Corrientes del Arte Escnico Contemporneo.

Sobre el teatro latinoamericano en festivales europeos. Problemticas y Beneficios del encuentro generado en un festival
Lo primero que resalto de stos datos llenos de fechas y nombres es la palabra que a mi parecer- resume la importancia de todo el texto; festival. Encuentro en el diccionario la relacin entre la palabra festival y la idea de una fiesta o celebracin. Justamente en el texto de introduccin de sta primera parte del libro se habla sobre la importancia de no olvidar esa premisa: Un festival es una oportunidad de celebracin. A m me parece importante destacar que un festival tiene o debera tener siempre- un objetivo claro que sera la convivencia entre hacedores y espectadores con el propsito de generar un dilogo. An ms

importante que generar el dilogo entre espectador y ejecutante, a lo largo de la lectura me naci la inquietud de que tambin debera ser un detonador del dilogo y del entendimiento entre hacedores de los diversos pases y compaas. Dichas compaas tienen la oportunidad de nutrirse unas de otras, de confrontarse ms no en un mbito de competencia, como en muchos festivales pareciera serde ser capaces de crear vnculos y lazos estrechos de trabajo que pueden beneficiarlos. Sobre todo porque siempre es enriquecedora una mirada crtica que est al tanto de como se ve y como se recibe del lado del espectador. Las compaas son capaces de determinar si sus procesos creativos van por el camino que ellos esperaban. Encuentro que se menciona repetidamente la creacin de festivales (Festival de Nancy, Manzinales, Teatro de las Naciones de Pars o el Cdiz) para fomentar la participacin de compaas latinoamericanas con las europeas generando as un encuentro mundial entre hacedores de teatro o espectculos multidisciplinarios. Lo que a m me preocupa un poco es que a pesar de que se encuentran estos festivales disponibles para la entrada a compaas de Latinoamrica, en algunos registros que aparecen en la lectura, son escasas las compaas que llegan a

participar en alguno de estos espectculos. No digo que no participen, sino que representan una pequea parte del trabajo hecho en Latinoamrica dentro de un contexto mundial. Por ejemplo, cito del apartado de Teatro de Naciones de Pars, lo siguiente: Acogida la mocin, este festival se transform en Teatro de las Naciones, cuya primera temporada tuvo lugar en 1957. Ninguna compaa latinoamericana estuvo presente ese ao inaugural Esto en contraparte con datos posteriores del mismo documento que me hace pensar que existe un desequilibrio y una alteracin elevada en la frecuencia de participacin de compaas latinoamericanas en festivales Durante el periodo de 1958-1967 siete pases de Amrica Latina estuvieron representados en este gran festival internacional (Teatro de Naciones de Paris) En conjunto se presentaron 17 obras, 12 de las cuales de autores latinoamericanos Otro aspecto que me llama la atencin es que se lleg a optar por que las obras participantes en los festivales se representaran en su idioma de origen, lo cual no facilit el dilogo entre compaas y espectadores de lenguas distintas. A m esto me ha sucedido ms de una vez, ms que acercarme al hecho escnico que est ocurriendo, me aleja un poco, sobre todo si se trata de estructuras que dependan mucho del texto y la palabra, pierde peso y pierde la posible atraccin que podra generarse para el espectador, bueno, si el espectador conociera el idioma, no existira sta problemtica. Como prxima hacedora de teatro, al pensar en la posible participacin dentro de un festival, me gusta pensar que no slo se trata de un mbito de competencia donde lo nico que importa es ganarle a los dems participantes. Esto es algo que rescato de la informacin dada sobre el Festival de Nancy hacia 1968, donde la competicin es reemplazada por una comunicacin entre ejecutantes, para favorecer una confrontacin ms fraternal de experiencias teatrales. Las actividades complementarias permitan debates e intercambios de ideas para generar ambientes de trabajo ptimos. Cabe destacar que dicha planeacin gener la famosa creacin colectiva, lo cual deja a un lado el teatro de autor.

Para concluir, en el apartado de las caractersticas y descripciones del Festival Iberoamericano de Teatro de Cdiz y el teatro latinoamericano, destaco la importancia de la documentacin. Como revisamos durante una sesin reciente, es de suma importancia tener un seguimiento sobre el que hacer escnico ya sea teatral o no- para poder comprobar, y an ms para comenzar una recapitulacin para generar informacin que se puede consultar en un momento posterior. Como se dice en el texto; Todo festival que perdure gracias al respaldo institucional y del pblico, as como al inters de la crtica- est llamado a convertirse tarde o temprano en un objeto de estudio Me parece importante que se tenga una documentacin sobre lo que se ha hecho dentro de una compaa, as como las participaciones, los vnculos y las oportunidades que se generan dentro de un festival. Esto resulta de suma

importancia para el estudio de las artes escnicas y poco a poco, de la construccin del momento histrico que se vivi, se vive y vivirn prximas generaciones hacedoras del fenmeno del arte escnico.