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LA ESTTICA DE LA MQUINA 1900-1930

Gustav Klimt. Friso del Palacio Stoclet 1905-09

1929. El Pabelln Alemn de Barcelona fue diseado por Ludwig Mies van der Rohe como pabelln nacional de Alemania para la Exposicin Internacional de Barcelona en 1929 que se celebr en Montjuc.

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Less is more (menos es ms) Mies van der Rohe,

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# INTRODUCCIN

Las primeras dcadas del siglo XX se caracterizaron por los intentos de muchas naciones de inyectar arte a la industria. En esta poca se extendi la opinin, compartida por diseadores, crticos y fabricantes , de que el concepto tradicional de aplicar arte a la superficie de los artculos fabricados haba perdido relevancia ahora que la mquina, y no la mano, dominaba los procesos de produccin. La alternativa lgica era desarrollar un estilo sencillo y racional que reflejase los valores y procesos de la produccin a mquina y de ese modo simbolizase el nuevo siglo en toda su gloria tecnolgica. Las curvas del Art Nouveau fueron desapareciendo gradualmente, dejando paso a una esttica de la mquina, mucho ms simple y geomtrica, que se convirti en el estilo dominante en arquitectura y artes decorativas durante las tres primeras dcadas de ste siglo. # INSPIRACIONES Quizs ms que en ningn otro, ste movimiento se vio influido por el arte contemporneo. Picasso, Braque y Juan Gris trataban de extraer la esencia mstica de los objetos descomponindolos en partes geomtricas y yuxtaponiendo imgenes desde varios puntos de vista en lienzos monocromos. El resultado era una arquitectura de planos entrelazados. Mientras tanto, en Italia, los futuristas atacaron la apata mental, proporcionando la emocin de la velocidad, la maquinaria e incluso la guerra, a travs de un arte que podra describirse como Cubismo en movimiento. Los motivos geomtricos angulosos proporcionaron a los diseadores una iconografa dinmica mediante la cual predicaron el culto a la mquina, que en Rusia se vea como un instrumento esencial de la sociedad proletaria. Pero la esttica de la mquina no era solamente hija de una teora artstica o de necesidades propagandsticas. Haca tiempo que se apreciaba en Amrica y en Europa Occidental el impulso de reducir las cosas a sus partes ms esenciales, para permitir la rpida produccin en serie de artculos de consumo. # EL ESPRITU DE LA ESTTICA DE LA MQUINA Los diseadores de estas primeras dcadas del siglo quedaron atrapados en el torrente artstico de la poca. Si los cubistas podan ver todo en trminos de esferas, cilindros y conos, y presentar un objeto desde varios puntos de vista a la vez, por qu tendra el diseador que dejarse distraer por ornamentos irrelevantes?. Haba llegado la era de la mquina y el diseador tena que responder a un reto. El impacto fu doble: se not en la reduccin de las cosas a sus componentes bsicos ( en teora, para facilitar la produccin en masa) y como inspiracin decorativa, donde los motivos son metforas de la rueda, el mbolo y otros elementos mecnicos.
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# LA BAUHAUS La principal contribucin de la Bauhaus, escuela de diseo alemana fundada por Walter Gropius (1883-1969) en Weimar en 1919, al estilo del siglo XX consisti en su promocin de una esttica de inspiracin maquinal para la arquitectura y las artes aplicadas y en sus sofisticados programas de enseanza, diseados para estimular a los estudiantes a dominar un oficio artesanal y la manipulacin del lenguaje de formas elementales.

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Johannes Itten (1887-1967), Lyonel Feininger (1871-1956), Laszlo Moholy-Nagy (1895-1946), Paul Klee (1879-1940), Wasily Kandinsky (1866-1944), Marcel Breuer (1902-1981), Mies van der Rohe

