La pintura mural romana

Visita a la Casa de los Grifos, Complutum

La fuente literaria bsica para el estudio de la pintura mural es Vitruvio, sobre todo su captulo V del libro VII de Arquitectura, titulado De la pintura en el interior de las casas. Expone las tcnicas de pintura, los pasos a seguir, los diferentes estilos y motivos, el desarrollo de las modas, as como el trabajo de los pintores y, desde luego, la opinin ue todo ello le mereca! "or otro lado, "linio tambin, a#n con menos rigor y detallismo, $ace comentarios al respecto! %ay ue tener en cuenta ue aun ue Vitruvio escribe una especie de tratado sobre la pintura romana, la realidad no se ajusta siempre a sus pautas tericas! "or ejemplo, comenta ue una buena pintura mural tena ue contar con unas siete capas de cal previas al color, pero lo cierto es ue no $emos encontrado casi ninguna ue las tuviera &la ue ms, unas cinco'! (s de tres o cuatro resultara trabajo excesivamente costoso, tanto por la labor como por el material! )ierto es ue s $ay relacin entre las capas aplicadas previamente y la conservacin futura de la pintura, pero conservamos muc$as en bastante buen estado, y repito ue la mayora no tenan ms ue tres! La tcnica empleada en la factura de estas obras consista en enlucir el muro con varias capas preparatorias de cal y jabn, para luego pintar en seco sobre ellas! *e la primera operacin se ocupaba el pictor parietarius y de la segunda, el pictor imaginarius, ue cobraba el doble! Los pintores trabajaban en cuadrillas especiali+adas, ue recorran el territorio atendiendo a la clientela, mostrndole catlogos propios! %ay ue se,alar ue, seg#n el nivel ad uisitivo del cliente, eran frecuentes las composiciones personali+adas- de $ec$o se tena muy en cuenta el lugar en ue iban a situarse las pinturas, por motivos ue ms adelante menciono! El catlogo de la pintura mural romana tiene cuatro estilos, llamados .pompeyanos/ por $aberse locali+ado su secuencia completa en "ompeya, en especial en la Casa de los cuatro estilos, cuyos propietarios tuvieron el capric$o de reunir en sus paredes todas las tendencias desarrolladas entre el 0!II a)!, y el a,o 12 de nuestra era &cuando "ompeya y %erculano uedaron sepultadas por la erupcin del Vesubio'! 3 pesar de ue "ompeya supone el mejor representante de la pintura mural, se dio en todo el imperio!

El primer estilo $a recibido el nombre de incrustaciones, y consiste en pintar la $abitacin con placas de mrmol, dando la impresin de ue la pared est revestida de lujosos jaspes! 4ue una moda importada de 5recia y su intencin era aparentar el suntuoso aspecto de los palacios $elensticos y de los edificios oficiales romanos, ue estaban tapi+ados de mrmoles reales! 0u bajo precio $i+o ue se prolongase durante tres cuartos de siglo, desde el 678 a)!, $asta 0ila, en el a,o 9:! 3l segundo estilo se le llama de perspectiva arquitectnica, o sistema arquitectnico. ;rata de ampliar ficticiamente las dimensiones reales de la sala, pintando fac$adas de edificios, ue reproducen los telones escenogrficos colgados en los teatros cuando se representaban tragedias y comedias! La presencia de columnas, emtablamentos volados y cornisas, proyectados en perspectiva, enga,an a la vista, simulando ue la pared se abre al exterior! Es un estilo ornamental tpicamente romano, y con ello se resolva la estrec$e+ de las $abitaciones urbanas, creando un efecto de amplitud del ue solo podan disfrutar los terratenientes en sus villas campestres- en segundo lugar, solucionaba el dficit de ventanas, pues pintaban tambin falsos vanos abiertos en el muro con paisajes luminosos en el fondo, donde act#an los personajes mitolgicos! 0u cronologa abarca desde los tiempos de 0ila $asta el principado de 3ugusto &:1 a)!'! El tercer estilo, llamado de los candelabros o sistema ornamental/, elimina la perspectiva ar uitectnica y sustituye la columna lisa por candelabros decorados con seres monstruosos y fantsticos! La pared se reduce a un fondo neutro, de un solo color, sobre el ue emerge un emparrillado de candelabros verticales y guirnaldas $ori+ontales de flores, mscaras, y otros motivos! En el espacio libre ue dejan estas mamparas se finge colgar tbulas o cuadros de caballete con asuntos mitolgicos, cotidianos, topogrficos y $asta erticos! La tbula central suele ser de gran formato y las laterales de tama,o reducido, guardando un e uilibrio! "aradjicamente, este estilo ser el ue descubran los pintores italianos del Quattrocento y, bajo el nombre de grutesco, se convertir en santo y se,a del <enacimiento y del (anierismo en Europa e %ispanoamrica! 0urgi en el a,o :8 a)!, y se mantuvo en vigor $asta la llegada de =ern! El cuarto estilo, llamado ilusionista o ilusionismo arquitectnico, es una sntesis del segundo y el tercero! <ecupera las perspectivas ar uitectnicas, pero contin#a empleando el candelabro y la decoracin monstruosa y fantstica! Est documentado por primera ve+ en las grandes residencias privadas ue mand construr =ern en

