Fondo de cajn Existe un gnero literario que ha sido poco abordado por la crtica, quizs debido a sus condiciones

de escritura no convencionales y porque se trata de un gnero que no pretende serlo, o al menos que no lo pretendi en sus inicios hoy en da, sin embargo, ha dejado huella en las obras de escritores que, conscientemente, toman su forma rapsdica, fragmentaria e inacabada para darles a sus propios escritos ese encanto de lo imprevisto, de lo fresco y, sobre todo, de lo no destinado a lector alguno; me refiero, por supuesto, a los cuadernos de escritor. Para definir a este gnero primero hay que decir lo que no es: no es una novela, ni un cuentario, ni un poemario, ni un diario, ni un dietario, ni un libro de cabecera, ni un ensayo, pero puede serlos todos a la vez. Se lo conoce mejor, fuera del mbito acadmico, a travs de los Moleskines, esos cuadernos que, gracias a los escritores y artistas famosos que escribieron en ellos, han quedado rodeados por un halo histrico literario. Un Moleskine, segn la tradicin, sirve para que un escritor apunte sus ideas respecto a cualquier cosa; versos sueltos, inicios de cuentos, crticas literarias y cinematogrficas, crnicas, etc. Pero lo que importa no es la marca del cuaderno ni la historia que la precede, sino el cuaderno literario como un gnero de esencia catica e inacabada, proveedor de la misma profundidad conceptual y estilstica que podra brindar cualquier otro texto de distinto formato. Es as como los cuadernos de Canetti, publicados bajo el nombre El corazn secreto del reloj, o los de Clarice Lispector, recopilados y titulados por la misma autora bajo el nombre Para no olvidar, son obras literarias que generan tantas inquietudes y reflexiones como una novela u otro texto enmarcado dentro de los gneros tradicionales. Resulta curioso que los crticos se sientan incmodos al momento de abordar los cuadernos de escritor. Es como si la experiencia crtica de esta forma literaria fuera imposible debido a su carcter inacabado y rapsdico. La experiencia lectora, en cambio, es intensa. Basta decir que la obra en prosa de Fernando Pessoa ms reconocida, elogiada y que ms reediciones ha tenido es, curiosamente, su cuaderno de escritor, El libro del desasosiego, que firm bajo el heternimo de Bernardo Soares. Esta obra contiene fragmentos diarsticos, aforismos, reflexiones filosficas, divagaciones literarias, etc. Fue publicada despus de la muerte del autor y su valor literario ha sido sealado por escritores contemporneos importantes como Enrique Vila-Matas y Javier Cercas. En el prlogo de Para no olvidar cuaderno en donde encontramos extractos poticos de gran intensidad [la poesa en la prosa es innegable], y crnicas divertidas con digresiones ensaysticas, Clarice Lispector dice que los textos que lo componen son, en realidad, el fondo de un cajn: es decir, todo aquello que escribi, guard y olvid alguna vez. se podra haber sido el ttulo de su cuaderno, pero tambin el de todos los cuadernos de escritor que han sido publicados hasta ahora. Fondo de cajn es una metfora perfecta para el gnero porque su condicin primigenia, la que le da un halo de frescura hoy en da, es la de no estar destinado a la lectura: en ellos no hay parafernalia ni exhibicionismo, en un principio no fueron escritos para ser ledos por nadie que no fuera su propio autor. Los cuadernos de escritor se diferencian de los diarios porque no cuentan eventos cotidianos en narraciones fechadas. Lo que podemos encontrar en ellos es algo

muy similar a las digresiones ensaysticas de Montaigne, el padre del ensayo literario; algo parecido a una miscelnea de producciones literarias que contienen tanta intensidad y fuerza como para generar otros textos independientes. sa era, precisamente, la utilidad que le daban los escritores antes de que la figura del cuaderno literario cobrara autonoma. Pocos imaginaron que sus apuntes inconexos e inacabados acabaran siendo ledos por otros. Sin embargo, tambin hubo quienes tomaron sus cuadernos y, con el objetivo de publicarlos como Clarice Lispector los revisaron, tacharon, corrigieron, y entregaron a un editor para que, bajo la revisin previa del escritor, los lectores pudieran acceder a esos fragmentos. Un ejemplo de este tipo de publicaciones es Especies de espacios de Georges Perec, que est compuesto deliberadamente a la manera de un cuaderno de apuntes con reflexiones cortas y rapsdicas; o Calle de direccin nica de Walter Benjamin, una reunin de textos inclasificables que reflexionan sobre temas tan diversos como la escritura o la poltica; o Vendrn ms aos malos y nos harn ms ciegos de Rafael Snchez Ferlosio, libro compuesto por reflexiones sueltas, poemas y ensayos recopilados por el mismo autor. Algo similar ocurre con la novela de Enrique Vila-Matas, Bartleby y compaa: una narracin que finge estar compuesta en su totalidad por notas al pie de pgina y que muestra el influjo de los cuadernos de escritor en la literatura contempornea. Este influjo es reconocible, sobre todo, en la tendencia generalizada que tiene la novela actual de jugar con la hibridacin genrica. Walter Benjamin en Direccin de calle nica defendi, sin saberlo, el valor literario de un cuaderno de escritor: Para los grandes autores, las obras acabadas son menos importantes que aquellos fragmentos en los que van trabajando durante toda la vida. Tal vez ha llegado el momento de darle ms importancia a esos fragmentos.