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Staatliches Bauhaus (Casa de la Construccin Estatal)
El trmino Bauhaus, que significa en alemn "Casa [de la] construccin", fue utilizado para denominar la escuela de diseo, arte y arquitectura fundada en 1919 por Walter Gropius en Weimar (Alemania) y clausurada por las autoridades prusianas (en manos del partido nazi) en el ao 1933. Sus propuestas y declaraciones de intenciones participaban de la idea de una necesaria reforma de las enseanzas artsticas como base para una consiguiente transformacin de la sociedad de la poca, de acuerdo con la ideologa socialista de su fundador. La primera fase (1919-1923) fue idealista y romntica, la segunda (1923-1925) mucho ms racionalista y en la tercera (1925-1929) alcanz su mayor reconocimiento, coincidiendo con su traslado de Weimar a Dessau. En 1930, bajo la direccin de Mies van der Rohe, se traslad a Berln donde cambi por completo la orientacin de su programa de enseanza. La Bauhaus sent las bases normativas y patrones de lo que hoy conocemos como diseo industrial y grfico. La escuela estableci los fundamentos acadmicos sobre los cuales se basara en gran media una de las tendencias ms predominantes de la nueva arquitectura moderna, incorporando una nueva esttica que abarcara todos los mbitos de la vida cotidiana: desde la silla en la que usted se sienta hasta la pgina que est leyendo. Bauhaus Dessau. Primera poca (1919-1923) En el momento de su fundacin, los objetivos de la escuela, definidos por Walter Gropius en un manifiesto fueron: "La recuperacin de los oficios artesanales en una actividad constructiva, elevar la actividad artesana al mismo nivel que las Bellas Artes e intentar comercializar los productos que, integrados en la produccin industrial, se convertiran en objetos de consumo asequibles para el gran pblico". Entre los aos 1919 y 1924 Gropius contrat a Feininger, Itten, Muche,Schlemmer, Paul Klee, Kandinsky y Moholy-Nagy. Tambin integraron el equipo docente artesanos, como maestros de taller, los cuales tenan un sueldo similar por su trabajo que los artistas. Los estudiantes, de esta forma, reciban el estmulo mental de los artistas y la pericia tcnica de los artesanos. En los primeros tiempos, no haba clases de arquitectura, pero s algunos cursos de construccin y dibujo arquitectnico a cargo de Meyer. Entre los primeros estudiantes se encontraban Marcel Breuer y Joost Schmidt, que alcanzaron cierto xito. Los estudiantes salan de la escuela bien formados, sabiendo dibujar, modelar, fotografiar o disear muebles. La escuela dispona de talleres de ebanistera, diseo, teatro, cermica, tejido, encuadernacin, vidriera. Pero no de pintura y escultura en el sentido tradicional. El taller de teatro, dirigido por Oskar Schlemmer, era considerado muy importante dentro del programa de la escuela por su naturaleza de actividad social que combinaba diversos medios de expresin. Decorados, vestuario, etc. formaban parte de las prcticas de los alumnos. Fueron famosas las obras de Schlemmer, sobre todo el Ballet Tridico, obra estrenada en el teatro de Stuttgart. Paul Klee lleg a la escuela en 1920. Persona muy culta (adems de ser un violinista y pintor notable) muy interesado por los problemas tericos del arte. Desarroll su actividad en el taller de tejidos, dando clases de composicin. Su enseanza se basaba en las formas elementales, de las que, segn l, se derivaban todas las dems. El arte deba descubrir esas formas, desvelarlas, hacerlas visibles. Preparaba concienzudamente las clases escribiendo en unos cuadernos que, posteriormente fueron publicados en forma de libro. En 1922 Kandinsky se incorpora al proyecto. Haba participado en las reformas educativas en la poca de la revolucin rusa, fundando en la Unin Sovitica varias escuelas. Durante ese tiempo mantuvo correspondencia con Gropius. Cuando la revolucin rusa empez a sufrir dificultades y comenzaron las disputas y purgas polticas, Kandinsky decido trasladarse a la Bauhaus. Su prestigio, tras la publicacin de De lo espiritual en el arte en 1911 y sus primeras obras abstractas de 1910, era por entonces ya muy grande. Sustituy a Schlemmer en el taller de pintura mural y dio clases con Klee en el curso de diseo bsico. Su mente terica fue decisiva para iniciar el camino hacia un arte ms intelectual y razonado. Esta primera etapa, culmina con la inminente necesidad del cambio de sede de la escuela propiciado por la gran depresin. En 1925 se estrena la sede de Dessau; la primera etapa de la Bauhaus se puede sintetizar como una fase de experimentacin de formas, productos y diseos y por lo tanto, tambin de educadores del diseo.

The Bauhaus masters on the roof of the Bauhaus building in Dessau. From the left: Josef Albers, Hinnerk Scheper, Georg Muche, Lszl Moholy-Nagy, Herbert Bayer, Joost Schmidt, Walter Gropius, Marcel Breuer, Vassily Kandinsky, Paul Klee, Lyonel Feininger, Gunta Stlzl and Oskar Schlemmer.

