Viso Cromtica

Processamento Baseado em Imagem ImageImage -based Processing

Henrique Cesar Gorni gorni.henrique@gmail.com

Por que vemos os objetos em cores?

Cor uma experincia psicofsica individual
Impresso digital <-> formao dos cones No ocidente: vem do latin material na superfcie (percepo fsica) No Japo: ido significa/indica sensualidade e um portal para o mundo espiritual (percepo psicolgica/emocional)

Luz e objetos no tm cor

Os Raios propriamente ditos no so coloridos. Neles h nada mais que um certo Poder e Disposio para estimular uma sensao desta ou daquela Cor...Ento, as Cores nos objetos no so nada alm de uma Disposio para refletir este ou aquele tipo de Raio mais copiosamente do que o resto. (Isaac Newton)

Luz o input fsico para a experincia cromtica

Processada pelo complexo visual+cortical

A cor est no crebro

A percepo de determinada paleta reflete:
Estado emocional (e.g. alegria, depresso, raiva); Foco em objetivo (e.g. busca por comida, localizar objetos); etc

Processamento Baseado em Imagem

Ocorre antes do processamento de Superfcie
Trabalha com a imagem 2D formada na retina Elementos de distncia, profundidade etc; ainda no so definidos

As cores desta fase so reinterpretadas nos processamentos baseados em Superfcie e Categoria

Formas e categorias podem condicionar associao com determinadas cores Exceto se observadas em ambientes ideais (i.e. pouco complexos)
Cartes coloridos vistos atravs de uma tela restritiva

Processo bastante conhecido devido aos estudos inciais sobre viso

Daltonismo Adaptao cromtica Fantasmas de imagens (afterimages) Iluses de ptica

Composio de Cores
Cores podem ser formadas ou alteradas
Atravs da mistura de frequncias de luz (wavelength) Mistura de tintas

Mistura de 3 cores suficiente para compor qualquer cor Testes com indivduos para compreender identificao de cores
Duas regies adjacentes: regio de cor fixa e regio de mistura Cor combinada atravs da variao de matiz, saturao e luminncia

Metameria: regies diferentes com cores iguais produzidas com diferentes misturas de frequncias de luz

Composio de Cores
Mistura de 2 cores (dicromacia)
Cor est em um ponto entre A e B
B

Mais A: cor mais prxima de A Mais B: cor mais prxima de B

Composio de Cores
Mistura de 3 cores (tricromacia)
B

Cor est em um ponto no tringulo entre A, B e C A quantidade de cada espectro define a cor (i.e. ponto no tringulo) Base das tecnologias de imagem atuais (TV, projeo etc)

A C

A mistura de 3 cores opostas em quantidades equivalentes gera a cor branca

Composio de Cores
Cores negativas
A terceira cor pode servir como cor negativa para aumentar a saturao B (azul) e G (verde) formam uma cor desaturada R (vermelho) ajustado para produzir a cor saturada de 500 nanmetros

Teoria Tricromtica Young-Helmholtz

Primeira teoria para explicao da viso cromtica 3 tipos de cones
Sensveis a diferentes frequncias de luz Geralmente chamados de vermelho, verde e azul para simplificao

3 cores primrias
Vermelho (R), Verde (G) e Azul (B)

Humanos e primatas similares aos humanos so tricromatas Raros casos de tetracromacia em mulheres

Teoria Tricromtica Young-Helmholtz

Quantidade de cones de cada cor varivel
O crebro adapta-se ao excesso de algum tipo de cone

Teoria Tricromtica Young-Helmholtz

Sensibilidade espectral dos cones medida com
Microespectrometria
Isolamento de um cone para calcular a absoro de cada frequncia de luz atravs dele

Densitometria
Quantidade de luz refletida pela retina Absoro determinada como uma funo da frequncia do espectro

3 tipos de cones
S-cones (short-wavelength): pico de sensibilidade em 440 nm M-cones (middle-wavelength): pico de sensibilidade em 545 nm L-cones (long-wavelength): pico de sensibilidade em 565 nm Proporo mdia de 10:5:1 (L-M-S)

Teoria Tricromtica Young-Helmholtz

Os 3 tipos de cones se interpem apesar dos diferentes nveis de sensibilidade

Daltonismo ou Discromatopsia Color Blindness

Incapacidade de enxergar todas as cores
Afeta cerca de 8% dos homens e menos de 1% das mulheres Deficincia hereditria Provavelmente ligado ao sexo do indivduo

