FEDERICO GARCA LORCA

La casa de Bernarda Alba

LOCALIZACIN Y CONTEXTUALIZACIN Autor: (Fuentevaqueros, Granada 1898 Vznar, Granada 1936). Familia acomodada, su madre influy mucho en su inters por la cultura. Estudi msica con Manuel de Falla. Vivi en la Residencia de Estudiantes donde se relacion con Salvador Dal, Luis Buuel, Rafael Alberti y otros artistas. Termina la carrera de Derecho pero no la de Filosofa y Letras Viaja a Nueva York y a Cuba (1929-1930) donde es testigo del crack del 29 tras una crisis personal lo que provocar su ansia de comunicacin ms amplia con el pblico y su orientacin social. Director del teatro universitario La Barraca: recorre muchos lugares apoyando La Repblica. Ideologa de izquierdas y declarada homosexualidad provoca su final trgico. Fusilado en Granada con el estallido de la Guerra Civil. poca: (1898 1936) Espaa est sumida en una profunda crisis poltica, econmica y social originada en la Restauracin (las dos Espaas: progresistas y tradicionalistas). La burguesa acaudalada maneja las grandes industrias. La clase obrera se organiza en movimientos obreros y sindicatos. Reinado de Alfonso XIII (1902-1931) crecen tenciones por el turnismo poltico. Dictadura de Primo de Rivera (1923-1930) se agravan los problemas. Segunda Repblica (1931-1936). Golpe militar (1936) de Sanjurjo, Mola y Franco provocar la Guerra Civil (19361939). Movimiento literario: Convivi con autores de la Generacin del 98, con Modernistas (Antonio Machado, Valle Incln, Unamuno,), conoci a Ortega, a Juan Ramn Jimnez y a otros escritores novecentistas, contribuy a propagar la literatura espaola vanguardista. Uno de los principales literatos de la Generacin del 27. o 1927 celebracin del tricentenario de la muerte de Gngora. o Dos etapas: Poesa pura (1922-1928): identificacin entre realidad potica y realidad objetiva, tendencia al poema breve, eliminacin del sentimentalismo, efusin personal y retorno a la estrofa clsica (Juan Ramn Jimnez). Influencia del Surrealismo (1929-1936): rebelda y cultivo del verso libre, claras llamadas a la transgresin y a la sublevacin, posiciones polticamente revolucionarias (Federico Garca Lorca). 1

o Renovacin dramtica con hondos problemas existenciales. Destacan Valle-Incln (y sus esperpentos como Luces de Bohemia) y Federico Garca Lorca. Influenciado por el Neopopularismo. Marcados por la Guerra Civil. El universo lorquiano se define por un sistematismo en el que la poesa, el drama y la prosa se alimentan de obsesiones amor, deseo, esterilidad y de claves estilsticas constantes. La variedad de formas y tonalidades nunca atenta contra esa unidad cuya cuestin central es la frustracin.

Obra: Se dedica a la creacin potica y a la dramtica. Caractersticas lricas: o Mezcla de poesa popular y renovacin. o Universo potico violento y trgico presidido por la muerte. o Las pasiones se desencadenan con intensidad y abocan al individuo a un destino fatal. o El amor y el sexo se presentan como un impulso dionisaco al que no cabe resistirse y que se entrelaza con la muerte. o Destacan: Romancero gitano (1928), donde se ocupa de una raza marginada y manifiesta sus simpatas hacia ella; toma partido frente a la represin institucionalizada que representa la guardia civil. Poeta en Nueva York (1929-1930): denuncia de una sociedad materialista que oprime al dbil y margina al negro Caractersticas teatrales: o Se nutri de diversas tradiciones teatrales: el drama rural de pocas anteriores, los clsicos (Lope de Vega, Caldern de la Barca), la tragedia griega, Shakespeare. o Cultiv en su teatro la prosa y el verso, as como diversidad de gneros y formas. o Tras su viaje a Nueva York la mujer ocupar un puesto central junto a los gitanos y los negros; es una figura marginada con la que el autor se siente identificado profundamente porque l es otro marginado social, probablemente a causa de su homosexualidad. o Destacan: Bodas de Sangre (1933): una novia se escapa con su amante el mismo da de su boda, reflejando en la historia una pasin que desborda barreras sociales y morales, pero que desembocar en la muerte. Yerma (1934): drama de la mujer condenada a la infecundidad y su anhelo por realizarse frente a la sumisin que se debe a la moral recibida de la honra.

