A VOZ de RC - Sonia Cristina Coelho de Oliveira

1
Sonia Cristina Coelho de Oliveira

A VOZ DE ROBERTO CARLOS:
avaliao perceptivo-auditiva, anlise acstica
e a opinio do pblico

MESTRADO EM FONOAUDIOLOGIA

PUC/SP
So Paulo
2007

2
Sonia Cristina Coelho de Oliveira

A VOZ DE ROBERTO CARLOS:
avaliao perceptivo-auditiva, anlise acstica
e a opinio do pblico

MESTRADO EM FONOAUDIOLOGIA

Dissertao apresentada Banca
Examinadora da Pontifcia Universidade
Catlica de So Paulo, como exigncia
parcial para obteno do ttulo de
MESTRE em Fonoaudiologia, sob a
orientao da Profa. Dra. Marta
Assumpo de Andrada e Silva.

PUC/SP
So Paulo
2007

3

Oliveira, S C C de
A voz de Roberto Carlos: avaliao perceptivo-auditiva, anlise acstica e
a opinio do pblico/ Sonia Cristina Coelho de Oliveira. So Paulo, 2007.

Dissertao (Mestrado) - Pontifcia Universidade Catlica de So Paulo.
Programa de Estudos Ps-Graduados em Fonoaudiologia.

Ttulo em ingls: Roberto Carloss voice: perceptive-hearing evaluation,
acoustic analysis and the audiences opinion.

1. Fonoaudiologia 2. Voz cantada 3. Roberto Carlos

4

BANCA EXAMINADORA

____________________________

____________________________

____________________________

5

Autorizo, exclusivamente para fins acadmicos e cientficos, a reproduo
total ou parcial desta dissertao por processos de fotocopiadoras ou
eletrnicos.

Assinatura: ____________________________ Local e Data: ___________

6

minha famlia, que sempre me apoiou em todos os momentos...

Aos meus amigos, que me estenderam a mo nas horas difceis...

Aos mestres, que me ensinaram e sempre acreditaram em mim...

Sem vocs nada teria sentido,
nada seria possvel,
e por vocs que eu no desisto,
luto e lutarei sempre no rduo,
mas saboroso caminho do conhecimento.

7
AGRADECIMENTOS

Marta Assumpo de Andrada e Silva, pelo constante incentivo e por
acreditar em mim. Com voc, tive o prazer de poder compartilhar o amor
incomensurvel pela voz cantada e pela msica.

Leslie Piccolotto Ferreira, por toda a colaborao nesta dissertao, por
ser essa grande fora que nos move e nos faz amar cada vez mais a
Fonoaudiologia.

Maria Ins Rheder, pelo acolhimento dispensado e pelas importantes
consideraes desde a banca de qualificao.

Ao Luiz Tatit que, com o seu olhar cuidadoso, zelou pelo meu trabalho.

Ida Russo, pelas relevantes contribuies que auxiliaram a conduzir o
este trabalho.

Aos meus pais, Jos Jorge e Claudina, que me ensinaram a lutar e no
desistir, mesmo diante dos obstculos. Por tudo que fizeram e fazem por mim,
serei eternamente agradecida.

Aos meus irmos, Jorginho e Carlinhos, pela forte unio e por sempre
cuidarem de mim.

minha av, Maria da Conceio, pelas suas sbias palavras e por me
acalmar nas horas de angstia.

minha amiga Luciana Oliveira, carinhosamente Lussac, por dividir
comigo os momentos alegres e tristes e pelas suas importantes contribuies nesta
pesquisa.

minha grande amiga Helenita Natrio, amiga de todas as horas e de todos
os momentos, pelas palavras reconfortantes e pela estimada ajuda nesta pesquisa.

8
Aos meus queridos amigos, Robert Moura do Reis e Daniel Guimares,
pelas valiosas sugestes nesta dissertao.

Ao Robertinho Carvalho (Titinho), msico inestimvel, que me encaminhou
para o maravilhoso mundo da msica e que muito me ensinou.

Ao produtor e editor musical Marcelo Fres, pela colaborao na delimitao
na escolha das msicas da presente pesquisa.

s alunas do curso de graduao em Fonoaudiologia da PUC-SP, da Santa
Casa de Misericrdia de So Paulo e da UMESP, pela estimada ajuda na coleta
dos dados.

Vera Marchissiello, do grupo de apoio e divulgao ao cantor Roberto
Carlos, pela disponibilidade.

Ao Fabiano Cavalcante, do programa Aplauso, e Maria Adelaide Andrade,
do programa A hora do Roberto, pelo estimado auxlio na divulgao das enquetes.

Aos sujeitos da pesquisa, especialmente os fs de Roberto Carlos, com os
quais eu pude aprender o real sentido da devoo e do amor desinteressado.

Aos juzes avaliadores, pelas pertinentes anlises e observaes.

Marli Domingos e Virgnia Pini, pelo carinho e ateno dispensados.

Aos integrantes do Laborvox, por me ensinarem o verdadeiro esprito de
unio.

Capes, pelo auxlio financeiro e incentivo pesquisa.

todos que, direta ou indiretamente, contriburam para esta pesquisa, muito
obrigada.

9

Nietzsche disse que, sem msica, a vida seria um erro,
erro tambm seria se, na cano
a emoo no superasse a razo.

Um cantor tem nos traduzido essa sensao.
Perfeito ou no, Roberto Carlos canta o amor,
canta a sua vida
e, de certa forma, a nossa vida.

A vida que no perfeita,
um amor que no perfeito,
Ou seria?
(Robert Moura dos Reis, 2007)

10
RESUMO

Introduo: no Brasil, Roberto Carlos tem sido estudado em muitas reas do
saber, dentre elas Histria e Psicologia Social, dada a sua relevncia como
intrprete e fenmeno musical e social. O cantor um dos artistas que mais vende
discos, sendo capaz de atingir um pblico das mais variadas classes sociais,
culturais e econmicas. Objetivo: analisar a voz do cantor Roberto Carlos por meio
da avaliao perceptivo-auditiva, da anlise acstica e da opinio do pblico.
Mtodo: foram realizadas a avaliao perceptivo-auditiva da voz, de duas msicas
selecionadas de cada dcada (60 a 90), por seis juzes avaliadores (fonoaudilogos
e professores de canto); a anlise acstica de trechos das msicas DETALHES e
EMOES, pela pesquisadora, e uma enquete com duas perguntas, para uma
amostra da populao da cidade de So Paulo (grupo1-G1) e outra para os fs do
cantor (grupo2-G2) pertencentes a comunidades on-line do artista no orkut.
Resultados: em relao anlise perceptivo-auditiva da voz, os parmetros mais
referidos nas quatro dcadas foram: coordenao pneumofonarticulatria
adequada, pitch mdio para agudo, loudness adequada, articulao precisa, ataque
vocal suave, ressonncia laringo-farngica com foco nasal compensatrio, registro
modal de peito, voz com brilho e com projeo, vibrato predominantemente
ausente, tessitura mdia e qualidade vocal adaptada. A qualidade de gravao foi
relatada como razovel e as caractersticas relacionadas gravao mostraram-se
variveis: voz jovial e imatura na dcada de 60; interpretao fluida, com emisso
suavizada na dcada de 70; variao nos parmetros vocais na dcada de 80 e voz
comprimida com alteraes na dinmica, porm madura e introspectiva na dcada
de 90. As medidas da anlise acstica indicaram harmnicos com maior variao
para a msica EMOES. Contorno de pitch e de amplitude coerentes com a
melodia, f0 sem variao e vibrato predominantemente ausente foram encontrados
nas duas msicas. O F1, F5 diminudos; F2, F3, F4 aumentados; maior
prolongamento e acentuao das vogais foram observados na msica DETALHES.
F1, F2 diminudos; F3, F4 com pouca variao e F5 aumentado em EMOES. A
enquete do G1 comprovou estatisticamente que 70,38% dos sujeitos gostam do
cantor, desse total, 76,15% pertencem ao sexo feminino e 86,54% esto na faixa
etria dos 51 aos 60 anos. Nos nveis de escolaridade e rendimento superiores
evidenciou-se que os sujeitos qualificaram a voz do cantor de forma negativa. Dos
70,38% dos sujeitos que gostam do cantor, 18,03 % gostam pelas suas msicas.
Em contrapartida dos 29,62% dos sujeitos que no gostam do cantor, 33,77% no
gostam por conta das msicas. A enquete do G2 demonstrou que no houve
significncia estatstica para essas variveis, porm constatou-se de forma
significativa que esse grupo apresentou nveis de rendimento e escolaridade
superiores ao G1. Concluso: os resultados permitiram demonstrar que houve
pequenas variaes na voz do cantor Roberto Carlos no decorrer de sua trajetria
artstica, mais evidentes da dcada de 60 para 70, coerentes com os estilos
adotados e com a poca, mantendo-se similar nos anos 80 e 90. No entanto, para o
pblico (G1 e G2), a voz de Roberto Carlos no o fator determinante para gostar
ou no do cantor, mas sim o seu repertrio, ou seja, o contedo das canes que
simbolizado pelo ouvinte.

11
ABSTRACT

Introduction: in Brazil, Roberto Carlos has been studied in many areas of
knowledge, among them History and Social Psychology due to his relevance as an
interpreter and musical and social phenomenon. The singer is considered a best-
selling artist, being able to reach an audience of various social, economical and
cultural classes. Objective: to analyse Roberto Carloss voice by perceptive-hearing
evaluation, acoustic analysis and the audience's opinion. Method: a perceptive-
hearing evaluation of voice was performed of two selected songs from each decade
(60 to 90), by six evaluation judges (speech therapists and vocal teachers); the
acoustic analysis of pieces of the songs DETALHES and EMOES, by the
researcher, and a questionary with two questions, to have a sample of the
population of the city of Sao Paulo (group 1-G1) and another to the fans of the
singer (group 2-G2) who belong to the communities on-line on orkut. Results: in
relation to the perceptive-hearing analysis of the voice, the parameters most
referred in the four decades were: adequate respiratory-speech, medium pitch for
the shrill, adequate loudness, precise articulation, soft vocal attack, vocal resonance
with nasal compensatory focus, chest modal register, brilliance and projected voice,
vibrato predominantly absent, medium tessitura and adjusted vocal quality. The
quality of the recording was related as reasonable and the characteristics related to
the recording showed variable: jovial and immature voice in the sixties; fluent
interpretation, with the emission soothed in the seventies; variation in the vocal
parameters in the eighties and showing discrete vibrato with characteristics of
tremor, compressed and with alteration in the dynamics, nevertheless mature and
introspective in the nineties. The measures of acoustic analysis indicated a bigger
variation of the harmonics in the song EMOES. The contour of the pitch and the
amplitude coherent with the melody, f0 without variation and vibrato predominantly
absent were found in two pieces of music. F1, F5 reduced; F2, F3, F4 increased; a
bigger prolongation and accentuation of the vowels in the song DETALHES were
observed and F1, F2 reduced; F3, F4 with little variation and F5 increased in the
song EMOES. The questionary of G1 proved statically that 70,38% of the
citizens like the singer, from this total, 76,15% belong to the female and 86,54% are
between 51 and 60 years old. In terms of background and superior income made
evident that the individual qualified the singers voice in a negative way. From the
70,38% of the individuals that like the singer, 18,03% like him because of the songs.
On the other hand from the 29,62% of the individuals that dont like the singer,
33,77% dont like him because of his songs. The questionary of G2 showed that
there wasnt meaningful statistic for these variables, but it was evident that this
group presented levels of income and background superior to G1. Conclusion: the
results enabled to show that there were few variations in the voice of the singer
Roberto Carlos in the elapsing of his artistic trajectory, more evident in the decades
of 60 to 70 coherent with the styles adopted and age, keeping similar in the years 80
and 90. Notwithstanding, for the audience (G1 and G2), Roberto Carloss voice isnt
the predominant factor whether to like him or not, but his repertory, that is the
content of his songs that is simbolized by the hearer.

12
SUMRIO

1. INTRODUO .........................................................................................
2. OBJETIVO ...............................................................................................
3. REVISO DA LITERATURA ....................................................................
3.1 Voz e msica: comunicao, emoo e arte...................................
3.2 Breve histrico sobre o canto popular ............................................
3.3 Pesquisas com cantores ................................................................
3.4 O Rock e a Jovem Guarda..............................................................
3.5 Roberto Carlos - o fenmeno..........................................................
4. CONSIDERAES GERAIS ...................................................................
4.1 Anlise perceptivo-auditiva da voz..................................................
4.2 Anlise acstica da voz...................................................................
5. MTODO..................................................................................................
5.1 Preceitos ticos ..............................................................................
Primeira parte
5.2 Seleo da amostra........................................................................
5.3 Edio do material ..........................................................................
5.4 Avaliao perceptivo-auditiva da voz..............................................
5.5 Anlise acstica da voz ..................................................................
Segunda parte
5.6 Seleo dos sujeitos.......................................................................
5.7 Instrumento ....................................................................................
5.8 Procedimentos ...............................................................................
5.9 Anlise dos resultados ..................................................................
6. RESULTADOS .........................................................................................
7. DISCUSSO ............................................................................................
8. CONCLUSO ..........................................................................................
9. REFERNCIAS BIBLIOGRFICAS.........................................................
10. BIBLIOGRAFIAS CONSULTADAS........................................................
11. ANEXOS ................................................................................................

02
06
08
08
17
20
24
32
45
45
53
58
58

58
59
60
61

62
64
64
65
68
114
157
160
168
170

13
LISTA DE QUADROS

Quadro 1 - Distribuio das respostas da anlise perceptivo-auditiva da voz,
da qualidade e das impresses sobre a gravao de duas
msicas gravadas por Roberto Carlos na dcada de 60,
realizadas pelos fonoaudilogos e professores de canto............69




14
LISTA DE FIGURAS

Figura 1 - Espectrograma de banda estreita da vogal /e/, extrada da
extrada da frase No adianta nem tentar me esquecer da
msica DETALHES (1971), aos 28 anos de idade.............................. 73

Figura 2 - Espectrograma de banda estreita da frase No adianta nem tentar
me esquecer da msica DETALHES (1971), aos 28 anos de idade
............................................................................................................... 74

Figura 3 - Espectrograma de banda estreita da vogal /e/ , extrada da
frase No adianta nem tentar me esquecer da msica
DETALHES (1988), aos 45 anos de idade ........................................... 76

Figura 4 - Espectrograma de banda estreita da frase No adianta
nem tentar me esquecer da msica DETALHES (1988), aos
45 anos de idade .................................................................................. 77

Figura 5 - Espectrograma de banda estreita da vogal /a/, extrada da
frase Detalhes de uma vida, histrias que eu contei aqui da
msica EMOES (1981), aos 38 anos de idade ................................ 79

Figura 6 - Espectrograma de banda estreita da frase Detalhes de uma
vida, histrias que eu contei aqui da msica EMOES (1981), aos
38 anos de idade ................................................................................... 80

Figura 7 - Espectrograma de banda estreita da vogal /a/, extrada da frase
Detalhes de uma vida, histrias que eu contei aqui da
msica EMOES (1988), aos 45 anos de idade ................................ 81

Figura 8 - Espectrograma de banda estreita da frase Detalhes de uma
vida, histrias que eu contei aqui da msica EMOES (1988),
aos 45 anos de idade ........................................................................... 82

15
LISTA DE TABELAS

Tabela 1 - Caracterizao dos sujeitos do grupo 1 da enquete, segundo a regio
de moradia, sexo, faixa etria e profisso ............................................. 84

Tabela 2 - Caracterizao dos sujeitos do grupo 1 da enquete, segundo o nvel de
escolaridade e rendimento ..................................................................... 85

Tabela 3 - Distribuio das respostas dos sujeitos do grupo 1 da enquete, com
relao pergunta: Voc gosta do cantor Roberto Carlos?................ 85

Tabela 4 - Distribuio das respostas dos sujeitos do grupo 1, quanto s
justificativas da resposta da pergunta: Voc gosta do cantor Roberto
Carlos? ................................................................................................. 86

Tabela 5 - Distribuio das respostas dos sujeitos do grupo1 da enquete, quanto
resposta da pergunta: O que voc acha da voz do cantor Roberto
Carlos?.................................................................................................... 86

Tabela 6 - Comparao das respostas dos sujeitos do grupo1 da enquete, por sexo,
que afirmam gostar ou no gostar do cantor Roberto Carlos................ 87

Tabela 7 - Distribuio das respostas dos sujeitos do grupo 1 da enquete, por faixa
etria, que afirmam gostar ou no gostar do cantor Roberto Carlos ..... 87

Tabela 8 - Comparao par-a-par entre as faixas etrias do grupo 1 da enquete,
que afirmam gostar ou no gostar do cantor Roberto Carlos .................88

Tabela 9 - Comparao das respostas dos sujeitos do grupo 1 da enquete,
divididos por nvel de escolaridade, que afirmam gostar ou no gostar
do cantor Roberto Carlos ........................................................................88

divididos por nvel de rendimento, que afirmam gostar ou no gostar
do cantor Roberto Carlos ......................................................................89

16
divididos por sexo, quanto resposta da pergunta: O que voc
acha da voz do cantor Roberto Carlos? ..........................................90

divididos por faixa etria, quanto resposta da pergunta: O que voc
acha da voz do cantor Roberto Carlos? ..........................................91

divididos por nvel de escolaridade quanto resposta da pergunta:
O que voc acha da voz do cantor Roberto Carlos? ..........................92

Tabela 14 - Comparao par-a-par entre os nveis de escolaridade do grupo 1
da enquete, quanto resposta da pergunta: O que voc acha da voz
do cantor Roberto Carlos? .................................................................. 93

divididos por nvel de rendimento, quanto resposta da pergunta:
O que voc acha da voz do cantor Roberto Carlos? ..................... 94

Tabela 16 - Comparao par-a-par entre os nveis de rendimento do grupo 1
da enquete, quanto resposta da pergunta: O que voc acha da voz
do cantor Roberto Carlos?.................................................................. 95

Tabela 17 - Comparao entre as respostas positivas e negativas dos sujeitos
do grupo 1 da enquete, com relao pergunta: Voc gosta do
cantor Roberto Carlos?, e as justificativas das respostas ..................96

Tabela 18 - Comparao das respostas dos sujeitos do grupo 1 da enquete, com
relao s perguntas: Voc gosta do cantor Roberto Carlos?, e
O que voc acha da voz do cantor Roberto Carlos? .........................97

divididos por sexo, quanto resposta da pergunta: Por qu voc
gosta do cantor Roberto Carlos? ........................................................98

17
divididos por faixa etria, quanto resposta da pergunta: Por qu
voc gosta do cantor Roberto Carlos? ................................................99

divididos por nvel de escolaridade, quanto resposta da pergunta:
Por qu voc gosta do cantor Roberto Carlos? ............................100


Tabela 23 - Caracterizao dos sujeitos do grup 2 da enquete, segundo a regio de
moradia, sexo, faixa etria e profisso .............................................. 102

Tabela 24 - Caracterizao dos sujeitos do grupo 2, da enquete segundo o nvel de
escolaridade e rendimento ................................................................. 103

Tabela 25 - Distribuio das respostas dos sujeitos do grupo 2 da enquete, quanto
s justificativas da resposta da pergunta: Por que voc gosta do cantor
Roberto Carlos? ............................................................................... 103

resposta da pergunta: O que voc acha da voz do cantor
Roberto Carlos? ................................................................................104

divididos por sexo, quanto resposta da pergunta: Por qu voc
gosta do cantor Roberto Carlos? ......................................................104

divididos por faixa etria, quanto resposta da pergunta: Por qu
voc gosta do cantor Roberto Carlos? ..............................................105

18
divididos por nvel de escolaridade, quanto resposta da pergunta:


divididos por sexo, quanto resposta da pergunta: O que voc
acha da voz do cantor Roberto Carlos? ....................................... 108

divididos por faixa etria, quanto resposta da pergunta: O que voc
acha da voz do cantor Roberto Carlos? ....................................... 109

divididos por nvel de escolaridade quanto resposta da pergunta:
O que voc acha da voz do cantor Roberto Carlos? ....................... 110

O que voc acha da voz do cantor Roberto Carlos? ................... 111

Tabela 35 - Comparao entre os nveis de escolaridade dos sujeitos do grupo 1
e do grupo 2 das enquetes ................................................................ 112

Tabela 36 - Comparao entre os nveis de rendimento dos sujeitos do grupo 1
e do grupo 2 das enquetes ............................................................... 112

19
LISTA DE ANEXOS

Anexo I - Parecer de aprovao do comit de tica ...................................170

Anexo II - Carta para a obteno do termo de consentimento livre,
esclarecido aos juzes avaliadores ............................................ 171

Anexo III - Termo de consentimento livre, esclarecido aos
juzes avaliadores .....................................................................172

Anexo IV - Carta de instruo aos juzes avaliadores ................................173

Anexo V - Protocolo de avaliao perceptivo-auditiva da voz ....................174

Anexo VI - Enquete com a populao da cidade de So Paulo sobre a
sua opinio a respeito do cantor Roberto Carlos ......................176

Anexo VII - E-mail convite para os fs do cantor Roberto Carlos ..............177

Anexo VIII - Enquete com os fs sobre a sua opinio a respeito
do cantor Roberto Carlos .........................................................178

Anexo IX - Informaes tcnicas referentes aos CDs do cantor Roberto
Carlos, utilizados na pesquisa ..................................................179

20
LISTA DE SIGLAS E SMBOLOS

CD - Compact disc
dB - Decibel
Fg 1 - Fonoaudilogo 1
f0 - Freqncia fundamental
F1

- Primeiro formante
F2 - Segundo formante
F3

- Terceiro formante
F4

- Quarto formante
F5

- Quinto formante
Fn - Nmero de formantes
G1 - Grupo 1
G2 - Grupo 2
ID - Indigente
IM - nfimo
IN - Inferior
B - Baixo
M - Mdio
S - Superior
Hz - Hertz
kHz - quilohertz
Pc 1 - Professor de canto 1
b - Bemol (semitom descendente)
# - Sustenido (semitom ascendente)

1

Eu tenho tanto pra lhe falar,
mas, com palavras,
no sei dizer...

(Como grande o meu amor por voc
Roberto Carlos, 1967)

1. INTRODUO

2
No Brasil, Roberto Carlos tem sido estudado em muitas reas do
saber, dentre elas, Histria e Psicologia Social, dada a sua relevncia como
intrprete e fenmeno musical e social. Cabe salientar que o cantor
apresenta uma vasta carreira artstica e ainda atua no cenrio musical,
sendo sucesso h quatro dcadas, com repercusso do seu trabalho na
esfera nacional e internacional. O intrprete ainda um dos artistas que
mais vende discos, sendo capaz de atingir um pblico das mais variadas
classes sociais, culturais e econmicas.
Ressalta-se que poucos estudos na Fonoaudiologia tm sido
direcionados para a voz cantada, especificamente de carter popular,
entendendo a voz como um meio de comunicao, impregnada de
expressividade. Nesse sentido, conhecer o universo da msica, do cantor e
do seu estilo de canto, torna-se importante para que se compreenda a
complexidade da voz.
Segundo ARAJO (2003), Roberto Carlos aproximou-se do rock, da
bossa nova e protagonizou o surgimento de um movimento musical
denominado Jovem Guarda, movimento esse, que repercutiu na
configurao da Tropiclia, da msica cafona e do rock dos anos 80.
Em meio efervescncia e avesso s questes polticas, o cantor
influenciou a juventude dos anos 60, por meio da sua linguagem, do visual e
do seu comportamento.
A imagem e as letras das msicas de Roberto Carlos, retratados por
VALDVIA (2002), propiciaram a construo de sujeitos histricos e,
especificamente, a socializao de um grupo de jovens imbudos pela
msica e pela mdia. Para a autora, foi o encantamento e a identificao com
as representaes da Jovem Guarda e do cantor que amenizaram o
momento histrico vigente no pas, por meio de um espetculo de sonho e
fantasia, no qual o jovem podia cantar, danar e se divertir. A construo do
mito na trajetria de Roberto Carlos se fez num mundo envolto pela
subjetividade, em que as necessidades dos jovens foram atingidas. Roberto
Carlos evoluiu cantando, passando a uma temtica de vida adulta,
oferecendo canes comoventes, relacionadas s experincias pessoais e

3
alheias, fatos que o transformaram em um intrprete do sentimento e da
alma. A diversidade de temas amorosos, ecolgicos, familiares e religiosos
tornaram-no representante de histrias de vida, sendo, portanto o mito da
eterna busca do sentido de viver (p. 213).
Desta forma, atribui-se ao cantor, a capacidade de estabelecer um
vnculo, uma comunicao que vai ao encontro das expectativas do pblico.
Mesmo com o passar dos anos, com o seu amadurecimento e o de seu
pblico, isso ainda tem ocorrido ao longo das geraes.
O universo de Roberto Carlos descrito por WAJNMAN (1988) como
um universo relacionado s questes da subjetividade, arte de massa e
sociedade, tendo como tema motor o amor-paixo. Segundo a autora, a
existncia de um contedo psquico na vivncia subjetiva dos fs, a fonte da
qual o cantor retira sua fora e se move. Isso compreende as suas formas
de persuaso e de interlocuo com o pblico, refletindo o mistrio que
abarca o fenmeno. O lao entre o cantor e os fs abrange a estrutura das
canes (letra e msica), o discurso do intrprete e sua repercusso na
vivncia subjetiva do f.
Compreende-se que o estilo de canto de Roberto Carlos foi moldado
a partir de valores simblicos que o intrprete tem imprimido em sua
atuao. A forma como a mensagem veiculada, primordial no canto
popular, consonante com os aspectos singulares do cantor. Seja pela
histria de vida, pela carreira, pelo carisma, pela interpretao, pela voz,
pelas msicas, Roberto Carlos referencial na msica popular brasileira.
Nesse escopo, a Fonoaudiologia pode refletir acerca da voz em uma
dimenso que considera vrios aspectos inerentes voz cantada. Assim
sendo, a forma de cantar quase falada que aproxima o cantor e o identifica
com o seu pblico? De que maneira as caractersticas vocais do cantor,
mesmo no sendo virtuosas, podem revelar isso? a interpretao de
temas ligados ao amor, paz, espiritualidade, amizade, natureza e s
mulheres que povoam o imaginrio dos fs? Em que a pesquisa, na
perspectiva do fonoaudilogo, pode contribuir para a rea? Qual a opinio
do pblico sobre o cantor e a sua voz?

4
Portanto, as hipteses que pretendemos responder, nesta pesquisa,
referem-se ao que Roberto Carlos representa sob a tica das caractersticas
vocais e interpretativas, permeadas pelos temas inseridos nas canes,
relacionados prpria trajetria artstica do cantor. Certamente, este estudo
poder contribuir para a rea, porque discutir premissas que iro auxiliar na
reflexo e no aprofundamento do trabalho e pesquisa da Fonoaudiologia
com os cantores populares.

5

Olha: vem comigo aonde eu for,
seja minha amante
e meu amor,
vem seguir comigo
meu caminho
e viver a vida s de amor...

(Olha - Roberto Carlos e Erasmo Carlos, 1975)

2. OBJETIVO

6
A pesquisa tem como objetivo analisar a voz do cantor Roberto Carlos
por meio da avaliao perceptivo-auditiva, da anlise acstica e da opinio
do pblico.

7

Eu sei que um outro deve estar falando
ao seu ouvido,
palavras de amor como eu falei,
mas eu duvido,
duvido que ele tenha tanto amor
e at os erros do meu
portugus ruim

(Detalhes - Roberto Carlos e Erasmo Carlos, 1971)

3. REVISO DA LITERATURA

8
A reviso da literatura est dividida em subcaptulos para uma melhor
compreenso da temtica. Tendo em vista a natureza do trabalho, no foi
possvel obedecer ordem cronolgica dos autores, uma vez que, se
priorizou o encadeamento de idias.

3.1 Voz e msica: comunicao, emoo e arte

BEHLAU et al. (2005) pontuaram que na voz cantada h dois
aspectos indissociveis: voz e msica.
PIANNA (1991) afirmou que as primeiras manifestaes musicais se
deram pelo canto, uma forma subjetiva e fsica de se emitir sons. Segundo o
autor, a subjetividade se manifesta na voz e existem peculiaridades na
relao que cada indivduo estabelece com a prpria voz. Concluiu que por
meio dela que os pensamentos so expressos e que nos comunicamos.
A voz foi descrita como base biolgica e supra-segmentar da
linguagem. No como algo pronto, mas em constante recriao, segundo
PINHEIRO e CUNHA (2004). Para as autoras, as diferentes formas de
linguagem so marcadas por contedos psquicos que tambm podem
incidir sobre a voz.
Em 1976, BENOIST destacou que a linguagem permanece, em
qualquer situao musical, impregnada de sentimentos, e nela ocorre uma
relao entre determinadas sensaes e sons. Isto explica o fato de ouvintes
serem atrados apenas pela seduo de uma voz .
A msica foi tambm retratada por MARTINS (1978) como um
instrumento de comunicao que contm uma carga de subjetividade e
preenche uma funo individual e social. Para o autor, a msica popular
tpica de um povo e identifica-o, pois nela, falam o corpo e a sociedade
desse povo com seus costumes, leis, poltica e arte. O texto de cada obra
musical destina-se ao entendimento de um grupo social e por ele, que o
msico fala, com palavras e com sons, portanto serve a uma inteno.
Conforme citou SEKEFF (1998), a msica traz uma lacuna a ser
preenchida pelo imaginrio do outro. Dessa forma, o discurso musical admite

9
vrias significaes, pois os sons expressam mais do que dizem. uma
linguagem, um signo em ao, promove comunicao e expresso, sendo
passvel de interpretao. de natureza sensorial, afetiva e mental, pois fala
ao corpo, mente e emoes. Envolve expresso corporal, vocal, potica,
instrumental e plstica. Como fenmeno de cultura que , funciona por se
articular como linguagem, que viva, adapta-se e transforma-se.
ROSSI (2003) discorreu que a cano produz um efeito de gozo e,
nesse sentido, ocorre um investimento pulsional no que se ouve. O som,
articulado letra e ao intrprete, produz um efeito significante que extrapola
a cano. A organizao dos significantes verbais e sonoros, por sua vez,
produzem efeitos num ouvinte desejante. A organizao desses significantes
pode representar o sujeito e suas maneiras de amar, porm, no totalmente.
Desta forma, a cano o signo cujo objeto se encontra alhures e dirigida
a um outro que est ausente ou que se perdeu. Portanto, a cano o signo
dessa falta, dessa perda, e aparece para substituir o outro, na forma de som
e palavra.
A mesma autora comentou que a cano de amor um tipo de
linguagem composta por imagens sonoras, repeties e silncios que
desenham as tramas do amor e os contornos do ouvinte. Essa linguagem
ocupa lugar onde faltam as palavras. O significado est na conjuno da
plasticidade sonora com a letra, com o arranjo instrumental e com a
interpretao do cantor. A cano de amor no explica o amor, mas
escancara-o por meio da organizao dos significantes. O sentido do amor
est na forma do som, das palavras e do canto. O amor exposto,
idealizado, desejado, suspenso, e necessita do signo para se manifestar: a
voz; o ouvido; o tom da dico, das alturas e intensidades, do ritmo das
acentuaes, dos tempos fortes e menos acentuados do intrprete. A
expresso sonora, a letra das canes, a estrutura harmnica e a
materialidade da voz so os signos dos impasses amorosos. Isso afeta o
ouvinte, porque a msica arrebata o sujeito do lugar onde est e coloca-o na
presena de algo dificilmente nomevel, dizvel, audvel e visvel. Nesse

10
sentido, os compositores, arranjadores e intrpretes fisgam essas sensaes
e permitem que o ouvinte oua aquilo que gostaria de expressar.
A autora ainda complementou, afirmando que: Se somos tomados
por determinada msica, porque ouvimos nela uma resposta a uma
questo que nos habita (p. 72). Essa msica afeta porque nos faz ouvir o
que no podemos falar. Na ligao som e verbo, h a possibilidade de
dizermos algo no traduzvel pela palavra e, assim, a escrita musical permite
uma aproximao com o objeto perdido, propiciando gozo e conformao. A
expressividade de uma cano segue a inteno do intrprete, que captura o
sentido da mensagem e cria uma interpretao singular, causando tais
efeitos no ouvinte. Esses efeitos so potencializados quando a cano est
no idioma materno, em que passamos a construir um sentido juntamente
com as figuras de linguagem e metforas; os arranjos; os instrumentos;
principalmente piano e cordas, alm da prpria linguagem musical: durao,
intensidade, timbre e altura. Tudo isso conectado ao sujeito desejoso, aliado
forma como esse sujeito escuta e o seu imaginrio, desencadeia o sentido
do som. A palavra cantada torna-se mais plena e carrega a nostalgia de algo
que falta. Dessa forma, as canes produzem efeitos, pois a linguagem
verbal e musical evoca as questes do amor. A significao correlaciona-se
organizao desses sons pelo compositor, pelo intrprete e pelo prprio
ouvinte.
MEDINA (1973) apontou que nas letras das msicas populares
encontram-se valores, smbolos e padres de comportamento expressos,
disponveis para os meios de comunicao, que contribuem para a sua
disseminao e influenciam o pblico. A figura do autor-cantor, intrprete de
suas msicas, transmite mais fielmente a mensagem ao pblico. No
importa mais a performance, mas a personalidade, honestidade, sinceridade
e capacidade de expresso do intrprete. Importa que ele tenha algo
autntico e transformador a dizer. Nesse sentido, as letras das msicas
implicam na popularidade de uma cano. Porm, segundo o autor, pode
ocorrer que o pblico se agrade do criador-intrprete, mas no de suas
msicas, uma vez que as canes so orientadas para o mercado por meio

11
das gravadoras, de sociedades, dos msicos e dos prprios cantores.
Portanto, nesse processo esto envolvidas interaes entre artista,
audincia e pblico. O autor ainda atentou para o fato de um intrprete,
compositor e letrista, como Roberto Carlos, divulgar um determinado tipo de
cano, voltada para a dimenso romntica, evocando temas como lua-de-
mel, dificuldades, ruptura e solido.
DIAS (2000) esclareceu que, especificamente na dcada de 70, as
gravadoras formaram casts estveis e investiram nos intrpretes, a fim de
transform-los em artistas conhecidos e de gosto popular, atuantes no show
business, com regularidade e que propiciavam retorno com as vendas de
discos. Nesse sentido, a parceria msica-TV converteu-se em um complexo
processo de negociatas. A repetio das mesmas frmulas passou a cativar
o consumidor, em decorrncia do processo de reconhecimento e
familiaridade, garantindo indstria fonogrfica lucro imediato. Os produtos
em questo so lucrativos por tocarem fundo a subjetividade de seu pblico
(...) (p.96) e satisfazem os sentidos e desejos. Comumente, mudanas na
trajetria do artista, relacionadas ao estilo pessoal e tipo de msica, tinham o
intuito de alavancar o interesse comercial. Cabe ressaltar que a
nacionalidade dos produtos deixou de ser uma particularidade e passou a se
realizar junto ao mercado internacional. Os artistas brasileiros gravavam
discos em espanhol, com o intuito de conquistar o mercado latino-
americano, tornando-se grandes vendedores de discos, como, por exemplo,
o cantor Roberto Carlos.
Segundo VALENTE (1999), a msica, na sua forma mediatizada,
transformou-se em objeto de consumo a partir da criao de um mercado de
msica popular. Esse mercado, influenciado pelo jazz e pelo rock, passou a
ganhar as massas na dcada de 60 e teve como apogeu esttico o disco
de vinil e a msica de consumo composta sobre rudo mais intenso. A voz,
at ento dotada de potncia, passou a ser mais prxima da tessitura da fala
e caracterizada pelos registros mdios. Como instrumento privilegiado desde
as primeiras gravaes, configurou-se em elemento de identificao para o
ouvinte por evocar palavras, acentos, sutilezas na articulao e efeitos

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vocais. O rock foi delineado a partir do texto, da letra, e os cantores
investiam em sua caracterizao e personificao.
Em 2003, VALENTE tambm ressaltou que a cano das mdias, ou
melhor, a cano popular, se desenvolveu a partir da performance e da
personalidade do artista. O cantor passou a ser visto e ouvido pelas mdias,
rdio, disco, cinema e televiso. A introduo de recursos tecnolgicos
propiciou o surgimento de novas linguagens e influenciou os hbitos
perceptivos ligados tanto ao som (voz) quanto a imagem (corpo). Segundo a
autora, A performance da cano , antes de tudo, um ato comunicativo
que exige um escutar e um dizer tanto da parte do intrprete, quanto do
auditor da mensagem potica (p. 97).
A mesma autora explicitou que o som da cano das mdias uma
opo esttica do intrprete ou compositor, que pode marcar um grupo e
tambm todo um perodo histrico. A imagem, relacionada gestualidade do
cantor, de grande impacto, pois os gestos enfatizam, descrevem e
completam a performance. A gesticulao facial modifica a qualidade da
expresso vocal e a corporal aliada indumentria, remete a um vnculo de
origem. Os gestos acompanham os elementos composicionais (como a
marcao rtmica) e instrumentais (dinmica, ataques) e, atendem
narrativa (contedo do que cantado). Nesse sentido, o microfone tambm
se estabeleceu como elemento da performance; e no somente como
amplificador, mas pelo papel na expressividade gestual.
ANDRADE (1975) descreveu que a msica popular deriva da palavra.
Um timbre da palavra, um movimento do fraseado, uma rtmica de sintaxe
daro forma e movimento aos motivos, s linhas, s clulas rtmicas e ao
andamento da msica. A pronncia oral, quando cantada, se condiciona aos
caracteres da voz musical, resultando em beleza e validade expressiva.
Portanto, o canto mais inspirado e bonito o que deriva do texto falado,
resultante da beleza da melodia e da perfeio fontica do texto. As canes
brasileiras tornaram-se mais naturais e mais ricas de movimentos variados,
mais sutis de timbres e acentos, enfim, propcias ao movimento fontico da
lngua. A lngua portuguesa apresenta forte constncia nasal e, obviamente

13
a fontica brasileira caracteriza-se pela freqncia de um nasal tpico. O
metal da voz compatvel com a nossa natureza e no representa um
perigo, nem um defeito. Portanto, o canto popular est de acordo com a
pronncia da nossa lngua que possui acentos e caracteres expressivos,
entoaes e variaes timbrsticas.
POTIER (2001) chamou ateno para a questo das grias que se
manifestaram a partir do movimento msico-cultural chamado Jovem
Guarda. De acordo com a autora, a gria um fenmeno da linguagem oral,
gerada de grupos sociais restritos, que, por sua expressividade, capaz de
atingir outras camadas da sociedade. por meio dela que se expressam
mensagens contextuais, objetivas e subjetivas, lgicas ou sentimentais (p.
2). Demonstram a viso de mundo e sua ligao com a realidade, sendo
utilizadas de forma consciente ou no, nas variadas situaes de
comunicao, mais comumente empregada pelos jovens, de maneira a
identific-los e personific-los. As grias se encontravam nas letras das
canes e os revelavam. Desse modo, passaram a se incorporar na
linguagem cotidiana e foram fortemente disseminadas e reproduzidas na
sociedade em geral. Na realidade, segundo a autora, as grias serviram de
elo de identificao e aproximao entre os artistas desse gnero musical e
seu pblico, como elemento essencial de comunicao. O seu uso no tinha
como intuito refletir a agressividade ou o contexto scio-poltico do pas, mas
sim, a alegria, a espontaneidade do grupo e o desejo de viver a juventude, e
essas foram as marcas desse movimento musical.
Em 1987, STEFANI salientou que a prtica musical d lugar a
processos de significao e , portanto, uma forma de linguagem. A
comunicao em msica assemelha-se a outras situaes comunicativas.
Ao falar, por exemplo, usa-se um cdigo, mas tambm o tom da voz, o modo
de pronunciar, a expresso do rosto e os gestos. A msica conta histrias,
discorre, evoca, sugere e incita comportamentos nos mais diversos
contextos: religiosos, teraputicos, nas manifestaes polticas, nas festas,
etc. O ambiente, o estado de nimo, a vontade, o gosto, o conhecimento
musical influem, e isso pode explicar como um evento sonoro funciona de

14
forma diferente para cada um e isso produz sentidos. Das formas musicais
de expresso, o canto a que conflui para trs dimenses: voz, palavra e
msica. Cantar um ato de comunicao no qual o cantor se exprime, fala
de si, se realiza e se apropria da msica.
TATIT (1996) definiu o cancionista como um gesticulador capaz de
manobrar a sua oralidade a fim de cativar melodicamente o ouvinte. Se
transveste na figura do malandro, do apaixonado ou do lrico. Seu recurso
produzir a fala no canto, a melodia entoativa. O que distingue um cancionista
do outro a entoao singular da sua fala, o que faz da voz um gesto capaz
de cativar o pblico. As entoaes conduzem naturalidade ao texto e a sua
execuo em um momento vivo e vivido pelo cancionista que se lana
obra, unindo contedo do texto entoao. O cancionista se depara com a
vivncia pessoal de um contedo, e a sua familiaridade e intimidade com a
expresso e a tcnica propiciam a produo de canes. Naturalidade,
espontaneidade e instantaneidade so atributos do cancionista, e muitos
compositores transformam-se em cantores, uma vez que a voz que fala a
mesma que canta. Segundo o autor, Sem a voz que fala por trs da voz que
canta no h atrao e consumo. O pblico quer saber quem o dono da
voz (p. 14). Portanto, a cano popular tem a sua origem na fala, revela o
cancionista como falante e a sua relao com o ouvinte. Nesse sentido, o
cancionista impregna de sentimentos os contornos meldicos.
Ainda em 1994, TATIT ressaltou que a linha da voz garante a
identidade da cano, uma vez que conduz valores meldicos e lingsticos.
A voz e a melodia se sobressaem, por mais que se modifiquem os arranjos
musicais. A melodia e a letra exigem, portanto, sintaxe prpria. A primeira
relacionada presena fsica da matria sonora e, a segunda, ao contedo
abstrato.
BEHLAU e ZIEMER (1998) destacaram que a voz uma extenso da
personalidade e assume um carter maior na sua dimenso no-verbal do
que na verbal, podendo-se obter a leitura de parmetros fsicos,
psicolgicos, sociais, culturais e educacionais. Descreveram que, mesmo na
ausncia do indivduo, ao ouvir sua voz, uma imagem forma-se em nossas

15
mentes, juntamente com projees, sentimentos, emoes e julgamentos.
Para os autores, a voz um veculo de inter-relao, de comunicao; um
meio de atingir o outro e existe somente em funo do outro. Concluram
que algumas vozes so mais capazes de tocar do que outras, transmitindo
mais intensamente a sua mensagem.
ANDRADA E SILVA e DUPRAT (2004) relacionaram a msica com a
emoo e a voz com o psiquismo. Afirmaram tambm que a voz uma
manifestao social da emoo e o canto uma forma de linguagem, um
veculo de comunicao, de prazer e de criao.
Com relao emoo na voz, BEHLAU et al. (2005) esclareceram
que a voz uma forte ferramenta para extravasar a emoo, nem sempre
consciente, e com diversos nveis de manifestao. dependente da
personalidade do indivduo e, nos cantores, representa um desafio, uma vez
que na voz cantada esto envolvidos o sistema fonoarticulatrio, a tcnica e
o sentimento. Para os autores, a sintonia emocional capaz de atingir o
ouvinte caracterstica de grandes cantores, sendo difcil de ser ensinada.
Em 2001, ANDRADA E SILVA complementou abordando que uma
voz comprimida, rouca, perfeita ou virtuosa, por exemplo, pode propiciar
uma interpretao mais viva, repleta de alma e contedo para uma cano.
A autora ainda salientou que cada cano, estilo, gnero e intrprete
imprimem uma informao emocional obtida por meio da entoao da voz.
Assim, a voz em uma msica romntica pode apresentar pitch grave,
ressonncia nasal e qualidade vocal soprosa ou ainda pitch agudizado,
ressonncia alta com tenso farngea e qualidade tensa. No h uma
rigidez, mas a marca vocal de um cantor. Concluiu que a voz compreende
um sistema de signos, uma linguagem, uma forma de comportamento, e a
voz cantada, nesse sentido, uma manifestao cultural capaz de interferir
e modificar a sociedade. O seu valor tambm se modificou com a evoluo,
desde a poca do rdio ao advento da televiso. A voz ento vista para
alm de questes anatomo-fisiolgicas e fsicas, mas inserida em outros
contextos.

