Anhang: Deutehe Literatur, Kunst und Musik

Renaissance inspirierte ethische und asthetische Leitlinien zugrunde, die im Ideal einer ti:i.tigen Humaniti:i.t gipfelten. Wi:i.hrend Schiller das Hauptgewicht auf sittliche Fragen legte, war fur Goethe die Idee des Schnen bestimmend. Die Spannung zwischen dem Spekulativen auf der einen und dem Sinnlich-Individuellen auf der anderen Seite wurde im persnlichen Gedankenaustausch, im Briefwechsel und in gemeinsamen dichterischen und editorischen Untemehmen, wie den Zeitschriften Die Horen und Propyliien, den Xenien und der Balladendichtung fruchtbar gemacht. Die wichtigste poetologische Arbeit war der Aufsatz ber epische und dramatische Dichtung. Von Goethe und Schiller (1797), der neue MaBsti:i.befur die Definition der Gattungen setzte. Die intensivste dichterische Phase war das Jahr 1797 mit zahlreichen gegenseitig angeregten Balladendichtungen. Zu den bedeutendsten Werken der Weimarer Klassik zi:i.hlendie Dramen Schillers, wie die Wallenstein-Trilogie (1800), Maria Stuart (1801) und Wilhelm Tell (1804), sowie Goethes Lehrgedicht Die Metamorphose der Pjlanzen (1795) und sein noch in der Romantik hochgeschi:i.tzter Bildungsroman Wilhelm Meisters Lehrjahre (1795-1796). Nach Schillers Tod (1805) setzte Goethes "nachklassische" Phase ein, in der die Formenstrenge der Klassik - nicht zuletzt durch die Berhrung mit der Frhromantik einer Tendenz zum Fragmentarisch-Aphoristischen wich. Sein Spi:i.twerk stand im Zeichen langfristiger, zum Teil autobiographischer Untemehmen (Dichtung und Wahrheit, 1811-1814; Faust, 1808 und 1833; Die Wahlverwandtschaften, 1809; Wilhelm Meisters Wanderjahre, 1821 und 1829), erlebte aber auch in der Lyrik nochmals einen Hhepunkt (West-stlicher Divan, 1819; Trilogie der Leidenschaft, 1824). Der starke Einfluss, den Goethe im Zenit seines Lebens auf die deutsche Literatur ausbte, schwand in den letzten Lebensjahrzehnten betri:i.chtlich, als die Romantik und nach ihr das Junge Deutschland sich als pri:i.gende Kri:i.fte durchsetzten. Mit dem moralisch-i:i.sthetischen Programm der Weimarer Klassik verwandt waren die Dichtungen Friedrich Hlderlins. Romantik Die so genannte Jenaer Frhromantik (ab 1798), mit den Hauptrepri:i.sentanten Friedrich und August Wilhelm Schlegel, Novalis, Schelling und Wilhelm von Humboldt, formulierte die wesentlichen kunsttheoretischen Richtlinien und brachte gleichzeitig mit Wilhelm Heinrich Wackenroders HerzensergiejSungen eines kunstliebenden Klosterbruders (1797) und Ludwig Tiecks Franz Stembalds Wanderungen (1798) die ersten bedeutenden Dichtungen hervor (Novalis: Hymnen an die Nacht, 1800). Die so genannte Heidelberger Hochromantik mit Joseph Freiherr von Eichendorff und Joseph von Grres machte sich mit der Herausgabe der Teutschen Volksbcher (1807) und Achim von Arnims und Clemens Brentanos Sammlung Des Knaben Wunderhom (18061808) um die Volkspoesie verdient, deren liedhafte Schlichtheit einen groBen Teil der Lyrik pri:i.gte. Neben Heinrich von Kleist und Friedrich de la Motte-Fouqu wurden Ludwig Tieck und E. T. A. Hoffmann die Leitfiguren der Berliner Romantik. Hoffmann schuf mit Der Goldene Top! den Prototyp des romantischen Kunstmi:i.rchens,das Motive der Volksdichtung mit poetologischen Fragen und gesellschaftssatirischen Elementen verband. Anregung erfuhr die Gattung yor allem durch die Sammlung der Kinder- und Hausmiirchen der Gebrder Grimm. hnlich verfuhr der mit ihm befreundete Adelbert von Chamisso in Peter Schlemihls wundersame Geschichte (1814). 223

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