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por Mara Fernanda De Broussais Tengo en un placard fotos, discos de vinilo, cintas de video y de audio, que veo y escucho de forma intermitente. Hered la mana de coleccionar y guardar las cosas que me gustan. Una de ellas son los casetes, por su durabilidad, por lo fcil de copiar, porque me encaminaron a conocer
CADVERES
La contratapa del libro Parque Lezama habla del poeta que lo escribi, Nstor Perlongher, como el autor de Cadveres . En realidad todo poeta es un autor de cadveres; el poema es letra muerta, cadver, hasta que un lector lo revive para que tras su lectura, cerrado el libro, el poema vuelva a ser cadver, a la espera de otro lector que emprenda la resucitacin. Escribir cadveres, el destino del poeta, tiene en el caso de Perlongher una significacin extra: l escribi, adems de todos sus cadveres, dos poemas que llevan por ttulo esa palabra: Cadveres y El cadver, el primero publicado en el nico nmero de la mtica Revista de poesa y luego incluido en el libro Alambres . Cadveres , nunca se ha dicho hasta ahora, es una reescritura del poema Libertad de Paul Eluard, escrito durante la ocupacin nazi de Francia. En cada una de sus 22 estrofas de 4 versos, el poeta francs mantiene idntico el ltimo verso, escribo tu nombre. La reescritura del argentino, por su parte, no altera mucho las cosas: decide usar estrofas de 5 versos, aunque no siempre, en las que despliega el mismo recurso que su colega francs: repite un Hay cadveres al final de cada estrofa. A continuacin los principios y el final de ambos poemas:
En mis cuadernos de escolar en mi pupitre en los rboles en la arena y en la nieve escribo tu nombre. En las pginas ledas en las pginas vrgenes en la piedra la sangre y las cenizas escribo tu nombre. En las imgenes doradas en las armas del soldado en la corona de los reyes escribo tu nombre. Sobre los puentes En los canales Hay C adveres En la trilla de un tren que nunca se detiene En la estela de un barco que naufraga En una olilla, que se desvanece En los muelles los apeaderos los trampolines los malecones Hay C adveres En las redes de los pescadores En el tropiezo de los cangrejales En la del pelo que se toma C on un prendedorcito descolgado
cosas inesperadas, como declaraciones sorprendentes; a grabar lecciones, registrar momentos familiares, or canciones populares, recitales underground pirateados, y otros legitimados. Hace poco encontr unos. Estn ah desde el ao 98. Fueron parte de una revista de poesa que ya no existe. Tienen grabadas lecturas de distintos poemas. Quise rescatarlos del encierro, de su cajita, y ponerlos a hablar. Pens en que, si sobrevivi el casete, tambin sobrevivir el poema. En estos das, un amigo me envi un mensaje para que escuche leer en Lams Mdula, a Oliverio Girondo, el primer polipoeta, y me pareci fascinante or su voz, la vuelta del surco, la pa. Hice contacto. Y ofrend mi casete de Perlongher.
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() Y por el poder de una palabra vuelvo a comenzar mi vida yo nac para conocerte para nombrarte Libertad Bajo las matas En los pajonales
Ambos poemas ofrecen inmediatamente a la vista tres procedimientos formales: primero, la mencionada repeticin al final de cada estrofa; segundo, el resto de los versos empieza con preposiciones; tercero, lo que los poemas desarrollan es una extensa enumeracin. Eluard propone en su poema que esta abundancia enumerativa indique la totalidad, y confa en que una lista suficientemente larga y abierta pueda sugerirla, de modo que se lea que tu nombre se escribe en todo. Perlongher retoma este recurso en su poema para implicar que hay cadveres en todo. Las preposiciones van distribuyendo las posiciones de la libertad o de los cadveres respecto de cada parte: el poema francs afirma una posicin nica mediante una preposicin invariable, en , mientras el argentino propone posiciones varias y diferentes mediante preposiciones mltiples, aun si predomina tambin el en. El poema de Perlongher se anima a reflexionar sobre este recurso de Eluard, que repite en sus versos, y esboza una crtica irnica, con una deriva que termina en asociaciones futbolera y citas de Agustn Cuzzani y Ernesto Sbato: Decir "en" no es una maravilla? / Una pretensin de centramiento? / Un centramiento de lo cntrico, cuyo forward / muere al amanecer, y descompuesto de / El Tnel. Tal vez esta resistencia contra el en de Eluard, que termina siendo suyo, y se vuelve entonces resistencia contra el centramiento de lo cntrico en sus propios versos, lo lleva a una reaccin potica. A favorecer la descomposicin e incluso la muerte de ese que va adelante, el forward, en su propia escritura. Todo Cadveres se puede leer en este sentido como un intento por descentrarse de lo cntrico al que lo confina su original, en tanto un gesto pardico est centrado por el modelo que parodia y la parodia es un intento por descentrar ese modelo.
