Immaginazione

Da Wikipedia, l'enciclopedia libera.

Per immaginazione s'intende la capacit di rappresentarsi cose non presenti in atto alla sensazione. Il termine immaginazione nella storia della filosofia coinciso con quello di fantasia e solo nell'ultimo periodo della storia del pensiero le due parole sinonime vengono usate in modo differenziato.
Indice 1 Immaginazione e conoscenza 1.1 Aristotele 1.2 Plotino 1.3 Giordano Bruno 1.4 Empirismo 2 Immaginazione e arte 2.1 Vico 2.2 Hobbes 2.3 Kant 2.4 Idealismo 3 Il pensiero contemporaneo sull'immaginazione e sull'immaginario 3.1 L'immaginario 4 Note 5 Bibliografia 6 Voci correlate 7 Altri progetti

Immaginazione e conoscenza

Nel rapporto tra immaginazione e conoscenza nella storia del pensiero si sono alternati momenti in cui si considerava la prima come positivamente accrescitrice e fomentatrice di conoscenza e periodi in cui si vedeva nell'immaginazione un elemento di turbativa e offuscamento della pura conoscenza razionale tale da essere considerata alla fine inutile o dannosa per il processo conoscitivo. Il primitivo termine di fantasia veniva fatto risalire etimologicamente da Aristotele[1] alla radice di phos, luce. Anche Platone si rifaceva a questa origine etimologica poich pensava che la sede dell'immaginazione fosse il fegato che con la sua superficie lucida rispecchiava le immagini sensibili ricevute dall'esterno[2]. Secondo Platone la riflessione delle immagini poteva originarsi sia dalle apparenze sensibili delle cose esterne sia per opera degli dei attraverso la divinazione dove prendevano forma le immagini trasmesse, riflesse dalla divinit.

Aristotele
Per Platone dunque l'immaginazione pu essere sia "terrena" che "celeste" mentre per Aristotele, coerentemente al suo carattere filosofico "scientifico", l'immaginazione sempre collegata all'immagine sensibile garantendo cos il suo sussidio conoscitivo. L'immaginazione quindi un movimento prodotto dalla sensazione in atto[3]. L'immaginazione cio, parte del processo conoscitivo poich essa contribuisce a formare concretamente l'immagine collegata all'oggetto percepito in base ai suoi dati sensibili propri, per es. il sapore al gusto, il colore alla vista ecc. ai suoi dati sensibili comuni, per es. la massa, il movimento, la figura ai suoi dati sensibili accidentali, che intervengono occasionalmente, ad es. un sapore disgustoso[4]. Nel momento della sensazione in atto tuttavia l'immagine scompare perch viene sovrastata dalla forza e dalla intensit della percezione sensibile: al contrario quando i dati sensibili sono assenti prevalgono le immagini sotto forma di visioni: questo ad esempio accade nei sogni[5]. La concezione aristotelica dell'immagine, generata dall'immaginazione, come costantemente collegata all'attivit sensibile si prolunga per tutta la storia della filosofia antica che non esclude anche la tesi platonica, come accade con Plotino.

Plotino
Secondo Plotino il processo di formazione delle immagini, cos come lo descrive Aristotele, sbocca nell'intelletto che si avvale della immaginazione per elaborare i concetti. L'immaginazione infatti fa parte di quel variegato complesso delle cose sensibili che tende all'Uno: culmine neoplatonico di tutto il reale.

Allora l'immaginazione non semplicemente una facolt umana ma un aspetto particolare dell'Essere come il nous, l'intelletto, e la psiche, l'anima. Quando dall'Uno promana, si forma, la variet degli enti sensibili questo avviene per gradi, secondo procedimento di mediazioni il cui ultimo scalino quello dell'anima e in questa il definitivo gradino dell'immaginazione che esalta e d forma alla materia.[6] La dottrina neoplatonica su questo aspetto prosegue nel pensiero antico con Sinesio di Cirene e nel Medioevo con Ugo di San Vittore che ripropone, nella sua opera De unione corporis et spiritus, la teoria di Sinesio. nell'Umanesimo e nel Rinascimento che la dottrina neoplatonica sull'immaginazione viene ampiamente sviluppata da Marsilio Ficino e Giordano Bruno.