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# Walter Gropius: edificio de la Bauhaus en Dessau

Segunda poca (1923-1925) En 1923 Theo Van Doesburg, fundador en los Pases Bajos del neoplasticismo, pintor, arquitecto y terico, comienza a publicar la revista De Stijl en Weimar, ejerciendo una influencia decisiva en los estudiantes y en Gropius que acabara llevando a la escuela a tomar otro rumbo. A partir de 1923 se sustituye la anterior tendencia expresionista por la Nueva Objetividad, un estilo tambin expresionista de pintura aunque mucho ms sobrio que se estaba imponiendo en toda Alemania. La incorporacin a la Bauhaus de Laszlo_Moholy-Nagy, un artista muy cercano a Van Doesburg, supuso la introduccin en la escuela de las ideas del constructivismo ruso de El Lissitsky y Tatlin, que abogaban por un arte comunal, basado en la idea y no en la inspiracin. Tercera poca (1925-1929) En 1928 Laszlo Moholy-Nagy tras cinco aos de docente, abandona la Bauhaus. Decisin tomada ante la creciente presin que ejerce el grupo de docentes y alumnos de tendencia comunista. La vida cotidiana y las fiestas de la Bauhaus La Bauhaus fue tambin un gran experimento vital de una pequea comunidad de jvenes (1.400 aproximadamente) que, tras la quiebra del viejo orden y la traumtica experiencia de la recin acabada Primera Guerra Mundial, se lanz llena de entusiasmo a la construccin de una utopa social, de nuevas formas de convivencia. Se llevaron a cabo lengendarias fiestas en la Bauhaus, generalmente temticas (fiesta blanca, fiesta del metal, fiesta de los cometas) y casi siempre de disfraces, en cuya organizacin y diseo se trabajaba durante semanas. Las fiestas tenan una doble intencin: por un lado fomentar el contacto entre la escuela y la poblacin para aplacar los recelos que generaba la institucin en la poblacin y, por otro, propiciar el trabajo en equipo y de cooperacin y servir de catarsis ante las tensiones y conflictos que se originaban en la Bauhaus como resultado de la estrecha vinculacin entre trabajo y vida privada. Adems de estas fiestas "oficiales", cualquier acontecimiento era igualmente susceptible de desembocar en una celebracin: la finalizacin de un tapiz, la adquisicin de la nacionalidad del matrimonio Kandinsky, el nacimiento de un nio... La Nueva Bauhaus Tras 1933 gran parte de los integrantes de la Bauhaus marcharon hacia los Estados Unidos en donde se desarroll una especie de continuacin de la Bauhaus hasta las Guerra Fra. En 1951 el arquitecto y escultor suizo Max Bill, siguiendo los lineamientos de la Bauhaus original funda en Ulm (Repblica Federal Alemana) la Hochschule fr Gestaltung (Alta escuela para la formacin), que recupera pronto la denominacin de Bauhaus o, para diferenciarla de la inicial, Neues Bauhaus (Nueva Bauhaus), de la cual fue director entre 19541966 el pintor y diseador argentino Toms Maldonado quien enfatiz an ms con el carcter cientfico y racionalista aplicado en las artes.

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# Lyonel Feininger. 1919 La catedral del futuro

# Herbert Bayer. 1928 Portada revista Bauhaus n` 1

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ALEMANIA: la Bauhaus

#Marcel Breuer: silla Vassilyy muebles de tubo

#Christian Dell, jarra, 1922

#Marianne Brandt, Tetera, 1924, latn, plata, bano.

#Juego de construccion en madera

# Josef Hartwig, Ajedrez, 1924, madera cerezo natural y coloreada en negro.

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# Lampara

# Tapiz

# Alfred Arndt, Color plan for Haus Auerbach, detail of bedroom 1924

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ALEMANIA: la Bauhaus

#Herbert Bayer. Litografa en color 1927

# Karl Peter Rhl. Cuadrado amarillo 1923

# Fritz Schleiferl. Poster 1923

#Walter Dexel. Usar siempre gas para cocinar 1924

#Walter Dexel. Figuracin F-J

1925

#Karl Peter Rhl. Crculos Rojo-Naranja 1923

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#Joost Schmidt, Poster for the Bauhaus exhibition in Weimar, 1923

