Control de contraste en estudio con la luz principal

Procedimiento 1. Primero: encendemos la luz principal SOLA y la colocamos de manera que nos ofrezca el modelado y la direccin de las sombras que queremos. 2. Segundo: decidimos con qu diafragma queremos trabajar y qu contraste vamos a emplear como referencia. Yo sugerira usar un contraste de 1,5 pasos (3:1) o de 2 pasos (4:1). 3. Tercero: encendemos TODAS las luces y ajustamos la potencia de la luz de base hasta que nos ofrezca el diafragma que queremos para las sombras. La manera de trabajar es: 1. Ponemos al calota al fotmetro y nos situamos en la posicin de la figura. 2. Apuntamos la calota hacia la luz base tapando con la mano hasta ver en la esfera que no se refleja el foco principal. Hacemos esto porque queremos saber no solo la luz que da el foco base sino tambin toda la luz que viene rebotada desde su direccin. 3. Ajustamos la potencia de la base hasta que nos de el diafragma que queremos para las sombras. Por ejemplo, si hemos decidido que queremos emplear un f:8 y un contraste de referencia de 2 pasos entonces ajustamos la base hasta que nos de un diafragma f:4 (dos pasos menos). Vamos a llamar R a este contraste que empleamos como referencia. 4. Cuarto. Apuntamos el fotmetro, con la calota puesta, hacia el foco principal y ajustamos su potencia (sin tapar la luz del otro foco ahora) hasta que nos de el diafragma que buscamos, que en el ejemplo es un f:8. 5. Quinto. Apuntamos el fotmetro con la calota puesta hacia la cmara. No deberamos tener una diferencia mayor de paso. Trabajar con el diafragma de cmara o el de la principal depende de nuestros gustos. Como sugerencia para empezar, usara el diafragma hacia cmara siempre que el de la principal no sea mayor de 1,5 pasos, en cuyo caso resulta que tengo demasiada luz lateral, lo que me va a provocar reflejos especulares en la figura que deberan tratarse de otra manera (principalmente midiendo el reflejo desde la cmara con la calota quitada, pero de eso hablamos otro da). 6. Sexto. Para modificar el contraste solo hay que cambiar la potencia del foco principal.
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Para cada cambio tenemos que tener en cuenta qu contraste queremos (al que llamaremos n) y qu contraste es el que hemos empleado para construir la luz, que llamaremos R. El ajuste de potencia, en pasos, es la diferencia entre el contraste que queremos (n) y del que partimos . Es decir, si hemos construido la luz con un contraste R de 2 pasos (una relacin de luces 4:1) y el selector de potencia se ha colocado en el 3 (por decir algo) si queremos subir el contraste a 3,5 pasos (n) restamos 3,5 de 2 (osea n-R) lo que nos da 1,5 que es lo que debemos subir el mando de potencia. Como este estaba en el 3 lo colcoamos en 4,5. Esto es vlido para los contrastes mayores de 1 paso (2:1) y menores de 4 pasos (16:1) para estos hay que bajar medio paso ms en el primer caso y subir medio paso ms en el segundo. Origen En su libro Mi aproximacin al retrato clsico Joe Zelstman describe una manera de construir la luz en estudio consistente en fijar la potencia de la luz base (tambin llamada de relleno) de forma que controlemos el contraste solamente cambiando la luz aportada por el foco principal. Su idea es mantener fijo el diafragma en cmara y alterar el contraste bien cambiando la potencia de la luz principal, bien cambiando su distancia a la escena. Esto provoca que las luces de la escena cambien dentro de la gama tonal de la imagen mientras las sombras mantienen su valor. Esto permite trabajar en tandas sobre una construccin base que modificamos segn deseemos un poco ms de contraste o algo menos. Para evitar el baile de luces, que las partes ms claras cambien de tono y que los blancos sean, ahora ms oscuros, ahora ms claros, Zeltsmann pide la ayuda del laboratorio que debe controlar el revelado de las luces para evitar quemarlas. La razn de obrar as de Zeltsmann es porque trabaja con pelcula negativa, muy