GENEROS Y ESTILOS DEL ARTE

La clasificacin en gneros y estilos en el arte siempre ha sido terreno de disputas y mucho ms si nos proponemos realizarla en el mbito del teatro puesto que en este terreno es difcil hallar pie para realizar una disquisicin certera. El presente artculo, del cual ofrecemos en este nmero es el resultado de un traba o sobre el te!to del semilogo argentino "scar #teimberg $#emitica de los %edios %asi&os' (E. )tuel *++,- y otras fuentes, con el que intentamos arribar a algunas conclusiones. Los e emplos que nos acerca #teimberg estn &inculados a otras artes y a la comunicacin en los %edios %asi&os, es necesario que el lector realice un traba o de traspolacin para a ustar los conceptos al .eatro. b/ No hay rasgos enunciativos, retricos o temticos que permitan diferenciar los fenmenos de gnero de los estilsticos 0estaca #teimberg, que para algunos autores, los componentes temticos, retricos y enunciati&os, fundan coincidencias entre gnero y estilo1 mientras otros distinguen que2 $las descripciones de Gnero articulan con mayor nitidez rasgos temticos y retricos, sobre las regularidades enunciati&as. En las de Estilo, en cambio 3...4 el componente enunciativo suele ocupar el primer lugar 3...4 entre rasgos que pueden aparecer &aga o conflicti&amente especificados'. 5omo e emplo, se toma una de sus proposiciones estilsticas2 Estilo )rt/0ec2 Aspecto enunciativo2 $modos de contacto con sus practicantes o espectadores' Aspecto retrico2 $procedimientos constructi&os en lo ornamental y en lo estructural/ arquitectnico' Aspecto temtico2 $temas de la modernidad a tra&s de componentes narrati&os en los di&ersos gneros' que este estilo ha te6ido' En este tem de sus proposiciones, el autor desarrolla distintos conceptos sobre lo estilstico a tra&s de la historia, desde la poca griega clsica, hasta el siglo 77, en el que los formalistas rusos formulan $el anlisis narrati&o, estilstico y la teora de los gneros'. ) continuacin, las proposiciones ms importantes, con las que #teimberg, determina espacios de diferenciacin entre 8nero y Estilo.

c/ Es condicin del Gnero su inclusin en un campo social de desempe os o !uegos del lengua!e, no ocurre lo mismo con el estilo 8E9E:" segn #teimberg, ". en $#emitica de los %edios %asi&os' (semitico-2 debe restringirse a su soporte perceptual (pictrico, musicalE#.;L" segn #teimberg, ". en $#emitica de los %edios %asi&os' $trans-semiticos'2 no se circunscriben a un lengua e, prctica o materia 1

<osee un carcter especificati&o y acotado en un rea de intercambios sociales <uede buscarse en sus emplazamientos o $momentos sociales de emisin'

E!hibe una condicin centrfuga y e!pansi&a de una forma de hacer )parece en obras o desempe6os que le son especficos

d/ "os gneros hacen sistema en sincrona, no as los estilos Sincrona2 los gneros se definen en cada momento histrico, por la comparacin y oposicin de sus rasgos con otro gnero, con el que se confronta 5onforman un sistema en distintos campos semiticos (informacin, entretenimiento-, as como en los medios en los que se asientan. $cada gnero se redefinir en cada momento de la historia... en relacin con los otros gneros e!istentes' (.odoro&En esta proposicin, #teimberg hace referencia al .:)9#8E9E:", $que recorre distintos medios y lengua es, como el cuento popular o la adi&inanza, pero se mantiene dentro de un rea de desempe6o semitico2 la narracin ficcional, el entretenimiento. #obre este punto, el aspecto especficamente temporal del gnero y el estilo, en 5L)#E hemos establecido2 El gnero funciona de manera Diacrnica2 (corte horizontal en el tiempo- .rasciende la poca. )barca &arios momentos histricos (e 2 la comediaEl estilo funciona de manera Sincrnica2 (corte &ertical en el tiempo)parecen en un mismo momento histrico. 9o suelen trascender las pocas Diacrona2 se analizan oponiendo unos con otros en distintas pocas, pero no con sentido de con unto 9o establecen la &igencia social de un sistema en presencia, por su aspecto ms lbil y menos consolidado en sus mecanismos