16
CALDAS (2002) mencionou que interpretar traduzir, representar,
comentar e nesse processo esto envolvidos os sentidos que o intrprete
imprime na msica, assim como as escolhas tcnicas, emotivas, as opes
de repertrio e o desenvolvimento da relao com o seu pblico.
Para ANDRADA E SILVA (1998), A capacidade de permear a arte
de cantar com caractersticas individuais deve estar presente no indivduo
que, pretende dominar esta atividade (p. 33). A autora ainda discorreu que
ao interpretar canes necessrio que o artista esteja atento ao receptor,
tanto para os aspectos da linguagem, como para os emotivos a serem
incorporados na cano, a fim de atingir a empatia do pblico. O potencial
expressivo explorado ao lidar com as caractersticas dos sons, extraindo-
se sentimentos, seja nas vogais, nas consoantes, no timbre, na altura ou na
durao que possuem.
Ainda com relao expressividade no canto, ANDRADA E SILVA,
em 2005, apontou para o que considera um canto expressivo sob o olhar
fonoaudiolgico: gostar da prpria voz, de cantar, de estar no palco; cantar
um repertrio de prpria escolha; conhecer o tom, a melodia, a harmonia, a
correta emisso e o sentido da letra na cano; ter sade vocal; dominar as
tcnicas de respirao; ter percepo do gesto corporal no canto; estar
satisfeito com o lugar onde se canta e munido de uma aparelhagem
adequada; ter entrosamento com os instrumentistas que fazem o
acompanhamento; sentir conforto e equilbrio ao cantar acompanhado de
outra voz; cantar com o corao e com a alma.
ALVIM (2002) destacou a importncia do cantor em equilibrar a
tcnica com a emoo, independentemente das mudanas vocais
propiciadas pelos equipamentos e do avano tecnolgico na rea da
gravao. A dependncia de tais recursos no momento da gravao tolhe a
espontaneidade e a interpretao e pode prejudicar, posteriormente, a
atuao no palco. Nesse momento, o artista no encontrar um
equipamento que melhore a sua voz e se confrontar mais incisivamente
com as emoes. Para a autora, a emoo, a interpretao e a tcnica
mostram o amadurecimento do artista que, ao fazer uso dos sentimentos,

17
tem condies de aproveitar as emoes e enriquecer a interpretao sem
prejudicar a tcnica e a sua atuao.

3.2 Breve histrico sobre o canto popular

Para PERELL (1982), o canto foi descrito como uma das primeiras
expresses musicais, presente desde os tempos mais remotos, ligado s
outras artes, s prticas religiosas ou s comemoraes populares e
profanas.
Assim, o canto popular surgiu no final do sculo XIX e incio do sculo
XX, nos Estados Unidos, como manifestao sociolgica dos negros,
apresentando elementos musicais africanos, relacionados ao ritmo,
sonoridade e expresso, que contriburam para as inflexes e improvisaes
do jazz americano. A harmonia, por sua vez, adveio das escolas de canto
europias (SCHULLER, 1968).
A msica popular brasileira, para PRIOLLI (1999), tambm recebeu a
influncia de vrios povos. Os ndios e os negros contriburam com o ritmo,
os portugueses com o canto estridente e montono e, os espanhis, com os
sons de suas guitarras.
Segundo TINHORO (1974), a msica popular brasileira despontou
no final do sculo XIX por meio do maxixe e do choro, envolta em
preconceito No incio do sculo XX, outros estilos tambm foram cantados
pelos cantores brasileiros: valsa, modinha, habanera e polca, de origem
europia; alm da msica de carnaval; a marcha e o samba, de
descendncia africana.
Na dcada de 20, a pobreza tecnolgica do processo de gravao era
evidente. Os cantores apresentavam potncia vocal, imperando o padro de
voz impostada e volumosa. Raramente a msica popular brasileira era bem
interpretada nessa poca, pois os cantores tinham de se esgoelar numa
campnula, a fim de que o equipamento registrasse a cantoria (CABRAL,
1996, p. 14).

18
Mais precisamente na dcada de 30, apareceram diferentes estilos de
samba, inaugurando-se, no Brasil, um novo estilo de canto, coloquial e no
impostado, como o do jazz (TINHORO, 1974).
Essa fase compreendeu a poca de ouro da msica popular
brasileira, em que foi rompida a tradio do Bel Canto italiano, surgindo um
novo padro esttico de canto e a profissionalizao do cantor (SEVERIANO
e MELLO, 1998a).
Nessa vertente, SANDRONI (1998) explanou sobre os parmetros
diferenciais entre os cantos erudito e popular, como: estilo, esttica, histria,
fisiologia de produo, noo de registros e classificao vocal. Para a
autora, o cantor popular geralmente um autodidata, pois comea imitando
um cantor at adquirir uma personalidade vocal prpria. Os grandes
intrpretes so a sua verdadeira escola e o cantor o porta-voz de um
repertrio musical (p.13). dada nfase expresso individual. A voz
coloquial e pode ocorrer quebra de registro. As mulheres enfatizam a voz de
peito e os homens podem utilizar o falsete. O tom livremente definido,
assim como a interpretao, que nica e pessoal. No h necessidade de
classificao vocal rgida como no canto erudito, pois o que importa cantar
em uma regio confortvel, respeitando a tessitura. A amplificao
necessria e contribui para o resultado final da voz. A relao do cantor com
o microfone parte do seu aprendizado, isto , ele aprende a ajustar o seu
volume vocal com o microfone.
Nesse sentido, MARSOLA e BA (2000) descreveram que a msica
popular apresenta, como caracterstica, maior flexibilidade, por permitir
mudanas de tonalidade. Isso permite ao cantor explorar ritmos e efeitos
vocais de modo confortvel. (...) o canto existe enquanto tcnica e
aprendizado na rea da msica erudita, o canto popular, ainda que
beneficiando-se disso, acaba por limitar-se a uma atividade marginal,
secundria (...) (p. 9). O refinamento da voz, de acordo com as autoras,
quer seja no erudito ou no popular, no deve prescindir de tcnicas que
necessitem ser especficas e aliadas interpretao.

19
GOULART e COOPER (2002) tambm afirmaram que, na msica
popular, o intrprete faz uma leitura singular das msicas de acordo com o
gnero musical interpretado. Variar o tema original quase uma exigncia,
pois, executar o que indica a partitura ao cantar jazz, bossa ou samba, leva
a uma interpretao dura, fora do estilo e sem swing. A improvisao est
relacionada ao fato de se distribuir as slabas nos versos e isso pode ser
obtido por meio da enfse em uma palavra ou frase. Encurtar ou sustentar
certas vogais, ou o modo de iniciar e finalizar cada frase musical so
recursos tambm apontados pelas autoras.
Para SEVERIANO e MELLO (1998b), foi na dcada de 50, com o
aparecimento da televiso brasileira, o surgimento do long-play e o
desenvolvimento da tecnologia do processo de gravao do som, que a
msica brasileira se modernizou. O samba e o jazz influenciaram a bossa
nova at a era dos festivais, despontando o Tropicalismo. A seguir, outras
tendncias musicais apareceram e compreenderam as trilhas sonoras das
novelas, hit parades e os regionalismos musicais, alm do pop, do rock
brasileiro, a black music e a disco music, dentre outras.
Portanto, dentro do gnero popular, CAMPIOTTO (1997) citou que os
diferentes repertrios e estilos musicais definem comportamentos distintos
do trato vocal e repercutem na qualidade de emisso.
BEHLAU et al. (2005) comentaram que, no canto popular brasileiro,
os ajustes fonatrios se aproximam dos da fala. A interpretao o recurso
para transmitir a emoo, concatenada s variaes rtmicas, de intensidade
e freqncia. O cantor desenvolve um estilo prprio, imprime uma marca,
mas, no incio da carreira, pode imitar algum dolo.
Em 1998, ANDRADA E SILVA destacou que o cantor popular capaz
de mudar o padro de ressonncia, melhorando a qualidade de voz, alm de
aumentar o pitch e a loudness. Normalmente, utiliza o registro de peito,
prximo da fala. H tendncia agudizao e ao uso de cavidades menores
de ressonncia, com predomnio da fala e ressonncia laringo-farngica,
melhor padro articulatrio e ataques bruscos. Isto se deve, para a autora,
aos estilos e forma de interpretaes variveis que enfocam a palavra. A

20
tessitura conseqentemente escolhida em funo do repertrio e o tipo
respiratrio contribui para caracterizar o canto mais como falado de forma
melodiosa.
Ainda em 1998, a mesma autora descreveu que Uma voz nunca
igual outra, e sendo assim, um cantor no poder cantar exatamente da
mesma forma e com a mesma interpretao de um outro (p.48). O cantor
necessita compreender a importncia da sua marca pessoal.
OLIVEIRA (2004) discorreu que analisar a dinmica vocal do cantor,
no contexto em que est inserido, primordial para a compreenso do estilo
de canto, da tcnica e dos ajustes vocais utilizados, efetivando o
desenvolvimento do trabalho na rea de voz cantada, principalmente em se
tratando de msica popular. Para isso, o fonoaudilogo deve obter noes
de msica e canto. Segundo a autora, a msica popular recente. Firmou-
se no incio do sculo XX e, pela sua diversidade, o canto popular tem
encontrado dificuldade em estabelecer uma escola padro.
Pelo fato de no existirem muitos livros e artigos especficos de canto
popular, especialmente de origem brasileira, o seu estudo tem sido
dificultoso, diferentemente do estilo lrico que mais pesquisado por sua
idealizao e produo universal, conforme relataram ANDRADA E SILVA e
CAMPIOTO (1998).

3.3 Pesquisas com cantores

Em 1972, COLTON e HOLLIEN verificaram a extenso do registro
modal e do falsete em 43 sujeitos do sexo masculino, sendo 8 cantores e 35
no-cantores, em diferentes freqncias de uma escala musical. Os
resultados mostraram que os no-cantores produziram uma mdia de 18
semitons em ambos os registros e, os cantores, 23 semitons no registro
modal e 21 no falsete. Assim, os cantores produziram um maior nmero de
freqncias idnticas no registro modal e falsete do que os que no tinham
recebido treino vocal.

21
TEACHEY et al. (1991) estudaram 30 cantores profissionais sem
treino vocal, 9 sujeitos do sexo masculino e 21 do sexo feminino. Como
resultados foram constatadas alteraes na qualidade vocal, tenso larngea
e dficit na dinmica vocal. Todos os sujeitos apresentaram dificuldades
relacionadas tcnica vocal, como: falta de controle e apoio respiratrio. Na
anlise perceptivo-auditiva, vrios parmetros vocais encontraram-se
alterados, como: ataque vocal brusco e tempo mximo de fonao reduzido.
Foi verificado tambm a ausncia de vibrato e, nos homens, a extenso
vocal foi significantemente reduzida. Os valores de f0 para os homens foram
de 126 Hz e 217 Hz para as mulheres, dentro dos padres de normalidade
para os respectivos sexos. Os autores concluram que o treino vocal
diminuiu as dificuldades artsticas e as alteraes orgnicas e, que cantores
no treinados necessitam alm deste trabalho, de informaes sobre o
mecanismo da produo vocal e instrues de higiene vocal.
DOSKOV et al. (1995) investigaram a presena do formante do cantor
em cantores de diferentes estilos musicais. Os autores selecionaram 10
cantores de pera, 8 de folk, 4 cantores pop e 53 no cantores, como grupo
controle. Os resultados demonstraram que a concentrao de energia na
regio do formante do cantor foi de 23% nos cantores profissionais, 16% nos
cantores folk, 7% nos cantores pop e menos de 4% no grupo dos no
cantores. Os autores concluram que o formante do cantor predominou nos
cantores de pera, como resultado do ajuste do trato vocal, decorrente de
um longo treino vocal.
Em 1996, DUPRAT et al. pesquisaram 30 cantores da noite, 12 do
sexo feminino e 18 do sexo masculino. Na avaliao perceptivo-auditiva da
voz falada e cantada foi observado, em 50% das vozes, semelhanas
quanto ao tipo respiratrio superior e incoordenao
pneumofonoarticulatria, loudness forte e ataque vocal brusco. O pitch, de
grave passou para mdio ou agudo no canto; a articulao, de imprecisa
para precisa; e a qualidade vocal perdeu a soprosidade e a aspereza. Alm
desses aspectos, a ressonncia tambm se modificou durante o canto.

22
Segundo HAMAM et al. (1996), na avaliao de 49 cantores, 28 lricos
e 21 populares, a extenso vocal de cantores lricos foi semelhante dos
cantores de msica popular brasileira.
Em 1999, CURCIO comparou a variao da freqncia do vibrato em
15 cantores profissionais, em trs estilos musicais: pera, rock e sertanejo.
Foram analisadas as emisses em vibrato a partir de amostras dos CDs
comercialmente disponveis de cantores profissionais. Os resultados
apontaram que a freqncia do vibrato apresentou-se constante intra-sujeito
nos trs estilos de canto, sendo que os valores de freqncia mdia foram
equivalentes nos cantores de pera e nos cantores sertanejos, porm, mais
elevados em relao aos cantores de rock.
STONE et al. (1999) examinaram a freqncia dos formantes de cinco
cantores de country, na fala e no canto. As comparaes revelaram que os
cantores utilizaram a mesma ou a freqncia dos formantes ligeiramente
mais alta quando cantavam, como normalmente encontrado em cantores
lricos. As diferenas podem ser explicadas pela freqncia fundamental ser
mais alta na voz cantada.
Um estudo foi realizado por BROWN et al. em 2000, a fim de
determinar o efeito do treino vocal na voz falada e cantada de 20 cantores
profissionais, tendo 20 no-cantores como grupo controle. A anlise
acstica incluiu a verificao de parmetros, como: a freqncia
fundamental, o vibrato e o formante do cantor. Quanto freqncia
fundamental, no houve diferenas entre cantores e no-cantores, a no ser
pelo sexo, sendo que o sexo masculino obteve a mdia de 120 Hz e o
feminino, 200 Hz. Os achados mais significativos foram a presena de
vibrato e do formante do cantor nos cantores profissionais.
CLEVELAND et al. (2001) pesquisaram cinco cantores country do
sexo masculino que atuavam como profissionais. A anlise acstica desses
cantores revelou que as caractersticas de ressonncia so similares na fala
e no canto, mas o formante do cantor, caracterstico de cantores lricos, no
foi encontrado em cantores country.

23
Em 2002, ZAMPIERI et al. conduziram um estudo com 26 cantores
populares de baile, 10 do sexo masculino e 16 do sexo feminino, a fim de
verificar os parmetros acsticos e a configurao larngea durante a
emisso nos estilos lrico e popular. Os autores observaram que na emisso
em estilo lrico, os cantores populares modificaram a qualidade vocal,
aumentaram o vibrato e a intensidade, melhoraram a ressonncia e
sobrearticularam as palavras. Portanto, os ajustes larngeos foram distintos
nos estilos popular e lrico. Houve tambm o aumento das constries
ntero-posterior e mediana no estilo lrico em comparao ao estilo popular,
sendo que a constrio mediana foi mais freqente no sexo masculino. No
houve a presena do formante do cantor em nenhuma das vozes analisadas
e diversas anormalidades larngeas tambm foram encontradas.
MENDES et al. (2003) verificaram as mudanas na voz cantada em
decorrncia de um longo treino vocal. A voz de 14 estudantes de canto, 12
do sexo feminino e 2 do sexo masculino, foram gravadas durante quatro
semestres consecutivos. As medidas acsticas incluram a f0, a intensidade,
os ciclos de vibrato por segundo, variao de amplitude do vibrato e
presena do formante do cantor. Os resultados indicaram que a f0 e a
intensidade aumentaram significativamente com o treino vocal, entretanto,
no foram detectadas diferenas quanto ao vibrato e o formante do cantor.
Em 2003, TAFARELO realizou um estudo a fim de verificar possveis
diferenas na voz de Roberto Carlos quanto aos parmetros vocais e
acsticos, comparando pares de trechos de gravaes originais s do ano
de 2001. Foram escolhidas as msicas: EMOES, DETALHES, PROIBIDO
FUMAR e CALHAMBEQUE. Como resultado, obteve que, aps 40 anos, a
qualidade vocal do cantor apresentou-se fluida, a velocidade de canto
reduzida, houve variao na articulao das palavras, o pitch ficou mais
grave, o tempo de durao das pausas entre as palavras foi maior, as
modulaes apresentaram-se mais ricas em suas canes e houve maior
uso de vibrato que nas verses originais. Concluiu que no se pode afirmar
se houve a utilizao de recursos tecnolgicos para modificar as
caractersticas vocais do cantor, mas que tais mudanas tm enriquecido

24
suas canes e correspondem ao gnero musical romntico, adotado pelo
cantor.
WATTS et al. (2003) conduziram um levantamento para identificar os
fatores associados ao talento de cantores sem treino vocal, baseado nas
percepes obtidas por um grupo de 1009 professores de canto, a fim de
distingui-los de cantores sem talento e sem treino vocal. Os dados sugeriram
que a entoao, o timbre e a musicalidade so os fatores mais importantes
na percepo do talento de cantores sem treino vocal. Influncias genticas
e do meio ambiente foram relatadas como determinantes para explicar
porque alguns cantores expressam talento ao cantar e outros no, mais do
que a prpria prtica. As habilidades relacionadas afinao, como controle
e discriminao, foram fatores que distinguiram cantores talentosos
daqueles sem talento, mais do que as variveis fisiolgicas.

3.4 O Rock e a Jovem Guarda

Os movimentos renovadores da msica brasileira foram, na viso de
MARIZ (2002): a bossa nova; a cano de protesto; o i-i-i; o
Tropicalismo; a msica country; o rock; o forr; ax music; o pagode e o
funk. Todos dignos de debates entusiasmados e tambm de muita
divergncia.
Quanto ao i-i-i ou Jovem Guarda, o autor certificou que esse
movimento surgiu como uma verso brasileira do rock internacional e foi
influenciado pelos Beatles, num perodo de queda da popularidade de
artistas brasileiros do rocknroll, como Celly Campelo. A msica de protesto
(1964) e o Tropicalismo (1967) apareceram como defensoras da msica
nacional contra a invaso estrangeira, isto , do mundo das massas. A
Jovem Guarda foi considerada como um movimento barulhento e incisivo,
tendo como rebeldia o grito de Roberto Carlos, por meio do hino: QUE TUDO
MAIS V PRO INFERNO!
Cabe ressaltar que STEFANI (1987) discorreu sobre os Beatles,
considerando-os ainda como smbolo da msica jovem, pela lngua inglesa,

25
universalmente difundida; pelo poder da indstria discogrfica; do espetculo
e da mdia. Segundo a autora, as canes eram alegres e tinham como
caracterstica a primeira pessoa. Os componentes do grupo mostravam-se
simpticos, bem intencionados, criativos, enfim, personagens que
representavam uma alternativa para um mundo considerado velho. O
emprego de uma linguagem cotidiana, o canto prximo da fala, o grito
permeado de interjeies, o andamento de mdio a rpido, o uso do modo
maior nas canes, as nfases, as estruturas que tendiam ao crescendo e
os finais triunfais eram caractersticas de suas canes e passaram a
influenciar e ser comuns no rock.
Segundo NICOLAI (1977), Ronnie Cord, compositor e intrprete
paulista, estourou nas paradas em 1963, com o rock RUA AUGUSTA,
chamando a ateno para Roberto e Erasmo Carlos, autores de PAREI NA
CONTRAMO, PROIBIDO FUMAR e FESTA DE ARROMBA. Foi a partir de
FESTA DE ARROMBA que surgiu a idia do programa Jovem Guarda, em
1965, comandado por Roberto Carlos, Erasmo Carlos e Wanderla,
tornando-se a grande atrao da emissora. Nomes como Eduardo Arajo,
Martinha, Rosemary, The Jordans, Renato e seus Blue Caps, Os Incrveis e
Golden Boys foram figuras presentes na sua estria, dentre outros. De
acordo com o autor, o programa ganhou grande proporo e passou a ser
movimento musical tambm influenciado pelo bolero e pelo samba-cano.
Outros artistas fizeram parte do movimento, como: Ronnie Von, Vanusa,
Deny e Dino, Leno e Llian, Antnio Marcos, Os Vips, entre outros.
Compositores de outros movimentos, como Gilberto Gil, Caetano Veloso e
Maria Bethnia passaram a incorporar a guitarra e os elementos do i-i-i
em seus trabalhos. A Tropiclia, segundo Erasmo Carlos, foi uma das
principais causas do trmino da Jovem Guarda, juntamente com a
superexposio ao consumo, esgotamento de seus participantes e prejuzos
da agncia de publicidade. No entanto, a Jovem Guarda contribuiu para a
criao de programas similares na televiso e o movimento projetou muitos
artistas, sendo responsvel pela adoo de instrumentos eletrnicos e pela

26
fuso da msica estrangeira na msica brasileira, o que influenciou a
produo musical dos anos 70.
MEDEIROS (1984) apontou que a Jovem Guarda surgiu entre a
inocncia de Celly Campelo e o ceticismo da juventude transviada.
Inicialmente, os artistas cantavam verses de hits internacionais, como o
sucesso SPLISH SPLASH, at Roberto e Erasmo Carlos produzirem canes.
Essas canes, dentre elas PAREI NA CONTRAMO, eram caracterizadas
pelo ritmo veloz, acordes quadrados e letras simples, inspiradas na estrutura
narrativa das histrias em quadrinhos. Os temas eram relacionados ao amor,
ao desejo sexual, ao automvel, dentre outros. Vrios jovens artistas
iniciantes se apresentavam no programa Jovem Guarda. Rebeldes, mas
apenas na aparncia. Nesse programa, Roberto Carlos foi coroado rei e
estabeleceu-se uma briga entre a Jovem Guarda e a Bossa Nova, a
primeira, denominada, na poca, de msica alienada e submissa ao
imperialismo americano em contraposio msica engajada situao
poltica do pas. Porm, Roberto e Erasmo Carlos seguiram com suas
canes, conservando a qualidade musical aliada a uma temtica de
personalidade prpria e sugestiva.
Em 1995, FELICIANO confirmou que a parceria Roberto e Erasmo
Carlos e compositores, como: Carlos Imperial, Martinha, Eduardo Arajo e
Renato Barros, foram precursores das canes da Jovem Guarda. Segundo
o autor, a Jovem Guarda fez sucesso tambm no cinema. Na imprensa, as
revistas Intervalo, Contigo e Querida refletiam a exploso do movimento,
mas 1968 foi o ltimo ano que o programa foi ao ar, sem Roberto Carlos,
que ganhara o Festival de San Remo na Itlia, retornando mudado e
enveredado para a msica romntica. O movimento influenciou a msica
brega e, posteriormente, a gerao do rock nacional das dcadas de 80 e
90.
Para ARAJO (2003), a Jovem Guarda sofreu influncias tanto do
rocknroll ingls como do rock americano, sendo produzida por Roberto
Carlos e um grupo de artistas em 1965. A Jovem Guarda disputava espao
com a Bossa Nova, de origem universitria, mas a rivalidade existente

27
fomentou uma passeata contra a guitarra eltrica no centro de So Paulo.
Porm, em 1967, a guitarra foi incorporada ao Tropicalismo e a influncia
no s do rock, mas do blues, soul e do trabalho de Roberto Carlos, rompeu
com a dicotomia msica brasileira e msica estrangeira. Desta forma,
Roberto e Erasmo Carlos passaram a ser assimilados por setores da MPB.
BAHIANA (1980) declarou que no h nenhum levantamento
sistemtico da trajetria do rock por terras brasileiras (p. 71) e, para a
autora, a Jovem Guarda eclodiu numa tentativa industrializada de se fazer
rock brasileiro, sendo Roberto e Erasmo Carlos, o lado brilhante e comercial
desse gnero.
Em entrevista concedida para a autora, Erasmo Carlos, conhecido
como tremendo, assumiu que a Jovem Guarda foi um movimento
ingnuo, sem pretenses, formado por pessoas do povo e no por
universitrios. Nas canes, eram retratados os problemas, as garotas, os
carros, e apesar de musicalmente pouco ter inovado, o movimento
influenciou o comportamento e a vida dos jovens da poca e, anos mais
tarde, o rock nacional. Erasmo ainda alegou que a Jovem Guarda teve o seu
trmino com o incio do Tropicalismo.
Quanto ao magnetismo do amigo e rei Roberto, o tremendo
creditou este fato possvel formao do cantor, sendo a sua grande marca.
Assegurou que Roberto Carlos foi criado ouvindo Dolores Duran, Tito Madi e
samba-cano, o que caracterizou o seu lado romntico, mesmo sobre a
influncia do rock. Desta forma, ainda o considera, indubitavelmente, uma
estrela, outorgando o ttulo para poucos, mas concluiu que no encontra
uma explicao plausvel para esse magnetismo.
Em outra obra, BAHIANA (2005) afirmou que o rock teve o seu incio
no Brasil a partir de duas vertentes e pocas distintas: primeiro nos anos 50,
de uma forma mais ingnua e, pontualmente, em 1965, de maneira definitiva
e massiva, por meio do programa Jovem Guarda. Portanto, parte dos frutos
do rocknroll ingnuo foram Roberto Carlos e a cano de massa e, a outra
parcela, a Tropiclia de Caetano e Gil.

28
FRES (2000) ressaltou que a Jovem Guarda no foi somente um
movimento ou um programa de televiso, mas configurou-se em uma
vertente musical que imperou entre os anos de 1965 e 1968. Momento
musical esse, que constituiu a histria do pop e da indstria fonogrfica
brasileira, devido ao impacto de suas msicas sobre os jovens da poca.
Denominou-a assim como a pr-histria do marketing musical brasileiro. O
autor ainda explicitou que Roberto Carlos foi cone da Jovem Guarda e
estrelou um programa na TV Record em 1965, nas tardes de domingo, em
decorrncia da proibio da transmisso de jogos de futebol. O nome Jovem
Guarda surgiu da frase do revolucionrio russo, Vladimir Ilitch Lenin: O
futuro socialismo repousa nos ombros da Jovem Guarda. O programa teve
grande repercusso em So Paulo e, em uma edio especial, para
comemorar o aniversrio de Roberto Carlos, Ataulfo Alves declarou que o
cantor era o dolo do povo e no da Jovem Guarda. Porm, a Jovem Guarda
entrou em crise e Roberto Carlos saiu do programa, que passou a ser
comandado por Erasmo Carlos e Wanderla. Pouco tempo depois, a Jovem
Guarda parecia saturada com o surgimento do Tropicalismo.
Em 2005, AGUILLAR salientou que a TV Record precisava criar um
programa de msica jovem, apresentado por um jovem com grande nmero
de fs e lder de venda de discos. O programa, no incio, enfrentou
preconceitos e dificuldades quanto aos patrocinadores, porm, logo se
tornou sucesso de audincia. O visual, os movimentos e as grias alucinaram
os jovens que passaram a incorpor-los e a comprar os discos dos cantores
e dos grupos que se apresentavam no programa. A grife Calhambeque,
ttulo de uma msica interpretada por Roberto Carlos, desencadeou o
aumento na venda de discos, de instrumentos musicais eletrnicos e
revistas especializadas. Roberto Carlos passou a ser conhecido como o rei
da juventude brasileira. Aliado ao sucesso do programa, Roberto Carlos
transformou-se na maior estrela da msica jovem da Amrica do Sul.
Lanava um disco por ano, iniciava suas incurses no mundo do cinema,
fazia shows por todo o Brasil e exterior. Roberto Carlos encerrou as suas
atividades de comando no programa em 1968, o que provocou a queda de

29
audincia e culminou com a preferncia dos jovens pelas msicas de
protesto, mais engajadas conturbada situao poltica do Brasil. Erasmo
Carlos e Wanderla, que apresentavam outros programas na emissora,
tentaram recuperar a audincia do programa, porm, sem sucesso. Nesse
momento, a TV Record ofereceu a Roberto Carlos dois outros programas,
denominados Roberto Carlos noite e Opus nmero 7, mas ambos foram
fracasso de audincia e, portanto, retirados do ar.
VILARINO (2002) comentou que a Bossa Nova firmou-se no Rio de
Janeiro e a Jovem Guarda se estabeleceu em So Paulo, vinculada
televiso, mais especificamente TV Record. A Jovem Guarda, marcada
pela consolidao de um mercado cultural voltado para uma sociedade de
consumo, desenvolveu uma temtica de massa para um pblico que no
dispunha de muitas informaes para compreend-la. Segundo o autor, foi
influenciada mais pelo rock dos Beatles e Rolling Stones do que pelo rock
Elvis Presley ou Jerry Lee Lewis. Sofria represlias por parte dos integrantes
da MPB em funo de ser um movimento mais conformista do que
transgressor, considerando o momento poltico do nosso pas. Mas, em
1967, no III Festival de MPB da TV Record, uma msica de tom engajado,
interpretada por Roberto Carlos MARIA, CARNAVAL E CINZAS (1967)
classificou-se em quinto lugar, com uma temtica distante do contexto da
Jovem Guarda: amores perdidos, biqunis, festas e carros. Roberto Carlos
tinha outras canes nas paradas de sucesso que em nada se
assemelhavam a esta interpretao.
Para CAMPOS (1968), a Jovem Guarda estabeleceu-se por
apresentar uma linguagem que atingia todas as idades, num momento em
que a MPB caa em inrcia juntamente com o programa Fino da Bossa
comandado por Elis Regina e apresentado concomitantemente poca do
programa Jovem Guarda, liderado por Roberto Carlos. O autor ainda
remeteu o incio da Jovem Guarda ao ecletismo do Fino da Bossa, do
exagero interpretativo de Elis, distante do canto caracterstico da bossa
nova. Segundo o autor, Roberto e Erasmo Carlos, paradoxalmente,
cantavam de forma despojada, natural, mais prxima da interpretao de

30
Joo Gilberto, apesar da limitao dos recursos vocais e do fato do i-i-i
ser rotulado como uma msica animada e ritmada. Mas esses cantores de
massa foram capazes de incorporar sua interpretao, influncias da
bossa, o que denotou Jovem Guarda certo ar brasileiro, apesar da
influncia do rock.
Segundo PEDERIVA (2000), o movimento Jovem Guarda foi um
acontecimento de e para a massa na dcada de 60 e instigou uma nova
forma de viver e de pensar nos jovens da poca. Influenciado pelo rock,
incorporado MPB, o simbolismo dessa nova linguagem gerou novas
formas de comportamento. Os gestos, as vozes, as roupas, cabelos e
atitudes eram signos que, unidos s canes, deram forma ao movimento,
padro de identificao para os jovens que passaram a imitar os seus dolos.
Isso propiciou transformaes nos padres estticos, culturais e sociais,
explorando o mercado do desejo, ligado ao consumismo. As canes, de
letras simples e diretas, abarcaram temas como o amor e a diverso. A
melodia, o ritmo, a instrumentao, os arranjos, a voz e a entoao
embalavam o texto das composies, estabelecendo uma relao entre
msica e cano.
Para a autora, Roberto e Erasmo Carlos tornaram-se porta-vozes de
sonhos, desejos e ansiedades, por meio de suas canes e aes,
subjetivadas pelos jovens. Os perfis das emoes, apresentados nas
canes, eram representaes das experincias desses jovens, muitos de
origem humilde que ansiavam ascenso e reconhecimento social. Cobrava-
se a falta de autenticidade de um ritmo brasileiro e de um engajamento
poltico, porm, o movimento inovou e o protesto decorreu da adoo de
novos estilos de vida. Era na tenso entre rebeldia, contestao e
conservadorismo que se tinha a riqueza e a complexidade desse movimento.
A msica transformou-se em um meio de expresso de sentimentos. As
canes possibilitaram a subjetivao da mensagem e a identificao com o
compositor. O sentimento passou a ser coletivo e a interpretao individual,
uma sensao geral.

31
Para LOPES (1999), a Jovem Guarda foi um movimento liderado por
artistas que explicitavam afinidades estticas quanto ao gnero das
composies, concepo instrumental, ao vesturio e s atitudes rebeldes.
Porm, houve uma adaptao para a dico brasileira e isso modificou a
maneira de cantar, tambm influenciada pela bossa nova. As letras das
canes no primavam pela ousadia; relatavam aventuras, experincias de
vida, bem como, a crena no destino e no encontro do verdadeiro amor.
Buscava-se construir e proclamar um jeito de ser, um estilo de vida. Era
dado valor a tudo que era original e moderno, criando-se uma esttica. A
cano, portanto, era elemento de qualificao dos sujeitos e de afirmao
dos valores.
De acordo com CALDAS (1989), a Jovem Guarda despontou
paralelamente fase dos festivais e expressava o individualismo, o
desinteresse poltico e o comodismo. O autor ressaltou que o
comportamento dos artistas aparentava certa rebeldia, disfarada por um
conservadorismo. A vestimenta e os cabelos longos eram desconexos dos
contedos das canes. Segundo o autor, o Brasinha (como era chamado
Roberto Carlos) liderava um grupo de jovens cantores e compositores, que
buscavam a popularidade e o prestgio conquistados pelo talento artstico.
Isto necessariamente no o obrigava a adotar um comportamento poltico e
social especfico. Comentou ainda que a Jovem Guarda foi um movimento
incipiente, isto , mais uma rebelio romntica e consumista que influenciou
a juventude brasileira da poca, em que sobreviveram os talentosos Roberto
e Erasmo Carlos.
TATIT (1996) descreveu que a Jovem Guarda era um projeto
dedicado a uma juventude desinteressada pelos problemas sociais e
polticos. As canes apresentavam letras e concepo musical, harmonia e
arranjos instrumentais simples. O instrumento, smbolo do processo
tecnolgico, era a guitarra. Modernidade e mentalidade mercadolgica
regiam a produo musical, que visava o xito das canes na TV e no
rdio, priorizando as vendas dos discos. Assim, as canes simples e
pungentes eram de carter imediatista, a fim de atingir o gosto disponvel s

32
excitaes orgnicas e passionais, sendo porta-vozes dos anseios da
juventude.
DIAS (2000) afirmou que o segmento da Jovem Guarda, uma das
primeiras manifestaes nacionais do rock, foi altamente lucrativo.
Renovado por esse movimento, o mercado de canes romnticas,
consideradas popularescas fez de Roberto Carlos, um dos maiores
vendedores de discos da indstria brasileira. Isso culminou com a chegada
do long-play, tornando o artista mais importante que o disco.

