadamente, los
padres de familia se dediquen a ver o a orientar el programa que estn
viendo junto con sus hijos.
En cuanto al tema del poder, la actitud de conservadurismo de la
profesora 1-E tambin es muy transparente, ya que detectamos marcas
lingsticas en diversas frases vinculadas a temas de violencia, valores
de autoridad y respeto que as nos lo hacen saber. Por ejemplo, cuando
arma que cada da se est volviendo nuestro pas ms violento, obser-
vamos una modalizacin verbal que presupone que nuestro pas no era
violento y que ahora cada da lo es ms, por efecto de la programacin
televisiva, segn asegura en otras partes de su discurso.
En otras de sus intervenciones, la maestra 1-E se muestra preocu-
pada por la agresin que priva entre los partidos polticos del pas.
Cmo queremos quitar la agresin si los propios partidos, nuestros propios represen-
tantes que nos van a representar se estn ofendiendo, se estn diciendo cosas muy
feas, qu esperamos de nuestros nios, qu futuro les espera a los nios, si esas autoridades
estn actuando en esa forma, y que ya tienen estudios, que ya estn preparados.
Aqu hay una modalizacin expresada con frases exclamativas que de-
notan sorpresa ante las expectativas sobre los partidos polticos y los
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CAPTULO V. ANLISIS DEL CORPUS DISCURSIVO
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medios cmo queremos quitar la agresin si los propios partidos
[] se estn ofendiendo ; lo que implica una descalicacin hacia
los partidos y autoridades que nos representan por su comportamiento
ofensivo se dicen cosas muy feas, as como una relacin de causa-
efecto entre el comportamiento de los partidos polticos y la agresin
maniesta en los medios de comunicacin. Tambin se implica que ese
comportamiento agresivo de los partidos y de los medios tiene efectos
negativos en la formacin escolar de la poblacin infantil y los tendr en
sus expectativas de vida profesional para cuando sean adultos: qu les
espera a los nios, si esas autoridades estn actuando de esa forma.
En el mismo tenor se pueden interpretar las siguientes aseveracio-
nes de la profesora 1-E: Nunca se haba visto que los partidos se ofen-
dieran de esa forma, en la que observamos una presuposicin adverbial
y verbal, ya que se presupone que hubo un tiempo en que los partidos
polticos no se ofendan de esa forma, que los medios de comunicacin
lo transmitieran abiertamente. O el sometimiento hacia las institucio-
nes de autoridad: al presidente, por su vestimenta, debemos de tenerle
respeto. [] Ya no hay respeto por las autoridades, qu va a haber respeto
por una mam. Aqu las marcas del sujeto enunciador estn dadas
en la presuposicin: antes haba respeto por las autoridades, es decir,
parte de presuponer la existencia de una autoridad presidencial que
debera ser respetada por su investidura, as como que, muy a su pesar,
los tiempos han cambiado y si ahora ya no hay respeto por la mxima
autoridad del gobierno, menos lo va a haber para las madres de familia,
con lo que la profesora establece en su discurso una relacin argumen-
tativa-explicativa entre la falta de respeto a las autoridades en la esfera
poltica que repercute en los espacios cotidianos de la esfera familiar y
educativa de su mbito laboral.
Finalmente, el discurso de la docente 1-E parece coincidir con el de
sus compaeras en que su labor educativa entra en choque con el im-
pacto que los medios de comunicacin tienen en la poblacin infantil,
y en cuyo enfrentamiento ellas salen perdiendo en su tarea de educar.
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MALESTAR DOCENTE Y TELEVISIN
Entonces a dnde vamos a dar si los medios de comunicacin son los
que pueden mejorar parte de la educacin, parte de nuestra persona,
y sin embargo lo estn echando a perder todo, lo que implica adjudicar
cierta responsabilidad a los medios de comunicacin masivos en la ta-
rea educativa de la niez mexicana, e implica que los medios no estn
asumiendo esa tarea, sino por el contrario, lo estn echando a perder
todo.
En la profesora 1-E no est tan presente una actitud de querer-ha-
cer y no poder-hacer, como en el caso de su compaera 1-A, sino que
ms bien su discurso se ubica en un deber-hacer sin mucha conviccin,
apenas simulado por su condicin social de docente en ejercicio profe-
sional, y resignado en su intencin verbal al no poder-hacer ni saber-
hacer ante los medios de comunicacin masivos.
Con base en lo anterior, podemos caracterizar la postura discursiva
de la profesora 1-E de la manera siguiente:
Maestra 1-E (40 aos de servicio) (sujeto yo/enunciador)
Relacin con el
t destinatario
(la investigadora
o el deber ser)
Relacin con la
referencia o temtica
(MMC)
Relacin consigo
misma (cmo se ve
a s misma)
Antepone su edad
como garante
de experiencia
y conocimiento.
Amigable. Como mujer y como
maestra.
Cuestiona la falta
de valores y de respeto
a la autoridad.
Los MMC son
muy bonitos, muy
divertidos, muy sanos,
muy educativos, muy
importantes.
Resignada y conforme
con su entorno laboral
y medatico.
Poca conviccin en
su deber ser docente.
Telespectadora
recurrente de la
programacin de
Televisa.
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CAPTULO V. ANLISIS DEL CORPUS DISCURSIVO
149
Maestra 1-E (continuacin)
La telenovela/
sexualidad no propia
para los nios.
Los MMC chocan con
los nes de la prctica
docente.
Responsabiliza
a los MMC del fracaso
escolar.
Pasamos ahora a analizar los discursos de las profesoras 1-B y 1-D, que
por considerar que presentan posiciones enunciativas cercanas entre s
las exponemos simultneamente. Ambas tienen 19 aos de experien-
cia laboral frente a grupo, y las dos tienden a reforzar los puntos de
vista de sus compaeras ms que a sostener los propios respecto a
los temas de violencia/agresin y sexualidad que abordan los medios de
comunicacin, aseguran, de manera excesiva y en perjuicio de los nios.
Para ello emplean las expresiones y como deca la compaera 1-E,
como estamos mencionando, rearmando lo que las compaeras
han mencionado, por lo que deca la maestra.
El uso del discurso referido es otra constante, pues se valen de rela-
tos de experiencias vividas con sus alumnos para acreditar sus opinio-
nes y creencias. La maestra 1-D, por ejemplo, nos cuenta:
[] yo tuve oportunidad de ver un programa de televisin donde eran las 10 de la
noche y ya estaban sacando un programa de sexo, y sexo visual, porque se estaba viendo,
y yo me dije cmo es posible que siendo las 10 de la noche, no recuerdo qu canal fue,
pero s me qued indignada, molesta, porque un nio de primero, segundo ao, que vea
eso, y si no tiene una buena orientacin ah viene a desvirtuar todo lo que ven.
En cuanto a la violencia, 1-D atrae el tema de la siguiente manera:
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MALESTAR DOCENTE Y TELEVISIN
De veras que s hay mucha violencia por parte de los medios masivos, bueno, de la
televisin y la radio. Ahorita le estn dando mucho realce, puedo decirlo as, a este
jovencito que mat a los dos nios. Lejos de que dejemos de fomentar la violencia,
al estarlo enfocando y enfocando y enfocando, dos nios de mi grupo me dicen:
maestra y usted qu opina, les digo que el joven est mal; y ellos me dicen que no, y
ellos empiezan a mencionar lo que la televisin dijo, y as como dice la compaera
1-C, s es cierto, los nios nada ms estn viendo lo que la televisin dice, y al ver
ya estn imaginando cosas y si son agresivos, se vuelven ms agresivos an.
El sujeto enunciador de este discurso, en ambos prrafos, se hace pre-
sente con diversas marcas de modalizacin: formas adverbiales de can-
tidad (mucho, ms), deticos (les, me), y verbos modalizados en tiempo
presente y pretrito (puedo decirlo, dejemos, dicen, digo, estn viendo,
estn imaginando, estn enfocando). Con estas marcas se reitera una
actitud que presupone a los medios de comunicacin como violentos y
que tienen un efecto igual en los nios, a quienes tambin presuponen
agresivos y que la televisin contribuye a reforzar esa actitud.
Sin embargo, lo que observamos como ms destacable del discurso
de las profesoras 1-D y 1-B es precisamente lo contrario de lo dicho
hasta ahora, pues a diferencia de las posiciones discursivas hasta aqu
analizadas, estas dos docentes expresan ampliamente un discurso ama-
ble y favorecedor de la programacin televisiva en general, pero sobre
todo del canal 11, lo que evidencia un gusto y un consumo cotidiano
de este medio, ya que lo conocen con cierto detalle.
Para la maestra 1-D, los programas del canal 11 resultan de un alto
nivel de creatividad e ingenio que gustan a toda la familia, favorecen la
integracin familiar y ello les da un valor agregado positivo.
En el canal 11 vi uno de los cuentos, Cuentos de pelos, ah, qu divertidos son esos cuen-
tos, la creatividad que tienen, cmo pueden cambiar una historia en forma escrita
y representado tan sencillo, dicen cosas importantes, y programas de cmo inventar,
dnde ir a museos, reportajes, no me acuerdo qu otra cosa vi, tienen documentales
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CAPTULO V. ANLISIS DEL CORPUS DISCURSIVO
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tambin, y es una canal que me fascina porque tengo hijas. Programas como el de
Valentina son historias reales representadas, que hasta mi hija como que se identica
con la nia: no mam es que s, es que hay que hablar, hay que comunicarse con los paps. O
sea, los invitan a que tengan comunicacin con los paps, y si tienen algn problema
con los paps, y si no est mam pues con los hermanos, y jalarse a toda la familia, y
tambin que integran a la familia. Yo as lo veo. Mam, ven a ver el programa, porque
saben que a todos nos gusta, y estamos todos juntos como familia, aunque sea un ratito.
Por su parte, la profesora 1-B tambin habla del gusto que tiene de ver
televisin como una forma de ocupar su tiempo libre, y como comple-
mento a la convivencia familiar.
S, s veo televisin, le estaba diciendo los documentales que luego pasan en el 11
es lo que regularmente veo, cuando veo, cuando llegan mis hijas pues ya tenemos
que pasar Vive o Centenario, y como yo trabajo doble turno, nada ms en el tiempo
que tengo de ver televisin de cuando llego a la hora que llegan mis hijas, pues s me
pongo a ver ya sea noticieros o ya sea el canal 11, que es donde pasan documen-
tales, pasan programas educativos tambin, que s me agrada ver, es lo que gusta
ver. Ya despus apagamos la televisin, prendemos el radio, porque mis hijas se ponen a
cenar, y como ellas llegan regularmente a las 9 y 10, pues ya terminan de cenar, estamos
platicando, comentando cmo les fue, qu les pas, o fjate que hoy escuchamos esto
en la radio, o sea comentarios y ya, ya descansaron, ya cenaron, bueno, vamos a
acostarnos, esto es lo que puedo decir de los programas que yo veo.
Aqu la posicin del sujeto enunciador ante los medios de comunicacin
es el de una mujer trabajadora que en su cotidianidad en el hogar dice
llenar su tiempo libre con la oferta televisiva del canal 11, situacin en la
que el medio parece cumplir una funcin de acompaamiento, pues se
ve televisin mientras llegan sus hijas del trabajo, es decir, el medio suple
de cierto modo la ausencia de las hijas. Esta hiptesis se refuerza con
una nueva intervencin de 1-B, cuando en la conversacin grupal se est
comentando lo que ms les gusta ver de la programacin televisiva.
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MALESTAR DOCENTE Y TELEVISIN
No me acuerdo en que canal vi que estaban promocionando para hacer ejercicio, y ese
da estaba yo con mis hijas, y me dicen (habla con ms entusiasmo a partir de aqu):
mira mam, t que no quieres caminar, ah tienes tu caminadora, ndale, cmpra-
tela, tambin ese tipo de programas que uno integra a los hijos, y mira mam esto, la
venta de esos productos y todo,
alguien la interrumpe para agregar: las cremas... y 1-B retoma con
agrado y risas generalizadas del grupo: Las cremas, que para rejuve-
necer, que no s para qu, eso es los tipos de programas que nosotros
vemos.
En esta parte del discurso llama la atencin la actitud de desenfado
y sencillez con que la profesora 1-B admite su gusto por ver prcti-
camente cualquier cosa en la televisin, aunque sean anuncios publi-
citarios, ya que el atractivo del medio televisivo parece recaer en su
poder de entretenimiento visual y de conexin con su individualidad
(mira mam, t que no quieres caminar, ah tienes tu caminadora,
ndale, cmpratela; y mira mam, esto, la venta de esos productos,
las cremas), en un ambiente de intimidad familiar que se justica
ante el destinatario del discurso como aceptables porque con ellos uno
integra a los hijos.
Tanto en la docente 1-D como en 1-B las modalidades de su dis-
cursividad se quedan en el no hacer-hacer (no intervenir) y en el no
hacer-no hacer (dejar hacer), es decir, ellas como destinatarias y con-
sumistas de los contenidos de los medios de comunicacin masivos
eligen adoptar una actitud pasiva y no conictiva por lo que ven, par-
ticularmente, en la televisin.
De igual manera, consideramos que en su papel de generadoras de
una intencin manipuladora de su discurso, ellas asumen un rol de ha-
cer-creer en m entrevistadoraque los medios de comunicacin son
buenos e importantes desde el punto de vista de la socializacin intrafa-
miliar, pero malos y negativos para la formacin educativa de los nios,
quienes estn expuestos a dichos medios en aislamiento, precisamente
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CAPTULO V. ANLISIS DEL CORPUS DISCURSIVO
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sin el entorno familiar adecuado para su disfrute y aprovechamiento
cognitivo. Por lo anterior, podemos caracterizar las posturas discursivas
de las profesoras 1-B y 1-D como se seala enseguida:
Maestras 1-B y 1-D (ambas con 19 aos de servicio)
(sujeto yo/enunciador)
Relacin con el
t destinatario
(la investigadora
o el deber ser)
Relacin con la
referencia o temtica
(MMC)
Relacin consigo
mismas (cmo se ven
a s mismas)
Actitud pasiva y no
conictiva.
Los MMC exponen
demasiada violencia,
agresin y sexo.
Como maestras
y como madres
de familia.
Se mostraron ms
como madres de familia
que como docentes.
Los MMC daan a
los nios con sus
programas de sexo
y violencia.
No hacer/hacer (no
intervenir) y no hacer/
no hacer (dejar hacer).
Los MMC vuelven ms
agresivos a los nios
que ya lo son.
Opinin favorable
de los programas
del canal 11.
Les gusta ver TV en
su tiempo libre.
La TV contribuye a
la convivencia familiar.
En cuanto a la participacin discursiva de la profesora 1-C, con tan
slo dos aos de servicio, su posicin se funde y confunde con las de
sus compaeras, interviene en pocas ocasiones, se dedica ms a escu-
char que a hablar, y cuando lo hace sus intervenciones son cortas y se
vale del discurso referido para retomar los argumentos recin escucha-
dos como propios, y as caer en la reiteracin de caracterizar los medios
de comunicacin como violentos y generadores de violencia.
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MALESTAR DOCENTE Y TELEVISIN
Aparte expresa tambin esos programas son los que tienen ms demanda. []
Entonces ese programa de Big brother puras groseras hablan, entonces ya como que lo
empezaron a ver los jvenes y ya empezaron a hablarse con puras groseras, porque
en un programa de televisin lo pusieron y es normal, pues entonces ya todo mundo
se habla con groseras, les digo que en ese programa puras groseras, puras groseras se
escuchaban y no se vale.
Como vemos, los recursos lingsticos de 1-C se advierten ms limita-
dos que los de sus compaeras, quiz por el nerviosismo de hablar ante
ellas, que son mayores de edad y que tienen mucho ms experiencia
laboral, o quiz por no tener un juicio formado sobre el tema en dis-
cusin.
Lo que s es claro es su adhesin por el programa de referencia (Big
brother), al que se ve en la obligacin de desvalorar dado el contexto
enunciativo en que se encuentra, esto es, un entorno escolar que le
impone asumirse como docente y no como una joven acionada a los
reality shows y a la programacin ligera de la televisin.
Por lo anterior, podemos caracterizar esta postura discursiva de la
profesora 1-C como se indica enseguida:
Maestra 1-C (dos aos de servicio) (sujeto yo/enunciador)
Relacin con el
t destinatario
(la investigadora
o el deber ser)
Relacin con la
referencia o temtica
(MMC)
Relacin consigo
misma (cmo se ve
a s misma)
Pasiva y a la
expectativa.
Los MMC son violentos
y generan violencia.
Como maestra.
Insegura. En la TV (Big brother)
hablan con puras
groseras.
No querer/hacer
y no poder/hacer.
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CAPTULO V. ANLISIS DEL CORPUS DISCURSIVO
155
Conclusiones del grupo nmero 1
En este grupo se destacaron bsicamente dos posiciones enunciativas
que pueden identicarse como dos representaciones sociales distintas
y encontradas sobre cmo ven las profesoras los medios masivos de
comunicacin. Por un lado, la que condena a los medios por no con-
tribuir a la tarea de educar a la sociedad, encabezada por la profesora
1-A, y por el otro, la que valora ms la funcin de entretenimiento
e informacin que ofrecen dichos medios, enarbolada por las dems
maestras que integraron este grupo.
Asimismo, en estas dos posiciones se hace evidente el malestar do-
cente como el eje transversal que le da sentido al discurso grupal de las
entrevistadas, por un lado, caracterizado por un sentimiento de impo-
tencia generalizado ante el impacto y la penetracin de la televisin
en el entorno educativo; y por el otro, por una actitud de resignacin
y aceptacin gozosa del medio en su entorno cotidiano extralaboral,
donde la televisin constituye el principal medio de esparcimiento e
informacin sobre el mundo.
La docente 1-A representa el deber-ser de una maestra de tiempo
completo, que se asume como tal por encima de cualquiera de sus otros
roles sociales como madre de familia, mujer, esposa o amiga. Para
ella, el contexto de enunciacin en que se aborda la discusin de los
medios en un centro escolar, en horario laboral, con sus compaeras
maestras y con un destinatario directo (la investigadora) que representa
el saber es determinante en su enfoque del tema, y la encamina direc-
tamente a manifestarse en contra de la televisin, no por la televisin
en s, sino por el tipo de programacin que vemos, aclara.
Un sentimiento de profunda impotencia y malestar caracteriza a
la docente 1-A que reconoce sus limitaciones para enfrentar exitosa-
mente el impacto de los medios de comunicacin, tanto en su entorno
escolar como en el familiar. Por lo tanto, es esta posicin discursiva
una de las ms claras manifestaciones de la crisis generalizada que se
vive en el mbito educativo, crisis calicada como malestar docente en
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MALESTAR DOCENTE Y TELEVISIN
cuanto que obedece a mltiples factores que afectan directamente la
prctica profesional del profesorado.
Uno de los factores de crisis que en esta investigacin sale a relu-
cir es el de los medios masivos de comunicacin, y en particular en
nuestro pas el papel que la televisin abierta viene jugando en la vida
cotidiana de la poblacin en general, pero con mayor impacto en la
institucin educativa que se ha visto rebasada y arrollada por este me-
dio en sus nes de socializacin, formacin y transmisin de conoci-
mientos y valores.
Esta situacin es vivida por los docentes de diversas maneras, todas
ellas de minusvala y desplazamiento de la institucin escolar ante el
medio televisivo, y una de ellas queda ejemplicada con la ltima in-
tervencin de la maestra 1-A:
[] sera bueno que los que estn haciendo esos programas nos dijeran: es que
s tiene esto de positivo, utilzalo dentro del grupo, esa sera una alternativa, y a
lo mejor la prxima vez que ustedes nos pregunten qu piensan de los medios,
a lo mejor de ese programa donde slo se patean las personas ya les diramos, ah,
pero esas patadas las usamos de esta manera para los nios (risas generalizadas).

De igual manera, se identica en su discurso una intencin discursi-
va de llevar a hacer al destinatario social de su habla (el saber perso-
nalizado en m, investigadora universitaria) a darse cuenta de que el
magisterio de educacin bsica requiere mayor y mejor preparacin
profesional y/o actualizacin para enfrentar los retos que los tiempos
actuales, caracterizados por la circulacin masiva de informacin y
contenidos diversos que transitan incesantemente por todos los me-
dios de comunicacin, representan para su ejercicio laboral.
La representacin social de los medios en este grupo de docentes
tiene una doble cara, como algo negativo/malo/incorrecto/materializa
su imagen en el medio televisivo, y en particular en dos de sus gneros:
la telenovela y las caricaturas para nios, que son los estigmas de lo
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CAPTULO V. ANLISIS DEL CORPUS DISCURSIVO
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que no se debe ver. En sentido inverso, la cara positiva/buena/correc-
ta/de los medios tambin se da en la televisin, pero en otros gneros:
los documentales, las pelculas, los musicales, los programas de aseso-
ra psicolgica, sexual y familiar; pero sobre todo tiene su paradigma
en el canal 11 de televisin.
La posicin discursiva equivalente a una representacin social gra-
ticante de los medios tiene que ver con un uso social de complacencia
que para muchos grupos sociales representan los medios de comuni-
cacin masivos en su papel de agentes de entretenimiento y diversin,
ms all de su cuestionamiento moral o educativo de sus contenidos.
La televisin en particular, por su amplia cobertura y penetracin so-
cial, es el medio por excelencia que en la sociedad mexicana acapara
el tiempo libre de la gente, y que en el grupo de profesoras de educa-
cin primaria entrevistadas encuentra una recepcin diferenciada de su
oferta programtica.
El hecho de que en Mxico la industria cultural de los medios ma-
sivos de comunicacin se encuentre prcticamente monopolizada por
dos grandes consorcios de alcances trasnacionales Televisa y Televisin
Azteca se ve reejado necesariamente en las posiciones discursivas de
las docentes, quienes se muestran como consumidoras mediticas de la
programacin de ambas empresas, y que probablemente por su condi-
cin econmica precaria no tienen acceso a la televisin privada o de
paga, por lo que sus gustos se satisfacen y se circunscriben a la oferta
pblica.
Por otra parte, el canal 11 de televisin tiene ganado un lugar en las
preferencias de un perl especco de las docentes, sobre todo aquellas
que en su discurso muestran preocupacin porque los medios se consti-
tuyan en aliados de los nes de la educacin formal. De los dos canales
de televisin abierta que en la Ciudad de Mxico se pueden catalogar
como culturales o educativos, esto es, canal 11 y canal 22, es el primero
el que por su larga trayectoria de ms de 40 aos al aire ha logrado
mantener una imagen de reconocimiento ante el gremio magisterial,
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MALESTAR DOCENTE Y TELEVISIN
segn se evidenci en este grupo de docentes, e igualmente se ver en
los dems grupos que analizaremos ms adelante.
La ideologa que salta a la vista en este grupo prevalece en todas
las profesoras es ms o menos la misma en relacin con los medios
masivos de comunicacin, por lo que es comn que se los vea como
detentadores de poder econmico y aliados del poder poltico. Para
todas las docentes la televisin es el medio que por su capacidad de
penetracin es el que tiene mayor inuencia entre la poblacin, sea
adulta o menores de edad; y es el medio con el que la escuela formal
representada por ellas compite desventajosamente.
A la televisin se le atribuye un poder superior para moldear los
gustos y preferencias de su audiencia, lo que para el caso de la pobla-
cin escolar infantil que atienden las docentes, representa un dao ma-
yor en su formacin educativa. Al mismo tiempo, tambin prevalece
en la conciencia de las maestras un contravalor ideolgico que ve a los
medios como algo positivo que puede favorecer el desarrollo cognitivo
de la gente, pero que en los hechos no es as porque en la televisin
pblica o abierta el tipo de programacin que ms se transmite, y que
tiene mayores audiencias, es la televisin que contraviene los valores de
la familia, de la escuela formal y de la convivencia social.
Para recapitular, diremos entonces que en la posicin discursiva
que asume abiertamente a los medios como graticantes se encuen-
tran cuatro de las maestras entrevistadas en este grupo focal (1-B, 1-C,
1-D y 1-E). Para estas profesoras su intencin discursiva hacia el des-
tinatario social es la de que se les reconozca ms como sujetos activos
frente a los contenidos televisivos, que conocen y disfrutan la cartelera
programtica de los canales que brindan preferentemente entreteni-
miento de diversa calidad, y en segundo trmino de aquellos medios
de televisin que brindan una oferta de diversin con la creatividad,
adems de informacin. En su cotidianidad los medios masivos de co-
municacin (televisin y un poco la radio) ocupan un espacio relevante
de integracin familiar, as como de cohesin social entre amigos y
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CAPTULO V. ANLISIS DEL CORPUS DISCURSIVO
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compaeros de trabajo, pues se constituye en el medio de referencia
obligada en sus procesos de socializacin.
Por ltimo, como ya analizamos, la otra posicin discursiva de
abierto enfrentamiento ante los medios es la de profesora 1-A , en
quien mejor se evidencia el malestar docente que priva en este gremio
desde dcadas atrs, y que no obstante su acusado deterioro sigue sin
encontrar respuestas positivas por parte de la institucin educativa.
POSICIONES DISCURSIVAS DE LAS PROFESORAS
DE EDUCACIN PRIMARIA DE LA ESCUELA IGNACIO
RAMREZ. TURNO MATUTINO (GRUPO NMERO 2)
En este grupo participaron nueve profesoras, pero la pltica se centr
en cuatro de ellas: 2-B (con cinco intervenciones); 2-C (con cuatro in-
tervenciones); 2-G (con cuatro intervenciones) y 2-H (con seis inter-
venciones). El resto de las participantes intervinieron en dos ocasiones
cada una. En general, las intervenciones de la mayora fueron cortas,
excepto las de las cuatro maestras sealadas que se apropiaron de la
conversacin y se entusiasmaron con la temtica.
En cuanto a la antigedad laboral, podramos decir que tambin se
trata de un grupo de veteranas, pues a excepcin de la maestra 2-G,
que tiene siete aos de servicio frente a grupo, las dems cuentan con
entre 21 y 30 aos de experiencia laboral, lo que da un promedio gru-
pal de 24 aos.
La profesora 2-B, con 25 aos de servicio, desde su primera in-
tervencin denota una actitud segura y rme sobre lo que opina de
los medios de comunicacin. De entrada, el discurso indirecto libre se
asoma en sus palabras cuando arma que
[] los medios de comunicacin son aparatos ideolgicos, est considerado as,
como el medio por el cual la clase en el poder introduce la que pudiera ser como la ideologa
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MALESTAR DOCENTE Y TELEVISIN
dominante, hacia donde puede marcar conductas, normas y todas bajo un mismo
canon.
En su siguiente participacin retoma la idea presupuesta de que los
medios de comunicacin responden a los intereses de una clase en el
poder, y lo refuerza agregando:
[] y ahora con esta aprobacin que se dio de la ley en el senado, de que solamente el
gran capital va a ser quien tenga acceso a la va satelital, dejando fuera por ejemplo
canales como canal 11, que son alternativos y que ya no va a tener presupuesto para
poder pagar tiempo.
En ambas participaciones identicamos presuposiciones e implicatu-
ras que refuerzan la idea principal (discurso referido apropiado: los
medios de comunicacin son aparatos ideolgicos) de que los medios
de comunicacin son instrumentos de poder al servicio de una clase
socioeconmica (est considerado as, como el medio por el cual la
clase en el poder introduce la que pudiera ser como la ideologa domi-
nante), que a travs de ellos esta clase tiene la intencin de imponerse
y dominar.
Este discurso de la profesora 2-B es claramente una apropiacin
de un lenguaje que evoca una formacin terica de corte marxista,
como son por ejemplo aparatos ideolgicos, ideologa dominante
y clase en el poder, categoras con las que la docente se explica el
papel que los medios juegan en la sociedad, y en las que ella parece
ubicarse dentro de la clase trabajadora o dominada, posicin desde la
cual critica a los medios como aparatos ideolgicos al servicio del
poder.
