Escuela Secundaria Tcnica No 16 Tomas Alva Edison Materia: Historia Proyecto Didctico: lbum Fotogrfico Profesor: Sergio Fuentes

Hernndez Alumna: Karla Denisse Mendoza Hernndez 3.-B Ciclo escolar: 2010-2011

PROYECTO DIDACTICO
Arte y cultura en los aos de madurez Del barroco al neoclsico

PROPOSITO
Reconocer, valorar y respetar la diversidad cultural del pas y sus expresiones artsticas del periodo en el presente

SECUENCIA DIDACTICA
1.-Imagina que eres un periodista y tienes que describir las caractersticas de los estilos Barroco, Churrigueresco y Neoclsico en nueva Espaa, para ello observa y compara los altares y edificios, barroco, Churrigueresco y neoclsico de tus libros de texto de historia, arte, enciclopedia e internet. 2.-Anota en tu cuaderno las definiciones d cada estilo arquitectnico 3.-Acompaados de un adulto lleven acabo una visita al centro histrico, tomen fotografas de edificios coloniales del siglo XVI al siglo XIX (1521-1821) de una iglesia, casa, palacio o catedral, Observa ah las caractersticas del estilo artstico que pertenece y antalas en tu cuaderno. 4.-Elabora un lbum fotogrfico con la informacin obtenida recuerda utilizar tu creatividad para su elaboracin.

FECHA DE ENTREGA.-21 de enero del 2011.

______________________ Firma del padre o tutor.

Caractersticas estilo barroco

El barroco es una poca contrapuesta al renacimiento que destaca un presente sentimiento de desconfianza, pesimismo y desengao. Estos son algunos aspectos de la poca por lo general las formas del estilo son ampulosas, ricas y con predominio de la lnea curva bastante cerrada, se multiplican los elementos del renacimiento y se acumulan en ocasiones, de manera confusa siempre dando una sensacin de dinamismo. Los fustes de las columnas se retuercen, dando lugar ala columna espiral o salomnica, los frontones se abren en su zona central, los arquitrables y cornisas pierden su condicin rectilnea para curvarse y avanzar en distintas direcciones, las rectas de las jambas y dinteles son interrumpidos por distintos elementos decorativos, todos los elementos de las fachadas se les da mayor altura y relieve, el color gris de la piedra y el plido brillo del mrmol.

Churrigueresco
El churrigueresco, es una etapa, as como un estilo arquitectnico de Espaa que se dio en la poca del barroco y lleg hasta la Nueva Espaa, donde se conoce como barroco estpite, alcanzando un gran desarrollo. El trmino churrigueresco proviene del apellido Churriguera. Los Churriguera fueron un clan de arquitectos barrocos cuya obra se caracteriz porque present una recargada decoracin. Por extensin, el trmino se ha utilizado para denominar el barroco espaol del primer tercio del siglo XVIII. Se entendan por churriguerescas todas aquellas arquitecturas que posean un marcado en movimiento y una abigarrada ornamentacin, sobre todo la retablstica. Este estilo es una variante del estilo barroco que presenta ms ornamentacin. Fueron construcciones de retablos efmeros y tambin en lo arquitectnico. El primero de los Churriguera fue Jos de Churriguera (1665-1725), quien se form como ensamblador de retablos, elaborando algunos muy importantes para diversos templos de Salamanca, Madrid, Valladolid y otras ciudades de Espaa. Algunos han desaparecido y actualmente slo se conservan algunas trazas: Retablo de Convento de San Esteban en Salamanca. Poblacin del Nuevo Baztn (Iglesia de san Francisco Javier y Palacio de Goyeneche). Coro de la Catedral Nueva de Salamanca. Plaza Mayor de Salamanca. Ermita de la Vera Cruz, en Salamanca.

Seminario de Calatrava, en Salamanca.

En Mxico se consideran como las obras cumbres del estilo churrigueresco la Catedral Baslica de Zacatecas as como la parroquia de Santa Prisca, ubicada en Taxco, estado de Guerrero. Parroquia Antigua en Salamanca Guanajuato,fundada el 24 de agosto de 1603; se concluy la construccin de la obra en el ao de 1690, y la portada de estilo churrigueresco en 1740. El retablo del templo de San Francisco Javier (Museo Nacional del Virreinato), en Tepotzotln, Estado de Mxico, es considerado tambin, junto con su fachada, una de las obras barrocas churriguerescas ms importantes llevadas a cabo por los jesuitas en la Nueva Espaa. Tambin son representativos el Altar de los Reyes de la Catedral Metropolitana de la Ciudad de Mxico y las portadas del Sagrario Metropolitano, que est anexo a la misma Catedral.