Giordano Bruno
In Bruno la teoria dell'immaginazione si collega alla mnemonica: un sapere universale dove tutte le particolari nozioni fanno capo a idee, tpoi, cio a delle immagini che rimandano ad altre idee che l'immaginazione ha il potere di cogliere nella loro somiglianza e affinit. Se in Aristotele l'immaginazione svolgeva una mediazione conoscitiva tra i sensi e l'intelletto, e in Platone era una facolt che metteva in rapporto il mondo delle idee con quello delle cose sensibili, in Bruno la capacit di formare immagini svolge il ruolo di una mediazione universale per la quale tutto forma ed formato da tutto... e noi possiamo essere portati a trovare, indagare, giudicare, argomentare, ricordarci di ogni cosa attraverso ogni altra.[7]

Empirismo
Per il pensiero inglese del Seicento, attento alla realt empirica, l'immaginazione, priva di ogni riferimento metafisico, come era in Bruno, confermata come la capacit di stabilire collegamenti anche tra le cose pi lontane ma, afferma Francesco Bacone, essa mette in opera matrimoni e divorzi illegali tra le cose[8]. Da questo momento, per tutto il XVII secolo l'immaginazione, mescolata con le teorie estetiche barocche del wit (arguzia, ingegno), viene relegata nel campo esclusivo della poesia tranciando ogni rapporto con le potenzialit conoscitive razionali con le quali prima veniva connessa.
Tutti infatti sanno che quante teste, tanti pareri; che ognuno stima daver giudizio anche pi del necessario; che ci son tante differenze fra le idee quante fra i gusti: detti, questi, che mostrano a sufficienza come gli umani giudichino delle cose secondo la disposizione del loro cervello, e come le immaginino pi che comprenderle. Se infatti gli umani le comprendessero mediante lintelletto, le cose nella loro realt come testimonia la Matematica potrebbero magari non attrarre tutti, ma almeno convincere tutti alla stessa maniera.[9]

Immaginazione e arte

La connessione che si opera tra immaginazione ed arte nell'et moderna era del tutto esclusa nel mondo antico dove al pi si parlava di fantasia, in particolare nell'et ellenistica, come la capacit del retore e del poeta di abbellire formalmente con immagini il discorso o la poesia.[10] Quando nell'et moderna il pensiero scientifico si definisce e progredisce ulteriormente, la separazione tra conoscenza e immaginazione si approfondisce per cui quest'ultima viene assimilata alla fantasia, la facolt che crea la poesia.[11]

Vico
Rimangono ignorate nella filosofia del tempo le anticipazioni, rispetto al pensiero kantiano e a quello idealistico, di Giambattista Vico con la sua dottrina degli "universali fantastici": una concezione dell'immaginazione nel suo collegamento con la poesia e con la trasformazione delle forme del sapere espresso dalla societ nella storia.[12];

Hobbes
La fantasia secondo Hobbes[13] pu svolgersi nei limiti di quella che egli chiama "discrezione", nel senso originario del termine, cio la capacit di discernere, distinguere razionalmente tra idee e "buon senso" sociale. In tutto il periodo dell'empirismo inglese e poi dell'illuminismo, arte e poesia hanno una loro funzione solo con il rispetto della convivenza sociale. La fantasia cio non pu esprimersi nell'arte senza regole ma deve cercare una legittimazione nella considerazione sociale.