#Lszl Moholy-Nagy "Staatliches Bauhaus Weimar 1919-1923",

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HOLANDA: De Stijl
De Stijl ("El Estilo") era un movimiento y una revista formado en Holanda en 1917. Los pintores Piet Mondrian y Bart van der Leck, el arquitecto J.J.P. Oud y otros se unieron a Theo van Doesburg fundador y gua espiritual de este grupo. De todos sus miembros, van der Leck ya creaba diseos grficos con franjas negras sencillas, organizando el espacio y utilizando imgenes de formas planas. Las pinturas de Mondrian constituyen la fuente a partir de la cual se desarrollaron la filosofa y las formas visuales de De Stijl.. Estaban profundamente comprometidos con el clima espiritual e intelectual de su tiempo y deseaban "expresar la consciencia general de su poca". De Stijl buscaba las leyes universales que gobiernan la realidad visible, pero que se encuentran escondidas por las apariencias externas de las cosas. La teora cientfica, la produccin mecnica y los ritmos de la ciudad moderna se formaron a partir de estas leyes universales. En el ao 1924, Mondrian dej de contribuir con sus artculos en el peridico despus de que Van Doesburg desarroll su teora del elementarismo, la cual declaraba a la diagonal como un principio compositivo ms dinmico que la construccin horizontal y vertical. Piet Mondrian. Composicion Bart van der Leck, Poster 1924 Theo van Doesburg. Composicion 1924

# Gerrit Rietvel

Silla roja y azul. 1917-18

End table. 1923

Silla Berln. 1923

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Casa Schreder . 1924

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RUSIA: constructivismo y suprematismo
El suprematismo es el nombre dado por Kasimir Malevich, teorizado primero en el manifiesto de 1915, escrito por el pintor en colaboracin con el poeta Vladmir Maiakovski, y ms tarde en su ensayo de 1920 El suprematismo o el mundo de la no representacin, y consiste en una tendencia artstica, derivada del cubismo, en la que los elementos formales se reducen al tringulo, el cuadrado, la cruz y el crculo; los elementos cromticos se circunscriben al rojo, negro, azul, blanco y verde. Esta tendencia defiende un arte liberado de fines prcticos y estticos, la abstraccin pura, expresada por medio de las figuras geomtricas, prescindiendo de la apariencia de los objetos. Un ejemplo de los lmites a que lleva este tipo de arte es la obra del propio Malevich "Cuadrado blanco sobre blanco", de 1918, en la que se ha prescindido completamente del color. El suprematismo tuvo una gran influencia en pintores como Wassily Kandinsky y en la Bauhaus alemana, aunque no consigui interesar a muchos artistas rusos. El constructivismo fue un movimiento artstico y arquitectnico que surgi en Rusia en 1914 y se hizo especialmente presente despus de la Revolucin de Octubre. Es un trmino de uso frecuente hoy en el arte moderno, que separa el arte "puro" del arte usado como instrumento para propsitos sociales, a saber, la construccin del sistema socialista. El trmino Construction Art (construccin artstica) fue utilizado por primera vez en forma despectiva por Kazimir Malevich para describir el trabajo de en 1917. Vladimir Tatlin, aunque no fue un arquitecto de carrera, su obra ms representativa es un proyecto arquitectnico. Se trata de una torre, que servira de Monumento a la Tercera Internacional que no lleg a construirse. Tatlin se uni a Alexander Rodchenko en la direccin de la VKhUTEMAS (Talleres Superiores Artsticos y Tcnicos del Estado) una de las primeras escuelas de Diseo en el mundo instalada en rusia hasta el principio de la primera guerra mundial. El Lissitzky fue pintor, arquitecto, diseador grfico y fotgrafo. Desde 1922 hasta 1931 se traslad a Europa occidental para difundir las ideas de la vanguardia rusa. En Berln, conoci a Theo van Doesburg y otros miembros del grupo De Stijl, y desde entonces se convirti en un personaje influyente del movimiento abstraccionista. El Monumento a la Tercera Internacional o Torre de Tatlin, fue un proyecto arquitectnico del escultor ruso Vladimir Tatlin, quien lo present a comienzos de los aos veinte. Se proyect para ser construido en Petrogrado como monumento y sede de la Tercera Internacional. Se trataba de una torre de estilo constructivista de unos 400 metros de alto, superando en altura a la Torre Eiffel de Pars, que consistira en una estructura espiral de hierro y acero, volcada hacia un lado en el ngulo del eje terrestre, conteniendo cuatro estructuras de vidrio con diferentes formas: un cubo, una pirmide, un cilindro y media esfera. Todos estos elementos rotaran a distintas velocidades. El cubo completara su giro en un ao, la pirmide en un mes, el cilindro en un da y la media esfera en una hora. En su interior se situara la sede de la Internacional Comunista, as como una oficina de telgrafos y varios restaurantes. Dispondra de una serie de pantallas gigantantes por las que se mostraran las ltimas noticias mundiales.