Doa Rosita la soltera o el lenguaje de las flores (1935) es el drama de la mujer soltera en la burguesa que se marchita como flor toda su vida. La casa de Bernarda Alba (1936) pieza maestra del teatro lorquiano. En este drama de mujeres en los pueblos de Espaa se condensan las grandes obsesiones del autor: el orgullo de casta, la moral del honor y la muerte como condena a las ansias de una vida plena. Tiene su punto de partida en figuras reales, una tal Frasquita Alba y sus hijas, vecinas de Lorca en Valderrubio, Granada. Parte de una tradicin, el luto y la reclusin, llevados a extremos increbles. Es una historia tpica de una familia rural que, obsesionada por el qu dirn vive una situacin dictatorial como la que impuso Bernarda a sus hijas. o Contextualizacin del fragmento: Escena final del tercer acto momento cumbre de la obra. Adela se rebela hacia la autoridad materna, al descubrirse su relacin con Pepe el Romano. Final trgico con suicidio de Adela. La casa y sus mujeres volvern a ahogarse en un mar de luto y silencio impuesto por Bernarda al igual que al comienzo de la obra tras la muerte de su segundo marido (estructura circular). CARACTERIZACIN DEL GNERO LITERARIO Tema: Ausencia de libertad que Bernarda ejerce sobre sus hijas, as como el honor, el orgullo de casta frente al qu dirn, la pasin condenada a la soledad, la muerte, el luto, la virginidad y la sumisin. Resumen: Martirio acusa a su hermana Adela de haber mantenido relaciones con Pepe el Romano ante su madre. La joven, al verse descubierta, se rebela contra la autoridad materna y quiere salir al encuentro del joven, aunque es retenida por Angustias. Bernarda, con escopeta en mano, se lanza tras el amante pero no consigue matarlo. Sin embargo, Martirio hace creer a Adela que Pepe ha muerto lo que provoca el suicidio de su hermana pequea. Bernarda, preocupada por el qu dirn, dice que su hija ha muerto virgen y ordena silencio. Tono: Lorca recrea la vida de las mujeres de la casa en un ambiente retorcido y asfixiante. La moral de Bernarda es represiva y arraigada en una estirpe de convicciones morales y sociales de difcil expiacin. Garca Lorca se sita bajo un punto de vista transgresor, no hay solucin, no hay pacto en la lucha que mantienen Bernarda y Adela, acaba con el exterminio de esta ltima. Estructura externa: La obra se estructura en tres actos. Se aprecian tres partes distintas que van in crescendo hacia momentos de mxima tensin. Dentro de cada uno de los 3

