Total, con una guitarra

EN ELCD PIStAS 14-25

aNGEL UNZU
POR JORDI ARTIGaS (MuSICARea) y ANGeL UNZu

menudo pensamos que lo que viene de fuera es mas interesante. Un rasgo muy humano pero algo paradjico en el llamado pas de la Guitarra. Pongamos que hablo de Espaa. Pongamos que hablo de esplndidos guitarristas. Y pongamos que me reero a msicos difciles de encasillar en un solo estilo, para mayor confusin de megastores y periodistas musicales. Por si fuera poco, digamos que dicha tropa de herejes se atreven con todo y a la vez: meloda, bajo y acordes. A veces tambin les da por hacer de bateras, bajistas o violinistascon su guitarra! Unos hombres-orquesta, vaya; y mujeres, por supuesto, que haberlas haylas,

para mayor enfado de la mayora misgina del ramo. Pero ellos no son unos frikies y saben a que atenerse. No compiten con el chinito del ukelele ni con la guitarra country a cuatro manos de youtube. Ni con el mas rpido ni con el ms alto. Slo aspiran a que les escuchemos un momento y decidamos como seguimos entendiendo este instrumento nuestro, sacado del ostracismo por Sor o Saenz de la Maza a nales del XIX. Lo mas original es a menudo lo mas precario. Para muestra, estos colosales guitarristas de nuestros das. Son de Pamplona, Sevilla, Coslada, Castelldefels o Sos del Rey Catlico pero estn en paradero desconocido. Sus discos son inencontrables. Sus giras,

EL EQUIPO DE ANGEL UNZU

Guitarra acstica Jean Larrive modelo OM-10 n Guitarra acstica Alvarez Yairi Modelo FY 66-E n Guitarra clsica Jos Ramirez n Micrfono Neumann KM 184 n Cuerdas para acstica Elixir 012/053 n Metrnomo Korg n Anador cromtico BOSS TU-2 n Reverb digital BOSS RV-5 n Loop JAM-MAN de LEXICON.
n

imposibles. Tocan aqu y all, en pequeos clubs nocturnos y festivales casi secretos. En grupos que no salen ni en Radio 3 o a la sombra de grandes estrellas del pop. Al servicio de los reyes del amenco o de un mtico cantautor. Inmersos en grabaciones de poca monta o en giras mediticas en las que no se hablar de ellos. Y es que ellos son unos profesionales del mainstream, pero mientras arropan con su arte melodas ajenas estn deseando llegar a casa y sumergirse en sus cosas; en la msica que les pide el cuerpo, la que habla de ellos. Por todo eso y por pura admiracin empezamos en Guitarra Total esta nueva seccin didctica? de entrevistas? de instrumentos? y tambin para hacer un pequeo homenaje a los mejores guitarristas desconocidos de la pennsula. Es de justicia. Palabra. De guitarra, claro.Solicitadisimo como msico de sesin en Euskadi, la guitarra de Unzu encaja mal en un pas de guitarra espaola. Hablamos de alguien que toca a menudo guitarras acsticas con anaciones raras y que adems se atreve con los standars de jazz en estilo ngerstyle. Un sonido que ya se percibe en sus numerosos discos como colaborador, pero que es evidente en su primer disco como solista 13 solos/ Jazzle, todo un acontecimiento en el pequeo crculo de amantes de la guitarra jazz. La msica de Unzu tiene ecos de Gismonti, Metheny, Towner o Brouwer, a quienes ha conocido personalmente. Para saber algo de su vida y milagros habra que retroceder hasta los aos 80, en los que el navarro sucumba al folk y tocaba con los legendarios Ganbara; ya en los 90 se convierte en arreglista y acompaanante habitual de Amaia Zubira o del meditico Kepa Junkera y su acorden trikitixa. Mas recientemente, ha colaborado con Jabier Muguruza, Anje Duhalde o Iker Goenaga, entre