Kant
Kant s'inserisce nel solco di questa concezione per cui arte e fantasia devono conformarsi alla convivenza sociale: altrimenti la fantasia diventa una immaginazione che produce immagini senza volerlo.[14] Il "fantastico", gioca con la fantasia ma contemporaneamente "giocato" da essa[15] L'immaginativo dunque si controlla e pone limiti all'irreale mentre la fantasia talora deborda e opera in modo del tutto irrazionale. Kant quindi riprende la teoria aristotelica della capacit conoscitiva della immaginazione e, entro certi limiti, quella neoplatonica della sua funzione unificatrice in grado di rendere manifesta la omogeneit tra le cose. Kant distingue tra una[16] immaginazione riproduttiva, la capacit di far riaffiorare nello spirito oggetti intuiti precedentemente e una immaginazione produttiva, che coincide con la funzione delle intuizioni pure di spazio e tempo.

In senso pi ampio nella Critica del giudizio il libero gioco dell'immaginazione, insieme all'intelletto e alla ragione, produce l'esperienza del bello e del sublime ma anche, con le concezioni kantiane del "genio" e del "bello" come simbolo della moralit, anticipa le concezioni romantiche dell'idealismo di Fichte e Schelling.

Idealismo
In Schelling la funzione cognitiva dell'immaginazione diventa centrale nella sua dottrina svolgendo la funzione unificatrice del reale con l'ideale, della Natura con lo Spirito ed esprimendosi nell'arte che diviene organo della filosofia. Con Hegel per la prima volta l'immaginazione viene distinta dalla fantasia: la prima ha una semplice funzione riproduttiva di immagini, mentre la seconda ha una vera e propria capacit creativa.[17] Nell'ambito del romanticismo dell'immaginazione elabor una teoria approfondita soprattutto Friedrich Schlegel che la chiamava "il respiro dell'anima", attribuendogli una funzione teoretica e pratica di tutto il mondo dell'uomo in modo tale che la storia dell'autosviluppo della coscienza umana coincide con quella dell'immaginazione e dei suoi prodotti artistici.[18] Per tutta la seconda met dell'Ottocento, dopo la crisi dell'idealismo, si attribuir all'immaginazione, con motivazioni diverse da quelle di Schlegel, proprio questa funzione: la possibilit di ricostruire la storia della coscienza dell'uomo attraverso le sue produzioni artistiche e le sue manifestazioni storiche.

Il pensiero contemporaneo sull'immaginazione e sull'immaginario

Nel Novecento un'elaborazione approfondita dell'immaginazione stata condotta dal giovane Jean Paul Sartre prima nell'opera L'immaginazione del 1936 e successivamente ne L'immaginario del 1940. Sulle tracce della fenomenologia di Husserl, Sartre sostiene che l'immaginazione ha un potere "irrealizzante" nei confronti delle cose, tale che attraverso essa si realizza la capacit della coscienza di andare oltre la materialit e quindi di esprimere la propria libert.[19] Questa concezione sartriana, ma basata su una ripresa utopica del marxismo e dell'hegelismo, anche in Ernst Bloch ma soprattutto avranno rilievo nel corso del Novecento due importanti teorie sull'immaginazione: quella di G. Bachelard, che si pu collocare nel mezzo tra la psicologia analitica di Jung e l'antropologia strutturalistica, e quella di J. Lacan che si fonda su una nuova interpretazione di Freud.

L'immaginario
A cominciare da questi due autori assistiamo a una nuova terminologia: non si parla pi di immaginazione ma di "immaginario" intendendo non pi basare lo sguardo sulla facolt immaginativa quanto sui suoi prodotti: i miti, i sogni, la poesia cercando non tanto di interpretarli quanto piuttosto di analizzarli nella loro struttura interiore

Mentre Bachelard vede nell'immaginario qualcosa di complementare al pensiero scientifico per Lacan invece si deve trattare dell'immaginario in un modo del tutto nuovo: l'immaginario sarebbe il luogo psicologico delle false immagini che l'Io produce di se stesso, lo specchio[20] dove si riflette non quello che siamo ma quello che vorremmo essere. Queste false immagini di s sono per inevitabilmente costrette a fare i conti con la realt generando continue sconfitte e delusioni. Se vogliamo ritrovare la vera storia dell'io dobbiamo invece collegarla a quello che Lacan chiama il "simbolico" rappresentato dal linguaggio e dalla sua valenza sociale.