actos se presenta de forma paralela la misma secuencia: calma inicial, sucesin de conflictos y violencia final: o Acto I: (planteamiento) exposicin de la situacin, localizacin espacial y temporal, presentacin de los personajes. Muerte del segundo marido de Bernarda e imposicin del silencio y el luto a las habitantes de la casa. o Acto II: (nudo) se anuncia la boda de Angustias con Pepe el Romano, se dan envidias entre las hermanas, se desvela que Adela y Pepe estn manteniendo una relacin ilcita. o Acto III: (desenlace) final trgico con el suicidio de Adela al creer que su madre ha matado a su amado Pepe Se renueva la autoridad de Bernarda sobre sus hijas, su madre y las criadas al imponer el silencio (estructura circular). Estructura interna: Este fragmento comienza in media res, ya que la introduccin al conflicto precede a la escena (Adela y Martirio luchan), cuyo nudo es la discusin y el enfrentamiento entre las mujeres y desenlace la muerte de Adela. Personajes: La casa de Bernarda Alba es una obra de personajes exclusivamente femeninos, sin embargo, la sombra del hombre gravita constantemente sobre la escena, como sucede en esta con la influencia de Pepe el Romano en el desenlace final. El personaje femenino se aborda desde la soledad y la ausencia del varn, desde las frustraciones y deseos que este hecho conlleva. La visin del hombre que se desprende de la obra nos llega por boca de las mujeres, que hablan de l como: un ser deseado y necesario para ser feliz, dotado de fuerza y amigo de la violencia, con un fuerte instinto hacia el amor y el erotismo, que somete a la mujer en el matrimonio. En este fragmento, intervienen todos los personajes relevantes de la obra (salvo Amelia que solo contempla), destacan Bernarda y Adela en la accin dramtica, las hermanas, la Poncia y la criada. o Bernarda: es la madre, que representa las convenciones morales y sociales ms aejas, la autoridad y la opresin. Defiende la decencia, la honra y ejerce en su casa el poder absoluto (simbolizado por el bastn que siempre lleva en escena, y el lenguaje empleado cargado de rdenes y prohibiciones (Silencio!, las lgrimas cuando ests sola!). Bernarda es un personaje represivo que acalla la expresin de ideas y sentimientos de los que viven a su alrededor no permitiendo la manifestacin del dolor. o Angustias: es, como su propio nombre indica, un personaje angustiado. Es la hija mayor (39 aos), fruto del primer marido de Bernarda. Como ha heredado una buena fortuna de su padre, atrae a Pepe el Romano con quien se va a casar a pesar de haber perdido la ilusin y la pasin, motivo por el cual sus hermanas la envidian, se enfrenta a Adela cuando 4

esta quiere marcharse junto a Pepe ( Ladrona!, deshonra de nuestra casa!). Magdalena: es consciente de que a sus 30 aos ya no va a casarse; es sumisa, aunque en ocasiones protesta por la herencia de Angustias. Fue la nica que llor la muerte de su padre. Amelia: tiene 27 aos y se muestra resignada a su soltera; es tmida y teme a Bernarda. Junto con Magdalena es un personaje bastante desdibujado en toda la obra, algo reflejado en el significado de su nombre (Amelia = sin miel). Martirio: tiene 24 aos; est enamorada de Pepe el Romano y es la primera en percatarse de que Adela tambin lo est. Es un personaje acomplejado y oscuro, con sentimientos de rechazo, temerosa de los hombres, celosa de Adela. Intenta reprimir los deseos de Adela y, como no lo consigue, denuncia a su hermana ante su madre y da a entender que Pepe el Romano ha muerto, no siendo verdad, es la causante del martirio de su hermana. Adela: la ms joven de las hermanas, junto con la mujer mayor de la casa, la abuela (Mara Josefa) encarna la rebelda y la libertad. Se enfrenta a su madre en mltiples ocasiones: desde las ms ingenuas (abanico de flores y colores, vestido verde) hasta sus relaciones il citas con el pretendiente oficial de Angustias y el desafo final observamos en esta escena cuando le rompe a su madre el bastn ( esto lo hago yo con la vara dominadora). Adela es, esencialmente, el amor, actitud vital en todo Lorca, de tal manera que, si no hay amor, la vida se trunca, la muerte es segura Y as sucede con ella. La Poncia: es una criada que lleva treinta aos sirviendo a Bernarda por la que siente rencor. Interviene en las conversaciones, da consejos, advierte. Espa a las hermanas e informa a Bernarda que no la cree. Simboliza un puente entre la sumisin y ceguera del interior de la casa, y la libertad del exterior. Criada: tambin participa en el rencor hacia el ama y hacia el difunto marido, que la acosaba. Obedece a Poncia, pero es altanera con la mendiga, pues en la obra se observa una jerarqua de clases. Pepe el Romano: frente a este protagonismo omnipresente femenino, cobra especial importancia un personaje aludido, el joven (25 aos) espiado ya por las hijas en el duelo y pretendiente oficial de Angustias. Se conoce su silbido y su sombra, as como sus conversaciones con Angustias. Su fuerza va creciendo conforme aumenta la tensin dramtica de la obra y tiene su correlato zoomrfico en el caballo garan que patalea las paredes del corral. Ser el causante, sin saberlo, de la muerte de Adela en esta parte final de la obra, quien al creerlo muerto por el disparo de Bernarda y el comentario de Martirio (se acab Pepe el Romano) se quitar la vida. La casa: no slo es el espacio donde se desarrolla la trama, sino que acta como un personaje ms. Para Lorca es la seguridad (punto de 5