Como idea secundaria habla de la relacin de la televisin con los
nios, con sus alumnos de quinto grado, en quienes el medio est mol-
deando el patrn de conducta dictado por la clase que domina a la
televisin. Ella lo dice as:
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[] nuestros grupos son nios que repiten lo que ven en la televisin... la teleno-
vela esa de Rebelde es el patrn, la moda, hay que hablar muy nais, hay que andar
frescas porque es la moda, imponen patrones y quin los cuestiona.
Aqu, de nueva cuenta, se pone en juego el discurso referido (la tele-
novela... es el patrn, ... imponen patrones y quin los cuestiona) como
una forma de explicarse y explicar al otro-destinatario de su discurso
el poder que la profesora le reconoce a la televisin y a los medios para
imponen patrones libremente, sin que aparentemente haya alguien
que los cuestione.
El de la sexualidad es un tema que preocupa a esta docente, segn
se desprende de su alocucin, sobre todo por el papel que la televisin
tiene al respecto. 2-B parte de una presuposicin de que hay conductas
normales y otras que no lo son en los nios, y asevera que estas lti-
mas son consecuencia del impacto de la televisin en sus alumnos.
Yo que tengo quinto grado, ya estn con que las parejitas, que el novio, que el beso,
que lo otro, porque lo ven en los programas. No es normal que desde chiquitos estn
con que mi novio, que ya tengo novio, que es lo que ven en la televisin.
Es en su tercera intervencin cuando la profesora 2-B ya propone una
solucin al problema que representa la televisin para sus alumnos, y
que asume directamente a travs del uso de verbos modales en primera
persona del singular y del plural.
Yo siento que la televisin buena o mala la hacemos con orientacin y reexin,
porque para m no es ms que una va del poder la televisin. Veamos a la televisin
de una manera crtica, qu me aporta, qu le veo a los programas de bueno y malo.

Para argumentar su propuesta, la docente 2-B se vale de un discurso
didctico, cita la serie infantil animada llamada Bob esponja y as ejem-
plica la estrategia de anlisis: qu le veo de bueno, pues a lo mejor que
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es bueno, se pasa de bueno, es simpln, se pasa de tonto, de torpe, en-
tonces vemos categoras; como observamos, el anlisis de la profesora
inicia con identicar caractersticas positivas del programa, para luego,
en contraste, identicar las negativas: y al programa yo le puedo criti-
car que es tendencioso, que es muy en trminos capitalistas a las cosas
materiales, y como tercer paso de la estrategia crtica del programa, la
docente propone una conclusin sumaria o sintetizadora: entonces en
una visin crtica s qu me va a dejar ese personaje y alerto al nio, que
es por ah que se debe hacer un trabajo ms analtico, para m es un trabajo
ms de los nios, de familia.
De esta forma, la profesora 2-B produce un efecto de sentido en el
cual la visin crtica se constituye en una estrategia de anlisis de los
programas televisivos, de educacin para los medios, como estrategia
para contrarrestar o inmunizar a los nios respecto a los contenidos de
los mismos, porque de cualquier forma
[] el mensaje ah va a estar, yo no voy a poder decirle a la clase en el poder yo no
quiero esto, cundo voy a inuir yo como maestra en un medio de poder, mejor en-
frentmonos a la tele desde otro punto de vista, de una forma distinta.
Esta docente tambin est evidenciando cierta formacin y conocimien-
to de la corriente terica denominada educacin para los medios, que se ha
ocupado de desarrollar diversas estrategias pedaggicas para que la au-
diencia meditica pueda tener una actitud ms reexiva ante los conteni-
dos y mensajes que ofrecen los medios masivos de comunicacin.
Sin embargo, la misma profesora 2-B reconoce las limitaciones de
su propuesta de volver crticos a sus alumnos, y con ello maniesta el
malestar docente que caracteriza al gremio, ya que fomentar eso es di-
fcil porque los nios ven tele solos, no en familia ni con sus maestras,
como pareciera ser la deduccin implcita en su argumentacin, pues
la corriente de educacin para los medios no se imparte en las escuelas
como poltica institucional permanente, ante lo cual la alternativa su-
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CAPTULO V. ANLISIS DEL CORPUS DISCURSIVO
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gerida es que dicha educacin para los medios sea instrumentada de ma-
nera libre por una determinada poblacin adulta interesada en inculcar
en sus hijos o en sus alumnos, segn sea el caso, esa actitud crtica que
la profesora 2-B presupone que dichos adultos ya tienen asumida en
su propia actividad como televidentes. En los hechos, tal alternativa se
vuelve irrealizable por falta de recursos y condiciones de operatividad
y, por lo tanto, el malestar docente se hace presente de nueva cuenta ante
esta necesidad gremial no satisfecha.
En su ltima participacin grupal, la profesora 2-B admite con
franqueza con el uso de la primera persona del singular su gus-
to por la televisin, por todo tipo de programacin, una vez que su
imagen pblica ha sido previamente protegida y puesta en resguar-
do por ella misma al hablar de la actitud crtica con que se debe ver la
televisin. Yo s me voy a delatar, veo de todo, no, soy de las que me gus-
ta la televisin, aunque preero leer, pero en momentos de descanso
s veo televisin, cualquier programa, preferentemente de Televisin
Azteca.
Con el empleo del verbo delatar, la profesora desliza cierta culpa
por ver televisin, algo que socialmente est mal visto, tanto en su
entorno laboral como familiar, por lo que no obstante la justicacin
argumentativa hecha en sus intervenciones anteriores, en sta insis-
te en limpiar su imagen al decir: aunque preero leer, accin que
sin embargo parece contraponer a la de ver televisin, pues mientras
que sta es considerada como una actividad de descanso o recreativa,
la de leer podra interpretarse que no lo es, que es parte de su trabajo
docente.
En los prrafos siguientes, de nueva cuenta la docente 2-B se vale
del discurso referido, esto es, del discurso de otro sujeto enunciador en
el propio y de la narracin al relatar las acciones con las que expresa
sus ideas para convencernos (como destinatarios de su enunciacin)
de que es vlido ver todo tipo de programacin, si se hace con una
actitud crtica:
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[] estamos viendo el programa, pero cmo es posible mam, ve nada ms esa mujer,
yo digo por eso en ese sentido de ver crticamente, as puedo ver el chisme de artistas,
que si se pega Kawaghi con fulanito, pero por qu no (enfatiza mucho de aqu en
adelante), qu postura tiene, no mam, es que est denigrando al pas; yo siento que
es de qu manera ves la tele, porque igual puedo ver Laura de Amrica e igual no est
ms que demostrando la pobreza en Per.
Por otra parte, en su discurso la profesora 2-B nuevamente insiste en
la funcin recreativa y de relajamiento que la televisin cumple en la
sociedad, no obstante las mltiples crticas y descalicaciones que el
propio medio educativo le hace por el tipo de programacin que pro-
mueven los canales de televisin abierta. Ella dice: yo siento que difcil-
mente puedes ser selectiva, porque mi tiempo de descanso ya es cuando est
uno de relax, es en la noche, qu pasa a las 11 de la noche, cuando el ca-
nal 28 ya sali de programacin, as como qu actitudes, yo siento que
hay que tener actitud ante la tele; y esa actitud es la que llama crtica
para poder ver lo que haya en la televisin al momento de prenderla,
poderse relajar viendo la televisin sin estar desprotegido mentalmente
ante los mensajes y contenidos de lo que se ve.
Por lo anterior, podemos caracterizar esta postura discursiva de la
profesora 2-B de la manera siguiente:
Maestra 2-B (25 aos de servicio) (sujeto yo/enunciador)
Relacin con el
t destinatario
(la investigadora
o el deber ser)
Relacin con la
referencia o temtica
(MMC)
Relacin consigo
misma (cmo se ve
a s misma)
Transmite imagen
de seguridad de sus
opiniones y creencias.
Los MMC son aparatos
ideolgicos de
dominacin.
Como maestra.
Est informada (habla
de la ley Televisa
aprobada en el senado).
A travs de los medios
la clase en el poder
introduce la ideologa
dominante.
Como madre de familia.
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CAPTULO V. ANLISIS DEL CORPUS DISCURSIVO
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Maestra 2-B (continuacin)
Maniesta abiertamente
una formacin marxista.
La TV impone patrones.
Deber ser/querer
hacer/saber hacer y no
poder hacer.
La TV transmite
programas de sexo que
provoca en los nios
conductas anormales
de sexualidad.
La TV buena o mala
la hacemos con
orientacin y reexin
Hay que ver a la TV
de manera crtica.
Formar conciencia
crtica es un trabajo de
los nios y de la familia.
Le gusta ver televisin.
Ve Televisin Azteca.
Ver TV sirve para
relajarse.
Una posicin discursiva cercana a la expuesta es la de la profesora 2-C,
quien tiene 25 aos de servicio, y para quien los medios de comunica-
cin masiva obedecen a un n social negativo, y establece una relacin
de conveniencia de estos hacia el gobierno, al emplear en su discurso
verbos modales, la primera persona del singular y del plural.
La comunicacin masiva hace que la ciudadana se vuelva ms ignorante, que nos
transmitan cosas negativas en lugar de ver lo positivo, y yo creo que eso al gobierno le
conviene para que cada vez estemos mal mentalmente, enfocados a otros aspectos
en lugar de lo que debe ser y cada vez somos ms ignorantes.
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En sus siguientes intervenciones, 2-C no mantiene esta lnea discur-
siva inicial, sino que en interaccin con el avance de la conversacin
grupal acota breves participaciones en refuerzo de lo dicho por las de-
ms, para ello se vale de experiencias vividas con sus alumnos (discurso
referido directo):
[] los nios nos platican acerca de que le dicen a los dems gay sin saber su sig-
nicado, por qu dices eso, es que lo vi con Adal Ramones, desde este momento, ya
ven programas que no son aptos para sus edades y entonces estn manejando no en
una forma correcta esa expresin;
o de presuposiciones en torno a que existen programas aptos para la
edad de los nios y otros, como el citado, que no lo son: al armar que
los menores ven programas que no son aptos para sus edades est
presuponiendo la existencia de esos programas y presupone que hay
programas aptos para esos nios.
De igual manera, se transparenta una ideologa conservadora que
concibe el tema de homosexualidad trado a colacin con la palabra
gay como un tab, de lo que no se le debe hablar a los nios por no ser
apto para sus edades; y que sin embargo, la misma profesora 2-C admite
que en los hechos este tema s es abordado por los menores, gracias
a que es tratado abiertamente en el programa televisivo de referencia.
La falta de elementos terico-formativos de la profesora 2-C para en-
frentar esta situacin con sus alumnos saca a relucir uno de los factores
ms acusados del malestar docente: la formacin deciente del profe-
sorado, su falta de claridad sobre el papel que deben asumir ante los
cambios que viven y que los medios masivos de comunicacin trans-
miten como nuevos agentes de socializacin.
Asimismo, la docente 2-C usa enunciados modalizados con adver-
bios y adjetivos sobre el tipo de programacin televisiva que dice ver
y en los horarios que lo hace: Por ejemplo, en el canal 28, yo los do-
mingos, o incluso cuando llega uno como a las 9, hay programas de
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CAPTULO V. ANLISIS DEL CORPUS DISCURSIVO
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la naturaleza [], en el canal 11 tambin hay programas muy buenos
sobre ciencia, cultura, todo eso. Por lo anterior, podemos caracterizar
la postura discursiva de la profesora 2-C como se indica enseguida:
Maestra 2-C (25 aos de servicio) (sujeto yo/enunciador)
Relacin con el
t destinatario
(la investigadora
o el deber ser)
Relacin con la
referencia o temtica
(MMC)
Relacin consigo
misma (cmo se ve
a s misma)
Modica sus opiniones
mientras avanza la
pltica grupal.
Los MMC sirven a los
intereses del gobierno.
Como maestra.
No muestra una
posicin clara ni
denida.
Los MMC hacen que la
ciudadana se vuelva
ms ignorante.
Deber ser/no poder
hacer.
Los nios ven
programas que no son
aptos para su edad
(Adal Ramones).
Los nios usan la
palabra gay en forma
incorrecta (lo oyeron
con Adal Ramones).
Ve el canal 28 y el canal
11.
Programas buenos los
de ciencia, naturaleza,
cultura y todo eso.
Una tercera posicin discursiva y, a la vez, una tercera representacin
social de los medios, es la de profesora 2-G, con siete aos de servicio,
quien dice que
[] los medios de comunicacin son tanto negativos como positivos, negativos por
lo que se ha visto de tanta publicidad, [] mucho amarillismo, cosas que no son
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buenas para los nios y que les gusta aparte y eso es lo malo de todo esto. Como
tambin hay buenos canales, por ejemplo, que te dan cultura, pero que desgraciada-
mente luego los rechazamos, vemos otras cosas que no son importantes.
A diferencia de la profesora anterior, 2-G presupone que en la televi-
sin hay programas buenos importantes, que por ello deberamos ver,
pero que desgraciadamente rechazamos, y que, por el contrario, nos
gusta lo negativo.
Al modalizar con adverbios y adjetivos, y al dividir a los medios en
buenos y malos, esta docente ubica su discurso en el deber ser, en con-
cordancia con su estatus laboral de formadora, y descalica la actitud
de quienes, como los nios, ven programas que les gustan, pero que
no son buenos para su educacin.
Esta divisin entre buenos y malos tambin le sirve a la profesora
2-G para clasicar los programas infantiles:
[] ahorita que volvieron El chavo del ocho, despus de que lo haban dejado de pa-
sar, que son divertidos y son sanos y no causan a los nios nada malo; esos podran ser los
buenos; y los malos son todos los programas que causan violencia, agresividad y matanza.
Ser divertidos, ser sanos, son caractersticas positivas, mientras que ser
violentos, agresivos y contener matanzas son caractersticas negativas
de los programas, aunque aqu no se cuestiona la profesora si estos lti-
mos ingredientes tambin podran ser considerados como divertidos, y
de ser as, si eso podra relativizar sus efectos en la actitud de los nios.
La ideologa que la profesora 2-G saca a la luz con estos argumen-
tos es de corte tradicional, aunque menos cerrada que la de la docente
2-C, o incluso de algunas otras maestras del primer grupo de discusin
analizado, pues caracteriza de manera tajante a los programas bue-
nos como los que son divertidos y no causan a los nios nada malo:
mientras que a los malos los encasilla como todos los programas que
causan violencia, agresividad y matanza.
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CAPTULO V. ANLISIS DEL CORPUS DISCURSIVO
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Esta visin de la programacin televisiva que tiene la maestra 2-C
podra ser verdad, aunque limitada y reduccionista, y tambin puede
interpretarse como una forma de explicarse el mal comportamiento
de sus alumnos, a partir de algunos referentes de sentido comn o
incluso estereotipos que a su manera de ver ofrecen una respuesta ms
o menos racional o al menos verosmil sobre la conducta inapropiada
de su alumnado.
Es decir, que el malestar docente producido por la mala conducta
de sus alumnos encuentra una explicacin satisfactoria para la maestra
al vincular este problema con el impacto de los medios en las audien-
cias infantiles.
Otro elemento que llama la atencin es la mencin del programa El
chavo del ocho, una serie infantil que data de la dcada de los setenta y
que ahora, treinta aos despus, se retransmite en televisin abierta,
pues quiz esta referencia se pueda interpretar como una remembranza
de la profesora a los tiempos sus tiempos de juventud o niez en que
se producan este tipo de programas infantiles, propio de su poca y de
su cotidianidad asumida en su memoria televisiva.
Con base en lo expuesto, podemos caracterizar la postura discursiva
de la profesora 2-G como se indica enseguida:
Maestra 2-G (siete aos de servicio) (sujeto yo/enunciador)
Relacin con el
t destinatario
(la investigadora
o el deber ser)
Relacin con la
referencia o temtica
(MMC)
Relacin consigo
misma (cmo se ve
a s misma)
Segura de sus
convicciones.
Son tanto negativos
como positivos.
Como maestra.
Deber ser/no poder
hacer.
En contra: mucha
publicidad y amarillismo.
A favor: buenos canales,
los culturales.
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MALESTAR DOCENTE Y TELEVISIN
Maestra 2-G (continuacin)
Nos gusta lo negativo
y rechazamos lo bueno.
Lo malo: la violencia
y la agresin de los
medios.
Lo bueno: programas
divertidos y sanos
(El chavo del ocho).
La profesora 2-H, con 21 aos de experiencia frente a grupo, por n
se interesa en participar en la discusin del grupo a partir de que ste
habla sobre cul es la televisin buena y cul es la mala.
Su posicin discursiva es muy abierta y franca sobre lo que piensa
de los medios de comunicacin, y de la televisin en particular. Se hace
evidente que conoce la programacin infantil y mucha de la progra-
macin de adultos de los canales de televisin abierta e incluso de la
televisin de paga, por lo cual es razonable interpretar que esta docente
forma parte de la audiencia frecuente de la televisin en general.
La maestra 2-H emplea la primera persona del singular y del plural
y un verbo modalizado al decir: yo creo que lo bueno y lo malo es sub-
jetivo, y depende de cada uno de nosotros, en referencia al comentario
que una madre hace sobre la pelcula Huevos, y que relata a modo de
discurso referido directo:
[] es para toda la familia, es que es divertida, es que es sana, y me qued muy claro
eso de que es para toda la familia. Y ayer me comenta mi sobrinita: oye ta fjate
que un amiguito vio la pelcula de Huevos y est muy divertida, porque fjate que
a una hueva le hacan un hoyito por debajo, y bueno, el comentario era alusivo al
sexo, la nia tiene ocho aos, no se percat de que era alusivo al sexo, pero en s, yo
me qued pensando, bueno, y la mam que dijo que era para toda la familia, qu edad
tienen sus hijos, qu edad tiene su familia.
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CAPTULO V. ANLISIS DEL CORPUS DISCURSIVO
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Los temas de sexualidad y de violencia en los programas infantiles
tambin son una preocupacin para la profesora 2-H, y al igual que
sus compaeras, seala como un problema el que los medios de co-
municacin vienen a suplir a la familia, al pap, a la mam, y el que
los hijos vean televisin solos, lo que quieren, el tiempo que quieren
y sin orientacin alguna. Ella lo dice as: los nios se levantan de ver
televisin nicamente para ir al bao, para ir a comer, si a eso se le
agrega la actitud de los padres, que la docente calica de comodina,
pues, agrega,
[] no hay ms comodidad para los paps que prenderles la televisin a los nios y
desatenderse de ellos, y no saben qu programas ven, no conocemos muchas veces ni
siquiera los programas que ven los nios, y entonces de qu manera nosotros podemos
ayudar a esos nios que estn desatendidos de la familia, inuenciados con tanta vio-
lencia, de tanta matanza.
En la ltima parte de su intervencin, la docente 2-H parece autocul-
parse y hacer extensiva esa culpa al gremio magisterial al asumir como
propia de los docentes la misma actitud comodina de los padres, al
cuestionarse no conocemos muchas veces ni siquiera los programas
que ven los nios, y entonces de qu manera nosotros podemos ayudar
a esos nios que estn desatendidos de la familia, con lo que se asume
una actitud de autocrtica y reexin sobre la necesidad de atender este
aspecto.
Asimismo, esta actitud de mea culpa bien podra ser considerada
como evidencia del malestar docente que permea al gremio magiste-
rial, ante la imposibilidad de dar respuesta satisfactoria al problema
social que representan los medios por el hecho de convertirse en susti-
tutos de la presencia familiar.
La violencia en los programas televisivos y en los juegos infantiles
es una constante, segn lo expresa la profesora 2-H de manera repro-
batoria en su alocucin a travs de la cita directa testimonial:
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[] les comento yo a mis nios: sus juegos de video son de cortar cabezas, cortar
piernas, de sacar ms sangre, de ver de qu cuerpos brota ms sangre. Entonces
la televisin buena o sana yo creo que se reere a los programas que no tienen violencia, a
donde tratan temas familiares y que por desgracia esa televisin queda restringida
al canal 11.
Nuevamente se presenta el esquema de caracterizar o asociar a la televi-
sin mala con la violencia, y a la televisin buena con la ausencia de
violencia y con los valores familiares. Asimismo, en el discurso de esta
profesora tambin se destaca al canal 11 de televisin como el proto-
tipo de este medio.
En cuanto a la sexualidad, la profesora asegura que tambin es un
mal en los medios de comunicacin, y sus considerandos discursivos
los expone argumentativamente: porque a cualquier hora, en telenovelas
de las dos de la tarde, en pelculas de tres de la tarde, cuatro de la tarde,
estn haciendo el sexo de la manera ms natural, argumento que ella mis-
ma refuerza al agregar una segunda proposicin argumentativa: cosa
que igual nosotros lo veamos a las 10, 11 de la noche, en nuestros tiem-
pos, para enseguida hacer una tercera proposicin argumentativa: y ni
siquiera se vea, era sexo pensado, se cerraba la imagen, se metan en la re-
cmara y ya, y ahora no, las escenas de sexo son muy abiertas; y nalmente
llegar a la conclusin: y por eso los nios estn tan despiertos al sexo.
Nos parece que en las proposiciones anteriores, la ideologa tradi-
cional o conservadora de la docente 2-H respecto a ciertos temas ta-
bes, como el de la sexualidad, hace referencia a la manera en que este
tema es abordado en los medios durante distintas pocas de su vida: en
el pasado, cuando era nia o a lo sumo adolescente, y la televisin ms
que mostrar abiertamente escenas de sexualidad las sugera, y el pre-
sente, cuando es una adulta, y ve con actitud reprobatoria cmo la tele-
visin muestra abiertamente escenas de sexualidad. Esta apertura del
medio televisivo a los temas de sexualidad es visto por la profesora
como algo no conveniente para la educacin de los menores, pues se le
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asume como causante de una actitud que se intuye no conveniente el
que los nios de ahora estn tan despiertos al sexo.
Por otra parte, algo que distingue la posicin discursiva de la pro-
fesora 2-H en relacin con sus compaeras es su franqueza en admi-
tir, jocosamente y entre risas generalizadas del grupo, su gusto por
las telenovelas: [] yo veo telenovelas (risas generalizadas del audi-
torio), veo la telenovela del 13, Amor en custodia, veo los programas
de Televisin Azteca: Desafo de estrellas, y uno que otro programa de
televisin de paga. Los practicantes, qu otro? Justicia ciega, mmm y
noticieros, el de Loret de Mola en las maanas. Cuando hay un pro-
grama especial de Discovery Chanel, pues lo veo, digo especial, que
nos llame la atencin, no? Es decir, para esta docente la televisin
es su medio de entretenimiento cotidiano, y la ve como diversin, de
ah que admita:
[] yo veo lo que no me haga sufrir, a m me gusta lo que no me haga sufrir []. Me
gusta por ejemplo Justicia ciega, que es de abogados, los de mdicos a m no me
gustan porque nos acerca mucho a la muerte, nada que me haga sufrir. Veo pelcu-
las de televisin, pero pelculas romnticas, o de risa, cmicas, pero de peleas, de
guerra, de muerte, nunca.
Esta actitud de franqueza de la profesora 2-H dio pie para que pos-
teriormente, la profesora 2-B, cuyo discurso analizamos al inicio, en
un acto de empata con esta docente, tambin reconociera su gusto
por la televisin. Sin embargo, ambas actitudes dieren en el modo
discursivo en que justican y argumentan su predileccin, pues mien-
tras la profesora 2-B se vale de un discurso referido alusivo a la teora
marxista, la profesora Adriana simplemente se atrinchera en el valor
social de su yo subjetivo, de reconocerse distinta a los otros en su sin-
gularidad, ella hace valer su gusto por la televisin como la diferencia
que la rearma frente a esas otras posiciones personales de su entorno
social.
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MALESTAR DOCENTE Y TELEVISIN
En relacin con lo anterior, podemos caracterizar la postura discur-
siva de la profesora 2-H de la manera siguiente:
Maestra 2-H (21 aos de servicio) (sujeto yo/enunciador)
Relacin con el
t destinatario
(la investigadora
o el deber ser)
Relacin con la
referencia o temtica
(MMC)
Relacin consigo
misma (cmo se ve
a s misma)
Reticente al inicio, luego
participativa.
Lo bueno y malo de
la TV es subjetivo,
depende de cada quien.
Como maestra.
Transmite una imagen
de franqueza y
honestidad de lo que
expresa.
Televidente asidua de la
TV abierta y de paga.
Como madre de familia.
Deber ser/no poder
hacer.
Los MMC vienen a suplir
a los padres y a la
familia.
Como mujer.
Los nios ven la TV
solos: lo que quieren,
el tiempo que quieren
y sin orientacin.
Los programas buenos
son los que no tienen
violencia ni sexo y
tratan temas familiares.
Canal 11 ejemplo de
televisin buena.
Me gusta ver las
telenovelas del canal 13.
Veo programas de
televisin Azteca,
Televisa y de televisin
de paga.
Veo lo que no me haga
sufrir.
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CAPTULO V. ANLISIS DEL CORPUS DISCURSIVO
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El resto de las docentes del grupo tuvieron apenas dos intervenciones cada
una, y tan cortas que no aportaron mayor inters para este anlisis discur-
sivo, pues con sus pocas palabras se limitaron a complementar lo dicho por
las compaeras que s debatieron con ms profundidad. As, por ejemplo, la
profesora 2-A inicia la discusin grupal diciendo que los medios de co-
municacin son acaparadores, manipuladores, que aprovechan tambin la
ignorancia del pueblo, para mucho despus slo agregar que casi no ve te-
levisin, y los pocos programas que ve los selecciona. O la profesora 2-D,
que muestra un rechazo abierto a la televisin en general, a excepcin de
los noticieros de Televisa, con la nalidad de mantenerse informada:
Lo que s me gusta mucho es ver los noticieros, a veces en la maana prendo el de Loret
de Mola, en la noche casi siempre el de Adela Micha, y luego un ratito me quedo
viendo cualquier cosa para ver a Lpez Driga, casi diario veo los tres noticieros.
Por lo anterior, podemos caracterizar mnimamente estas dos posturas
discursivas de la manera siguiente:
Maestras 2-A (25 aos de servicio) y 2D (28 aos de servicio)
(sujeto yo/enunciador)
Relacin con el
t destinatario
(la investigadora
o el deber ser)
Relacin con la
referencia o temtica
(MMC)
Relacin consigo
mismas (cmo se ven
a s mismas)
De indiferencia
ante la situacin
conversacional.
Los MMC son
acaparadores,
y manipuladores.
Se aprovechan de la
ignorancia del pueblo
(armacin de 2-A).
Como maestras.
Deber ser/no querer
hacer.
Me gusta ver los
noticieros, veo
el de Loret de Mola, el
de Adela Micha
y el de Lpez Driga
(armacin de 2-D).
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MALESTAR DOCENTE Y TELEVISIN
Conclusiones del grupo nmero 2
Lo que se aprecia como distintivo del discurso generado en este grupo
es una posicin compartida de las profesoras por considerar los medios
de comunicacin masivos desde una perspectiva abiertamente poltica,
segn la vieja concepcin marxista de catalogar a los medios masivos de
comunicacin como aparatos ideolgicos del Estado y como instru-
mentos de dominacin de la clase social en el poder. Con ello, queda
de maniesto la preeminencia de una interpretacin ideolgica ya re-
basada en otros mbitos como el acadmico, ya que este discurso se
apoya en trminos marxistas para sostener una posicin de rechazo a
los medios masivos de comunicacin y, al mismo tiempo, en aparen-
te contradiccin, tambin parece mantenerse una posicin de franca
aceptacin del medio televisivo, incluso de aquella programacin ms
criticada como las telenovelas.
Desde las primeras intervenciones se evidencia una actitud reproba-
toria de la actuacin de los medios masivos, en particular de la televisin,
que concentra y monopoliza las opiniones de las participantes, lo cual
denota el nivel de penetracin e impacto de este medio en el tiempo de
ocio de este grupo social magisterial. Resaltar a los medios como ins-
trumentos de penetracin de la ideologa dominante reere una actitud
de sentirse dominado por otro grupo social el que es dueo de estos
medios y es asumirse como clase social desposeda y explotada.