NEOCLASICO
El trmino Neoclasicismo surgi en el siglo XVIII para denominar de forma peyorativa al movimiento esttico que vena a reflejar en las artes, los principios intelectuales de la Ilustracin que desde mediados del siglo XVIII, se vena produciendo en la filosofa y que consecuentemente se haba transmitido a todos los mbitos de la cultura. Sin embargo despus de la cada de Napolen los artistas no tardaron en cambiar sus ideas hacia el Romanticismo y el Neoclasicismo fue dejado.

ORIGENES
Con el deseo de recuperar las huellas del pasado se pusieron en marcha expediciones para conocer las obras antiguas en sus lugares de origen. La que en 1749 emprendi desde Francia el arquitecto Jacques-Germain Soufflot, dio lugar a la publicacin en 1754 de las Observations sur les antiquits de la ville d'Herculaneum, una referencia imprescindible para la formacin de los artistas neoclsicos franceses. En Inglaterra la Society of Dilettanti (Sociedad de Amateurs) subvencion campaas arqueolgicas para conocer las ruinas griegas y romanas. De estas expediciones nacieron libros como las

Antigedades de Herculano (1757-1792) financiada por el Rey de Npoles (luego

Carlos III de Espaa), que sirvieron de fuente de inspiracin para los artistas de esta poca.

Tambin hay que valorar el papel que desempe Roma como lugar de cita para viajeros y artistas de toda Europa e incluso de Amrica. En la ciudad se visitaban las ruinas, se intercambiaban ideas y cada uno iba adquiriendo un bagaje cultural que llevara de vuelta a su tierra de origen. All surgi en 1690 la llamada Academia de la Arcadia o Arcades de Roma, que con sus numerosas sucursales o coloniae por toda Italia y su apuesta por el equilibrio de los modelos clsicos y la claridad y la sencillez impuls la esttica neoclsica. La villa romana se convirti en un centro de peregrinaje donde viajeros, crticos, artistas y eruditos acudan con la intencin de ilustrarse en su arquitectura clsica. Entre ellos estaba el prusiano Joachim Winckelmann (1717-1768), un entusiasta admirador de la cultura griega y un detractor del rococ francs; su obra Historia del

Arte en la Antigedad (1764) es una sistematizacin de los conocimientos artsticos

desde la antigedad a los romanos. En Roma tambin trabajaba Giovanni Battista Piranesi (1720-1778); en sus grabados, como Antichit romana (1756) o Las crceles inventadas (1745-1760), y transmite una visin diferente de las ruinas con imgenes en las que las proporciones desusadas y los contrastes de luces y sombras buscan impresionar al espectador. El trabajo est cargado de simbolismo: la figura en el centro representa la verdad rodeada por una luz brillante (el smbolo central de la iluminacin). Dos otras figuras a la derecha, la razn y la filosofa, estn rasgando el velo que cubre verdad. La Ilustracin representaba el deseo de los filsofos de la poca de Razn (filosofa) racionalizar todos los aspectos de la vida y del saber humanos. Vino a sustituir el papel de la religin (como organizadora de la existencia del hombre) por una tica laica que ordenar desde entonces las relaciones humanas y llevar a un concepto desta de la verdad.

ARQUITECTURA
La arquitectura puede ser analizada como una rama de las artes social y moral; La Enciclopedia le atribuy la capacidad de influir en el pensamiento y en las costumbres de los hombres. Proliferan as las construcciones que pueden contribuir a mejorar la

vida humana como hospitales, bibliotecas, museos, teatros, parques, etc., pensadas con carcter monumental. Esta nueva orientacin hizo que se rechazara la ltima arquitectura barroca y se volvieran los ojos hacia el pasado a la bsqueda de un modelo arquitectnico de validez universal. Nacen movimientos de crtica que propugnan la necesidad de la funcionalidad y la supresin del ornato en los edificios. Francesco Milizia (1725-1798) en Principi di Architettura Civile (1781) extendi desde Italia las concepciones rigoristas a toda Europa. Mientras, en Francia, el abate MarcAntoine Laugier (1713-1769) propugna en sus obras Essai sur l'Architecture (1752) y