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otros. Actualmente gira con el Serrat vasco, Benito Lertxundi. Su alma folk sigue viva: dan fe de ello los conciertos con la Banda de Txistu de Bilbao. De su msica para decenas de grupos de teatro en Euskadi se deduce sensibilidad renacentista, de arte global (acaso debido a un hermano pintor). Por no hablar de su querencia por el jazz, donde un creativo como Angel siempre encaj sin problemas (Gonzalo Tejada New Quintet, Iaki Salvador). Pero es un todo terreno: ahora mismo est enfrascado en la gira de lex Ubago. La pasin de Unzu sigue siendo, sin embargo, la del monologuista de la guitarra. Unas veces con acompaamiemto de lujo (como la Orquesta Et Incarnatus o Alos Quartet en su segundo CD Melodias de piel/Elkar). Otras, sin ms defensa que su destreza en las seis cuerdas (una clsica Ramrez y una acstica Larrive de cuerpo OM) apenas ayudado por la amplicacin y algn que otro loop. En concierto, sin embargo, el guitarrista fuerza el sonido del instrumento hasta conseguir colores inauditos; toca slap o usa anaciones abiertas, golpea la tapa como un djemb, usa el arco de violn, hace sonar las cuerdas con un ventilador o juega con pelotas de ping-pong dentro de la caja. Cosas, en n, que alguien en su sano juicio nunca usara con una guitarra. Y eso es lo que Angel ofreci hace unas semanas en concierto cerca de Barcelona: una seleccin de su repertorio de guitarra mas desnuda. Y tambien la mas gamberra.

EL cONciERtO HaBLadO dE ANGEL UNZU

Nuestro hombre actu un da extrao, lunes. Medio centenar de apostantes y un puado de fans. Y le fue bien. El evento tuvo lugar en la recin remodelada sala de conciertos del Foment Vilanovi, sita en Vilanova i la Geltr (Barcelona), la ciudad del actor Sergi Lpez y la carpa que bebe en porrn. Aprovechando que el Pisuerga pasa por Valladolid y que acompaaba a Benito Lertxundi, el da anterior en el festival de cantautores de Barnasants de lHospitalet, el de Pamplona nos brind en Vilanova un espectculo singular, entre el concierto y la clase magistral, no exenta de cierto psicoanlisis. Este es un extracto de lo que el guitarrista coment en lo que bien podramos llamar concierto pedaggico. Os lo acompaamos de algo de msica escrita, con su tablatura y su audio. Para tocar la mayora de temas debers bajar la primera, segunda y sexta cuerda un tono, con lo que obtendrs la anacin preferida de muchos guitarristas de folk celta, conocida como DADGAD (notas al aire en ingls). Atencin hijos del rock and roll: tambien la usaba Led Zeppelin en Black Mountain Side o The Yardbirds en White Summer. Si la pruebas, quizs ya no la puedas abandonar: le ha pasado a amigos mos.

AFINACIONES ALTERNATIVAS
La anacin de la guitarra suele ser la misma, aqu o en Australia: una anacin estndar, por cuartas. Sin embargo hace ya unos aos que cierto tipo de guitarristas utilizan otras anaciones llamadas abiertas o alternativas. Se trata de anar la guitarra de una manera diferente a la estndar y resulta muy til y ventajoso aunque conlleve algunos inconvenientes. Supone una gran ventaja a la hora de componer o arreglar temas, principalmente de ndole folk. Por qu de folk?...si nos jamos en algunos instrumentos tradicionales como gaita, zanfoa o alboka hay un elemento comn y es la nota pedal grave. sta va dando la tonalidad mientras por encima se canta la meloda. Es en principio el efecto que se pretende con estas anaciones en la guitarra. Cualquier guitarrista sabe la dicultad que entraa en nuestro instrumento hacer sonar simultneamente armona y meloda, pues bien, si anamos por ejemplo DADF#AD (comenzando en la sexta cuerda) tendremos un acorde de Re Mayor sin necesidad de ocupar nuestra mano izquierda (pues sonara al aire) y de este modo la tendremos libre para las melodas. As de sencillo obtenemos armona y meloda simultneamente. Probadlo si no lo habis hecho, y a disfrutar

AFINACIONES ALTERNATIVAS

PISTA 1

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AFINACIONES ALTERNATIVAS PISTA 1

El inconveniente es que evidentemente han cambiado la ubicacin de las notas en el diapasn. Para quien no sea msico o guitarrista y no lo entienda bien, es como si en un piano cambiramos la localizacin del Do; toda la vida ha estado aqu (Unzu seala el piano de cola de la sala) pero al cambiar las teclas ahora donde estaba el Do hay un Mi bemol. Entonces alguien va a tocar Shubert y no hay manera, las notas no estn en su sitio.
ACORDES ANTES Y DESPUS... DE AFINAR EN DADGAD

El intrprete ha memorizado y mecanizado unos movimientos, una digitacin, pero con las nuevas y extraas notas ubicadas incorrectamente esos movimientos memorizados no nos sirven, y de alguna manera estaremos obligados a reaprender el instrumento. Pero para que nadie se asuste, ese esfuerzo estar recompensado con la magia que nos ofrece este sistema y su atractiva sonoridad.

