You are on page 1of 4

Companhia

(um fragmento)
Samuel Beckett // Traduo: Elsa Martins

Uma voz chega a algum no escuro. A algum, deitado de costas no escuro. Alm da voz e do leve rumor de sua respirao, no h som. Nenhum. Embora no seja dado a especulaes, agora ainda menos do que sempre, algumas vezes no pode deixar de especular se realmente com ele e dele que a voz est falando. No possvel que haja um outro com ele, no escuro, com quem e de quem a voz esteja falando? No estar, por acaso, surpreendendo uma mensagem que no lhe destinada? Se s e deitado no escuro por que a voz no o diz? Tua mente nunca muito ativa em tempo algum, o est agora muito menos do que sempre, Esse o tipo de declarao que ele no questiona. Viste a luz em tal e tal dia, e tua mente, nunca muito ativa em tempo algum, o est agora muito menos do que sempre. Tu um garotinho, sais das lojas Connolly segurando tua me pela mo. Tomas a direita e avana em silncio para o sul, pela rodovia. Depois de uns cem passos, voltas-te para o campo e inicias a longa e ngreme subida para casa. Caminhas em silncio, mo na mo, no ar quente e parado do estio. um fim de tarde, e depois de uns cem passos o sol aparece acima do topo do outeiro. Olhando para o cu azul e depois para o rosto de sua me, rompe o silncio perguntando-lhe se, na verdade, no muito mais distante do que parece. O cu, queres dizer. O cu azul. No recebendo resposta, reformulas mentalmente a pergunta e, uns cem passos depois, olhas de novo para o rosto dela, e perguntas se no parece muito menos distante do que, na verdade, . Por alguma razo que nunca chegaste a entender, a pergunta deve t-la irritado profundamente. Pois repeliu tua mozinha e deu-te uma resposta dura que jamais esqueceste. Se a voz no est falando com ele, deve estar falando com outro. Assim, com a pouca razo que lhe resta, ele raciocina, e raciocina mal. Pois se a voz no est falando com ele, mas com outro, ento deve estar falando daquele outro e no dele ou de um outro mais. J que fala na segunda pessoa. Se no fosse sobre ele e dele que est falando, se est falando de outro, no falaria na segunda pessoa e sim na terceira. Viste a luz pela primeira vez, no mesmo quarto em que muito provavelmente foste concebido. A grande janela abaulada dava para oeste, para as montanhas. Principalmente para oeste. Por ser abaulada, dava tambm um pouco para o sul e um pouco para o norte. Claro. Um pouco para o sul para mais montanhas, e um pouco para o norte para a colina na base da montanha e para a plancie. Por ser feriado, teu pai saiu de casa logo aps o desjejum, com uma garrafa e um embrulho de seus sanduches de ovo prediletos. No havia nada de extraordinrio naquilo. Porm, justamente naquela manh, o amor pelas caminhadas e pelo cenrio selvagem no tinha sido o nico motivo. Tambm fora levado a afastar-se e a sair do caminho dos outros por sua averso s