vista de Bernarda) ante los oscuro y lo desconocido (pecado) y por otro lado una prisin (punto de vista de Adela) que asla a las mujeres del exterior, de la realidad. Espacio: Externo: la obra est ambientada en un pueblo espaol indeterminado, se refleja en el subttulo Drama de las mujeres de los pueblos de Espaa y en variadas referencias a una tpica casa con un corral, muros gruesos... Interno: la accin de la obra transcurre en el patio de la casa, que es el corazn de la casa y corazn del conflicto. La casa representa un espacio permanente de inhibicin y ceguera, en contraste con el exterior (y el corral en este caso, smbolo del encuentro amoroso entre Adela y Pepe) que representa la libertad. Tiempo: Externo: no se especifica. En base a cuando elabora Lorca la obra y que esta es en esencia una crtica al atraso de los pueblos de la Espaa de la poca se deduce que la accin transcurre durante la primera mitad de siglo XX. Interno: queda desdibujado. Aunque al principio de la obra se habla de ocho aos de luto, la accin parece transcurrir en uno solo, ya que cada acto se desarrolla en un momento del da (acto I, medioda, acto II la tarde y acto III la noche). La ltima escena transcurre al anochecer. JUSTIFICACIN LITERARIA (USO LITERARIO DEL LENGUAJE) Gnero literario: Se trata de un texto dialogado dramtico en el que la accin avanza por medio de la confrontacin del dilogo entre los personajes cuyo objetivo es la puesta en escena y que presenta acotaciones explcitas o implcitas destinadas a un director. Pertenece al subgnero del drama, tal como indica el subttulo, por tratar con personajes ms reales y prximos. Dilogos: En general, son rpidos, incisivos, breves y muy personales. Estn poblados de imgenes y, en general, de recursos literarios (Esa es la cama de las mal nacidas!, se acabaron las voces de presidio, hubiera volcado un ro de sangre sobre su cabeza). Acotaciones: Son observaciones del autor destinadas a clarificar la comprensin y el modo de presentacin de la obra, estas nos proporcionan una informacin esencial acerca de la puesta en escena y de la intencin comunicativa del personaje. Gracias a ellas se sabe que Adela arrebata el bastn a su madre y lo parte en dos, que suena un disparo o intuimos que Adela se ha ahorcado porque Poncia se lleva las manos al cuello. En otros momentos nos aportan informacin sobre el tono de voz, los gestos, (la criada se santigua, al entrar da un grito) o bien tienen una funcin apelativa para la actuacin de los personajes (Sealando a Adela, Hacindole frente, Sale Magdalena). Las acotaciones en esta obra suele presentar formas ms sugerentes y precisas con una gran carga metafrica y simblica (la mencionada del bastn).