Para componer os invito a jugar con esta anacin, tocar cualquier cosa, sin miedo a colocar los dedos donde sea y dejarnos sorprender con las nuevas sonoridades. Meterle mano al diapasn y ver qu pasa. Por ejemplo, en DADGAD tocas un acorde con posicin de Do mayor y suena a esto [lo toca y suena algo as como a Do 9]. Suena bien pero no es el Do mayor que esperbamos. Y un Sol suena a esto [algo as como un Sol sus 4]
PISTA 1

En denitiva, todo ha cambiado y resulta muy estimulante para componer. Sera bueno que tuvierais preparada una hoja con el dibujo del diapasn para dibujar los acordes que van surgiendo, esos que os han gustado y que pueden comenzar a formar parte de algo as como, vuestra tabla personal de nuevos acordes.

PIERRE BENSUSAN, FELIU GASULL, LISZT...

Pas varios aos interpretando temas de Pierre Bensusan, especialista en la anacin DADGAD (ver nota 1) (de sexta a primera cuerda: Re, La, Re, Sol, La, Re) y un buen da me dije bueno, ya eres mayorcito, a ver si eres capaz de hacer tus

propios temas con esa anacin. As es como surgi este tema que voy a interpretar ahora; se titula Abriendo

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ABRIENDO (CONTINUACIN) PISTAS 2-3

Actualmente estoy probando otras anaciones como la que he utilizado en el primer tema de este concierto, Abril (anacin CGDEBD). Como veis el acorde que resulta es un CMaj9, ya de por s bien atractivo. Tenis en Catalua un excelente guitarrista y compositor llamado Feliu Gasull (acompaante habitual de Maria del Mar Bonet). l fue quien me anim a probar diferentes y variadas anaciones sin estar obligado a trabajar con una sola. En denitiva, si hay guitarristas en la sala, maana probis en casa: esta cuerda la bajo un tono, esta la subo otro y esta otra la bajo dos, y a ver a qu suena! Ah, le en algn sitio que a Franz Liszt le gustaba tocar pianos desanados, porque deca le estimulaban la creatividad. Viene a ser algo parecido: jugar, probar, no cerrarnos y dejarnos sorprender.

LOs faNtasMas dEL diREctO

[Fin de Abriendo y aplausos]. Gracias. Lo que es el cerebro; mientras tocaba pensaba en el rollo que os he metido y en que algo me he dejado por decir y pensaba, cuando termine se lo cuento, y ahora que ya he terminado he vuelto a olvidarlo (risas). Una de las cosas mas difciles en estos conciertos es mi pelea con la cabeza, con la concentracin. Me sucede muy a menudo esto que ha pasado ahora, estaba tocando y pensaba que tema viene despus? ste o el otro? tendr que cambiar la anacin? Y a cual?, estar acertado el orden del programa? por cierto, el tema anterior estaba un poco desanado el Re. Todo eso mientras tocaba. Y

de pronto soy consciente que mi mente por unos segundos ha estado ocupada en algo que no es lo que estoy interpretando y que los dedos se mueven solos por el diapasn, por suerte haba estudiado y han podido moverse sin m, sin mi cabeza, pero no puedo seguir as, me digo, tengo que concentrarme y piensomtete en la pieza, concntrate, estas haciendo msica y tengo que crermela para convencer al pblico. Y con esfuerzo vuelvo a mi interpretacin y mi mente entra en la pieza ahora s, concentrado, y llega ese pasaje difcil que lo salvo bien y pienso ves! as s, concentrado, pero cuidado que se repite ms adelante un poco ms adelante o ya ha pasado.. ya estoy en B2? no, no puede ser, antes de B2 viene ese puente con el que disfruto excepto el concierto pasado, que

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mal da, todo el pblico compuesto de msicos y de nuevo me descubro fuera del tema (risas) y me digo; tira padelante, a ver si el mal da va a ser este Buf!!, qu sufrimiento (aplausos). Supongo que los problemas de concentracin son habituales en los solistas, y de alguna manera para los que tocan en grupo, aunque la responsabilidad est ms repartida.

