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html LA PALABRA SOCIAL EN LA NOVELA: Mijal Bajtn


Para Bajtin son especialmente llamativos los textos narrativos literarios, especialmente las novelas, en las que se revela con mayor profundidad la presencia del otro y el cruce de mltiples voces y dilogos no slo en relacin interna sino externa. En su libro Teora y esttica de la novela, una obra que desarrolla sus grandes postulados en torno al gnero novelstico, el autor comprende el texto novelesco como un Sistema de Dilogos que involucra la representacin de ha blas, de estilos, de concepciones concretas, inseparables del lenguaje, y aclara que el lenguaje de la novela no est nicamente representado sino que, a la vez, sirve de objeto de representacin. Para Bajtin, la estilstica tradicional, inspirada en el subjetivismo individualista es incapaz de d ar razn de la totalidad social de la palabra novelesca, aparece como un arte de cmara, esto es que ignora la vida social de la palabra, fuera del taller del artista: la palabra de los anchos espacios, de las plazas pblicas, de las calles, de las ciudades y aldeas, de los grupos sociales, de las generaciones y de las pocas. La estilstica vossleriana no tiene que ver con la palabra viva, sino con su preparado histolgico, con la palabra lingstica abstracta que sirve a la destreza individual del artista. Para el autor ruso, slo a fines del siglo XIX comienza el inters por los problemas concretos de la prosa artstica, por los problemas tcnicos de la novela y solamente en los aos veintes, la palabra novelesca en prosa empieza a ocupar un lugar en la estilstica. La novela es un fenmeno pluriestilstico, plurilingual y plurivocal; est constituida por unidades lingsticas heterogneas. Existen cinco tipos de unidades estilstico-compositivas que se deben tener en cuenta en todo texto novelesco 1. La narracin literaria directa del autor. 2. La estilizacin de las diferentes formas de la narracin oral costumbrista (skaz). 3. La estilizacin de diferentes formas de narracin semiliteraria (escrita) costumbrista (cartas, diarios, etc.). 4. Las diversas formas del lenguaje extra artstico del autor (razonamientos morales, Filosficos, cientficos, declamaciones retricas, descripciones etnogrficas, informes oficiales, etc.), y 5. El lenguaje de los personajes, individualizado, desde el punto de vista estilstico. Por tanto, para Bajtin, el estilo de la novela reside en la combinacin de estilos y la novela es la diversidad social del lenguaje organizada artsticamente y a veces de voces y lenguas individuales. De ah que la premisa necesaria del gnero novelesco sea la estratificacin interna de una lengua en cada momento de la existencia histrica; la novela orquesta todos sus temas, gracias a la estratificacin interna de la lengua nacional en dialectos sociales, en grupos, en argots profesionales, lenguas de gnero; lenguajes de generaciones, de edades, de corrientes; lenguajes de autoridades, de crculos y modas pasajeros, lenguajes de los das e incluso de las horas. Si la unicidad del sistema del lenguaje, en la mayora de los gneros poticos se constituye en premisa fundamental, la novela como gnero heterogneo se acoge a la estratificacin interna, al plurilingismo social y a la plurifona individual de la lengua. El lenguaje de la novela no es un sistema de categora gramaticales sino un lenguaje saturadoideolgicamente como una concepcin del mundo. Ahora bien, en el lenguaje operan dos tipos de fuerzas: la centrpeta, encarnada en el lenguaje nico y la centrfuga, en las fuerza estratificadoras del plurilingismo social e histrico; los gneros literarios se caracterizan por la presencia de estas dos fuerzas; los gneros poticos gravitan en la corriente de las fuerzas significadoras y centrpetas y los gneros literarios en prosa en las fuerzas centrfugas y descentralizadoras.

Bajtin agrega un nuevo concepto al hablar de la palabra dialgica, esto es, inscrita en el dilogo social, ya que todo enunciado toca necesariamente una cantidad innumerable de hilos dialgicos, tejidos tanto alrededor del objeto como de la conciencia ideolgico-social. Slo el mtico Adn que nombr con la primera palabra el mundo virgen, pudo evitar la interaccin dialogstica con la palabra ajena. Se debe recordar que, para Bajtin, la palabra nace en el interior del dilogo como su rplica viva y se forma en interaccin dialgica con la palabra ajena en el interior del objeto. Toda palabra est orientada hacia una respuesta y no puede evitar la influencia profunda de la palabra-rplica prevista. Todo hablante, segn nuestro autor, siempre toma en cuenta al otro, al oyente y, a su vez, aqul toma en cuenta a ste. Es ms, al comprender el discurso del otro prepara simultneamente la respuesta, y al responder ya sabe si est o no de acuerdo (total o parcialmente), si completa lo que el otro dijo o se prepara para obedecer. Por tanto, toda comprensin de un discurso vivo tiene el carcter de una respuesta y de una u otra manera la genera: el agente interacta desde el horizonte intersubjetivo o se convierte en hablante. De hecho, no siempre la respuesta es inmediata, mas tarde o temprano surgir. Si volvemos a la caracterizacin genrica, nos encontramos con el fenmeno de la no utilizacin de la dialogizacin natural de la palabra desde el punto de vista artstico por parte de los gneros. El estilo potico desconoce, dice Bajtin, la sensacin de marginacin y de historicidad y omite la determinacin social del propio lenguaje. En cambio, el prosista 159 intenta hablar en un lenguaje ajeno, incluso sobre lo personal y reconoce la historicidad del lenguaje. La vida verbal-ideolgica cambia de una generacin a otra, de una edad a otra, de un estrato social a otro y se hace distinta inclusive de una institucin educativa a otra. El lenguaje de los cadetes ser diferente al de los estudiantes de los colegios pblicos y por supuesto al de los privados. Bajtin habla del plurilingismo en tanto que los lenguajes no se excluyan entre s y se entrecrucen de manera variada. Podramos preguntarnos entonces cul ser el papel del prosista-novelista? A esta pregunta responde que el novelista no slo admite en su obra el plurilingismo y el pluriformismo de la lengua literaria y no literaria sino que adems debe contribuir a su profundizacin. La palabra en la novela adquiere tal desarrollo que llega a configurar la creacin de la novela polifnica que, en opinin de Bajtin, es un enorme paso adelante, no slo en el desarrollo de la prosa novelesca, esto es, de todos los gneros que se desarrollan en la rbita de la novela sino en general en el desarrollo del pensamiento artstico de la humanidad. Hablar directamente acerca del pensamiento artstico polifnico traspasa los lmites del gnero novelesco. (Bajtin, 1986:51). Agreguemos a estas consideraciones algunas reflexiones sobre la novela humorstica que se sustenta en la parodia. Si bien los estudios bajtinianos se centran en la tradicin de la novela humorstica inglesa y concluyen que el estilo humorstico ingls se basa en la estratificacin del lenguaje corriente, Bajtin seala el papel de la parodia en la historia de la novela europea, y sostiene que los modelos y variantes novelescos ms importantes se han creado en el proceso de destruccin pardica de universos novelescos precedentes, entre ellos los de Cervantes y Rabelais Resumiendo, en la propuesta bajtiniana, la novela se convierte en un microcosmos del plurilingismo y, dado que cada lenguaje en ella es un punto de vista, un horizonte ideolgico, social y cultural de grupos sociales, all todo lenguaje comienza a tener otra resonancia con respecto a la que tena al entrar y, a su vez, relativiza ese lenguaje