dores e confuso generalizada dos trabalhos de parto, e do parto em si. Da os sanduches, que saboreou na metade do dia, contemplando o mar ao abrigo de uma grande rocha, no primeiro pico escalado. Podes imaginar os pensamentos dele, antes e depois, ao transpor o tojo e as urzes. Quando voltou, ao cair da noite, soube pela empregada, na porta dos fundos, que, para seu espanto, os trabalhos ainda continuavam. Apesar de terem comeado antes que sasse de casa, havia bem umas dez horas. Imediatamente apresou-se a ir para a cocheira, entrou, fechou as portas e sentou-se, podes imaginar os pensamentos dele, parado ali no escuro, sem saber o que pensar. Embora cansado e com os ps doloridos, estava a ponto de sair de novo pelos campos, sob o luar recente, quando a empregada veio correndo dizer-lhe que finalmente tinha acabado. Acabado! s um velho, andando penosamente por uma estreita picada no campo. Saste ao raiar do dia e j noite. Os nicos sons no silncio so os dos teus passos. Sons de certo modo singulares, pois diferem de um passo para outro. Ouves cada um deles e os acrescentas mentalmente soma sempre maior dos que tinham sido dados antes. Cabea baixa, para a beira do canal, e os convertes em metros. Agora na base de dois passos por metro. Tantos a somar aos de ontem, desde a madrugada. Aos do ano passado. Aos muitos anos passados. Dias diferentes dos de hoje e to semelhantes. O enorme total em milhas, em lguas. Tantas vezes j, a volta ao mundo. Parada tambm, junto a ti, enquanto fazes os clculos, a sombra de teu pai. Em suas velhas roupas de andarilho. Finalmente prosseguem. Lado a lado, outra vez do nada. A voz chega e ele ora de um lado, ora de outro. Ora fraca e distante, ora um sussurro em seu ouvido. No curso de uma nica frase, pode mudar de local e de tom. Seus longos silncios so outra caracterstica. Quando ele quase ousa esperar que esteja no fim. Uma voz tnue, mesmo no tom mais alto. Declina lentamente, at ficar quase inaudvel. Depois, lentamente volta tnue plenitude. A cada lento declnio desponta, lentamente a esperana de que esteja morrendo. Ele deve saber que voltar de novo. No entanto, a cada lento declnio desponta lentamente, a esperana de que esteja morrendo. Ests na extremidade do trampolim mais alto, Muito acima do mar. Neste, o rosto de teu pai, voltado para o alto. Voltado para ti. Olhas para baixo, para o rosto que amas, em que confias. Ele grita que saltes. Grita, s um menino corajoso. O rosto corado e redondo. O bigode espesso. O cabelo grisalho. As ondas o balanam para cima e para baixo. De novo, o grito distante, S um menino corajoso. Muitos olhos te fitam. Da gua e do balnerio. A voz difunde uma luz tnue. A escurido diminui enquanto ela soa. Estais deitado no escuro. Se os olhos estivessem abertos ento, teriam notado a diferena. De onde vem a luz cheia de sombras? Que companhia no escuro! Fechar os olhos e tentar imaginar aquilo. Portanto, de onde vem a luz cheia de sombras? Poders mover-se? Ele se move? Deveria mover-se? Como isso o confortaria. Quando a voz se extinguir. Qualquer movimento, ainda que pequeno. Fosse ele apenas o da sua mo se fechando. Ou se abrindo, se estivesse fechada. Como isso o confortaria no escuro! E se falasse, afinal? Ainda que francamente. Que contribuio isso seria para a companhia! Estais deitado no escuro e um dia falars de novo. Um dia! No fim. No fim falars de novo. Sim, eu me lembro. Aquele era eu. Aquele era eu, naquela poca.

Ests s no jardim. Tua me est na cozinha, aprontando o ch que vai tomar com a Sra. Coote. Preparando fatias de po com manteiga, finas como hstias. Atrs de uma moita vs a Sra. Coote chegar, Uma mulherzinha magra e mal-humorada. Tua me responde-lhe, dizendo, Ele est brincando no jardim. Sobes at quase o alto de um grande pinheiro. Ficas um pouco ali, atento a todos os sons. Depois te atiras. Os grandes galhos amortecem tua queda. As agulhas. Ficas um pouco deitado, o rosto contra o cho. Depois sobre outra vez na rvore. Tua me responde novamente Sra. Coote, dizendo, Ele tem sido um menino muito mau. Com a pouca sensibilidade que lhe resta como se sente ele agora, em comparao com aquela poca? Quando, com um pouco de discernimento que lhe restava, julgara seu estado terminal. Assim como naquela poca no havia aquela poca, no h nenhuma agora. Em outra escurido ou na mesma, um outro, criando tudo pela companhia. Isso, primeira vista, parece claro. Mas, medida em que os olhos se detm, vai ficando obscuro. Na verdade, quanto mais os olhos se detm, mais obscuro fica. At que os olhos se fecham e livre da observao atenta, a mente indaga, que significa isso? Que, afinal, significa isso? Que parecia claro primeira vista? At que a mente tambm d a impresso de se fechar. Como se fecharia a janela de um quarto escuro e vazio. A nica janela d para a escurido exterior. Depois, nada mais. No. Infelizmente, no. Restam ainda os tnues lampejos de luz, e a agitao. A busca cega e indefinida da mente. Incessante. A luz que havia ento. Deitado no escuro, e a luz que havia ento. Claridade sem sol e sem nuvens. Sais furtivamente, ao nascer do dia, e sobes at o esconderijo, no flanco da colina. leste, do outro lado do mar, a massa indistinta de montanhas escarpadas. Tu fechas os olhos enquanto contas at cem. Ento os abres e os foras para fora de teu ninho. Outra e outra vez. At que afinal, est l. De um azul mais claro do que o azul do cu. Deitas-te no escuro e ests de volta quela luz. Adormeces na luz sem sol e sem nuvens. Dormes at a luz da madrugada. Criador da voz, de seu ouvinte e de si mesmo. Criador de si mesmo, para ter companhia. Deixa como est. Fala de si mesmo como se fosse de outro. Diz, falando de si, Ele fala de si mesmo como se fosse de outro. Tambm se inventa pela companhia. Deixa como est. A confuso tambm companhia, at certo ponto. A esperana adiada melhor do que nenhuma. At certo ponto. At que o corao comea a cansar-se. O que tambm companhia, at certo ponto. Melhor um corao cansado, do que nenhum. At que comea a partir-se. Assim conclui ele, por enquanto, falando de si mesmo. Deixa como est, por enquanto. Seria razovel imaginar o ouvinte como mentalmente inerte? Exceto quando ouve. Isso , quando a voz soa. Pois o que h para ouvir, alm, da voz e da sua respirao? Que poderia ativar sua mente, alm do som? A viso? Pois nota uma diferena na escurido, quando abre ou fecha os olhos. Aqui v como seus olhos se fecham bruscamente logo que a voz soa. Se, por acaso, estivessem abertos na ocasio. Paladar? O gosto de sua boca? H muito embotado. O tato? A presso do piso contra seus ossos. Do calcanhar bossa occipital. A idia de mover-se no poderia sacudir sua apatia? Virar-se de lado. De rosto para baixo. Para mudar. O olfato? H muito embotado. Seu prprio cheiro? Igual ao que poderia ter emanado de um rato morto h muito. Ou de qualquer outra carnia. Ainda a ser imaginado. Se ao menos pudesse sentir o cheiro de seu criador. Atravs de