EL EstRs dEL MsicO EN EL EstUdiO dE GRaBaciN

Este tema (Colores) parti de una improvisacin. Llevaba varias horas ya en el estudio y realmente estaba cansado, pero en esa situacin no es fcil relajarse cuando se es consciente que el taxmetro del estudio corre y que, al tratarse de un disco de guitarra sola nadie puede sustituirte. Resulta agotador fsicamente pero sobre todo psicolgicamente puesto que todos los esfuerzos por componer se vern reejados en esa grabacin y de ah la presin. Pasas mucho tiempo componiendo con unos nes, y uno de ellos es grabar. Y cuando llega el da lo tienes que dar todo, se tiene que poder plasmar todo ese esfuerzo de composicin en dos o tres das. Tienes que estar cmodo y relajado. Pero como digo, el alquiler de los estudios no son baratos y uno no es Peter Gabriel, que tiene su propio estudio y se pasa un ao para grabar un discoa las 5, despus del t voy a grabar dos acordes (risas). Para este disco he contado con la ayuda de un amigo que fue el productor de mi primer disco, se llama Alberto Lizarralde. Creo que es muy necesario tener una oreja fuera, fuera de uno mismo, que escuche de otra manera, que te aconseje, alguien en quien confas y que pueda decirte, por aqu s, por aqu no, o simplemente levantndote la moral. Y por lo visto me vio tan tenso que a modo de relajo me dijo tranquilzate, descansa, tmate tu tiempoy luego antes de continuar qu tal si improvisas algo?, olvdate de formalismos e improvisa un tema, lo que quieras, lo que te apetezca, solo por disfrutar. Sin pensar en el disco, no es para el disco, slo para desahogarte. Y as es como naci este tema. Es una gamberrada, pero me gust y el nombre hace referencia a los variados colores que me gusta ofrecer en los conciertos, como el ruido que hice antes [Unzu frota la tapa de la guitarra con el dedo pulgar] el sonido que surge puede recordar al lamento de una ballena, aunque nunca he visto una y menos, odo sus lamentos.

La fORMa dE LEs cOMPOsiciONEs

Ahora os voy a tocar otro tema indito, lo titulo Tema en La y tiene una esttica diferente de los anteriores. Una cosa que he querido hacer en este nuevo disco [se reere a su nueva grabacin sin editar] es desarrollar la Forma. En los otros dos discos que he hecho como solista y otros con otra gente he compuesto utilizando principalmente la forma del jazz: Tema, Improvisacin y Tema nal. Pero en este nuevo disco, aunque con la limitacin de las seis cuerdas, me he tomado como reto desarrollar la forma. En n, no quedarme en estrofa-estribillo-estrofa-estribilloestribillo-estribillodepende, depende, de qu depende (risas). Os suena no? Pues yo no quera eso, e intente tirar del hilo y desarrollar las melodas exprimindolas lo ms posible.

Las iNfLUENcias iNcONsciENtEs

Componiendo estos nuevos temas me di cuenta que surgan de manera no premeditada ciertos dejes y colores amencos. Me gusta el amenco y sobretodo en la guitarra, de hecho, creo que los guitarristas amencos de algn modo han revolucionado la guitarra, pero para mi es un mundo culturalmente lejano. Lo he escuchado como todos, pero no es algo que tenga interiorizado y siempre he procurado no caer en la tentacin de hacer msicas que no me pertenezcan culturalmente. Repito que me gusta el amenco pero del mismo modo que me gusta la msica hind. Es ms, me encanta, pero no voy a hacer msica hind, por qu? porque soy de Pamplona (risas). No es que suponga un problema ser de Pamplona pero qu pinta un navarro residente en Donostia haciendo msica hind? Sin embargo segn compona cuando se asomaban esos