Note
1. 2. 3. 4. 5. 6. 7. 8. 9. 10. 11. 12. 13. 14. 15. 16. 17. 18. 19. 20. ^ Aristotele, L'anima, III, 3, 429a 2 ^ Platone, Timeo, 71a sgg. ^ Aristotele, L'anima, III, 3, 429a 1 ^ Aristotele, L'anima, III, 3, 428b, 18-30 ^ Aristotele, Sonno e veglia, III, 461a, 2 sgg. ^ Plotino, Enneadi, Iv, 4, 13 ^ G. Bruno, Sigillus sigillorum, in Opera latina, II, 2, p.208 ^ F. Bacone, Il progresso del sapere, II, 4 ^ B. Spinoza, Ethica more geometrico demonstrata, Appendice ^ Quintiliano, Institutio oratoria, VI, 2 ^ F. Bacone, De dignitate et augmentis scientiarum, II, 1 ^ Sull'immaginazione nei primitivi secondo la filosofia vichiana si veda: Paolo Fabiani, La filosofia dell'immaginazione in Vico e Malebranche, Firenze University Press, 2002 (http://www.fupress.com/Archivio/pdf/2819.pdf) ^ Hobbes, Leviatano, I, 8 ^ Kant, Antropologia, I,28 ^ Kant, Ibidem, I, 31 ^ Kant, Ibidem, I, 28 e Critica della ragion pura, 28 ^ Hegel, Enciclopedia, par. 455-457 ^ Schlegel, Lo sviluppo della filosofia, libro V ^ Sartre, L'immaginario, Conclusione ^ Lo Stade du miroir, la fase dello specchio, sarebbe, secondo Lacan, il periodo compreso tra i primi sei e i diciotto mesi del bambino quando egli ancora incapace di controllare i propri movimenti anticipa nell'immaginazione questo controllo riflettendosi in uno specchio acquisendo nello stesso tempo la prima forma della costituzione dell'Io, l'"Io immaginario".

Bibliografia

N. Abbagnano, Dizionario di filosofia, UTET, Torino 1971 (seconda edizione). F. Brezzi, Dizionario dei termini e dei concetti filosofici, Newton Compton, Roma 1995. Centro Studi Filosofici di Gallarate, Dizionario dei filosofi, Sansoni, Firenze 1976. Centro Studi Filosofici di Gallarate, Dizionario delle idee, Sansoni, Firenze 1976. Enciclopedia Garzanti di Filosofia, Garzanti, Milano 1981. E.P. Lamanna / F. Adorno, Dizionario dei termini filosofici, Le Monnier, Firenze (rist. 1982). L. Maiorca, Dizionario di filosofia, Loffredo, Napoli 1999. D.D. Runes, Dizionario di filosofia, 2 voll., Mondadori, Milano 1972. La Filosofia dell'Immaginazione in Vico e Malebranche (http://eprints.unifi.it/archive/00001018/03/F0025-Fabiani.pdf), di Paolo Fabiani - Firenze University Press, 2002.

Voci correlate
Pedagogia immaginale

Altri progetti
Wikiquote contiene citazioni sull'immaginazione Wikizionario contiene il lemma di dizionario immaginazione Portale Filosofia: accedi alle voci di Wikipedia che trattano di Filosofia Categoria: Filosofia della mente Questa pagina stata modificata per l'ultima volta il 16 ott 2013 alle 15:18. Il testo disponibile secondo la licenza Creative Commons Attribuzione-Condividi allo stesso modo; possono applicarsi condizioni ulteriori. Vedi le Condizioni d'uso per i dettagli. Wikipedia un marchio registrato della Wikimedia Foundation, Inc.