um sexto sentido? Pela simples lgica. Isso ultrapassa a experincia. Deus amor. Sim ou no? No. Deita-se no escuro, de olhos fechados. Recuperando-se. Talvez dizendo a si mesmo: por que no ficar apenas deitado. No escuro, de olhos fechados e desistir? Desistir de tudo. Acabar com tudo. Com as fantasias que no lhe trazem conforto. Mas, se de vez em quando fica to desanimado, raramente por muito tempo. Pois, pouco a pouco, enquanto descansa, renasce a nsia pela companhia. Na qual possa fugir da sua. A necessidade de ouvir novamente aquela voz. Mesmo que seja repetindo, ests deitado no escuro. Ou somente, viste a luz pela primeira vez e choraste no fim do dia, quando nas trevas, Cristo chorou e morreu na nona hora. A necessidade de fechar os olhos para melhor ouvir e ver aquela luminosidade que irradia. Ou de, com a ajuda de alguma fraqueza humana, melhorar a qualidade de ouvinte. Por exemplo, uma coceira fora do alcance da mo, ou melhor ainda ao seu alcance, enquanto a mo est mobilizada. Uma coceira incovel. Que contribuio para a companhia. Pausa Esmagado pelo sofrimento de tua espcie, ainda sim ergues a cabea das mos e abre os olhos. Sem sares do teu lugar, acendes a luz acima de ti. Teus olhos pousam no relgio colocado sob ela. Mas, em vez de verem as horas, acompanham os crculos descritos pelo ponteiro de segundos, ora seguidos, ora precedidos, pela prpria sombra. Ento voltas a deitar a cabea onde estava antes e, com os olhos cerrados, voltas aos sofrimentos de tua espcie. A madrugada ainda te encontra nessa posio. O sol nascente brilha sobre ti, penetrando pela janela leste, e espalha pelo cho tua sombra e a da lmpada deixada acesa acima de ti. E as sombras dos outros objetos tambm. Que vises na ausncia da luz! Quem exclama assim? Quem pergunta quem exclama, que vises na escurido sem contraste de luz e sombras! Mais um outro, ainda? Criando tudo pela companhia. Com isso seria mais uma contribuio para a companhia! Ainda um outro mais, criando tudo pela companhia. Deixa-o depressa. De alguma forma e a qualquer preo, para chegares ao fim quando sentiste que no podias sair mais, tu te sentaste encolhido no escuro. Com a sombra de teu pai a teu lado em suas velhas roupas de andarilho durante muito tempo e depois, por muito tempo, sozinho. Somando passo aps passo ao total sempre crescente dos que j tinham sido dados. No obstante, o processo no se detm, alimentado, por assim dizer, pela prpria falta de sentido. No murmuras explicitamente, Sei que isso est fadado a fracassar e, no entanto, persisto. No. Pois o pronome na primeira pessoa de singular e posteriormente do plural nunca figurou em teu vocabulrio. Tu, que ests deitado de costas no escuro, no te levantars mais para cingir com os braos as pernas dobradas, ou baixar a cabea at que ela no possa baixar-se mais. Com o rosto voltado para o alto, vs que tua fantasia foi trabalho perdido. At que, finalmente, percebes como as palavras esto chegando ao fim. Com cada palavra intil mais prxima da ltima. E como tambm intil fantasia. A fantasia de algum, fantasiando um outro contigo no escuro. E como, afinal, o trabalho perdido e o silencio so melhores. E tu, como sempre foste. Sozinho.

Related Interests