Figuras literarias: Metforas: se presentan de manera hiperblica y con gran fuerza expresiva debido al gran dramatismo de la escena (Qu pobreza la ma no poder tener un rayo entre los dedos!, Esa es la cama de las mal nacidas!, De aqu no sales con tu cuerpo en triunfo, Se acab Pepe el Romano, Hubiera volcado un ro de sangre sobre su cabeza!, Nos hundiremos todos en un mar de luto!). Smil: (Ah fuera est. respirando como si fuera un len, En voz baja como si fuera un rugido) referidas a Pepe el romano y a Bernarda contribuyen a aumentar la expresividad y la tensin dramtica. Smbolos: el bastn refleja la autoridad de Bernarda: las campanas son smbolos de la muerte (al principio y al final de la obra manifiesta estructura circular); los muros smbolo del hermetismo y la ausencia de libertad que se vive en el interior de la casa aislada del exterior; la escopeta y el martillo simbolizan la violencia y la muerte. Aliteracin (s): (Silencio, silencio he dicho. Silencio!) impregna el momento de una enorme tensin Rasgos propios: Teatro de Lorca y de la Generacin del 27 caracterizado por depurar el teatro potico, incorporar tendencias vanguardistas y por un deseo de acercarse al pueblo. El elemento que caracteriza la produccin literaria lorquiana es la frustracin. Lorca lleva a escenas destinos trgicos, pasiones condenadas a la soledad o a la muerte. Los personajes que aparecen en sus obras estn frustrados, debido al paso del tiempo, la muerte o los prejuicios sociales. La metfora es el recurso que caracteriza la literatura lorquiana. Relaciones lxico-semnticas y morfosintcticas: Campo semntico de violencia (sangre, escopeta, muerte, golpe, disparo, martillo, matado) todos relacion ados con la muerte que cierra la obra. Predominan los adjetivos valorativos (Se dirige furiosa hacia Adela, Maldita, Endemoniada!) sealando la tensin del momento que se vive en el interior de la casa. Adems uso de adjetivos especificativos (llenas de paja) que seala el erotismo vivido entre Adela y Pepe el Romano. Formas verbales predominantes presente indicativo con valor actual (se dirige, arrebata, no manda, soy, mira, sale ). Imperativo (Djala, Atrvete, Abre!, Llevadla) e incluso el uso vulgar de infinitivo por imperativo Descolgarla, cuyo uso sirve principalmente a Bernarda para dar rdenes, funcin apelativa del lenguaje. La accin de futuro aparece representada por las formas verbales dominar, podr en boca de Adela. Uso de la primera y segunda persona del singular (soy, sales) caracterstico de los textos dialogados. Reforzado con la aparicin de elementos decticos (t, yo) propios del lenguaje convencional que muestra la emotividad de los interlocutores y enfatiza el enfrentamiento entre los personajes. 7

Abundan las oraciones simples exclamativas (Esa es la cama de las mal nacidas!, En m no manda nadie ms que Pepe!, Hubiera volcado un ro de sangre sobre su cabeza!) que potencian la carga retrica del dilogo para expresar la intensidad dramtica, funcin expresiva del lenguaje. Tambin se usan oraciones interrogativas, algunas retricas (Por qu lo has dicho entonces?, Me habis odo?) que refuerzan el tono exaltado y dotan a la escena de intensidad dramtica. Predominan las oraciones simples enunciativas generalmente cortas y acusadoras (Estaba con l. Mira esas enaguad llenas de trigo) que favorecen el dilogo rpido. Uso de frases nominales (Adela!, Dios mo...) pues predominan las rplicas cortas debido a la enorme tensin dramtica. Gracias al uso de oraciones enunciativas y las frases nominales se aprecia la espontaneidad y la economa lingstica propia de los textos dialogados.

PARTE MS LLAMATIVA DE LA ESCENA RELACIN ENTRE LAS IDEAS DEL AUTOR Y EL TEMA SOLICITADO POSICIONAMIENTO CONCLUSIN Y CIERRE TEXTUAL