En Libertad el surrealista francs se aleja del surrealismo al menos un par de pasos: para empezar el supuesto domino de lo inconsciente se ve sacudido por un programa intencional de construccin del poema, determinado a diferir hasta el ltimo verso del poema el desvelamiento de ese nombre que se escribe en todo, lo que implica un diseo consciente y una participacin de la razn al comando de la escritura; por lo dems, las figuras caractersticas de la retrica surrealista estn ausentes y se ensaya ms bien una escritura llana, en la que proclaman su ausencia los oxmoron, sinestesias, contrastes, y toda la parafernalia filo-onrica que se disfruta en otros surrealistas e incluso en muchos poemas de Eluard. Tambin Cadveres da uno o dos pasos ms all de la potica perlongheriana. No porque abandone sus principales caractersticas, sino porque, por un lado, las contiene de manera ms relajada, y por otro se abre a experiencias que no se encuentran en otros de sus poemas. Se podra proponer que mientras parodia a Eluard necesita descentrarlo, mientras que cuando se parodia a s mismo, si esto fuera persistir en su potica, no quiere descentrarse. Cadveres , en cambio, busca descentrarse, lo que explicara por qu es mucho ms abierto y variado en la bsqueda de recursos formales que los otros poemas del mismo libro. Unos pocos ejemplos de esta bsqueda diferente: la interrupcin de un enunciado en el punto en que no permite predecir su conclusin (en esa c... que, cmo se escriba? c... de qu?, o la novia, que no se casa porque su novio ha ..!). Y acompaando este recurso, o buscando otros efectos, el uso explosivo de los puntos suspensivos, que a veces ocupan varios renglones, como en la ltima estrofa del poema reproducida ms arriba. O la transcripcin de algn defecto de pronunciacin, como el zezeo (laz zarigueyaz de dezhechoz), o el tartamudeo (dedetener).
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Se podra decir que Cadveres es el poema ms experimental entre los publicados por Perlongher. Para admitirlo es necesaria una previa renuncia: desistir, al leer, de la bsqueda inmediata de significados, y demorarse en lo que todo arte propone: el recorrido de la cuestiones formales. La extensin misma del poema invita a esa demora, si se quiere la presupone. No slo por la cantidad de versos sino tambin por la cantidad de variaciones, que tuercen la mera acumulacin hacia una aventura de peripecias sorpresivas, para empezar en el mbito de los relatos, que ms que relatados estn sugeridos a lo largo de las estrofas: la irrupcin, por ejemplo, del Ch Guevara mediante una parodia de la cancin de Carlos Puebla (Aqu se queda la clara, / la entraable transparencia, / de tu querida presencia, / comandante Ch Guevara): En lo preciso de esta ausencia / En lo que raya esa palabra / En su divina presencia / Comandante, en su raya / Hay Cadveres. Pero difcilmente quepa llamar relatos a enunciados como este, o el de la muchacha del pasaporte que se suicida tirndose del barco con su beb, o el la de la mujer del Paraguay duea de esa pregunta ltima que provoca una inversin en el poema: No hay nadie? Respuesta: no hay cadveres. Digamos que son tambin una va de experimentacin, en tanto su brevedad no va por el camino de la sntesis, del mini-relato, sino de una propuesta casi adivinatoria lanzada al lector, que, si gusta, puede imaginar algo, o mucho, a partir de estas sugerencias que se entrecruzan (o para decirlo con palabras del poema, a partir de esta estrategia del soslayo, de lo que no conviene que se diga), pero tambin, y al mismo tiempo, hay una proliferacin de paronomasias y aliteraciones y sincdoques y, o de palabras desusadas, o mal escritas (En el tepado de la que se despelmaza, febrilmente, en la menea de la que se lagarta en esa yedra), o de palabras que se multiplican en casi todas las estrofas usadas con un doble sentido, uno tomado del diccionario, otro del lenguaje coloquial y la jerga homosexual, o de palabras que parodian a poetas clsicos (Rubn Daro, Bcquer), o de palabras escritas en otros idiomas, de modo que al s se suma un yes, y un oui, y un ecco, o, la abundancia de quiebres en los versos (Hay ca- / dveres), la irregularidad de la regularidad en las estrofas (seis versos casi siempre, pero a veces siete o cinco o cuatro), la visita ocasional de lo prosaico, la inclusin de voces o dilogos (ms propia de lo teatral), el uso consecutivo de interjecciones (ay, uy, uau)