colores amencos me deca me gusta lo que acabo de hacer, pero qu hago, lo quito?, lo evito? No me pertenecen, estoy mintiendo si los hago? Pero al n y al cabo, pensaba, esos acordes amencos tan caractersticos no son mas que acordes frigios y eso pertenece a cualquier cultura. De manera que al nal decid dejar que surja lo que tenga que surgir y admitir las ideas vengan de donde vengan (risas) ahora bien, estoy seguro que cuando saque el disco algn periodista dir usted hace amenco, verdad? (carcajadas). Adems curiosamente hay algn fragmento aamencado que lo siento mas cerca del Chick Corea del disco My Spanish Heart, (disco suyo que escuch durante mucho tiempo) que de cualquier guitarrista amenco autctono En n, despus de tanta charla debo empezar a tocar (risas). Me voy a despedir con tres temas que irn enlazados. El primero es una antigua idea que llamo Desvaros, (luego entenderis por qu), no est grabado ni creo que vaya a hacerlo, creo que es ms un tema para los directos. Lo enlazar con Colores, un nuevo tema que s he grabado.

La GUitaRRa cOMO BaJO ELctRicO O PERcUsiN

Una vez haya terminado Colores, tocar un viejo tema del primer disco titulado Recreo Negro Lo distinguiris porque intento emular a un bajista elctrico. Ya os dije antes, no recuerdo por qu motivo, que soy envidioso y esa envidia me llev a copiar una tcnica que usan los bajistas llamada [Unzu duda, o hace que duda y alguien responde slap]. Joder, ests aprobado (risas). Por cierto, sabis quien la invent? (risas) No, ahora no os estoy examinando, es que yo no lo s [mas risas, alguien aventura un nombre]. Stanley Clarke? (ver nota 2). Pues quizs s, porque era de esa poca. As que a alguien se le ocurri no pulsar una cuerda de manera

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tradicional sino golpendola [Unzu toca ahora una nota en la sexta cuerda con un golpe seco del dedo pulgar]. De esa manera obtena una nota ms un golpe de percusin. As que este tema, Recreo Negro, lo hice con esta tcnica de pulsacin percutida, el slap, picado por la envidia de que los bajistas lo hicieran y yo no. Tambin lo combino con la tcnica de percusin, utilizando la guitarra como un bendhir (tambor rabe). As consigo acordes. [Unzu digita unos acordes disonantes y golpea las cuerdas con la palma de la mano en algn lugar entre el mstil y la boca, con el consiguiente estruendo ya que est con la guitarra amplicada] Deca que consigo tocar acordes, meloda ms el aadido de percusin y por si fuera poco, a pesar de ser muy visual y parecer una tcnica aparatosa es el tema ms fcil de tocar de este concierto. Moraleja: Qu buena es la envidia!! no?

RECREO NEGRO

PISTAS 4-7

Bueno, gracias por venir y muchas gracias por vuestro silencio, estaba muy presente y es una delicia escucharlo. Gracias a Jordi por haberse peleado para organizar este concierto y gracias a este lugar [Unzu hace una pausa]. Vaya se nota que no me acuerdo? Ah, el Foment, [pronnciese Fument en cataln] es que no hay manera de recordarlo. Y bueno, gracias a Charlie en la mesa de sonido que ha hecho posible que todo esto suene as de bien. [aplausos a ambos].

COda
Despus de los temas con slap, percusin, lamentos de ballena, anaciones raras y despus de maltratar las cuerdas con un arco de violn, un destornillador o un ventilador (algunos sufrimos bastante al tratarse de una guitarra acstica Larriv) Unzu enciende una radio que tenia preparada para el concierto. El msico sintoniza varias emisoras y se detiene en una que habla del resultado del Osasuna, el da anterior. Esto es pura casualidad comenta, mientras el

pblico se suelta a carcajada limpia. Unzu graba un fragmento del locutor con el sampler y lo convierte en un loop que se repite sin cesar. Ya con la guitarra imita sobre una cuerda grave el dibujo meldico que queda al repetirse la frase del locutor, luego unos golpes sobre la tapa del instrumento, que crean un ostinato rtmico, mas tarde aade una frase de blues que al repetirse crea un ri Con un base armnico-rtmica y un especie de rap a partir de la radio, Unzu improvisa ahora con la guitarra. Para variar por que no? tocndola con un arco de violn.

NOtas

(1) Se dice que fue el britnico Dave Graham, que inspir a gente como Nick Drake o John Renbourn, quien populariz esa anacin en la msica popular, tanto en el folk como en el pop o el rock. (2) En realidad, la invencin y popularizacin de esta tcnica (Slap) se atribuye al bajista Larry Graham que tocaba en los aos 1960 en Sly & The Family Stone.