tolerante a la sobreexposicin pero bastante quejica con la subexposicin. Al emplear esta tcnica con diapositivas o con digital acabamos con luces quemadas en el peor de los casos. Cuando trabajamos en digital, si las luces no se han quemado al cambiar la potencia del foco principal recuperamos su consistencia controlando los niveles, haciendo que el histograma se distribuya hasta el extremo derecho. El asunto es que entonces deshacemos en el revelado lo que hicimos con la iluminacin, ya que en el estudio establecimos un contraste que manipulamos en el laboratorio. Las sombras, naturalmente, permanecen consistentes y con el mismo valor. Otra manera de trabajar el contraste, habitual en bastantes fotgrafos, consiste en fijar la luz principal y mover la luz base. En este caso ni las sombras ni las luces quedan consistentes ya que cambian al modificar la potencia de la luz base. Recordemos que la luz base ilumina por igual toda la escena mientras que la luz principal solo lo hace con parte de ella. Olvidmonos de esa construccin en la que la luz de relleno se coloca en el lado contrario de la principal, ya que esto nos lleva a una situacin bastante poco recomendable que es la de doble principal, en la que brillos y sombras simtricos dan una reproduccin artificial de las formas de la escena. Al manejar el contraste cambiando la potencia de la base y dejando fija el foco principal alteramos la luz que cae sobre el lado de la principal, ya que aqu se suma la luz de este
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foco con el de la base. Recuerdese que hay dos principales: el foco principal y la luz principal que es la suma de la que da el foco principal y el foco base. Cuando usamos esta manera de controlar el contraste, podemos mantener fijo el diafragma de la cmara siempre que el contraste sea mayor de 5:1 (2,5 pasos aproximadamente), mientras que para contrastes menores, especialmente el 2:1, 3:1 y 4:1, volvemos a notar como las luces cambian dentro de la gama tonal si no cambiamos el diafragma de cmara. Pero vamos a volver con el control del contraste con la luz principal. Esta manera de trabajar nos permite hacer construcciones mucho ms rpidamente ya que al fijar la luz base a un valor determinado por nosotros, cualquier cambio que hagamos en la potencia del foco principal no va a afectar a las sombras. La idea de Zeltsmann entonces es la de ajustar un diafragma en cmara y no cambiarlo, pero si bien esto es posible con negativo con digital nos acabamos encontrando con luces quemadas, por lo que resulta necesario realizar un reajuste del diafragma de cmara para dar consistencia a las luces. Es decir: si la tcnica de Zeltsmann consista en dar un mismo tono a las sombras de todas las fotos con luces que varan,nosotros lo que vamos a buscar aqu es dar un mismo tono a las luces, con sombras que varien su tono. As pues vamos a hacer o siguiente: quiero dejar la luz base fijada aun valor y poder cambiar el contraste tan solo moviendo la potencia de la principal sin tener que volver a medir con el fotmetro la luz que me da. Como ejemplo Contraste de referencia 2 pasos (4:1) supongamos que el mando de potencia del flash principal ha quedado puesto en 3 entonces: -Quiero un contraste de 1 paso, entonces tengo que cambiar la potencia en (n-R)-1/2 = 12-1/2 = -1/2. Como el ajuste inicial era 3 tengo que quitarle 1,5 pasos y muevo el selector de potencia a 1,5. -Quiero un contraste de 1,5 pasos (3:1). Cambio la potencia en (n-R) = 1,5 2 = -0,5. Coloco el mando en 2,5. -Quiero un contraste de 2 pasos. Como es el de referencia, no muevo el ajuste de potencia. -Quiero un contraste de 2,5 pasos, (n-R) = 2,5 2 = 0,5. Pongo el mando de potencia en 3,5. -Quiero un contraste de 3 pasos. (n-R) = 3-2 = 1. Pongo el mando en 4. -Contraste de 3,5 pasos. 3,5 2 = 1,5. Pongo la potencia en 4,5. -Contraste de 4 pasos. El ajuste ahora es (n-R)+1/2 = 4-2+0,5 = 2,5. Ajuto al potencia al 5,5.

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