3.5 Roberto Carlos - o fenmeno

Quanto histria de vida de Roberto Carlos Braga, NICOLAI (2003)
lembrou que o mesmo nasceu em Cachoeiro do Itapemirim, no Esprito
Santo, em 19 de abril de 1943, filho de um relojoeiro, Robertino, e de uma
costureira, Laura. Sofreu um acidente aos seis anos, ficando com um
problema na perna. Em 1950, iniciou seus estudos de piano em um
conservatrio de msica local e aos nove anos cantava msicas de Bob
Nelson na rdio da cidade. No ano de 1952, mudou-se para o Rio de
Janeiro, poca em que tocava violo e cantava. Apresentou-se em 1957, no
programa Teletur da TV Tupi carioca, levado por um colega e tambm
produtor do programa, momento em que cantou a msica Tutti Frutti. Em
1959, Roberto Carlos trabalhou como crooner em uma boate e cantava
samba-cano e bossa nova, acompanhado por seu violo. Nesse mesmo
ano, freqentou o programa do Chacrinha e gravou seu primeiro disco em 78
rpm com duas canes estilo bossa nova: JOO E MARIA e FORA DO TOM,
mas sem repercusso. A gravadora, ento, sugeriu que o cantor gravasse
msicas para a juventude. Roberto Carlos abandonou seu estilo antigo e
juntamente com Erasmo Carlos passou a compor. O primeiro sucesso foi
SPLISH-SPLASH, em 1962. Segundo o autor, em 1963, Roberto Carlos era
assessorado por uma empresa publicitria que o acompanhou at a
exploso como o rei da juventude, ttulo recebido no programa Jovem
Guarda, da TV Record de So Paulo, estreado, como dito anteriormente, em

33
1965, por ele, Erasmo Carlos e Wanderlia. A partir disso, Roberto Carlos
passou a ganhar fama nacional e a influenciar os jovens da poca com suas
grias, sua forma de gesticular e de se vestir. Atingiu o primeiro lugar na
vendagem de discos e manteve essa posio por dez anos consecutivos.
Em 1964, recebeu o trofu Roquete Pinto como cantor-revelao. Em 1967,
lanou EM RITMO DE AVENTURA com: DE QUE VALE TUDO ISSO e POR ISSO
CORRO DEMAIS, trilha sonora de seu primeiro filme de mesmo nome. Em
1967, defendeu no III Festival de MPB da TV Record, a msica MARIA,
CARNAVAL E CINZAS, obtendo o quinto lugar. Em 1968, o programa Jovem
Guarda comeou a perder a audincia. Nesse perodo, Roberto Carlos
casou-se com Cleonice Rossi e, a seguir, representou o Brasil no Festival de
San Remo, na Itlia, cantando CANZONE PER TE, classificada em primeiro
lugar. O programa Jovem Guarda saiu do ar e Roberto Carlos iniciou um
trabalho em outro filme: ROBERTO CARLOS E O DIAMANTE COR-DE-ROSA.
Em 1970, o show no Caneco, no Rio, e um long-play com a faixa JESUS
CRISTO, marcaram a sua nova mudana. Em 1971, estreou novo filme, A
300 KM POR HORA, e passou a alcanar grande sucesso na Europa e
Amrica Latina como cantor romntico. A partir de 1974, os shows no
Caneco se tornaram mais freqentes e suas msicas comearam a ser
regravadas em outros idiomas. Ainda nesse ano, estreou um programa
especial de Natal na TV Globo, tradicionalmente apresentado at os dias de
hoje. Em 1975, lotou o Caneco no Rio. A partir de 1976, as apresentaes
internacionais tornaram-se rotineiras e a venda de seus discos ultrapassava
um milho de cpias. Em 1977, lanou o long-play ROBERTO CARLOS, com
as msicas: AMIGO, CAVALGADA, OUTRA VEZ, FALANDO SRIO e MUITO
ROMNTICO, que vendeu 2,2 milhes de cpias. O show de 1978, no
Caneco, foi recorde de pblico, com 250 mil espectadores em seis meses.
Em 1979 foi a vez de um long-play em espanhol e em portugus. Gravou
tambm, em 1981, um long-play em ingls. Em 1982, gravou em francs e
foi premiado com o Globo de Cristal por atingir a marca de 5 milhes de
cpias de discos vendidas. No ano de 1983, o lbum com O CNCAVO E O
CONVEXO e RECORDAES E NADA MAIS bateu novo recorde atingindo

34
quase dois milhes de cpias vendidas. Em 1984 foi a vez do long-play com
a faixa CAMINHONEIRO que bateu todos os recordes de execuo, com mais
de trs mil vezes em apenas um dia. O 27 lbum, em 1985, com a msica
VERDE E AMARELO, bateu o recorde anterior, ou seja, 3,5 mil num dia.
Roberto Carlos entrou para o mercado americano e, em 1986, apresentou-
se na Radio City Music Hall, em Nova York. Seu lbum em espanhol atingiu
o segundo lugar nas paradas latinas, nos Estados Unidos. Em 1987, foi
homenageado por uma escola de samba, e o seu novo disco trazia
APOCALIPSE, batendo os recordes anteriores. Foi ainda premiado em 1988,
nos Estados Unidos, com o Grammy de melhor cantor pop latino-americano.
Lanou o disco SONRIE em espanhol, no ano de 1989, que chegou ao
primeiro lugar na parada latina da revista Billboard. Em 1993 foi a vez do
long-play COISA BONITA, obtendo novos recordes de venda tambm na
Amrica Latina. Tornou-se em 1994, o primeiro artista latino-americano a
vender mais discos que os Beatles, por mais de 70 milhes de cpias
vendidas em 35 anos de carreira. Em 1995, seus sucessos da Jovem
Guarda foram regravados por artistas do rock nacional, alm do cantor ter
lanado outro lbum, com destaque para a faixa ROMNTICO. Foi
homenageado em 1997, juntamente com Erasmo Carlos, no XVI Prmio
Shell de MPB, momento em que apresentaram um espetculo. No mesmo
ano, estreou um show no Olmpia, apresentando um compact disc em
espanhol intitulado CANCIONES QUE AMO.
ALBIN (2003) descreveu que Roberto Carlos cantava boleros nas
rdios da sua cidade natal e mudou-se para o Rio de Janeiro, passando a se
interessar pelo rock. Conheceu Erasmo Carlos, Tim Maia, Jorge Ben e
formou o grupo The Sputiniks. Com a sada de Tim Maia, mais tarde, o
grupo passou a se chamar The Snakes, que comumente se apresentava no
programa Clube do Rock, de Carlos Imperial. Roberto Carlos estreou a sua
carreira cantando bossa nova, a seguir os sucessos SPLISH, SPLASH (1963)
e depois a exploso O CALHAMBEQUE, que o lanou como dolo na msica
de consumo, voltada para a juventude. A gravao do long-play JOVEM
GUARDA, tendo como carro-chefe a polmica msica QUERO QUE V TUDO

35
PRO INFERNO, em parceria com o amigo Erasmo, ocorreu no ano de estria
do programa Jovem Guarda. Porm, em 1969, gravou AS CURVAS DA
ESTRADA DE SANTOS, pice da juventude transviada da poca. Logo aps,
o programa saiu do ar e Roberto Carlos comeou a transitar pelo mundo do
romantismo, marca de sua carreira artstica.
Para o autor, a percepo do rei em mudar a sua imagem e estilo foi
fundamental para a continuidade do seu sucesso, coerente com um
intrprete mais vivido e que dominava perfeitamente os seus recursos vocais
e de interpretao. Nesse perodo, suas canes expressavam o amor de
forma mais madura, coesa, tornando-se tambm mais fiel ao
amadurecimento do seu pblico. Assim, o dolo estabeleceu-se como
intrprete romntico no Brasil e exterior: Estados Unidos, Europa e Amrica
Latina. Em 1970, no Brasil, fez a sua primeira temporada de shows no
Caneco e, a partir de 1974, teve incio o tradicional show de final de ano, na
rede Globo. As suas parcerias com Erasmo Carlos foram: ALM DO
HORIZONTE; ILEGAL, IMORAL OU ENGORDA; OS SEUS BOTES;
CAVALGADA; CAF NA CAMA, dentre outras. Cantou tambm canes de
Caetano Veloso: MUITO ROMNTICO e FORA ESTRANHA. Segundo o
autor, Roberto Carlos ainda o artista recorde em vendas nas trs
tecnologias: long-play, compact disc e digital video disc.
Com relao Jovem Guarda, SINGER (2002) afirmou que Roberto
Carlos inaugurou um movimento influenciado pela onda britnica, advinda
dos Beatles. Portanto, em decorrncia do declnio do samba, surgiu a
cano de massa. Adotar esse novo estilo era considerado no apenas
regressivo, mas politicamente reacionrio. Para o autor, Roberto Carlos foi
mais fiel ao rocknroll americano da dcada de 50 e contribuiu para o pop,
originado anos mais tarde. A partir dos anos 70, o rei desistiu do rock e
aderiu ao bolero. O autor concluiu que a trajetria artstica do rei foi irregular,
isto , um misto de bolerice e religio (p. 262).
RIBEIRO (2003) comentou que o programa Jovem Guarda foi
comandado por Roberto Carlos, aclamado o maior astro da TV Record. O
programa se identificava pela frase: uma brasa mora (p. 112). Segundo o

36
autor, durante mais de 20 anos, Roberto Carlos foi o maior vendedor de
discos do pas, fenmeno sem paralelo mundial e, embora continue sendo
um intrprete talentoso, este fato deve-se ao conservadorismo do pblico
brasileiro.
Segundo ARAJO (2003), no ano de 1968, a carreira de Roberto
Carlos passou por uma reformulao, em decorrncia de sua imagem
apresentar algum desgaste. Isto culminou com a sua sada do programa
Jovem Guarda e com o fato do cantor pretender atingir outras faixas de
pblico. Cogitava-se que a sua carreira e o mito Roberto Carlos chegava ao
fim devido ao seu casamento e que Roberto Carlos voltava do Festival de
San Remo italianizado, sisudo e inacessvel aos fs. Segundo o autor,
QUERO QUE V TUDO PRO INFERNO transformou Roberto Carlos em dolo
de massa e muitos outros cantores imitavam a sua voz e estilo, porm, o
prprio cantor iniciou sua carreira em 1959, imitando o dolo Joo Gilberto.
Os principais sucessos musicais do cantor e compositor foram
descritos por NICOLAI, em 2003. Segundo o autor, Roberto Carlos lanou,
em 1960, um disco com duas baladas: BROTINHO SEM JUZO e CANO DO
AMOR NENHUM. O primeiro disco, SOU LOUCO POR VOC, foi gravado em
1961. O SPLISH-SPLASH, em 1962, do long-play de mesmo nome, que
tambm continha PAREI NA CONTRA-MO. No ano seguinte, estourou com
o CALHAMBEQUE, do long-play PROIBIDO FUMAR e, em 1964, no seu
quarto disco, o cantor gravou ROBERTO CARLOS CANTA PARA A
JUVENTUDE. No ano de 1965, saiu o long-play JOVEM GUARDA, com o
sucesso QUERO QUE V TUDO PRO INFERNO. Aps um ano, o disco NOSSA
CANO, com destaque para NAMORADINHA DO AMIGO MEU e EU TE
DAREI O CU, e, em 1967, EM RITMO DE AVENTURA com: DE QUE VALE
TUDO ISSO e POR ISSO CORRO DEMAIS, trilha sonora de seu primeiro filme
de mesmo nome, alm do long-play O INIMITVEL, com VOC PENSA. No
ano de 1969, tambm o disco AS CURVAS DA ESTRADA DE SANTOS, tendo
como sucesso a faixa-ttulo, SUA ESTUPIDEZ e AS FLORES DO JARDIM DA
NOSSA CASA. O lbum com a faixa JESUS CRISTO foi lanado no ano de
1970 e A 300 KM POR HORA, em 1971, com as faixas: AMADA AMANTE,

37
DETALHES e DEBAIXO DOS CARACIS DOS SEUS CABELOS. O disco com A
MONTANHA e COMO VAI VOC? foi gravado em 1972 e em 1973 foi a vez
do long-play que continha A PROPOSTA e EL DIA QUE ME QUIERAS. No ano
de 1974, novos sucessos surgiram com EU QUERO APENAS e O PORTO.
Em 1975, lanou outro disco, ALM DO HORIZONTE, tendo a faixa-ttulo
como destaque, alm de OLHA e o QUINTAL DO VIZINHO. Ao final de 1976,
lanou novo lbum destacando-se ILEGAL, IMORAL OU ENGORDA, OS SEUS
BOTES e O PROGRESSO. Em 1977, o lbum ROBERTO CARLOS, com as
msicas AMIGO, CAVALGADA, OUTRA VEZ, FALANDO SRIO e MUITO
ROMNTICO. No ano seguinte, novo disco, com os sucessos CAF DA
MANH, FORA ESTRANHA e LADY LAURA. Um long-play em espanhol e um
em portugus com DESABAFO e MEU QUERIDO, MEU VELHO, MEU AMIGO,
foram lanados no ano de 1979.
Segundo o autor, o cantor iniciou a dcada de 80 com um disco
contendo AMANTE MODA ANTIGA e A ILHA. Gravou, em 1981, um long-
play em ingls com destaque para SAIL AWAY e outro, em portugus, com
EMOES e CAMA E MESA. No ano seguinte, gravou em portugus, com
xito, FERA FERIDA e FIM DE SEMANA e, em 1983, o lbum com O
CNCAVO E O CONVEXO e RECORDAES E NADA MAIS. No ano de 1984
foi a vez do disco com a faixa CAMINHONEIRO e, em 1985, com a msica
VERDE E AMARELO. No ano de 1986, Roberto Carlos gravou um lbum em
espanhol e, em 1987, o seu novo disco trouxe APOCALIPSE. Lanou
tambm o disco SONRIE, em espanhol, no ano de 1989. Na dcada de 90,
mais precisamente em 1993, foi a vez do long-play COISA BONITA e em
1997, um compact disc em espanhol intitulado CANCIONES QUE AMO.
REIS (1996) afirmou que o lbum de 1996 foi o melhor de Roberto
Carlos na dcada, pela interpretao do cantor, especialmente na faixa
CHEIROSA. Elegeu QUANDO DIGO QUE TE AMO a melhor do disco, msica
que lembra um jazz dos anos 50, provando como o intrprete canta cada vez
melhor. Segundo o autor, a regravao de COMO GRANDE MEU AMOR
POR VOC contou com uma parte da letra recitada pelo cantor, e a faixa
TEM COISAS QUE A GENTE NO TIRA DO CORAO foi dedicada atriz

38
Myrian Rios. Considerou que esse lbum o que mais apresenta
composies de Roberto e Erasmo Carlos e declarou que o cantor est
melhor do que nunca, no apenas no disco, mais ainda no palco.
De acordo com MORGADO, (1968), a vida amorosa de Roberto
Carlos no ano de 1967 foi conturbada. No ano em que mais vendeu discos
e recebeu o trofu Chico Viola, tinha que administrar o cime da noiva,
Cleonice (Nice) Rossi, a sada do programa Jovem Guarda e a agenda
lotada de shows. Por fim, o casamento ocorreu em Santa Cruz de La Sierra
(Bolvia) pelo fato de Nice ser desquitada e no haver o divrcio no Brasil.
Segundo ALVES (1999), um ano aps o casamento do cantor, nascia
seu primeiro filho, Roberto Carlos Braga Segundo (Segundinho), que se
juntou enteada Ana Paula, filha do primeiro casamento de Nice. Em 1971,
nasceu Luciana, a segunda filha do casal. Roberto Carlos passou a
incorporar a imagem de latin lover. As baladas romnticas e as msicas
religiosas predominaram e foram responsveis pela manuteno do seu
prestgio. O seu pblico no exterior aumentou e teve incio uma carreira
internacional, porm o cantor conseguia levar uma vida reservada,
preservando a famlia. Mas, em 1979, separou-se de Cleonice e iniciou o
romance com a atriz Myriam Rios. A partir dos anos 80, passou a adotar um
visual clean, baseado em cores sutis como o branco e o azul. No ano de
1980 perdeu o pai. Em 1990, separou-se da atriz e tambm perdeu a sua
primeira esposa, Nice, aos 49 anos. Em 1991, comeou o romance com a
pedagoga Maria Rita Simes, com quem se casaria em 1996, ano em que
reconheceu a paternidade de Rafael Torres Braga. Em 1997, nasceu a neta
Giovana, primeira filha de Segundinho.
Com relao voz do cantor, TATIT (1996) declarou que Roberto
Carlos era uma voz procura de estilo (p. 186) e disponibilizou esse
poderoso instrumento muito mais para as tendncias do mercado musical do
que para o lado artstico, obtendo grande xito. O autor tambm ressaltou
que h algo inexplicvel na voz desse cantor, que seu trabalho de
compositor no foi ainda bem analisado e ainda cogitou que a popularidade
de Roberto Carlos foi conquistada por meio de uma estratgia de marketing.

39
Descreveu a voz desse artista, na Jovem Guarda, como uma voz jovem,
tendendo para o agudo, de timbre doce e delicado, s vezes anasalado. Um
timbre que abonava a cano, dava credibilidade e transpirava
sensualidade. A voz doce, utilizada para canes romnticas e, rouca, para
expressar rebeldia, na medida. Essa voz jovem passou a fazer parte do
mercado do disco, impulsionando muitas carreiras. O tom coloquial, a
harmonia simples e o arranjo instrumental amplificado tambm eram
caractersticos. Os gestos dosados, a fisionomia terna e charmosa tambm
faziam parte do contexto do cantor.
Para o autor, o declnio do programa contribuiu para que Roberto
Carlos entrasse em uma fase madura, porm conservando o seu carisma. O
cantor reduziu suas aparies na TV e esquivou-se de assuntos polmicos,
com intuito de no desgastar a sua imagem. Deixou de lado a msica jovem
e explorou o seu talento como compositor e intrprete romntico,
arrebatando temas, como: amor, emoo, ecologia e religio. Substituiu a
marcao insistente da msica jovem pelas duraes solenes em que sua
voz podia vibrar, e os deslizamentos pelas vogais passaram a imprimir
sentimento ao timbre vocal, anunciando uma presena romntica. Voz,
vogal, sonoridade e afeto modularam o seu trabalho, caracterizado por
canes romnticas influenciadas pelo i-i-i romntico e pelas baladas
italianas. Isso resultou, segundo o autor, em uma obra contagiante, do ponto
de vista afetivo, e com poder persuasivo.
O autor ainda mencionou DETALHES como sendo uma msica que
refletiu um perodo soberano da carreira do cantor e QUERO QUE V TUDO
PRO INFERNO, como uma cano que configurava um tempo em que o
contedo afetivo era menos experincia de vida, e o que importava, era a
declarao rumorosa da msica jovem.
QUEIRS (1966) descreveu a entrevista que reuniu Roberto Carlos e
Orlando Silva, denominando-os reis da cano brasileira. Orlando Silva
atribuiu a admirao por Roberto Carlos devido presena, sinceridade,
mmica no palco, voz e a maneira de cantar do cantor. Considerou que

40
Roberto Carlos o dolo da juventude porque tem sentimento e um cantor
meldico.
MEDEIROS (1984) relatou que Roberto Carlos se constituiu em uma
imagem de inegvel ressonncia com os valores e anseios do povo. O olhar
tristonho e sensvel, a formao religiosa e a origem humilde tornaram-no
irresistvel. Misto de espontaneidade e sinceridade, era o elo de identificao
com o pblico e uma fora de comunicao misteriosa. A fala coloquial,
entremeada pelas rimas harmoniosas e a voz laminada fizeram dele um
poeta lrico que oscila no interior das canes.
Quanto ao magnetismo de Roberto Carlos, JAMBEIRO (1975)
discorreu que o cantor assumiu um aspecto simblico, ao mesmo tempo de
glria e de consumismo, propiciando assim uma identificao com certos
smbolos que sempre agradaram ao pblico. No decorrer de sua carreira,
revelaram-se aspectos fantasiosos e romanescos, com o intuito de
transform-lo em mito. Isto foi denotado pelo autor, como conseqncia do
sistema social vigente, capitalista, em que o artista era visualizado como
uma distrao. Este foi e continua sendo o perfil do intrprete da cano de
massa, modelo para o f: de moda, de vida, de comportamento e que se
identifica com seus problemas, anseios e preconceitos. O cantor
monopolizava o gnero e todos os outros cantores da poca, lanados por
sua equipe, sem que isso o ameaasse como grande dolo. Isto ocorreu
devido a um trabalho bem feito de sustentao e promoo em torno do rei
da juventude.
Para VELOSO (1997), Roberto Carlos, lder da Jovem Guarda, era
um grande talento dotado de vitalidade, carisma e poderia ser chamado de
Elvis Presley do Brasil. De forma despretensiosa, apareceu para divertir os
adolescentes nas tardes de domingo, desbancando a audincia do Fino de
Elis, instaurando-se a guerra do i-i-i e da MPB. Foi aclamado rei, ttulo
que ostenta at hoje. Apesar do seu contato com o rock, gravou um
compacto com canes de bossa nova, mas a sua identificao com as
baladas sentimentais italianas delineou o seu estilo. Porm, juntamente com

41
Erasmo Carlos, fez a cano MEU NOME GAL, para o primeiro disco
tropicalista da cantora Gal Costa.
Em 1992, SANTOS entrevistou Roberto Carlos. Questionado quanto
temtica de suas msicas e evoluo de sua vida, o cantor declarou que
faz msica, com o parceiro Erasmo Carlos, daquilo que vive, imagina, ouve e
v, e o que permanece imutvel a emoo de cada msica. Quando
pronta, cantam e choram de emoo. O cantor comentou que compe
noite e reza antes de iniciar o processo. Sobre suas influncias musicais, o
cantor destacou: Elvis Presley e Beatles, na Jovem Guarda e, anteriormente
ao movimento, Nelson Gonalves, Tito Madi e Joo Gilberto. Valsa, soul
music, baio e msica sertaneja tambm figuram entre as suas preferidas.
Com o amadurecimento, admitiu que passou, desde os anos 70, a fazer
msicas que enfocavam as questes espirituais.
Em 1998, NAPOLITANO realizou uma entrevista com o maestro
Eduardo Lages que tem trabalhado nos arranjos dos discos e nos shows de
Roberto Carlos h 20 anos. Segundo o maestro, o cantor exigente, apesar
de gostar da simplicidade. Apontou como maior dificuldade o trabalho em
estdio, uma vez que o cantor emite muitas opinies, chegando a ter que
preparar de seis a sete verses para a mesma msica. Nos shows, sempre
considerou o intrprete mais descontrado e fcil de lidar. Quanto
execuo dos arranjos, justificou que Roberto Carlos costuma passar a
melodia por meio de uma gravao, do piano ou do violo e que, por mais
precrio que seja, sempre se preocupou em tentar passar a emoo.
Destacou que o intrprete gravou em torno de 500 msicas e tem pelo
menos 150 sucessos, porm, em nenhum show deixou de cantar DETALHES
e EMOES.
ECHEVERRIA (1978) dissertou que Roberto Carlos anualmente lana
seu disco, vinculado ao calendrio natalino, com piques de vendas no
alcanados por nenhum outro artista brasileiro. Vende para 1% da
populao, continuando assim a magia do mito e a solidez. Seus shows
lotados sempre contaram com adolescentes, senhoras e senhores da idade

42
do astro. A jornalista ainda mencionou as manias, supersties e segredos
do cantor.
Em 2001, FERNANDES declarou que Roberto Carlos o maior dolo
da msica popular brasileira de todos os tempos e o que o mantm por 40
anos o amor que exala. No deixou de enternecer com a sua expresso,
de emocionar com o romantismo de suas msicas e de expressar a sua
simpatia e sorriso. Nunca decepcionou o seu pblico, pois sempre
desenvolveu o seu trabalho com afinco, envolto por composies populares,
fceis, mas nunca vulgares e sim, caracterizadas por interpretaes
brilhantes. O autor destacou que muitos o consideram acomodado por seguir
a mesma frmula h anos, porm salientou que esta afirmao
antagnica, em virtude da prpria permanncia do cantor no cenrio
musical, uma vez que acredita ser improvvel que algum se mantenha no
topo sem se adaptar s mudanas. Prova disso ocorreu quando do declnio
da Jovem Guarda, em que Roberto Carlos passou a adotar o estilo
romntico. Utilizou ritmos latinos, fez incurses na msica sertaneja,
valorizou canes religiosas, porm sem se afastar do romantismo de suas
letras e da base musical, embasada na balada e rocks suaves. O autor ainda
relatou que o carisma de Roberto Carlos foi o que o tornou rei.
MARIZ (2002) justificou que Roberto Carlos digno de estudo por ser
uma personagem curiosa, tanto com relao ao seu carisma quanto s
reaes provocadas por suas msicas no Brasil e exterior, apesar de ter sido
oportuno politicamente para o nosso pas. Sua msica capaz de adentrar
cada canto deste pas e ecoa em toda a parte, no mundo todo. Roberto
Carlos ainda encanta seus fs, seja em shows pelo interior do Brasil ou em
seu programa de Natal de fim de ano, sendo uma atrao nacional
tradicionalmente aguardada todos os anos. No apresenta mais sucessos
estrondosos. Entrou em uma era mstica por ter vivenciado problemas
sentimentais, golpes do destino e abatimentos. Mas para o autor, ainda
uma figura parte na cano brasileira, pois a sua imagem de excelente
cantor que interpreta canes extremamente sentimentais ou de cunho
religioso conserva-se intacta, sendo ainda aclamado como rei.

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O autor ainda mencionou que Roberto Carlos assumiu para as suas
canes o tom romntico-meloso, apresentando uma voz agradvel e fresca,
com a capacidade de rejuvenescer a sua msica, mais voltada para o
declamar do que para o cantar. Ponderou que a sua interpretao perdeu
um pouco de brilho, provavelmente por cantar em tons muito graves,
impedindo maior vibrao da voz. Isso, segundo o autor, refletiu em uma
menor comunicao com a platia, mas mencionou que a sua atuao como
excelente intrprete ainda o mantm h 40 anos nas paradas de sucesso.

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Se voc pretende saber quem eu sou,
eu posso lhe dizer.
Entre no meu carro,
na estrada de Santos
e voc vai me
conhecer...

(As curvas da estrada de Santos - Roberto Carlos
e Erasmo Carlos, 1969)

4. CONSIDERAES GERAIS

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Neste captulo, sero apresentados os conceitos relacionados aos
parmetros empregados nas anlises perceptivo-auditiva e acstica e que
subsidiaro a anlise dos dados desta pesquisa. O encadeamento de idias
foi priorizado em detrimento da ordem cronolgica dos autores.

4.1 Anlise perceptivo-auditiva da voz

MENALDI (1992) afirmou que h uma diferena que delimita a voz
falada e cantada. A voz cantada apresenta estimulao cortical e a falada,
dienceflica. Desse modo, a voz cantada pode ser consciente e dominada.
Outra diferena refere-se durao das vogais, maior na voz cantada. Na
voz cantada, a noo de altura depende do desenvolvimento da
musculatura, do treino vocal, do componente fonatrio e da constituio
endcrina. A intensidade tem relao direta com a projeo vocal, ou seja, a
potncia da voz e o formante do cantor. Na voz falada importante a
articulao precisa, a entoao e a modulao, sendo um mecanismo
involuntrio. O controle de ambas dependente da habilidade de usar as
cavidades de ressonncia e das mudanas do trato que alteram a
ressonncia e o tom. A partir disso, a autora concluiu que a voz cantada e a
falada so vozes com modos diferentes de uso.
Assim, os cantores compreendem o instrumento vocal constitudo de
aparelho respiratrio, pregas vocais e trato vocal. O trato e suas variveis
posturas so responsveis pelo texto cantado e pela ressonncia,
importantes na qualidade vocal, conforme citaram MILLER et al. (1997).
BEHLAU e REHDER (1997) relataram que na voz cantada h maior
volume de ar, controle ativo da expirao com inspirao rpida e bucal,
menor atrito das pregas vocais, laringe baixa, extenso de freqncia ampla,
ressonncia alta, srie mais rica de harmnicos, projeo vocal, intensidade
varivel, maior abertura bucal, vogais mais longas que as consoantes,
pausas, velocidade e ritmo pr-programados e, obviamente, uma qualidade
vocal mais estvel.

46
Em 2001, OLIVEIRA declarou que a voz do cantor tambm depende
de vrios fatores, como: volume dos ressonadores, tamanho das pregas
vocais, timbre, tessitura, constituio, altura da voz falada, caractersticas
endcrinas, sexuais, temperamento, dentre outros. Assim, o cantor o
prprio instrumento e o instrumentista.
COSTA e ANDRADA E SILVA (1998) ressaltaram que a voz, no canto
necessita de uma qualidade vocal satisfatria para o uso intenso e rentvel,
relacionada ao menor esforo e tenso, a partir do uso da respirao costo-
diafragmtica, abertura vertical de boca, preciso sonora dos fonemas e do
trabalho de resistncia vocal. As posies especficas do trato modificam os
formantes do som e aumentam a intensidade vocal. A qualidade final do
som determinada pelo tamanho e pela forma do trato. O uso dos
ressoadores durante a emisso primordial para a impostao, uma vez
que uma boa emisso eleva a amplitude e a intensidade da voz, e sua m
utilizao origina uma voz fraca, sem brilho e pobre em harmnicos.
Para ANDRADA E SILVA (2001), a anlise perceptivo-auditiva
permite caracterizar uma voz, sendo um trabalho difcil, ainda mais em se
tratando de voz cantada. A autora atentou para a necessidade de se
desenvolver o ouvido musical, por meio de uma escuta musical ecltica e da
vivncia em ambiente propcio, considerando todos os aspectos vocais em
conjunto e no de forma isolada. Assim sendo, a autora determinou os
seguintes parmetros vocais, como fundamentais para a avaliao de uma
voz cantada: coordenao pneumofonoarticulatria (CPFA), pitch, loudness,
ataque vocal, ressonncia, registro, tessitura, projeo, brilho, articulao e
qualidade vocal.
ALVIM (2002) salientou que a anlise perceptivo-auditiva subjetiva,
sendo complicado mensurar e encontrar uma terminologia que descreva
objetivamente as caractersticas vocais. Alm disso, a voz relaciona-se s
emoes, sentimentos, fatores fsicos, climticos, entre outros. A autora
atentou para vrios fatores que devem ser considerados ao se analisar uma
voz gravada, como: condies da fonte sonora, resistncia vocal, qualidade
de voz, respirao, repertrio, tonalidade da msica, preparo fsico,

47
condies emocionais, tenses internas e externas, ambiente, tipo de
microfone, equipamento empregado, dentre outros. Na sua viso, os
principais parmetros a serem analisados em uma voz cantada, so:
respirao, ataque vocal, ressonncia, registro, pitch, loudness, vibrato,
articulao e qualidade vocal.
A coordenao pneumofonoarticulatria foi descrita por FERREIRA e
PONTES (2002) como correspondente ao momento em que o indivduo aps
executar uma inspirao, faz uso da expirao coordenando a fonao e a
articulao dos fonemas. Estabeleceu quatro comportamentos para esse
parmetro: inspiraes constantes, ruidosas, intensidade diminuda ao final
das estruturas frasais e ar de reserva. Para os autores, na avaliao da
coordenao pneumofonoarticulatria existem variveis como: intensidade,
entonao, velocidade e ritmo, que se inter-relacionam e dificultam a sua
avaliao.
Segundo ANDRADA E SILVA (1998), no h uma correlao entre
padro respiratrio e coordenao pneumofonoarticulatria em cantores
populares. Neste tipo de canto h maior apoio respiratrio, porm, o cantor
pode utilizar o ar de reserva para alcanar tons muito agudos ou o final de
uma frase. A mesma autora, em 2001, comentou que este parmetro pode
ser classificado coordenado ou incoordenado e que em cantores
profissionais raro haver incoordenao.
Para BEHLAU e ZIEMER (1988), o pitch passvel de influncia da
intensidade e da ressonncia.
ANDRADA E SILVA (2001) no considerou o pitch como medida
fsica, mas como um parmetro subjetivo, dependente do avaliador.
Classificou-o em: agudo, mdio para agudo, mdio para grave e grave. Por
ser varivel no canto, concluiu que deve ser qualificado o pitch de maior
durabilidade, isto , o dominante. Quanto loudness, a autora alertou que se
deve atentar para o volume de voz do cantor, levando-se em conta o
acompanhamento instrumental e o processo de gravao, e prope a
classificao em fraca, adequada ou forte.

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Em 1998, COSTA e ANDRADA E SILVA descreveram que o ataque
vocal dependente da personalidade, do estado psicolgico, do idioma do
falante, e suscita diferentes funes, sejam elas comunicativas ou estticas.
O ataque vocal foi classificado, em 2001, por ANDRADA E SILVA,
como: suave (onde no h a percepo do momento de incio da fonao),
brusco (com incio da sonorizao marcado), aspirado (o som apresenta-se
fono no incio da fonao) e duro (quando ocorre variao entre o ataque
suave e brusco).
Ainda em 2001, a autora mencionou que a ressonncia corresponde
caixa acstica da voz, responsvel pela amplificao de uns e
amortecimento de outros harmnicos da voz. um sistema constitudo de:
pulmes, laringe, faringe, boca, nariz e seios paranasais, que se inter-
relacionam e modificam o som. O sistema dependente de questes
anatomo-fisiolgicas, da acstica do ambiente, do estado emocional e da
inteno do cantor. Pode ser equilibrada e, quando o foco est dirigido para
uma regio especfica, pode haver desequilbrio. Cabe ressaltar que,
segundo a autora, no canto, podem ocorrer variaes ressonantais no
decorrer de uma mesma cano, e que a avaliao deste parmetro deve
enfocar a ressonncia predominante.
Assim, elencou os seguintes tipos de ressonncia, comumente
verificados em cantores: ressonncia equilibrada (um som claro e redondo
que ocupa todas as cavidades de ressonncia); ressonncia alta (com
direcionamento anterior, para a mscara, na forma oral e nasal equilibrada);
posterior (o foco dirige-se para o tubo farngeo, o que torna a voz escura);
hipernasal (com direcionamento total para o nariz); hiponasal (quando
praticamente no h ressonncia nasal); laringo-farngica (com predomnio
do som na regio do pescoo, o que gera uma voz tensa); laringo-farngica
com foco nasal discreto (predomnio ainda na regio do pescoo, porm
resultando em um som com discreta nasalidade); laringo-farngica com foco
nasal compensatrio (no qual o foco central dirigido para o pescoo, e h
tambm o uso das cavidades do nariz, com sensao de voz mais aguda) e
ressonncia laringo-farngica com foco nasal acentuado (o foco

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direcionado para os seios paranasais e nariz, mesmo sendo percebido no
pescoo).
A variao da vibrao das pregas vocais, nos diferentes nveis de
pitch, foi definida como registro vocal, conforme ANDRADA E SILVA (2001),
tendo como base para a sua classificao a sensao subjetiva de
produo, sendo utilizado no canto. Assim, pode ser dividido em: basal ou
fry (o mais grave, com vibrao exclusiva no peito); modal de peito (com
vibrao entre o incio do pescoo e abaixo do queixo); modal de cabea
(com vibrao nos seios da face); falsete e flauta; estes ltimos, raros na
msica popular, da mesma forma que o registro em fry. Para a autora, os
registros mais encontrados em cantores populares so os registros de peito
e cabea (modal), e a identificao deve recair para o registro predominante,
uma vez que, no decorrer da msica, pode haver alternncia entre eles.
Com relao tessitura da voz, MENALDI (1992) afirmou que
compreende o conjunto de notas que se pode emitir confortavelmente.
relativa no canto, pois depende da qualidade do mecanismo vocal, sendo
passvel de ser aumentada.
BEHLAU et al. (2001) diferenciaram a tessitura da voz cantada da
falada. Para os autores, na voz cantada incluem-se os sons que contm
qualidade vocal musical, emitidos com facilidade e de sonoridade agradvel.
J a voz falada abarca notas da conversao, sem que haja fadiga vocal, o
que depende de diversos fatores. Segundo os autores, sujeitos com pregas
vocais sadias apresentam um valor mnimo de 20 semitons.
Em 2001, ANDRADA E SILVA classificou a tessitura para o canto
popular, em: ampla, mdia ou restrita; considerando, para a avaliao, o
nmero de notas do canto que mais se aproximam da fala, sem que haja a
alterao da qualidade vocal, esforo ou prejuzo do trato vocal.
A projeo vocal foi descrita por GOULART e COOPER (2002) como
o ato de direcionar a voz, associada orientao do som, inteno de
conduzir a voz a um ponto imaginrio, sendo imprescindvel o uso do apoio
diafragmtico.

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ANDRADA E SILVA (2001) declarou que a projeo se relaciona com
a fora expiratria e com a articulao. Isso permite que a voz alcance o
espao fsico em que produzida. Relatou tambm que um termo
habitualmente utilizado no canto, no teatro e na oratria. Para esse
parmetro, adotou as seguintes denominaes: voz com ou sem projeo
(considerando o gnero musical), a instrumentao, o processo de gravao
(havendo maior dificuldade de anlise desse quesito no sistema digital) e a
interpretao do cantor.
Na mesma obra, a autora definiu o brilho como uma coligao entre
as caixas de ressonncia e a produo de formantes. Assim, quando ocorre
o uso harmnico de todas as cavidades de ressonncia, a voz apresenta
brilho e maior riqueza de harmnicos. A autora relacionou esse parmetro
ao movimento vertical da laringe, pois quando a voz soa escura,
normalmente a laringe est em posio baixa e, ao contrrio, quando clara
(na mscara), a laringe est em uma posio alta. Assim, uma voz cantada
pode apresentar-se com ou sem brilho. O ideal que o cantor popular tenha
uma laringe flexvel.
FACAL (1998) dissertou que o brilho corresponde ao mordiente de la
voz (p.35). obtido pelo reforo de energia do formante do cantor,
resultando em uma voz brilhante e rica em sonoridade. Afirmou tambm que
o brilho pode estar relacionado posio baixa da laringe e freqncia de
ressonncia do vestbulo larngeo. Os ajustes dos rgos fonoarticulatrios,
segundo a autora, possibilitam que a voz seja projetada na mscara, de
forma mais harmnica, contribuindo para esta qualidade. Finalizou
discorrendo que uma voz sem brilho dbil em intensidade e carente de
expressividade.
O vibrato corresponde a uma variao de freqncia e intensidade da
voz, em torno da freqncia fundamental, em torno de 5 a 8 Hz, e de
intensidade, varivel entre 2 a 3 dB, com oscilao da freqncia de ou
meio tom. produzido pela contrao dos msculos do rgo fonador e dos
msculos respiratrios. Se essa contrao muito forte, temos o tremor, de
6 a 13 Hz. Quando excede a variao na freqncia em um tom chamado

51
de trinado. Cada cantor apresenta uma periodicidade e intensidade do
vibrato varivel, que por meio do treino podem ser modificadas, conforme
explicitou PERELL (1982).
DEJONCKERE et al. (1995) discorreram que o vibrato determinado
por um mecanismo neurognico acrescido de um efeito mecnico. No
ainda muito bem definido, pois existem diferentes vibratos nas diversas
tradies e culturas musicais, com caractersticas acsticas e fisiolgicas
distintas. No canto erudito, compreende uma oscilao da freqncia
fundamental de cinco a sete Hertz e extenso de um a dois semitons, no
qual ocorre a contrao do msculo cricotireideo. No canto popular,
qualificado como uma pulsao da presso subgltica. Nos cantores
treinados, essas oscilaes so relaxadas e regulares. O vibrato utilizado
por permitir uma emisso menos tensa, precisar a afinao e tambm como
um meio de expressividade musical. A sua regularidade est relacionada ao
nvel tcnico do cantor.
O vibrato foi mencionado por COSTA e ANDRADA E SILVA (1998)
como uma modulao peridica da freqncia entre cinco a oito Hertz e
amplitude de um a seis decibis. Para os autores, o vibrato tem ligao com
a amplitude das pregas vocais e no com a sua freqncia, podendo
aumentar quando h o acrscimo da intensidade. Em cantores treinados,
regular, controlado e ocorre um acoplamento natural entre o trato vocal e a
laringe.
ANDRADA E SILVA (2001) classificou, de uma forma geral, a
articulao em: precisa e imprecisa. A forma ou modos de articulao
travada, exagerada, em sorriso e pastosa so, segundo a autora, melhor
observveis por meio da imagem ou quando se assiste atuao de um
cantor.
Em 2001, a autora ainda apontou que a qualidade vocal designa a
diferena entre uma voz e outra, e conclusiva na avaliao perceptivo-
auditiva. Anteriormente era denominada de timbre da voz, porm as
definies entre ambas so distintas. A primeira relaciona-se fonte gltica
(pregas vocais) e a segunda, aos ajustes motores do trato vocal

52
(supraglote), cavidades de ressonncia e musculatura extrnseca da laringe.
Pode alterar-se com a idade, sexo e nvel scio-cultural do falante. A
nomenclatura utilizada para a avaliao ainda, segundo a autora,
discordante entre os diferentes autores.
Concernente autora, os tipos de qualidade da voz cantada gravada
so: voz rouca (com pitch grave, instvel, assim como a loudness,
geralmente com ressonncia laringo-farngica e ataque vocal brusco);
soprosa (quando o som da voz vem acompanhado de um sopro, o que gera
uma voz fraca, com diminuio da loudness, perda de projeo e aumento
discreto da nasalidade); spera (caracterizada por rudo e tenso, pitch
grave, podendo tender a agudo, ataque vocal brusco, ressonncia laringo-
farngea sem foco nasal e prejuzo da inteligibilidade da fala); tensa (possui
ataque vocal brusco e constrio muscular geral); fluida (de caracterstica
suave e sem tenso, com ataque vocal tambm suave, estabilidade de
emisso, loudness fraca ou adequada, pitch grave ou mdio, com perda de
harmnicos superiores ou ressonncia equilibrada); falada (com poucas
inflexes, pitch grave ou mdio para grave, ataque vocal suave e tessitura
restrita, prpria da fala); infantilizada (de pitch agudo e ressonncia alta ou
hipernasal); hipernasal (caracterizada pelo uso excessivo das cavidades
nasais e comprometimento dos sons orais); intoxicada (qualificada como
pastosa e com impreciso articulatria); encorpada (impostada, com pitch de
mdio para agudo, tessitura ampla, loudness forte, articulao precisa e
ressonncia equilibrada ou posterior); comprimida (apertada, com
harmnicos altos sem qualidade, nasalidade exagerada e tensa e articulao
travada) e voz presbifnica (com pitch instvel, loudness fraca, tessitura
restrita, ataque vocal suave ou aspirado, ressonncia laringo-farngea, sem
brilho e sem projeo).
Em 1998, a mesma autora declarou que, em cantores populares, a
qualidade vocal influenciada pelas exigncias do gnero e pela
interpretao do cantor. Isso no significa que ele possua uma qualidade de
voz alterada.