Esta manera de entender a las industrias culturales habla de una
representacin social de las mismas impregnada de una ideologa mar-
xista no rebasada en la mentalidad de las profesoras de este grupo 2, que
adems ubican a los medios como cmplices de los intereses del gobier-
no, con lo cual tambin evidencian un sentimiento de malestar e incon-
formidad con el sistema normativo y con las instituciones polticas.
Se hace uso de un discurso referido indirecto que supone la asimi-
lacin de una concepcin materialista-marxista previamente adqui-
rida, con la que las docentes se explican no slo el proceder de la
televisin como empresa, sino que adems la ubican en el entrama-
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CAPTULO V. ANLISIS DEL CORPUS DISCURSIVO
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do social como un factor poltico de dominacin, son acaparadores,
manipuladores, sirven a una clase en el poder (clase capitalista), de
la cual ellas se sienten distanciadas, y que son cmplices del gobierno,
institucin de poder de la que tambin toman distancia. En este gru-
po se perla una clara denicin poltica de los medios que permea el
discurso de la mayora de las profesoras, y que parece servir de centro
cohesionador para las explicaciones y argumentaciones que expresan
sobre dichos medios.
La concepcin compartida por este grupo de profesoras en relacin
con los medios se aprecia en expresiones lingsticas muy modaliza-
das, con el uso de verbos en primera persona del singular y del plural,
yo siento, yo creo, nosotros podemos, cuyos verbos evidencian
un carcter volutivo (de inclinacin) del sujeto enunciador; as como
modalidades apreciativas mediante adjetivos y adverbios recurrentes
como por ejemplo: muy agresivos, ms ignorantes, muy buenos,
desgraciadamente, televisin buena, televisin mala, entre otros.
Los medios de comunicacin se convierten en un nudo problem-
tico y muestra de malestar docente para las participantes cuando se
asumen en su papel de educadoras, y desde esa perspectiva sealan
como principales puntos negativos de la programacin televisiva su
apertura a temas de sexualidad y los contenidos violentos de las se-
ries infantiles animadas (caricaturas). Esa actitud se mantiene cuando
se ubican como madres de familia, pero no as cuando simplemente se
reconocen como adultas que ocupan buena parte de su tiempo libre en
ver televisin.
Aqu la variable de la edad de los telespectadores parece ser el ele-
mento fundamental para el cambio de actitud ante los medios, pues
segn se desprende del anlisis de este discurso, no es lo mismo que
sean unos nios en formacin los que estn viendo la televisin, y la
estn viendo solos, a que sean adultos o adultas con una formacin
educativa como es el caso de estas profesoras los que lo hagan, ya que
los primeros requeriran necesariamente de cierta orientacin para
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MALESTAR DOCENTE Y TELEVISIN
comprender mejor los mensajes televisivos, mientras los adultos no, en
cuanto estos ya son individuos formados desde el punto de vista social
y educativo.
Como alternativa a esta problemtica de la programacin televisiva
infantil, la posicin discursiva de la profesora 2-B es la ms clara. Pro-
pone como alternativa inculcar en los nios que veamos la televisin
de una manera crtica, tarea que corresponde a los maestros y a los
padres.
Las otras posiciones discursivas retoman implcitamente esta pro-
puesta, segn se desprende del anlisis de sus alocuciones, pero sin
sostenerla con la misma fuerza que la maestra 2-B.
Finalmente, apuntamos que otro rasgo distintivo de este grupo
es que si bien enuncia una actitud de reprobacin de los contenidos
televisivos, tambin maniesta una actitud de disfrute del medio sin
mayor conicto interior entre el acto del yo quiero individual y el
acto del yo no debo social, que las participantes del grupo parecen
conciliar satisfactoriamente.
Esta sntesis se ilustra con palabras como las de la maestra 2-H,
quien dice: yo veo lo que no me haga sufrir, a m me gusta lo que
no me haga sufrir; o las de la maestra 2-B: veo de todo, soy de las
que me gusta la televisin.
La representacin social sobre los medios como graticantes tam-
bin est presente en este grupo, pues a pesar de considerarlos mani-
puladores, a la vez son agradables, relajan y son atractivos como medios
de diversin y de ocupacin del tiempo libre de las profesoras.
Finalmente, cabe apuntar que en este grupo igualmente sale a
relucir la representacin social de considerar a los medios masivos
materializados en la televisin, y de ver a este medio como el factor
sustituto o que suple a la familia y a los padres desde el punto de
vista del tiempo que los nios le dedican cotidianamente, pero tam-
bin desde el punto de vista del efecto formativo y de socializacin
que producen en ellos.
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POSICIONES DISCURSIVAS DE LAS PROFESORAS
DE EDUCACIN PRIMARIA DE LA ESCUELA IGNACIO RAMREZ.
TURNO VESPERTINO (GRUPO NMERO 3)
En esta sesin participaron nueve profesoras con un promedio de ex-
periencia laboral de 20.5 aos.
La posicin discursiva ms destacada de este grupo fue la de la
profesora 3-A, quien tiene 21 aos de servicio frente a grupo. Para ella
los medios de comunicacin masivos no solamente se pueden dividir
en buenos y malos, sino que retoma el contexto poltico que se viva en
el pas cuando se realiz esta prctica conversacional (el 26 de junio de
2006, fecha muy cercana a las elecciones presidenciales del 6 de julio
del mismo ao) para tambin y, sobre todo, clasicarlos como me-
dios manipuladores y no manipuladores, pues su actuacin durante
las elecciones sealadas motiv en esta docente una abierta actitud de
hartazgo por el apabullamiento de dichos medios.
En sus alocuciones, la docente 3-A habla en primera persona del sin-
gular y del plural, usa verbos modales yo considero, yo siento, pudiera
ser; recurre con frecuencia al empleo de adjetivos calicativos y adver-
bios modales como los siguientes: nos tienen muy fastidiados, sola-
mente, desafortunadamente, difcilmente, muy complicada, muy
importante, muy especial, muy cuidadosos, todo, nico. De esta
forma enfatiza la carga subjetiva de sus expresiones y denota al grupo la
conviccin de sus ideas.
El discurso de la docente 3-A uye con naturalidad, sin tropiezos,
se escucha segura y convencida de lo que dice, en ningn momento ti-
tubea, no se da pausas para hablar y se muestra conocedora e interesada
en el tema de los medios de comunicacin. Desde su primera inter-
vencin toma el liderazgo del grupo y entra en un ameno intercambio
discursivo con sus compaeras quienes no le disputan el liderazgo y
tambin participan en la discusin con una actitud entusiasta y de in-
ters por expresar sus puntos de vista.
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MALESTAR DOCENTE Y TELEVISIN
La profesora 3-A se queja del abuso en que considera que cay la
difusin de la propaganda poltica en los medios masivos de comuni-
cacin durante las recientes elecciones presidenciales:
[] llega un momento en que uno escucha un spot en la televisin y toma el
control y le cambia, pero desafortunadamente en el canal que sigue est el spot
del partido contrario diciendo lo contrario de lo que dijo el de junto, entonces
estamos en una situacin meditica muy cansada. Yo siento que ya a todos nos tienen
muy fastidiados. Entonces esa gran divisin puede aplicarse ahora entre los medios
manipuladores, no importa si son buenos o malos, son medios manipuladores y no
manipuladores.
La docente centra su comentario en el medio televisivo y hace una dis-
tincin del canal 11 con respecto a los otros canales. Mediante propo-
siciones argumentativas claramente marcadas y reiteradas: es el nico
que se ha librado de esa invasin a la privacidad, es el nico canal que
no est transmitiendo, este, propaganda poltica las 24 horas del da, y
es el nico canal que ha brindado espacios muy controlados.
Al repetir tres veces la expresin es el nico, la maestra 3-A busca
darle contundencia a sus argumentos para convencernos de la validez
de sus juicios, que en este caso se reere a clasicar al canal 11 como
el nico medio no manipulador, expresin con la cual se interpreta
que ella presupone que todos los dems medios s son manipuladores,
s invaden la privacidad de la audiencia y no controlan los espacios al
aire que les brindan a los partidos polticos para sus campaas. Por otra
parte, es evidente la connotacin poltica que tiene el trmino manipu-
lador empleado por la docente, lo cual tambin nos lleva a interpretar
su posicin discursiva con una alta carga ideolgica de rechazo al statu
quo, en este caso representado en el poder maniesto de los medios
masivos de comunicacin.
Asimismo, la profesora 3-A hace uso del discurso referido directo
al citar como elemento de autoridad el ttulo de un libro que habla
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sobre la televisin mexicana, y que durante la dcada de los setenta fue
una referencia obligada para los estudiosos de este campo.
Antes dice haba un libro que se llamaba Televisa. Quinto poder, que nos hablaba
de todo lo que era ese emporio, pero ahora lo comparten dos casas, que son Televisa
y Azteca, obviamente cada una tendr cosas buenas y malas, pero siento que estn
jugando un papel muy fuerte en todo lo que es antes de las elecciones y siento que
despus de las elecciones van a jugar un papel muy importante tambin.
En el mismo sentido, encontramos en esta parte del discurso de la maes-
tra 3-A una reexin analtica de fondo poltico, pues vincula a los me-
dios de comunicacin masivos con el poder en dos tiempos, un antes,
cuando Televisa era el nico poder econmico de la televisin mexicana,
y un ahora, en que ese poder lo comparte con Televisin Azteca. Pero
tambin este ahora se puede presuponer en una doble dimensin po-
ltica: los medios han dejado de ser slo medios, sino que estn jugan-
do un papel muy fuerte, es decir, ahora se han convertido en actores
protagnicos, con intereses particulares, que tienen el poder de inuir
en los resultados de las elecciones presidenciales ms all de los lmites
admitidos socialmente.
Una vez planteada esta dimensin poltica de los medios, que evi-
dencia el nivel de efervescencia con que la profesora vivi las campaas
presidenciales de los partidos polticos durante el 2006, en las siguien-
tes intervenciones su discurso se desplaza hacia el tema de la mercado-
tecnia y la publicidad en los medios de comunicacin, en una actitud
de reforzamiento de las ideas propias y de anidad con las ideas expre-
sadas por su compaeras de discusin.
El discurso referido indirecto y libre se detecta nuevamente en
su habla como argumento de autoridad, tiene un cierto manejo de
vocabulario tcnico propio de la academia, y hace gala de referencias
a fuentes informativas periodsticas para acreditar su dicho: haba
un libro que se llamaba Televisa. Quinto poder [] estaba viendo una
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grca en El nanciero [] la barra infantil del canal 11 es el xito
comercial....
La maestra 3-A habla de seduccin subliminal para explicar el
tipo de publicidad que se transmite en los medios y cuyos mensajes
van directamente enfocados a que tu subconsciente los capte, retoma
el discurso de sus compaeras para apoyar el propio:
[] o como dice 3-B, la imagen de una persona, te venden todo el tiempo, la tele-
visin abierta te vende todo el tiempo []. Y precisamente yo deca hace rato que los
medios son manipuladores, porque manipulan todo: el punto de vista poltico lo
manipulan, la imagen la manipulan, lo que t vas a comprar lo manipulan, todo
est manipulado.
Las marcas de subjetividad estn presentes con la reiteracin de ad-
verbios modales precisamente, todo que cumplen la funcin de tra-
tar de convencer al destinatario del discurso de la veracidad o de la
certeza de este punto de vista.
La profesora 3-A distingue entre televisin privada y televisin
abierta, seala que la primera es elitista porque para acceder a ella
hay que pagar, mientras que la segunda es de acceso libre a todo tipo
de espectadores, y para ello hace uso de un discurso argumentativo al
explicar y usar el lenguaje con nes didcticos que ejemplica y reitera
as:
Precisamente ese es el gran impacto de la televisin, porque como es prcticamente
gratis, aj, gratis en el sentido de que no te cuesta como si estuvieras pagando luz o te-
lfono no?, es gratis, pero la pagas a travs del consumo de los productos que por
ah se anuncian. Pero nalmente yo creo que ese es el mayor xito de porqu toda la
gente, como dices t, tiene una televisin en casa.
Y agrega a modo de referencia de autoridad datos de un peridico
prestigiado de circulacin nacional:
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[] yo estaba viendo una grca en El nanciero, y las televisiones pequeitas de
200 pesos, las que ahorita hay en todos los centros comerciales, este, subieron un
80% sus ventas la primera semana, tres semanas antes del Mundial.
Con ello, el discurso de 3-A se evidencia como documentado, el yo
creo de su enunciacin se acredita y valida con el yo estaba viendo
una grca en El nanciero, de modo tal que sus proposiciones argu-
mentativas tienen mayor peso ante las destinatarias de su discurso.
En una variante temtica de su discurso, la docente 3-A nuevamen-
te se muestra conocedora y hasta admiradora de la programacin del
canal 11 de televisin, y en respuesta a una aseveracin de la compae-
ra 3-H, que seala en el 11 tambin hay muy buenos programas, pero
igual estn en horarios selectivos que muchas veces, pues un nio no va a
meterse al canal 11, l lo que quiere es telenovelas, 3-A refuta:
[] la barra infantil del canal 11 es el xito comercial de canal 11 porque ha tenido
tal impacto positivo, gracias a dios, en los nios, que muchos de sus programas han
obtenido premios internacionales, como Bisbirije no? que es una maravilla de la
televisin abierta.
Otra compaera, la profesora 3-F, tambin se maniesta incrdula
ante lo dicho por la docente 3-A y acota: pero cuntos nios ven el
canal 11, por lo que 3-A revira:
[] pero fjate que s lo ven, 3-F, bueno, yo he platicado con nios de aqu, no creas
que del colegio, con nios de ac, y se avientan los cuentos De pelos, les han encan-
tado mona La vampira, Los cuentos de la calle Broca, mucho, y hasta los adolescentes
los ven.
Ante esta segunda refutacin discursiva de la profesora 3-A, en la que de
manera contundente emplea proposiciones que hablan de la accin
de un yo en accin con la realidad (he platicado con nios de aqu),
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su dicho parece prevalecer como vlido y la discusin grupal se enla
a destacar los aciertos programticos del canal 11. La misma maes-
tra 3-A, en sus siguientes intervenciones, proyecta poseer informacin
detallada de la programacin del canal del Politcnico Nacional, as
como de los pblicos especializados a los que sta se dirige: programas
de rock para jvenes, de boleros para los seores de la tercera edad, y
Dilogos en conanza, para personas como nosotros.
Algunas de las presuposiciones que llaman la atencin en el dis-
curso de la profesora 3-A se desprenden de sus modalizaciones adver-
biales, como por ejemplo, 1) el presuponer que antes la divisin de los
medios de comunicacin era diferente a la actual, que ahora ms que
de medios buenos o malos hay que hablar de medios manipuladores
o no manipuladores; 2) presuponer que con la etapa electoral de la
campaa presidencial del 2006, los medios de comunicacin jugaron
un rol de manipulacin de los mensajes polticos al hablar de que es-
tamos, desafortunadamente, atravesando una poca muy complicada []
una situacin meditica muy cansada; 3) presuponer que los canales de
televisin invadieron la privacidad de sus telespectadores al transmitir
propaganda poltica las 24 horas del da, y que el nico canal que no lo
hizo fue el once.
Con todas estas presuposiciones identicadas en el discurso de la
docente 3-A, podemos armar que esta posicin discursiva se diferen-
cia claramente de todas las dems analizadas hasta aqu, al mostrar una
ideologa que podemos considerar como mucho ms liberal, abierta y
racional sobre la preponderancia de los medios masivos de comunica-
cin en la sociedad mexicana.
Esta actitud crtica y reexiva de la docente 3-A no la lleva a satani-
zar a los medios, sino que, por el contrario, pondera los rasgos positivos
y negativos de los mismos desde la perspectiva de los intereses a los
cuales sirven.
Por lo anterior, podemos caracterizar esta posicin discursiva como
sigue:
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Maestra 3-A (21 aos de servicio) (sujeto yo/enunciador)
Relacin con el
t destinatario
(la investigadora
o el deber ser)
Relacin con la referencia
o temtica (MMC)
Relacin consigo
misma (cmo se
ve a s misma)
Se nota segura
de sus ideas.
Los MMC se dividen en
manipuladores y no manipuladores.
Como maestra.
Se evidencia
conocedora.
Los MMC apabullan.
Participativa
y entusiasta.
Situacin meditica muy cansada
por el exceso de propaganda poltica
en la TV.
Liderea la pltica
desde el principio.
Canal 11 es el nico canal de TV
no manipulador.
Deber ser/querer
hacer/y no poder
hacer.
Programacin buena del canal
1: Dilogos en conanza, Mona la
vampira, Cuentos de pelos, Los cuentos
de la calle Broca, programas de rock,
de boleros.
Libro Televisa. Quinto poder.
Ahora el emporio de la TV nacional
lo comporten Televisa y Televisin
Azteca.
La TV abierta vende todo el tiempo...
manipula todo: el punto de vista
poltico, la imagen, el consumo,
etctera.
peridico El nanciero.
En la campaa presidencial de
2006, los MMC jugaron un rol
de manipulacin de los mensajes
polticos.
la TV invadi la privacidad de
sus telespectadores al transmitir
propaganda poltica las 24 horas
del da.
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MALESTAR DOCENTE Y TELEVISIN
La profesora 3-H, que cuenta con 30 aos de servicio, retoma el dis-
curso de sus compaeras al hablar de una televisin inductiva y mani-
puladora, con taranovelas que atroan el cerebro. Y por otro lado,
alaba la programacin del canal 11 y canal 22, que tienen programas
de Edusat buensimos, buensimos, pero igual estn en horarios selec-
tivos, que muchas veces un nio no va a meterse al canal 11. Aqu de
nueva cuenta se presenta la estigmatizacin del gnero de la telenovela
con el trmino de taranovela, cuyos efectos en el auditorio se conside-
ran como deplorables, pues atroan el cerebro. Al mismo tiempo, del
otro lado de la balanza televisiva, la profesora 3-H coloca a la televisin
buena representada por dos canales estatales, el 11 y el 22, pero cuya
programacin considera no es de fcil acceso a la poblacin infantil por
lo selectivo de sus horarios.
En esta posicin discursiva, el malestar docente de la profesora
3-H hacia los medios se evidencia por su actitud de fuerte descalica-
cin del gnero de telenovela, al cual se le acusa de atroar el cerebro
de los telespectadores, con lo que en parte parece rechazar el papel de
fuente transmisora de conocimientos que tienen los medios en las
sociedades contemporneas. Sin embargo, su actitud ante los medios
se ve matizada por el reconocimiento que hace de ciertos canales de
televisin abierta el 11 y el 22, caracterizados por divulgar conteni-
dos educativos y culturales.
Por ello, pareciera ser que la complejidad que representa el mundo
meditico actual es igualmente fuente de inestabilidad emocional y con-
ceptual para las profesoras como 3-H, en su intento por integrar arm-
nicamente los medios en su entorno tanto laboral como extralaboral.
Por lo anterior, podemos caracterizar mnimamente esta segunda
postura discursiva de la manera siguiente:
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CAPTULO V. ANLISIS DEL CORPUS DISCURSIVO
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Maestra 3-H (30 aos de servicio) (sujeto yo/enunciador)
Relacin con el
t destinatario
(la investigadora
o el deber ser)
Relacin con la referencia
o temtica (MMC)
Relacin consigo
misma (cmo se
ve a s misma)
Contundente en
sus juicios.
TV inductiva y manipuladora. Como maestra.
Cautelosa de expresar
sus opiniones.
Telenovelas= taranovelas,
atroan el cerebro.
Deber ser. Los canales 11 y 22 tienen
programas de Edusat
buensimos.
Una tercera posicin discursiva que se destac en el grupo fue la de la
profesora 3-B, con 25 aos de servicio frente a grupo, y quien asume
una actitud de rechazo a la televisin, la cual en realidad es un reejo
de la de su esposo, segn sus propias palabras:
[a la televisin] si la creemos nociva la tenemos que evitar. En mi casa casi la evi-
tamos. Mi esposo es enemigo de la televisin, si estamos viendo la televisin nos est
fastidiando (re un poco), apaguen esa porquera, qu le ven a esa porquera, enton-
ces evitamos casi la televisin. Yo lo nico que veo son los noticieros y veo el del 11, y ya,
se acab. Esa es mi televisin.
Una de las deducciones que de lo dicho por la docente 3-B se puede
derivar es la de considerar nociva la televisin, por eso casi no la ven,
o la de tener una actitud negativa hacia este medio descalicado al ta-
charlo de porquera. Sin embargo, esta actitud de rechazo a la televisin
no siempre estuvo presente en la docente, segn ella misma reconoce
en otra de sus participaciones, cuando haciendo uso del discurso re-
ferido relata vivencias familiares, a modo de dilogo, que le hicieron
modicar de raz su anterior gusto por las telenovelas, o taranovelas,
como ella misma ahora las descalica despectivamente.
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MALESTAR DOCENTE Y TELEVISIN
Asimismo, la narracin discursiva de la maestra 3-B que enseguida
citamos est dicha en primera persona del singular, con una fuerte car-
ga de subjetividad y modalizaciones adverbiales, adems de expresio-
nes anmicas de duda, reexin y sorpresa que le imprimen emotividad
al discurso y lo vuelven atractivo al destinatario. Las marcas o huellas
paraverbales de su oralidad, es decir, las interjecciones, son reiteradas.
Veamos.
Yo vea dice la docente 3-B la telenovela del 13, llegaba yo y, ay, mi novela,
mientras haca la comida prenda mi tele y todo, y se sentaban conmigo mis hijas a
merendar, y un da me dice, oye mam, por qu te gusta esa novela? Ah, pues porque
est emocionante, porque la comento a veces con una compaera de la maana, y me dice
y te gusta ver tanta promiscuidad, eso te gusta? O sea, eso me hizo, ay, chihuahua!
Me est diciendo eso mi hija, y a partir de ah jams, casi me jur, de irme a la villa,
de no volver a ver telenovelas, por qu?, porque me hicieron reexionar, es tanto el
bombardeo de su parte que me hizo reexionar. Cmo te gusta ver esa telenovela
si siempre es todo igual? Todas las telenovelas son lo mismo, no lo haba pensado,
bueno, cmbiale, y ya le cambi, en eso de que como vamos cultivando a los hijos,
a veces caemos nosotros en el vicio, es una cosa que ya traemos de muchos aos, y es muy
difcil de que nos lo quitemos, a estas alturas para que me quite yo de la programacin
del 2 y del 13, pero mis hijas me lo han quitado.
Este testimonio que ofrece la maestra 3-B a modo de argumento para
desvalorar a la televisin comercial a partir de uno de sus gneros, la te-
lenovela, se fundamenta en proposiciones con una fuerte carga afectiva
y emotiva, ms que racional, pues el elemento que provoca la reexin
de la docente son las palabras que le dice su hija: te gusta ver tanta
promiscuidad?, con lo que la interlocutora siente cuestionada seria-
mente su imagen pblica y su rol de madre, imagen y rol que parecen
tener un gran valor para su yo individual (me est diciendo eso mi
hija); e imagen que se vulnera por las palabras de la hija, sin que medie
una actitud reexiva de la docente 3-B sobre si lo que le dice la hija
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CAPTULO V. ANLISIS DEL CORPUS DISCURSIVO
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tiene algn fundamento racional. Lo que la impacta es que sea la hija
quien la cuestiona, sin detenerse a pensar sobre la validez de tal cues-
tionamiento.
La recomposicin de la imagen de madre se da pblicamente cuan-
do 3-B dice a modo de relato: no lo haba pensado, bueno, cmbiale,
y ya le cambi, y se refuerza con la exposicin de este relato ante el
grupo al concluir: a estas alturas que me quite yo de la programacin
del 2 y 13, pero mis hijas me lo han quitado, adems de la actitud del
esposo, que al igual que sus hijas, parece tener gran inuencia en la
docente.
Como se puede apreciar a lo largo de estas proposiciones discursi-
vas, en ningn momento de su alocucin la maestra 3-B muestra una
actitud reexiva que ponga en duda la validez de los cuestionamien-
tos de la hija o del esposo. La profesora no parece vacilar respecto a
las aseveraciones de alguno de los dos familiares, no se pregunta, por
ejemplo, si en verdad son promiscuas las telenovelas o por qu la pro-
miscuidad en las telenovelas es algo reprobable. Tampoco deende su
gusto por socializar con sus compaeras de trabajo comentando las
telenovelas y, por el contrario, calica negativamente al emplear la
palabra vicio su costumbre que ya traemos de muchos aos, de
ver telenovelas y de ver la programacin televisiva comercial de los
canales 2 y trece.
De esta forma, podramos sealar que esta posicin discursiva de
la maestra 3-B denota un yo enunciador inuenciable por el entorno
familiar, pues en su habla los valores de la hija y del esposo sobre los
medios masivos de comunicacin pesan ms que los propios.
Con base en lo analizado, se puede caracterizar esta tercera posi-
cin discursiva de la forma siguiente:
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Maestra 3-B (25 aos de servicio) (sujeto yo/enunciador)
Relacin con el
t destinatario
(la investigadora
o el deber ser)
Relacin con la referencia
o temtica (MMC)
Relacin consigo
misma (cmo se ve
a s misma)
Sincera en sus puntos
de vista del tema
tratado.
Si la TV es nociva la tenemos
que evitar... en mi casa casi
la evitamos...
Como maestra.
Interesada en lo
que se conversa.
Mi esposo es enemigo
de la TV. Nos dice qu le ven
a esa porquera, apaguen esa
porquera.
Como madre
de familia.
Deber ser/y no
poder hacer.
Yo lo nico que veo son
los noticiarios, el del 11,
esa es mi TV.
Como esposa.
Telenovela= taranovela.
Antes me gustaba ver
las telenovelas del 2 y
del 13, era emocionante,
para comentarla con mis
compaeras del trabajo.
Su hija le cuestiona:
te gusta ver tanta
promiscuidad?
Ver TV es como un vicio,
es algo que ya traemos de
muchos aos y es muy difcil
que nos los quitemos, pero
mis hijas me lo han quitado.
La cuarta posicin enunciativa que identicamos en este grupo focal es
la de la profesora 3-F, con escasos tres aos de servicio frente a grupo,
que en una estrategia discursiva muy parecida a la de la docente an-
terior, se vale del recurso referido y de los testimonios personales para
argumentar sobre el impacto de los medios masivos de comunicacin
en los nios.
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En este caso, el comentario de 3-F se extiende a los videojuegos, y
su relato la implica en su rol de esposa. Su discurso est dicho a modo
de narracin, emplea la primera persona del singular, con verbos moda-
lizados, adverbios y adjetivos calicativos que subrayan la subjetividad
del discurso y con proposiciones admirativas e interrogativas que le
suman emotividad al mismo. El sujeto de la accin narrada vara del
yo-esposa al yo-esposo, es decir, cambia el sujeto de la accin, pero no
el pronombre de primera persona, estrategia que tambin se emplea
en el relato anterior de la profesora 3-B.
[] A mi esposo narra su nico vicio es el videojuego, le gusta mucho el Xbox. Al
principio, cuando l jugaba, yo me pona de malas, pero l me deca: mira, de la se-
mana nada ms juego una hora cada siete das, por qu no te gustan los videojuegos?
Y ya yo le dije: es que son agresivos, son esto, y me dice: bueno, es que t conoces
nada ms la parte mala de los videojuegos, porque ven, vamos, en una ocasin fui-
mos y ya me dijo: hay videojuegos para unir puntos, para hacer bloques, y van por
edades, lo que pasa es que malamente la gente nada ms dice videojuegos, ah, es de
matar! Y no es cierto. Un videojuego hace que uno desarrolle muchas habilidades,
muchas destrezas, y ms si empieza uno con uno apropiado a su edad, porque no
a un nio lo vas a poner a matar a toda la gente, porque entonces lo nico que vas a
hacer es idiotizarlo. [] Otra de las cualidades, que bueno, l me ha hecho ver, es
por ejemplo que todos los juegos vienen en ingls, y me dice: t sabes mi condicin
econmica, en mi casa no haba para que nos mandaran a clases de ingls, y yo
aprend ingls gracias a los videojuegos, porque yo quera saber qu deca, ni modo,
agrrate el diccionario y busca el signicado de las palabras porque si no, yo no saba,
y es por eso que bueno, ahora ya me gusta.
