La forma ms alta,

UNIVERSIDAD NACIONAL AUTNOMA DE MEXICO FACULTAD DE ARQUITECTURA EXTENSION UNIVERSITARIA III

ms lgica, ms pura y fuerte de la pintura, es el mural. Es

tambin la forma ms desinteresada, ya

que no puede ser escondida para de unos

REVITALIZAR MIXQUIC A TREVS DEL ARTE URBANO INTEGRANTES: Bentez vila Ana Laura Martnez Medina Citlalmina Garca Cebada Jose Mara Vital Esparza Azahel

beneficio

cuantos privilegiados. Es para el pueblo. Es para todos. Jos

Clemente Orozco.

LA REVOLUCIN ARTSTICA DEL ARTE URBANO EN MXICO

La aparicin en de la expresin est fuente

El

Muralismo mexicano se caracteriz

desde su nacimiento por tres valores fundamentales: lo nacional, lo popular y lo visionario. En la conjuncin de esos tres valores el movimiento logr una fructfera cohesin. Fue as como una gran parte de estos artistas, debido al contexto que se viva en la post-revolucin y a travs de los murales. Se proyect, la situacin social y poltica del Mxico post-revolucionario. Creando as una consciencia histrica sobre las races que fundaron nuestro pas. No se exagera al afirmar que entre todas las artes mexicanas contemporneas, el muralismo libr desde su inicio la ms abierta, valiente y fructfera batalla por la libertad de expresin, que es al fin de cuentas, la libertad de creacin. Los muralistas se convirtieron en cronistas de la historia mexicana y del sentimiento nacionalista, desde la antigedad hasta el momento actual. La figura humana y el color se convierten en los verdaderos

callejera

Amrica por una

documentada

histrica en el perodo inmediato posterior a la conquista de Mxico-Tenochtitlan. El cronista Bernal Daz del Castillo, en su obra Historia Verdadera de la Conquista de la Nueva Espaa, relata la primera expresin de arte urbano en idioma espaol, ocurrida sobre las paredes del palacio que habitaba Hernn Corts en Coyoacn. Las primeras manifestaciones de Arte Urbano, fueron pintadas en forma annima, aunque el cronista identifica a sus autores, que eran oficiales espaoles inconformes con el reparto del botn de guerra. Fueron respondidos, tambin annimamente, por el propio Hernn Corts, hasta que una irnica rplica hiri su orgullo y lo oblig a prohibir esos escritos. Este es tambin el primer antecedente del uso del espacio pblico como medio de expresin y hecho oficial del Arte Urbano en Amrica. Durante la primera mitad del siglo XX la aparicin de grandes pintores cuya protagonistas de la pintura. En obra fundamental se encuentra cuanto a la tcnica, redescubrieron realizada en enormes dimensiones

el empleo del fresco y de la encustica, y utilizaron nuevos materiales y sobre los muros de los edificios procedimientos que aseguraban larga vida a las obras pblicos es hoy por hoy uno de los realizadas en el exterior. El espacio pblico se convirti en mayores acontecimientos culturales de el espacio para las expresiones artsticas, logrando crear Mxico. El muralismo mexicano fue una gran influencia de manera internacional, claramente uno de los fenmenos ms decisivos de la plstica contempornea iberoamericana y admirados hasta el da de hoy. Estas expresiones de arte sus principales protagonistas fueron Diego Rivera, Jos Clemente Orozco y David pblico, salieron de Mxico para inspirar nuevas tcnicas Alfaro Siqueiros. A partir de 1930 el movimiento se internacionaliz y se extendi a en las artes de la calle, en espacios pblicos y otros tipos otros pases de Amrica. de expresiones urbanas, de manera directa, indirecta o accidental aos despus, logr inspirar un nuevo

movimiento de expresin en las calles. El arte urbano o arte callejero, traduccin de la expresin inglesa street art, hace referencia a todo el arte de la calle. El arte urbano engloba tanto al graffiti como a diversas otras formas de expresin artstica callejera.