53
4.2 Anlise acstica da voz

A anlise acstica, segundo BEHLAU e MADAZIO (1997), torna-se
til quando a voz a ser analisada se aproxima do padro de normalidade. As
informaes objetivas do sinal sonoro vocal possibilitam a comparao com
outros sinais j gravados do mesmo indivduo ou de outros. Essa anlise
registrada por meio do espectrograma, um grfico tridimensional com o
tempo no eixo horizontal, freqncia no eixo vertical, e intensidade
representada pelo grau de escurecimento das barras de registro. So
obtidos dados sobre as fontes do som (gltica, friccional ou mista) e as
caractersticas de ressonncia do trato vocal. A espectrografia relevante
para a voz cantada, pois permite que se analisem a contribuio da
ressonncia do trato vocal e a presena dos formantes.
Na viso de ZAMPIERI et al. (2002), a anlise da voz de cantores
deveria incluir: freqncia fundamental, jitter, shimmer, intensidade mdia,
formantes (F1, F2 e F3), formante do cantor (F3, F4 e F5

agrupados) e
vibrato.
A freqncia fundamental (f0) o parmetro mais resistente aos
sistemas de anlise acstica, com menor sensibilidade gravao. obtida
por meio da mensurao de uma vogal sustentada ou fala encadeada, que
varia de acordo com a idade, sexo e vogal empregada. Qualquer alterao
nesse valor pode indicar: falta de treino vocal, uma leso de massa ou
disfonia neurolgica, de acordo com o que dissertou BEHLAU (1997).
Os formantes do som compreendem regies de incremento de
energia, correspondentes aos harmnicos amplificados no trato vocal, isto ,
s ressonncias acsticas do trato, confirmado por BEHLAU et al. (2001).
Assim, o som gltico produzido pelas pregas vocais, processo conhecido
como funo fonte. O som passa, ento, a ser modificado pelo trato vocal.
o processo de ressonncia. Esse mecanismo depende do tamanho e da
forma do trato que determinam a funo de transferncia. A isso acrescido
o efeito de irradiao dos lbios que resulta no som vocal. Portanto, o ajuste
do trato vocal produz os formantes, cujos valores correspondem s

54
freqncias naturais de ressonncia de uma vogal. A freqncia dos
primeiros formantes caracteriza a qualidade vocal, os terceiros e quartos
formantes representam os componentes individuais da qualidade vocal,
independentemente da vogal escolhida. O primeiro formante (F1) est
relacionado ao grau de abertura da mandbula, abaixamento e deslocamento
vertical da lngua e constrio da faringe. O segundo formante (F2),
alterao da forma do corpo da lngua, seu deslocamento horizontal e
elevao posterior. J o terceiro formante (F3) conseqncia do tamanho
da cavidade situada logo atrs dos dentes incisivos, e o quarto formante (F4)
resultado do comprimento do trato, configurao da laringe e volume do
ventrculo larngeo. Todos tambm tm relao com o arredondamento dos
lbios e alongamento do trato. Assim, a glote capaz de produzir uma srie
infinita de harmnicos, chamados de formantes, que so tambm em
nmero infinito. Para a autora, o registro dos formantes depende das
caractersticas antomo-funcionais e do treino da voz do indivduo.
a mudana do som gltico, pelos articuladores e ressoadores, que
permite alguns harmnicos serem amplificados ou filtrados, gerando as
ressonncias do trato vocal ou formantes. Logo, a disposio dos formantes
no espectrograma depende da configurao do trato vocal (lbios, lngua,
palato mole e mandbula) e da conformao das cavidades oral e farngea,
em funo da mobilidade dos articuladores. O primeiro e segundo formantes
so responsveis pela qualidade fontica, enquanto o terceiro e quarto
formantes, pelo timbre e qualidade vocal, conforme citou GRGIO (2000).
COSTA e ANDRADA E SILVA (1998) apontaram que os profissionais
da voz, dentre eles os cantores, conseguem, sem alterar a inteligibilidade de
fala, modificar a posio da lngua e produzir sons com formantes diferentes
e ricos.
Em 1998, HIRANO mencionou que a intensidade implica nos
controles pulmonares e larngeos varivel nos diferentes registros vocais,
sendo que em cantores treinados isso pode ser modificado.
A intensidade tem relao com a amplitude dos formantes e dos
harmnicos, de acordo com o que descreveu MERINO (1999), e foi tambm

55
considerada varivel, para MENALDI (1992). Para essa autora, valores
alterados de intensidade podem revelar um distrbio vocal, sendo tambm
dependente de alguns fatores, como: constituio, tcnica vocal utilizada,
grau de desenvolvimento muscular e da presso subgltica.
O formante do cantor foi relacionado posio dos formantes nas
freqncias entre 2500 a 3500 Hz, por BEHLAU (1997). Segundo a autora,
confere audibilidade sobre o rudo e distingue vozes treinadas de no
treinadas e encontra-se comumente presente em cantores lricos, cantores
da Broadway e em alguns cantores populares.
BEHLAU et al. (2001) afirmaram que o formante do cantor representa
um dos formantes superiores, mais comumente encontrado em vozes
treinadas do canto lrico, especificamente em vozes mais graves em que h
maior concentrao de energia nos agudos, por volta de trs mil Hertz.
Corresponde ao agrupamento do terceiro, quarto e quinto formantes (F3, F4
e F5). Localiza-se na regio aguda do espectro, com grau elevado de
amplitude, dificultando a interferncia de sons de outras vozes e
instrumentos e, geralmente, obtido pelo abaixamento da laringe, pela
constrio ariepigltica e pela expanso do trato.
REHDER (2002) complementou ainda que o formante do cantor
depende do estilo musical, tempo de estudo de canto e tipo de treino vocal.
Em 1994, BENNIGER et al. relataram tambm que a impostao
pode ser cientificamente explicada pelo fenmeno acstico denominado
formante do cantor. Para os autores, a anlise espectrogrfica da voz
cantada mostra os formantes que definem a vogal e o formante do cantor.
Este ltimo, segundo os autores, no se encontra presente nos cantores
populares ou de corais.
MENALDI (1992) salientou que, para no perder a inteligibilidade de
fala, os cantores populares no se incomodam em no possuir o formante
do cantor, pois utilizam a amplificao sonora.
O vibrato um tipo de tremor fisiolgico ordenado, que faz com que
a freqncia fundamental varie para cima e para baixo, numa pequena
extenso, algumas vezes por segundo (BEHLAU et al. 2001, p.145). uma

56
perturbao da freqncia fundamental a longo prazo, regular e esttica
utilizada por cantores eruditos, munindo a voz de uma maior expressividade.
Pode ser de freqncia, entre dois a oito Hz; ou de intensidade, com
variao de dois a trs decibis. Para os autores, ainda no foi bem
compreendido, e caracterizado por uma oscilao do msculo
cricotireideo ou em alternncia com os aritenideos; uma modulao
alternada da musculatura larngea e diafragmtica ou, ainda, um tremor da
musculatura respiratria e do trato vocal de forma sincrnica (mandbula,
palato mole, base da lngua, epiglote, paredes lateral e posterior da faringe).
Nas vozes treinadas, regular e controlado. No jazz, blues e na msica
black americana, geralmente, emprega-se o vibrato lento, abaixo de cinco
Hertz e na msica sertaneja forado e exagerado. O tremor, por sua vez,
caracterizado por uma modulao irregular, de 1 a 20 Hz e geralmente est
associado a alteraes neurolgicas.
MORSOMME et al. (1999) declararam que o vibrato tem relao com
os seguintes parmetros: nmero de oscilaes da freqncia e da
amplitude por segundo, a variao do tom e porcentagem de variao da
amplitude.
O vibrato capaz de promover beleza ao som. Os formantes graves
aumentam a sonoridade e os formantes superiores trazem brilho ao timbre,
o que propicia potncia ao som, segundo o que dissertaram BENNIGER et
al. (1994).

57

Cada parte de ns tem a forma ideal,
quando juntas esto coincidncia total
do cncavo e o convexo,
assim
nosso amor no sexo

(O Cncavo e o convexo - Roberto Carlos

5. MTODO

58
5.1 Preceitos ticos

A presente pesquisa, de carter quantitativo e qualitativo, descritivo,
prospectivo e transversal, foi aprovada pela Comisso de tica do Programa
de Estudos Ps-Graduados em Fonoaudiologia da Pontifcia Universidade
Catlica de So Paulo (PUC/SP), pelo processo nmero 0011/2006 (anexo
I). O estudo teve incio aps a autorizao e a assinatura do termo de
consentimento livre e esclarecido, pelos juzes avaliadores (anexo III).

Primeira parte
5.2 Seleo da amostra

A coleta da amostra contou com as gravaes musicais
remasterizadas na forma de compact disc (CD), do intrprete Roberto
Carlos, que compreenderam as dcadas de 60 (oito CDs com 96 faixas), 70
(11 CDs com 127 faixas), 80 (11 CDs com 107 faixas) e 90 (10 CDs com 98
faixas), contidas em quatro boxes, lanados pela gravadora Sony/BMG
(2004). Assim sendo, um total de 428 gravaes abrangeram os 40 anos da
atuao profissional do cantor.
A partir dessas gravaes, as msicas representativas de cada
dcada foram selecionadas de acordo com os seguintes critrios:
apresentarem-se no idioma portugus e serem de maior sucesso segundo o
site oficial do cantor: www.robertocarlos.com, consulta literatura
compulsada e contato com o coordenador e produtor da edio dos boxes.
Foi realizada tambm, pela pesquisadora, a escuta das 428 msicas por
meio de um CD player, em ambiente silencioso, no perodo de maro a maio
de 2006.
Essas msicas foram editadas e utilizadas para as anlise perceptivo-
auditiva e acstica da voz, descritas a seguir. Cabe ressaltar que para a
anlise perceptivo-auditiva foram selecionadas oito msicas representativas,
e para a anlise acstica, o critrio de seleo foi as duas msicas
representativas mais gravadas e regravadas ao longo da carreira do cantor,

59
isto , as quatro gravaes da msica DETALHES (Roberto Carlos e Erasmo
Carlos - 1971) e da msica EMOES (Roberto Carlos e Erasmo Carlos -
1981). De cada uma dessas gravaes e regravaes foi escolhida uma
frase que fosse acompanhada de menor instrumentao. Deste modo, foram
selecionadas a frase No adianta nem tentar me esquecer da msica
DETALHES e a frase Detalhes de uma vida, histrias que eu contei aqui, da
msica EMOES.

5.3 Edio do material

A partir da coleta, para a anlise perceptivo-auditiva da voz, foi
confeccionado um compact disc, no formato udio, com oito faixas. Desta
forma, duas msicas representativas de cada dcada foram gravadas e
editadas em um estdio profissional, a partir dos CDs originais, utilizando-se
o software Sound Forge 7.0, da Sony. As msicas selecionadas foram
descritas no quadro abaixo:
DCADA MSICA AUTORES ANO

PROIBIDO
FUMAR

Roberto Carlos e
Erasmo Carlos

1964

60

QUERO QUE
V TUDO PRO
INFERNO

Roberto Carlos e
Erasmo Carlos

1965

DETALHES

Roberto Carlos e
Erasmo Carlos

1971

70

AMIGO

Roberto Carlos e
Erasmo Carlos

1977

EMOES

Roberto Carlos e
Erasmo Carlos

1981

80

CAMINHONEIRO

John Hartford, Roberto
Carlos e Erasmo
Carlos

1984

LUZ DIVINA

Roberto Carlos e
Erasmo Carlos

1991

90

NOSSA
SENHORA

Roberto Carlos e
Erasmo Carlos

1993

60
Para a anlise acstica da voz, outro CD tambm foi editado e
gravado em estdio, no formato wave, com oito faixas compreendidas por
uma frase para a msica DETALHES e uma para EMOES. Essas duas
msicas foram obtidas a partir da extrao do udio dos CDs originais,
sendo utilizado o software Sound Forge 7.0, da Sony, de acordo com o
quadro a seguir:
DCADA MSICA AUTORES ANO

70

DETALHES

Roberto Carlos e
Erasmo Carlos

1971

EMOES

Roberto Carlos e
Erasmo Carlos

1981

80

DETALHES
EMOES

Roberto Carlos e
Erasmo Carlos

1988

DETALHES

Roberto Carlos e
Erasmo Carlos

1992
1999

90

EMOES

Roberto Carlos e
Erasmo Carlos

1992
1999

Cabe ressaltar que os CDs editados no foram submetidos a qualquer
tipo de tratamento acstico em estdio para que no interferisse no
resultado da pesquisa. As informaes tcnicas, referentes ao material
editado, foram disponibilizadas (anexo VIII) e compreenderam: nome dos
compositores, dos arranjadores, ano de gravao e gravadora.

5.4 Avaliao perceptivo-auditiva da voz

Esta avaliao contou com a anlise de seis juizes avaliadores: trs
fonoaudilogos especialistas em voz (Fg.1, Fg. 2 e Fg. 3), com experincia
na rea de voz cantada e trs professores de canto popular (Pc.1, Pc. 2, Pc.
3), todos atuantes em suas respectivas reas e com mais de cinco anos de
experincia. Cabe ressaltar que os juzes avaliadores efetuaram esta anlise

61
somente aps autorizao, mediante a assinatura do Termo de
consentimento livre e esclarecido (anexo III).
Cada juiz realizou esta anlise individualmente. Os fonoaudilogos e
professores de canto atuaram como juzes e ouviram as duas msicas do
cantor, de cada dcada, contidas no material editado, em ordem aleatria
(obtida por meio de sorteio). Esse CD foi parte integrante de uma pasta que
continha uma carta de instruo para a realizao da referida anlise (anexo
IV). Para cada msica avaliada havia um protocolo de avaliao perceptivo-
auditiva da voz cantada, com os respectivos parmetros vocais e suas
possveis qualificaes, incluindo tambm uma pergunta aberta a respeito da
impresso sobre a interpretao do cantor e da qualidade da gravao
(anexo V). Foram fornecidas tambm folhas com as letras das msicas, os
nomes dos compositores e dos arranjadores.
Para a anlise perceptivo-auditiva da voz, foram considerados os
seguintes parmetros vocais, descritos e assim qualificados no protocolo de
avaliao perceptivo-auditiva da voz cantada, baseado em ANDRADA E
SILVA (2001), (anexo V): coordenao pneumofonoarticulatria; pitch;
loudness; articulao; ataque vocal; ressonncia; registro vocal; brilho;
projeo; vibrato; tessitura da voz e qualidade vocal, detalhados no
subcaptulo 4.1. Cabe salientar que os juzes avaliadores apresentavam
familiaridade com os termos empregados para essa anlise.

5.5 Anlise acstica da voz

Esta anlise foi realizada pela pesquisadora, a partir do material
editado. Para a anlise acstica foi empregado o software PRAAT, verso
4.5.01, de propriedade de Paul Boersma e David Weenink, obtido no site:
www.praat.org. Foi realizada em computador do tipo Semprom 2400+, com
memria de 256 MB DDR/400; HD 40GB; gravador de DVD LG; caixas de
som e placa de udio creative live premium 5,1. O sistema operacional de
base foi o Windows XP Professional com SP 2, Windows media player 10 e
Power DVD.

62
Foram escolhidas as frases: No adianta nem tentar me esquecer e
a vogal /e/ da primeira slaba do vocbulo /esquecer/, das gravaes obtidas
de DETALHES; e Detalhes de uma vida, histrias que eu contei aqui e a
respectiva vogal /a/ do vocbulo /aqui/, das gravaes da msica EMOES,
por apresentarem menor interferncia da orquestrao.
A vogal /a/ oral, central, baixa, aberta e a vogal /e/ oral, anterior,
mdia, fechada e no arredondada (RUSSO e BEHLAU, 1993) foram
selecionadas tambm por se apresentarem mais prolongadas e com menor
interferncia com relao ao rudo de fundo. Os espectros formados foram
analisados a partir do registro da FFT (Fast Fourier Transform -
Transformao rpida de Fourier).
Os parmetros acsticos que foram analisados compreenderam:
freqncia fundamental (f0); intensidade; formantes do som; formante do
cantor e vibrato, descritos no subcaptulo 4.2. Foram tambm realizados
registros a respeito dos harmnicos, contorno de pitch e de amplitude, gama
tonal (em notao musical e valores em Hz, segundo PINHO e BASTOS,
2003 e o site: http://members.tripod.com/caraipora/esctempfreq.htm),
velocidade e caractersticas vocais mais relevantes.
Vale ressaltar que o programa utilizado para a anlise acstica
forneceu dados referentes freqncia, porm sofreu influncia do rudo
instrumental. O mesmo ocorreu com relao intensidade.

Segunda parte
5.6 Seleo dos sujeitos

Foram realizadas duas enquetes. A primeira contou com uma
pequena amostra da populao da cidade de So Paulo, nomeada de grupo
1 (G1). Foram questionados 260 sujeitos, 130 do sexo masculino e 130 do
sexo feminino, no perodo de junho a outubro de 2006. Para isso, os
seguintes critrios de incluso foram adotados: residir na cidade de So
Paulo e estar dentro da faixa etria dos 20 aos 70 anos.

63
O clculo efetivo do tamanho da amostra foi obtido estatisticamente,
com base em COCHRAN (1986), o que resultou em um valor mnimo de 245
sujeitos, considerando um erro admissvel de 3,0%. Porm, esse nmero foi
aumentado para 260 sujeitos, a fim de se ajustar distribuio concomitante
por sexo e por faixa etria. Esses sujeitos pertenciam a diferentes zonas da
cidade de So Paulo, conforme o quadro abaixo:

Macro-regio Representatividade Questionrios aplicados
NORTE 19% 50
OESTE 12% 30
CENTRO 4% 10
LESTE 35% 90
SUL 31% 80
Total 100% 260

Obedeceu-se ao mapa e s propores de distribuio da populao
(representatividade percentual) do municpio de So Paulo utilizado pela sua
prefeitura, auferido no site: www.prefeitura.sp.gov.br.
A segunda enquete foi aplicada aos fs do cantor, denominados de
grupo 2 (G2), sendo questionados 151 sujeitos, 75 do sexo masculino e 76
do sexo feminino, no perodo de maio a junho de 2007. Os critrios de
incluso utilizados foram: ser f do cantor Roberto Carlos; ser integrante de
alguma comunidade on-line do cantor, situada no orkut; residir no Brasil;
possuir a nacionalidade brasileira e estar na faixa dos 20 a 70 anos de
idade. Os sujeitos foram contactados via internet e responderam enquete
por e-mail.
O clculo efetivo dessa amostra foi delimitado estatisticamente, com
base em COCHRAN (1986), derivando em um valor mnimo de 151 sujeitos,
sendo considerado um erro admissvel de 7,5%. Esse valor foi obtido a partir
do nmero total de integrantes, isto , 77.271, das 213 comunidades on-line
do cantor Roberto Carlos, alocadas no orkut, endereado pelo site:
www.orkut.com.
Os sujeitos das duas enquetes pertencentes a ambos os sexos foram
subdivididos de forma equilibrada, pelas seguintes faixas etrias: 20-30; 31-

64
40; 41-50; 51-60; 61-70. Todos apresentavam nveis de escolaridade,
profisses e nveis de rendimento variados. Os parmetros de
categorizao para nvel de escolaridade (no-alfabetizado; ensino
fundamental; mdio e superior, estes trs ltimos classificados em completo
ou incompleto) foram adaptados a partir dos dados do IBGE (2000). Quanto
profisso, foi ajustada com base na classificao brasileira de ocupaes
de 2002, tambm do IBGE. Com relao ao rendimento, foram classificados
a partir de uma adaptao de QUADROS e MAIA (2004), em: indigente (ID)
menor que R$ 250,00 mensais; nfimo (IM) de R$ 250,01 a R$ 500,00
mensais; inferior (IN) de R$ 500,01 a R$ 1000,00 mensais; baixo (B) de
R$ 1000,01 a 2500,00 mensais; mdio (M) de R$ 2500,01 a R$ 5000,00
mensais e superior (S) maior que R$ 5000,00 mensais.

5.7 Instrumento

As duas enquetes utilizadas apresentaram questes abertas e
fechadas. As questes fechadas incluam dados, como: sexo, idade, data de
nascimento, nvel de escolaridade, profisso e nvel de rendimento, para
ambos os grupos. As perguntas abertas distinguiram-se entre os grupos por
se tratar de perfis diferenciados, e esto descritas a seguir.
Para os sujeitos do grupo 1 (G1) foram elencadas duas questes,
sendo a primeira: Voc gosta do cantor Roberto Carlos? Sim ou no? e Por
qu? e a segunda pergunta: O que voc acha da voz do cantor Roberto
Carlos? (anexo VI).
Para os sujeitos do grupo 2 (G2), selecionamos as perguntas: Por que
voc gosta do cantor Roberto Carlos? e O que voc acha da voz do cantor
Roberto Carlos? (anexo VIII).

5.8 Procedimentos

Os participantes do G1 foram abordados em diferentes locais da
cidade de So Paulo, como: Metr, Shopping Centers, Estaes Ferrovirias

65
e Rodovirias, dentre outros. Esses sujeitos foram convidados a responder
oralmente uma enquete a respeito do cantor Roberto Carlos. Inicialmente
foram questionados com relao zona da cidade que residiam e tambm
quanto faixa etria. Posteriormente foram solicitados que respondessem
oralmente duas perguntas, descritas acima. Por ltimo, foram obtidos os
dados referentes data de nascimento, nvel de escolaridade, profisso e
nvel de rendimento.
Com relao aos participantes do G2, foi postado um e-mail convite
(anexo VIII) para a seo de tpicos e mensagens das 213 comunidades on-
line do cantor Roberto Carlos no orkut, convidando os fs para que
respondessem uma enquete na forma digitada, versando sobre dados para
caracterizao do perfil e duas questes a respeito do cantor Roberto
Carlos. Foi solicitado que, caso houvesse interesse, enviassem seus
respectivos endereos de e-mail para: pesquisarobertocarlos@gmail.com
que, posteriormente, a enquete seria remetida pela pesquisadora, devendo
ser devolvida pelos fs para o mesmo endereo citado. Das respostas
enviadas pela internet, um total de 172, foram consideradas somente as
enquetes devidamente preenchidas e que se encontravam alocadas de
forma equilibrada por sexo e faixa etria, conforme delimitao estatstica,
resultando em 151.
Cabe ressaltar que no foram passadas informaes especficas que
influenciassem as respostas dos sujeitos, comprometendo o resultado da
pesquisa. Em ambos os grupos (G1 e G2), os sujeitos no foram
identificados.

5.9 Anlise dos resultados

Para a anlise perceptivo-auditiva da voz, os resultados foram
apresentados sob a forma de quadros referentes a cada dcada, na ordem
cronolgica da gravao comercial, acompanhados da data de gravao e
idade do intrprete, totalizando quatro quadros. Em cada quadro foi descrita
a maioria das respostas dos juzes avaliadores, quanto aos parmetros

66
vocais, qualidade de gravao e impresses interpretativas do cantor.
Cabe ressaltar que foram comparadas as respostas dos juzes avaliadores e
considerada a concordncia entre eles nos aspectos observados. Nos
resultados das avaliaes que apresentaram divergncias, foi considerada a
maioria das respostas dos juzes.
Os resultados da anlise acstica da voz, obtidos pela pesquisadora,
foram expostos na forma de figuras, seguidas da descrio de cada
parmetro acstico e caracterstica vocal observada, na ordem cronolgica
das gravaes comerciais da msica DETALHES e posteriormente
EMOES, acompanhadas da data de gravao e da idade do intrprete.
Os resultados das duas enquetes foram tratados estatisticamente, aps
a categorizao das respostas.
O teste de Kruskal-Wallis foi empregado para observar possveis
diferenas entre as categorias de: Voc gosta de Roberto Carlos? Sim ou
no? Por qu? e O que voc acha da voz dele?; e as variveis: sexo, faixa
etria, nvel de escolaridade e de rendimento, no G1, e para as categorias
de: Por que voc gosta do cantor Roberto Carlos? e O que voc acha da
voz dele?, com essas mesmas variveis para o G2.
Foi aplicado o teste de Mann-Whitney, de modo complementar, com o
intuito de verificar possveis diferenas entre as faixas etrias, os nveis de
escolaridade e de rendimento. Para os respectivos testes, foi adotado o nvel
de significncia de 5% (0,050), sendo que valores de significncia calculados
(p) inferiores a 5% denotaram uma diferena estatisticamente significante.
Os resultados das duas enquetes foram expostos individualmente na
forma de tabelas. As tabelas corresponderam caracterizao da amostra,
distribuio e comparao das respostas dos sujeitos dos dois grupos, em
valores numricos e em percentuais. Para a anlise, foram considerados
apenas os valores significantes, assinalados na cor vermelha.

67

Meu pai um dia me falou
pra que eu nunca mentisse,
mas ele tambm se esqueceu
de me dizer a verdade
da realidade que eu ia saber,
dos traumas que a gente
s sente depois de crescer...

(Traumas - Roberto Carlos e Erasmo Carlos, 1971)

6. RESULTADOS

68
Neste captulo, esto distribudos os resultados na forma de quadros,
figuras e tabelas.
Para a anlise perceptivo-auditiva da voz, as respostas encontram-se
dispostas em quadros divididos por dcada, em ordem cronolgica da
gravao comercial, num total de quatro. Os quadros de 1 a 4 apresentam a
distribuio da anlise perceptivo-auditiva da voz, da qualidade e das
impresses sobre a gravao das msicas selecionadas.
Na anlise acstica, os parmetros acsticos das quatro gravaes
de DETALHES (Roberto Carlos e Erasmo Carlos - 1971, 1988, 1992 e 1999)
e EMOES (Roberto Carlos e Erasmo Carlos - 1981, 1988, 1992, 1999)
esto representados pelas figuras de 1 a 8, acompanhadas por uma
descrio, na ordem cronolgica da gravao comercial.
A enquete apresenta-se na forma de tabelas. As tabelas de 1 a 22
referem-se ao G1. As tabelas 1 e 2 caracterizam a amostra. As tabelas de 3
a 5 apresentam a distribuio dos dados e nas tabelas 6 a 22 temos as
respectivas anlises comparativas dos sujeitos do G1. Nas tabelas de 23 a
34 esto dispostos os resultados do G2. Nas tabelas 23 e 24 est
caracterizada a amostra. Os dados distribudos encontram-se nas tabelas 25
e 26. Nas tabelas 27 a 34 temos as respectivas anlises comparativas dos
sujeitos do G2, e as respectivas anlises entre os sujeitos do G1 e do G2
encontram-se nas tabelas 35 e 36.

69
Quadro 1 - Distribuio das respostas da anlise perceptivo-auditiva da voz, da qualidade e das
impresses sobre a gravao de duas msicas gravadas por Roberto Carlos na
dcada de 60, realizadas pelos fonoaudilogos e professores de canto.

PARMETROS VOCAIS

FONOAUDILOGOS

PROFESSORES DE CANTO
1. Coordenada 1. Coordenada Coordenao
Pneumofonoarticulatria 2. Coordenada 2. Coordenada
1. Mdio para grave 1. Mdio para agudo Pitch
2. Mdio 2. Mdio para agudo
1. Adequada 1. Adequada Loudness
2. Adequada 2. Adequada
1. Precisa 1. Precisa Articulao
2. Precisa 2. Precisa
1. Brusco (Fg.1)
Suave (Fg.2)
Duro (Fg.3)
1. Suave (Pc.1)
Brusco (Pc.2)
Duro (Pc.3)
Ataque vocal
2. Duro

2. Suave
1. Hipernasal (Fg.1)
Laringo-farngica com foco
nasal discreto (Fg.2)
Posterior (Fg.3)
1. Laringo-farngica com foco
nasal compensatrio (Pc.1)
nasal discreto (Pc.2)
nasal acentuado (Pc.3)
Ressonncia
nasal acentuado (Fg.1)
Posterior (Fg.3)

nasal compensatrio
1. Modal de peito 1. Modal de peito Registro vocal
2. Modal de peito 2. Modal de peito
1. Voz com brilho 1. Voz com brilho Brilho
2. Voz com brilho 2. Voz sem brilho
1. Voz com projeo 1. Voz com projeo Projeo
2. Voz com projeo 2. Voz sem projeo
1. Ausente 1. Ausente Vibrato
2. Ausente 2. Ausente
1. Mdia 1. Mdia Tessitura da voz
2. Mdia 2. Mdia
1. Adaptada

1. Comprimida Qualidade vocal
2. Tensa alternando com
adaptada
2. Tensa
1. tima 1. Razovel Qualidade da gravao
2. Razovel 2. Razovel
1. Variabilidade de tessitura
vocal (Fg.1)
Variabilidade de dinmica
e interpretao com vigor,
jovialidade (Fg.2)
Variabilidade de
ressonncia e sensao de
agilidade (Fg.3)
1. Imaturidade e uso de falsete O que mais chamou ateno
na gravao
2. Tempo mximo de fonao
maior (Fg.1)
Uso de driver (Fg.2)
Facilidade na emisso e
pouco esforo vocal (Fg.3)
2. Interpretao imatura
Legenda: 1. Msica PROIBIDO FUMAR (1964), aos 21 anos de idade.
2. Msica QUERO QUE V TUDO PRO INFERNO (1965), aos 22 anos de idade.
Fg.- fonoaudilogo/ Pc.- professor de canto.

70

PARMETROS VOCAIS

FONOAUDILOGOS

1. Mdio para agudo 1. Mdio Pitch
2. Mdio 2. Mdio
1. Suave 1. Suave Ataque vocal
2. Duro 2. Suave
Posterior (Fg.3)
nasal acentuado (Pc.3)
Ressonncia
nasal acentuado
nasal compensatrio
1. Voz com brilho 1. Voz sem brilho Brilho
2. Voz com brilho 2. Voz sem brilho
1. Voz com projeo 1. Voz com projeo Projeo
2. Presente 2. Ausente
2. Mdia 2. Mdia
comprimida
1. Fluida alternando com
Comprimida
Qualidade vocal
2. Comprimida alternando com
adaptada
2. Hipernasal alternando com
Comprimida
1. Razovel 1. Razovel Qualidade da gravao
2. tima 2. Razovel
1. Vibrato inconstante com
caractersticas de tremor (Fg.1)
Interpretao feita pela
acentuao e modificao
de vocbulos (Fg.2)
Esforo vocal e tessitura
restrita que transmitem
tristeza (Fg.3)
1. Interpretao tranqila e
menos forada (Pc.1)
Menor intensidade com
emisso suavizada e
soprosa (Pc.2)
Clima de intimidade e voz
mais presente, prxima ao
microfone (Pc.3)
O que mais chamou ateno
na gravao
2. Vibrato discreto no final das
frases (Fg.1)
Articulao marcada e
ligada ao texto (Fg.2)
No respondeu (Fg.3)
2. Interpretao fluida (Pc.1)
Hipernasalidade (Pc.2)
Necessidade de convencer o
ouvinte pelo prolongamento
e acentuao de vogais (Pc.3)
Legenda: 1. Msica DETALHES (1971), aos 28 anos de idade.
2. Msica AMIGO (1977), aos 34 anos de idade.

71

PARMETROS VOCAIS

FONOAUDILOGOS

1. Mdio para agudo 1. Mdio para agudo Pitch
2. Mdio para agudo 2. Mdio para agudo
1. Suave 1. Suave Ataque vocal
2. Suave 2. Suave
1. Hipernasal (Fg.1)
nasal compensatrio (Fg.2)
1. Laringo-farngica com
foco nasal compensatrio
Ressonncia
nasal acentuado

2. Laringo-farngica com
foco nasal
compensatrio
1. Voz com brilho 1. Voz com brilho Brilho
2. Voz com brilho 2. Voz com brilho
1. Voz sem projeo 1. Voz com projeo Projeo
1. Presente 1. Presente Vibrato
2. Ausente 2. Ausente
1. Mdia 1. Ampla Tessitura da voz
2. Mdia 2. Mdia
1. Adaptada

1. Fluida alternando com
Comprimida
Qualidade vocal
2. Adaptada 2. Fluida alternando com
Comprimida
1. Razovel 1. Razovel Qualidade da gravao
2. Razovel 2. Razovel
A orquestra encobre a voz
que segue um crescendo (Fg.2)
Aumento da loudness (Fg.3)
1. Desnvel entre a voz e
a orquestra, o estilo do
cantor presente (Pc.1)
O cantor vive o que canta
(Pc.2)
Volume de gravao reduzido
(Pc.3)
na gravao
2. Tempo mximo de fonao
reduzido ou utilizado como
recurso estilstico, vibrato
discreto no final das frases
(Fg.1)
Interpretao montona (Fg.2)
Voz fluida e alternncia
de ressonncia (Fg.3)
2. Interpretao
equilibrada (Pc.1)
Variao dos parmetros
vocais ao longo da msica e
emisso suave, soprosa (Pc.2)
Dificuldade tcnica nos
momentos de menor
intensidade em que a voz
perde projeo (Pc.3)
Legenda: 1. Msica EMOES (1981), aos 38 anos de idade.
2. Msica CAMINHONEIRO (1984), aos 41 anos de idade.

72


PARMETROS VOCAIS

FONOAUDILOGOS

1. Mdio para agudo 1. Mdio para agudo Pitch
2. Mdio para agudo 2. Mdio para agudo
1. Duro 1. Suave Ataque vocal
2. Suave 2. Suave
nasal acentuado

Hipernasal (Pc.3)
Ressonncia
nasal acentuado
nasal compensatrio
1. Voz sem brilho 1. Voz com brilho Brilho
2. Voz com brilho 2. Voz com brilho
1. Voz sem projeo 1. Voz com projeo Projeo
2. Voz com projeo 2. Voz com projeo
2. Presente 2. Presente
2. Mdia 2. Ampla
1. Comprimida

1. Comprimida Qualidade vocal
adaptada
2. Fluida
1. tima 1. Razovel Qualidade da gravao
2. tima 2. Razovel
1. Tenso nas notas agudas
associada
hipernasalidade, vibrato
inconstante s vezes com
caracterstica de tremor (Fg.1)
Dinmica vocal montona
(Fg.2)
Voz comprimida transmitindo
sensao de depresso (Fg.3)
1. Desequilbrio de intensidade
(Pc.1)
Canto em forte intensidade
(Pc.2)
Maturidade, relao profunda
com a letra que convence,
apesar da dificuldade tcnica
(Pc.3)
na gravao
Finais de frases menos
prolongadas com perda de
volume (Fg.2)
Voz comprimida nos agudos
(Fg.3)
2. Apatia do cantor (Pc.1)
Carter introspectivo do texto,
propiciou foco nasal (Pc.2)
Dinmica vocal incoerente,
mas convence (Pc.3)

Legenda: 1. Msica LUZ DIVINA (1991), aos 48 anos de idade.
2. Msica NOSSA SENHORA (1993), aos 50 anos de idade.

73
Figura 1 - Espectrograma de banda estreita da vogal /e/, extrada da frase No adianta
nem tentar me esquecer da msica DETALHES (1971), aos 28 anos de idade.
1

Nessa amostra de 0,2 segundos, foram encontrados harmnicos at 6
kHz. Na anlise da vogal /e/, correspondente ao d#
3
- 277 Hz, da primeira
slaba do vocbulo /esquecer/, verificou-se contorno de pitch e amplitude
ascendente. A f0

mdia foi de 277 Hz, com mnima de 244 e mxima de 286
Hz, havendo pouca variao de freqncia. A intensidade mdia dessa vogal
foi de 78 dB, sendo a mnima de 77 e a mxima de 79 dB
2
. Os formantes
correspondentes aos harmnicos amplificados apresentaram os seguintes
valores: F1= 516 Hz; F2= 1912 Hz; F3= 2967 Hz; F4

= 4025 Hz e F5

= 5081
Hz. No foi verificado vibrato nessa amostra.

_____
1
Nas figuras que se seguem pode-se observar, na cor azul, a variao de freqncia expressa em Hz e, na cor
verde, o contorno da intensidade, de 0 a 100 dB, no sendo possvel a sua determinao pela influncia da
intensidade instrumental. Os traados delimitados na cor vermelha correspondem vogal e aos trechos das frases
analisadas. Os espectros variaram de 0 a 10 kHz e o pitch de 0 a 300 Hz.
2
Os valores de intensidade mdia foram aproximados, uma vez que dependem da distncia do microfone,
havendo pouca variao de intensidade nas amostras.

74
Figura 2 - Espectrograma de banda estreita da frase No adianta nem tentar me
esquecer da msica DETALHES (1971), aos 28 anos de idade.

Na frase analisada, No adianta nem tentar me esquecer de
durao de 7,1 segundos, o primeiro trecho, No adianta nem tentar,
apresentou contorno de pitch ascendente, gama tonal de um tom (mi
2
- 165
Hz a f#
2
- 185 Hz), emitido repetidamente, semelhante regio de voz
falada e contorno de amplitude descendente. Foi observada tambm
velocidade de canto de 3,3 slabas por segundo. No segundo trecho, me
esquecer, houve maior prolongamento das vogais, contorno de pitch
ascendente, gama tonal de 4,5 tons (mi
2
- 165 Hz a d#
3
- 277 Hz),
caracterstico de voz cantada, e contorno de amplitude descendente ao final
do vocbulo /esquecer/. Este trecho apresentou-se mais lento, com
velocidade de canto 2,2 slabas por segundo.
No primeiro trecho da frase tambm foi observada uma emisso com
maior utilizao de vibrao do fonema fricativo velar vozeado / / e, no
segundo trecho, uma vibrao do fonema fricativo velar desvozeado / X /.
Nessa gravao foram verificados perodos muito discretos de vibrato. O
vibrato da vogal /a/ do vocbulo /tentar/, do primeiro trecho, apresentou uma
freqncia de 180 Hz, desvio padro de freqncia de 2 Hz, intensidade de
74 dB e desvio padro de intensidade de 2 dB. A durao do vibrato foi de

75
0,6 segundos. O vibrato da vogal /e/ da ltima slaba do vocbulo /esquecer/,
do segundo trecho, apresentou uma freqncia de 165 Hz, desvio padro de
freqncia de 1,5 Hz, intensidade de 74 dB e desvio padro de intensidade
de 3 dB. A durao do vibrato foi de 0,4 segundos.