Con este relato testimonial la profesora 3-F expone y analiza puntos
de vista encontrados sobre los videojuegos, expresa proposiciones en
contra y otras a favor, en la que ella asume la posicin del deber ser
(en contra de los videojuegos) y su esposo el ser (en favor de los video-
juegos), para llegar a una conclusin reexionada de aceptacin de los
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videojuegos, que queda implcita en frases como esta: otra de las cuali-
dades que, bueno, l me ha hecho ver, es....
Por lo anterior, podemos caracterizar esta posicin discursiva de la
manera siguiente:
Maestra 3-F (tres aos de servicio) (sujeto yo/enunciador)
Relacin con el
t destinatario
(la investigadora
o el deber ser)
Relacin con la referencia
o temtica (MMC)
Relacin consigo
misma (cmo se
ve a s misma)
Abierta en la expresin
de sus opiniones.
Habla de los MMC en su
variante de videojuego.
Como maestra.
Asume la opinin de su
esposo como propia.
Los videojuegos, como
los MMC, pueden ser buenos
si tienen una orientacin
adecuada.
Como esposa.
Deber ser/querer
hacer/y no poder hacer.
Por ltimo, nos interesa anotar que en este grupo se acentu, incluso
ms que en los anteriores ya analizados, el uso del discurso referido
directo al ejemplicar y exponer puntos de vista y opiniones sobre los
medios masivos de comunicacin recurriendo a relatos vivenciales re-
presentativos de la posicin discursiva a debatir. Fue el caso de la pro-
fesora 3-G, con 23 aos de servicio, quien tuvo su participacin ms
interesante al nal de la prctica conversacional, cuando el recurso de
los relatos testimoniales ya se haban evidenciado como la salida del
grupo para expresar sus puntos de vista.
La profesora 3-G inicia su intervencin con una proposicin conclu-
siva que anuncia su posicin de rechazo a las telenovelas, y que ensegui-
da argumenta a travs del relato en el que ella, mayormente, funge como
narradora en tercera persona (a modo de testigo), pues las protagonistas
de la accin son dos alumnas suyas. Su papel vara en la parte ltima del
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relato, cuando se erige en co-protagonista y reitera la conclusin anun-
ciada al inicio de esta intervencin.
Comienza el relato con esta expresin modalizada: tambin las
telenovelas yo pienso que son programas malsimos. Lo prosigue sin
pausa de por medio y sin mediar comentario alguno.
Una alumna ma de segundo estaba a un lado mo, y le dice a la otra compaerita:
viste (no recuerdo el ttulo de la telenovela porque me imagino que las pasan como
a las tres o no s que hora), y le dice la nia: no, no la vi, quieres que te la platique?
Y yo dej que siguiera la pltica, y se la platic as tan bien, con tanto detalle, que la
otra nia no s si capt que eso lo puede comentar muy bien, lo puede platicar per-
fectamente y se lo grab, entonces le dijo la nia: oye, Diana, le pregunt por una
tabla, y se la qued mirando: por qu te aprendiste toda la telenovela y no te sabes las
tablas? O sea, la nia se lo dijo, y entonces ya la escuch, y le dije: s, Diana, por qu
te aprendiste la telenovela y no te sabes las tablas?, se queda calladita y no dice nada, y
le dice la otra: yo s la veo, pero pregntame todas las tablas y me las s, porque yo primero
me pongo a estudiar y despus la veo.
Aqu da por terminado el relato para enseguida concluir: o sea, como
enajenan a las nias o a todos para ver ese tipo de cosas.
El relato narrado por la maestra 3-G lleva implcito la posicin dis-
cursiva de la docente, que se funde en el papel de la nia que s se sabe
las tablas de multiplicar, aunque ella tambin ve las telenovelas, pero
que, a modo de moraleja de cuento, dice segn palabras de la maestra:
primero me pongo a estudiar y despus la veo. Este relato adquiere
as un valor aleccionador: t nia o nio, puedes ver telenovelas siem-
pre y cuando seas buen estudiante; pero si no lo eres, la leccin cambia
y el juicio sobre el gnero de la telenovela se generaliza al medio televi-
sivo y se vuelve ms drstico: o sea, cmo enajenan a las nias o a todos
para ver ese tipo de cosas.
En ningn momento la reexin de la profesora 3-G parece lle-
varla a cuestionarse por una falta o alguna deciencia en su actuacin
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docente, en su tcnica didctica para ensear las tablas de multiplicar
a sus alumnos, puesto que la nia Diana demuestra capacidades cog-
noscitivas de agilidad y retencin mental al platicar la telenovela tan
bien, con tanto detalle; pero no as para aprenderse las tablas de multi-
plicar. Tampoco se interroga sobre los elementos mediticos que hacen
atractivo el gnero de la telenovela, pues la intencin de la profesora al
narrar el relato no va por ah, sino que lo que parece querer destacar es
el poder de enajenacin del gnero.
Por lo anterior, podemos caracterizar mnimamente esta postura
discursiva de la manera siguiente:
Maestra 3-G (23 aos de servicio) (sujeto yo/enunciador)
Relacin con el
t destinatario
(la investigadora
o el deber ser)
Relacin con la
referencia o temtica
(MMC)
Relacin consigo
misma (cmo se ve
a s misma)
Limita sus puntos de
vista.
De rechazo hacia
las telenovelas, son
programas malsimos,
enajenan.
Como maestra.
Deber ser.
Conclusiones del grupo nmero 3
En este grupo focal el contexto temporal en que se realiz la prcti-
ca discursiva fue determinante para que el tema poltico emergiera
como el aspecto ms relevante para las maestras, pues como se sea-
l, la entrevista grupal se llev a cabo apenas una semana antes de
que se efectuaran las elecciones presidenciales del 2006. Por ello, ha-
blar de la campaa presidencial desplegada por los partidos polticos
a travs de los medios de comunicacin, en particular a travs de la
televisin, se constituy en el eje temtico central durante buena par-
te de la discusin grupal. Este tema desplaz a segundo trmino el
debate sobre la relacin medios-educacin.
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Al respecto, cabra un poco de autocrtica sobre el papel que la au-
tora de este trabaj jug como mediadora del grupo, ya que posible-
mente el hecho de no tener la experiencia necesaria para reencauzar la
discusin hacia el tema para el cual fueron convocadas las participantes
hizo que ste se desviara y centrara en el tema poltico. En este sentido,
cabe la acotacin de que la cuestin poltico-electoral ni los videojue-
gos constituyen en s medios masivos de comunicacin, aunque ambos
los incluya en su actuacin.
Sin embargo, en descargo de la consideracin anterior, tambin
creemos importante sealar que el dejar que el grupo se explayara so-
bre un tema de inters para l y dejar que las participantes vertieran
sus puntos de vista sobre los medios en ese tiempo y contexto tuvo un
alto valor acadmico, ya que nos permiti valorar el inusual impacto
que la campaa presidencial del 2006 tuvo en la televisin y en todos
los medios masivos de comunicacin a nivel nacional. Esta situacin
histrica forma parte de una realidad social a la que las docentes no
se pudieron sustraer, ni nosotros como investigadores consideramos
pertinente hacerlo, pues con ello se enriqueci nuestra perspectiva de
anlisis. El trabajo de campo realizado con las docentes fue prolfero
en cuanto a las variantes discursivas identicadas, lo cual nos acerca
ms a la complejidad de la realidad que se pretende conocer.
En este grupo el sentido discursivo global se encamin a caracterizar
los medios masivos de comunicacin con las categoras de: manipulado-
res y no manipuladores, retomando la proposicin hecha inicialmente
por la profesora 3-A, quien se erigi en la lder del grupo y a cuyos plan-
teamientos se adhirieron las dems docentes de manera natural, contri-
buyendo con algunas aportaciones extras en el mismo sentido, como el
sealar que adems de manipuladores los medios son inductivos, porque
inducen al espectador al consumo generalizado de productos anuncia-
dos; o el armar que los medios adems de manipuladores son elitistas,
porque mientras en la televisin abierta se caracterizan por tener con-
tenidos de menor calidad, en la televisin restringida o de paga es ms
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frecuente encontrar programas con mayor calidad. Con ello sale a relu-
cir una visin fuertemente ideologizada de los medios, a los cuales se les
reconoce un gran poder de penetracin social, y se les ubica como ser-
vidores de los intereses de una clase social, poltica y econmicamente
poderosa y, por ende, contrarios a los intereses de los grupos sociales
mayoritarios entre los que se sitan las propias docentes.
En este grupo, las profesoras coinciden con las docentes de los otros
grupos analizados en expresarse con un lenguaje altamente subjetivo y
modalizado, pues siempre se inscriben en la escena enunciativa bajo la
forma de la primera persona del singular y del plural. Tambin recu-
rren preferentemente al discurso indirecto y se valen de los testimonios
vivenciales como argumentos de credibilidad y de autoridad para con-
vencer a sus interlocutores de la veracidad de sus ideas y proposiciones
discursivas.
La posicin de ver a los medios desde la perspectiva poltica fue
ms viva en este grupo, en el que directamente se los caracteriz como
manipuladores y no manipuladores, trminos que aluden a una nocin
ideolgica de una sociedad dominada, en la que se reconocen clases
sociales antagnicas dominadas y dominadoras, y entre las cuales
las docentes se ubican como parte de la clase social dominada, mien-
tras que a los medios los colocan como instrumentos de dominacin
o manipulacin al servicio de las clases dominantes, esto es, del grupo
social en el poder.
Para este grupo queda claro que los reiterados mensajes polticos
transmitidos por la televisin durante la campaa presidencial del 2006
apabullaron a los televidentes, es decir, ellas se sintieron apabulladas
por la propaganda poltica difundida a travs de los medios masivos de
comunicacin, lo que les lleva a considerarlos como medios manipu-
ladores y no manipuladores, en lugar de las categoras tradicionales de
medios buenos o medios malos.
El malestar docente se hace presente mediante este sentimiento
de apabullamiento de las profesoras respecto de los medios y del poder
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institucional, sean industrias culturales o el Estado, pues ambas ins-
tancias de poder contribuyen a mantener a la sociedad en general y al
gremio magisterial en particular, en una situacin de dominacin muy
marcada, a decir del discurso de estas docentes.
La televisin tambin es el medio que aora como determinante en
la mentalidad de las docentes de este grupo, que se muestran mucho
ms conocedor y consumidor de la programacin de la televisin p-
blica, que de la privada o restringida.
No obstante, hay ciertas referencias a otros medios, como el peri-
dico, que parece tener un uso ms bien marginal, con nes de infor-
macin, mientras que en el caso de la televisin la funcin destacada
parece ser la de diversin o entretenimiento; no obstante que el pro-
psito informativo tambin est presente, pero en segundo trmino,
con el gusto que las docentes admiten tener que ver los noticiarios
televisivos.
Una representacin social que igualmente se hace evidente en este
grupo es el de valorar la televisin como algo negativo/malo, que hay
que evitar porque es una porquera. Para apoyar este punto de vista se
ejemplica con el gnero de la telenovela, la cual dicen las docentes
enajenan y atroan el cerebro. La representacin social de telenovela
igual a taranovela tambin se hace presente en este grupo de maestras,
y se dice que hay que evitarlas, aunque al mismo tiempo se evidencian
como consumidoras ms o menos asiduas a este gnero.
En cuanto a la televisin buena/positiva/que no enajena ni manipu-
la, el canal 11 se erige en el paradigma de las docentes, y en este sentido
tambin se muestran conocedoras y consumidoras de su programacin.
El otro canal pblico, el 22, tiene una presencia intermitente entre las
docentes, an no consolidada, lo cual se explica por la corta vida de este
medio en comparacin de los canales de Televisa, Televisin Azteca y
el mismo canal 11.
El papel de las nuevas tecnologas de comunicacin tiene un reco-
nocimiento especco en este grupo a travs del tema de los videojue-
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gos infantiles y su aplicacin educativa, adems de ldica. Se reconoce
una vertiente positiva en las nuevas tecnologas digitales, siempre y
cuando tengan una orientacin educativa desde la modalidad formal.
Finalmente, en este grupo hay coincidencia con los anteriores en
establecer una relacin de confrontacin entre los medios y la educa-
cin, pues la televisin es el medio cuyos contenidos de violencia, agre-
sin y sexualidad echan por tierra la tarea educadora de la escuela.
POSICIONES DISCURSIVAS DE LAS PROFESORAS
DE EDUCACIN PRIMARIA DE LA ESCUELA QUIRINO
MENDOZA Y CORTS. TURNO VESPERTINO
(REPOSICIN) (GRUPO NMERO 4)
En este grupo de discusin participaron cinco profesoras con una an-
tigedad laboral promedio de 26.6 aos. En este caso, lo reducido del
grupo fue una variable que inuy para que la dinmica de interven-
ciones fuera muy equilibrada, pues durante la mayor parte del tiempo
que dur la versin denitiva de esta conversacin, los turnos de habla
se fueron cediendo segn el orden de ubicacin de las profesoras. Cabe
sealar que esta sesin se tuvo que repetir, ya que la grabacin de la
primera conversacin result prcticamente inaudible, por las condi-
ciones de ruido que privaron en el espacio en que se realiz. Para la
segunda ocasin, slo pudieron repetir tres de las profesoras del primer
grupo (4-A, 4-B y 4-C), y la gua de entrevista fue la misma, aunque
como en los dems grupos, en la realizacin de la prctica conversacio-
nal se dio lugar a cierta espontaneidad para avanzar en el sentido que
la propia dinmica del grupo fuera marcando.
Ya entrando en el anlisis, hay que sealar que una de las posiciones
discursivas ms destacadas fue la de la docente 4-C, con 28 aos de
servicio frente a grupo, quien la televisin es el medio de comunicacin
ms impactante, pues
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[] est dirigido para todo tipo de pblicos, la ven todo tipo de pblico, y aquellos
que se dedican a la televisin, pues dentro de su logstica ellos lo nico que quieren es
vender, impactar y causar alguna emocin a aqul que ve ese programa, ese docu-
mental, y s, es un medio importantsimo, pero tambin es un medio que necesita una
revisin, pero profunda, respecto a lo que acabo de decir: su legislacin y su logstica.
La profesora 4-C desarrolla y reitera estas ideas expresadas a lo largo de
toda la charla colectiva, agregando proposiciones argumentativas que
tratan de convencer a sus interlocutores de la validez de sus palabras.
En su discurso se pueden identicar las siguientes ideas formuladas
reiteradamente: 1) que la televisin es el medio ms importante por
ser el de mayor impacto; 2) que la televisin tiene un claro propsito
mercantil y 3) que la televisin necesita una revisin profunda de su
legislacin y forma de operacin
En este mismo sentido se pueden interpretar las implicaturas y algu-
nas presuposiciones que se detectan en sus proposiciones verbales, por
ejemplo, el armar que la televisin es un medio que necesita una revi-
sin, est implicando que para ella este medio no est bien como est,
que requiere cambios profundos legales y de operacin. Y cuando ase-
gura que este medio tan importante se ha degradado, est presuponiendo
que la televisin no siempre ha sido igual en su calidad programtica, que
ha disminuido su calidad y este cambio ha sido para mal.
Del mismo modo, estas proposiciones revelan una actitud de incon-
formidad o malestar y una posicin ideolgica crtica en relacin con
las industrias culturales mediticas, focalizadas tambin en este caso
en la televisin abierta. La representacin social que la docente 4-C
tiene de la televisin es la de una empresa cultural a cuyos dueos les
reprocha que slo se preocupen por obtener los mayores mrgenes de
ganancia sin importarles los medios de que se valgan para alcanzar
esos nes.
En este sentido, la profesora seala implcitamente la necesidad
de que el Estado intervenga, que revise la forma de operacin de los
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200
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medios y que acte introduciendo cambios profundos en la legislacin,
con lo que 4-C hace eco de una corriente de opinin de la sociedad
mexicana que en meses pasados propugnaba por una nueva normati-
vidad jurdica para los medios electrnicos nacionales. Es decir, que la
opinin de esta maestra es una opinin informada, est enterada de
lo que se vive en su entorno poltico y asume una posicin a favor del
grupo poltico que pugna por una nueva regulacin para los medios
masivos de comunicacin.
En sus diversas participaciones, la profesora 4-C recurre a la prime-
ra persona del singular y del plural para expresar sus opiniones tanto
personales (yo, m) como gremiales (nosotros, nos), esta ltima cuando
se asume como integrante del sector magisterial, de un grupo docente
con el que comparte la funcin social de educar.
La maestra 4-C maniesta preocupacin por el impacto de la tele-
visin en los nios,
[] yo sigo insistiendo en que la televisin es un medio de comunicacin importan-
tsimo, y yo insisto en que debe tener as como un estudio, as, minucioso, respecto a
su legislacin como medio de comunicacin y a su logstica quienes forman esta
empresa []. Aqu se estn acabando valores, a la familia, a los nios y a los grandes
los estn haciendo como mutilados del cerebro, porque no pensamos, ya no pensamos
[] tenemos, lo que dicen las maestras tambin lo comparto, ansiedad y cambio de
actitud y de emociones por ver esos programas.
El estado emocional inestable, de ansiedad, que las docentes mani-
estan sufrir por el impacto de la televisin bien se podra conside-
rar como un efecto y un sntoma psicolgico que evidencia el malestar
docente hacia este medio. La sensacin de ansiedad reere un estado
emocional alterado, en este caso muy probablemente debido a la impo-
tencia que la profesora siente por los efectos negativos que considera
la programacin televisiva produce para la integracin de la familia, la
conservacin de valores y la formacin de habilidades de pensamiento.
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CAPTULO V. ANLISIS DEL CORPUS DISCURSIVO
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Una vez ms se establece una relacin de conicto entre los medios y
la escuela, en la que esta ltima sale perdiendo, de acuerdo con el sentir
docente.
Para enfatizar su dicho, la docente modaliza y carga de subjetividad
su discurso con el empleo de adverbios (importantsimo), repite sus
proposiciones (porque no pensamos, ya no pensamos) y recurre al
discurso referido directo para acreditar sus ideas, que coinciden con las
de sus compaeras (lo que dicen las maestras tambin lo comparto),
adems de que se apoya en expresiones vocales o interjecciones para-
verbales que denotan una fuerte carga de emotividad, y en este caso
tal emotividad se puede traducir como indicadores de impotencia y
clera ante los efectos negativos de los medios en la audiencia, como
se ejemplica enseguida.
Es cierto, iba a comentar algo, ahora en vacaciones tambin estuve dos o tres das
viendo la televisin, y llega un momento en que, no slo ahora, en alguna otra ocasin
lo he hecho tambin, en que bueno, le da nervios y le cambia uno a un canal, y le
cambia uno a otro canal, y ach, no (sube el tono de voz en la ltima parte).
El argumentar en contra de la televisin a partir de la experiencia propia
con proposiciones descriptivas y narrativas se vuelve una constante
en sus intervenciones posteriores, en las que se mantiene la modali-
zacin de lo enunciado a travs del empleo de marcas o huellas dis-
cursivas conocidas como adverbios y adjetivos: importantsimo, tan
importante, buenos, algo de calidad, desafortunadamente, sobre
todo, y de verbos modales: yo siento y yo creo.
Cuando yo menciono el cambio de actitud, voy a hablar por lo que yo
siento, as inicia la profesora 4-C una de sus participaciones, para conti-
nuar con una aseveracin que incluye la modalidad adverbial que subra-
ya su subjetividad y valora positivamente a los medios: sabemos que la
televisin es un medio importantsimo; sin embargo, enseguida viene el
contra argumento que desvaloriza o matiza su aseveracin inicial:
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MALESTAR DOCENTE Y TELEVISIN
[] yo reconozco que ese medio tan importante se ha degradado, porque tambin hay
programas buenos, canales buenos, que ofrecen algo de calidad, pero ahorita des-
afortunadamente hay un 80% de programas que nos estn cambiando de actitud []
que nos hacen sentir agresividad, angustia, ansiedad, desolacin, s, sobre todo eso, yo lo
he sentido.
La gama de emociones negativas que la profesora reconoce sentir ante
la televisin es amplia, va desde una actitud activa de agresividad
hasta otra de pasividad que la lleva a la desolacin al no tener apoyo
profesional que le digan cmo canalizar o aliviar sus sentimientos de
angustia y ansiedad que la hacen entrar en crisis.
La complicacin de este argumento est sustentada en la degrada-
cin que se le atribuye a la televisin, el cual ha dejado de ser un medio
importantsimo, con programas y canales buenos, para convertirse
en una televisin con un porcentaje mayoritario 80% o ms, pre-
cisa, a n de darle ms fuerza a su argumento de programas que, se
deduce de lo dicho, son malos porque hacen cambiar de actitud a sus
telespectadores al producirles estados de nimos y actitudes negativas
como agresividad, angustia, ansiedad, desolacin.
Enseguida la docente ofrece diversas proposiciones en las que
ejemplica y comprueba el malestar enunciado mediante la inclusin
de discurso referido directo y la narracin de experiencias testimo-
niales propias cargadas de subjetividad expresada en interjecciones,
vocalizaciones con las que nuevamente maniesta su carga emotiva:
[] la maestra 4-B nos comentaba de los programas x o z [] donde estn
denigrando los valores, estamos retrocediendo, entonces cuando nosotros nos sentamos
frente al televisor [] nos estn mutilando, antes para cambiarle a la televisin te
parabas y cmbiale, y ahora desde nuestro lugar, y cmbiale al 2, y ay, est la tele-
novela!, y cmbiale al 4, y ay, otra vez!, y llega un momento en que ay! empiezas
a apretarle.
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CAPTULO V. ANLISIS DEL CORPUS DISCURSIVO
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La aprehensin emocional de la docente 4-C se evidencia con la rei-
teracin de exclamaciones de dolor y hartazgo por la falta de opciones
vlidas de esparcimiento de la televisin abierta, a pesar de la aparente
diversidad que existe por la multiplicidad de canales que ofrece el espec-
tro electromagntico televisivo de la Ciudad de Mxico. Esto es, los
canales 2, 4, 5, 7, 9, 11, 13, 22 y 40.
Enseguida 4-C ofrece ms evidencias del malestar fsico y psico-
lgico que siente ante la mala programacin televisiva, al tiempo
que liga su propio testimonio con otro, el de una menor de edad, que
representa a la poblacin que. en su discurso, parece ser la de mayor
inters para la docente: yo no tengo nios en la casa de ustedes, ya
no hay nios, pero tengo una sobrinita que [en] un momento [dado]
ella lleg a mover los pies, as [gesticula y manotea nerviosamente],
cuando estaba mucho tiempo en la televisin, y despus qu se hizo,
qu est pasando?; se pregunta a s misma y enseguida se responde
que ese nerviosismo de la pequea era su modo de manifestar cierto
hartazgo por su excesiva exposicin al medio televisivo: a la nia
se le empezaron a promover otras actividades y no [la] televisin, y
concluye vinculando este caso paradigmtico con la situacin de sus
alumnos:
[] y aqu lo ms triste, maestras, es que los nios no tienen opciones, s, no tienen
opciones, porque no es que queramos que vean televisin, ellos, afortunadamente
algunos de ellos tienen la posibilidad de que les busquen otras actividades, pero la
mayora de nios no, y esos nios estn cambiando de actitud y su actitud siento que es
de angustia [] bueno, eso es lo que yo siento respecto a cuando veo televisin mucho
tiempo, por eso trato de no ver televisin.
La actitud de la docente 4-C resalta por ser una de las ms emotivas
que se hayan dado en los cuatro grupos que conforman nuestro corpus,
pues adems del uso de las mismas marcas discursivas recurrentes en la
mayora de las entrevistas, esto es, los verbos modales, las expresiones
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MALESTAR DOCENTE Y TELEVISIN
adjetivadas y adverbiales, en este caso tambin se recurre con mayor
frecuencia al uso de huellas paraverbales como las interjecciones que
denotan una mayor carga emotiva de lo que se dice con palabras.
Nuevamente el concepto de malestar docente nos auxilia para en-
tender esta actitud de la profesora que se maniesta alterada emocio-
nalmente por los contenidos televisivos a los que se expone, y que hace
extensivo a la reaccin de su sobrina menor de edad que tambin es-
tuvo expuesta a los mismos contenidos mediticos durante un tiempo
prolongado, segn su decir.
Esta subjetividad exacerbada de la docente 4-C podra interpre-
tarse como una necesidad de manifestar a los destinatarios ltimos
de su alocucin es decir, a nosotros como promotores de la din-
mica grupal y como investigadores del tema en cuestin, pero tam-
bin como representantes de un sector social (el de los acadmicos
o intelectuales) al que se le atribuye cierto poder para incidir en la
problemtica que se aborda, que ella est consciente del dao que
la televisin hace a toda la gente, pero en particular a la poblacin
infantil, imagen que est interiorizada en su yo enunciador como una
representacin social fuertemente arraigada. Aqu el malestar docente
se reere a la impotencia y minusvala social que la profesora siente y
que intenta superar y darle una salida satisfactoria a manera de catar-
sis quiz al expresarse abierta y pblicamente ante un agente externo
a su entorno cotidiano.
Asimismo, parece ser que de alguna manera la profesora 4-C se
erigi en la lder de este grupo, pues fue ella quien contagi a sus com-
paeras el sobrepeso emotivo y paraverbal que caracteriz no slo a
sus participaciones, sino tambin a las de las otras compaeras de este
grupo, como veremos ms adelante en el anlisis respectivo de cada
participante.
Con el anlisis anterior podemos caracterizar esta posicin discur-
siva de la manera siguiente:
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CAPTULO V. ANLISIS DEL CORPUS DISCURSIVO
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Maestra 4-C (28 aos de servicio) (sujeto yo/enunciador)
Relacin con el
t destinatario
(la investigadora
o el deber ser)
Relacin con la
referencia o temtica
(MMC)
Relacin consigo
misma (cmo se ve
a s misma)
Se evidencia interesada
en el tema.
De los MMC, la TV es el
de mayor impacto. La ve
todo tipo de pblicos.
Como maestra.
Se muestra preocupada
por la situacin de los
medios.
La TV es un medio
importantsismo, pero se
est degradando, lo nico
que quiere es vender.
Como madre
de familia/ta.
Denota conviccin
en sus opiniones
y valoraciones.
Los MMC necesitan una
revisin profunda en su
legislacin.
Como mujer.
Deber ser/saber hacer/
y no poder hacer.
La TV acaba con los
valores, con la familia.
La TV mutila el cerebro
de nios y grandes.
Rechazo a la situacin
actual de los MMC.
La segunda posicin discursiva a resaltar es la de la profesora 4-A, que
tiene 32 aos de servicio frente a grupo, por lo que es una de las docen-
tes con mayor experiencia laboral. Su opinin sobre los medios tam-
bin se centra en la televisin y en el impacto que tiene en los menores
de edad, y desde su primera intervencin resulta evidente identicar
sus argumentos expresados con recursos lingsticos modalizados se-
mejantes a los expuestos en el caso de la profesora anterior.
Para la maestra 4-A los medios de comunicacin son instrumen-
tos para dar alguna informacin [], con lo cual apunta a una nali-
dad positiva de los medios; y enseguida se centra en el medio que tiene
presente en sus pensamientos: bueno, yo creo que uno de los medios de
comunicacin es la televisin, eh, y agrega: a pesar de que nosotros como
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MALESTAR DOCENTE Y TELEVISIN
maestros decimos que es nula, yo creo que tambin tiene algo de positivo, pero
bueno, nada ms es en pequeo porcentaje, tomando en cuenta que ahora
ya hay programacin muy negativa, s, muy negativa. Con el empleo de
adjetivos y adverbios la docente expresa su opinin sobre la televisin y
la evala en trminos negativos, matizando ligeramente lo bueno que
puede tener.