Dicromatas
Combinam somente duas cores para discriminao de cores

Monocromatas
Casos mais raros Indivduo enxerga somente variaes de luminncia Exerga somente tons de cinza (preto e branco)

Daltonismo ou Discromatopsia Color Blindness

Protanopia (falta de L-cones) e deuteranopia (falta de M-cones)
No h cones sensveis s matizes vermelhas e verdes Cores vistas so variaes de azul, amarelo e cinza Ponto neutro: ponto entre o azul e o amarelo em que a frequncia enxergada como um cinza neutro
nica diferena entre protanotopia e deuteranopia Protanopia: ponto neutro em 492 nm Deuteranopia: ponto neutro em 498 nm

Tritanopia (falta de S-cones)

Muito raro No h cones sensveis s matizes azuis e amarelas Cores vistas so variaes de vermelho, verde e cinza Pessoas com viso relativamente normal, porm com deficincia em enxergar algumas matizes Homens geralmente tm algum tipo de anomalia tricromata em relao s mulheres E se simplesmente rotulamos cores diferentes da mesma forma?

Tricromatas anmalos

Tricromatas ou no, como sabemos que enxergamos realmente as mesmas cores?

Daltonismo ou Discromatopsia Color Blindness

Daltonismo ou Discromatopsia Color Blindness

Contraste Simultneo de Cores e Fantasmas de Imagem

Efeito de contraste entre cores em regies prximas/adjacentes
Uma regio de determinada cor pode ser afetada pelo constrate complementar da cor que est em volta O constraste em cores acromticas dado pela diferena de luminncia

Mach bands
Iluso de variao de luminncia causada pela diferena de constraste entre duas regies

Fantasmas de imagem so causados por tempo excessivo de adaptao dos cones a uma cor
As cores que enxergamos em seguida so as cores complementares Adaptao luminosidade parece ser um processo similar, em que os bastonetes so sensibilizados ao mximo durante um perodo prolongado no escuro; assim, quando so expostos luz intensa todos eles passam a ser acionados ao mesmo tempo, causando a hipersensibilidade luz

Contraste Simultneo de Cores e Fantasmas de Imagem

Contraste Simultneo de Cores e Fantasmas de Imagem

Iluso Herman grid

Contraste Simultneo de Cores e Fantasmas de Imagem

Adaptao Cromtica
Exposio prolongada a uma determinada frequncia/cor
Dessaturao da cor

Cones sofrem adaptao similar adaptao ocorrida na viso fotpica e escotpica Ganzfeld
Estmulo de todo o campo visual por tempo prolongado A cor percebida como uma tonalidade cinzenta Parte da teoria gestaltista para estudos de percepo extra-sensorial

Teoria do Processo Oponente

Proposta por Ewald Hering (1878-1964)
Compete inicialmente com a teoria tricromtica Explica fenmenos que a teoria tricromtica no explica
Por que as cores sempre so experienciadas em pares?
Cores complementares Cores no deficientes no daltonismo

Fantasmas de imagens (cores complementares) Adaptao cromtica

4 cores primrias
Combinadas em pares de cores oponentes nos receptores da retina (cones) Vermelho <-> Verde Amarelo <-> Azul Branco <-> Preto (par de cores acromticas)

Teoria do Processo Oponente

Receptores em pares de cores
Explica porque as cores so experienciadas em pares Fantasmas de imagem ocorrem pela sobrecarga qumica de uma cor, fazendo com que o receptor tente retornar o equilbrio aumentando a quebra qumica da cor oponente/complementar Adaptao cromtica ocorre em processo similar, porm em consequncia de mecanismos espaciais ao invs de temporais

Testes em macacos por Russel de Valois em 1965

Medio de resposta cromtica do LGN (Ncleo Lateral Genicular) Resultados confirmam existncia de clulas que so excitadas ou inibidas por determinadas frequncias

Teoria do Processo Dual

Hurvich e Jameson fazem experimentos na dcada 1920 Experimentos usando duas frequncias de cores opostas
Define em qual frequncia as duas cores se anulam

O processo de oposio no ocorre nos receptores Combinao das duas teorias em 2 estgios
Primeiro estgio: processo tricromtico recebe e retransmite as frequncias de luz Segundo estgio: processo de oposio recebe a sada do primeiro estgio e determina a o resultado pela oposio das cores