76
Figura 3 - Espectrograma de banda estreita da vogal /e/, extrada da frase No adianta
nem tentar me esquecer da msica DETALHES (1988), aos 45 anos de idade.

Nessa amostra de 0,3 segundos, mais prolongada em relao
anterior, foram encontrados harmnicos at aproximadamente 7 kHz. Na
anlise da vogal /e/, correspondente ao d#
3
- 277 Hz, da primeira slaba do
vocbulo /esquecer/ foram verificados contorno de pitch ascendente e
amplitude descendente. A f0

mdia foi de 275 Hz, com mnima de 261 e
mxima de 280 Hz, denotando pouca variao de freqncia. A intensidade
mdia dessa vogal foi de 62 dB, sendo a mnima de 59 e a mxima de 64
dB, havendo pouca variao. Os formantes correspondentes aos
harmnicos amplificados apresentaram os seguintes valores: F1= 386 Hz;
F2= 2127 Hz; F3= 3351 Hz; F4 = 4176 Hz e F5

= 4927 Hz. No foi verificado
vibrato nessa amostra.

77
Figura 4 - Espectrograma de banda estreita da frase No adianta nem tentar me
esquecer da msica DETALHES (1988), aos 45 anos de idade.

Na frase analisada, No adianta nem tentar me esquecer, de
durao de 8,7 segundos, verificou-se diminuio da intensidade e da
velocidade da msica (andamento), com relao gravao de 1971. O
primeiro trecho, No adianta nem tentar, apresentou uma leve reduo na
inteligibilidade de fala, caracterizada por um murmrio. O contorno de pitch
ascendente e a gama tonal de um tom (mi
2
-165 Hz a f#
2
- 185 Hz), emitido
repetidamente. Houve tambm contorno de amplitude descendente mais
significativo em comparao gravao anterior e velocidade de canto de
3,4 slabas por segundo. No segundo trecho, me esquecer, houve maior
prolongamento das vogais, acentuao das vogais, contorno de pitch
ascendente e amplitude descendente. A gama tonal foi de 4,5 tons (mi
2
- 165
Hz a d#
3
- 277 Hz) e a velocidade foi de 1,8 slabas por segundo, mais
lenta em relao ao primeiro trecho.
No primeiro trecho da frase tambm foi observada uma emisso com
maior utilizao de vibrao do fonema fricativo velar desvozeado / X / e, no
segundo trecho, uma vibrao do fonema fricativo velar vozeado / /,
contrrio primeira gravao.

78
Trata-se de uma gravao ao vivo acompanhada de violo e, nesta
gravao, foram verificados perodos muito discretos de vibrato.
O vibrato da vogal /a/ da ltima slaba do vocbulo /tentar/, do
primeiro trecho, apresentou uma freqncia de 177 Hz, um desvio padro de
freqncia de 12 Hz, caracterstico de tremor, alm de uma intensidade de
57 dB e desvio padro de intensidade de 3 dB. A durao do vibrato foi de
0,6 segundos. O vibrato da vogal /e/ da ltima slaba do vocbulo /esquecer/,
do segundo trecho, apresentou uma freqncia de 157 Hz, um desvio
padro de freqncia de 8 Hz, intensidade de 55 dB e desvio padro de
intensidade de 1,5 dB. A durao do vibrato foi de 0,4 segundos.
Foi constatado que as gravaes de DETALHES, correspondentes aos
anos de 1992 e 1999, tratam-se da mesma gravao do ano de 1971,
porm, a gravao de 1999 apresentou maior clareza na qualidade de
gravao, mas no na voz. Os valores referentes aos parmetros acsticos
so idnticos e no apresentaram variaes. Por essa razo, no
mostraremos o grfico.

79
Figura 5 - Espectrograma de banda estreita da vogal /a/, extrada da frase Detalhes de
uma vida, histrias que eu contei aqui da msica EMOES (1981), aos
38 anos de idade.

Nessa amostra de 0,2 segundos foram encontrados harmnicos at
aproximadamente 10 kHz. Na anlise da vogal /a/, correspondente ao l#
2
-
233 Hz, do vocbulo /aqui/, foi verificado contorno de pitch ascendente,
caracterizado pelo ornamento musical realizado pelo cantor, alm de
contorno de amplitude descendente. A f0

mdia foi de 220 Hz, com mnima
de 200 e mxima de 233 Hz. A intensidade mdia dessa vogal foi de 68 dB,
sendo a mnima de 66 e a mxima de 70 dB. Os formantes, correspondentes
aos harmnicos amplificados, apresentaram os seguintes valores: F1= 690
Hz; F2= 1593 Hz; F3= 2920 Hz; F4

= 3750 Hz e F5

= 4691 Hz. No foi
verificado vibrato nessa amostra.

80
Figura 6 - Espectrograma de banda estreita da frase Detalhes de uma vida, histrias
que eu contei aqui da msica EMOES (1981), aos 38 anos de idade.

Na frase analisada, Detalhes de uma vida, histrias que eu contei
aqui, de durao de 6,4 segundos, verificou-se diminuio da intensidade
da msica. O primeiro trecho Detalhes de uma vida, apresentou contorno
de pitch descendente, com gama tonal semelhante regio de voz falada,
de 1,5 tons (d#
2
- 138 Hz a mi
2
-165 Hz). Houve tambm contorno de
amplitude descendente e velocidade mais rpida nesse trecho, com 3,8
slabas por segundo. No segundo trecho, histrias que eu contei aqui,
houve maior prolongamento das vogais, contorno de pitch ascendente e de
amplitude descendente. A gama tonal foi de trs tons (mi
2
- 165 Hz a l#
2
-
233 Hz) e a velocidade foi mais lenta, isto , de 1,6 slabas por segundo.
Na frase, foram verificados trechos de vibrato bem definidos. O
vibrato da vogal /a/ do vocbulo /vida/, do primeiro trecho, apresentou uma
freqncia de 132 Hz, com desvio padro de 8 Hz, intensidade de 68 dB e
desvio padro de intensidade de 1 dB. A durao do vibrato foi de 0,2
segundos. O vibrato da vogal /i/ do vocbulo /aqui/, do segundo trecho,
apresentou uma freqncia de 117 Hz, com desvio padro de 5 Hz,
intensidade de 68 dB e desvio padro de intensidade de 3 dB. A durao do
vibrato foi de 0,7 segundos.

81
Figura 7 - Espectrograma de banda estreita da vogal /a/, extrada da frase Detalhes de
uma vida, histrias que eu contei aqui da msica EMOES (1988) aos 45
anos de idade.

Nessa amostra de 0,1 segundos foram encontrados harmnicos at
aproximadamente 5,5 kHz. Na anlise da vogal /a/, correspondente ao l
2
-
220 Hz, do vocbulo /aqui/, foi verificada uma durao menor e contaminada
pela vogal anterior /i/. No houve uso do ornamento musical e pouca
variao no contorno de pitch e amplitude. A f0

mdia foi de 220 Hz, com
mnima de 215 e mxima de 223 Hz, apresentando uma variao
insignificante. A intensidade mdia dessa vogal foi de 65 dB, sendo a
mnima de 61 e a mxima de 73 dB. Os formantes, correspondentes aos
harmnicos amplificados, apresentaram os seguintes valores: F1= 550 Hz;
F2= 1064 Hz; F3= 2867 Hz; F4

= 3844 Hz e F5

= 5020 Hz. No foi
verificado vibrato nessa amostra.

82
Figura 8 - Espectrograma de banda estreita da frase Detalhes de uma vida, histrias que
eu contei aqui da msica EMOES (1988), aos 45 anos de idade.

Na frase analisada, Detalhes de uma vida, histrias que eu contei
aqui, de durao de 5 segundos, verificou-se, de forma geral, uma
velocidade da msica aumentada (andamento) com relao gravao de
1981. O cantor acelerou a velocidade da voz em relao orquestra. O
primeiro trecho, Detalhes de uma vida, apresentou gama tonal de 1,5 tons
(d
2
-131 Hz a r#
2
- 155 Hz), contorno de pitch descendente e amplitude
descendente. Foi verificada tambm velocidade mais rpida nesse trecho,
com 4,1 slabas por segundo. No segundo trecho, histrias que eu contei
aqui, houve reduo no tempo das vogais. A gama tonal foi de trs tons
(r#
2
- 155 Hz a l
2
- 220 Hz), contorno de pitch ascendente e de amplitude
descendente, e a velocidade foi de 3,7slabas por segundo.
Esta amostra apresentou-se meio tom mais baixo em relao
gravao anterior, de 1981. Trata-se de uma gravao ao vivo com
orquestra e, nesta gravao, foram verificados perodos muito discretos de
vibrato nas vogais, que auditivamente se assemelharam ao tremor, nos dois
trechos. No foi possvel a extrao das medidas devido emisso dessas
vogais ser muito curta e contaminada pela orquestra.

83
Pela anlise acstica, foi constatado que as gravaes de EMOES,
correspondentes aos anos de 1992 e 1999, tratam-se da mesma gravao
do ano de 1981, porm, a gravao de 1999 apresentou maior clareza na
qualidade de gravao, mas no na voz. Os valores referentes aos
parmetros acsticos foram idnticos e no evidenciaram diferenas
significativas, por isso tambm no foram apresentados.
Tanto na msica DETALHES como na msica EMOES foi
observada maior riqueza de harmnicos nos segundos trechos das duas
frases escolhidas.

84

Tabela 1 - Caracterizao dos sujeitos do grupo 1 da enquete, segundo a regio de
moradia, sexo, faixa etria e profisso.
2
Variveis N %
Regio
Norte 50 19,23
Oeste 30 11,54
Centro 10 3,85
Leste 90 34,62
Sul 80 30,77
Sexo
Feminino 130 50,00
Masculino 130 50,00
Faixa Etria
20 a 30 52 20,00
31 a 40 52 20,00
41 a 50 52 20,00
51 a 60 52 20,00
61 a 70 52 20,00
Profisso
Administrador 9 3,46
Aposentado 30 11,54
Auxiliar de servios gerais 10 3,85
Comerciante 19 7,31
Do lar 24 9,23
Estudante 11 4,23
Professor 17 6,54
Tcnicos em geral 19 7,31
Vendedor 23 8,85
Outros 98 37,70
Total de participantes 260 100,00

_____
2
Grupo 1 da enquete - grupo correspondente amostra da populao da cidade de So Paulo.

85
Tabela 2 - Caracterizao dos sujeitos do grupo 1 da enquete, segundo o nvel de
escolaridade e rendimento.
Variveis N %
Nvel de escolaridade
No-alfabetizado 1 0,38
Fundamental incompleto 27 10,38
Fundamental completo 33 12,69
Mdio incompleto 17 6,54
Mdio completo 75 28,85
Superior incompleto 27 10,38
Superior completo 80 30,77
Nvel de rendimento
Indigente 18 6,92
nfimo 36 13,85
Inferior 56 21,54
Baixo 79 30,38
Mdio 43 16,54
Superior 28 10,77

Tabela 3 - Distribuio das respostas dos sujeitos do grupo 1 da enquete, com
relao pergunta: Voc gosta do cantor Roberto Carlos?
Respostas N %
Sim 183 70,38
No 77 29,62

86
Tabela 4 - Distribuio das respostas dos sujeitos do grupo 1 da enquete, quanto s
justificativas da resposta da pergunta: Voc gosta do cantor Roberto
Carlos?
Justificativas N %
As msicas emocionam 10 3,85
As msicas fizeram parte de
suas vidas
20 7,69
As msicas so boas 10 3,85
As msicas so bonitas 22 8,46
As msicas so romnticas 14 5,38
Gosta das msicas 33 12,69
bom cantor 20 7,69
Gosta da personalidade 20 7,69
O cantor de sua poca 10 3,85
O cantor romntico 12 4,62
No gosta das msicas 26 10,00
No gosta do estilo 21 8,08
No gosta da personalidade 20 7,69
Outros 22 8,46

resposta da pergunta: O que voc acha da voz do cantor Roberto Carlos?
Respostas N %
Agradvel 11 4,23
Boa 37 14,23
Bonita 62 23,85
Gostosa 8 3,08
Maravilhosa 15 5,77
Romntica 9 3,46
Suave 17 6,54
Melosa 8 3,08
Normal 16 6,15
Nasal 10 3,85
Fanha 8 3,08
No gosta 15 5,77
Feia 8 3,08
Ruim 11 4,23
Outros 25 9,62

87
Tabela 6 - Comparao das respostas dos sujeitos do grupo 1 da enquete, por sexo,
que afirmam gostar ou no gostar do cantor Roberto Carlos.
Sim No Total
Sexo
N % N % N %
Feminino 99 76,15 31 23,85 130 100,00
Masculino 84 64,62 46 35,38 130 100,00
Total de
participantes
183 70,38 77 29,62 260 100,00
Teste de Kruskal-Wallis
p = 0,042

Tabela 7 - Distribuio das respostas dos sujeitos do grupo 1 da enquete, por faixa
etria, que afirmam gostar ou no gostar do cantor Roberto Carlos.
Sim No Total
Faixa etria
N % N % N %
20 a 30 27 51,92 25 48,08 52 100,00
31 a 40 36 69,23 16 30,77 52 100,00
41 a 50 37 71,15 15 28,85 52 100,00
51 a 60 45 86,54 7 13,46 52 100,00
61 a 70 38 73,08 14 26,92 52 100,00
Total de
participantes
183 70,38 77 29,62 260 100,00
p = 0,004

88
Tabela 8 - Comparao par-a-par entre as faixas etrias do grupo 1 da enquete, que
afirmam gostar ou no gostar do cantor Roberto Carlos.
Par de faixas etrias Significncia (p)
20 a 30 X 31 a 40 0,072
41 a 50 0,045
51 a 60 < 0,001
61 a 70 0,027
31 a 40 X 41 a 50 0,831
51 a 60 0,034
61 a 70 0,667
41 a 50 X 51 a 60 0,056
61 a 70 0,828
51 a 60 X 61 a 70 0,089
Teste de Mann-Whitney

Tabela 9 - Comparao das respostas dos sujeitos do grupo 1 da enquete, divididos
por nvel de escolaridade, que afirmam gostar ou no do cantor Roberto
Carlos.
Sim No Total
N % N % N %
No alfabetizado 1 100,00 0 0,00 1 100,00
Fundamental incompleto 21 77,78 6 22,22 27 100,00
Fundamental completo 27 81,82 6 18,18 33 100,00
Mdio incompleto 12 70,59 5 29,41 17 100,00
Mdio completo 54 72,00 21 28,00 75 100,00
Superior incompleto 13 48,15 14 51,85 27 100,00
Superior completo 55 68,75 25 31,25 80 100,00
Total de participantes 183 70,38 77 29,62 260 100,00
p = 0,135

89
por nveis de rendimento, que afirmam gostar ou no do cantor Roberto
Carlos.
Sim No Total
Nvel de rendimento
N % N % N %
Indigente 15 83,33 3 16,67 18 100,00
nfimo 26 72,22 10 27,78 36 100,00
Inferior 39 69,64 17 30,36 56 100,00
Baixo 54 68,35 25 31,65 79 100,00
Mdio 28 65,12 15 34,88 43 100,00
Superior 21 75,00 7 25,00 28 100,00
Total de
participantes
183 70,38 77 29,62 260 100,00
p = 0,773

90
por sexo, quanto resposta da pergunta: O que voc acha da voz do
cantor Roberto Carlos?
Feminino Masculino Total
Respostas
N % N % N %
Agradvel 4 3,08 7 5,38 11 4,23
Boa 13 10,00 24 18,46 37 14,23
Bonita 44 33,85 18 13,85 62 23,85
Gostosa 6 4,62 2 1,54 8 3,08
Maravilhosa 7 5,38 8 6,15 15 5,77
Romntica 4 3,08 5 3,85 9 3,46
Suave 11 8,46 6 4,62 17 6,54
Melosa 3 2,31 5 3,85 8 3,08
Normal 6 4,62 10 7,69 16 6,15
Nasal 6 4,62 4 3,08 10 3,85
Fanha 2 1,54 6 4,62 8 3,08
No gosta 7 5,38 8 6,15 15 5,77
Feia 6 4,62 2 1,54 8 3,08
Ruim 6 4,62 5 3,85 11 4,23
Outros 5 3,85 20 15,38 25 9,62
Total de
participantes
130 100,00 130 100,00 260 100,00
p = 0,271

91
Tabela 12 - Comparao das respostas dos sujeitos do grupo 1 da enquete, divididos por faixa etria,
quanto resposta da pergunta: O que voc acha da voz do cantor Roberto Carlos?
20 a 30 31 a 40 41 a 50 51 a 60 mais de 60
Respostas
N % N % N % N % N %

Total

N %
Agradvel 1 1,92 0 0,00 2 3,85 3 5,77 5 9,62 11 4,23
Boa 8 15,38 8 15,38 4 7,69 7 13,46 10 19,23 37 14,23
Bonita 6 11,54 12 23,08 14 26,92 15 28,85 15 28,85 62 23,85
Gostosa 2 3,85 2 3,85 0 0,00 2 3,85 2 3,85 8 3,08
Maravilhosa 0 0,00 2 3,85 5 9,62 6 11,54 2 3,85 15 5,77
Romntica 2 3,85 1 1,92 2 3,85 3 5,77 1 1,92 9 3,46
Suave 3 5,77 4 7,69 4 7,69 4 7,69 2 3,85 17 6,54
Melosa 1 1,92 2 3,85 3 5,77 2 3,85 0 0,00 8 3,08
Normal 4 7,69 3 5,77 4 7,69 2 3,85 3 5,77 16 6,15
Nasal 4 7,69 2 3,85 3 5,77 1 1,92 0 0,00 10 3,85
Fanha 2 3,85 2 3,85 2 3,85 1 1,92 1 1,92 8 3,08
No gosta 6 11,54 2 3,85 2 3,85 3 5,77 2 3,85 15 5,77
Feia 4 7,69 1 1,92 1 1,92 1 1,92 1 1,92 8 3,08
Ruim 1 1,92 5 9,62 2 3,85 1 1,92 2 3,85 11 4,23
Outros 8 15,38 6 11,54 4 7,69 4 7,69 2 3,85 17 6,54
Total de
participantes
52 100,00 52 100,00 52 100,00 52 100,00 52 100,00 52 100,00
p = 0,066

92
Tabela 13 - Comparao das respostas dos sujeitos do grupo 1 da enquete, divididos por nvel de escolaridade, quanto resposta da pergunta: O que voc
acha da voz do cantor Roberto Carlos?
No
alfabetizado
Fundamental
incompleto
Fundamental
completo
Mdio
incompleto
Mdio
completo
Superior
incompleto
Superior
completo
Total
Respostas
N % N % N % N % N % N % N % N %
Agradvel 0 0,00 2 7,41 2 6,06 1 5,88 2 2,67 0 0,00 4 5,00 11 4,23
Boa 0 0,00 3 11,11 6 18,18 3 17,50 12 16,00 3 11,11 10 12,50 37 14,23
Bonita 1 100,00 13 48,15 11 33,33 7 41,18 19 25,33 3 11,11 8 10,00 62 23,85
Gostosa 0 0,00 1 3,70 1 3,03 0 0,00 3 4,00 1 3,70 2 2,50 8 3,08
Maravilhosa 0 0,00 0 0,00 4 12,12 1 5,88 5 6,67 0 0,00 5 6,25 15 5,77
Romntica 0 0,00 0 0,00 2 6,06 0 0,00 5 6,67 1 3,70 1 1,25 9 3,46
Suave 0 0,00 1 3,70 0 0,00 0 0,00 4 5,33 2 7,41 10 12,50 17 6,54
Melosa 0 0,00 1 3,70 0 0,00 2 11,76 1 1,33 1 3,70 3 3,75 8 3,08
Normal 0 0,00 2 7,41 1 3,03 1 5,88 3 4,00 3 11,11 6 7,50 16 6,15
Nasal 0 0,00 0 0,00 1 3,03 2 11,76 2 2,67 2 7,41 3 3,75 10 3,85
Fanha 0 0,00 0 0,00 1 3,03 0 0,00 1 1,33 1 3,70 5 6,25 8 3,08
No gosta 0 0,00 2 7,41 0 0,00 0 0,00 6 8,00 1 3,70 6 7,50 15 5,77
Feia 0 0,00 1 3,70 1 3,03 0 0,00 2 2,67 2 7,41 2 2,50 8 3,08
Ruim 0 0,00 0 0,00 1 3,03 0 0,00 2 2,67 2 7,41 6 7,50 11 4,23
Outros 0 0,00 1 3,70 2 6,06 0 0,00 8 10,67 5 18,52 9 11,25 25 9,62
Total de
participantes
1 100,00 27 100,00 33 100,00 17 100,00 75 100,00 27 100,00 80 100,00 260 100,00
p = 0,002

92

93
Tabela 14 - Comparao par-a-par entre os nveis de escolaridade do grupo 1 da
enquete, quanto resposta da pergunta: O que voc acha da voz do
Par de nveis de escolaridade Significncia (p)
No alfabetizado X fundamental incompleto 0,791
fundamental completo 0,754
mdio incompleto 0,804
mdio completo 0,518
superior incompleto 0,262
superior completo 0,345
Fundamental incompleto X fundamental completo 0,817
mdio incompleto 0,869
mdio completo 0,085
Fundamental completo X mdio incompleto 0,776
mdio completo 0,121
Mdio incompleto X mdio completo 0,105
Mdio completo X superior incompleto 0,055
Superior incompleto X superior completo 0,399

94
Tabela 15 - Comparao das respostas dos sujeitos do grupo 1 da enquete, divididos por nvel de
rendimento, quanto resposta da pergunta: O que voc acha da voz do cantor
Roberto Carlos?
Indigente nfimo Inferior Baixo Mdio Superior Total
Respostas
N % N % N % N % N % N % N %
Agradvel 2 11,11 1 2,78 1 1,79 5 6,33 1 2,33 1 3,57 11 4,23
Boa 2 11,11 4 11,11 8 14,29 18 22,78 4 9,30 1 3,57 37 14,23
Bonita 8 44,44 17 47,22 16 28,57 14 17,72 4 9,30 3 10,71 62 23,85
Gostosa 1 5,56 0 0,00 1 1,79 3 3,80 3 6,98 0 0,00 8 3,08
Maravilhosa 0 0,00 2 5,56 3 5,36 3 3,80 3 6,98 4 14,29 15 5,77
Romntica 0 0,00 0 0,00 2 3,57 5 6,33 1 2,33 1 3,57 9 3,46
Suave 0 0,00 2 5,56 2 3,57 5 6,33 6 13,95 2 7,14 17 6,54
Melosa 0 0,00 1 2,78 3 5,36 0 0,00 3 6,98 1 3,57 8 3,08
Normal 1 5,56 3 8,33 2 3,57 2 2,53 5 11,63 3 10,71 16 6,15
Nasal 0 0,00 2 5,56 4 7,14 3 3,80 0 0,00 1 3,57 10 3,85
Fanha 1 5,56 0 0,00 2 3,57 2 2,53 2 4,65 1 3,57 8 3,08
No gosta 1 5,56 1 2,78 3 5,36 4 5,06 2 4,65 4 14,29 15 5,77
Feia 0 0,00 0 0,00 4 7,14 1 1,27 2 4,65 1 3,57 8 3,08
Ruim 0 0,00 1 2,78 1 1,79 6 7,59 1 2,33 2 7,14 11 4,23
Outros 2 11,11 2 5,56 4 7,14 8 10,13 6 13,95 3 10,71 25 9,62
Total de
participantes
18 100,00 36 100,00 56 100,00 79 100,00 43 100,00 28 100,00 260 100,00
p = 0,010

95
Tabela 16 - Comparao par-a-par entre os nveis de rendimento do grupo 1 da
enquete, quanto resposta da pergunta: O que voc acha da voz
do cantor Roberto Carlos?
Par de nveis de rendimento Significncia (p)
Indigente X nfimo 0,439
inferior 0,173
baixo 0,317
mdio 0,007
superior 0,006
nfimo X inferior 0,555
baixo 0,734
mdio 0,010
superior 0,012
Inferior X baixo 0,991
mdio 0,017
superior 0,018
Baixo X mdio 0,041
superior 0,071
Mdio X superior 0,915

96
Tabela 17 - Comparao entre as respostas positivas e negativas dos sujeitos do grupo 1 da
enquete, com relao pergunta: Voc gosta do cantor Roberto Carlos ? , e
as justificativas das respostas.
Sim No Total
Respostas
N % N % N %
As msicas emocionam 10 5,46 0 0,00 10 3,85
As msicas fizeram parte de suas vidas 20 10,93 0 0,00 20 7,69
As msicas so boas 10 5,46 0 0,00 10 3,85
As msicas so bonitas 22 12,02 0 0,00 22 8,46
As msicas so romnticas 14 7,65 0 0,00 14 5,38
Gosta das msicas 33 18,03 0 0,00 33 12,69
bom cantor 20 10,93 0 0,00 20 7,69
Gosta da personalidade 20 10,93 0 0,00 20 7,69
O cantor da sua poca 10 5,46 0 0,00 10 3,85
O cantor romntico 10 5,46 2 2,60 12 4,62
No gosta das msicas 0 0,00 26 33,77 26 10,00
No gosta do estilo 0 0,00 21 27,27 21 8,08
No gosta da personalidade 0 0,00 20 25,97 20 7,69
Outros 14 7,65 8 10,39 22 8,46
p < 0,001

97
Tabela 18 - Comparao das respostas dos sujeitos do grupo 1 da enquete, com
relao s perguntas: Voc gosta do cantor Roberto Carlos ? ,
e O que voc acha da voz do cantor Roberto Carlos ?
Sim No Total
Respostas
N % N % N %
Agradvel 1 3,45 0 0,00 1 2,78
Boa 4 13,79 2 28,57 6 16,67
Bonita 3 10,34 1 14,29 4 11,11
Gostosa 2 6,90 0 0,00 2 5,56
Maravilhosa 3 10,34 0 0,00 3 8,33
Romntica 2 6,90 0 0,00 2 5,56
Suave 1 3,45 2 28,57 3 8,33
Melosa 3 10,34 0 0,00 3 8,33
Normal 2 6,90 0 0,00 2 5,56
Nasal 1 3,45 0 0,00 1 2,78
Feia 0 0,00 1 14,29 1 2,78
Ruim 3 10,34 0 0,00 3 8,33
Outros 4 13,79 1 14,29 5 13,89
p = 0,841

98
Tabela 19 - Comparao das respostas dos sujeitos do grupo 1 da enquete, divididos por sexo,
quanto resposta da pergunta: Por qu voc gosta do cantor Roberto Carlos?
Respostas
N % N % N %
As msicas emocionam 7 5,38 3 2,31 10 3,85
As msicas fizeram parte de suas vidas 8 6,15 12 9,23 20 7,69
As msicas so boas 6 4,62 4 3,08 10 3,85
As msicas so bonitas 11 8,47 11 8,47 22 8,46
As msicas so romnticas 12 9,23 2 1,54 14 5,38
Gosta das msicas 19 14,62 14 10,77 33 12,69
bom cantor 8 6,15 12 9,23 20 7,69
O cantor da sua poca 5 3,85 5 3,85 10 3,85
No gosta das msicas 9 6,92 17 13,85 26 10,00
No gosta do estilo 13 10,00 8 6,15 21 8,08
No gosta da personalidade 5 3,85 15 11,53 20 7,69
Outros 10 7,69 12 9,23 22 8,46
p = 0,113

99
Tabela 20 - Comparao das respostas dos sujeitos do grupo 1 da enquete, divididos por faixa etria, quanto resposta da pergunta: Por qu voc gosta
do cantor Roberto Carlos ?
20 a 30 31 a 40 41 a 50 51 a 60 mais de 60 Total
Respostas
N % N % N % N % N % N %
As msicas emocionam 0 0,00 2 3,85 1 1,92 3 5,77 4 7,69 10 3,85
As msicas fizeram parte de suas vidas 4 7,69 1 1,92 3 5,77 6 11,54 6 11,54 20 7,69
As msicas so boas 2 3,85 1 1,92 5 9,62 0 0,00 2 3,85 10 3,85
As msicas so bonitas 4 7,69 7 13,46 3 5,77 5 9,62 4 7,69 22 8,46
As msicas so romnticas 1 1,92 4 7,69 5 9,62 2 3,85 2 3,85 14 5,38
Gosta das msicas 5 9,62 9 17,31 5 9,62 8 15,38 6 11,54 33 12,69
bom cantor 4 7,69 1 1,92 6 11,54 7 13,46 2 3,85 20 7,69
Gosta da personalidade 4 7,69 2 3,85 6 11,54 2 3,85 6 11,54 20 7,69
O cantor da sua poca 0 0,00 0 0,00 0 0,00 9 17,31 1 1,92 10 3,85
O cantor romntico 1 1,92 3 5,77 3 5,77 2 3,85 3 5,77 12 4,62
No gosta das msicas 11 21,15 5 9,62 4 7,69 2 3,85 4 7,69 26 10,00
No gosta do estilo 7 13,46 8 15,38 4 7,69 1 1,92 1 1,92 21 8,08
No gosta da personalidade 2 3,85 4 7,69 5 9,62 3 5,77 6 11,54 20 7,69
Outros 7 13,46 5 9,62 2 3,85 2 3,85 6 11,54 22 8,46
Total de participantes 52 100,00 52 100,00 52 100,00 52 100,00 52 100,00 52 100,00
p = 0,543

99

100
Tabela 21 - Comparao das respostas dos sujeitos do grupo 1 da enquete, divididos por nvel de escolaridade, quanto resposta da pergunta: Por qu
voc gosta do cantor Roberto Carlos?
No
alfabetizado
Fundamental
incompleto
Fundamental
completo
Mdio
incompleto
Mdio
completo
Superior
incompleto
Superior
completo
Total
Respostas
N % N % N % N % N % N % N % N %
As msicas emocionam 0 0,00 0 0,00 2 6,06 2 11,76 3 4,00 0 0,00 3 3,75 10 3,85
As msicas fizeram parte de suas vidas 1 100,00 2 7,41 3 9,09 0 0,00 6 8,00 2 7,41 6 7,50 20 7,69
As msicas so boas 0 0,00 2 7,41 0 0,00 2 11,76 3 4,00 2 7,41 1 1,25 10 3,85
As msicas so bonitas 0 0,00 2 7,40 4 12,12 2 11,76 6 8,00 1 3,70 4 8,75 22 8,46
As msicas so romnticas 0 0,00 2 7,41 0 0,00 0 0,00 4 5,33 1 3,70 7 8,75 14 5,38
Gosta das msicas 0 0,00 5 18,52 3 9,09 1 5,88 11 14,67 4 14,81 9 11,25 33 12,69
bom cantor 0 0,00 2 7,41 4 12,12 0 0,00 4 5,33 2 7,41 8 10,00 20 7,69
Gosta da personalidade 0 0,00 2 7,40 5 15,15 1 5,88 8 10,67 0 0,00 4 5,00 20 7,69
O cantor da sua poca 0 0,00 0 0,00 2 6,06 2 11,76 4 5,33 0 0,00 2 2,50 10 3,85
O cantor romntico 0 0,00 3 11,11 1 3,03 0 0,00 3 4,00 1 3,70 4 5,00 12 4,62
No gosta das msicas 0 0,00 1 3,70 1 3,03 4 23,53 9 12,00 6 22,22 5 6,25 26 10,00
No gosta do estilo 0 0,00 0 0,00 2 6,06 2 11,76 4 5,33 1 3,70 12 15,00 21 8,08
No gosta da personalidade 0 0,00 3 11,11 2 6,06 1 5,88 5 6,67 3 11,11 6 7,50 20 7,69
Outros 0 0,00 3 11,11 4 12,12 0 0,00 5 6,66 4 14,81 6 7,50 22 8,46
Total de participantes 1 100,00 27 100,00 33 100,00 17 100,00 75 100,00 27 100,00 80 100,00 260 100,00
p = 0,887

100

101
Tabela 22 - Comparao das respostas dos sujeitos do grupo 1 da enquete, divididos por nvel de rendimento, quanto resposta da pergunta: Por qu voc
gosta do cantor Roberto Carlos?
Respostas
N % N % N % N % N % N % N %
As msicas emocionam 0 0,00 0 0,00 4 7,14 3 3,80 2 4,65 1 3,57 10 3,85
As msicas fizeram parte de suas vidas 2 11,11 2 5,56 4 7,14 7 8,86 4 9,30 1 3,57 20 7,69
As msicas so boas 1 5,56 2 5,56 3 5,36 3 3,80 0 0,00 1 3,57 10 3,85
As msicas so bonitas 2 11,12 5 13,89 5 8,93 6 7,59 1 2,33 3 10,71 22 8,46
As msicas so romnticas 1 5,56 2 5,56 3 5,36 3 3,80 4 9,30 1 3,57 14 5,38
Gosta das msicas 4 22,22 6 16,67 4 7,14 10 12,66 5 11,63 4 14,29 33 12,69
bom cantor 2 11,11 2 5,56 3 5,36 5 6,33 4 9,30 4 14,29 20 7,69
Gosta da personalidade 1 5,56 4 11,11 6 10,71 5 6,33 1 2,32 3 10,71 20 7,69
O cantor da sua poca 0 0,00 0 0,00 3 5,36 4 5,06 2 4,65 1 3,57 10 3,85
O cantor romntico 1 5,56 1 2,78 3 5,36 4 5,06 3 6,98 0 0,00 12 4,62
No gosta das msicas 0 0,00 7 19,44 5 8,93 7 8,86 4 9,30 3 10,71 26 10,00
No gosta do estilo 2 11,11 0 0,00 3 5,36 9 1,,39 6 13,95 1 3,57 21 8,08
No gosta da personalidade 1 5,56 1 2,78 7 12,50 6 7,59 3 6,98 2 7,14 20 7,69
Outros 1 5,56 2 5,56 3 5,36 7 8,86 4 9,30 3 10,71 22 8,46
Total de participantes 18 100,00 36 100,00 56 100,00 79 100,00 43 100,00 28 100,00 260 100,00
p = 0,697

101

102

Tabela 23 - Caracterizao dos sujeitos do grupo 2

da enquete, segundo a
regio de moradia, sexo, faixa etria e profisso.
Variveis N %
Regio
Norte 10 6,62
Nordeste 26 17,22
Centro-oeste 27 17,88
Sudeste 70 46,36
Sul 18 11,92
Sexo N %
Feminino 76 50,33
Masculino 75 49,67
Faixa Etria
20 a 30 30 19,87
31 a 40 30 19,87
41 a 50 31 20,53
51 a 60 30 19,87
61 a 70 30 19,87
Profisso
Administrador 10 6,62
Auxiliar de escritrio 9 5,96
Aposentado 20 13,25
Comerciante 10 6,62
Estudante 14 9,27
Professor 22 14,57
Tcnicos em geral 11 7,28
Vendedor 9 5,96
Outros 46 30,46

_____
3
Grupo 2 da enquete - grupo correspondente aos fs de comunidades on-line do cantor no orkut.

103
Tabela 24 - Caracterizao dos sujeitos do grupo 2 da enquete, segundo o nvel
de escolaridade e rendimento.
Variveis N %
No-alfabetizado 0 0,00
Fundamental incompleto 3 1,99
Fundamental completo 11 7,28
Mdio incompleto 10 6,62
Mdio completo 27 17,88
Superior incompleto 35 23,18
Superior completo 65 43,05
Nvel de rendimento N %
Indigente 10 6,62
nfimo 5 3,31
Inferior 30 19,87
Baixo 60 39,74
Mdio 31 20,53
Superior 15 9,93

Tabela 25 - Distribuio das respostas dos sujeitos do grupo 2 da enquete, quanto s
justificativas da resposta da pergunta: Por qu voc gosta do cantor
Roberto Carlos?
Justificativas N %
As msicas fizeram parte de suas vidas 18 11,92
Gosta das msicas 25 16,56
Influncia dos pais 12 7,95
bom cantor 8 5,30
Gosta da personalidade 31 20,53
O cantor canta com emoo 9 5,96
O cantor carismtico 9 5,96
O cantor de sua poca 11 7,28
O cantor romntico 9 5,96
Outros 19 12,58

104

resposta da pergunta: O que voc acha da voz do cantor Roberto
Carlos?
Respostas N %
Afinada 10 6,62
Boa 10 6,62
Bonita 18 11,92
Emocionante 13 8,61
Interpretativa 9 5,96
Maravilhosa 24 15,89
Suave 15 9,93
nica 23 15,23
Outros 29 19,21

divididos por sexo, quanto resposta da pergunta: Por qu voc gosta
Respostas
N % N % N %
As msicas fizeram parte de suas vidas

6 7,89 12 16,00 18 11,92
Gosta das msicas 11 14,47 14 18,67 25 16,56
Influncia dos pais 5 6,58 7 9,33 12 7,95
bom cantor 4 5,26 4 5,33 8 5,30
O cantor canta com emoo 5 6,58 4 5,33 9 5,96
O cantor carismtico 7 9,21 2 2,67 9 5,96
O cantor de sua poca 6 7,89 5 6,67 11 7,28
Outros 10 13,16 9 12,00 19 12,58
p = 0,131

105
Tabela 28 - Comparao das respostas dos sujeitos do grupo 2 da enquete, divididos por faixa etria, quanto resposta da pergunta: Por qu voc gosta
Respostas
N % N % N % N % N % N %
As msicas fizeram parte de suas vidas 2 6,67 5 16,67 3 9,68 3 10,00 5 16,67 18 11,92
Gosta das msicas 5 16,67 8 26,67 4 12,90 4 13,33 4 13,33 25 16,56
Influncia dos pais 6 20,00 4 13,33 0 0,00 2 6,67 0 0,00 12 7,95
bom cantor 4 13,33 1 3,33 0 0,00 1 3,33 2 6,67 8 5,30
Gosta da personalidade 4 13,33 4 13,33 11 35,48 6 20,00 6 20,00 31 20,53
O cantor canta com emoo 3 10,00 1 3,33 2 6,45 3 10,00 0 0,00 9 5,96
O cantor carismtico 1 3,33 2 6,67 3 9,68 0 0,00 3 10,00 9 5,96
O cantor de sua poca 0 0,00 0 0,00 2 6,45 5 16,67 4 13,33 11 7,28
O cantor romntico 0 0,00 2 6,67 1 3,23 3 10,00 3 10,00 9 5,96
Outros 5 16,67 3 10,00 5 16,13 3 10,00 3 10,00 19 12,58
Total de participantes 30 100,00 30 100,00 31 100,00 30 100,00 30 100,00 151 100,00
p = 0,924