varias capas de cemento, cal y arena o polvo de mrmol, de unos tres centmetros de espesor. Con el tiempo estas tcnicas se trasformaran en los famosos mosaicos de los Invaders as como las intervenciones de Vhils. Es as como el uso de plantillas (stencil) ya utilizado por los muralistas mexicanos, a menudo con un mensaje poltico, cobra especial relevancia en Pars en la segunda mitad de los aos 60. Sin embargo, no es hasta mediados de los aos 90, con la aparicin de artistas como el norteamericano Shepard Fairey y su campaa "Obey" (Obey Giant) (Obedece al gigante), llevada a cabo mediante el uso de psters y plantillas, cuando las diversas propuestas de este tipo cobran auge en distintas partes del mundo y son percibidas en su conjunto como parte de un mismo fenmeno o escena. El Arte pblico ha sido una de las imgenes de cultura urbana ms veces retomada por otros artistas en la actualidad. Se ha parafraseado a manera de homenaje y otras como irona, pero ha servido como base importante para el desarrollo del arte callejero en todas las capitales del mundo. Integrar sus elementos en lugares pblicos bastante transitados, pretende sorprender a los espectadores. Suele tener un llamativo mensaje subversivo que critica a

Desde mediados del los aos 90 el trmino street art, se utiliza para describir el trabajo de un conjunto heterogneo de artistas que han desarrollado un modo de expresin artstica en las calles mediante el uso de diversas tcnicas (plantillas, psters, pegatinas, murales....). El arte Urbano actual se confecciona con pinceles y pinturas sintticas, aerosoles, fibras y marcadores con tintas indelebles, etc. Tambin se utilizan objetos punzantes para rayar paredes y cristales, tizas y crayones grasos, moldes o plantillas y an gruesas brochas para superficies murales importantes. El introductor de nuevas tcnicas y materiales fue el artista David Alfaro Siqueiros, que emple como pigmento pintura de automviles (piroxilina) y cemento coloreado con pistola de aire; Rivera, Orozco y Juan OGorman emplearon tambin mosaicos en losas pre-coladas, mientras que Pablo OHiggins utiliz losetas quemadas a temperaturas muy altas. Las investigaciones tcnicas llevaron tambin al empleo de bastidores de acero revestidos de alambre y metal desplegado, capaces de sostener

la sociedad con irona e invita a la lucha social, la crtica poltica o, simplemente, a la reflexin. Sin embargo, existe cierto debate sobre los objetivos reales de los artistas que actualmente intervienen el espacio pblico. La idea bsica del arte urbano es tomar las calles como una suerte de nuevo museo al aire libre. Sin restricciones, con la libertad total de que todos lo puedan ver y hacer. Aunque, en muchas ciudades, sobre todo el arte realizado con botes de spray, es

perseguido por la polica.

Como dijimos, desde hace siglos existi gente que crey necesario transmitir smbolos o mensajes a travs del espacio pblico, pero hacerlo de modo ilegal, clandestino o no oficial. Puede incluirse en una prctica similar, adaptada tambin a diferentes etapas histricas, la creacin popular de rtulos o carteles artesanales, a veces injuriantes y otras polticamente subversivos, elaborados para ser exhibidos de modo annimo en las paredes. El uso ha terminado imponiendo la expresin graffiti como sinnimo de una escritura o dibujo elaborado entonces al margen de la legalidad y expuesto pblicamente sobre superficies no diseadas para tal fin. Este Festival pretende mostrar una cara artstica del Arte pblico, tomando en cuenta los tres sectores de la sociedad mexicana los coleccionistas, los acadmicos y el pblico en general, englobando as cada sector de nuestro pas. como Secretario de Educacin Pblica.

batalla.

El

filsofo Jos Vasconcelos auspici la

pintura mural, primero como rector de la Universidad y despus

La pintura mural contempornea en Mxico ha sido elaborada con el innegable Hasta el da de hoy, todo esto fue pensado o realizado con fines educativos incluso sin saberlo y es empleado en lugares pblicos a los que todo tipo de gente sin importar raza y clase social pudiera acceder. Algunos de los temas eran la conquista, la Revolucin Mexicana, la industrializacin, los personajes principales de la cultura popular, las tradiciones populares, los Unos aos mas tarde, ya en pleno desarrollo de ste notable movimiento artstico, Jos Clemente Orozco afirm El Arte Urbano en la Actualidad se desarrolla e integra fundamentalmente en los edificios pblicos y en muros de las calles. En la dcada de 1930, la internacionalizacin del muralismo se extendi a Argentina, Per y Brasil, y fue adoptado incluso por Estados Unidos en algunos de sus edificios pblicos. Llegando a transformarse al da de hoy, hacia un Arte Urbano que transmite por medio del arte, sentimientos e ideologas a la gente. En Mxico los artistas urbanos, sienten una gran libertad para elegir los temas y mostrar un mundo nuevo sobre las ruinas y la crisis surgida en la actualidad. Influidos por el rico pasado colonial de nuestro pas, los muralistas desarrollaran un arte El Arte Monumental por ser propiedad pblica. Proclamaba que los artistas deban producir obras de valor ideolgico para el pueblo, para todos, de educacin y de monumental y pblico, de inspiracin tradicional y popular que pondr fin al academicismo reinante, exaltando su cultura y origen. Llevndolo al mundo a travs del aliado ms sagaz de la ltima dcada el Internet. Dando a conocer mundialmente la nueva cara que Mxico quiere ofrecer a partir del Arte pblico monumental. objetivo de convertirse en un vnculo directo entre los artistas que produjeron cada obra y el pueblo que las inspir y a cuya contemplacin fueron ofrecidas. La enorme mayora de ellas se encuentra en muros y techos de edificios pblicos, diseminados por todo el territorio nacional.