# Kasimir Malevich

# El Lissiztky

# Ilia Chashnik y Nikolai Suetin

Tazas pintadas con diseo suprematista.

# Kasimir Malevich.

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Cuadrado Negro 1913

Circulo Negro 1913

Cruz Negra 1913

Blanco sobre blanco 1918

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Suprematismo 1915

Sin Ttulo. 1919-1920

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FRANCIA: L'Esprit Nouveau
Le Corbusier (1887-1965) fue un arquitecto, urbanista, terico de la arquitectura y pintor suizo-francs. Es considerado uno de los padres de la arquitectura moderna. A fin de divulgar sus ideas sobre la arquitectura y la pintura, Le Corbusier fund en 1920, la revista L'Esprit Nouveau. En l, Le Corbusier expuso en artculos sus nuevas y revolucionarias ideas sobre cmo tena que ser un edificio moderno, tomando como ejemplo la evolucin que el campo de la ingeniera estaba llevando a cabo (automviles, paquebotes, etc) y que seran recopilados en 1927 en el libro Vers une architecture (Hacia una arquitectura), que se covertira en uno de los libros de arquitectura fundamentales para las generaciones venideras de arquitectos. Tambin es de esta poca su definicin de la vivienda como mquina para vivir, desmarcndose de las corrientes historicistas del momento y adoptando un punto de vista ms racional y funcional. Ide el Modulor, sistema de medidas en que cada magnitud se relaciona con la anterior por el Nmero ureo, para que sirviese de medida de las partes de arquitectura. De esta forma retomaba el ideal antiguo de establecer una relacin directa entre las proporciones de los edificios y las del hombre. Tom como escala el francs medio de 1,70 m de estatura. Le Corbusier se hizo famoso por el llamado estilo arquitectnico internacional, que aplic junto con Ludwig Mies van der Rohe, Walter Gropius y Theo van Doesburg. Fue un arquitecto muy admirado en su poca e influy a varias generaciones de jvenes arquitectos.

Le ville Savoye. Poissy

Plan Voisin. Paris

Chaise longue

Fauteuil grand confort

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Pabellon de L'Esprit NouveauL

Le ModulorL

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ITALIA. Futurismo
Futurismo, movimiento inicial de las corrientes de vanguardia artstica, fue fundado en Italia por Filippo Tommaso Marinetti, quien redact el Manifeste du Futurisme, el 20 de febrero de 1909. El futurismo fue llamado as por su intencin de romper absolutamente con el arte del pasado, y por considerar que los museos, en especial en Italia, eran sitios equivalentes a los cementerios, donde la tradicin artstica comn, lo impregnaba todo. Segn Marinetti haba que hacer tabla rasa del pasado y crear un arte nuevo, desde cero, acorde con la mentalidad moderna y las nuevas realidades. Para ello se toma como modelo a las mquinas y sus virtudes: la fuerza, la rapidez, la velocidad, la energa, el movimiento, la deshumanizacin. El Futurismo fue un movimiento fundamentalmente italiano y de carcter literario (Marinetti), aunque tuvo expresiones importantes en la plstica en los pintores italianos Gino Severini, Carlo Carr, Giacomo Balla, Fortunato Depero o el escultor Umberto Boccioni. Tambin tuvo adherencias en otras manifestaciones artsticas, en arquitectura (Antonio Sant'Elia) y en la msica (el ruidismo del compositor Luigi Russolo, antecedente directo de la llamada msica concreta).

#Filippo T. Marinetti: Marcia futurista (1916)

#Giacomo Balla: Velocidad

(1913)

#Gino Severini. La danza (1909-19)

#Carlo Carra. Jinete rojo (1913)

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#Fortunato Depero

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#Umberto Boccioni. (1913) Forma unica de continuidad en el espacio

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