Libertad, escrito en una poca oscura de Francia, bajo la opresiva ocupacin nazi, dice que alguien escribe la palabra libertad en todas las cosas. Cadveres , tambin escrito en una poca nefasta de la Argentina, bajo una dictadura militar y una represin estatal sin ley ni piedad, hace lo mismo y a la vez lo opuesto:
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Todas las fantasas, parece decir el poema, que en sus versos tienden a ser fantasas sexuales, generan cadveres y la realidad toda que se escribe en los versos puede ser leda como un encadenamiento de fantasas. Si en cada fantasa hay un cadver, pero las fantasas son slo eso, fantasas, lo real es
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PERLONGHER ANARQUISTA Le en varios artculos o ensayos sobre Nstor Perlongher y su obra una insistencia en presentarlo como trotskista, o de proveniencia trotskista. Algunos casos llegan a extremos notables. Un crtico dijo, sin argumentos razonables, que la referencia al cncer de Evita era la bandera trotskista de Perlongher. Incluso llegu a leer que el rechazo perlongheriano a la guerra de las Malvinas se debi, entre otras causas, a su instinto trotskista (quin sabe qu querr decir esto, en especial cuando grupos trotskistas adhirieron a esa guerra). Este repiqueteo sobre las supuestas convicciones polticas de un poeta, este intento de recuperarlo desde una ideologa, o liquidar el asunto, diversos asuntos, gracias a ella, es una cantinela sospechosa para quienes conocimos a un militante y pensador que estaba en la vereda opuesta de la posicin que le adjudican. Para empezar, sospechosa por alterar los hechos de la realidad y tratar de capturar la significacin cultural de un escritor para una causa con la que no comulgaba, y aun con la que disenta. O por repetir en los propios escritos lo que otros escribieron como si fuera una verdad, sin constatarlo. Conoc a Nstor Perlongher en 1980, ao en que se public su primer libro de poemas, Austria-Hungra y el primer nmero de la revista XUL. Signo viejo y nuevo. Se forj a partir de entonces una corriente de simpata mutua basada en razones literarias gustbamos de la poesa, y del mismo tipo de poesa-, y afinidades filosficas, sociales y polticas. No s si alguna vez Nstor haba sido un trotskista convencido, o un simpatizante ms o menos prximo o crtico, o un compaero de ruta con ideas divergentes. Al parecer slo tuvo un contacto espordico durante su vida estudiantil universitaria, y fue para l una psima experiencia. Lo cierto es que cuando lo conoc se deca anarquista, y aun sin una pertenencia grupal, era militante del anarquismo en cualquier actividad social que encarara, y artillero de gruesos caones contra el trotskismo. Su crtica implacable provena de una conviccin ms amplia: un rechazo a cualquier vertiente marxista-leninista. No por esa lgica de la pequea diferencia que clsicamente divide a la llamada izquierda, e incluye cuestiones operativas, tcticas, de sutilezas en un programa o en la interpretacin coyuntural, sino por una diferencia mayor, de carcter ideolgico, basada en una oposicin irreconciliable con una manera de pensar y organizar la poltica: el autoritarismo de grupos y partidos marxistas-leninistas, que l consideraba ms bien propio de la derecha. Incluso criticaba algunos aspectos del pensamiento de Marx, aun coincidiendo con otros: como anarquista que era, su curiosidad intelectual jams poda ceder a las sumisiones dogmticas tan comunes en la izquierda, que exigen al militante aceptarlo todo para ser aceptado, sin espacio para disentir.