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PARA ADENTRO (TEXTO: A. UNZU) PISTAS XXX

Para Adentro es un tema incluido en mi disco 13 Solos y lo compuse motivado por las reiteradas escuchas del disco My Song (totalmente recomendable) del pianista de jazz Keith Jarrett. Si estas dispuest@ a tocarla aqu tienes la partitura y algunas anotaciones que espero pueden ayudarte. Para tu informacin es un tema sencillo de interpretar. 1.- Si no ests habituad@ a leer partituras he aadido la tablatura, pero si puedes leerlo mejor ser. Que no te asuste tanta nota y tanto pentagrama pues los tres pentagramas son la misma cosa, solo que leyndolo de tres modos diferentes, elige el que preeras. Me explico: al estar el tema en anacin abierta DADGAD, el primer pentagrama corresponde a la sonoridad real del tema, es decir, cmo debe sonar. El segundo pentagrama es para una lectura cmoda, y en tercer lugar la tablatura. Para que la lectura te resulte ms cmoda te recomiendo que primero anes la guitarra en DADGAD (empezando de la sexta cuerda; Re-La-Re-Sol-La-Re) y a continuacin leas el segundo pentagrama. Fjate en la primera nota de la primera voz del primer comps: es un Sol# que normalmente est en el 4 traste de la primera cuerda y t la leers as, aunque al estar con otra anacin el sonido real es un Fa#. 2.- Est compuesto e interpretado para tocarlo con dedos y no con pa, te invito a que lo hagas as, y te recuerdo que para

la mano derecha, p (signica pulgar) i (ndice) m (medio) y a (anular) y los nmeros, corresponden a la mano izquierda. Por otra parte un nmero dentro de un crculo hace referencia a la cuerda. Si no estas acostumbrad@ a leer partituras de guitarra te informo que todas las notas con la plica hacia arriba (e) son meloda, y por tanto deben interpretarse buscando una buena sonoridad y sobre todo destacndolas de las otras que son acompaamiento, cuya intensidad debe ser ms suave, acorde con su funcin de acompaamiento. Las notas meldicas acentuadas (<) deberas pulsarlas apoyando, es decir, al pulsar la cuerda, deja que la yema del dedo al resbalar por la cuerda, quede reposada en la cuerda que tenemos arriba. Por supuesto lo ideal es que tengas ua. Dedica un tiempo a buscar un buen sonido. Puedes ejercitarte; coloca el dedo sobre una cuerda de manera que la ua est paralela a la cuerda y tcala luego hazlo de manera que no est paralela a la cuerda, girando la mano levemente a la izquierda. Prubalo de las dos maneras y comprobars que si lo haces paralelamente a la cuerda el sonido es ms metlico y delgado, por el contrario si giras el dedo como queriendo cortar la cuerda en diagonal el sonido sale ms gordo y clido. Si habitualmente tocas con pa sabrs de qu te hablo, ya que sucede lo mismo. Por supuesto, lo que te cuento no es exclusivo de esta pieza, sino una tcnica de guitarra clsica. Te dars cuenta que la parte A consta de motivos meldicos de tres notas, deja que canten bien y que ninguna otra nota no meldica interera. Lo mismo sucede en B, aqu la meloda es una sola nota repetida y despus su resolucin. 3.- Al leer con estas anaciones abiertas, las digitaciones que aparecen pueden parecer equivocadas al no corresponderse con las habituales y tendemos a pensar que hay errores en la escritura. No es el caso. As que si sigues las indicaciones, quizas puedas tocar la pieza como yo la he concebido. De todos modos una vez entendido el sentido del tema seguro que sabrs adaptar las digitaciones a tus gustos y nivel tcnico. Y como siempre, tcnicas aparte, utiliza el sentido comn y primordialmente la musicalidad. En n, estar encantado de saber que ests tocando Para Adentro, as que no dudes en ponerte en contacto conmigo para lo que quieras, Y gracias. www.angelunzu.com, angelunzu@euskalnet.net

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PARA ADENTRO (TEXTO: A. UNZU) PISTAS XXX

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PARA ADENTRO (TEXTO: A. UNZU) PISTAS XXX

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