Teoria do Processo Dual

Sada dos cones para as clulas ganglionares so dados pela soma ou diferena dos cones S, M e L
Clulas R+G- (L-M): excitadas pelo vermelho e inibidas pelo verde Clulas G+R- (M-L): excitadas pelo verde e inibidas pelo vermelho Clulas B+Y- (S-M-L): excitadas pelo azul e inibidas pelo amarelo Clulas Y+B- (M+L-S): excitadas pelo amarelo e inibidas pelo azul Clulas Wh+Bl- (S+M+L): excitadas pelo branco e inibidas pelo preto Clulas Bl+Wh- (-S-M-L): excitadas pelo preto e inibidas pelo branco

Teoria do Processo Dual

Clulas Duplamente Oponentes

Estudos mais recentes (Michael, 1978) mostram que as clulas encontradas no crtex visual so duplamente oponentes
Ao invs de serem simplesmente estimuladoras de uma cor, elas tm tambm a capacidade de inibir sua cor oponente

Reparametrizao das Cores

Ps-processamento cortical para ajuste de luminncia, matiz e saturao das cores Clulas Bl/Wh representam o volume de luminosidade Clulas R/G e B/Y representam o equilbrio cromtico O ps-processamento dos sinais dos trs tipos de clula calcula os ajustes de luminncia, matiz e saturao

Inibio Lateral
Tenta explicar os fenmenos de Mach Bands e constraste simultneo de cores Fotoreceptores so agrupados de forma que receptores sensveis a luz cercam os no-sensveis e vice-versa Fotoreceptores competem pela ativao dependendo da quantidade de luz que atinge cada tipo de receptor
Quando um grupo recebe luz nos dois tipos de receptores ao mesmo tempo, ambos passam a competir pela ativao/inibio do campo
O fenmeno das Mach Bands pode ser explicado por este mecanismo

Inibio Lateral
Em A a luz atinge os receptores sensveis luz, causando a ativao do campo Em B e D somente os receptores nosensveis luz so atingidos; todo o campo inibido Em E somente os receptores sensveis luz so atingidos, causando a ativao do campo Em C e F os dois tipos de receptores so atingidos, fazendo com quem ambos passem a competir pela ativao e inibio do campo simultaneamente; enquanto que os receptores no-sensveis luz tentam inibir o campo, os receptores sensveis luz tentam manter a ativao

Inibio Lateral
Modelo de rede neuronal para simulao dos efeitos de inibio lateral Cada neurnio ativado tenta inibir os neurnios que esto em volta O resultado de ativao dado pela diferena do produto da intensidade luminosa pelo peso de ativao do neurnio e os sinais de inibio

Inibio Lateral
Modelo de campos projetivos e receptivos, mais compatvel com a forma de organizao encontrada nas clulas ganglionares

Inibio Lateral
Esta simulao com um modelo de rede neuronal comprova algumas observaes empricas como o caso das regies das figuras ao lado Como mostrado nos valores de luminosidade resultante na rede, regies dentro de reas mais claras tendem a ser percebidas como mais escuras; enquanto que regies dentro de reas mais escuras so percebidas como mais claras

Concluses
Muito do que se sabe sobre o processamento das cores ainda incerto e especulativo Porm, grande parte das teorias tem sido comprovadas conforme novas tcnicas de imageamento ou de estudo fisiolgico surgem, sendo os resultados pouco divergentes do que havia sido teorizado Estudos sobre casos de danos no crtex suportam a teoria de que a cor , em seu estgio final, processada e classificada no crtex e no no sistema visual; danos em determinadas reas causam deficincia para a percepo ou classificao das cores
Acromatopsia: incapacidade de ver cores, apesar de a pessoa possuir os 3 tipos de cones perfeitamente funcionais Incapacidade de identificar cores e fazer associao delas com os objetos do mundo Incapacidade de dar nomes ou reconhecer nomes de cores, apesar de a pessoa ser capaz de perceber as cores
Mecanismos similares para o processamento de sons? Pessoas com amusia so incapazes de detectar harmonia em sons e no conseguem perceber msicas como algo diferente de rdos (Oliver Sacks, 2007)

Estudos indicam que a percepo de cores no est presente em nosso sistema visual desde nosso nascimento
O experimento do Paradigma de Observao Preferencial (Fantz, 1958, 1965), apresenta padres de cores em uma tela e calcula a mdia de preferncia por uma cor ou outra pelo tempo de observao da criana ou beb

Obrigado :-)
Henrique Cesar Gorni gorni.henrique@gmail.com

Referncias
PALMER, Stephen E., 1999, MIT, Vision Science Cracking the Colour Code, Documentrio Webvision The Perception of Color, http://www.ncbi.nlm.nih.gov/bookshelf/br.fcg i?book=webvision&part=ch28kallcolor SACKS, Oliver, 2007, Knopf, Musicophilia