Enseguida la participante ubica su discurso desde el papel de do-
cente al armar:
[] nosotros como maestros hemos estado viendo las actitudes de los nios, y pues
vemos que a las ocho, nueve de la noche, ya hay programas muy erticos, muy sensuales,
y pues eso estn llevando a toda la problemtica social en los adolescentes. [] Yo creo
que tienen lo positivo y lo negativo, pero en mnimo lo positivo.
Desde la perspectiva de esta educadora, la televisin perjudica a los
nios porque les cambia sus actitudes, se deduce que hacia una direc-
cin inconveniente, y porque adems transmite contenidos erticos y
sensuales, lo que se debe entender como de sexualidad, no propios para
la edad del pblico infantil; por lo que se ubica a este medio como un
factor generador de cierta problemtica social extensiva a la poblacin
juvenil.
Con la identicacin de las presuposiciones discursivas de la pro-
fesora 4-A, se evidencia un inters de la docente para que la televisin
contribuyera a los propsitos de la institucin escolar, que tuviera una
programacin donde motivara al nio a superarse, con lo que presu-
pone a travs del verbo que este medio no tiene una programacin
que motive a los nios a superarse. O cuando arma yo creo que el
gobierno quiere, porque las televisoras se manejan a como el gobierno pide,
por programacin burra para que tengamos puros alumnos bajos en
rendimiento, est implicando una intencin del gobierno para que
la poblacin infantil no se supere, y utiliza a la televisin como medio
para cumplir este n.
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CAPTULO V. ANLISIS DEL CORPUS DISCURSIVO
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Las implicaturas detectadas en el discurso de la docente 4-A tam-
bin se encaminan en el mismo sentido que las presuposiciones arriba
citadas, como por ejemplo, cuando dice:
[] pues se ha hablado mucho de la actitud que puede provocar este medio de
comunicacin (la televisin), yo creo que una de las alteraciones fsicas es la afectacin
a nuestras neuronas, por eso como maestras siempre encontramos nios, y ms en
los turnos vespertinos, nios que nada ms vienen porque tienen que venir, pero ya no
muestran el rendimiento que deben de dar,
con lo que est implicando que los alumnos del turno vespertino ven
demasiada televisin, ms que los del matutino, y que eso afecta nega-
tivamente el funcionamiento de sus neuronas, lo que trae entre otras
consecuencias un bajo rendimiento escolar, menor al que deberan de
tener si no vieran tanta televisin.
Esta creencia tambin se conrma en otra parte de su discurso, en
el que la implicatura contenida parece encerrar una idea semejante a
la anterior cuando asegura: y de verdad, cada da tenemos un Mxico
ms abajo, con mayor ignorancia, e incluso a nosotros como adultos
tambin nos sucede, porque es tan impactante este aparato. Con estas
marcas se puede detectar la intencin de establecer una relacin di-
recta de causa-efecto entre el poder de penetracin de la televisin y
la mayor ignorancia de la poblacin mexicana, esto es, que a mayor
penetracin de este medio se da mayor ignorancia de la gente.
En conclusin, podramos armar que la profesora 4-A sostiene
una posicin discursiva de franco enfrentamiento y malestar hacia los
medios, con lo que se refuerza la misma confrontacin detectada en
los otros grupos entre los medios de comunicacin y la escuela. Pero
en este caso, la maestra 4-A asocia su posicin discursiva con una frase
de tipo polifnico, pues es una consigna caracterstica y propia de las
luchas sindicales del magisterio: la televisin idiotiza y la escuela con-
cientiza, la que adems vincula con la proposicin siguiente: y la ver-
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MALESTAR DOCENTE Y TELEVISIN
dad aqu hay una escuela de maestros que trabajamos, porque la mentalidad
de los maestros ya ha cambiado, con lo que implica que hay escuelas en
las que los maestros no trabajan y tienen una mentalidad sin cambios.
El malestar docente de esta profesora se hace patente una y otra
vez a travs de sus reiteradas frases de autovaloracin como una maes-
tra que en verdad s trabaja, y su antipata y rechazo abierto al me-
dio televisivo se concentra en la frase que sirve de bandera de lucha:
la televisin idiotiza y la escuela concientiza.
Esta referencia directa a una consigna magisterial del dominio p-
blico, sostenida con conviccin por la docente 4-A, es una clara eviden-
cia de su inters por convencernos del esfuerzo que muchos maestros,
como ella y los de su escuela, hacen para que sus alumnos se superen
acadmicamente. Sin embargo, este esfuerzo se ve disminuido por el
impacto de la televisin en los mismos alumnos, que tiene propsitos
no slo diferentes a los de la escuela, sino contrarios, segn se puede
deducir de lo dicho por la maestra.
En su ltima intervencin, la profesora 4-A hace una peticin
abierta para que la entrevistadora-investigadora funja como interme-
diaria entre los maestros y los dueos de los medios, y lleve
[] el sentir de los maestros, de la sociedad, pues para que piensen un poquito,
sabemos que ellos quieren ser ricos, ricos, ricos y siempre van a ser ricos, pero de
verdad que piensen un poquito, que sean un poco ms humanos pensando en las
necesidades fsicas del ser humano.
Con ello, la docente como sujeto enunciador evidencia una necesidad
de hacerse or, hace uso de la palabra para comunicar una intencin de
querer-hacer y no poder-hacer, as que esta situacin conversacional
le sirve para expresar su deseo de querer-hacer algo que pueda favore-
cer la concrecin de sus ideas sobre los medios, con lo que su imagen
pblica de docente comprometida se refuerza. El malestar docente se
maniesta como impotencia, como el no tener los medios necesarios ni
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CAPTULO V. ANLISIS DEL CORPUS DISCURSIVO
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sucientes para hacerse escuchar por quien tiene el poder de cambiar la
situacin que le afecta laboralmente.
Con base en el anlisis anterior podemos caracterizar esta posicin
discursiva como sigue:
Maestra 4-A (32 aos de servicio) (sujeto yo/enunciador)
Relacin con el
t destinatario
(la investigadora
o el deber ser)
Relacin con la
referencia o temtica
(MMC)
Relacin consigo
misma (cmo se ve
a s misma)
Se muestra convencida
de sus opiniones.
Los MMC sirven
para informar.
Como maestra.
La considera
intermediaria entre
el sujeto enunciador
y el poder institucional
(gobierno y medios).
La TV es el medio
de mayor penetracin
social.
Como luchadora social.
Deber ser/querer
hacer/y no poder hacer.
La TV tiene cosas ms
negativas que positivas.
La TV cambia las
actitudes de los nios
y jvenes.
La TV tiene
programacin muy
negativa: muy ertica
y muy sensual en
horarios de las 8 y 9
de la noche.
Complicidad entre
los dueos de las
televisoras y el
gobierno para que la
poblacin no se supere.
Enfrentamiento entre
medios y escuela:
la televisin idiotiza
y la escuela concientiza.
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MALESTAR DOCENTE Y TELEVISIN
Esta visin de enfrentamiento medios de comunicacin/escuela parece
ser el punto central de discusin de este grupo, y que en cada maestra se
expresa con una peculiaridad extra, como es el caso de la profesora 4-E,
que tiene 25 aos de servicio frente a grupo, y para quien los medios de
comunicacin no nos estn ofreciendo nada, o sea a los maestros no nos
estn ofreciendo nada, todo para nosotros es nulo. Su discurso es contun-
dente al expresarse mediante un nosotros exclusivo en el que el yo de
4-E se funde en los yoes de sus compaeros de gremio y se erige en un
nosotros de los maestros con los que se identica grupalmente.
La profesora 4-E critica las telenovelas por sus contenidos erticos,
y alaba los documentales,
[] esos s sirven, pues ah s mis respetos, porque el nio se documenta y conoce
y todo. Pero qu le va a pasar al nio si conoce, por ejemplo, en una telenovela, donde
se estn besando, donde estn haciendo el acto sexual, ellos estn aprendiendo eso,
mas no es el momento de aprenderlo, l est para aprender otras cosas que le bene-
cien, no que le perjudiquen, porque para todo hay un tiempo. [] porque si no
los preparamos, por ejemplo, una nia de 14, 15 aos, que va a hacer si ya es mam a
esa edad, entonces, en qu nos estn ayudando los medios de comunicacin? A que nos
estanquemos como pas no?
Los contenidos sexuales de los medios, y de la televisin en particular,
es la queja principal de la profesora 4-E, que se dice molesta y eno-
jada por la forma en que se explota la publicidad.
Una vez sacaron a una seora que est abriendo las piernas y donde un muchacho
est abajo y vindole ah, ya lo quitaron afortunadamente, pero eso nunca, no me
pareca, se acostaba el muchacho y la seora pasaba as, abriendo las piernas, ay!,
qu quiere decir eso? A m un comercial as me enoja, me enoja y me molestan esas
situaciones, un comercial s se puede hacer, pero con otro tipo de situaciones no?,
no que el nio est viendo ah y est viendo atrs otras cosas, ya ni siquiera luego
ven el producto que se est ofreciendo.
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Ante esto propone la existencia de una ley minuciosa que dijera eso
no lo podemos pasar porque mira, no cubre los requisitos y ya [] nos
gustara que clasicaran la programacin.
Las marcas de subjetividad de este discurso modalizado son mu-
chas, se muestran en el empleo de interjecciones vocalizadas (ay!),
en los enunciados interrogativos (qu quiere decir eso?), en los
verbos que expresan estados de nimo (me enoja, me molesta, me
gustara), en el recurso del discurso referido directo narrado y des-
crito (una vez sacaron a una seora que estaba abriendo las piernas,
y donde un muchacho estaba abajo y vindole ah), as como en los
adverbios usados (afortunadamente).
En el discurso de la profesora 4-E las proposiciones argumentativas
se apoyan preferentemente en experiencias testimoniales propias o de sus
alumnos, que se ofrecen como elementos de credibilidad para que acepte-
mos sus puntos de vista. Esa es la funcin que cumple, por ejemplo, el
relato siguiente, en el que 4-E personica la narracin y a la alumna.
Voy a comentar el caso de una nia que siempre llegaba a la escuela con los ojos as,
medio rojos, y siempre tena alrededor de los ojos ojeras, y una vez le pregunt que
por qu llegaba as [] lo que pasa es que mis paps ven un programa [] Big
brother, y entonces hasta que se acaba yo me voy a dormir. Entonces le dije: necesito
hablar con tu mam. [] Vino la mam y dijo que ella quiere acostarse igual que
nosotros, pues se le dijo a la mam que ese tipo de programas no era apto para los
nios. [] Lo bueno es que s hizo caso y ya despus la nia s dorma sus ocho
horas y ya no vea esos programas, pero fjese, si eso hacen los padres con sus hijos,
[] por eso algunas cosas no me parecen, o sea, la actitud tanto de los padres
como de los medios de comunicacin.
En su siguiente intervencin, la docente 4-E tambin se vale de un
relato testimonial, pero ahora propio, para expresar su actitud ante la
televisin, que en este caso vara del rechazo y el aburrimiento, al gusto
por ver algo que s es de su agrado: pelculas sobre la vida de Jess, con
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MALESTAR DOCENTE Y TELEVISIN
lo que se asoma un perl religioso de la docente, en el que la toleran-
cia para el medio televisivo aumenta considerablemente, pues se trata,
dice, de programas que s me dejan cosas buenas.
Yo no aguanto tanto tiempo casi en la televisin, porque en dos ocasiones me sent a
ver casi desde la 1 hasta como a las 8 de la noche, pero yo no me senta bien, porque
como que me aburra, como que me cansaba ver muchos programas de televisin
[] mejor preero estar vagando que estarme en la televisin porque como que
me aburre, solamente los documentales, que sacan de la vida salvaje de los animales es
cuando aguanto un poco ms, o en semana santa, que pasan programas que s me dejan
cosas buenas, como son la vida de Jess, varias pelculas, esas s como que no me cansan
tanto, nada ms las sacan un tiempo y si no aprovecho ese tiempo pues ya despus
no las vuelven a pasar, y para m casi no me cansan, pero los otros s.
En este grupo, la posicin discursiva de la maestra 4-E es la que ms
maniesta una actitud en apariencia contradictoria, pues si bien, por
un lado se expresa negativamente del impacto de los medios; por el
otro, se delata como telespectadora de cierto tipo de programacin: la
que le deja algo bueno, es decir, pelculas religiosas y programas para
disfrutar o estar contentas.
Con base en el anlisis anterior es posible caracterizar esta posicin
discursiva de la manera siguiente:
Maestra 4-E (25 aos de servicio) (sujeto yo/enunciador)
Relacin con el
t destinatario
(la investigadora
o el deber ser)
Relacin con la referencia
o temtica (MMC)
Relacin consigo
misma (cmo se ve
a s misma)
Segura de sus ideas. Los MMC no ofrecen nada
positivo a los maestros.
Como maestra.
Cerrada a otros
puntos de vista.
Los contenidos negativos de
la TV son las telenovelas, por
su carga ertico-sexual.
Como mujer.
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Maestra 4-E (continuacin)
Conservadurismo
a ultranza.
Los contenidos positivos de
la TV son los documentales.
Como creyente
(religin catlica).
Deber ser/no poder
hacer.
La TV explota publicidad
ertica para vender ms.
Se muestra enojada y
molesta por los contenidos
erticos de la TV.
Propone que se legisle sobre
lo que se puede ver y lo
que no se debe ver en la
TV. Que se clasiquen sus
programas.
Conclusiones del grupo nmero 4
En este grupo se reitera la descalicacin de la televisin como el me-
dio de comunicacin que ms efectos negativos tiene en la poblacin,
y para sostener esta proposicin las docentes recurren al uso del dis-
curso referido directo e indirecto, a la cita de experiencias testimo-
niales propias y de sus alumnos, al empleo de un lenguaje altamente
subjetivo y modalizado mediante marcas adverbiales, pronombres en
primera persona del singular y del plural, y el uso de verbos volitivos
(de inclinacin) semejantes a los de sus compaeras de los otros gru-
pos focales.
La impotencia y falta de apoyos profesionales de las docentes para
convivir con los medios de comunicacin en su papel de nuevos agen-
tes de socializacin es una constante en este grupo, con lo que tambin
se podra refrendar la innegable crisis y malestar docente que priva
entre las integrantes del magisterio de educacin bsica, por ser ste el
sector educativo al que le corresponde atender a la poblacin infantil,
misma que a la postre representa uno de los pblicos destinatarios di-
rectos de mucha de la programacin televisiva.
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MALESTAR DOCENTE Y TELEVISIN
Tambin se repite el esquema de enfrentamiento medios de comu-
nicacin/escuela, con lo que igualmente se delinea una representacin
social de los medios en la cual a estos se les asigna un gran poder de in-
uencia en las conductas de los nios, y en la que los medios son vistos
como los malos de la pelcula y los maestros como los buenos que, sin
embargo, parecen estar perdiendo la pelea por el tiempo y los efectos
que uno y otro contrincantes tienen en la conciencia de la poblacin,
en general, y de los nios en particular.
Por otra parte, entre algunas diferencias sustantivas que destacar
est el caso de la profesora 4-A, que abiertamente se dirige a nosotros
como mediadores entre el grupo magisterial y el grupo empresarial
meditico para demandar una actitud ms humana de estos ltimos
al producir y difundir sus contenidos programticos. Esta docente se
ubica en una posicin social jerrquicamente inferior a la destinataria
inmediata de su discurso la investigadora, a quien le acredita posibi-
lidades de acercamiento a las lites del poder, a las que busca para ha-
cerse escuchar. Esta actitud evidencia que la profesora se siente alejada
y sin vas de comunicacin ante quienes detentan el poder meditico
en nuestro pas.
Otra diferencia importante es que este grupo fue el nico en que
una docente evidenci de manera ms o menos abierta su inclinacin
y sus creencias religiosas. Se trata de la maestra 4-E, quien admiti
su gusto por las pelculas de la vida de Jess que la televisin abierta
transmite en Semana Santa, que s me dejan cosas buenas, que no me
cansan tanto. Llama la atencin esta actitud porque el contexto en
que se realiza es el entorno escolar, en un plantel pblico y ocialmente
laico; y porque comnmente los docentes no exteriorizan este tipo de
creencias en mbitos laborales de gobierno. Que ahora haya sucedido
quiz pueda interpretarse como resultado del ambiente de conanza y
familiaridad que se alcanz en la conversacin grupal, y que hizo que
esta maestra se mostrara tal cual es en relacin con sus inclinaciones
mediticas y religiosas.
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La posicin discursiva de la docente 4-E tambin fue la que se ob-
serv como ms rgida y conservadora en cuanto a sus crticas e ideas
sobre la televisin. Su subjetividad aor no slo con ms marcas ver-
bales en su discurso, sino tambin con actitudes extraverbales, como
el tono de voz exaltado y el estado nimo apasionado asumidos en sus
intervenciones. Con ello esta profesora procur ser ms convincente y
enftica en su dicho, busc convencer a las interlocutoras de la verdad
de sus palabras.
Finalmente, creemos que en este grupo la carga emotiva, de sub-
jetividad, que las docentes le imprimieron a sus participaciones fue
mayor a la de los grupos anteriores. A medida que la conversacin
fue avanzando, las participantes se fueron compenetrando ms en el
tema y llegaron a concluir ideas muy anes sobre los medios masivos
de comunicacin o, ms bien, sobre la televisin y su omnipresencia
meditica. Las representaciones sociales que aoraron insistentemente
fueron las de considerar a la televisin como el medio de mayor impac-
to social, pero tambin el que produce mayores efectos negativos en la
formacin de los nios y jvenes.
Se reforz la representacin social de entender a los medios masivos
de comunicacin como contrarios a los nes educativos, pues mientras
la televisin idiotiza, la escuela concientiza. Asimismo aor la repre-
sentacin social de que los medios slo buscan nes mercantiles, y en la
consecucin de ese propsito van destruyendo ciertos valores sociales,
entre los que el de la familia es uno de los ms sealados. Los gneros
televisivos que sobresalen son la telenovela y las caricaturas infantiles. A
la primera se le acusa de tener contenidos sexuales erticos y sensua-
les que se entienden como negativos para los menores, mientras que
a los segundos se les tacha de agresivos y violentos, que tambin son
negativos para los nios y jvenes que las ven.
En cuanto a las funciones sociales de la televisin, se reivindica su
valor informativo, a travs de los noticiarios, y se matiza su uso social
de diversin y ocupacin del tiempo libre de las maestras. Como son
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los aspectos negativos de los medios los que se acentan, este grupo se
pronuncia a favor de una profunda revisin legislativa de los mismos, a
n de que se modiquen sustancialmente sus contenidos.
Desde el punto de vista de la ideologa, destaca en este grupo de
maestras el ubicar a los dueos de los medios y a la clase que gobierna
en nuestro pas como aliados en contra de los intereses de la poblacin
mayoritaria, es decir, en contra de los intereses de los docentes, que se
sienten parte de esta poblacin explotada y dominada por un grupo
minoritario encumbrado.
Hasta aqu la exposicin de las conclusiones particulares de este
grupo. Creemos que con lo dicho quedan sucientemente analizadas
las posiciones discursivas de las profesoras en relacin con sus repre-
sentaciones sociales, ideologa y modos discursivos empleados para
transmitir sus ideas y pensamientos sobre los medios masivos de co-
municacin. Damos paso ahora al captulo siguiente, en el que se har
un anlisis comparativo de los cuatro grupos de maestras entrevistadas,
con el objetivo de detectar las anidades y diferencias de contenidos
respecto al tema en cuestin para, por ltimo, hacer una interpretacin
general de los hallazgos de esta investigacin, con lo que se tratar
de dar respuesta a las preguntas planteadas en la introduccin y que
fueron motivo de esta investigacin; todo lo cual dar cuerpo a las
conclusiones generales de este trabajo.
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217
CAPTULO VI
ANLISIS COMPARATIVO DE LAS POSICIONES
DISCURSIVAS GRUPALES DEL CORPUS.
SECUENCIAS NARRATIVAS CONVERSACIONALES
E
n este apartado nos abocaremos a presentar una interpretacin
comparativa de los resultados encontrados en los cuatro grupos
focales realizados con las maestras de educacin primaria, as
como a destacar los puntos de coincidencia y las distinciones de cada
discurso grupal. A diferencia del captulo anterior, en ste se har un
anlisis general por cada grupo de docentes entrevistado, en el en-
tendido de que sus intervenciones verbales ahora sern vistas desde
una perspectiva ms integral, esto es, como un todo social mayor a sus
partes en cuanto a su sentido y signicado social.
Para el estudio de esta segunda perspectiva de anlisis nos auxilia-
remos de la propuesta de las secuencias narrativas conversacionales,
ya abordada conceptualmente en el ltimo punto del captulo IV. Es
preciso reiterar que en este paso recurriremos a diversos autores a-
nes al anlisis del discurso, y aplicaremos la propuesta metodolgica
de programas narrativos al considerar cada discurso producido en los
grupos como una macrounidad o macroaccin discursiva. sta, como
ya se vio, a su vez se fue conformando con las interrelaciones de las
hablantes o integrantes de los grupos, quienes con sus intervenciones
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verbales participaron de un dilogo colectivo en el que unas y otras se
inuyeron mutuamente, y en este proceso fueron tejiendo cierto dis-
curso de orden social ya no individual, cuyo sentido y signicado
nales es dable interpretar como parte de la realidad magisterial que
se busca estudiar.
En el caso que nos ocupa, los cuatro discursos de nuestro corpus
constituyen las cuatro macrounidades discursivas que se analizarn,
cada una, como una secuencia ordenada de acciones verbales en la que
es posible identicar una determinada estructura narrativa que, grosso
modo, tiene un inicio, un desarrollo y un nal y que, metodolgica-
mente, es posible comparar con el modelo prototpico empleado en el
campo literario para el anlisis de textos.
No obstante, en este caso nuestro anlisis no tendr un n literario
sino discursivo; es decir, emplearemos la estructura de la secuencia na-
rrativa como una herramienta que nos permita identicar los modos
que las docentes emplearon para organizar su discurso; pero sobre todo,
nos ayudar a delinear el recorrido narrativo que siguieron y las conclu-
siones a las que llegaron, para enseguida esclarecer las representaciones
sociales que aparecen como ms constantes sobre los medios masivos
de comunicacin, as como las ideas y pensamientos que se reiteran en
su discurso grupal respecto al mbito educativo-meditico, y el tipo de
ideologa que las docentes evidencian respecto a la relacin escuela-
medios.
Dicho lo anterior, es pertinente indicar que el modelo narrativo
que se aplic en el anlisis discursivo es el presentado en el captulo IV
(p. 131), que establece: Prefacio (Pn-0), Situacin inicial (Pn-1), Com-
plicacin (Pn-2), Accin o evaluacin (Pn-3), Resolucin (Pn-4) y Si-
tuacin nal (Pn-5).
Asimismo, en la interpretacin de los contenidos discursivos de
cada secuencia narrativa y del sentido global del macrodiscurso, tam-
bin nos valdremos de algunas ideas ya sealadas en este trabajo en el
apartado El malestar docente del captulo I (p. 35), como una forma
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CAPTULO VI. ANLISIS COMPARATIVO DE LAS POSICIONES DISCURSIVAS
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de contextualizar e interrelacionar nuestro anlisis; pero tambin como
un intento de encontrar cierta racionalidad que explique el mundo do-
cente como un microcosmos regido por determinadas ideas, represen-
taciones, percepciones y concepciones propias de este entorno social.
Por otra parte, en este mismo esfuerzo de interpretacin del dis-
curso docente sobre los medios masivos de comunicacin, se ha recu-
rrido a los trabajos publicados por el profesor Diego Lizarazo Arias
sobre la percepcin y prctica de los docentes mexicanos en torno a
la televisin, ya que este tipo de investigacin escasa en nuestro me-
dio resulta de alto valor comparativo y contrastante con los resultados
obtenidos en nuestra investigacin sobre el mismo objeto de estudio.
En algunos aspectos, como se ver, Lizarazo y la autora de este trabajo
han tenido coincidencias importantes de resaltar, pero en otros se abri-
r cierta polmica por las diferencias que son igualmente relevantes de
sealar.
De cualquier modo, considero enriquecedor para el lector y para
todo investigador interesado en el tema de los medios y la escuela, el
tener la oportunidad de valorar este ejercicio de confrontacin analtica
sobre el discurso docente y los medios masivos de comunicacin.
Sin mayor prembulo, se presenta enseguida las secuencias narra-
tivas alcanzadas por cada grupo, en el que se identican las ideas cen-
trales y reiteradas en cada segmento narrativo, mismos que, como ya se
dijo, sern analizadas e interpretadas en este mismo captulo.
Como entrada general al cuadro siguiente (p. 221), cabe sealar que
la identicacin de cada uno de los segmentos narrativos nos demostr,
entre otras cosas, que la existencia de los cinco constituyentes bsicos
que dan lugar a toda secuencia narrativa: 1) temporalidad (sucesin de
acontecimientos en un tiempo especco que transcurre y avanza junto
con el discurso); 2) unidad temtica (de qu hablan los sujetos discursi-
vos); 3) transformacin (de los estados anmicos de los sujetos durante el
transcurso de las acciones discursivas, segn avanzan en la exposicin de
sus ideas); 4) unidad de accin (que es el proceso integrador que se da y
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que comienza con la situacin inicial y concluye con la situacin nal); y
5) causalidad (que es la explicacin que los sujetos hablantes crean a tra-
vs de las relaciones causales entre los acontecimientos que sealan en
sus participaciones verbales. Adems, como elemento 0, se suele iniciar
con el elemento contextual que resume o ubica en el empiezo de la na-
rracin (Calsamiglia y Tusn, 2004, p. 271). Todos esos elementos dan
lugar al esquema secuencial identicado en los segmentos denominados
Prefacio (Pn-0), Situacin inicial (Pn-1), Complicacin (Pn-2), Accin
o evaluacin (Pn-3), Resolucin (Pn-4) y Situacin nal (Pn-5), segn
veremos en los cuadros siguientes.
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CAPTULO VI. ANLISIS COMPARATIVO DE LAS POSICIONES DISCURSIVAS
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CONCLUSIONES DE LAS CUATRO SECUENCIAS
NARRATIVAS CONVERSACIONALES
El primer punto de anlisis de los programas narrativos es el del pre-
facio (Pn-0), en donde las maestras de la primaria Vicente V. Iba-
rra son las nicas que cubren abiertamente este apartado con una
aseveracin que alude a su condicin de longevidad (con los aos
que tengo de vivir). No obstante, esta armacin bien podra hacer-
se extensiva a los dems grupos puesto que la antigedad laboral de
todas las maestras entrevistadas es muy semejante, si nos atenemos
al promedio de aos de servicio ya sealado (23 aos de antigedad
laboral), con lo que la categora de experiencia parece ser una cons-
tante en los cuatro grupos, adems de resaltarse como un alto valor
estimativo para las docentes. Por lo tanto, en este sentido se podra
destacar que la experiencia, ms que el conocimiento o la formacin
profesional, es el cristal por el que se mira y se aprecia lo que pasa en
los medios de comunicacin.
Las docentes valoran altamente los aos que tienen como televi-
dentes para emitir juicios y opiniones sobre los cambios percibidos en
la programacin televisiva, pues incluso recurren a sus recuerdos de la
infancia marcada como una niez sin televisin para contrastarla
con su madurez tanto biolgica como profesional en la que los me-
dios, y la televisin en particular, ya cobran gran presencia.
Por ello, la secuencia de situacin inicial (Pn-1) de su enunciacin
discursiva parece contundente para la mayora de las docentes de este
grupo que concuerdan en adjetivar a los medios de comunicacin con
calicativos que evidencian su poder de penetracin social: son manipu-
ladores, son aparatos ideolgicos, y responden a intereses puramente
econmicos, de ah su carcter elitista: los [medios de comunicacin]
de paga son mejores que los pblicos. De entrada, la visin predo-
minante de los medios es de orden clasista; es decir, que se los ubica
en una sociedad de clases, con una carga poltica de dominio y poder
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econmico de un grupo social y de un Estado dueos de los medios, en
la que a unos y a otros slo se les reconocen intereses de competencia
por la audiencia de tipo econmico, y en cuya lucha por los pblicos el
Estado sale perdiendo ante los concesionarios privados.