105

106
Tabela 29 - Comparao das respostas dos sujeitos do grupo 2 da enquete, divididos por nvel de escolaridade, quanto resposta da pergunta: Por qu voc
Fundamental
incompleto
Fundamental
completo
Mdio
incompleto
Mdio
completo
Superior
incompleto
Superior
completo
Total
Respostas
N % N % N % N % N % N % N %
Gosta das msicas 0 0,00 4 36,36 0 0,00 5 18,52 6 17,14 10 15,38 25 16,56
Influncia dos pais 0 0,00 0 0,00 0 0,00 1 3,70 7 20,00 4 6,15 12 7,95
bom cantor 0 0,00 0 0,00 3 30,00 0 0,00 1 2,86 4 6,15 8 5,30
O cantor canta com emoo 0 0,00 0 0,00 0 0,00 3 11,11 4 11,43 2 3,08 9 5,96
O cantor carismtico 0 0,00 0 0,00 1 10,00 1 3,70 2 5,71 5 7,69 9 5,96
O cantor de sua poca 0 0,00 0 0,00 1 10,00 1 3,70 1 2,86 8 12,31 11 7,28
Outros 2 66,57 0 0,00 1 10,00 4 14,81 5 14,29 7 10,77 19 12,58
p = 0,119

106

107
Tabela 30 - Comparao das respostas dos sujeitos do grupo 2 da enquete, divididos por nvel de rendimento, quanto resposta da pergunta: Por qu voc
Respostas
N % N % N % N % N % N % N %
Gosta das msicas 0 0,00 2 40,00 7 23,33 11 18,33 4 12,90 1 6,67 25 16,56
Influncia dos pais 3 30,00 0 0,00 1 3,33 5 8,33 1 3,23 2 13,33 12 7,95
bom cantor 0 0,00 0 0,00 1 3,33 4 6,67 1 3,23 4 6,67 1 3,23
O cantor canta com emoo 0 0,00 0 0,00 2 6,67 6 10,00 1 3,23
0
0,00 9 5,96
O cantor carismtico 1 10,00 0 0,00 2 6,67 3 5,00 2 6,45 1 6,67 9 5,96
O cantor de sua poca 0 0,00 0 0,00 0 0,00 6 10,00 5 16,13 0 0,00 11 7,28
Outros 2 20,00 1 20,00 7 23,33 4 6,67 3 9,68 2 13,33 19 12,58
p = 0,361

107

108
por sexo, quanto resposta da pergunta: O que voc acha da voz do
Respostas
N % N % N %
Afinada 3 3,95 7 9,33 10 6,62
Boa 5 6,58 5 6,67 10 6,62
Bonita 13 17,11 5 6,67 18 11,92
Emocionante 9 11,84 4 5,33 13 8,61
Interpretativa 2 2,63 7 9,33 9 5,96
Maravilhosa 10 13,16 14 18,67 24 15,89
Suave 11 14,47 4 5,33 15 9,93
nica 8 10,53 15 20,00 23 15,23
Outros 15 19,74 14 18,67 29 19,21
Total de
participantes
76 100,00 75 100,00 151 100,00
p = 0,703

109
Tabela 32 -Comparao das respostas dos sujeitos do grupo 2 da enquete, divididos por faixa etria,
quanto resposta da pergunta: O que voc acha da voz do cantor Roberto Carlos?
Respostas
N % N % N % N % N % N %
Afinada 1 3,33 2 6,67 3 9,68 2 6,67 2 6,67 10 6,62
Boa 2 6,67 3 10,00 1 3,23 4 13,33 0 0,00 10 6,62
Bonita 2 6,67 2 6,67 8 25,81 2 6,67 4 13,33 18 11,92
Emocionante 3 10,00 3 10,00 2 6,45 2 6,67 3 10,00 13 8,61
Interpretativa 2 6,67 2 6,67 1 3,23 2 6,67 2 6,67 9 5,96
Maravilhosa 3 10,00 4 13,33 4 12,90 5 16,67 8 26,67 24 15,89
Suave 3 10,00 2 6,67 2 6,45 6 20,00 2 6,67 15 9,93
nica 6 20,00 6 20,00 4 12,90 3 10,00 4 13,33 23 15,23
Outros 8 26,67 6 20,00 6 19,35 4 13,33 5 16,67 29 19,21
Total de
participantes
30 100,00 30 100,00 31 100,00 30 100,00 30 100,00 151 100,00
p = 0,568

110
escolaridade, quanto resposta da pergunta: O que voc acha da voz do cantor
Roberto Carlos?
Fundamental
incompleto
Fundamental
completo
Mdio
incompleto
Mdio
completo
Superior
incompleto
Superior
completo
Total
Respostas
N % N % N % N % N % N % N %
Afinada 0 0,00 0 0,00 2 20,00 1 3,70 2 5,71 5 7,69 10 6,62
Boa 0 0,00 0 0,00 0 0,00 1 3,70 5 14,29 4 6,15 10 6,62
Bonita 1 33,33 2 18,18 1 10,00 3 11,11 3 8,57 8 12,31 18 11,92
Emocionante 0 0,00 2 18,18 0 0,00 1 3,70 2 5,71 8 12,31 13 8,61
Interpretativa 0 0,00 1 9,09 1 10,00 0 0,00 2 5,71 5 7,69 9 5,96
Maravilhosa 0 0,00 1 9,09 3 30,00 10 37,04 4 11,43 6 9,23 24 15,89
Suave 0 0,00 0 0,00 1 10,00 2 7,41 1 2,86 11 16,92 15 9,93
nica 0 0,00 4 36,36 0 0,00 4 14,81 8 22,86 7 10,77 23 15,23
Outros 2 66,67 1 9,09 2 20,00 5 18,52 8 22,86 11 16,92 29 19,21
Total de
participantes
3 100,00 11 100,00 10 100,00 27 100,00 35 100,00 65 100,00 151 100,00
p = 0,797

111
rendimento, quanto resposta da pergunta : O que voc acha da voz do cantor
Roberto Carlos?
Respostas
N % N % N % N % N % N % N %
Afinada 1 10,00 1 20,00 0 0,00 5 8,33 1 3,23 2 13,33 10 6,62
Boa 1 10,00 0 0,00 4 13,33 3 5,00 1 3,23 1 6,67 10 6,62
Bonita 1 10,00 2 40,00 3 10,00 4 6,67 7 22,58 1 6,67 18 11,92
Emocionante 1 10,00 0 0,00 3 10,00 5 8,33 1 3,23 3 20,00 13 8,61
Interpretativa 1 10,00 0 0,00 1 3,33 5 8,33 2 6,45 0 0,00 9 5,96
Maravilhosa 1 10,00 1 20,00 8 26,67 7 11,67 6 19,35 1 6,67 24 15,89
Suave 0 0,00 0 0,00 1 3,33 9 15,00 4 12,90 1 6,67 15 9,93
nica 0 0,00 0 0,00 7 23,33 8 13,33 5 16,15 3 20,00 23 15,23
Outros 4 40,00 1 20,00 3 10,00 14 23,33 4 12,90 3 20,00 29 19,21
Total de
participantes
10 100,00 5 100,00 30 100,00 60 100,00 31 100,00 15 100,00 151 100,00
p = 0,830

112
Tabela 35 - Comparao entre os nveis de escolaridade dos sujeitos do grupo 1 e 2
das enquetes.
Grupo 1 Grupo 2 Total
N % N % N %
No alfabetizado 1 0,38 0 0,00 1 0,24
Fundamental incompleto 27 10,38 3 1,99 30 7,30
Fundamental completo 33 12,69 11 7,28 44 10,71
Mdio incompleto 17 6,54 10 6,62 27 6,57
Mdio completo 75 28,85 27 17,88 102 24,82
Superior incompleto 27 10,38 35 23,18 62 15,09
Superior completo 80 30,77 65 43,05 145 35,28
p < 0,001

Tabela 36 - Comparao entre os nveis de rendimento dos sujeitos do grupo 1 e 2
das enquetes.

Grupo 1 Grupo 2 Total
Nvel de rendimento
N % N % N %
Indigente 18 6,92 10 6,62 36 13,85
nfimo 36 13,85 5 3,31 41 9,98
Inferior 56 21,54 30 19,87 86 20,92
Baixo 79 30,38 60 39,74 139 33,82
Mdio 43 16,54 31 20,53 74 18,00
Superior 28 10,77 15 9,93 43 10,46
p = 0,043

113

Eu pensei que com tanta experincia
soubesse tudo,
mas voc me ensinou
que no amor no importa
quem sabe mais

(No se afaste de mim - Roberto Carlos

7. DISCUSSO

114
Este captulo destina-se discusso dos resultados encontrados luz
da literatura compulsada. Porm, inicialmente, faz-se necessrio refletir
sobre alguns aspectos e as dificuldades relacionadas ao mtodo,
encontradas pela pesquisadora, no decorrer do trabalho, para uma maior
compreenso do processo.
Conduzir uma pesquisa no universo da voz cantada propiciou a
obteno de uma riqueza de detalhes, pertinentes dinmica e
singularidades de um cantor. E so essas nuanas que interferem de forma
incisiva na voz e na expressividade do canto, viabilizando ou no a
aceitao do intrprete por parte do seu pblico. At porque as sutilezas
predominam, e conhecer o universo, a histria de vida do cantor, permite-
nos uma melhor compreenso e nos direciona para um outro escopo que vai
alm da alterao vocal. Conhecer a voz cantada, sob essa tica, possibilita
ao fonoaudilogo repensar o seu fazer fonoaudiolgico, muitas vezes
calcado em conceitos no apropriados para o canto e distantes da realidade
do artista. Considerar, por exemplo, uma determinada qualidade vocal como
alterada, sem entend-la dentro de um gnero musical e artstico especfico,
aliado s escolhas interpretativas, configura-se em um grande equvoco.
Isso vai ao encontro de autores como PIANNA (1991); ANDRADA E SILVA
(2001); PINHEIRO e CUNHA (2004) que comentaram a respeito da
subjetividade implcita na voz, das relaes existentes que cada indivduo
estabelece com a prpria voz, da influncia de contedos psquicos e da
marca vocal, aspectos esses que devem ser vistos para alm das questes
anatomo-fisiolgicas.
notrio que a capacidade que uma voz cantada tem para mobilizar,
no outro, determinadas sensaes instigou busca por uma voz que viesse
ao encontro dessa premissa. Para BENOIST (1976), h uma relao entre
certas sensaes e sons, e isto explica o fato dos ouvintes serem atrados
apenas pela seduo de uma voz. A relao voz e emoo tambm foi
pontuada por BEHLAU e ZIEMER (1988); ANDRADA E SILVA e DUPRAT,
(2004); PINHEIRO e CUNHA (2004) e BEHLAU et al. (2005).

115
Nesse sentido, a voz do cantor Roberto Carlos passou a se confirmar
e a ser eleita para o estudo. O cantor e compositor foi o foco desta pesquisa
em decorrncia da sua permanncia no mercado musical, por ser um
fenmeno de vendas e por mobilizar um pblico composto de diferentes
geraes e das mais variadas classes sociais, culturais e econmicas. Seja
pelo aspecto simblico que o cantor imprimiu ou por se tratar de uma
personagem curiosa, autores como JAMBEIRO (1975) e MARIZ (2002)
convergiram ao afirmar que esse artista gerou no pblico um processo de
identificao.
Vale relembrar a importncia de Roberto Carlos na msica brasileira
como precursor de um movimento musical denominado Jovem Guarda. Esse
movimento no alcanou grandes propores, mas certamente entusiasmou
os jovens da poca e influenciou a nossa msica, mais especificamente a
Tropiclia e o rock dos anos 80 (ARAJO, 2003). Inicialmente, a Jovem
Guarda apresentou uma relao de aproximao com o rock e adotou
caractersticas, como: melodias simples, linguagem cotidiana e composta de
grias, um canto prximo da fala e o uso de instrumentos eltricos. As
temticas versavam sobre os anseios da juventude, a rebeldia sem causa e
caracterizavam-se como elo de identificao com os artistas da poca, de
acordo com MEDEIROS (1984); STEFANI (1987); PEDERIVA (2000) e
POTIER (2001).
A Jovem Guarda foi um movimento liderado por artistas que
explicitavam afinidades estticas quanto s composies, concepo
instrumental, vesturio e atitudes. A inteno do movimento era divertir os
jovens da poca despretensiosamente, conforme citou LOPES (1999).
Esses dados vo ao encontro de CAMPOS (1968); CALDAS (1989);
MEDEIROS (1984); TATIT (1996); VELOSO (1997); PEDERIVA (2000);
VILLARINO (2002) e BAHIANA (1980; 2005). Obviamente, a mdia,
especificamente a televisiva, e o desenvolvimento dos recursos empregados
no processo de gravao contriburam para o sucesso, a divulgao das
msicas e do prprio movimento (SEVERIANO e MELLO, 1998b; VALENTE,
1999 e 2003; DIAS, 2000).

116
A Jovem Guarda culminou com o surgimento de um programa de
televiso de mesmo nome que teve durao de 4 anos (1965 a 1968), com o
intuito de preencher a grade de programao da TV Record e concorrer com
o programa Fino da Bossa, comandado pela cantora Elis Regina, de acordo
com FRES (2000) e AGUILLAR (2005). Cabe ressaltar que brigas
acirradas entre a Jovem Guarda e a Bossa Nova ocorreram na poca, bem
como com demais integrantes da MPB que condenavam o movimento pela
sua aparente despretenso. A bossa nova tambm apresentava algumas
temticas nesse sentido, porm era vista como superior musicalmente
(CALDAS, 1989; ARAJO, 2003; VILARINO, 2002).
A decadncia do programa se deu pelo excesso e superexposio
dos artistas, confirmado por NICOLAI (1977) e AGUILLAR (2005). Supe-se
que o surgimento da Tropiclia, com canes mais consistentes e qualidade
musical mais apurada, tambm tenha contribudo para o declnio desse
movimento. Estrategicamente, Roberto Carlos passou a adotar o estilo
romntico em funo da sua sada do programa e da mudana de estilo de
vida, culminando com o seu casamento, em 1968. A influncia das baladas
italianas se fez mais presente em decorrncia da sua participao no festival
de San Remo, em 1968, apesar das suas incurses na bossa nova e de ter
cantado boleros no incio da sua carreira. A partir da, o cantor passou a
priorizar em suas canes, temas como: amor, emoo, ecologia e religio
(MORGADO, 1968; FELICIANO, 1995; TATIT, 1996; ALBIN, 2003; ARAJO,
2003 e NICOLAI, 2003). Essa mudana veio a calhar, uma vez que o seu
pblico tambm amadurecia. Assim, o cantor se sobressaiu, personificou o
seu estilo e manteve-se na mdia, tornando-se um dos maiores vendedores
de disco da indstria brasileira (ECHEVERRIA, 1978; DIAS, 2000 e
RIBEIRO, 2003).
Com o intuito de conhecer mais profundamente a relao cantor e
voz, foi cogitada inicialmente uma entrevista com Roberto Carlos. Porm,
aps infindveis contatos com a assessoria e com os produtores, no foi
possvel realizar a almejada entrevista, por resistncia do prprio artista.
Cabe ressaltar que as inmeras tentativas ocorreram durante todo o

117
processo de realizao da pesquisa, porm os convites sempre foram
declinados. Devemos ainda considerar que nesse perodo houve a polmica
da publicao de sua biografia no autorizada, o que tambm pode ter
contribudo para a recusa do convite.
Iniciou-se, ento, um longo processo de escuta dos sucessos do
intrprete, que compreendia as dcadas de 60 a 90, por caracterizarem
grande parte da discografia do artista. Desta forma, foram previamente
escutadas 428 msicas do repertrio de Roberto Carlos, correspondentes a
esse perodo, com o intuito de selecionar duas msicas representativas de
cada dcada. H de se considerar que o volume de msicas ouvidas tornou-
se preocupante, porm o processo se fez de forma gradual, isto , para uma
escuta mais precisa, dividiram-se as msicas por dcadas e anos de
gravao. Apesar do pouco tempo para realizar essa tarefa, por meio dessa
escuta atenta e crtica, essa etapa da pesquisa foi recompensadora pelas
informaes obtidas, relacionadas obra, voz e ao universo do cantor.
Porm tambm suscitou dvidas quanto escolha das msicas. Por meio de
conversas com o escritor
4
, produtor musical e editor dos CDs e consulta
literatura compulsada, foram definidas as msicas por dcada, destinadas s
anlises perceptivo-auditiva e acstica.
Analisar a dinmica vocal do cantor no contexto em que estava
inserido foi primordial para a compreenso do estilo de canto, da tcnica e
dos ajustes e mudanas vocais utilizados na sua trajetria artstica ao longo
dessas dcadas. Cabe salientar que as duas amostras da dcada de 60
corresponderam ao perodo da Jovem Guarda. A dcada de 70, fase
romntica do cantor e as dcadas de 80 e 90 caracterizaram-se pelas
temticas cotidianas, amorosas e de cunho religioso.

_____
4
Fres M. A. Jovem Guarda em ritmo de aventura. 2. ed. So Paulo: 34; 2000.

118
A avaliao perceptivo-auditiva da voz foi realizada por
fonoaudilogos e professores de canto e incluiu a observao dos
parmetros vocais, da qualidade de gravao e impresses interpretativas,
com o objetivo de caracterizar e comparar a voz do cantor ao longo da sua
carreira, na viso desses profissionais.
Vale lembrar que o fato dessas amostras serem provenientes de
vozes gravadas transformou-se em uma provvel dificuldade para essa
anlise, devido possvel interferncia dos recursos tecnolgicos.
A anlise acstica foi tambm inclusa na pesquisa com o intuito de
comparar a voz do cantor no mesmo trecho, em diferentes pocas,
correlacionando posteriormente esses achados com a avaliao perceptivo-
auditiva. A grande dificuldade encontrada na realizao dessa anlise, a
partir de duas msicas representativas, mais gravadas e regravadas na
carreira do cantor, foi a interferncia instrumental e do prprio processo de
gravao que influenciaram os resultados, uma vez que as amostras foram
compostas de vozes gravadas e editadas. Um fato curioso, observado na
escolha das amostras para essa anlise, foi que as gravaes de EMOES,
correspondentes aos anos 1992 e 1999, tratavam-se da mesma gravao
original do ano de 1981 e as gravaes de 1992 e 1999, da msica
DETALHES, igualmente correspondiam gravao original do ano de 1971.
Os valores referentes aos parmetros acsticos foram idnticos e no
apresentaram variaes e, portanto, no sero apresentados e discutidos.
Por isso analisamos somente as gravaes de DETALHES, correspondentes
aos anos de 1971 e 1988, e de EMOES, dos anos de 1981 e 1988. Cabe
ainda ressaltar que notamos que essas duas gravaes referentes ao ano
de 1988 foram gravaes ao vivo. No entanto, com todos esses aspectos
que intervieram nessa anlise, a avaliao acstica foi til para a percepo
de mincias que complementaram a anlise perceptivo-auditiva.
A fim de compreender o universo do cantor sob uma tica para alm
das questes tcnicas, optou-se pela aplicao de duas enquetes com o
pblico, que constavam de perguntas abertas e fechadas. Na enquete do
grupo 1 (G1), composta por sujeitos da cidade de So Paulo, a maior

119
dificuldade encontrada foi obter uma amostra equilibrada quanto
distribuio dos sujeitos pelas regies do municpio de So Paulo e tambm
quanto s variveis: sexo e faixa etria. Esse grupo caracterizou-se por ser
um grupo heterogneo, isto , provavelmente compreendido por fs e no-
fs do cantor. Devido ao nmero de sujeitos que a enquete deveria
abranger, uma equipe, cuidadosamente orientada pela pesquisadora,
aplicou o questionrio. Porm, sabe-se que, apesar das precaues
tomadas, esse fato constituiu-se em uma preocupao, pelo modo como
seria direcionado.
Com relao enquete do grupo 2 (G2), de fs de comunidades on-
line do cantor no orkut, uma questo inquietante foi a coleta dos dados por
via eletrnica, uma vez que seria dificultoso o contato com os participantes,
no caso de possveis dvidas, apesar de todos os esclarecimentos contidos
na carta convite. A obteno de sujeitos alocados de forma equilibrada por
sexo e faixa etria, conforme delimitao estatstica, tambm implicou em
um obstculo a ser vencido. E nesse sentido, idades mais avanadas, acima
de 60 anos, principalmente do sexo masculino, foram mais resistentes
quanto participao na pesquisa. Verificou-se tambm que poucos sujeitos
nessa faixa etria fazem uso de via eletrnica. Alm disso, o preenchimento
da enquete digitada, de forma a no faltar nenhum item e, dessa forma,
evitar perdas durante a execuo do experimento, tornou-se preocupante,
pois seu preenchimento de forma incorreta poderia comprometer o resultado
do trabalho. Cabe salientar que ainda foi necessrio o devido cuidado de
no se passar informaes especficas que influenciassem as respostas dos
sujeitos, e, em ambos os grupos (G1 e G2), os sujeitos no foram
identificados, o que dificultou a comunicao.
A partir do exposto, iremos apresentar e comentar os achados
presentes nos resultados da avaliao perceptivo-auditiva, da anlise
acstica e das enquetes realizadas com o pblico.
Com relao anlise perceptivo-auditiva da voz, optou-se por
discutir os parmetros, de forma concatenada, para uma melhor visualizao
das respostas dos juzes avaliadores (fonoaudilogos e professores de

120
canto), quanto voz do cantor Roberto Carlos no decorrer das dcadas e,
posteriormente, obtivemos uma sntese da voz cantor. As respostas foram
dispostas em quadros (1, 2, 3, 4 - p.69-72), por dcadas. Para cada
parmetro analisado, consideramos a maioria das respostas que se
apresentavam mais coerentes vivncia e experincia de cada profissional,
isto , as respostas de certos aspectos que se relacionaram mais aos
professores de canto (ressonncia, registro vocal, brilho, projeo, vibrato,
tessitura e qualidade de gravao) e outros ao fonoaudilogo (coordenao
pneumofonoarticulatria, pitch, loudness, articulao, ataque vocal e
qualidade vocal).
No entanto, em virtude da discrepncia de algumas respostas dos
juzes avaliadores, sentimos, pesquisadora e orientadora, a necessidade de
proceder a uma escuta apurada e, a seguir, passamos discusso.
Inicialmente, verificou-se unanimidade entre todos os fonoaudilogos
e professores de canto quanto aos parmetros relacionados coordenao
pneumofonoarticulatria, loudness, articulao e registro vocal, em todas as
gravaes, nas quatro dcadas.
A coordenao pneumofonoarticulatria foi qualificada como
coordenada pelos juzes avaliadores. Esse parmetro dependente de
diversos fatores, como: intensidade, entonao, velocidade e ritmo, dentre
outros, que se relacionam (FERREIRA e PONTES, 2002) e, nesse caso, por
se tratar de uma voz gravada, possivelmente influenciada por recursos
tecnolgicos, acredita-se que h uma dificuldade quanto a sua avaliao.
Entretanto, cabe lembrar que no estilo popular h uma menor exigncia
quanto ao volume de ar para se projetar a voz em decorrncia da utilizao
do microfone. Dessa forma, Roberto Carlos no apresentou dificuldades
quanto a esse parmetro, pois se apreende que o gnero de canto e o
repertrio adotado pelo intrprete podem t-lo favorecido nesse sentido.
Esse dado vem ao encontro de ANDRADA E SILVA (2001), ao referir que
no h uma correlao entre padro respiratrio e coordenao
pneumofonoarticulatria, sendo raro haver incoordenao nos cantores
populares.

121
A loudness foi caracterizada como adequada em todas as dcadas.
H de se considerar que essas amostras foram compostas por uma voz
gravada, sujeita a variaes relacionadas ao processo de gravao,
condizentes com ANDRADA E SILVA (2001) e ALVIM (2002). Contudo, nos
estudos de DUPRAT et al. (1996) com cantores da noite foi detectada
incoordenao pneumofonoarticulatria e loudness forte. Porm no se
tratavam de vozes gravadas e, possivelmente, esses cantores eram
impelidos a cantar variados repertrios. Dessa forma, acreditamos que os
cantores da referida pesquisa no apresentavam um trabalho ou um
constante treino vocal para o uso coordenado da respirao e da loudness
(parmetros que se inter-relacionam), mesmo quando utilizavam
(possivelmente, de forma tambm inadequada) o recurso da amplificao
sonora. No entanto, Roberto Carlos no um cantor da noite e no
apresentou alteraes quanto a esse parmetro na avaliao dos
profissionais, provavelmente tambm pelo fato do intrprete no sofrer a
interferncia de tais dificuldades.
A articulao foi classificada como precisa pelos juzes avaliadores.
TAFARELO (2003) verificou que aps 40 anos houve variao na articulao
das palavras cantadas por Roberto Carlos. Porm, ressalta-se que na
msica popular, especificamente brasileira, dado valor ao texto e, nesse
sentido, uma articulao precisa imprescindvel para a compreenso da
mensagem. Isso vem ao encontro de ANDRADA E SILVA (1998) e DUPRAT
et al. (1996) que salientaram a importncia de uma articulao precisa na
voz cantada. O canto recitativo, mais prximo da fala a fim de cativar o
ouvinte, caracterstico da msica popular, tambm foi referido por TATIT
(1996). Supe-se que pequenas variaes articulatrias podem advir do
carter interpretativo adotado pelo cantor, mas no caracterizam
necessariamente uma impreciso articulatria. Vale lembrar que esse
parmetro melhor analisado por meio de imagem e, ao observar o artista
em shows, verificou-se que o ajuste da articulao em sorriso comumente
empregado, sem que isso tenha significado prejuzo na inteligibilidade.

122
Com relao ao registro vocal, o registro modal de peito foi eleito por
ambos os profissionais. O registro modal dividido em peito, misto e
cabea, sendo o peito o mais utilizado pelos cantores populares. Nesse
sentido, podem ocorrer variaes no decorrer da msica e o registro
predominante que deve ser qualificado (ANDRADA E SILVA, 2001).
Acredita-se que o registro de peito mais comumente utilizado no canto
popular, uma vez que, nesse gnero de canto, os ajustes vocais so mais
prximos da fala, fato esse convergente com alguns autores (STEFANI,
1987; TATIT, 1996; ANDRADA E SILVA, 1998; BEHLAU et al., 2005). Vale
ressaltar que Roberto Carlos foi influenciado por um canto mais falado, tpico
da bossa nova e do rock (CAMPOS,1968).
Os outros parmetros apresentaram-se divergentes entre os
profissionais e, por essa razo, sero discutidos logo abaixo e subdivididos
por dcada, para uma melhor compreenso da trajetria vocal do cantor.
Na dcada de 60 (quadro1), verificamos, com relao ao pitch,
variabilidade nas respostas entre os juzes avaliadores. Entre os
fonoaudilogos foi considerado de mdio para grave na msica PROIBIDO
FUMAR (1) e mdio em QUERO QUE V TUDO PRO INFERNO (2). Para todos
os professores de canto, observou-se o pitch de mdio para agudo, nas
duas canes. O pitch um parmetro subjetivo da freqncia e de difcil
avaliao no canto (ANDRADA E SILVA, 2001). Acreditamos que a voz do
cantor apresentou-se com o pitch mdio para grave em decorrncia da
melodia da msica, do texto e do gnero de canto rock. A inteno da
mensagem, implcita na prpria cano, e o estilo interpretativo adotado pelo
cantor tambm corroboraram nesse sentido.
O ataque vocal tambm apresentou divergncias entre cada
profissional na primeira msica, variou de brusco, suave a duro. Na segunda
msica, foi classificado como duro para os fonoaudilogos e suave para os
professores de canto. No entanto, nas duas canes observamos
predomnio do ataque duro, coerente com o gnero musical rock e com a
estilo do intrprete, com maior vigor (STEFANI,1987). Esse dado vem ao
encontro de ANDRADA E SILVA (2001) ao definir o ataque duro como uma

123
variao entre os ataques suave e brusco. Provavelmente, a divergncia
entre os profissionais ocorreu em virtude da delimitao dessa variao,
sendo um parmetro do universo do fonoaudilogo.
Quanto ressonncia, na primeira msica, para fonoaudilogos
houve variaes de hipernasal, laringo-farngica com foco nasal discreto e
posterior. Para os professores de canto, predominou a ressonncia laringo-
farngica, somente com variao no foco, entre compensatrio, discreto e
acentuado. Porm, na segunda msica, os fonoaudilogos tambm
encontraram diferenas: laringo-farngica com foco nasal acentuado discreto
e ressonncia posterior. Para os professores de canto, a unanimidade incidiu
para a ressonncia laringo-farngica com foco nasal compensatrio.
Apreende-se que a ressonncia correlaciona-se com fatores, como:
caractersticas anatomo-fisiolgicas, variao nos ajustes vocais, acstica do
ambiente, estado emocional, inteno do cantor, dentre outros (MILLER et
al., 1997 e ANDRADA E SILVA, 2001). Quanto classificao de
ressonncia posterior, relatada pelos fonoaudilogos, podemos conjeturar
que a mesma pode estar ligada qualidade de gravao, uma vez que se
trata de gravaes antigas, mesmo que remasterizadas. Acredita-se que
pouco provvel que o cantor apresente uma ressonncia hipernasal
decorrente de um foco exclusivamente nasal, o que implicaria em alguma
alterao fisiolgica e/ou dificuldade na passagem do ar pela poro nasal
da faringe. No entanto, a predominncia da ressonncia laringo-farngica,
caracterizada por uma maior energia sonora na regio do pescoo, com
variao no foco nasal mais coerente e caracterstica do prprio cantor.
Cabe ressaltar que nas duas canes, esse foco apresentou-se de forma
mais discreta, imprimindo uma sensao de metal discreto, possivelmente
pelo gnero de msica (rock) que exige um cantar preciso e com clareza de
emisso (STEFANI, 1987; TATIT, 1996 e ANDRADA E SILVA, 1998).
Houve predomnio da voz com brilho e com projeo na opinio dos
profissionais, variando para as respectivas ausncias somente na segunda
msica entre os professores de canto. Admitir o metal na voz do cantor em
decorrncia da constrio de parede da faringe pode explicar a presena da

124
projeo e do brilho em sua voz. Cabe ressaltar que as amostras tratam-se
de cpias reeditadas e remasterizadas e isso pode ter influenciado esses
resultados, o que corrobora ALVIM (2002).
O vibrato foi qualificado ausente de forma unnime entre os juzes
avaliadores, nas duas msicas, assim como a tessitura, classificada em
mdia. Quanto ao vibrato, a sua ausncia pode ter sido escolha do prprio
intrprete, conivente com o gnero de canto (rock). Cabe ressaltar ainda que
os finais das frases apresentaram vogais menos prolongadas e mais lisas,
caracterizando a inteno da mensagem contida nas duas canes, o que
justifica tal ausncia. Na pesquisa de TEACHEY et al. (1991), foi verificada a
ausncia do vibrato em cantores profissionais sem treino vocal.
Na opinio dos juzes avaliadores, Roberto Carlos apresentou uma
tessitura mdia. Cabe salientar que a cano PROIBIDO FUMAR
apresentou 7,5 tons (si
2
a r
3
) e QUERO QUE V TUDO PRO INFERNO, 6 tons
(mi
2
a mi
3
). Nesse sentido, a tessitura da voz esteve em funo da extenso
dessas msicas, compostas pelo intrprete.
A qualidade vocal tambm foi divergente, sendo considerada como
adaptada e tensa alternando com adaptada, respectivamente na primeira e
na segunda msica pelos fonoaudilogos e comprimida e tensa, para os
professores de canto. No entanto, supomos que pelo gnero de canto e
inteno do cantor, a voz de Roberto Carlos esteve adaptada nas duas
msicas. por meio desse parmetro que diferenciamos uma voz da outra e
temos a impresso global da mesma. A qualidade vocal relaciona-se fonte
gltica e, nesse sentido, pouco provvel que o intrprete apresente alguma
alterao nas pregas vocais, que justifique uma voz comprimida ou tensa
(ANDRADA E SILVA, 2001).
A qualidade de gravao foi detectada como tima na primeira
cano, na viso de fonoaudilogos, no entanto, razovel na segunda
msica. Para todos os professores de canto, foi constatada uma qualidade
de gravao razovel nas duas msicas. Ressalta-se que na dcada
analisada supe-se que os recursos tecnolgicos de gravao eram mais
limitados, o que direcionou o resultado para uma qualidade de gravao

125
razovel. Vale lembrar que essas amostras passaram por um processo de
reedio que pode ter interferido nos resultados, como foi verificado na
primeira msica ( PROIBIDO FUMAR) que apresentou uma maior clareza na
gravao, sendo classificada em tima na opinio dos fonoaudilogos.
Os resultados referentes s impresses dessas gravaes
apresentaram algumas diferenas. Pudemos verificar que houve uma maior
ocorrncia de respostas para uma gravao em que ocorria variabilidade de
tessitura, dinmica e ressonncia vocal, para os fonoaudilogos, os quais
atentam-se aos aspectos mais direcionados voz, e uma interpretao com
vigor e jovialidade, porm imatura, para os professores de canto. Isso pode
ter ocorrido, pois no incio da carreira, Roberto Carlos foi influenciado e
adotou um estilo mais voltado ao rock, com temticas relacionadas a uma
certa rebeldia juvenil, ao namoro descompromissado e diverso, com
repercusses na voz e na interpretao. Nessa fase, o cantor estourou nas
paradas de sucesso e se tornou conhecido. Segundo AGUILLAR (2005),
Roberto Carlos passou a ser conhecido como o rei da juventude brasileira
e transformou-se na maior estrela da msica jovem da Amrica do Sul. Para
LOPES (1999), buscava-se construir e proclamar um jeito de ser, um estilo
de vida e era dado valor a tudo que era original e moderno, criando-se uma
esttica. PEDERIVA (2000) confirmou que Roberto e Erasmo Carlos
tornaram-se porta-vozes de sonhos, desejos e ansiedades por meio de suas
canes e aes, sendo simbolizadas pelos jovens. Ainda para a autora, as
canes de letras simples e diretas abarcavam temas como o amor, os
carros, o cinema, as festas, a valentia, a sensualidade, o despertar da
sexualidade e a quebra das regras da sociedade.
Na dcada de 70 (quadro 2), ocorreram variaes no pitch entre os
achados dos fonoaudilogos, sendo definido como mdio para agudo na
msica DETALHES (primeira cano) e mdio em AMIGO (segunda cano).
Entre os professores de canto unanimemente foi evidenciado como mdio
nas duas canes. De uma forma geral, nessa dcada podemos inferir que
o pitch se caracterizou como mdio, tambm pelo contexto das canes e
melodias das msicas. Provavelmente, o pitch foi denominado de mdio

126
para agudo, para os fonoaudilogos, em virtude da msica e inteno do
cantor. Vale ainda lembrar que DETALHES uma msica de carter suave,
nasal, romntico, apelativo e nesse sentido supomos que essa msica possa
apresentar uma sensao de pitch elevado.
O ataque vocal foi denominado suave por todos os professores de
canto nas duas msicas, sendo suave na primeira e duro na segunda
cano na opinio dos fonoaudilogos. O ataque vocal pode estar
relacionado ao repertrio, interpretao e estilo do cantor. Possivelmente, a
emisso suave advm do carter intimista e romntico adotado pelo cantor,
especificamente na msica DETALHES, tendendo para duro na cano
AMIGO, pelo carter pretendido. Os diferentes repertrios podem definir
comportamentos distintos do trato vocal e repercutir na qualidade de
emisso (CAMPIOTTO,1997).
Os resultados relacionados ressonncia diferiram, porm pudemos
constatar que, para os fonoaudilogos, as respostas foram ressonncia
laringo-farngica com foco nasal acentuado, discreto e ressonncia posterior
na primeira msica e, com foco nasal acentuado na segunda cano. Para
os professores de canto, predominou a ressonncia laringo-farngica, porm
com mudana no foco: compensatrio, discreto e acentuado na primeira
cano e compensatrio na segunda cano. Nessa dcada, Roberto Carlos
modificou seu estilo de canto, passando para temticas direcionadas ao
romantismo e s relaes humanas e sociais. Dessa forma, a ressonncia
laringo-farngica com foco nasal acentuado caracterizou-se como coerente
ao estilo adotado, uma vez que o carter nasal acentuado pode simbolizar
sensualidade e afetividade. Percebe-se, no entanto, maior evidncia em
AMIGO, imprimindo uma sensao de loudness e projeo aumentados,
devido ao carter narrativo da cano (TATIT, 1996; FERNANDES, 2001 e
ALBIN, 2003).
Quanto ao brilho, todos os fonoaudilogos relataram voz com brilho e
todos os professores de canto, voz sem brilho, nas duas canes. Porm,
pela inteno impressa pelo cantor, pela ressonncia e pela qualidade de
gravao, a voz sem brilho, possivelmente predomine, de acordo com a

127
opinio dos professores de canto. O brilho relaciona-se ao uso harmnico da
ressonncia (ANDRADA E SILVA, 2001), o que no ocorreu nessas duas
canes, devido ao foco nasal acentuado.
A voz com projeo foi nomeada por todos os fonoaudilogos nas
duas msicas e entre os professores de canto somente na primeira cano,
apresentando-se sem projeo na msica AMIGO. Cabe ressaltar que
devemos considerar dois aspectos quanto a esse parmetro. O fato de se
tratar de uma voz gravada sujeita s condies intrnsecas (caractersticas
vocais e emocionais) e extrnsecas (equipamento, ambiente e repertrio), de
acordo com ALVIM (2002), pode explicar essa diferena entre os
profissionais. No entanto, a voz sem projeo detectada na segunda cano
(mais relacionada s questes humanas) tambm pode estar relacionada
dinmica de interpretao escolhida pelo cantor. O outro aspecto a ser
considerado que, no canto popular, a voz menos projetada em
decorrncia do uso do recurso de amplificao sonora (SANDRONI, 1998).
A ausncia de vibrato foi detectada pelos professores de canto nas
duas msicas e entre os fonoaudilogos, apenas na primeira cano, porm,
presente em AMIGO. De uma forma geral, podemos inferir que nas duas
msicas predominou a ausncia do vibrato, por escolha estilstica do prprio
cantor e compatvel com o estilo da cano. Acreditamos que na msica
popular brasileira o vibrato no seja um recurso comumente empregado e
quando presente sutil.
Houve unanimidade quanto tessitura, qualificada como mdia, por
ambos profissionais nas duas msicas e isso pode estar em funo do
repertrio do cantor. Na msica DETALHES, verificou-se 5 tons (mi
2
a r
3
) e
em AMIGO, 7 tons (r
2
a mi
3
). No entanto, cantar em uma regio confortvel,
onde o tom livremente definido e a voz apresenta-se coloquial foram
aspectos apontados como caractersticas importantes no canto popular, por
SANDRONI (1998).
A alternncia da qualidade vocal foi percebida pelos profissionais,
entretanto houve variaes. Para os fonoaudilogos, na primeira msica,
apresentou-se tensa alternando com comprimida e comprimida alternando

128
para adaptada, na segunda cano. Para os professores de canto, fluida
alternando com comprimida em DETALHES e hipernasal alternando tambm
para comprimida em AMIGO. Essa sensao de voz comprimida, pode ser
decorrente de uma tenso em parede de faringe (imprimindo uma sensao
de metal na voz) e de uma compresso gltica para aumentar a
intensidade, mais evidente em AMIGO, uma vez que o cantor no aparenta
possuir alteraes decorrentes da fonte gltica. Cabe ressaltar que, em
DETALHES, a voz do cantor parece demonstrar uma maior fluidez. Logo, a
qualidade vocal de Roberto Carlos tendeu a apresentar-se de forma
adaptada msica que interpretava. Vale lembrar que o estilo de canto, o
repertrio e a interpretao do cantor podem ter propiciado modificaes na
qualidade vocal, no significando que seja alterada e isso pode configurar
uma escolha do prprio cantor a fim de proporcionar ao ouvinte uma
inteno. Esse parmetro conclusivo na avaliao perceptivo-auditiva,
podendo-se alterar tambm com a idade, sexo e nvel scio-cultural
(ANDRADA E SILVA, 1998 e 2001).
A qualidade de gravao, definida como razovel, foi convergente
entre os professores de canto nas duas msicas e, na primeira msica, para
os fonoaudilogos, porm tima na segunda gravao para os ltimos.
Nessa dcada, bem provvel que com os recursos tecnolgicos restritos, a
qualidade de gravao tenha se apresentado razovel. Vale lembrar que
essas amostras originais tambm passaram por um processo de reedio,
que pode ter interferido nos resultados, o que pde ser explicado pelo
resultado apontado pelos fonoaudilogos.
Com relao ao que chamou ateno nas gravaes, notamos uma
maior similaridade entre os profissionais, porm ainda entre os
fonoaudilogos foram enfocadas caractersticas mais voltadas voz (vibrato
e articulao) e entre os professores de canto, intensidade e interpretao.
Dentre os achados verificados por ambos os profissionais, os mais
relevantes diziam respeito acentuao dos vocbulos, mais
especificamente nas vogais, na relao interpretativa do texto. Alm disso,
foi constatada uma interpretao fluida e tranqila, emisso suavizada,

129
menor intensidade e vibrato discreto com caractersticas de tremor. Nessa
dcada, verificou-se uma mudana no estilo do cantor em decorrncia da
queda de popularidade do programa Jovem Guarda no final dos anos 60,
culminando com a sua sada. Aliado a isso, houve questes relacionadas
sua vida pessoal, como o seu casamento em 1968. Isso pode ter refletido no
seu repertrio, com temas ligados s relaes humanas, ao amor e
relao homem-mulher, de forma mais madura. Acreditamos que foi nos
anos 70 que Roberto Carlos personificou o seu estilo, a sua interpretao e
o seu canto, decorrendo na fase urea do cantor, quer seja nacional como
internacionalmente. O exposto vem ao encontro de TATIT (1996) que
afirmou que o declnio do programa contribuiu para que Roberto Carlos
entrasse em uma fase madura, deixando a msica jovem e passando a
explorar o seu talento como compositor e intrprete romntico. ALVES
(1999) tambm confirmou que com o nascimento da filha, em 1971, o cantor
passou a incorporar a imagem do latin lover. Esse achado tambm est em
concordncia com FELICIANO (1995); DIAS (2000); SINGER (2002) e
ALBIN (2003).
Na dcada de 80 (quadro 3), o pitch foi caracterizado como mdio
para agudo tanto para os fonoaudilogos quanto para os professores de
canto, nas msicas EMOES e CAMINHONEIRO. Essas canes
apresentavam temticas ligadas ao aspecto humano social e ao amor,
respectivamente. Supe-se que o pitch possa estar relacionado prpria
tessitura da voz e da cano e tambm inteno do intrprete.
Da mesma forma, o ataque vocal foi qualificado em suave nas duas
msicas e de forma unnime pelos juzes avaliadores. Isso pode ter ocorrido
em funo da inteno do cantor, sendo coerente com o contexto das
canes, mais romntico e intimista. Personalidade, estado psicolgico e
idioma so variveis, destacadas por COSTA e ANDRADA E SILVA (1998),
que influenciam o ataque vocal, propiciando diferentes intenes
comunicativas ou estticas.
Quanto ressonncia, na opinio dos fonoaudilogos, na primeira
msica foi detectada ressonncia hipernasal e laringo-farngica com foco

130
nasal compensatrio e acentuado. Na segunda msica, prevaleceu o foco
acentuado, para esses profissionais. Entre os professores de canto,
preponderou a ressonncia laringo-farngica com foco nasal compensatrio
nas duas canes. A predominncia para ressonncia laringo-farngica com
foco nasal compensatrio ocorreu possivelmente por ajustes realizados pelo
cantor, coniventes com o estilo de canto e mensagem embutida nas duas
canes. Essa ressonncia apresenta um foco concentrado na regio do
pescoo e uso das cavidades do nariz, gerando uma sensao de voz mais
aguda (ANDRADA E SILVA, 2001). Esse dado converge para o pitch (mdio
para agudo), caracterizando a voz de Roberto Carlos nessa dcada.
A voz com brilho tambm predominou entre todos os profissionais,
nas duas msicas, e isto pode estar relacionado ao processo de gravao,
por se tratarem de amostras remasterizadas. No entanto, verificamos uma
maior clareza na gravao da msica EMOES, o que pode ter
caracterizado o brilho na voz, segundo os profissionais.
A voz com projeo foi referida por todos os fonoaudilogos apenas
na segunda msica (CAMINHONEIRO) e para todos os professores de canto,
somente na primeira msica (EMOES). Apesar do carter efusivo e da
instrumentao, notou-se que a msica EMOES apresentou uma
intensidade diminuda em relao CAMINHONEIRO e isso provavelmente
influenciou os resultados dos juzes. Logo, a primeira msica apresentou
uma voz com projeo e a segunda sem projeo, de acordo com os
professores de canto.
Quanto ao vibrato, verificou-se que, tanto os fonoaudilogos como os
professores de canto, o classificaram como presente na primeira msica e
ausente em CAMINHONEIRO. O vibrato um recurso estilstico de origem no
canto erudito, mas que pode apresentar-se distinto nos diferentes gneros
de canto. Em EMOES infere-se que o vibrato foi utilizado a fim de
proporcionar a expressividade pretendida pelo cantor, conivente com a
inteno do prprio arranjo musical. Nos cantores treinados, o vibrato
permite uma emisso menos tensa, precisa a afinao e simboliza
expressividade musical (DEJONCKERE et al.,1995).