<oma &la Domus Transitoria y la Domus Aurea'! 0e atribuye el invento al famoso pintor 4mulo, el clebre muralista de la Domus Aurea &autor ue "linio, por ejemplo, alaba por encima del resto'! El uso de esta gramtica estilista no impidi ue en los muros de los jardines, en las galeras del atrium y en algunas estancias de la casa se pintaran tambin frescos corridos ocupando toda la pared! 3lgo importante es ue las pinturas no solo cumplan una funcin estilstica u ornamental- se $acan en sitios concretos con fines concretos! ;al como $emos visto en el caso del estilo de perspectiva arquitectnica, ue persegua dar profundidad a la $abitacin, en la )asa de los 5rifos, por ejemplo, nos encontramos una pintura mural con mortero con un motivo pictrico curioso> la representacin del due,o de la casa en una escena de ca+a con un gran felino! La composicin, los elementos ue aparecen, etc!, responden a una tpica imagen imperial> solo los emperadores se representaban de ese modo! 3dems, estaba $ec$a para ser contemplada desde los triclinium, como una especie de ex$ibicin para los invitados! La lu+, la composicin igualmente, estaban dispuestas para esa pintura &o viceversa'! ;odas las pinturas de la )asa de los 5rifos son frescos &antes llamada Casa de los estucos, pero renombrada por ue el estuco se refiere a una tcnica concreta ue no se daba en )omplutum'! %aba pinturas en el distribuidor &un pasillo ue comunicaba el resto de estancias de la casa', y en diferentes salas! La mayora datan del 0!I, pero la casa estuvo $abitaba y se fue reformando $asta finales del 0!III! Los motivos pictricos son variados> tanto el retrato ideali+ado del propietario de la casa, como mitolgicos &el dios %elios, ?#piter, grifos!!!', naturale+a muerta, cornucopias, etc! El trabajo de restaurar una pintura mural me result especialmente impresionante! %ay ue aplicar una serie de sustancias umicas en la superficie de la pintura para ue no se uiebre ni pierda el color- despus se procede a arrancar un peda+o grueso de muro y cortarlo en peda+os para unirlos despus en a uel lugar ue vaya a ser el empla+amiento final, y levantarlos con ma uinaria pesada pero con muc$simo cuidado! En este punto es lo mismo ue sucede con los mosaicos! La diferencia radica en ue las pinturas murales son muc$o ms delicadas, y la cal se $ace polvo, mientras ue las teselas de los mosaicos son muc$o ms resistentes y no pierden el color! "or otro lado, las pinturas admiten una mayor variedad de tonos &no solo por naturale+a, sino por ue en algunas partes pueden $aber estado expuestas a la $umedad, por ejemplo, y su color $a perdido intensidad' ue los mosaicos, puesto ue las teselas son, al fin y al cabo, trocitos de materiales del mismo color y con dimensiones muy

similares entre s- eso implica

ue reconstrur una pintura mural es muc$o ms

laborioso! "uede $aber trocitos min#sculos de pintura, y otros gigantescos, y no es nada sencillo recomponer la imagen! )onlleva ardua tarea de documentacin, por otro lado! %ay ue ver y comparar el mximo n#mero posible de pinturas murales &y no solo pinturas, sino tambin mosaicos, nforas, y cual uier otro lugar en ue pueda $aber motivos estilsticos'! En la pintura mural del dios %elios, por ejemplo, en )omplutum, las cornucopias estn dispuestas de forma ue las puntas de los cuernos se ro+an, contrariamente a lo ue suele suceder en el resto de representaciones! "or ello $ay ue investigar si esa disposicin tiene correlato, y se descubri ue en "ompeya, en ms de una representacin, s! ;odo esto co$esiona, a#n ms de lo ue pudiera parecer a primera vista, un trabajo interdisciplinar> ar uelogos, restauradores, umicos, $istoriadores!!! son necesarios! "ero no solo ellos> etlogos, bilogos, gelogos, etc!, tambin participan activamente! La pintura no est sola en una casa, y al tiempo la casa no est al margen de la ciudad, por ejemplo! ;odo est relacionado, y para poder sacar la mxima informacin posible $ay ue asociar todos los aspectos> el clima, las condiciones topogrficas y geolgicas, la vegetacin y la fauna, etc! 0e trata de recomponer un mundo, una situacin muy particular, extraer miles y miles de datos ue suponen variables para una comprensin mnima o suficiente, y eso no puede $acerlo un solo profesional! "or si fuera poco, la paciencia> recomponer en su situacin, una a una, las pie+as de una pintura, por ejemplo, supone nombrar cada una de ellas, por pe ue,a ue fuere- al menos numerarlas en funcin a donde se presupone estaran colocadasintentar situarlas, e ir adaptando su numeracin constantemente a lo ue vaya saliendo! Ensayo prueba@error constante! A no ver parte del trabajo satisfec$o $asta muc$os meses despus de $aber excavado, ue esa es otra! 4rancamente impresionante!