Observations sur l'Architecture (1765) la necesidad de crear un edificio en el cual todas

sus partes tuvieran una funcin esencial y prctica y en el que los rdenes arquitectnicos fueran elementos constructivos y no slo decorativos, todo ello para hacer una arquitectura verdadera: la construida con lgica. Todos los arquitectos parten de unos supuestos comunes como son la racionalidad en las construcciones y la vuelta al pasado. Los modelos de los edificios de Grecia y Roma e incluso de Egipto y Asia Menor se convierten en referentes que todos emplean aunque desde puntos de vista distintos. Los modelos greco-romanos dieron lugar a una arquitectura monumental que reproduce frecuentemente el templo clsico para darle un nuevo sentido en la sociedad civil. El perfil de los Propileos de Atenas le sirvi al alemn Carl Gotthard Langhans para configurar su Puerta de Brandeburgo en Berln (1789 a 1791),1 un tipo muy repetido como atestigua la entrada al Downing College de Cambridge (1806) obra del ingls William Wilkins o la posterior Gliptoteca de Mnich de Leo von Klenze.2 Tambin el ingls James Stuart (1713-1788), un arquitecto arquelogo al que se ha llamado el Ateniense, en su monumento a Liscrates en Staffordshire, reprodujo el monumento corgico de Liscrates en Atenas. Los hermanos Adam extendieron por toda Inglaterra un modelo decorativo para interiores con temas sacados de la arqueologa; una de sus obras ms representativas es Osterley Park, con una notable estancia etrusca y un clsico hall de entrada (1775-80). Italia prefiri recrear sus modelos antiguos ya bien avanzado el siglo XVIII y en los comienzos del siglo XIX. El modelo del Panten de Agripa en Roma se repite en un gran nmero de templos, como el de la Gran Madre de Dio en Turn y San Francisco de Paula en Npoles, ambos terminados en 1831, que reproducen el prtico octstilo y el volumen cilndrico del Panten.

Escultura
Tambin en la escultura neoclsica pes el recuerdo del pasado, muy presente si consideramos el gran nmero de piezas que las excavaciones iban sacando a la luz, adems de las colecciones que se haban ido formando a lo largo de los siglos. Las esculturas neoclsicas se realizaban en la mayora de los casos en mrmol blanco, sin policromar, puesto que as se pensaba que eran las esculturas antiguas, predominando en ellas la noble sencillez y la serena belleza que Winckelmann haba encontrado en la estatuaria griega. En este mismo sentido haban ido las teoras de Gotthold Ephraim Lessing (1729-1781) que en su libro Laocoonte, o de los lmites de la

pintura y de la poesa (1766) haba tratado de fijar una ley esttica de carcter universal
que pudiera guiar a los artistas; sus concepciones sobre la moderacin en las expresiones y en el plasmado de los sentimientos son reglas que adoptar el modelo neoclsico. As, los escultores de fines del siglo XVIII y comienzos del XIX, crearn obras en las que prevalecer una sencillez y una pureza de lneas que los apartar del gusto curvilneo del Barroco. En todos ellos el desnudo tiene una notable presencia, como deseo de rodear las obras de una cierta intemporalidad. Los modelos griegos y romanos, los temas tomados de la mitologa clsica y las alegoras sobre las virtudes cvicas llenaron los relieves de los edificios, los frontones de los prticos y los monumentos, como arcos de triunfo o columnas conmemorativas. El retrato tambin ocup un importante lugar en la escultura neoclsica; Antonio Canova (1757-1822) represent a Napolen como Marte (1810, Miln) y a su hermana Paulina como Venus Victrix (1807, Roma) tomando as los modelos de los dioses clsicos. No obstante otros prefirieron un retrato idealizado pero al tiempo realista que captara el sentimiento del retratado, como Jean-Antoine Houdon (1741-1828) con su Voltaire anciano (Museo del Hermitage) o el bello busto de la Emperatriz Josefina (1806, Castillo de Malmaison) de Joseph Chinard (1756-1813). Antonio Canova (1757-1822) y Bertel Thorvaldsen (1770-1844) resumen las distintas tendencias de la escultura neoclsica. Mientras Canova llega al clasicismo desde una formacin barroca y configura un estilo de gran sencillez racional, el dans Thorvaldsen sigui ms directamente las teoras de Winckelmann hasta conseguir un estilo voluntariamente distante y fro que debe mucho a la estatuaria griega. Su Jasn o Marte y el Amor reflejan esa fidelidad al modelo griego.