131
Com relao tessitura, todos os fonoaudilogos a qualificaram em
mdia nas duas canes e, para os professores de canto, somente na
segunda cano, sendo definida como ampla para a primeira msica. Em
EMOES, verificamos 9 tons (d#
2
a sol
3
) e na cano CAMINHONEIRO,
6,5 tons (mib
2
a mi
3
). Acreditamos que a tessitura mdia esteve em
consonncia com a tessitura das duas canes. A tessitura da voz, ampla na
primeira msica (EMOES), pode ter decorrido da prpria tessitura dessa
cano e opo do cantor para o carter efusivo da obra. A escolha da
tessitura em funo do repertrio, tambm foi descrita por ANDRADA E
SILVA (1998).
A discrepncia se fez presente quanto qualidade vocal, sendo que
todos os fonoaudilogos a descreveram como adaptada e todos os
professores de canto como fluida alternando para comprimida, nas duas
msicas. No entanto, a voz de Roberto Carlos, nessa dcada, manteve-se
adaptada, coerente com o seu repertrio. Nesse perodo, sua vida atingiu
um equilbrio e suas composies versavam sobre temas relacionados ao
cotidiano, que expressavam tambm a sua vivncia pessoal (SANTOS,
1992). A sensao da alternncia de fluida para voz comprimida, descrita
pelos professores de canto, nos parece muito oposta, uma vez que o cantor
no aparentou imprimir uma compresso ao nvel gltico.
A qualidade da gravao razovel foi consenso entre todos os
profissionais nas duas canes. Ressalta-se que a msica EMOES
apresentou intensidade mais fraca em relao s outras msicas, em
decorrncia do prprio CD original, e no foi submetida a qualquer tipo de
tratamento acstico em estdio, a fim de no interferir no resultado, o que
pode explicar tal achado.
Os aspectos dessas gravaes, que se mostraram mais harmoniosos,
foram: desnvel entre a voz e a orquestra, vibrato discreto com
caractersticas de tremor e variao dos parmetros vocais relacionados
qualidade vocal (fluida, suave, soprosa) e ressonncia (com alternncia). Os
fonoaudilogos se ativeram voz (vibrato, qualidade vocal e ressonncia) e
os professores de canto, ao volume da gravao e interpretao. Nos anos

132
80, mais vivido, Roberto Carlos imprimiu uma liberdade interpretativa, sendo
permissvel variar vocalmente e escolher temticas diversas, relacionadas
ao cotidiano, porm sem grandes repercusses, mantendo-se estvel,
apesar de ser recorde de vendas. GOULART e COOPER (2002)
descreveram que, na msica popular, o intrprete faz uma leitura singular
das msicas de acordo com o gnero musical interpretado. A dcada de 80
foi marcada pelo alcance de muitos recordes de vendas na carreira do
cantor, por premiaes e repercusses internacionais (NICOLAI, 2003).
Por fim, na dcada de 90 (quadro 4), o pitch mdio para agudo foi
unnime entre os profissionais, nas msicas LUZ DIVINA e NOSSA
SENHORA. O pitch pode estar relacionado ao repertrio e inteno do
cantor, mas outro fato que chama a ateno que, apesar da idade, infere-
se que Roberto Carlos manteve o alcance das freqncias, provavelmente
pelo constante uso da voz cantada.
O ataque suave foi identificado pelos professores de canto nas duas
msicas e apenas na msica NOSSA SENHORA, para os fonoaudilogos,
sendo classificado como duro em LUZ DIVINA. Pela inteno impressa na
cano NOSSA SENHORA, o ataque vocal se apresentou suave e duro em
LUZ DIVINA, compatvel com o tema da cano e interpretao do cantor,
mesmo considerando que as duas canes apresentavam temticas muito
similares, relacionadas s questes religiosas. Porm, diferiram quanto
interpretao, sendo mais incisiva em LUZ DIVINA e branda em NOSSA
SENHORA.
A ressonncia foi qualificada como laringo-farngica com foco nasal
acentuado para todos os fonoaudilogos, nas duas canes, e variou entre
os professores de canto em: laringo-farngica com foco nasal discreto,
compensatrio e ressonncia hipernasal na primeira msica (LUZ DIVINA) e
compensatrio em NOSSA SENHORA. No entanto, nessa dcada, observou-
se que o cantor permaneceu com ajustes vocais similares dcada anterior.
Na msica popular, pode ocorrer variao na ressonncia no decorrer de
uma cano e isso pode ser por escolha do prprio intrprete. Nesse
perodo, Roberto Carlos passou a priorizar canes de cunho espiritual, de

133
alguma forma apelativas e influenciadas por outros gneros de msica,
caracterizando a tenso ao nvel do filtro e o pitch tendendo a agudizao,
delimitando a ressonncia com foco nasal compensatrio (ALVES, 1999;
SINGER, 2002 e MARIZ, 2002).
Voz com projeo foi unnime para os professores de canto nas duas
canes e, para os fonoaudilogos, somente na segunda msica. O mesmo
ocorreu quanto ao brilho. Provavelmente, a presena do brilho e da projeo
esteja ligada qualidade da gravao, mais favorvel, nessa dcada,
independente do processo de remasterizao. O brilho na voz pode ter
ocorrido em funo do processo de gravao, uma vez que Roberto Carlos
no apresenta uma ressonncia harmnica entre as caixas de ressonncia
que justifique uma voz com brilho nessas canes (ANDRADA E SILVA,
2001).
Quanto ao vibrato, tanto os fonoaudilogos como os professores de
canto descreveram que esse se encontrava ausente na primeira msica
(LUZ DIVINA) e presente na segunda msica (NOSSA SENHORA). O que
pode estar relacionado escolha do cantor, congruente com a mensagem
contida nos textos das canes. Para DEJONCKERE et al. (1995), o vibrato
um parmetro controverso, encontra-se de variadas formas nas diferentes
culturas musicais e apresenta caractersticas acsticas e fisiolgicas
distintas.
A tessitura mdia foi detectada pelos fonoaudilogos nas duas
canes e apenas na primeira msica para os professores de canto, sendo
ampla na segunda cano, de acordo com esses profissionais. Na msica
LUZ DIVINA observamos 6 tons (f
2
a f
3
) e em NOSSA SENHORA, 8,5 tons
(d
2
a f
3
), o que pode ter levado os professores de canto a classificarem-na
ampla. Supe-se que a tessitura nas duas canes se caracterizou pela
tessitura da prpria msica, condio vocal (apesar da idade) e escolha
interpretativa do cantor. A tessitura, portanto, relativa no canto, pois
depende de uma srie de fatores: melodia, tonalidade, arranjo instrumental,
dentre outros (ANDRADA E SILVA, 2001 e BEHLAU et al., 2001), mais
especificamente pela flexibilidade do canto popular, no qual permitido que

134
seja livremente escolhida. Pudemos constatar que Roberto Carlos
apresentou uma tessitura prxima da fala e sem esforo vocal, caracterstico
do seu estilo de canto e compatvel com a extenso da msica. Isso ocorreu
possivelmente pelo constante uso de voz, decorrente da longa carreira do
cantor. A tessitura composta por notas que podem ser emitidas de modo
confortvel e sem que haja alterao da qualidade vocal, o que corrobora
MENALDI (1992); BEHLAU et al. (2001) e ANDRADA E SILVA (2001).
Para a qualidade vocal, fonoaudilogos e professores de canto
notaram que esta se apresentou comprimida em LUZ DIVINA, o que diferiu
na segunda cano. Dessa forma, a qualificaram em tensa alternando com
adaptada (fonoaudilogos) e fluida (professores de canto) em NOSSA
SENHORA. Essa classificao, entre tensa e fluida, mostra-se oposta.
Compreendemos que a qualidade vocal est em funo de uma srie de
fatores que podem influenciar o ouvinte. Acredita-se que a voz de Roberto
Carlos manteve-se adaptada e coerente com o momento e estilo do cantor e
no se caracterizou nem como tensa, nem como comprimida.
Outro parmetro que foi discordante entre os profissionais refere-se
qualidade de gravao. Para os fonoaudilogos, foi considerada tima nas
duas msicas e para os professores de canto, razovel, tambm nas duas
msicas. Na dcada de 90, os recursos tecnolgicos referentes ao sistema
de gravao tornaram-se mais avanados e, nesse sentido, ao se comparar
a qualidade das gravaes anteriores, podemos coligir que a qualidade de
gravao, nessa fase, apresentou-se tima em relao s gravaes
anteriores.
Com relao ao que mais chamou ateno nessas gravaes,
obtivemos o vibrato com caractersticas de tremor, a voz comprimida nas
notas agudas (possivelmente pela compresso da faringe), o desequilbrio
de intensidade, a dinmica vocal montona, porm maturidade e relao
introspectiva com o texto, com capacidade de convencimento. Novamente,
para os fonoaudilogos, as caractersticas vocais e o vibrato foram mais
significativos, ao passo que, para os professores de canto, a intensidade
vocal e a interpretao chamaram mais a ateno. Nessa fase, Roberto

135
Carlos demonstrou, por meio da sua voz, a maturidade e introspeco
interpretativas, provavelmente, imbudas pelo momento vivido pelo cantor.
Os temas religiosos e a reafirmao do amor eterno figuraram como
principais nesse perodo.
Esses achados convergem para FERNANDES (2001) e SANTOS
(1992) ao relatarem que o cantor se adaptou s mudanas, adotando um
estilo romntico e isso o fez permanecer no cenrio musical. A influncia dos
ritmos latinos, as incurses na msica sertaneja e nas canes religiosas,
aliados ao romantismo de suas letras e da base musical fundamentada na
balada e rocks suaves, contribuiu para essas observaes. MARIZ (2002)
tambm comentou que o intrprete no apresenta mais sucessos
estrondosos; tendo passado por problemas sentimentais, golpes do destino
e abatimentos, entrou em uma fase mstica, mas a sua imagem de excelente
cantor, que interpreta canes extremamente sentimentais ou de cunho
religioso, conserva-se intacta, sendo ainda aclamado rei.
Porm, os parmetros vocais mais referidos pelos fonoaudilogos e
professores de canto, na dcada de 60, foram: coordenao
pneumofonoarticulatria adequada, pitch mdio para agudo, loudness
adequada, articulao precisa, ataque vocal duro, ressonncia laringo-
farngica com foco nasal discreto, registro modal de peito, voz com brilho e
com projeo, vibrato ausente, tessitura mdia, qualidade vocal adaptada,
qualidade de gravao razovel e quanto ao que mais chamou a ateno:
variao da tessitura, dinmica e ressonncia vocal; interpretao imatura,
porm com vigor e jovialidade.
Com relao dcada de 70, houve coordenao
pneumofonoarticulatria, pitch mdio, loudness adequada, articulao
precisa, ataque vocal suave, ressonncia laringo-farngica com foco nasal
acentuado, registro modal de peito, voz sem brilho e sem projeo, vibrato
ausente, tessitura mdia, qualidade vocal adaptada, qualidade de gravao
razovel e quanto ao que mais chamou a ateno: acentuao dos
vocbulos, mais especificamente nas vogais; interpretao fluida e tranqila;

136
emisso suavizada; menor intensidade e vibrato discreto com caractersticas
de tremor.
Quanto dcada de 80, houve coordenao pneumofonoarticulatria,
pitch mdio para agudo, loudness adequada, articulao precisa, ataque
vocal suave, ressonncia laringo-farngica com foco nasal compensatrio,
registro modal de peito, voz com brilho e sem projeo, vibrato ausente,
tessitura mdia, qualidade vocal adaptada, qualidade de gravao razovel
e quanto ao que mais chamou a ateno: alterao na intensidade vocal e
musical; vibrato discreto com caractersticas de tremor; variao de
qualidade vocal e ressonncia.
E na dcada de 90 houve coordenao pneumofonoarticulatria, pitch
mdio para agudo, loudness adequada, articulao precisa, ataque vocal
duro, ressonncia laringo-farngica com foco nasal compensatrio, registro
modal de peito, voz com brilho e com projeo, vibrato presente, tessitura
mdia, qualidade vocal adaptada, qualidade de gravao razovel e quanto
ao que mais chamou a ateno: vibrato com caractersticas de tremor; voz
comprimida nas notas agudas; desequilbrio de intensidade; dinmica vocal
montona, porm maturidade e relao introspectiva com o texto.
De uma forma geral, na viso dos juzes avaliadores, a voz de
Roberto Carlos tendeu para a coordenao pneumofonoarticulatria, pitch
mdio para agudo, loudness adequada, articulao precisa, ataque vocal
suave, ressonncia laringo-farngica com foco nasal compensatrio, registro
modal de peito, voz com brilho e com projeo, vibrato predominantemente
ausente, qualidade vocal adaptada e qualidade de gravao razovel. Com
relao ao que chamou mais ateno na gravao, ressaltamos que as
caractersticas mais apontadas pelos juzes referiram-se voz
(fonoaudilogos) e interpretao do cantor (professores de canto), o que
presumvel.
Ao analisar a voz do cantor Roberto Carlos, no decorrer das dcadas,
podemos inferir que os parmetros vocais que mais se modificaram ao longo
dos anos foram: pitch, ataque vocal, ressonncia e vibrato.

137
Com relao ao pitch, observamos que de mdio para grave nos anos
60 passou de mdio para agudo nos anos 70, 80 e 90. Cabe salientar que,
na dcada de 60, Roberto Carlos foi influenciado pelo rock com temticas
ligadas ao descompromisso e diverso, o que provavelmente imprimiu na
voz e na interpretao uma certa energia, em conssonncia com o contedo
das canes e com o gnero de canto. J na dcada de 70, 80 e 90, as
canes enfocavam as questes romnticas, as relaes humanas e o
carter religioso, caracterizando uma possvel fragilidade. Ressaltamos que
foi a partir dos anos 70 que o cantor personificou o seu estilo, mantendo-se
estvel ao longo das dcadas. Os estudos de DUPRAT et al. (1996)
demonstraram que, na voz cantada, o pitch varia de mdio a agudo,
contrapondo o que foi constatado por TAFARELO (2003), isto , pitch mais
grave no decorrer da carreira de Roberto Carlos.
O ataque vocal apresentou-se duro na dcada de 60, possivelmente
em decorrncia do gnero de canto (rock), caracterizado por emisses
curtas, enfticas e o grito permeado de interjeies, o que converge para
STEFANI (1987). Contudo, nas dcadas de 70, 80 e 90, o ataque
permaneceu suave e, provavelmente, esteve condicionado ao repertrio,
interpretao e estilo do cantor, sendo, portanto, um parmetro dependente
de inmeros fatores, refletindo na inteno e qualidade de emisso. Esse
dado est de acordo com CAMPIOTTO (1997) e ANDRADA E SILVA (1998).
A ressonncia foi qualificada em laringo-farngica com variao no
foco, ao longo da carreira do cantor, na opinio dos juizes avaliadores.
Porm, acreditamos que a ressonncia apresentou um foco nasal discreto
nos anos 60, compatvel com o repertrio e com a inteno interpretativa
elegida pelo intrprete. O predomnio para o foco nasal compensatrio
ocorreu nos anos 70, 80 e 90, tambm em decorrncia do estilo de canto
(romntico) e da impresso interpretativa adotada pelo artista. A partir disso,
podemos inferir que h uma sensao de nasalidade, sendo uma das
caractersticas da voz do cantor e que imprime uma sensao de
sensualidade e aconchego. TATIT (1996) ainda ressaltou que Roberto
Carlos, na Jovem Guarda, apresentava uma voz de timbre doce, delicado,

138
anasalado e esse timbre anunciava uma presena romntica, caracterstica
do cantor. Provavelmente, esse autor refira que o cantor apresenta uma
nasalidade e no anasalidade, que se relaciona falta de componente
nasal. Porm, a nasalidade tpica do nosso idioma, caracterizando o
metal da voz e isso no significa necessariamente um defeito (ANDRADE,
1975).
Quanto ao vibrato, nas dcadas de 60 e 70, foi predominantemente
ausente. Nas dcadas de 80 e 90, houve discordncias entre os
profissionais, porm, no decorrer da carreira do cantor, podemos inferir que
ocorreu uma propenso para uma voz sem vibrato. Possivelmente, esse
resultado esteja ligado ao contedo das canes e ao carter interpretativo
pretendido pelo artista em cada poca. Para TAFARELO (2003), Roberto
Carlos tendeu no decorrer de sua carreira a um maior uso do vibrato,
contrapondo os resultados das amostras. Segundo os achados dessa
pesquisa, provavelmente Roberto Carlos no apresente um vibrato
constante, mas sim um discreto tremor. Salientamos que, musicalmente,
existem diferenas entre vibrato, trinado, trmulo e demais ornamentos
musicais com caractersticas similares que podem ser utilizados como
recurso interpretativo e que variam com o gnero de canto adotado. Cabe
ainda salientar que ao descrever a respeito das impresses que mais
chamaram a ateno dos juzes avaliadores, algumas respostas
condicionaram para um vibrato discreto, com caractersticas de tremor.
No entanto, apesar da variabilidade de algumas respostas, ao longo
da carreira de Roberto Carlos, correlacionamos esses parmetros fase
vivida pelo cantor, implicando na sua voz e forma de cantar, influenciado
pelo repertrio escolhido em cada perodo e pelos recursos tecnolgicos
empregados nas gravaes. Outros parmetros mantiveram-se estveis e
coerentes com cada dcada em questo. Isso vem ao encontro de
VALENTE (1999); ANDRADA E SILVA (1998) e CALDAS (2002) ao
relatarem a respeito da interpretao ligada s escolhas tcnicas e de
repertrio.

139
Em relao anlise acstica, os achados mais significativos,
relacionados vogal e ao trecho da frase de cada msica, foram
apresentados em figuras (1, 2, 3, 4, 5, 6, 7, 8 - p. 73-82) e sero descritos de
uma forma encadeada. Os comentrios sero feitos posteriormente e
incidiro sobre cada msica no decorrer da carreira do cantor.
Pudemos evidenciar que nas gravaes de DETALHES, a frase
analisada No adianta nem tentar me esquecer (figuras 1, 2, 3, 4 - p. 73-
77) apresentou uma faixa de freqncia dos harmnicos aumentada de 6
para 7kHz, os contornos de pitch e amplitude no apresentaram variao
nas duas gravaes, a f0 variou de 277 para 275 Hz, a intensidade mdia
diminuiu de 78 para 62 dB e o vibrato no foi observado na primeira slaba
da vogal /e/ do vocbulo /esquecer/. Os formantes apresentaram diferenas,
como: diminuio na freqncia em F1 (de 516 para 386 Hz) e F5 (5081
para 4927 Hz) e aumento em F2 (de 1912 para 2127 Hz), F3 (2967 para
3351 Hz) e F4 (4025 para 4176 Hz). A gama tonal do trecho foi de 4,5 tons e
houve uma leve reduo da inteligibilidade de fala caracterizada por um
murmrio e maior prolongamento das vogais na segunda gravao.
Encontramos tambm pouca variao na velocidade de canto, de 5,2 a 5,5
slabas por segundo, apesar da diminuio da intensidade e da velocidade
(andamento) da msica na segunda gravao e o conseqente aumento da
durao do trecho. Houve o uso do fonema fricativo velar, variando o trao
de sonoridade de forma inversa nas duas gravaes, sendo vozeado / / em
/tentar/ e desvozeado / X / em /esquecer/ na primeira gravao e o inverso
na segunda. Mesmo no tendo sido detectado o vibrato na vogal analisada,
houve um discreto vibrato em outras vogais, com caractersticas de tremor,
na segundo gravao. Isso pode ser evidenciado pelo desvio padro de
freqncia de 12 Hz, na vogal /a/ do vocbulo /tentar/.
Nas gravaes de EMOES, a frase Detalhes de uma vida, histrias
que eu contei aqui (figuras 5, 6, 7, 8 - p. 79-82) demonstrou reduo na
faixa de freqncia dos harmnicos de 10 para 5,5 kHz, os contornos de
pitch e amplitude no apresentaram variao entre as duas gravaes, a f0
manteve-se em 220 Hz, a intensidade mdia nas gravaes foi similar, ao

140
redor de 65 dB, e o vibrato foi ausente na vogal /a/ do vocbulo /aqui/. Os
formantes F1 (de 690 para 550 Hz) e F2 (1593 para 1064 Hz) diminuram,
F3 (de 2920 para 2867 Hz) e F4 (de 3750 para 3844 Hz) foram similares e
F5 (de 4691 para 5020) aumentou. A gama tonal do trecho foi de 3 tons, a
velocidade de canto aumentou de 5,2 para 7,8 slabas por segundo e houve
reduo no tempo das vogais na segunda gravao. Detectamos tambm
um aumento na velocidade (andamento) e da intensidade da msica na
segunda gravao. Em outras vogais do trecho, observaram-se discretos
perodos de vibrato, semelhante a um tremor, porm no foi possvel a
extrao das medidas. A segunda gravao apresentou-se meio tom abaixo
em relao primeira.
A partir da anlise computadorizada das gravaes de DETALHES
(1971 e 1988) e EMOES (1981 e 1988), constatamos que, no decorrer da
carreira do cantor, houve maior variao nas gravaes da msica
DETALHES e uma maior estabilidade na mensurao dos parmetros
acsticos da msica EMOES. Isso provavelmente pode ter ocorrido em
virtude das duas gravaes de DETALHES se apresentarem em dcadas e
idades diferentes (a primeira aos 28 e a segunda aos 45 anos), com uma
distncia de 17 anos entre elas. As duas gravaes de EMOES ocorreram
na mesma dcada, apesar das idades tambm distintas (38 anos na primeira
e 45 anos na segunda regravao), denotando uma diferena de sete anos
entre ambas. Acredita-se que alguns fatores possam ter incidido e
contribudo para esses achados, dentre eles: o avano dos recursos
tecnolgicos empregados nas gravaes e at mesmo possveis mudanas
vocais em decorrncia da idade e fase de vida do cantor. Cabe ressaltar que
as gravaes de 1971 e 1981 foram as originais e as gravaes de 1988,
regravaes ao vivo. Isso corrobora os achados da anlise perceptivo-
auditiva relacionado tambm qualidade da gravao e s impresses
interpretativas a respeito das gravaes nas dcadas elencadas,
considerando as condies de gravao, o repertrio e estilo de canto de
Roberto Carlos.

141
Dentre os parmetros acsticos e demais observaes obtidas na
anlise computadorizada, alguns se apresentaram predominantes e
corresponderam anlise perceptivo-auditiva.
Pudemos constatar pouca variao da faixa de freqncia dos
harmnicos em DETALHES. Provavelmente, a captao dos harmnicos
tenha sido influenciada pelo ambiente de gravao, dado que a segunda
msica foi ao vivo. Na msica EMOES, a faixa de freqncia dos
harmnicos decaiu quase pela metade, supostamente em decorrncia da
durao da vogal, mais curta, e de uma possvel tenso vocal empregada na
segunda gravao. No podemos tambm descartar a interferncia do rudo
instrumental que pode ter mascarado os harmnicos mais agudos.
Quanto variao do contorno de pitch e de amplitude, em
DETALHES, acreditamos que se apresentou coerente com a dinmica
musical e interpretativa. O contorno de pitch e de amplitude nas duas
gravaes de EMOES no apresentou variao, apesar do aumento da
velocidade da msica (andamento) e do arranjo instrumental na segunda
gravao. Como j mencionado, esses aspectos presumivelmente tenham
sofrido a interferncia da dinmica musical e do processo de gravao. Vale
salientar que, independente de haver ou no a utilizao de recursos
tecnolgicos que possam ter interferido na voz de Roberto Carlos, as
possveis mudanas tm favorecido as canes e estilizam o gnero musical
do cantor (TAFARELLO, 2003).
Com relao aos valores de f0, na vogal analisada em DETALHES,
no houve variao entre as duas gravaes. Independentemente da poca
e da idade, o artista manteve o tom original da msica e o som produzido na
vogal esteve submetido melodia. De acordo com BELHAU (1997), a
variao da f0 relaciona-se idade, sexo e vogal empregada, e a sua
alterao falta de treino vocal, leso de massa ou disfonia neurolgica,
porm Roberto Carlos manteve o alcance nas freqncias encontradas,
apesar do passar dos anos, presumivelmente por se tratar de uma voz
cantada em constante atuao. Entretanto, foi notado na anlise perceptivo-
auditiva para a dcada de 70, o pitch mdio, segundo os juzes avaliadores.

142
E em EMOES, a f0 manteve-se equilibrada, mesmo com a reduo de
meio tom da primeira para a segunda gravao, uma diferena aproximada
de 20 Hz. Cabe salientar que na anlise perceptivo-auditiva, nessa dcada,
o pitch manteve-se em mdio para agudo na opinio dos fonoaudilogos e
dos professores de canto. A anlise acstica trata-se de uma avaliao
objetiva e demonstrou pouca variao quanto a esse parmetro acstico
entre as duas canes, nas diferentes dcadas. Nas observaes a respeito
do que mais chamou a ateno dos juzes avaliadores, na dcada de 80,
Roberto Carlos apresentou uma variao nos parmetros vocais, imprimiu
uma liberdade interpretativa por meio de temticas diversas do cotidiano,
mas sem grandes repercusses, mantendo-se tambm estvel.
A intensidade mdia da voz provavelmente decaiu em DETALHES
(1988) devido influncia instrumental (a segunda gravao foi
acompanhada apenas pelo violo), mas tambm devido ao carter
interpretativo que o cantor imprimiu cano. A intensidade mdia vocal
manteve-se semelhante em EMOES (1988), apesar dessa segunda
gravao apresentar um aumento da intensidade em relao primeira
gravao. Esse dado converge para a anlise perceptivo-auditiva, no qual a
intensidade foi descrita como adequada, apesar de sujeita variao
relacionada ao processo de gravao. Cabe ressaltar que este estudo trata
de um cantor popular, considera as gravaes em diferentes ambientes (em
estdio e ao vivo) e conta com diversas variveis que interferem na captao
da intensidade: tipo e posicionamento do microfone, rudo ambiental,
tratamento acstico do ambiente, tcnica adotada, estilo de canto, dentre
outras (MENALDI, 1992; HIRANO, 1998 e ALVIM, 2002).
O vibrato foi considerado ausente nas vogais analisadas, mas
discretos perodos de vibrato foram identificados em outras vogais nos
trechos selecionados, em DETALHES, porm com caractersticas de tremor,
denotado pelo desvio padro de freqncia ao redor de 12 Hz. Em
EMOES, no foi possvel obter a extrao das medidas do vibrato na
segunda gravao, pelas emisses curtas e rpidas. Esse achado
congruente com a anlise perceptivo-auditiva, quanto ao que chamou a

143
ateno dos juzes avaliadores, nas dcadas de 70 e 80, como: vibrato
predominantemente ausente, porm discretos vibratos com caractersticas
de tremor. O vibrato foi caracterizado como um tremor ordenado e
controlado em vozes treinadas, com padres de modulao de freqncia
em torno de 5 a 8 Hz (BEHLAU et al., 2001 e ANDRADA E SILVA,1998), o
que diferiu da amostra de DETALHES. Porm, esses discretos vibratos
podem ter sido empregados por Roberto Carlos como recurso estilstico,
sem necessariamente significar uma alterao ou dificuldade tcnica, uma
vez que no canto popular o vibrato se apresenta de forma variada.
Os formantes F1 e F5 apresentaram diminuio, mas houve aumento
em F2, F3 e F4, em DETALHES. Os formantes F1 e F2 diminuram, F3 e F4
mantiveram-se anlogos e F5 aumentou, em EMOES. Os valores dos
formantes referem-se aos ajustes do trato vocal, especialmente forma, tnus
e mobilidade de lbios, lngua, palato mole, faringe e ao comprimento desse
trato. Essas variaes podem ter ocorrido em virtude das caractersticas
interpretativas, com repercusso na articulao e influenciadas pela
qualidade vocal e ressonncia obtidas nessas amostras. Esse dado condiz
com GRGIO (2000), ao discorrer a respeito da disposio dos formantes
como conseqncia da conformao das cavidades oral e farngea, em
funo da mobilidade dos articuladores, sendo que o primeiro e segundo
formantes correspondem qualidade fontica e o terceiro e quarto
formantes, ao timbre e qualidade vocal. Dessa forma, inferimos de um modo
geral, que os valores de F1 e F2 esto relacionados aos ajustes do padro
articulatrio do cantor nas duas msicas, coerentes com a sua interpretao.
O F3 e F4 aumentado em DETALHES supostamente se deva variao de
qualidade vocal e ressonncia em decorrncia do comprimento do trato
vocal, evidenciado da primeira para a segunda gravao, sendo essa
executada na dcada de 80. Em EMOES, esses valores mantiveram-se
estveis, provavelmente pelo fato das duas gravaes terem sido
executadas na dcada de 80 e plausivelmente apresentarem caractersticas
similares quanto aos ajustes vocais. Vale lembrar que a descrio do F5 no
se encontra claramente apresentada na literatura compulsada. No entanto,

144
esses resultados convergem para os achados obtidos na anlise perceptivo-
auditiva e condizem com autores como COSTA e ANDRADA E SILVA
(1998) e BEHLAU et al. (2001), ao comentaram a respeito dos formantes
como dependentes das caractersticas anatomo-funcionais, das posies
especficas do trato e do treino de voz do indivduo. Nesse sentido,
entendemos que, no canto, o cantor realiza os mais variados ajustes vocais
como recurso estilstico a fim de propiciar intenes distintas.
Com relao ao formante do cantor, apesar de terem sido
mensurados valores relativos ao F3, F4 e F5, no podemos qualificar
perceptivo-auditivamente o formante do cantor para Roberto Carlos. Autores
como BEHLAU (1997) relacionaram o formante do cantor posio dos
formantes nas freqncias entre 2500 a 3500 Hz, o que confere audibilidade
sobre o rudo e distingue vozes treinadas de no-treinadas. O formante do
cantor um parmetro muito controverso, pois depende do estilo musical,
tempo de estudo e treino vocal (REHDER, 2002). Comumente encontra-se
presente em cantores lricos, da Broadway e em alguns cantores populares
(DOSKOV et al, 1995; BEHLAU 1997 e BROWN et al., 2000). Porm a
ausncia do formante do cantor em cantores populares foi descrita por
MENALDI (1992) e BENNINGER et al. (1994) por se relacionar projeo
vocal. Nos estudos de ZAMPIERI et al (2002) com cantores populares de
baile, e de CLEVELAND et al (2001), com cantores country, tambm no foi
verificado o formante do cantor. Podemos compreender ento que a
presena do formante do cantor est relacionada conjuno apropriada de
uma srie de fatores, dentre eles, treino e estilo de canto e o produto final
de todos esses ajustes. Cabe ainda salientar que Roberto Carlos um
cantor popular profissional que iniciou sua carreira como crooner, cantando
samba-cano e bossa nova, passando ao rock e s baladas romnticas, de
acordo com NICOLAI (2003). Acredita-se que nesses gneros de canto, os
cantores no fazem uso de grande projeo vocal e utilizam a amplificao
sonora, dessa forma no necessitam desenvolver o formante do cantor.
A gama tonal de 4,5 tons, caracterstica de voz cantada, encontrada
em DETALHES, e a gama tonal de 3 tons, semelhante emisso de voz

145
falada, encontrada em EMOES, foram coerentes com a prpria melodia e
extenso da msica. Esse dado tem relao com a tessitura, descrita pelos
juzes avaliadores, na anlise perceptivo-auditiva, como mdia. Podemos
inferir que Roberto Carlos cantou de forma confortvel e sem esforo vocal,
com pouca variao na gama tonal, compatvel com a sua tessitura vocal,
decorrente da sua condio vocal e do seu estilo de canto. Ressalta-se que,
na msica popular brasileira, as canes no apresentam tessituras amplas
e o cantor tambm pode livremente escolher a tonalidade que lhe mais
favorvel; conseqentemente, isso implica na caracterizao da tessitura da
voz cantada. Esse dado vai ao encontro de ANDRADA E SILVA (1998;
2001). Para a autora, o repertrio influencia na escolha da tessitura.
Foi observada tambm uma leve reduo da inteligibilidade de fala,
caracterizada por um murmrio e um maior prolongamento das vogais nos
trechos analisados, mais evidentes na segunda gravao de DETALHES,
possivelmente como recurso interpretativo. A acentuao dos vocbulos,
especificamente as vogais, a interpretao fluida e tranqila, detectados
tambm pelos juzes avaliadores, pode ter ocorrido devido mudana de
repertrio, estilo do cantor e sua prpria escolha como inteno
interpretativa e no representou uma alterao. Essa foi uma caracterstica
relatada pelos juzes avaliadores quando da avaliao perceptivo-auditiva do
que mais chamou a ateno na gravao. Na anlise perceptivo-auditiva, a
articulao foi classificada como precisa, concordando com DUPRAT et al.
(1996); ANDRADA E SILVA (1998) e TAFARELLO (2003), que verificou
variao na articulao das palavras cantadas por Roberto Carlos, o que
pode explicar esse fato.
A relao de slabas por segundo pouco variou em DETALHES, apesar
da diminuio da velocidade (andamento) da msica e da durao maior do
trecho, na gravao de 1988. A relao de slabas por segundo em
EMOES aumentou devido ao aumento da velocidade (andamento)
instrumental na gravao de 1988, levando menor durao do trecho da
msica. Supe-se que esse aspecto sofreu influncia direta da velocidade
(andamento) da msica, mas tambm foi dependente do cantor em funo

146
da distribuio das slabas nas palavras e das palavras na frase a fim de
propiciar a nfase pretendida. Possivelmente a inteno foi interpretativa, o
que caracterizou e implicou na variao rtmica.
A variao no trao de sonoridade do fonema fricativo velar para / X /
ou / / pode ter ocorrido por escolha do prprio intrprete e isso se fez
presente apenas na msica DETALHES.
Os resultados das enquetes foram tratados estatisticamente, aps a
categorizao das respostas. Para isso, foram aplicados testes para a
comparao entre as categorias das variveis de interesse e foram expostos
individualmente na forma de tabelas. Posteriormente, foram apresentadas
as tabelas comparativas de ambos os grupos. As tabelas (1 a 36)
corresponderam caracterizao da amostra, distribuio e comparao
das respostas dos grupos, em valores numricos e em percentuais. Para a
anlise, foram considerados apenas os valores significantes.
A escolha pelas enquetes teve como objetivo primordial obter a
percepo do pblico (fs e no-fs) a respeito do cantor e da sua voz.
Diante disso, pudemos obter alguns dados a respeito dos sujeitos do
G1 e do G2, suas opinies sobre o cantor e sua voz. Iremos apresentar
individualmente o perfil desses sujeitos categorizados, os resultados
estatisticamente significantes quanto ao cruzamento dos dados e, em
seguida, a discusso dos achados.
Dos 260 sujeitos do G1 (130 do sexo feminino e 130 sexo masculino),
alocados equitativamente em cinco faixas etrias (20 a 30; 31 a 40; 41 a 50;
51 a 60 e 61 a 70 - tabela 1), foi delimitado que 30,77% possuem nvel de
escolaridade superior completo (tabela 2), seguido do nvel mdio completo
(28,85%). Quanto profisso, no houve predominncia, isto , os sujeitos
apresentaram as mais variadas ocupaes (tabela 1). Com relao ao nvel
de rendimento (tabela 2), verificou-se que 30,38% pertencem ao nvel baixo
(B), seguido da categoria inferior (IN), isto , 21,54%. Para a pergunta: Voc
gosta do cantor Roberto Carlos?, 70,38% dos entrevistados afirmaram
gostar do cantor (tabela 3). As justificativas para gostarem ou no do
intrprete encontram-se na tabela 4. Assim averiguou-se que, dos 260