La fuerza con que se hace presente esta percepcin de los medios
en el discurso de las maestras creo que tambin se podra explicar como
consecuencia del malestar docente que hemos venido sealando per-
sistentemente en el magisterio de educacin bsica. Por un lado, las
maestras se desenvuelven en un entorno sindical e institucional que
histricamente no ha respondido signicativamente a sus demandas
de mejora laboral; y por el otro, las profesoras se ubican en una so-
ciedad la mexicana, y en un microespacio geopoltico el Distrito
Federal, donde las exigencias de cambio poltico y de apertura de-
mocrtica son cada vez ms sentidas desde hace una dcada, cuando
la participacin ciudadana incide directamente en la poltica, tanto
en la representacin gubernamental como en la forma de actuar de los
actores polticos, entre los que emergen de manera preponderante
los medios masivos de comunicacin.
Esta nueva condicin poltica de lo local y lo nacional tiene su mejor
reejo en los cambios gubernamentales de 1997, cuando por primera
vez los ciudadanos del Distrito Federal eligen al jefe del Ejecutivo local
y optan por un partido de centro izquierda; y en el ao 2000, cuando
se concreta la alternancia democrtica en el pas con el triunfo elec-
toral de un candidato de centro derecha. En otras palabras, el espacio
geopoltico mexicano se pluraliza y diversica como resultado de una
mayor participacin electoral de la ciudadana, en concordancia con la
multiplicidad de visiones sociales entre ellas las del magisterio que
histricamente venan expresando su malestar por las condiciones en
que desempeaban sus actividades, y en general por el statu quo vigente
en la realidad nacional, as como por la necesidad social de cambiar las
formas tradicionales de hacer y de vivir la poltica. En este transitar de
lo viejo a lo nuevo se ve inmersa la sociedad mexicana actual, y en esa
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dinmica es en la que tambin tendra que avanzar el magisterio de
educacin bsica.
En este contexto, la lucha de poderes y de partidos polticos que
ahora se registra cotidiana y abiertamente en los medios masivos de
comunicacin, pero con particular relevancia en la televisin, da cuen-
ta de la nueva realidad social en que las maestras deben desarrollar su
ejercicio profesional, y que no tiene nada que ver con las condiciones
en que ellas se formaron acadmicamente y en las que por aos ejer-
cieron la mayor parte de su labor docente.
La nueva realidad social, que tambin se reeja en los medios con
una nueva manera de ejercicio profesional, es tan reciente y de con-
trastes tan acusados si se la compara con la vieja tradicin meditica,
cuando la libertad de expresin se cea a los intereses del viejo r-
gimen que gobernaba con una imagen idlica de paz social en la que
las confrontaciones polticas y las voces disidentes no tenan presencia
alguna. Estos cambios son los que podran explicar las reacciones de
rechazo que algunas docentes, sobre todo las ms longevas, expresan
ante el nuevo papel de los medios masivos de comunicacin, pues ellas
mismas no han logrado asimilar.
Otras en cambio, las de menos antigedad laboral y tambin de
menos edad, se muestran ms receptivas a los cambios de su entorno
social, pero igualmente desconcertadas ante la apertura de los medios,
al no contar con las herramientas cognitivas necesarias ni con la ex-
periencia vivencial suciente para incorporar a su visin del mundo
esta preponderancia meditica, ni para descubrir las potencialidades
pedaggicas que se podran desprender de este nuevo medio ambiente
extraescolar colmado de oportunidades y de ocasiones de aprendizaje.
Dicha representacin de los medios convive en aparente contradic-
cin con otra posicin discursiva dominante en el grupo de la primaria
Vicente V. Ibarra, cuyo discurso expresa cierto conicto existencial
de las docentes cuando opinan sobre los medios de comunicacin co-
lectivos, pues ponderan que estos en s no son malos, sino que no les
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damos un buen uso, con lo que este punto de vista deja en manos
de los televidentes la responsabilidad de lo que ven o de cmo se in-
terrelacionan con los medios, o con la televisin en concreto, que es
el medio de comunicacin que invariablemente se maniesta como
preponderante en los cuatro discursos docentes.
La complicacin (Pn-2) est dada entonces en que la televisin es
considerada en la interpretacin de las maestras como la nana de los
nios, en que estos ven solos la televisin, sin vigilancia de sus paps o
de algn adulto y que, por lo tanto, parecera ser la creencia, los meno-
res estn expuestos libremente, sin cortapisas y sin gua u orientacin, a
toda la programacin del medio, sea buena o mala; pero, desafortuna-
damente, argumentan, ms a los programas calicados como malos, y
entre los que los gneros de dibujos animados o caricaturas y las tele-
novelas son los ms desvalorados y estigmatizados por las docentes.
Esta secuencia del programa narrativo la complicacin es muy seme-
jante en los cuatro grupos, y es junto con la siguiente de accin-evalua-
cin, en la que hay mayor coincidencia entre las maestras por las ideas
que expresan, las proposiciones que emplean para ello y por el sentido
en que las enuncian, esto es, de visualizar o representarse a los medios
desde el papel del educador que espera de los medios un deber ser en
favor de su causa, y que en los hechos tal deber ser no se cumple, segn
el discurso docente. La consecuencia natural de esta falta de cumpli-
miento de las expectativas de las educadoras hacia los medios es que es-
tos sean vistos como enemigos: la televisin no nos ayuda en nada a los
maestros, sino que, por el contrario, casi ms nos bombardea.
En la secuencia de accin-evaluacin (Pn-3) se concentran los ar-
gumentos vertidos por las maestras de los cuatro grupos en contra de
la programacin televisiva, los cuales son semejantes, coincidentes y
reiterativos al sealar los tipos de programas negativos para sus alum-
nos, su caracterizacin y los canales que aprecian o denigran. La crti-
ca se concentra en las telenovelas, adjetivadas peyorativamente como
taranovelas, y en las caricaturas o series animadas. Ambos gneros
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los tachan de agresivos, violentos, de mostrar y hablar de sexo, de ex-
presarse con un lenguaje a base de groseras y de acabar con los valores
morales de la sociedad en lugar de promoverlos. Esta crtica se hace
extensiva a la mayora de la programacin televisiva de transmisin
abierta, y se excepta marcadamente al canal 11, en primer trmino, y
al canal 22, en segundo lugar.
En la lgica discursiva de las docentes, los medios de comunicacin
son catalogados as hemos venido viendo como aparatos ideolgicos
y manipuladores, cuyos propietarios son sealados como la clase domi-
nante de la sociedad y, en este sentido, tambin se les adjudican deter-
minados propsitos de dominacin de la poblacin materializados a
travs de la programacin televisiva, como el transmitir contenidos ma-
yoritariamente con una ideologa de dominacin y manipulacin hacia
las clases sociales subordinadas entre las que las maestras se ubican
junto con su entorno educativo (alumnos, padres de familia, etctera).
Estos nes de dominacin poltica de los propietarios de los medios,
parece decir el discurso docente, se efecta con xito a travs de los g-
neros televisivos mencionados (telenovelas y caricaturas), y cuyos patro-
nes de conducta se ven reproducidos en las actitudes y comportamiento
cotidianos de sus alumnos.
Las alternativas que las maestras vislumbran ante esta problemtica
establecida por su manera de entender la relacin escuela-medios, se-
gn se observa en el apartado respectivo de Resolucin (Pn-4). Tambin
en esta secuencia resulta coincidente el discurso de los cuatro grupos.
Para las docentes la salida tiene que ver, en primer lugar, con el entorno
familiar, ms que con el escolar, social o poltico. Se trata de que los
nios ya no vean tanta televisin, que los paps vean con sus hijos la
televisin para que los orienten, o de plano evitar la televisin. Dos
grupos hablan, adems, de promover una estrategia de educacin para
los medios que ensee a ver la televisin de manera crtica y reexiva;
y slo un grupo habla de fomentar ms la lectura o de establecer una
ley que vigile la programacin infantil.
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Mencin aparte merecen las consideraciones de los dos ltimos
grupos que mencionan la estrategia de educacin para los medios, pues se
evidencia como la nica alternativa que las profesoras conocen y con-
sideran viable ante los efectos de estos, y por ello nos vamos a extender
un poco para explicar en qu consiste esta corriente y cul ha sido su
penetracin en nuestro pas.
La problematizacin del vnculo escuelamedios en Mxico tuvo
cierta repercusin en el sistema educativo nacional durante la dcada
de los aos noventa, cuando la sociedad civil ya haba avanzado con
ciertas experiencias de lectura crtica de los medios en diversos pases
de Latinoamrica. La preocupacin de ese entonces, y que es la mis-
ma que proyectan las maestras de ahora, se centraba en identicar en
la poblacin los hbitos de exposicin a los medios de comunicacin
para as tener elementos que posibilitaran la formulacin de estrategias
de refuncionalizacin y resemantizacin de los gneros y contenidos
consumidos por la gente (Charles y Orozco, 1990, p. 22).
Se desarrolla entonces la llamada Educacin para los Medios o
Educacin para la Recepcin, que se plantea como la mejor salida para
contrarrestar los efectos negativos de los medios en sus usuarios, al de-
sarrollar estrategias de lectura crtica que buscan mediar el proceso de
recepcin de los contenidos mediticos a travs de herramientas cog-
nitivas que permitan que los sujetos receptores tomen distancia de los
mensajes que reciben, sean reexivos y crticos ante las ideas, valores y
creencias que conllevan implcitamente, en el entendido de que cada
telespectador es susceptible de un comportamiento activo y negocia-
dor de los contenidos que les proponen las fuentes emisoras.
Esta estrategia de ensear a ver la televisin es asumida tarda-
mente y de forma no muy comprometida por el sistema educativo
formal de nuestro pas, pues si bien reconoce la pertinencia de esta
accin como parte de su tarea educadora, no establece programas per-
manentes de formacin magisterial en relacin con los medios, sino
que slo se apoyan algunos proyectos aislados y sin mayor continuidad
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institucional, como por ejemplo el Curso introductorio de educacin para
los medios, que en 1994 desarroll la Universidad Pedaggica Nacional
(UPN) en coordinacin con el Instituto Latinoamericano para la Co-
municacin Educativa (ILCE), sede Mxico; o el curso piloto que en
1996, tambin con los auspicios del ILCE-Mxico, se imparti con el
ttulo de Uso pedaggico de la televisin; ambos destinados a profesores
en activo de educacin bsica. Posteriormente se intent establecer un
diplomado en Educacin para los medios, con la participacin de cuatro
instituciones educativas, la UPN, el ILCE y las Unidades de Telesecun-
daria y de Televisin Educativa (UTE) de la SEP en las modalidades
escolarizada y a distancia. Desafortunadamente el proyecto no despe-
g, se qued como programa piloto y por algn tiempo fue imparti-
do exclusivamente para trabajadores de las instituciones participantes
(Garca, 2000, pp. 27-28).
De esta oleada de ideas sobre el papel de los medios y la educacin
en boga durante los aos noventa es que con toda seguridad algunas
docentes de nuestro corpus tuvieron noticias, cierto acercamiento y
conocimiento, segn se desprende de su discurso, y es sobre esas ideas
que las inuyeron e interiorizaron en que fundamentan sus demandas
de actualizacin y su genuina preocupacin por el impacto que la tele-
visin tiene sobre sus alumnos y ellas mismas.
En este grupo de docentes informadas sobre la existencia de la co-
rriente de la Educacin para los Medios tambin es en el que se ob-
serva una actitud ms seria y comprometida con su prctica docente,
y una conciencia ms despierta de su vnculo con los medios; de ah
su condicin anmica de conictividad latente o de malestar docente,
como hemos venido calicando genricamente la problemtica ma-
gisterial sobre esta realidad que las altera y que no logran resolver
por falta de recursos pedaggicos, pero tambin por las limitantes que
su propio medio sociocultural les impone. Como ya expusimos en
el apartado El microespacio de accin de la escuela cotidiana (ver
p. 40), una profesora de primaria se encuentra inmersa en una rutina
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laboral que no va ms all de su saln de clases y de las paredes de su
escuela, y en una vida cotidiana circunscrita generalmente a su casa y
a su familia, en un microespacio donde la prctica de ver televisin se
mantiene como una de las opciones de esparcimiento ms recurrente.
Una variante dentro de esta misma posicin discursiva que reere
una visin crtica ante los medios, que se caracteriza por una actitud
de menos conicto interno, es la de aquellas profesoras que gustan de
ver televisin y que se aferran a la estrategia propuesta por la corriente
de educacin para los medios como una vacuna que las inmuniza de los
supuestos efectos nocivos de su exposicin al medio. Desde esta pers-
pectiva docente se puede ver y disfrutar todo tipo de programacin,
telenovelas incluso, sin que haya un efecto enajenante o degradante
en el telespectador, siempre y cuando el mismo cuente con las herra-
mientas intelectuales que le permitan distanciarse y de esta manera
volverse repelentes a los mensajes que reciben al hacer una lectura
crtica y consciente de los valores, creencias y estereotipos que estos le
intentan introyectar.
Esta misma estrategia es la que visualizan como efectiva para sus
alumnos, siempre y cuando sea desarrollada con la gua de los adul-
tos, que entienden podran ser los padres de familia o ellas mismas,
si hubiera condiciones, esto es, si el programa educativo o el plan de
estudios ocial lo incluyera, cosa que en los hechos no es as, pues los
contenidos institucionales de educacin bsica apenas si tratan el tema
de los medios masivos de comunicacin.
Sin embargo, volviendo al anlisis de los programas narrativos de los
discursos docentes, se aprecian serias reservas de las profesoras sobre
la viabilidad de sus proposiciones, como es el caso de las de la escuela
Vicente V. Ibarra quienes concluyen (Pn-5: situacin nal) que llevar
a cabo estas propuestas es luchar siempre contra muchas corrientes, o
las de la escuela Ignacio Ramrez, turno matutino, quienes nalizan
su discurso con una armacin que denota cierta impotencia: difcil-
mente se puede ser selectivo con lo que se quiere ver en la televisin
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durante el tiempo que se tiene disponible para hacerlo. Los otros dos
grupos no explicitan tan claramente sus apreciaciones al respecto.
La primera conclusin que interesa apuntar se reere al perl de
antigedad laboral de las profesoras entrevistadas. El corpus se integr
con 28 profesoras de educacin primaria de cuatro planteles pblicos
de educacin bsica, dos del turno matutino y dos del vespertino, ubi-
cados en la delegacin Xochimilco, del Distrito Federal, con un pro-
medio global de 23 aos de servicio frente a grupo; es decir, casi el
doble del promedio de toda la poblacin magisterial de la capital del
pas. Esto signica mucha experiencia, prcticamente toda una vida
de trabajo en el medio educativo, por lo que las opiniones y puntos de
vista de estas maestras sobre los medios de comunicacin se pueden
tomar como la perspectiva ms institucional, ms formada y estable del
gremio magisterial de educacin primaria de la Ciudad de Mxico.
En segundo trmino, es importante concluir que el contexto si-
tuacional en que se realiz el trabajo de campo fue determinante para
condicionar el tema de anlisis en una situacin pragmtica de las in-
terlocutoras que inclin y favoreci un tratamiento discursivo marcada-
mente educativo. Las participantes en el grupo focal fueron profesoras,
el lugar de reunin fue su centro de trabajo, el tiempo empleado para la
conversacin fue dentro de su horario laboral, la responsable de la ac-
tividad (autora de este trabajo) se identic como profesora investiga-
dora de una institucin de educacin superior, y los nes de la prctica
se anunciaron como de carcter cientco o acadmico.
Por otro lado, ahora nos ocupamos de sealar el tipo de lengua-
je que caracteriza a las maestras de educacin primaria entrevistadas.
Al respecto, se conrma que no obstante el transcurso del tiempo, se
mantienen algunos de los rasgos ya apuntados por otros estudios de ti-
po etnogrco aqu retomados como el de Jackson. En efecto, en su
oralidad y expresin verbal, las maestras evidencian un vocabulario
cotidiano limitado propio de la conversacin y cierta dicultad o
extraeza para expresarse con trminos especializados o tcnicos cuan-
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do se trata de establecer una conversacin entre adultos o en un me-
dio acadmico superior, ello quiz debido a que en su prctica verbal
profesional y cotidiana con sus alumnos no requieren ni acostumbran
hablar con palabras complicadas. Quiz el hecho de haber aplicado
una tcnica conversacional haya contribuido a reforzar la idea de que
el pensamiento docente del profesorado en servicio sigue siendo pro-
clive a la inmediatez de su entorno laboral y reticente a emplear un
vocabulario tcnico.
Las caractersticas del lenguaje docente nos llevan a deducir que
es una costumbre asumida el rehuir a un tipo de lenguaje complicado,
muy probablemente, como en su tiempo seal Jackson, como conse-
cuencia de una preocupacin permanente del profesorado por alcanzar
una mayor efectividad en la transmisin de contenidos educativos en
su ejercicio profesional frente a grupo, por lo que se volvi una con-
dicin el interesarse ms en que sus alumnos o sus interlocutores en
general entiendan lo que dicen de la manera ms sencilla; esto por un
lado, y por el otro, que la forma de ejercer la docencia cotidianamente,
que en los hechos muchas veces suele caer en la repeticin y la mo-
notona, provoc que los docentes hayan visto limitado poco a poco
su vocabulario, como consecuencia de las pocas oportunidades que su
vida profesional les ofrece para emplear otro tipo de lenguaje ms ela-
borado y abstracto.
En este mismo sentido parece tener impacto el desempeo en el
mbito del hogar, el otro espacio fsico-social en que las maestras pasan
parte importante de su tiempo vivencial ejerciendo funciones mater-
nales en la mayora de los casos. Ah las docentes tampoco parecen
sentir la necesidad de expresarse con un vocabulario especializado o
tcnico, por el contrario, al ser un lugar de intimidad y privacidad, las
expresiones orales tienden a ser las que ms correspondan con una
forma familiar de comunicarnos. De ah entonces que el lenguaje pro-
pio de las docentes de primaria sea eminentemente directo, sencillo,
concreto y reducido.
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En relacin con el tipo de pensamiento que se desprende de un
comportamiento lingstico como el de las profesoras entrevistadas,
llama la atencin su proclividad para recurrir a las experiencias viven-
ciales como recurso argumentativo de credibilidad y autoridad para sus
prcticas discursivas. No se opta por elaborar explicaciones abstractas
o complicadas, sino que se emplea el discurso referido directo o indi-
recto para ejemplicar, justicar y acreditar juicios de valor, creencias y
puntos de vista diversos. De igual manera esto podra tener su explica-
cin en la forma en que las entrevistadas realizan su prctica docente:
servirse de ejemplos concretos y cercanos a la realidad de sus alumnos
para la mejor comprensin de los contenidos educativos que les trans-
miten.
Sin embargo, es pertinente aclarar que el empleo de este tipo de
estrategias argumentativas no necesariamente denotan un tipo de pen-
samiento conceptual simple, aunque s lo implica de alguna manera,
sino que ms bien, como hemos venido sealando, se podra relacionar
con un requerimiento propio del discurso pedaggico y con una prc-
tica docente que con el pasar de los aos ha determinado y moldeado
una manera particular de comportamiento, afn a la que se emplea en
el saln de clases con nios de edades cortas, como es el caso de la
poblacin de educacin primaria.
Ahora pasamos a analizar algunas de las conclusiones del trabajo
de Diego Lizarazo Arias en torno a la descripcin de la percepcin
docente de una muestra de profesores y profesoras de escuelas prima-
rias pblicas del Distrito Federal sobre el discurso televisivo (Lizarazo,
2001, p. 13).
Si bien la metodologa empleada por este autor diere de la propia,
en ambos casos se trata de un acercamiento al mismo objeto de estudio
con base en tcnicas de naturaleza cualitativa, y centrando el anlisis en
el discurso de los propios maestros sobre la televisin y su vnculo con
la escuela. Esto ltimo es precisamente lo que da lugar a un espacio
metodolgico comn: el que ambos trabajos se ocupen del discurso
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docente como objeto de anlisis y revelacin de las maneras de pensa-
miento y representaciones que las profesoras y profesores tienen sobre
los medios masivos de comunicacin.
Con base en dichos paralelismos entre ambas investigaciones, me
parece vlido hacer algunas reexiones de los resultados obtenidos tan-
to en una como en la otra, destacar los puntos de encuentro y tratar de
establecer ciertos paralelismos, al mismo tiempo que subrayar algunas
diferencias sobre la interpretacin y las conclusiones que se apuntan en
los distintos trabajos, segn veremos enseguida.
Las coincidencias ms acusadas entre las conclusiones de Lizarazo
y las de la autora tienen que ver con la manera en que los docentes de
educacin bsica conciben el medio televisivo en su entorno laboral.
En ambos casos destaca la visin del docente que slo ve la televisin
positivamente en tanto sea posible incluirla como una herramienta di-
dctica en el proceso de enseanza-aprendizaje; pero que le niega todo
valor educativo fuera de este uso. Es decir, prevalece en el docente
una percepcin utilitarista del medio y no se consideran otros posibles
enfoques de incorporacin al escenario escolar, como podra ser el va-
lorarlos por su papel de socializadores, de fuentes de informacin o de
consumidores del tiempo de ocio. De ah entonces que los medios sean
catalogados como negativos, y que se opte por evitarlos e ignorarlos en
su entorno escolar.
Tambin se comparte con Lizarazo Arias la apreciacin de que la
percepcin docente sobre la televisin no obedece a un modelo homo-
gneo (Lizarazo, 2001, p. 47), sino que prevalece cierta diversidad. No
obstante, y aqu se ubican parte de las divergencias con el autor. Para
ste las diferencias sealadas por los docentes se pueden clasicar en
dos grandes grupos axiolgicos: la buena y la mala televisin, formando
parte del primer grupo los noticieros, mientras que en el segundo coloca
a las telenovelas. Asimismo, en su interpretacin Lizarazo ofrece dos
ejes de valores que se relacionan por oposicin y que dan lugar a cuatro
pares de valores que se desprenden de lo dicho por los docentes sobre lo
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CAPTULO VI. ANLISIS COMPARATIVO DE LAS POSICIONES DISCURSIVAS
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bueno y malo de la televisin, esto es: los valores versus los antivalores;
la televisin blanca versus la televisin agresiva; la televisin comercial
versus la televisin educativa; y la ccin versus la realidad (Lizarazo,
2001, p. 52).
Si bien el planteamiento interpretativo del autor mantiene cohe-
rencia lgica, me permito discernir en cuanto a los pares de valores
que se desprenden de sus dos ejes axiolgicos generales buena y mala
televisin, y que, dice Lizarazo, da lugar a la fractura simblica del
docente frente a este medio de comunicacin.
En particular me reero a la interpretacin de la programacin
de tipo documental y la programacin de ccin como pares que se
relacionan por oposicin y que dan lugar a un segundo eje de valores:
verdad y mentira, donde el documental integrado por los informa-
tivos y los noticieros, que son siempre colocados en alta estima se
asocian con la verdad; y la ccin telenovelas, pelculas, series de ac-
cin y caricaturas, que parece desviarnos de la realidad y someternos,
en ltima instancia a dos regmenes deleznables: evadir la realidad
(enajenarnos) y acercarnos a la mentira desde un sentido no episte-
molgico, sino moral, en la percepcin de los docentes (Lizarazo,
2001, pp. 51-55).
La primera diferencia que deseo marcar es que desde mi propio
anlisis del discurso docente sobre los medios, los noticieros tambin
son motivo de desvaloracin debido a su carga de agresin visual y
de contenidos que conllevan. Si bien son apreciados por su utilidad
informativa, pues los maestros parecen valerse de la televisin como
fuente privilegiada de informacin cotidiana, ello no obsta para que al
mismo tiempo sean tachados de agresivos y negativos, como se analiz
en detalle en el captulo anterior.
Una segunda diferencia con el trabajo del autor se reere a las te-
lenovelas o taranovelas, segn el adjetivo peyorativo de los maestros,
quienes en este anlisis discursivo efectivamente las tachan de dainas
para los telespectadores en general, y para los nios en particular; sin
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embargo, al mismo tiempo son reconocidas como un gnero de entre-
tenimiento y diversin preferentemente para los adultos, junto con las
pelculas y las series de accin, y en las que el gusto de los nios por es-
tos gneros est limitado a su capacidad de comprensin de los valores
que intrnsecamente conllevan.
Las caricaturas, por su parte, son desvaloradas por sus contenidos
de agresividad y violencia, al igual que los noticieros, pero no por su
estructura, como arma Lizarazo.
Una tercera diferencia que marcara con este autor se reere al su-
puesto desconocimiento de los docentes sobre la programacin que
les gusta a sus alumnos, lo cual me parece que es una verdad a medias,
pues cuando se trata de maestras-madres de familia, como es el caso
de la mayora del magisterio de educacin bsica del Distrito Federal,
ese doble rol hace que las docentes se mantengan informadas de la
programacin infantil y juvenil de la televisin nacional, como se vio
en el anlisis de nuestro corpus.
Finalmente, a manera de conclusin, pretendo hacer una reexin
sobre la percepcin de los docentes en torno a la televisin y su rela-
cin con la escuela. Me parece que el punto central del malestar do-
cente est dado en la condicin de aislamiento en que consideran que
los nios y sus alumnos estn expuestos al medio televisivo, como se
constata en los cuatro programas narrativos de nuestro corpus. Aqu
la secuencia de complicacin (Pn-2) reitera en los cuatro casos anali-
zados que se percibe como problema el que los nios vean televisin
solos, sin sus paps o sin vigilancia de algn adulto, por lo que este
medio se convierte en la nana de los nios, en el principal entreteni-
miento de este grupo social en edad formativa.
La lectura que los docentes hacen de la televisin y de los medios
masivos de comunicacin en general est impregnada del profundo
malestar social que este gremio siente ante la sociedad, misma que en
las ltimas dcadas ha venido depreciando sostenidamente de forma
simblica y concreta la imagen pblica del maestro, quien se ve agra-
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CAPTULO VI. ANLISIS COMPARATIVO DE LAS POSICIONES DISCURSIVAS
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viado socialmente y en reaccin culpa de muchos de sus males a los
agentes sociales que ante sus ojos los han desplazado, esto es, los me-
dios masivos de comunicacin en general, pero de manera especca a
la televisin, por ser el medio de mayor impacto y penetracin entre la
sociedad mexicana y a nivel mundial en nuestros das.
Al cambiar nuevamente la direccin de este anlisis y como entrada
al siguiente apartado, en el que se abordarn las conclusiones generales
de esta investigacin, slo deseo adelantar que con este trabajo es po-
sible actualizar, documentar y sistematizar las opiniones del sector do-
cente de educacin primaria que circulan socialmente, y que adems de
ser analizadas en este contexto de la relacin mediosescuela, tambin
pueden ser materia prima til para otros investigadores interesados en
el estudio de esta problemtica, pero desde distintos enfoques o pers-
pectivas a la empleada en este trabajo.
En este sentido, el material discursivo recabado mediante tcnicas
cualitativas podra ser til para profundizar sobre otras posibilidades de
estudio y anlisis anes a las desarrolladas en esta investigacin, pues la
riqueza de los discursos obtenidos sigue presente e intocable en muchas
de sus aristas, por lo que su reaprovechamiento conceptual es una op-
cin vlida dentro de la misma vertiente de anlisis del discurso docen-
te. Queda entonces abierta la puerta para otros investigadores sociales
interesados en abordar este campo problemtico.
Por ltimo, en la pgina siguiente presentamos un cuadro sinptico
que concentra las secuencias narrativas conversacionales de los cuatro
grupos de profesoras analizados. En ste se realiza una sntesis compa-
rativa de las ideas que las maestras manifestaron en sus participaciones
sobre la relacin de los medios masivos de comunicacin y la escuela.
Este cuadro tiene la ventaja de que de un solo vistazo podemos apre-
ciar las semejanzas y diferencias esgrimidas por cada grupo en cada
uno de los segmentos secuencias identicados, y con ello, al lector se le
facilita la comprensin de lo ah expuesto.