En el ensayo Nstor Perlongher: Un militante del deseo, Marcelo Manuel Bentez cuenta que Perlongher milit desde el Partido Obrero en el campo estudiantil y fue elegido por sus compaeros de curso delegado ante la Asamblea Estudiantil. Pero no transcurri mucho tiempo sin que entrara en contradiccin con la direccin del Partido Obrero, que lo aprovechaba por su capacidad de trabajo y sus xitos como militante, pero miraba con repugnancia su homosexualidad manifiesta. () Perlongher quiso que la estructura partidaria aceptara y respetara pblicamente su identidad homosexual, y se empe de tal modo en su idea que la ruptura se torn inevitable. Perlongher, entonces, renunci al Partido Obrero, pero no sin dejar constancia escrita de que se alejaba del activismo estudiantil, no por cobarda o comodidad, sino porque el machismo y la mojigatera reinante en el partido eran una contradiccin con la meta de cambio social por la que se luchaba. Tambin cuenta que el Frente de Liberacin
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CADVERES Bajo las matas En los pajonales Sobre los puentes En los canales Hay Cadveres En En En En la trilla de un tren que nunca se detiene la estela de un barco que naufraga una olilla, que se desvanece los muelles los apeaderos los trampolines los malecones
Hay Cadveres En las redes de los pescadores En el tropiezo de los cangrejales En la del pelo que se toma Con un prendedorcito descolgado Hay Cadveres En lo preciso de esta ausencia En lo que raya esa palabra En su divina presencia Comandante, en su raya Hay Cadveres En las mangas acaloradas de la mujer del pasaporte que se arroja por la ventana del barquillo con un bebito a cuestas En el barquillero que se obliga a hacer garrapiada En el garrapiiero que se empana En la pana, en la paja, ah Hay Cadveres Precisamente ah, y en esa richa de la que deshilacha, y en ese soslayo de la que no conviene que se diga, y
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En eso que empuja lo que se atraganta, En eso que traga lo que emputarra, En eso que amputa lo que empala, En eso que puta! Hay Cadveres Ya no se puede sostener: el mango
de la pala que clava en la tierra su rosario de musgos, el rosario de la cruz que empala en el muro la tierra de una clava, la corriente que sujeta a los juncos el pichido - tin, tin . . . - del sonajero, en el gargajo que se esputa... Hay Cadveres En la mucosidad que se mamosa, adems, en la grgara; en la tambin glacial amgdala; en el florete que no se succiona con fruicin porque guarda una orla de caca; en el escupitajo que se estampa como sobre en un pijo, en la saliva por donde penetra un elefante, en esos chistes de la hormiga, Hay Cadveres En la conchita de las pendejas En el pitn de un gladiador sureo, sueo En el florn de un perdulario que se emparrala, en unas brechas, en el sudario del cliente que paga un precio desmesuradamente alto por el polvo, en el polvo Hay Cadveres En el desierto de los consultorios En la polvareda de los divanes "inconcientes" En lo incesante de ese trmite, de ese "proceso" en hospitales donde el muerto circula, en los pasillos donde las enfermeras hacen SHHH! con una aguja en los ovarios, en los huecos de los escaparates de cristal de orquesta donde los cirujanos se travisten de ''hombre drapeado", laz zarigueyaz de dezhechoz, donde tatase, o tajase (o paladea) un paladar, en tornos Hay Cadveres En las canastas de mam que alternativamente se llenan o vacan de esmeraldas, canutos, en las alforzas de ese