caudillos mexicanos, la sociedad civil, los militares, el socialismo, el capitalismo, etc. Desde 1922 hasta nuestros das no se han dejado de hacer murales en Mxico, lo que prueba el xito y la fuerza del movimiento. Aunque es considerado artstico, el Muralismo tambin se puede considerar un movimiento social positivo. La necesidad de transformar el arte mexicano, creando un movimiento nacional y popular.

MURALES EN MIXQUIC
PROBLEMTICA Mixquic es un pueblo que mantiene sus tradiciones a travs del tiempo; su atractivo principal es la celebracin de da de muertos que ao tras ao atrae a miles de visitantes que se conglomeran en el panten para vislumbrar la gran devocin que los habitantes del pueblo tienen hacia sus difuntos. Sin embargo el pueblo tiene grandes problemas por falta de apoyo por parte de la delegacin, entre ellos y de los ms notables es el deterioro de las calles y el caos urbano que predomina en la imagen visual del pueblo. Al visitar el pueblo, pudimos percibir que gran parte de los muros estn grafitiados de manera catica lo que hace aun ms desagradable la imagen urbana. PROPUESTA Lo que se pretende es intervenir a travs del Arte Urbano, que cada vez ha ido teniendo ms aceptacin en la sociedad por su efecto educativo y por su expresividad llena de energa. Se propone introducir poco a poco murales con contenido referente al pueblo de Mixquic en lugares previamente asignados y autorizados por los locatarios con el fin de mejorar la calidad de la imagen urbana.

EL

RELOJ

DE

LOS

CONDENADOS.

Esta obra pertenece a una serie de apuntes tomados del Seminario y Posgrado de

PROPUESTA DE MURAL EL RELOJ DE LOS CONDENADOS. SAID DOKINS

La zona roja hecha por Said Dokins tiene una tipografa basada en la antigua letra inglesa y encima una serie de tipografas en color plateado que forman un crneo humano. El texto del fondo es de Fanon Frantz sobre la colonizacin: Los condenados de la tierra, colonizacin y trastornos mentales y el que forma el crneo esta elaborado con textos del filsofo presocrtico Herclito sobre la vida y la muerte.

Historia del Arte ZONAS DE DISTURBIO en el MUAC y la Facultad de Filosofa y Letras a cargo de Mariana Botey y Cuauhtmoc Medina.

Esta pieza fue hecha el da 13 y 15 de Septiembre del 2009 y alude a las problemticas de un pas que festeja un momento histrico como la independencia de Mxico, pero que sin embargo refleja una Se trata de los apuntes sobre Fanon Frantz. Los condenados de la tierra. y Colonizacin y trastornos mentales.

colonizacin bastante fuerte, un pas amarrado por la explotacin, la pobreza y la corrupcin. El conjunto representa una crtica social al estado actual del pas, a los festejos millonarios del Bicentenario y a la forma en que se celebran este tipo de fechas y lo que conlleva a nivel de consumo y enajenacin.

El discurso en esta obra maneja la muerte como eje transversal, donde la supervivencia tiene que ver no slo con el principio de vida sino con la existencia y perdurabilidad de la identidad, aqu la muerte se convierte en "lo perdido" por el colonizado a travs del tiempo. Toda la des personalizacin que provoca la colonizacin en las poblaciones colonizadas.

Esta obra recoge textos de Frantz y los coloca en un circulo aludiendo al espiral, a lo abismal del tiempo, tambin se usan algunos fragmentos de Herclito que tienen que ver con el tiempo y sus principios ontolgicos del ser, como el Logos. Estas reflexiones del Seminario me han sacudido la mente y me he propuesto a descargar estas reflexiones en algunos cuadros.

UBICACIN DE MURALES

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