)qu comienza una proyeccin descriptiva, en la que el autor a tra&s de proposiciones sucesi&as, desarrolla su propuesta sobre la aparicin de nuevos gneros. *- 9ue&o 8nero desde un gnero pre&aleciente

e/ Entre los gneros se esta#lecen relaciones de supremaca y secundariedad o figura fondo, no as entre los estilos ) &eces aparece un gnero inscripto en el fondo de otro, debido a $cambios en el centro de gra&edad sociolgico' 3...4 y a que $en cada poca hay ciertos grupos que se con&ierten en factores dirigentes'. 5ita como e emplo, la subsidiariedad de la pintura costumbrista de la poca manierista a la pintura mitolgica. 5omo consecuencia de esto, un gnero o lengua e puede $con&ertirse en la dominante de un momento cultural' o dominar un momento estilstico, como en el renacimiento los gneros pictricos representaron la dominante de los criterios estticos, y durante el 2

romanticismo $el &alor fue atribuido a la msica'. Esta denominacin de $rasgo predominante' fue propuesta por los formalistas rusos en sus definiciones de cone!iones y erarquas entre modos y gneros. Es decir que en cada poca $todo mantiene una relacin de figura/fondo con los gneros principales'. )s, sostiene el autor, que es posible relacionar la teora formalista de la dominante con el nacimiento de nuevos gneros a partir del que asume el carcter pre&aleciente' 5omo e emplo nos ofrece el caso de la pintura religiosa o histrica, de la cual se desprendieron gneros nue&os2 $paisa e, retrato primero, y naturaleza muerta, despus'.

=- 9ue&o 8nero desde un Estilo f/ $n estilo se convierte en gnero cuando se produce una acotacin de su campo de desempe o y la consolidacin social de sus mecanismos metadiscursivos >n producto estilstico transgenrico, al acotar el desempe6o de sus rasgos a una funcin o lengua e especfico, puede con&ertirse en gnero (el gnero cinematogrfico conocido como $pelculas de comple o', de&enido del estilo $pelculas de amor'"tro e emplo que podramos proponer (fuera de los traba os de #teimberg y acercndonos a nuestro ob eto que es el teatro- es el del Absurdo (por ahora un estilo-, que si cumpliera con la proposicin del autor referido a2 - limitar su desempe6o (al teatro- y - consolidar sus mecanismos (mediante la continuidad de su produccin<odra con&ertirse en un gnero teatral nuevo, trascendiendo su actual condicin de estilo de una poca en el lengua e teatral. ,- 9ue&o 8nero desde un )ntignero #e define antignero como $la o#ra que produce rupturas en los tres niveles %paradigmas genricos&' referencial, enunciativo y estilstico, manteniendo los indicadores ha#ituales con referencia al gnero con el cual se confronta( 0e este modo, el Western, como gnero original, tiene indicadores estables2 - regularidades en la ambientacin rural y urbana - en la conte!tualizacin histrica y - en la definicin de ciertas situaciones dramticas #obre esta base la obra antignero, el #paghetti ?estern (rplica del oeste estadounidense filmado en ;talia, cuyo precursor fue #ergio Leone y su protagonista emblemtico, un o&encsimo 5. East@ood- quiebra la pre&isibilidad del ?estern en los tres rdenes mencionados2 Enunciativo (el mensa e-2 incluye $gui6os de complicidad humorstica' hacia el espectador (en $por un pu6ado de dlares' &emos, pre&io al duelo, que ambos protagonistas confunden a un sir&iente con rdenes opuestasTem tico (referencial-2 respecto a la usticia, el hroe puede $no ser ya, cabalmente, un usticiero'. (en la pelcula mencionada, el $hroe' persigue a los bandidos por una recompensa, no con un fin moral de hacer usticia!etrico (formal-2 alteracin en el ritmo de la narracin, ornamentacin recargada. :ompe con las pre&isibilidades narrati&as (en la misma pelcula, se establece un duelo, 3

aparentemente entre dos hombres, que resulta una competencia de puntera respecto al sombrero del otro, como un $duelo de sombreros'Estos $des&os' en sus tres rasgos, generan, al producirse con untamente, una obra antignero. 0e esta forma #teimberg llega a su ltima proposicin sobre la aparicin de un nue&o gnero2 g/ "as o#ras antigneros pueden definirse como gnero a partir de la esta#ili)acin de sus mecanismos(((( cuando ingresan en una circulacin esta#lecida y socialmente previsi#le Este caso de antignero detallado ms arriba, se convierte en un nuevo gnero (de al serie de ruptura- al transformarse sus des&os $en formulas de nue&a pre&isibilidad flmica', que constituye un nue&o tipo de pelculas $planificable y consumible como las anteriores'. 0e este modo, concluye el autor, que $las obras antignero pasan a formar parte de alguno de los horizontes de e!pectati&as 3...4 cuando se estabilizan sus mecanismos 3...4 y pueden ser lanzados al mercado, comprados y consumidos en trminos de informacin o placer pre&isibles'.