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CAPTULO VII
POSICIONES DISCURSIVAS
Y REPRESENTACIONES SOCIALES
DE LAS PROFESORAS ANTE LA TELEVISIN
E
n este captulo creemos que ya estamos en condiciones de
identicar las posiciones discursivas y las representaciones so-
ciales que las docentes entrevistadas revelaron en su discurso
producido colectivamente, as como el sentido que le dan a su accin
cotidiana de ver televisin. Si bien en los apartados anteriores ya se
ofreci una perspectiva de anlisis discursivo, el enfoque fue inter-
grupal (captulo V) y comparativo entre grupos (captulo VI), por lo
que ahora corresponde presentar las posiciones discursivas individua-
les que guardan anidades entre s, independientemente del grupo en
que se hayan generado, y que son resultado de este nuevo enfoque que
enseguida exponemos.
En un primer nivel de anlisis, las 28 profesoras participantes en
los cuatro grupos formados dieron lugar a la identicacin de seis po-
siciones discursivas que hablan de igual nmero de representaciones
sociales que las docentes tienen sobre el medio televisivo, y cuya forma
de exteriorizacin simblica se materializa a travs de sus expresiones
lingsticas habladas, es decir, a travs de su propio discurso producido
en interaccin social con sus pares.
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MALESTAR DOCENTE Y TELEVISIN
De tal forma que en nuestro anlisis creemos identicar seis for-
mas simblicas distintas que las profesoras tienen para explicarse a s
mismas y a los dems su manera de relacionarse con el medio televisi-
vo, y que son producto de un acto de reexin discursiva en el cual se
asumieron como personas que interactan con y en el mundo a partir
de una triple posicin social: la de madres de familia, la de docentes de
educacin primaria y la de mujeres. Esta trada corresponde tambin
a tres dimensiones sociales bsicas desde las cuales las maestras, en
cuanto sujetos sociales, se desenvuelven cotidianamente con la realidad
y con las cosas que en ella existen, como arma Jodelet (2002, p. 475),
esto es, la esfera de lo familiar, la de lo laboral y la del gnero femenino.
Cabe sealar que, en ocasiones, una misma docente asume posturas dis-
cursivas diferentes y complementarias, por lo que es posible ubicarlas en
ms de una de las seis posiciones o categoras de anlisis descubiertas.
En un segundo nivel de anlisis, con mayor esfuerzo de sntesis o ge-
neralizacin, las seis posiciones discursivas sobre el medio televisivo, con
sus respectivas representaciones sociales, pueden ser reducidas a slo tres
si optamos por ignorar los matices discursivos-argumentativos que las
diferencian, de tal manera que entonces tendramos tres puntos de vista
claramente diferenciados: de conicto, de rechazo y de gusto o acepta-
cin por el medio televisivo. Sin embargo, desde nuestra perspectiva, op-
tar por esta ltima alternativa signicara ignorar elementos discursivos
signicativos que las propias entrevistadas aportan en su reexin sobre
los MMC, y que para todo investigador son valiosos en cuanto contribu-
yen a tener una mejor comprensin de las formas simblicas de las que
las docentes se valen para explicar su relacin con los medios masivos de
comunicacin en general, y con la televisin en particular. Por lo tan-
to, consideramos pertinente mantener las seis posiciones primeramente
anunciadas, en cuanto que as podemos tener un anlisis ms detallado y
no del pensamiento docente y su vnculo con la televisin. Damos paso
a la explicacin analtica de las posiciones y representaciones sociales que
las docentes de educacin primaria tienen en relacin con la televisin.
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CAPTULO VII. POSICIONES DISCURSIVAS Y REPRESENTACIONES SOCIALES
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POSICIN 1: DE CONFLICTO ANTE EL MEDIO TELEVISIVO,
SIN PROPUESTA O ALTERNATIVA DE SOLUCIN
Profesora 2-G (siete aos de servicio): Yo pienso que los MMC
son tanto negativos como positivos, negativos por lo que se ha
visto de tanta publicidad, mucho amarillismo, etctera; cosas que
no son buenas para los nios y que les gusta, aparte, y eso es lo
malo de todo esto. Como tambin hay buenos canales, por ejem-
plo que dan cultura, pero que desgraciadamente los rechazamos,
vemos otras cosas que no son importantes...
El hecho de que la docente parta de reconocer la bipolaridad del me-
dio televisivo denota de entrada su dicultad por asumir una posicin
clara de rechazo o aceptacin, pues al tiempo que aporta elementos
a favor de la primera actitud, tambin lo hace a favor de la actitud
contraria. En cuanto a la representacin social que la profesora 2-G
tiene sobre la televisin es un tanto confusa, sin embargo, admite que
la audiencia del medio, como ella misma, no opta por ver los buenos
canales [] que dan cultura, sino que, por el contrario, se inclina por
ver otras cosas que nos son importantes.
POSICIN 2: DE CONFLICTO CON EL MEDIO TELEVISIVO,
Y CON REFLEXIN CRTICA O PROPUESTA DE EDUCACIN
PARA LOS MEDIOS (EPM)
Profesora 1-A (28 aos de servicio): Yo pienso que los medios
no son malos, lo que pasa es que no les damos un buen uso... Es-
toy mucho en contra de la televisin, por el tipo de programacin
que vemos, generalmente son telenovelas, caricaturas... La TV es
la nana de los nios, pasan generalmente casi una tarde frente
a ella... Les gusta la programacin del canal 5, las caricaturas.
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MALESTAR DOCENTE Y TELEVISIN
Pocos son los nios que ven un canal alternativo, el 11, que pasa
buena programacin; o el canal 22, con documentales. A lo me-
jor porque sus paps se van por el canal 2, y sus hijos tambin. A
las telenovelas nosotros les llamamos taranovelas... Los medios
me conictan, yo soy la que no est avanzando al mismo nivel
que los muchachos, o dentro de mi educacin no me permite
aceptar lo que para ellos es algo natural... Lo que s, dentro de mi
opinin, los MMC seran excelentes si nos apoyaran un poquito
a fomentar los valores que siento que hace tanta falta, porque no
s si estn cambiando o estn dejando los nios de crecer con los
valores que a nosotros nos dieron cuando ramos nios... Por qu
hablamos exclusivamente de la TV, porque desafortunadamente
es el medio que est ms en contacto con nuestros alumnos... Yo
siento que la radio para los nios slo es para escuchar msica,
la msica que a ellos les gusta, pero no es msica que los relaje...
me conicto porque no s si estoy entendiendo la poca de ellos,
porque yo lo que estoy viendo es todo lo que est dentro de un
saln de clases, tenemos ya varios aos luchando, trabajando
muchas estrategias para que los nios se acerquen a la lectura,
que parte de su tiempo la dediquen a la lectura... Otra solucin
sera que a nosotros como docentes se nos diera una orientacin,
de qu manera podemos trabajar los MMC, que nos creen den-
tro de los grupos estrategias para poder modicar esa cultura
en los nios, para poder utilizar los programas que ellos ven...
Quiz nos falte como docentes esa educacin para los medios, y
entonces si la televisin es un medio tan pesado dentro de nuestra
sociedad, sera bueno que los que estn haciendo esos programas
nos dijeran qu tienen de positivo y como podemos utilizarlo
dentro del grupo... Esa sera una alternativa...
Esta posicin de la docente 1-A es una de las ms elaboradas y reexi-
vas de los cuatro grupos con los que se trabaj. Su posicin es de franco
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conicto, al igual que la docente 2-G, pero fundamenta su actitud con
diversos elementos a favor y en contra del medio, tan vlidos unos como
otros desde su perspectiva, y que en conjunto forman un rico entramado
de nudos sin desenredar. Al mismo tiempo, esta visin de la docente
resulta sumamente interesante por las opciones de explicaciones que se
da a s misma para comprender su conictividad con los medios, pero
que no alcanza a resolver. Sin embargo, s aporta un atisbo de solucin
al demandar orientacin profesional sobre cmo enfrentar los medios
y cmo usarlos en el aula, con lo que trae a colacin la teora de Edu-
cacin para los Medios, como una estrategia de reconciliacin entre la
televisin y la educacin.
POSICIN 3: DE RECHAZO AL MEDIO TELEVISIVO
(CASI NO VEO) Y SIN PROPUESTA O ALTERNATIVA DE SOLUCIN
Profesora 1-C (dos aos de servicio): El programa de Big bro-
ther, pasan puras groseras y no se vale... Los medios son bonitos
por la informacin que nos pueden llegar a dar, como los del
consumidor, canal 11 y 13 son los que tienen ese tipo de progra-
mas bonitos (pero no menciona ninguno en particular).
Profesora 1-D (19 aos de servicio): En un programa de TV
de las 10 de la noche estaban sacando un programa de sexo y
sexo visual, y yo me dije cmo es posible que siendo las 10 de
la noche, pero s, me qued indignada, molesta, porque un nio
de primero o segundo ao que vea eso, y si no tiene una buena
orientacin ah viene a desvirtuar todo lo que ven... Otra, de
veras que hay mucha violencia, y si los nios son agresivos, ven
eso y se vuelven ms agresivos an...
Profesora 2-F (30 aos de servicio): Los programas que pasan
en la hora que los nios los ven, entre las dos y cinco de la tarde,
son muy agresivos. Ya los nios de primer ao actualmente son
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muy agresivos, se pelean, se dan patadas, y es por el tipo de cari-
caturas que ven...
Profesora 3-B (25 aos de servicio): Yo opino que si creemos
que la televisin es nociva la tenemos que evitar. En mi casa casi
la evitamos. Mi esposo es enemigo de la televisin, si estamos
viendo la televisin nos est fastidiando, apaguen esa porquera,
qu le ven a esa porquera, entonces evitamos casi la televisin.
Yo lo nico que veo son los noticieros y veo el canal 11, y ya se
acab la televisin. Esa es mi televisin... En realidad no hay
casa que no tenga televisin, pero qu difcil es comentar lo que
vemos en la televisin... Yo les juro que si pongo las taranovelas
llegan y me lo cambian... Yo vea la telenovela del 13, mientras
haca la comida prenda mi tele y todo, y se sentaban conmigo
mis hijas a merendar, y un da una me dice: por qu te gusta esa
telenovela?, te gusta ver tanta promiscuidad, eso te gusta? Ay
chihuahua!, me est diciendo eso mi hija, y a partir de ese da
jams, casi me jur, de irme a la villa, de no volver a ver teleno-
velas, por qu?, porque me hicieron reexionar.
Profesora 3-I (27 aos de servicio): A m me parecen que los
MMC no son ni buenos ni malos, aunque los nios ya vieron to-
dos los programas y no leen nada, pero eso s, cuantos anuncios
pasan en la televisin, por ejemplo en la comedia de Rebelde que
ya se acab, pasaban dos minutos de tele por cinco de anuncios
y ya, eso es lo que puedo opinar...
Profesora 4-E (25 aos de servicio): Yo cuando vengo a trabajar
casi no veo televisin, porque casi mis actividades son de otro
tipo; pero en vacaciones yo no aguanto tanto tiempo casi en la
televisin, porque en dos ocasiones me sent a ver casi desde
la una hasta como a las ocho de la noche, pero yo no me senta
bien, porque como que me aburra, como que me cansaba, me
cansaba al ver tanta monotona, entonces lo que haca era pa-
rarme, total que mejor preero hacer otras cosas, estar vagando
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que estarme en la televisin porque me aburre. Solamente los
documentales, que sacan cosas de la vida salvaje de los animales,
es cuando aguanto un poco ms, o en Semana Santa, que pa-
san programas que s me dejan cosas buenas, como son la vida
de Jess, varias pelculas, esas s como que no me cansan tan-
to. Pero los otros programas s, luego veo programas donde se
estn peleando y eso no me gusta, ni ver luchas de las luchas
o cosas donde se estn agrediendo, ni siquiera de espanto, me
dan miedo, me angustian. Luego veo una pelcula triste y estoy
llorando. Las noticias me gusta escucharlas, pero que no sean
muy agresivas porque soy muy sensible, y por eso casi no veo
esos programas...
Profesora 2-C (25 aos de servicio): Yo casi no tengo tiempo
para ver televisin por mis dos turnos, pero en ocasiones veo pro-
gramas de la naturaleza, de los diferentes animales, sus caracte-
rsticas, eso es lo que alcanzo a ver, una hora, si acaso media hora
y ya. Y sbado y domingos pues alguna pelcula normal y nada
ms.
Esta tercera posicin de rechazo explcito a la televisin conlleva una
contradiccin implcita en las docentes que dicen casi no ver televi-
sin, pero que al mismo tiempo evidencian que s ven este medio,
aunque sea para criticar y denostar su programacin.
Acusan al medio de tener programacin caricaturas agresiva y
violenta, as como con temas sexuales las telenovelas que daan a
los nios. Tambin se le acusa a la televisin de tener exceso de publi-
cidad, al tiempo que reconocen ver otro tipo de programacin, con lo
que se cae en cierta contradiccin, pues si bien rechazan la televisin
por ser nociva, tambin admiten ser parte de su audiencia en ciertos
periodos de su vida cotidiana, tanto de canales comerciales el 2 y el
13, como de los culturales como el 11.
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POSICIN 4: DE RECHAZO, CON CARGA POLTICA
SOBRE EL MEDIO TELEVISIVO
Profesora 3-F (30 aos de servicio): Yo pienso que hay dos tipos
de televisin, la local (abierta) que tenemos nosotros, que es ms
bien inductiva, nos induce a hacer algo que nosotros no quere-
mos por medio de la repeticin, nos manipula a su antojo; y la de
paga, que no es as... Por ejemplo, en el canal 22 hay programas
muy buenos, pero a las siete de la maana, muy temprano... En
Edusat hay programas buensimos, pero sin embargo un nio no
se va a levantar a las siete de la maana o a las seis y media para
ver canal 22... En el 11 tambin hay muy buenos programas, pero
igual estn en horarios selectivos... El canal 40 tambin tena muy
buenos programas, de anlisis, crtica, de poltica, muy certeros.
Ahora est muy mediatizado, como que ya no es lo mismo.
Profesora 4-A (32 aos de servicio): La televisin es uno de los
MMC, y aunque nosotros los maestros decimos que es nula, yo
creo que tambin tiene algo de positivo, pero en un pequeo por-
centaje, tomando en cuenta que ahora ya hay programacin muy
negativa... Yo creo que ahorita tenemos una programacin burra,
que es lo que el gobierno quiere, porque las televisoras se mane-
jan a como el gobierno pide: pon pura programacin burra para
que tengamos puros alumnos bajos en rendimiento... Se ha ha-
blado mucho de la actitud que puede provocar la televisin, y yo
creo que una de las alteraciones fsicas es la afectacin a nuestras
neuronas, por eso como maestras siempre encontramos nios
que ya no muestran el rendimiento que deben dar... Y cada da
tenemos un Mxico ms abajo, con mayor ignorancia, e incluso
a nosotros los adultos tambin nos sucede porque es tan impac-
tante ese aparato que, igual yo vea tambin una telenovela, la del
2, y dije no, ya termin, no vuelvo a ver... pero de verdad, con eso
de las emociones a m me da coraje, porque lo negativo persiste
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ms... Yo les he mencionado a los nios algo muy agresivo, lo
retom de cuando estbamos en lucha los maestros: la televi-
sin idiotiza y la escuela concientiza... Y la verdad, aqu hay una
escuela de maestros que trabajamos, pero qu sucede, cuando el
nio sale de la escuela, la mam en novelas, la mam platicando
en otros lados, y a dnde va el nio?, y a dnde va toda nuestra
labor de maestros?... Cuando yo veo televisin en vacaciones a
m me produce nuseas...
Profesora 4-C (28 aos de servicio): Yo considero que la tele-
visin es uno de los medios de comunicacin ms impactantes,
pues est dirigida para todo tipo de pblicos, y la ven todo tipo
de pblicos, y aquellos que se dedican a la televisin lo nico que
quieren es vender, impactar y causar alguna emocin en aquel
que ve los programas... Hay un 80% de programas que nos estn
cambiando de actitud, nos hacen sentir agresividad, angustia, an-
siedad, desolacin, s, sobre todo eso, yo lo he sentido... Tambin
creo que es un medio que necesita una revisin en su legislacin
y en su logstica, porque estoy segura que a las empresas de tele-
visin lo nico que les interesa es vender a costa de lo que sea.
Pienso que este medio se ha degradado... Estn acabando con los
valores, con la familia, a los nios y a los grandes los estn hacien-
do como mutilados del cerebro, porque no pensamos, ya no pensa-
mos... A m lo que me preocupa muchsimo son los nios y los
adolescentes, porque los nios estn viendo y tomando actitudes
de la televisin, y yo me pregunto, qu sociedad vamos a tener o
estamos teniendo? Por eso insisto que debiera haber una revisin,
bien minuciosa y totalmente consciente y responsable respecto a
todo lo que se reere de este medio televisivo... Yo pienso que los
medios no son malos, los malos son quienes los manejan...
Profesora 3-G (23 aos de servicio): Las telenovelas yo pienso
que son programas malsimos... Enajenan a las nias o a todos
los nios para ver ese tipo de cosas...
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Profesora 2-A (24 aos de servicio): Los medios son acaparado-
res, manipuladores, se aprovechan de la ignorancia del pueblo...
Selecciono los programas de televisin, y cuando tengo que verlos
sin querer digo qu porquera son, preero salir o retirarme de la
televisin o la apago. Selecciono mis programas, veo el canal 11, el
22 o el 34. El 40 tengo tiempo que no lo veo, desde que lo tom
Televisin Azteca. Eso tambin les transmito a mis hijos, incluso
a los nios de aqu, de la escuela. Tomo los noticieros para hacer
crticas, el de Adela Micha, el de Lpez Driga, nada ms.
Profesora 3-A (21 aos de servicio): Yo considero que ahora
hay una gran divisin entre los medios, no solamente los que
son buenos y los que son malos; son medios manipuladores y no
manipuladores... Vmonos al caso de la televisin, el canal 11 es
el nico que se ha librado de esa invasin a la privacidad y que ha
brindado espacios a las campaas presidenciales, pero muy con-
trolados... Siento que los grandes monopolios de la televisin,
Televisa y Televisin Azteca, estn jugando un papel muy fuerte
en todo lo que es antes de las elecciones y siento que despus de
las elecciones van a jugar un papel muy importante tambin...
La televisin abierta te vende todo el tiempo, y precisamente yo
deca hace un rato que los medios son manipuladores, porque
manipulan todo: el punto de vista poltico, la imagen, lo que t
vas a comprar, todo est manipulado...
Profesora 3-D (tres aos de servicio): Yo considero que en los
MMC todo se maneja por clases sociales, tienes? [dinero], bue-
no, vas a recibir la informacin un poco entrecomillas ms cer-
tera, mejor y dems; no tienes [dinero], bueno, sencillamente
obtienes lo de la mediocridad, toda la porquera que venimos
recibiendo todos los das... Por qu lo digo? Porque en casa tene-
mos la facilidad de tener Cablevisin y Sky, y hay muchos re-
portajes excelentes que nunca vas a ver en lo que es la televisin
abierta, y que no est al alcance de los nios, unas caricaturas,
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tantos documentales al nivel de los nios, tan interesantes, tan
bonitos... En la televisin de paga hay programas que me gus-
tan mucho, como Taratat, que ensea a los nios a construir
cosas con materiales que uno ni se imagina, la mayora son de
reciclado, diferentes actividades... Otros son Animal Planet y
Discovery Channel, son lo canales de televisin de paga que me
gusta ver...
Las profesoras de esta posicin destacan por su actitud de rechazo al
medio televisivo desde una perspectiva poltica, pues ms que medios
buenos o malos, los calican de manipuladores o no manipuladores,
los catalogan como empresas con intereses econmicos y polticos en
alianza con el gobierno, y en contra de los intereses educativos. La
representacin social que mejor podra ubicar esta posicin se encuen-
tra contenida en la frase que cita la docente 4-A: la televisin idiotiza
y la escuela concientiza, esto habla de una actitud de enfrentamiento y
polarizacin entre los nes del medio comunicativo y los de la institu-
cin educativa, en donde parecera que no hay acercamiento posible ni
manera de reconciliar intereses.
Estas docentes tambin denotan tener un conocimiento detallado
de la programacin de ambos tipos de televisin, la comercial y la cul-
tural, y maniestan una posicin rme y convincente de ver la televi-
sin desde una perspectiva poltica y empresarial, esto es, en donde los
intereses econmicos de las televisoras estn por encima de los nes
culturales o educativos de la sociedad y de la audiencia.
POSICIN 5: DE GUSTO POR EL MEDIO TELEVISIVO
Profesora 1-E (40 aos de servicio): No todo lo de los medios
es malo, hay programas muy bonitos, muy divertidos, muy sanos,
muy educativos... en la radio tambin. Hay nios que escuchan
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msica un poquito ms renada... Y yo digo que los medios tam-
bin nos dan cosas muy buenas... hay programas que les ensean
a los nios manualidades, leyendas de Mxico, tambin son muy
bonitas, las tradiciones de nuestro pas, eso es en canal 13, y en
el 11, y tambin en el 22, y Dilogos en conanza... Tambin hay
que ver el canal 2 que ha sacado pelculas muy bonitas, viejitas,
de las antigitas, muy bonitas, por ejemplo las de Cantinas, que
son muy divertidas, las rancheras tambin, son pelculas muy bo-
nitas, de la india Mara pues son para divertirse, para quitarse el
estrs un poquito... Realmente las personas que estn en casa,
las amas de casa, las que ya no tienen otra diversin, o que estn
imposibilitadas para caminar, o de moverse pues las telenovelas
las divierte, se adentran en las telenovelas, nosotras como esta-
mos activas, tenemos otras preocupaciones, tenemos otras cosas,
pero las personas ya mayores, yo lo veo ahorita con mi esposo, no
le aburren las pelculas, pelcula tras pelcula, yo lo comprendo
porque no tiene otra cosa qu hacer...
Profesora 1-B (19 aos de servicio): Creo que la televisin es un
medio muy importante, porque muchas veces no tenemos tiem-
po de leer y nos informamos por ese medio... S veo televisin,
los documentales que pasan en el 11 es lo que regularmente veo,
cuando veo, porque trabajo doble turno, y en la noche que llegan
mis hijas, apagamos la tele y prendemos el radio porque mis hijas
se ponen a cenar y estamos platicando, comentando cmo les
fue, eso es lo que puedo decir de los programas que veo... Con
eso de que luego uno le cambia sin jarse, un da estaban promo-
cionando para hacer ejercicio, y una de mis hijas me dice, mira
mam, t que no quieres caminar, ah tienes tu caminadora, n-
dale cmpratela, tambin ese tipo de programas que uno integra
a los hijos.
Profesora 1-D (19 aos de servicio): En el canal 11 pasan Cuen-
to de pelos, qu divertidos son, la creatividad que tienen, tambin
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tienen documentales, y es un canal que me fascina porque tengo
hijas, y programas como la de Valentina son historias reales re-
presentadas que hasta mi hija como que se identica con la nia,
son programas que invitan a que tengan comunicacin con los
paps y jalarse a toda la familia, yo as lo veo, son programas en
los que estamos todos juntos como familia, aunque sea un rati-
to... Tambin en el canal 11 dan recetas de cocina, paso a paso
todos los das, cosas tan sencillas y prcticas, que uno dice, ay,
madre ma, tan sencillas... Mi esposo tiene un grupo (musical),
esos tros a m me gustan, luego veo Dilogos en conanza y a m
se me hace grato el programa, no se me hace pesado. Luego el
n de semana esos programas de Checa, de los jvenes que tie-
nen tanto dinero, que les dicen qu pueden comprar, pueden ir a
un parque, comprar un libro, les dan opciones para ahorrar, qu
creatividad tienen...
Profesora 2-D (28 aos de servicio): A m me gusta ver televi-
sin, sobre todo los noticieros. Pero lo que no me gusta realmen-
te es por ejemplo ese de La oreja. A m cmo me molestan esas
personas, porque ya bastantes problemas tiene uno a veces con la
familia para todava estarse enterando de que mengano se pele
con fulano... A veces en la maana prendo el noticiero de Loret
de Mola, en la noche casi siempre el de Adela Micha, y luego a
veces me quedo un ratito viendo cualquier cosa para ver a L-
pez Driga. Casi diario me veo los tres noticieros, porque ah es
donde me entero de muchas cosas, porque por mis ocupaciones
a lo mejor en el da no s.
Profesora 2-H (21 aos de servicio): Yo veo telenovelas, veo la
del canal 13, Amor en custodia, veo los programas de Televisin
Azteca, Desafo de estrellas, y uno que otro programa de televi-
sin de paga: Los practicantes, Justicia ciega, y noticieros, el de Lo-
ret de Mola, en las maanas, y cuando hay un programa especial
de Discovery Channel o de Cristal Channel pues lo veo... Yo
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veo lo que no me haga sufrir, a m me gusta lo que no me haga
sufrir... Yo creo que los MMC son tendenciosos, y de acuerdo con
sus intereses manejan la informacin...
Profesora 3-C (19 aos de servicio): Para m los medios son
extraordinarios, porque es una tecnologa que simplemente se
mete uno a Internet y ve uno tantas cosas, y en una pantalla (de
televisin) tambin, se queda uno fascinado de aprender tanto
por medio de este medio... Por eso digo que hay que tomar lo
que es bueno y lo que es malo... En la casa si acaso escuchamos
los noticieros, mis hijos ponen pura pelcula, preero que vean
eso a que vean la televisin, que bueno, tratamos de evitar... An-
tes llegaba yo y vea la novela fulana, pero poco a poco se me fue
quitando... Si uno toma de ellos (de los MMC) lo que uno cree
necesario e importante para nuestro desarrollo, pues creo que no
nos puede afectar mucho... De la televisin, no nos gustan las
caricaturas para los nios, creo que tienen mucha violencia, mu-
cha destruccin, y como desafortunadamente no hay vigilancia
en ellos, en sus hogares, la mayora de nuestros nios de aqu,
por eso hay tanta agresividad en ellos, entonces yo creo que las
caricaturas son nefastas...
Profesora 3-E (30 aos de servicio): Yo pienso que los medios
de comunicacin tienen cosas buenas y malas, pero yo creo que
es una forma de comunicacin con los otros pases, as lo en-
tiendo...
Profesora 3-H (17 aos de servicio): Me gustan los programas
del canal 11 que nos transmiten la forma como viven las gen-
tes en otros lugares, nos comunican lo que a veces no vemos...
El estado de Morelos tiene mucho que visitar, muchas rutas y
muchos personajes. Mi mam vive en Morelos y yo desconoca
todos esos lugares que se pueden visitar que son desde conven-
tos, iglesias, y cmo un programa nos puede describir la arqui-
tectura... A m tambin me gusta mucho el Rincn de los sabores,
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CAPTULO VII. POSICIONES DISCURSIVAS Y REPRESENTACIONES SOCIALES
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porque nos demuestra la forma como se come en otros lugares,
hasta cosas raras que comen en otros lugares y que aqu en el DF,
no estamos acostumbrados a consumir... El divn de Valentina
tambin es un programa que a mis hijos les encanta mucho, y
cuentan muchas cosas de familia, y bueno, La ruta del sabor, don-
de nos muestran muchas tradiciones de platillos, costumbres...
Profesora 4-B (24 aos de servicio): En la televisin hay pro-
gramas muy divertidos, pero se est cayendo mucho en lo abu-
rrido, tanto que se habla de los chismes de los artistas, estn
brbaros, tantos programas que hay de puros chismes, Paty Cha-
poy, La Oreja, Laura de Amrica, mucho chisme y pocos progra-
mas culturales... En eso de las emociones [las telenovelas] nos
emocionan, si son bonitas nos emocionan, si son de tristeza pues
entonces nos hacen poner tristes, si son alegres nos alegran y si
son agresivas pues hasta nos enojamos...