bies que cie-algo dems-esos corpios, en el azul Iunado del cabello, gloriamar, en el chupazo de esa teta que se exprime, en el recIinatorio, contra una mandolina, salam, pleta de tersos caos . .. Hay Cadveres En esas circunstancias, cuando la madre se lava los platos, el hijo los pies, el padre el cinto, la hermanita la mancha de pus, que, bajo el sobaco, que va "creciente", o Hay Cadveres Ya no se puede enumerar: en la pequea ''riela" de ceniza que deja mi caballo al fumar por los campos (campos, hum),o por los haras, eh, hars de cuenta de que no Hay Cadveres Cuando el caballo pisa los embonchados plderes, empenachado se hunde en los forrajes; cuando la golondrina, tera tera, vola en circuitos, como un gallo, o cuando la bondiola como una sierpe 'leche de cobra" se disipa, los miradores llegan todos a la siguiente
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conclusin: Hay Cadveres
Cuando los extranjeros, como crpulas, ("se les ha volado la papisa, y la manotean a dos cuerpos"), cmplices, arrodllanse (de) bajo la estatua de una muerta, y ella es devaluada! Hay Cadveres Cuando el cansancio de una pistola, la flaccidez de un ano, ya no pueden, el peso de un carajo, el pis de un ''palo borracho", la estirpe real de una azalea que ha florecido roja, como un seibo, o un servio, cuando un paje la troncha, calmamente, a dentelladas, cuando la va embutiendo contra una parecita, y a horcajadas, chorrea, y Hay Cadveres Cuando la entierra levemente, y entusiasmado por el suceso de su pica, ms atornilla esa clava, cuando "mecha" en el pistilo de esa carroa el peristilo de una carroza chueca, cuando la va dndola vuelta para que rase todos.. . los lunares, o Sitios, Hay Cadveres Verrufas, alforranas (de tefln), macarios muermos: cuando sin... acribilla, acrisola, ngeles miriados' de peces espadas, mirtas acneicas, o slo adolescentes, doloridas del dedo de un puntapi en las vrices, torreja de ubre, percal crispado, romo clt ... Hay Cadveres En el pas donde se yuga el molinero En el estado donde el carnicero vende sus lomos, al contado, y donde todas las Ocupaciones tienen nombre. En las regiones donde una piruja volta su zorrito de banlon, la huelen desde lejos, desde antao Hay Cadveres En la provincia donde no se dice la verdad En los locales donde no se cuenta una mentira -Esto no sale de acEn los meaderos de borrachos donde aparece una pstula roja en la bragueta del que orina-esto no va a parar aqu -, contra los azulejos, en el vano, de la 14 o de la 15, Corrientes y Esmeraldas, Hay Cadveres Y se convierte inmediatamente en La Cautiva, los caciques le hacen un enema, le abren el c... para sacarle el chico, el marido se queda con la nena, pero ella consigue conservar un escapulario con una foto borroneada de un camarn donde... Hay Cadveres Donde l la traicion, donde la quiso convencer que ella era una oveja hecha rabona, donde la perra lo cag, donde la puerca dej caer por la puntilla de boquilla almibarada unos pelillos almizclados, lo sedujo, Hay Cadveres Donde ella eyacul, la bombachita toda blanda, como sobre un bombachn de muequera como en un cliz borboteante-los retazos de argolla flotaban en la "Solucin Humectante" (mtodo agua por agua), ella se lo tena que contar Hay Cadveres El feto, crindose en un arroyuelo ratonil, La abuela, afeitndose en un bols de lavandina, La suegra, jalndose unas pepitas de sarmiento, La ta, volvindose loca por unos peines encurvados Hay Cadveres
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