147
sujeitos, 12,69% gostam das msicas do cantor, seguido de 10,00% que no
gostam de suas msicas. Quanto pergunta: O que voc acha da voz do
cantor Roberto Carlos? (tabela 5), as caractersticas mais apontadas foram:
bonita (23,85%) e boa (14,23%). Esses dados no apresentaram
significncia estatstica, mas foram importantes para caracterizarmos o perfil
da amostra.
A comparao das variveis gostar ou no do cantor e sexo foi
significante. Dos 183 (70,38%) sujeitos que gostam do cantor, 76,15%
pertencem ao sexo feminino e dos 77 (29,62%) que no gostam do cantor,
35,38% so do sexo masculino (tabela 6). O sexo feminino apresentou-se
como o que mais gosta do cantor e isso, provavelmente, se deve imagem
que Roberto Carlos possa representar para essas mulheres. Seja o bom
moo na poca da Jovem Guarda com a sua pseudo-rebeldia, o filho
exemplar, o amante perfeito e, mais tarde, o pai de famlia responsvel. Isso
corrobora TATIT (1996); PEDERIVA (2000) e ROSSI (2003). Segundo os
autores, o cantor cativa melodicamente o ouvinte, tornando-se o porta-voz
de sonhos, desejos e ansiedades. Seja na figura do malandro, do
apaixonado ou do lrico, a inteno captada e subjetivada pelo ouvinte
desejoso.
Quanto idade (tabela 7), tambm de forma significativa, verificou-se
que dos 183 (70,38%) entrevistados que gostam de Roberto Carlos, 86,54%
pertencem faixa etria dos 51 aos 60 anos. Em contrapartida, dos 77
(29,62%) sujeitos que no gostam do cantor, 48,08% esto alocados na
faixa dos 20 a 30 anos. Para essa constatao, foi aplicado um teste
complementar (tabela 8) que comparou as faixas etrias entre si e foi
evidenciado que houve maior significncia quanto maior a diferena entre
essas faixas etrias. Dessa forma, obteve-se que sujeitos pertencentes s
faixas mais velhas gostam mais do cantor. Com relao s idades mais
avanadas, especificamente 51 a 60 anos, gostarem do cantor,
possivelmente est em decorrncia dessa ser a gerao mais influenciada
pelo intrprete. A fase de exploso do sucesso de Roberto Carlos
supostamente esteve relacionada com o perodo de adolescncia desses

148
sujeitos, perodo esse em que o cantor foi denominado como dolo, rei da
juventude, o que condiz com QUEIRS (1966); AGUILLAR (2005) e
NICOLAI (2003). Uma poca de grandes mudanas que coincidiu com o
lema do movimento Jovem Guarda: contestao e diverso. Isso pode ser
averiguado por PEDERIVA (2000), que caracterizou a Jovem Guarda como
um movimento que marcou a gerao da dcada de 60 pelo visual,
linguagem, atitudes e comportamento que, unidos s canes, tornaram-se
um padro de identificao para os jovens da poca. Ao contrrio, geraes
mais novas, de 20 a 30 anos, demonstraram gostar menos do cantor.
Mesmo podendo apresentar as inquietudes tpicas da idade, a realidade e as
circunstncias so distintas, alm do fato dessa gerao mais nova no ter
participado desse movimento especfico da msica brasileira.
No cruzamento do nvel de escolaridade com as respostas dos
sujeitos para a opinio sobre a voz do cantor foi demonstrado de forma
significante que nveis superiores de escolaridade denominaram a voz do
cantor de forma mais negativa (tabela 13). Isso foi comprovado quando da
aplicao de um teste complementar (tabela 14) que pareou os nveis de
escolaridade entre si, delimitando maior significncia para os nveis que
apresentavam maiores discrepncias entre si. O teste evidenciou, de uma
forma geral, que nos nveis mais superiores, os sujeitos nomearam a voz do
cantor de forma negativa, isto , assinalaram como: fanha, no gosta e ruim.
Essas caractersticas foram as mais mencionadas, levando em considerao
o nmero total de sujeitos alocados em cada categoria do nvel de
escolaridade. Em contrapartida, as caractersticas positivas, como: boa e
bonita, figuraram entre os sujeitos pertencentes aos nveis de escolaridade
mais baixos.
Foi estatisticamente significante o cruzamento da categoria nvel de
rendimento com as respostas dos sujeitos para a opinio sobre a voz do
cantor (tabela 15). Dessa forma, confirmou-se que, nos nveis de rendimento
mais altos, a voz de Roberto Carlos foi qualificada de forma mais negativa.
Ao confrontar os nveis de rendimento entre si, por meio de um teste
complementar (tabela 16), a maior significncia tambm incidiu nas maiores

149
discrepncias entre os nveis e, conforme essa diferena se estreitava,
diminua conseqentemente essa constatao. Logo, foi ratificado que nveis
de rendimento mais altos foram os que mais apresentaram diferenas com
relao aos mais baixos. Isto , os sujeitos alocados nos nveis de
rendimento superiores caracterizaram a voz de Roberto Carlos de forma
mais negativa, como: fanha, no gosta e feia. Diferente dos sujeitos de
nveis considerados mais inferiores que qualificaram a voz em: agradvel,
boa e bonita.
Quanto ao fato dos sujeitos do G1, pertencentes a nveis de
escolaridade e rendimento superiores, qualificarem a voz do cantor de forma
mais negativa (fanha, no gosta e ruim), provavelmente ocorreu por esses
entrevistados serem mais crticos e isso pode demonstrar um refinamento,
uma escuta mais apurada para a voz. Acredita-se que esses sujeitos
possam idealizar um padro de beleza vocal relacionado impostao,
projeo ou brilho e, nesse sentido, a voz de Roberto Carlos no se
configura como uma voz potente ou virtuosa. Porm, voz volumosa e
impostada era um padro de beleza vocal at a dcada de 20, passando
para uma forma mais coloquial, na qual outros aspectos ligados
interpretao, contexto musical e lingstico tornaram-se mais relevantes
(TINHORO, 1974; CABRAL, 1996; SEVERIANO e MELLO, 1998b). Outra
suposio refere-se ao fato desses sujeitos no gostarem da interpretao,
das msicas ou ainda da personalidade e estilo do cantor, apesar desses
dados no terem sido estatisticamente significantes. Em contraposio, os
sujeitos pertencentes s classes de escolaridade e rendimento inferiores
possivelmente associem a voz do intrprete mais ligada aos aspectos de
afinao, uma vez que o cantor mostra-se afinado ou certamente
relacionada aos aspectos interpretativos envoltos pela emoo. Isso
converge com o estudo de WATTS et al. 2003, no qual os aspectos de
entoao, musicalidade e timbre foram preponderantes na percepo de
professores de canto para a determinao do talento de cantores sem treino
vocal. A afinao e o meio ambiente determinaram o talento desses
cantores, mais que variveis fisiolgicas. No podemos afirmar se Roberto

150
Carlos possui ou no um estudo tcnico com relao voz, mas por se
tratar de um cantor profissional em constante atividade, provavelmente a sua
voz apresenta-se treinada. Independentemente da questo relacionada ao
treino vocal, esses sujeitos entenderam a voz do cantor como uma voz
talentosa, isto , a denominaram como agradvel, boa e bonita.
Autores como TATIT (1994); BEHLAU e ZIEMER (1998) e CALDAS
(2002) comentaram que a voz assume um papel no processo de
interpretao e garante a identidade de uma cano. Para os autores, a voz
tambm estabelece uma relao com a personalidade do intrprete e
ultrapassa a dimenso verbal. Mesmo na ausncia do cantor, a voz infere
vrios aspectos: fsicos, psicolgicos, sociais, culturais e educacionais. A
imagem do dono da voz forma-se a partir de projees, sentimentos,
emoes e julgamentos. As intenes, as escolhas tcnicas e emotivas, as
opes de repertrio e o desenvolvimento da relao com o pblico,
impressos pelo intrprete, tambm colaboram nesse sentido. Pode-se ento
prever que esses sujeitos de nveis mais superiores concebam Roberto
Carlos tambm de forma mais negativa e isso pode estar relacionado ao que
o cantor simboliza, isto , como foi impingido e como visto por esses
sujeitos. Assim sendo, no gostar da voz, do jeito do cantor, da forma como
canta ou ainda das msicas, expressa um sentimento de desaprovao, de
negao em relao personagem Roberto Carlos.
Por fim, no cruzamento dos dados, relacionando as justificativas para
se gostar ou no do cantor, observou-se que dos 138 sujeitos que afirmaram
gostar de Roberto Carlos, 18,03% gostam em decorrncia das msicas que
canta, seguido de 12,02% que qualificaram as msicas como bonitas (tabela
17). Em contraposio, dos 77 sujeitos que afirmaram no gostar do cantor,
33,77% no gostam por conta das msicas, seguido por no gostar do estilo
adotado pelo ele, 27,27% (tabela 17). Logo, evidenciou-se que os sujeitos
que gostam do cantor gostam pelas msicas que ele canta e curiosamente
os sujeitos que no gostam de Roberto Carlos no gostam tambm pelas
suas msicas. Isso nos leva a presumir que o contedo das canes e a
mensagem que transmitida pelo intrprete mobilizam as pessoas, seja de

151
forma positiva ou negativa. Vale lembrar que, no canto popular, o texto
relevante em detrimento dos atributos vocais. Para STEFANI (1987);
SEKEFF (1998) e PEDERIVA (2000), a msica admite vrias significaes.
uma linguagem porque promove comunicao alm da expresso de
sentimentos. Os sentimentos tornam-se coletivos e a interpretao
individual, uma sensao geral, uma vez que a msica possibilita a
subjetivao dessa mensagem e a identificao com o compositor-cantor.
Concordando com MARTINS (1978) e ROSSI (2003), o som, a letra e a
interpretao servem a uma inteno. Produzem um efeito significante num
ouvinte desejante, que extrapola a cano, ocorrendo um investimento
pulsional no que se ouve. Nesse sentido, o pblico pode se agradar do
criador-intrprete, mas no de suas msicas, pois nesse processo esto
envolvidas interaes entre artista, audincia e pblico (MEDINA,1973;
TATIT, 1996 e SANTOS, 1992). Salienta-se que grande parte do repertrio
do cantor de sua autoria e que tambm contou com a parceria de Erasmo
Carlos, mas ganhou maiores propores na voz de Roberto Carlos. E esse
repertrio retrata a forma de pensar e de viver do artista. Assim, podemos
compreender que a maioria desses sujeitos se identificaram com as
temticas apresentadas e conseqentemente passaram a gostar do cantor,
corroborando a literatura compulsada.
No G2, observamos que, dos 151 sujeitos (76 do sexo feminino e 75
do sexo masculino), alocados eqitativamente em cinco faixas etrias (20 a
30; 31 a 40; 41 a 50; 51 a 60 e 61 a 70 - tabela 23), foi delimitado que
46,36% so moradores da regio sudeste (tabela 23). Desses sujeitos,
43,05% possuem nvel de escolaridade superior completo (tabela 24),
seguido do nvel superior incompleto (23,18%). Quanto profisso, tambm
no houve predominncia, isto , os sujeitos apresentaram as mais variadas
ocupaes (tabela 23). Com relao ao nvel de rendimento (tabela 24),
verificou-se que 39,74% pertencem ao nvel baixo (B), seguido da categoria
mdio (M), isto , 20,53 %. Para a pergunta: Por que voc gosta do cantor
Roberto Carlos?, 20,53 % dos entrevistados afirmaram gostar do cantor por
gostarem da sua personalidade e 16,56%, por gostarem de suas msicas

152
(tabela 25). Quanto pergunta: O que voc acha da voz do cantor Roberto
Carlos? (tabela 26), no houve predominncia de caractersticas, variando
entre uma voz maravilhosa (15,89%) e nica (15,23%). Esses dados
tambm no apresentaram significncia estatstica, mas foram importantes
para caracterizarmos o perfil da amostra.
Nas anlises comparativas, realizadas no G2, no foi possvel
constatar estatisticamente significncias quanto s respostas e seus
respectivos cruzamentos. Vale salientar que algumas categorias
apresentaram diferenas entre os dois grupos (G1 e G2). No entanto, isso
nos leva a acreditar que por esses sujeitos (G2) serem fs de Roberto
Carlos, supostamente gostam do cantor e pelos mais variados motivos,
independentemente da idade, sexo, nvel de rendimento e escolaridade.
Porm, as respostas foram direcionadas para as categorias de gostar das
msicas e da personalidade do intrprete, possivelmente pelo que ele
significa na vida desses sujeitos.
Igualmente, no houve significncia estatstica para as opinies sobre
a voz de Roberto Carlos, que pareciam ser direcionadas forma como
interpretava. Curiosamente, pudemos verificar que os sujeitos do G1
tenderam a caracterizar a voz do cantor como boa e bonita. Os sujeitos do
G2, em maravilhosa e nica, atributos mais comumente nomeados por fs.
Provavelmente, os sujeitos do G2 sejam mais atentos e disponveis para os
aspectos relacionados interpretao e emoo.
Com relao ao cruzamento das duas enquetes, pudemos constatar
que, dos 260 sujeitos do G1, 30,77% apresentam o nvel de escolaridade
superior completo e 10,38%, superior incompleto. No G2, dos 151 sujeitos,
43,05% pertencem ao nvel superior completo e 23,05%, ao superior
incompleto, o que denotou significncia (tabela 35).
Quanto ao cruzamento entre os nveis de rendimento (tabela 36),
tambm foi significativo, isto , dos 260 sujeitos do G1, 30,38% encontram-
se no nvel baixo (B) e 16,54%, no nvel mdio (M). Em contrapartida, no G2,
dos 151 entrevistados, 39,74% esto alocados no nvel baixo (B) e 20,53%,
no mdio (M). A partir dos resultados, pudemos verificar que os sujeitos do

153
G2 apresentavam nveis de escolaridade e rendimento superiores aos
sujeitos do G1. Isso pode estar relacionado ao fato dos sujeitos do G2,
provenientes de uma via eletrnica, apresentarem condies scio-culturais
melhores do que os sujeitos do G1, compostos das mais variadas classes
sociais e econmicas.
Ressalta-se que outras comparaes entre os grupos no foram
significantes estatisticamente, assim como para os achados do G2.
Pudemos observar que na comparao das variveis, quanto s respostas
de gostar ou no do cantor Roberto Carlos e os dados referentes ao nvel de
escolaridade e nvel de rendimento, no se observou significncia estatstica
no G1. O mesmo ocorreu com relao s opinies sobre a voz do cantor, em
que no foram significantes os dados concernentes ao sexo e faixa etria.
Ainda no G1, para as respostas quanto justificativa de gostar ou no do
cantor Roberto Carlos, tambm no encontramos significncias entre o sexo,
a faixa etria, o nvel de escolaridade e de rendimento, assim como para a
correspondncia entre gostar ou no do cantor e as justificativas para tal fato
com as opinies sobre a sua voz.
Logo, por meio das anlises perceptivo-auditiva e acstica, notamos
que ocorreram poucas mudanas na voz de Roberto Carlos, que se
apresentavam compatveis com o estilo, com o texto da cano e com os
aspectos histricos e sociais da dcada de execuo. Os efeitos vocais de
carter interpretativo, as possveis dificuldades tcnicas, a temtica das
canes e a forma de cantar que o cantor imprimiu em cada cano foram
condizentes com a sua trajetria artstica e de vida.
Assim sendo, na avaliao perceptivo-auditiva, pudemos constatar
diferenas quanto voz (pitch, ataque vocal e ressonncia) e o contedo
das msicas, mais evidentes da dcada de 60 para 70. Nessa dcada, as
modificaes incidiram, na voz em funo da mudana de gnero de canto,
isto , do rock para um repertrio mais romntico, apresentando, portanto,
um contexto diferenciado. Na dcada de 70 para 80, observamos pequenas
modificaes na voz (ressonncia e vibrato), em funo dos temas das
canes, isto , de um perodo de maior romantismo do cantor para as

154
questes do cotidiano e do amor maduro. Foi notada uma maior estabilidade
dos parmetros vocais e musicais nas dcadas de 80 e 90, apresentando
tambm poucas variaes quanto s temticas. Nessas dcadas, a voz do
cantor manteve-se muito similar e as temticas passaram para um cunho
mais religioso e relacionado s questes amorosas.
O registro vocal, a tessitura, a loudness e a articulao apresentaram-
se mais estveis e denotaram caractersticas que se assemelharam voz
falada, o que nos leva a acreditar que a forma de cantar quase falada
aproxima o cantor do seu pblico.
Ao correlacionar os achados da anlise acstica com a avaliao
perceptivo-auditiva, verificamos tambm pouca variabilidade nos parmetros
acsticos, condizentes com a dcada selecionada. A pouca variao nos
valores da f0; o contorno de pitch e amplitude coerentes melodia, e o
vibrato predominantemente ausente, porm em alguns momentos presente
de forma discreta com caractersticas de tremor, nas duas canes,
avaliadas na anlise computadorizada, corroboraram os resultados da
avaliao perceptivo-auditiva ao longo da carreira do cantor.
Com relao s enquetes, verificamos que gostar do cantor relaciona-
se ao fato do pblico gostar de suas msicas. A voz no foi preponderante
nesse processo e isso denotou que provavelmente a mesma no represente
um virtuosismo tcnico. Isso pde novamente ser demonstrado por meio da
anlise acstica quando da configurao dos harmnicos, da ausncia do
formante do cantor e do vibrato com caractersticas de tremor. A
classificao da ressonncia como laringo-farngica com foco nasal
compensatrio tambm pode ter contribudo para essa percepo. No
entanto, cabe salientar que, nas respostas dos sujeitos da enquete para
esse quesito, a voz, no notamos uma delimitao precisa entre voz, letra,
melodia e interpretao. Entendemos ainda que as msicas tambm
expressam a personalidade, a vivncia e a experincia do cantor. Isso nos
leva a inferir que pode no haver uma separao rgida entre todos esses
aspectos na opinio desses sujeitos, que se identificam e gostam do cantor
pelo conjunto desses fatores. Nos dados obtidos pela enquete, tambm no

155
foram verificados de forma significativa, os aspectos relacionados
trajetria da voz do cantor, mudana de temtica e ao gnero de canto.
Portanto, pudemos compreender que o cantor Roberto Carlos tem
propiciado, por meio das suas msicas, uma comunicao que se harmoniza
com a emoo do pblico. Um artista capaz de acender sentimentos
secretos, fantasiosos, ingnuos e conscientemente esquecidos, mas
inconscientemente vivos, desejados e carregados de melancolia, nostalgia e
romantismo. O modo como isso afeta o pblico determina efeitos de sentido
e isso, provavelmente, explica o fato de Roberto Carlos se sobressair em
detrimento de outros cantores.

156

Acabei com tudo, escapei com vida,
tive as roupas e os sonhos
rasgados na minha sada,
mas sa ferido,
sufocando o meu gemido,
fui o alvo perfeito,
muitas vezes no peito
atingido...

(Fera ferida - Roberto Carlos e Erasmo Carlos, 1982)

8. CONCLUSO

157
Podemos concluir, por meio da avaliao perceptivo-auditiva da voz e
da anlise acstica, que houve poucas mudanas na voz do cantor Roberto
Carlos.
Com relao anlise perceptivo-auditiva, os parmetros mais
referidos nas quatro dcadas foram: coordenao pneumofonoarticulatria
adequada, pitch mdio para agudo, loudness adequada, articulao precisa,
ataque suave, voz com projeo e brilho, vibrato predominantemente
ausente, ressonncia laringo-farngica com foco nasal compensatrio,
registro modal de peito, voz com brilho e com projeo, vibrato
predominantemente ausente, tessitura mdia e qualidade vocal adaptada. A
qualidade de gravao foi relatada como razovel e as caractersticas
relacionadas gravao mostraram-se variveis: voz jovial e imatura, na
dcada de 60; interpretao fluida, com emisso suavizada, na dcada de
70; variao nos parmetros vocais, na dcada de 80; discretos vibratos
com caractersticas de tremor e voz comprimida com alteraes na
dinmica, porm madura e introspectiva, na dcada de 90.
A anlise acstica evidenciou harmnicos com maior variao para a
msica EMOES; pouca variabilidade nos valores de f0; contorno de pitch
e amplitude coerentes com a melodia e vibrato predominantemente ausente,
porm percebido em alguns momentos de forma discreta com caractersticas
de tremor, nas duas canes. Na msica DETALHES, foram constatados F1
e F5 diminudos; F2, F3, F4 aumentados e maior prolongamento e
acentuao das vogais. Em EMOES, encontrou-se F1, F2 diminudos; F3,
F4 com pouca variao e F5 aumentado, corroborando a anlise perceptivo-
auditiva.
As enquetes permitiram que a pesquisadora pudesse compreender a
percepo do pblico em relao ao cantor e sua voz. No G1, composto
por fs e no-fs, constatamos que gostar de Roberto Carlos implica em
gostar de suas msicas, e esse universo mais significativo entre as
mulheres, que projetam no cantor seus anseios e sonhos; mas tambm nos
sujeitos entre 51 e 60 anos, gerao prxima, que cresceu ouvindo o
intrprete. Logo, o contedo das canes que expressam a personalidade, a

158
vivncia e a experincia do cantor que mobiliza o seu pblico, promovendo
uma forte ligao simblica e referencial.
Tambm pudemos verificar a nomeao de aspectos negativos para a
voz de Roberto Carlos, presentes em nveis de escolaridade e rendimento
mais superiores no G1. Isso denotou que a voz do cantor no apresenta um
virtuosismo tcnico para esse grupo.
Curiosamente, os fs do cantor (G2) caracterizaram-se por nveis de
escolaridade e rendimento superiores, possivelmente por serem
provenientes de uma via eletrnica e possurem melhores condies scio-
culturais em comparao ao G1, advindos das mais variadas classes sociais
e culturais.
Portanto, o universo constitudo de um canto ligado fala, em que o
cantor Roberto Carlos idealizado, expressa, por meio da sua interpretao,
aspectos simblicos que afetam o inconsciente coletivo. Isto , o que o
cantor tem e quer dizer e o que todos esperam ouvir ultrapassa os limites
rgidos de uma virtuose vocal. A melodia singela e quase falada,
apresentada pelo intrprete, transforma-o num gnio buclico que o
aproxima e gera um processo de identificao com o seu pblico. Tais
efeitos dessa linguagem criada, tambm por meio de textos simples,
imbudos no seu canto, tm surpreendentemente ressoado ao longo das
geraes. Conseqentemente, o recorde de vendas e sucesso no Brasil e no
exterior, tm sido alavancados, por suas canes, ainda que de massa. A
interpretao nica de temas ligados ao amor, paz, espiritualidade,
amizade, natureza e s mulheres tem povoado o imaginrio dos seus fs.
Isso, provavelmente, o mantm ainda hoje nessa posio: de mito, de dolo,
enfim, de rei.

159

Eu me lembro com saudade
o tempo que passou,
o tempo passa to depressa
mas em mim deixou
jovens tardes de domingo,
tantas alegrias,
velhos tempos,
belos dias...

(Jovens Tardes de domingo - Roberto Carlos

9. REFERNCIAS BIBLIOGRFICAS

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729920020000300013.

167

Voc sabe bem de onde eu venho
e no corao o que tenho,
tenho muito amor
e s o que interessa

(Querem acabar comigo - Roberto Carlos, 1966)

10. BIBLIOGRAFIAS CONSULTADAS

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169

11. ANEXOS

170
ANEXO I

171
ANEXO II

Carta para obteno do consentimento livre e esclarecido
aos juzes avaliadores

Caro (a) Senhor (a)

Eu, Sonia Cristina Coelho de Oliveira, fonoaudiloga, portadora do CIC
155454598-63, RG 10618941-4, estabelecido(a) na Rua General Glicrio, n 926
sala 41, CEP 09015-191, na cidade de Santo Andr, cujo telefone de contato (11)
9226 1584, vou desenvolver uma pesquisa cujo ttulo A voz de Roberto Carlos:
avaliao perceptivo-auditiva, anlise acstica e a opinio do pblico.
O objetivo deste estudo analisar a voz do cantor Roberto Carlos por meio
da avaliao perceptivo-auditiva, da anlise acstica e da opinio do pblico.
Necessito que o (a) Sr. (a) fornea informaes a respeito da voz do cantor, cujo
protocolo est anexo, devendo ocup-lo(a) por um ms, para completar a anlise,
mediante carta de instruo tambm anexa.
Sua participao nesta pesquisa voluntria e constar apenas da
avaliao perceptivo-auditiva da voz do referido cantor que dever ser realizada
sem a minha interferncia ou questionamento e que no determinar qualquer risco
ou desconforto.
Sua participao no trar qualquer benefcio direto, mas proporcionar um
melhor conhecimento a respeito do universo da voz cantada, que em futuros
tratamentos fonoaudiolgicos poder beneficiar outros cantores ou, ento, somente
no final do estudo poderemos concluir a presena de algum benefcio.
No existe outra forma de obter dados com relao pesquisa em questo
e que possa ser mais vantajoso.
Informo que o (a) Sr. (a) tem a garantia de acesso, em qualquer etapa do estudo,
sobre qualquer esclarecimento de eventuais dvidas. Se tiver alguma considerao
ou dvida sobre a tica da pesquisa, entre em contato com a Fga. Sonia Cristina
Coelho de Oliveira, no nmero (011) 9226 1584, a qualquer momento.
Tambm garantida a liberdade da retirada de consentimento a qualquer
momento para deixar de participar do estudo, sem qualquer prejuzo continuidade
de seu tratamento na instituio.
Garanto que as informaes obtidas sero analisadas em conjunto, no
sendo divulgada a identificao de nenhum dos participantes.
O (a) Sr. (a) tem o direito de ser mantido atualizado sobre os resultados
parciais das pesquisas e, caso seja solicitado, darei todas as informaes que
solicitar.
No existir despesas ou compensaes pessoais para o participante em
qualquer fase do estudo, incluindo exames e consultas. Tambm no h
compensao financeira relacionada sua participao. Se existir qualquer
despesa adicional, ela ser absorvida pelo oramento da pesquisa.
Eu me comprometo a utilizar os dados coletados somente para a pesquisa,
e os resultados sero veiculados atravs de artigos cientficos em revistas
especializadas e/ou em encontros cientficos e congressos, sem nunca tornar
possvel sua identificao.
Anexo est o consentimento livre e esclarecido para ser assinado, caso no
tenha ficado qualquer dvida.

172
ANEXO III

Termo de Consentimento Livre e Esclarecido aos juzes avaliadores

Acredito ter sido suficiente informado a respeito das informaes que
li ou que foram lidas para mim, descrevendo o estudo: A voz de Roberto
Carlos: avaliao perceptivo-auditiva, anlise acstica e a opinio do
pblico. Eu discuti com a fonoaudiloga Sonia Cristina Coelho de Oliveira
sobre a minha deciso em participar deste estudo. Ficaram claros para mim
quais so os propsitos do estudo, os procedimentos a serem realizados,
seus desconfortos e riscos, as garantias de confidencialidade e de
esclarecimentos permanentes.
Ficou claro tambm que minha participao isenta de despesas e
que tenho garantia do acesso aos resultados e de esclarecer minhas
dvidas a qualquer tempo. Concordo voluntariamente em participar deste
estudo e poderei retirar o meu consentimento a qualquer momento, antes ou
durante o mesmo, sem penalidade, prejuzo ou perda de qualquer benefcio
que eu possa ter adquirido.

__________________________ Data _______/______/______
Assinatura do juiz avaliador
Nome:
Endereo:
RG.
Fone: ( )

__________________________ Data _______/______/______
Assinatura do pesquisador
CRFa. 14896

173
ANEXO IV

Carta de instruo para os juzes avaliadores

Este material contm um CD editado, composto por oito faixas,
acompanhado por um conjunto de folhas com as respectivas letras, nomes
dos compositores, dos arranjadores e, pelo protocolo para a anlise
perceptivo-auditiva da voz do cantor Roberto Carlos. Consta tambm de
uma carta e do termo de consentimento livre e esclarecido.
No protocolo estaro dispostos os parmetros vocais e suas possveis
qualificaes. A qualidade da gravao tambm dever ser avaliada
conforme o quesito determinado. Quanto s impresses vocais do intrprete,
dever ser feita uma descrio do que mais chamou a ateno.
Cabe ressaltar que para cada msica haver uma anlise, sendo portanto,
cada folha e msica, numeradas. A avaliao dever ser realizada
individualmente e as gravaes reproduzidas por meio de um CD player, em
ambiente silencioso. Cada msica poder ser ouvida quantas vezes forem
necessrias. Esta anlise dever ser entregue impreterivelmente no final do
ms de setembro de 2006. Nessa ocasio, a pesquisadora entrar em
contato para buscar o referido material analisado (protocolo de cada msica,
totalizando oito protocolos e uma cpia do termo de consentimento) no local
de sua preferncia.
Em caso de dvidas, telefonar para a Fga. Sonia Cristina Coelho de Oliveira,
no nmero (011) 9226 1584, a qualquer momento.

Desde j agradeo a sua colaborao para a realizao desta pesquisa.

_____ ________
Assinatura do pesquisador
CRFa.14.896

Data: ___________

174
ANEXO V

ROBERTO CARLOS

AVALIAO PERCEPTIVO-AUDITIVA

DATA:

MSICAS A SEREM ANALISADAS: Luz divina, proibido fumar,
Emoes, Nossa Senhora, Detalhes, Caminhoneiro, Amigo e
Quero que v tudo pro inferno

FONOAUDILOGO ( )

PROFESSOR DE CANTO ( )

175
Protocolo de avaliao perceptivo-auditiva da voz

Nome do juiz avaliador: Data: Msica n:

Fonoaudilogo (a) ( )
Professor (a) de canto ( )

Pesquisadora: Sonia Cristina Coelho de Oliveira
PUC- SP Rua Monte Alegre 984 CEP: 05014-000 Perdizes

1. Coordenao pneumofonoarticulatria: coordenada ( ) incoordenada ( )

2. Pitch: agudo ( ) mdio para agudo ( ) mdio ( ) mdio para grave ( ) grave ( )

3. Loudness: fraca ( ) adequada ( ) forte ( )

4. Articulao: precisa ( ) imprecisa ( )

5. Ataque vocal: suave ( ) brusco ( ) aspirado ( ) duro ( )

6. Ressonncia: equilibrada ( )
alta ( )
posterior ( )
hipernasal ( )
hiponasal ( )
laringo-farngea ( )
laringo-farngea com foco nasal discreto ( )
laringo-farngea com foco nasal compensatrio ( )
laringo-farngea com foco nasal acentuado ( )

7. Registro vocal: basal ou fry ( ) modal de peito ( ) modal de cabea ( )
falsete ( ) flauta ( )

8. Brilho: voz com brilho ( ) voz sem brilho ( )

9. Projeo: voz com projeo ( ) voz sem projeo ( )

10. Vibrato: presente ( ) ausente ( )

11.Tessitura da voz: ampla ( ) mdia ( ) restrita ( )

12. Qualidade vocal: rouca ( ) hipernasal ( )
soprosa ( ) intoxicada ( )
spera ( ) encorpada ( )
tensa ( ) comprimida ( )
fluida ( ) presbifnica ( )
falada ( ) adaptada ( )
infantilizada ( )

13.Qualidade da gravao: tima ( ) razovel ( ) ruim ( )

14.O que mais chamou a ateno nesta interpretao. Justifique:
_________________________________________________________________________
_________________________________________________________________________

176
ANEXO VI
Enquete com a populao da cidade de So Paulo sobre sua opinio a
respeito do cantor Roberto Carlos

Morador da cidade de So Paulo/Bairro: ________________ Zona: _______

Q-1 - Sexo: [1] F (___) [2] M (___)
Q-2 - Idade: _______________
Q-3 - Data de nascimento: ________________
Q-4 - Nvel de escolaridade:
[1] No-alfabetizado (___)
[2] Fundamental incompleto (___)
[3] Fundamental completo (___)
[4] Mdio incompleto (___)
[5] Mdio completo (___)
[6] Superior incompleto (___)
[7] Superior completo (___)
Q-5 - Profisso: ________________________
Q-6 - Nvel de rendimento:
[1] Menor que R$ 250,00 mensais (___)
[2] De R$ 250,01 a R$ 500,00 mensais (___)
[3] De R$ 500,01 a R$ 1.000,00 mensais (___)
[4] De R$ 1.000,01 a R$ 2.500,00 mensais (___)
[5] De R$ 2.500,01 a R$ 5.000,00 mensais (___)
[6] Maior que R$ 5.000,00 mensais (___)
Q-7 - Voc gosta do cantor Roberto Carlos? [1] SIM (___) [2] NO (___)
Q-8 - Por qu?
________________________________________________________________
________________________________________________________________
Q-9 - O que voc acha da voz do cantor Roberto Carlos?
________________________________________________________________
________________________________________________________________

Realizada pela pesquisadora: _______________________ Data: _________

177
ANEXO VII

E-mail convite para os fs do cantor Roberto Carlos

Venho convid-lo (a) a participar de uma pesquisa a respeito do cantor
Roberto Carlos. Sua participao inclui a resposta de uma enquete. Os
dados obtidos sero utilizados exclusivamente para esta pesquisa,
divulgados somente no meio acadmico-cientfico e no iro denegrir a
imagem do cantor. Voc ter eticamente tambm, a garantia da
manuteno de sigilo de sua identidade. Pedimos que, se voc tiver
interesse, for f do cantor Roberto Carlos, fizer parte de alguma
comunidade do cantor no orkut, tiver entre 20 a 70 anos e for brasileiro
(a) residente no Brasil, envie uma resposta com o seu e-mail at o dia
15/06/07, para: pesquisarobertocarlos@gmail.com. Posteriormente, a
enquete ser enviada para voc responder e dever ser devolvida,
devidamente preenchida, neste mesmo endereo de e-mail.
Desde j agradeo a sua contribuio.

Sonia Coelho - pesquisadora

178
ANEXO VIII
Enquete com os fs sobre sua opinio a respeito do cantor Roberto
Carlos

Comunidade do Orkut: ____________________________________________

Q-1 - Sexo: [1] F (___) [2] M (___)
Q-2 - Idade: _______________
Q-3 - Data de nascimento: ________________
Q-4 - Nvel de escolaridade:
[1] No-alfabetizado (___)
[2] Fundamental incompleto (___)
[3] Fundamental completo (___)
[4] Mdio incompleto (___)
[5] Mdio completo (___)
[6] Superior incompleto (___)
[7] Superior completo (___)
Q-5 - Profisso: ________________________
Q-6 - Nvel de rendimento:
[1] Menor que R$ 250,00 mensais (___)
[2] De R$ 250,01 a R$ 500,00 mensais (___)
[3] De R$ 500,01 a R$ 1.000,00 mensais (___)
[4] De R$ 1.000,01 a R$ 2.500,00 mensais (___)
[5] De R$ 2.500,01 a R$ 5.000,00 mensais (___)
[6] Maior que R$ 5.000,00 mensais (___)
Q-7 - Por que voc gosta do cantor Roberto Carlos?
________________________________________________________________
________________________________________________________________

Q-8 - O que voc acha da voz do cantor Roberto Carlos?
_______________________________________________________________
_______________________________________________________________

Realizada pela pesquisadora: ____________________ Data: ____________

179
ANEXO IX

Informaes tcnicas referentes aos CDs do cantor Roberto Carlos
utilizados na pesquisa

Para a anlise perceptivo-auditiva da voz

Anos 60

Nome do CD: proibido fumar
Fabricado e distribudo pela Sony/BMG
CBS 9464045
Msica: proibido fumar (Roberto Carlos e Erasmo Carlos) Faixa: 1
(BR-SME-64-00100)
Ed. EMI
Data de gravao: junho de 1964 reedio: 2004

Nome do CD: Jovem Guarda: Roberto Carlos
CBS 9476315
Msica: Quero que v tudo pro inferno (Roberto Carlos e Erasmo Carlos)
Faixa: 1
(BR-SME-65-00127)
Ed. Irmos Vitale
Data de gravao: setembro de 1965 reedio: 2004

Anos 70

Nome do CD: Roberto Carlos
COLUMBIA 2-464085
Msica: Detalhes (Roberto Carlos e Erasmo Carlos) Faixa: 1
(61376078)
Ed. EMI
Arranjo: Jimmy Wisnir
Data de gravao: 1971

COLUMBIA 476325
Msica: Amigo (Roberto Carlos e Erasmo Carlos) Faixa: 1
(60269480)
Ed. Amigos/Ecra (Sony Music)
Arranjo: Al Capps

180
Anos 80

COLUMBIA 850.245/2-464205
Msica: Emoes (Roberto Carlos e Erasmo Carlos) Faixa: 7
(615476200)
Arranjo: Torrie Zito

COLUMBIA 850.025/2-476.345
Msica: Caminhoneiro (John Hartford, Roberto Carlos e Erasmo Carlos)
Faixa: 6
(62527541)
Ed. Amigos/Ecra (BMG)
Arranjo e regncia: Charles Calello

Anos 90

CBS 177.375
Msica: Luz divina (Roberto Carlos e Erasmo Carlos) Faixa: 1
(BR-SME- 9100142)
Ed. Amigos (Sony Music)/ Ecra
Arranjo: Eduardo Lages
Data de gravao: setembro de 1991 reedio: 2005

CBS 177.375
Msica: Nossa Senhora (Roberto Carlos e Erasmo Carlos) Faixa: 5
(BR-SME-9300376)
Ed. Amigos (Sony Music)/ Ecra (Sony Music)
Arranjo: Tutuca Barbosa
Data de gravao: dezembro de 1993 reedio: 2005

181
Para a anlise acstica da voz

Msica DETALHES

COLUMBIA 2-464085
(61376078)
Ed. EMI
Arranjo: Jimmy Wisnir

Nome do CD: Roberto Carlos ao vivo
COLUMBIA 850.065/2-464371
Ed. EMI
Arranjo e regncia: Eduardo Lages

COLUMBIA 850.001/ 2-464345
(61376078)
Ed. EMI

Nome do CD: Roberto Carlos 30 grandes sucessos
COLUMBIA 2-465605
Msica: Detalhes (Roberto Carlos e Erasmo Carlos) Faixa: 2 (CD1)
(61376078)
Ed. EMI - 1971
Arranjo e regncia: Tutuca Borba

182
Msica EMOES

COLUMBIA 850.245/2-464205
(615476200)
Arranjo: Torrie Zito
Data de gravao: 1981 reedio: 2004

Nome do CD: Roberto Carlos ao vivo
COLUMBIA 850.065/2-464371
Arranjo: Eduardo Lages
Data de gravao: 1988 reedio: 2004

COLUMBIA 850.001/2-464345
(61547620)

Nome do CD: Roberto Carlos 30 grandes sucessos
COLUMBIA 2-465605
Msica: Emoes (Roberto Carlos e Erasmo Carlos) Faixa: 5 (CD 2)
(61547620)
Ed. Amigos/Ecra (Sony Music) - 1981
Arranjo e regncia: Tutuca Borba

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