Profesora 4-D (24 aos de servicio): Yo considero que la tele-
visin s nos trae cosas positivas, hay programas de cultura, pero
desgraciadamente los padres no estn al pendiente de lo que ven
sus hijos y es ah donde los nios aprovechan para ver cualquier
programa... Yo no tengo oportunidad de ver tanta televisin,
pero s veo las noticias, es lo que ms veo.
Esta posicin representa la mayoritaria, lo cual evidencia en primera
instancia la clara inclinacin que la televisin tiene entre la poblacin
magisterial entrevistada. Las profesoras dedican buena parte de su
tiempo libre a ver televisin de todo tipo, sea comercial, cultural, de
cobertura abierta o restringida. Los gneros televisivos vistos tambin
son variados, siendo las telenovelas y los noticiarios los ms sealados,
pero tambin las series de accin, los programas musicales y las pelcu-
las de entretenimiento y diversin para todo tipo de pblicos. Los
programas infantiles como caricaturas, seres animadas o de actuacin
son vistas por este grupo de docentes que reconocen como su inters
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MALESTAR DOCENTE Y TELEVISIN
principal en el medio televisivo el ver tele por gusto, por encima de
otros considerados emocionales o intelectuales.
POSICIN 6: DE GUSTO POR EL MEDIO TELEVISIVO,
Y ADEMS CON REFLEXIN CRTICA (EPM)
Profesora 2-B (25 aos de servicio): Yo siento que la televisin
buena y mala la hacemos con la orientacin y la reexin... Si yo
inculco a los nios que veamos la TV de una manera crtica, qu
me aporta, qu le veo a los programas de bueno y malo, entonces
en una visin crtica s qu me va a dejar ese personaje de la cari-
catura y alerto al nio, que es por ah por donde se debe hacer un
trabajo ms analtico. Para m es un trabajo ms de los nios, de
familia: veamos la televisin de una forma distinta, porque el men-
saje ah va a estar, yo no voy a poder decirle a la clase en el poder yo
no quiero esto, cundo voy a inuir yo como maestra en un medio
de poder! Mejor enfrentmonos a la tele desde otro punto de vista,
de una forma distinta. Por que yo les digo a mis nios veamos
Cuentos de pelos, en el canal 11, pues si una vez surte efecto y de ah
cuatro o cinco lo siguen viendo, pero despus si no es por tarea no
lo ven, mejor veamos qu me deja esta chica de Rebelde, es bueno
o malo, qu me deja, qu le cuestiono, por qu voy a imitarla, por
qu no. Acceder de una manera ms crtica, fomentar eso que es
difcil porque los nios ven la tele solos... Yo vuelvo a lo mismo, no
es nada ms decir es caricatura y es sano, el ser analtico cada vez
que me paro frente al televisor, qu me ofrece, qu me aporta, qu
le cuestiono, y en qu momento dado igual no, tiene cosas rescata-
bles, a lo mejor me dan una clase de moral; sean caricaturas o sean
noticieros esa actitud crtica que se debe asumir... Yo ah s me voy
a delatar, veo de todo, soy de las que me gusta la televisin, aunque
preero leer, pero en momentos de descanso veo televisin, cual-
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CAPTULO VII. POSICIONES DISCURSIVAS Y REPRESENTACIONES SOCIALES
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quier programa, preferentemente Televisin Azteca; por eso digo
de ver crticamente, as puedo ver el chisme de artistas, igual puedo
ver Laura de Amrica y darme cuenta que no est ms que demos-
trando la pobreza en Per. Son situaciones en que yo siento que
difcilmente puedes ser selectiva porque mi tiempo de descanso
ya es cuando est uno de relax, en la noche, a las 11 de la noche,
cuando el canal 28 ya sali de programacin, as que yo siento que
hay que tener actitudes ante la tele...
Profesora 2-E (28 aos de servicio): Yo creo que para todos los
programas los tenemos que educar a nuestros nios para irles
formando un pensamiento constructivo y reexivo, porque tam-
poco les podemos negar que hay sexo, porque s lo hay, porque
a lo mejor saliendo de la escuela lo pueden encontrar... Yo creo
que los tenemos que educar para ver hacia una reexin, una
construccin, de qu es bueno, por eso yo deca que los MMC
son buenos, porque son medios, por algo nos llevaron hacia algo,
nada ms hay que llevarlos hacia un sentido crtico, porque lo ne-
gativo nosotros lo vamos a dar con nuestros familiares, pero como
no tenemos la ayuda de nuestros padres, porque muchos nios
yo creo que salen de aqu y los cuidan sus abuelitos, sus tos, que
no tienen esa responsabilidad sus padres hacia ellos, de decirles
vean el canal 11 o un canal educativo. Todo mundo les deja la tele
para que no nos moleste, para que me deje hacer el quehacer y t
ve a ver cmo te entretienes. Entonces si es una cosa de educar a
los nios... Yo veo los programas que ven mis hijos, ellos tienen
diferentes gustos, a uno les gusta ver el 11, le gusta ver canales
educativos, y a la otra le gusta ver novelas; o sea, veo todo lo que
ven, hasta los sangrientos, de todo. Yo no me apasiono con algn
programa o con alguna serie, si puedo lo veo, pero es bueno ver
de todo... Lo que s es bueno es 47 segundos, en el canal 22, sale
diario, trata de una serie de letras y formar palabras, y es bueno
porque los nios se ponen a desarrollar habilidad mental...
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MALESTAR DOCENTE Y TELEVISIN
Al igual que la posicin anterior, en esta ltima las docentes se reco-
nocen como acionadas al medio televisivo en su cotidianidad, con lo
que refrendan su gusto por un medio que les ofrece la oportunidad
de ocupar su tiempo de ocio sin mayor esfuerzo de desplazamiento f-
sico o erogacin econmica extra, a la vez que se constituye en una
ventana al mundo por la que se asoman y relacionarse con la realidad
que est ms all de su saln de clases o de su casa, esto es, el acontecer
de lo contemporneo, de lo que hay que ver, de lo que hay que infor-
marse y de lo que hay que compartir socialmente para sentirse vincula-
do al mundo.
Pero a diferencia de la posicin anterior, en este grupo de profesoras
el gusto por ver televisin se acompaa con una reexin crtica sobre lo
que son los medios, con una perspectiva de educacin para los medios
como alternativa de alfabetizacin meditica que brinda a la audiencia,
es decir, a ellas mismas, los elementos tericos para tomar distancia de
los mensajes televisivos y no asimilar o aceptar al 100% los contenidos
que el medio ofrece.
Sin embargo, tambin reconocen que esta educacin para los me-
dios es ms una posibilidad que una realidad entre los nios y sus fa-
milias que ven televisin, no as entre ellas, pues como docentes tienen
elementos de reexin crtica para tomar lo bueno de la televisin y
dejar pasar lo malo.
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CONCLUSIONES GENERALES
E
n este apartado slo queda reiterar con cierto orden muchas de
las ideas vertidas a lo largo de este trabajo, y que, poco a poco, a
medida que avanzaba el anlisis discursivo de las profesoras se
fueron generando como resultado del mismo anlisis.
Estas ideas tambin son las que se desprendieron de las pregun-
tas-gua de esta investigacin, enunciadas en la introduccin con
base en cuatro lneas generales: la primera, se interesa en descubrir la
imagen que las maestras tienen sobre los medios de comunicacin,
qu piensan sobre ellos y cmo los calican; la segunda indaga sobre
el tipo de experiencias que las docentes han tenido en su relacin con
los medios, y qu tan importantes resultan en su vida cotidiana y/o
laboral.
Una tercera se interroga sobre la posible caracterizacin de un perl
homogneo del magisterio en relacin con los medios; y la cuarta y l-
tima busca responder a la cuestin de cul es la valoracin que las edu-
cadoras le dan a los medios en funcin de su labor profesional. Sobre
esas cuatro lneas se ha desarrollado este trabajo y se ha intentado dar
respuesta a lo largo del mismo. Ahora slo resta hacer una especie de
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recapitulacin en un esfuerzo de integracin que incorpore los cuatro
grupos de preguntas en un solo discurso explicativo.
En primer trmino hay que reiterar que la imagen o imgenes que
las maestras de educacin bsica del Distrito Federal tienen sobre los
medios masivos de comunicacin est formada preferentemente con
base en el contacto que han tenido con uno solo de estos medios, la
televisin, el cual se refrenda como el de mayor impacto y penetracin
en este grupo social. En particular, se trata de la televisin de cobertu-
ra abierta, esto es, los canales del duopolio de Televisa 2, 4, 5 y 9 y
Televisin Azteca 7, 13 y recientemente el 40; as como de los que
son del Estado, canal 11 y canal 22. La televisin por cable tambin
es vista por las maestras, pero en una proporcin mucho menor, pues
aunque es considerada como una opcin que ofrece mayor calidad en
su programacin, su costo es una limitante importante para muchas
de ellas.
La televisin se sostiene como el medio de referencia obligado en
las prcticas culturales y de esparcimiento de las profesoras contempo-
rneas del Distrito Federal, si bien se distinguen diversas maneras de
congeniar esta prctica con su vida laboral.
En cuanto a la imagen que las maestras tienen sobre la televisin,
estamos en condiciones de armar que no se trata de una sola, pues
este gremio no tiene una imagen homognea o monoltica sobre la
televisin, sino que es posible distinguir una gama de percepciones
diferentes que, sin embargo, tienden a converger en una sola que se
podra calicar como de rechazo de la misma.
Por un lado, de manera destacada se delinea una imagen que conde-
na a la televisin porque desde la perspectiva de las docentes ha venido
desplazando a la institucin escolar de sus funciones histricas: socia-
lizar, educar y transmitir conocimientos y valores. En este sentido, las
maestras enarbolan en la frase la televisin idiotiza y la escuela con-
cientiza, la sntesis de su malestar ante este medio, que se vive como
un enfrentamiento permanente entre los nes de la escuela y los de los
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CONCLUSIONES GENERALES
263
medios. Mientras a la institucin escolar la mueven propsitos de for-
macin y transmisin de valores, creencias y conocimientos socialmente
aceptados y sancionados; a los medios los mueven intereses comerciales
y polticos ajenos a los intereses de los grupos sociales mayoritarios,
pero, adems, con la ventaja de tener un gran poder de penetracin
para tambin transmitir valores, creencias y conocimientos como parte
del gran universo simblico y cultural que caracteriza a las sociedades
contemporneas.
En este sentido, en las maestras de hoy prevalece un profundo ma-
lestar por el rol preponderante que en las ltimas dcadas, y de ma-
nera cada vez ms acusada, han venido jugando los medios masivos
de comunicacin, al igual que las nuevas tecnologas de comunicacin
digitales, que a la par han tenido un papel preponderante en los cam-
bios profundos de hbitos y estndares de vida de la gente en general,
mientras que, por el contrario, el papel del docente en esta transfor-
macin ha sido de pasmo o franco retroceso. Esta parlisis de la institu-
cin escolar tiene en el gremio magisterial de nivel bsico uno de los
casos ms representativos, pues al ser el nivel educativo que mayor po-
blacin escolar atiende, es uno de los estratos ms desatendido por el
sistema educativo y en el que existen menos opciones de capacitacin
y actualizacin profesional de calidad.
Esta situacin de desatencin y abandono se explica por mltiples
factores econmicos y polticos que han prevalecido en la sociedad
mexicana durante dcadas, como consecuencia de un sistema poltico
rgido, dominado por un solo partido poltico que pareca perpetuado
en el poder, y que por dcadas teji redes de dominacin en todos
los mbitos de accin social. En el campo de la educacin, el Estado
mexicano tiene una de las estructuras burocrtico-administrativa ms
complejas, en la cual se han tejido relaciones de poder y alianzas con
las cpulas del sindicalismo magisterial, sin atender las demandas y
necesidades genuinas de los trabajadores docentes. Esta situacin no
ha variado sustancialmente con la llegada, en el ao 2000, de la lla-
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mada transicin democrtica, pues los nuevos gobiernos de la alter-
nancia poltica siguen reproduciendo los mismos comportamientos
del pasado.
Como las estadsticas lo conrman, el estrato de educacin prima-
ria en el Distrito Federal se conforma preferentemente de maestras
con un promedio de antigedad laboral mayor al del resto del pas,
por lo que se trata de docentes maduras que en su cotidianidad han
tenido poco o nulo contacto con el manejo de las nuevas tecnologas
de comunicacin, y que su vnculo con los medios se ha circunscrito a
ser telespectadoras de la televisin abierta.
En su entorno laboral, las cosas no han sido mejor, pues sistem-
ticamente las maestras han ignorado la presencia de los medios por
juzgarlos contrarios a los nes educativos. Como la televisin no ayuda
a educar, en el sentido y forma que las docentes se imaginan que lo
puede hacer, esto es, como dicta la tradicin escolar institucionaliza-
da, entonces la televisin y los medios, por generalizacin, son malos,
negativos y manipuladores de las conciencias, sean stas de personas
adultas o de nios.
El malestar docente que priva en el escenario escolar tiene en los
medios masivos de comunicacin una fuente importante de abasteci-
miento, pero no es el nico, ya que la problemtica magisterial se debe
a mltiples factores, pues obedece tambin a causas de ndole econ-
mico, poltico, sindical, que en este trabajo no caba abordar a profun-
didad, por lo que solamente se deja apuntado como unas de las causales
a considerar para una comprensin global del fenmeno.
Lo que s correspondi a este trabajo de investigacin fue descubrir
algunos de los estados anmicos y emocionales que las docentes ar-
man sufrir como consecuencia de la relacin conictiva y de crisis que
mantienen con los medios masivos de comunicacin, en particular con
la televisin, y que bien se podran incluir como un elemento ms de la
trama que constituye el malestar docente imperante entre los profeso-
res de hoy en da.
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CONCLUSIONES GENERALES
265
A la imagen que las maestras tienen de los medios como algo negati-
vo/malo/incorrecto/manipulador/ tambin corresponde otra en sentido
inverso que los considera como algo positivo/bueno/correcto/educati-
vo/, y cuyo paradigma se concreta en dos canales: el 22 y, ms an el ca-
nal 11. Una parte signicativa de las docentes se muestran conocedoras
de la programacin del canal 11, hablan con conocimiento de causa de
los mritos de sus programas y del pblico a que estn dirigidos, y los
comparan con lo que ofrece la pantalla chica en otros canales, por lo que
sus juicios de valor sobre el 22 y el 11 como canales educativos estn
fundamentados en su experiencia y prctica de telespectadoras.
La programacin en donde se concretan los calicativos de desva-
loracin corresponde a los dems canales de televisin abierta, esto es,
canales comerciales, y se concentran principalmente en dos gneros:
las caricaturas o series animadas infantiles y las telenovelas o tara-
novelas. Mientras que las profesoras denostan a las caricaturas por
agresivas y violentas, a las telenovelas las acusan de exhibir escenas de
sexo y erotismo, as como de reproducir estereotipos sociales que defor-
man la realidad y contradicen los valores que se fomentan en la escuela.
Una vez ms salta a la vista cierta impotencia profesional del profeso-
rado, que se delata incapaz de procesar y canalizar convenientemente
la informacin que divulga el medio televisivo sobre un tema consi-
derado tab en la sociedad mexicana: el de la sexualidad. Con ello,
tambin queda al descubierto la necesidad de fomentar e instrumentar
una formacin educativa y cultural de mayor apertura sexual entre la
poblacin docente, a n de que cuenten con mayores elementos cog-
nitivos para enfrentarse exitosamente a su entorno social, que como
el de todas las sociedades mediticas de hoy, est saturado de datos e
imgenes que es preciso digerir de alguna manera.
En relacin con la otra representacin que las profesoras tienen de
los medios, la que podramos calicar de graticante, se explica por el
uso social que la televisin tiene entre las maestras, pero en un ambien-
te cotidiano extra laboral; es decir, en su tiempo libre o de ocio, el cual
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MALESTAR DOCENTE Y TELEVISIN
es destinado a la prctica relajante de ver televisin en casa. Al igual
que otros grupos sociales de condiciones socioeconmicas y culturales
semejantes, las maestras de primaria gustan de la televisin como una ac-
tividad de consumo cultural frecuente, ms all de sus cuestionamien-
tos morales o educativos respecto a sus contenidos programticos, pues
consideran que este medio contribuye a su bienestar anmico y a crear
un ambiente de integracin familiar, as como de cohesin social entre
amigos y compaeros de trabajo, pues llega a ser un medio de referencia
obligado en sus procesos de socializacin.
Uno de los perles ms interesantes por sus implicaciones tico-
pedaggicas en el proceso de enseanza-aprendizaje es el que corres-
ponde a aquellas maestras que admiten una relacin de conicto y
malestar entre su actuar docente y su vnculo con los medios, pues
reconocer la existencia de un problema suele ser el primer paso hacia su
solucin posible. En esta percepcin docente cobra fuerza la sensacin
de impotencia, de no saber qu hacer ni cmo actuar ante el gozo de
sus alumnos o de sus propios hijos por la televisin, a la que satanizan
y estigmatizan como el origen de todos los males que inciden en la
formacin o deformacin de sus pupilos.
Una variante ms del perl docente sobre los medios tiene un cariz
poltico muy marcado, ya que dene a la televisin como un medio
manipulador o no manipulador, independientemente de sus conteni-
dos programticos especcos. En esta percepcin altamente politiza-
da, el medio televisivo se ubica como una industria cultural que si bien
persigue nes econmicos, sus alcances polticos son an ms deter-
minantes, pues se constituyen en instrumentos de dominacin de una
clase social, minoritaria y poderosa, que apabulla al pueblo o a los gru-
pos sociales populares y numerosos que no son dueos de los medios
masivos de comunicacin ni ostentan ningn poder poltico.
Entre una percepcin de los medios como una prctica graticante
y otra que la asume como un conicto existencial media la corriente
denominada educacin para los medios que se identica como una sig-
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CONCLUSIONES GENERALES
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nicativa opcin de conciliacin de ambas percepciones. Las docentes
miran como una salida pedaggicamente vlida justicar su prctica
de ver televisin y la de sus alumnos, si se cuenta con una preparacin
intelectual que ensee a ver televisin, segn lo indica la corriente arri-
ba sealada.
Un rasgo especco que apareci como minoritario en el perl do-
cente es el de reconocer abiertamente una creencia religiosa, la catlica,
lo cual fue notorio debido a que el medio escolar pblico se caracteriza
por su probada laicidad. Sin embargo, este tipo de manifestaciones deja
ver que la subjetividad de las profesoras, en aspectos aparentemente
ajenos a los principios institucionales de la educacin, son elementos
determinantes para el ejercicio de su prctica docente, as como para su
actuar en el mundo y ante los otros.
En estas condiciones la necesidad de una actualizacin de la prctica
docente en este gremio se vuelve ms que evidente, con una perspecti-
va educativa incluyente, en la que los medios masivos de comunicacin
y las nuevas tecnologas digitales se incorporen en los procesos de en-
seanza-aprendizaje de tal forma que abarquen el universo simblico
contemporneo en que tanto maestros como alumnos se desenvuelven.
Y para que esta tarea tenga un efecto importante y sustantivo en la for-
macin de los alumnos, es necesario que sea retomada por el sistema
educativo nacional como una prioridad insoslayable.
Las sociedades actuales son sociedades pluridimensionales, en las
que la educacin como bien social se encuentra en mltiples y varia-
dos espacios que rebasan los sistemas escolares formales, y que est
presente a lo largo de toda la vida, por lo cual cada persona adquiere y
acumula conocimientos, habilidades, actitudes y destrezas a partir de la
experiencia diaria, esto es, mediante la exposicin al medio ambiente,
en el cual los medios masivos de comunicacin y las nuevas tecnologas
tienen un papel preponderante. A esto es a lo que debe enfrentarse el
docente de hoy, y es para lo que las maestras mexicanas no se sienten
preparadas desde ningn punto de vista. De ah entonces ese malestar
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docente que por lo aejo ya parece crnico. A ello es a lo que resulta
hoy en da imprescindible que se aboque el sistema educativo en todos
sus rdenes, si es que desea recuperar su imagen pblica como la insti-
tucin a la que la sociedad ha encargado la tarea de formar y educar a
las nuevas generaciones que habrn de perpetuar a la humanidad.
Evidentemente esta tarea rebasa por mucho las posibilidades y los
alcances de los maestros y maestras mexicanas actuales, sin embargo,
mucho se lograra si al menos la institucin escolar y el sistema educa-
tivo en su conjunto dieran pasos rmes y concretos hacia ese n. En el
caso que nos ocupa, ello ser posible slo cuando las polticas educa-
tivas de nuestro pas se hagan eco de las necesidades y demandas ge-
nuinas del profesorado que labora frente a grupo, que es quien con su
prctica docente podra lograr los cambios que la educacin mexicana
tanto requiere para ponerse a la altura de su tiempo.
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ACERCA DE LAS PROFESORAS
ENTREVISTADAS
1-A (28 aos de servicio). Profesora de la escuela primaria Vicente V. Iba-
rra. Turno matutino. Supervisin escolar nm. 263, delegacin Xochi-
milco, Mxico, Distrito Federal. 7 de abril de 2006.
1-B (19 aos de servicio). Profesora de la escuela primaria Vicente V. Ibarra.
Turno matutino. Supervisin escolar nm. 263, delegacin Xochimilco,
Mxico, Distrito Federal. 7 de abril de 2006.
1-C (dos aos de servicio). Profesora de la escuela primaria Vicente V. Iba-
rra. Turno matutino. Supervisin escolar nm. 263, delegacin Xochi-
milco, Mxico, Distrito Federal. 7 de abril de 2006.
1-D (19 aos de servicio). Profesora de la escuela primaria Vicente V. Iba-
rra. Turno matutino. Supervisin escolar nm. 263, delegacin Xochi-
milco, Mxico, Distrito Federal. 7 de abril de 2006.
1-E (40 aos de servicio). Profesora de la escuela primaria Vicente V. Ibarra.
Turno matutino. Supervisin escolar nm. 263, delegacin Xochimilco,
Mxico, Distrito Federal. 7 de abril de 2006.
2-A (24 aos de servicio). Profesora de la escuela primaria Ignacio Ramrez.
Turno matutino. Supervisin escolar nm. 263, delegacin Xochimilco,
Mxico, Distrito Federal. 24 de mayo de 2006.
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276
MALESTAR DOCENTE Y TELEVISIN
2-B (25 aos de servicio). Profesora de la escuela primaria Ignacio Ramrez.
Turno matutino. Supervisin escolar nm. 263, delegacin Xochimilco,
Mxico, Distrito Federal. 24 de mayo de 2006.
2-C (25 aos de servicio). Profesora de la escuela primaria Ignacio Ramrez.
Turno matutino. Supervisin escolar nm. 263, delegacin Xochimilco,
Mxico, Distrito Federal. 24 de mayo de 2006.
2-D (28 aos de servicio). Profesora de la escuela primaria Ignacio Ramrez.
Turno matutino. Supervisin escolar nm. 263, delegacin Xochimilco,
Mxico, Distrito Federal. 24 de mayo de 2006.
2-E (28 aos de servicio). Profesora de la escuela primaria Ignacio Ramrez.
Turno matutino. Supervisin escolar nm. 263, delegacin Xochimilco,
Mxico, Distrito Federal. 24 de mayo de 2006.
2-F (30 aos de servicio). Profesora de la escuela primaria Ignacio Ramrez.
Turno matutino. Supervisin escolar nm. 263, delegacin Xochimilco,
Mxico, Distrito Federal. 24 de mayo de 2006.
2-G (siete aos de servicio). Profesora de la escuela primaria Ignacio Ram-
rez. Turno matutino. Supervisin escolar nm. 263, delegacin Xochi-
milco, Mxico, Distrito Federal. 24 de mayo de 2006.
2-H (21 aos de servicio). Profesora de la escuela primaria Ignacio Ramrez.
Turno matutino. Supervisin escolar nm. 263, delegacin Xochimilco,
Mxico, Distrito Federal. 24 de mayo de 2006.
2-I (28 aos de servicio). Profesora de la escuela primaria Ignacio Ramrez.
Turno matutino. Supervisin escolar nm. 263, delegacin Xochimilco,
Mxico, Distrito Federal. 24 de mayo de 2006.
3-A (17 aos de servicio). Profesora de la escuela primaria Ignacio Ramrez.
Turno vespertino. Supervisin escolar nm. 263, delegacin Xochimilco,
Mxico, Distrito Federal. 26 de junio de 2006.
3-B (21 aos de servicio). Profesora de la escuela primaria Ignacio Ramrez.
Turno vespertino. Supervisin escolar nm. 263, delegacin Xochimilco,
Mxico, Distrito Federal. 26 de junio de 2006.
3-C (27 aos de servicio). Profesora de la escuela primaria Ignacio Ramrez.
Turno vespertino. Supervisin escolar nm. 263, delegacin Xochimilco,
Mxico, Distrito Federal. 26 de junio de 2006.
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277
3-D (25 aos de servicio). Profesora de la escuela primaria Ignacio Ramrez.
Turno vespertino. Supervisin escolar nm. 263, delegacin Xochimilco,
Mxico, Distrito Federal. 26 de junio de 2006.
3-E (19 aos de servicio). Profesora de la escuela primaria Ignacio Ramrez.
Turno vespertino. Supervisin escolar nm. 263, delegacin Xochimilco,
Mxico, Distrito Federal. 26 de junio de 2006.
3-F (tres aos de servicio). Profesora de la escuela primaria Ignacio Ram-
rez. Turno vespertino. Supervisin escolar nm. 263, delegacin Xochi-
milco, Mxico, Distrito Federal. 26 de junio de 2006.
3-G (23 aos de servicio). Profesora de la escuela primaria Ignacio Ramrez.
Turno vespertino. Supervisin escolar nm. 263, delegacin Xochimilco,
Mxico, Distrito Federal. 26 de junio de 2006.
3-H (30 aos de servicio). Profesora de la escuela primaria Ignacio Ramrez.
Turno vespertino. Supervisin escolar nm. 263, delegacin Xochimilco,
Mxico, Distrito Federal. 26 de junio de 2006.
3-I (20 aos de servicio). Profesora de la escuela primaria Ignacio Ramrez.
Turno vespertino. Supervisin escolar nm. 263, delegacin Xochimilco,
Mxico, Distrito Federal. 26 de junio de 2006.
4-A (32 aos de servicio). Profesora de la escuela primaria Quirino Mendoza
y Corts. Turno vespertino. Supervisin escolar nm. 263, delegacin Xo-
chimilco, Mxico, Distrito Federal. 18 de agosto de 2006 (Reposicin).
4-B (24 aos de servicio). Profesora de la escuela primaria Quirino Mendoza
y Corts. Turno vespertino. Supervisin escolar nm. 263, delegacin Xo-
chimilco, Mxico, Distrito Federal. 18 de agosto de 2006 (Reposicin).
4-C (28 aos de servicio). Profesora de la escuela primaria Quirino Mendoza
y Corts. Turno vespertino. Supervisin escolar nm. 263, delegacin Xo-
chimilco, Mxico, Distrito Federal. 18 de agosto de 2006 (Reposicin).
4-D (24 aos de servicio). Profesora de la escuela primaria Quirino Mendoza
y Corts. Turno vespertino. Supervisin escolar nm. 263, delegacin Xo-
chimilco, Mxico, Distrito Federal. 18 de agosto de 2006 (Reposicin).
4-E (25 aos de servicio). Profesora de la escuela primaria Quirino Mendoza
y Corts. Turno vespertino. Supervisin escolar nm. 263, delegacin Xo-
chimilco, Mxico, Distrito Federal. 18 de agosto de 2006 (Reposicin).
ACERCA DE LAS PROFESORAS ENTREVISTADAS
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Esta primera edicin de Malestar docente y televisin. Posiciones discursivas
y representaciones sociales de las profesoras de educacin primaria estuvo a cargo de
la Subdireccin de Fomento Editorial de la Direccin de Difusin y Extensin
Universitaria de la Universidad Pedaggica Nacional y se termin
de imprimir en diciembre de 2009 en los talleres grcos
de XXXXXXXXXX.
El tiraje fue de 500 ejemplares ms sobrantes para reposicin.
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