Goya

Qu valor!
W h a t c o u r a g e
SERVICIO CULTURAL
Edita
CAJA DE AHORROS DE LA INMACULADA DE ARAGN
Depsito Legal
Z-1.56 1199
NR CAl 174/99 mayo
1.s.B.N.
84-25306-11-5
Textos
Juan Carrete Parrondo
Ricardo Centellas Salamero
Guillermo Fats Cabeza
Coordinacin
Guillermo Fats
Ricardo Centellas
Agradecimientos
Calcografa Nacional
Real Academia de Bellas Artes de San Fernando, Madrid.
Francisco Echauz Buisn
Fotografa
Oronoz, Madrid
Impresin
Octavio y Flez, S. A., Zaragoza
Traduccin al ingls
Timothy BOlman
Martin DOlch


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G lo.-adas, exhibidas y editadas tantas ve
ces, las magnficas series de grabados de
Francisco de Goya poseen valor extraordinario cuan
do pertenecen a las primeras tiradas de las mismas,
realizadas con las lminas de cobre nuevas e impo
lutas, tal y como las traz el inmortal a.tista, y sin
que las sucesivas impresiones les hayan causado to
dava desgastes o deterioros. Fue el 30 de marzo
1746, hace doscientos cincuenta aos, cuando Fran
cisco de Gaya vino al mundo en la aldea zafJgoza
na de Fuendetodos, lugar natal de su madre, Gracia
Lucientes. Con ocasin de esta efemrides, que coin
cide con el XC aniversario de la fundacin de la Ca
ja de Ahorros de la Inmaculada, nuestra entidad ha
adquirido para Aragn una excepcional coleccin
completa de esas primeras ediciones, en impecable
estado de conservacin. Su valor y representatividad
se multiplican al reunirse, en sendas primeras tira
das, los cuatro grandes :lbumes ideados y realizadus
por Goya, hasta el punto de que la coleccin adqui
rida ha sido declarada inexpOltahle por el Estado Es
paol.
Los 211 grabados estn distribuid(s en cuatro se
ries. Los Caprichos y la Tauromaquia se estam
paron, bajo supervisin del propio Goya, en 179l y
1816, respectivamente. Los Desastres (W63J y los
Disparates (1864) se editaron despus de la mueIe
de su creador. Estas primeras ediciones, pstumas o
no, ahora adquiridas, fueron realizadas por la Real
Academia de Bellas Artes de San Fernando, a la cual
perteneci Goya de forma destacada, como otros
grandes artistas espaoles de su tiempo.
La Caja de Ahorros de la Inmaculada se constitu
ye, as, en conservadora de estos valiossimos origi
nales para generaciones futuras y desea divulgarla
de forma permanente. como el mejor homenaje de
Aragn para el ms afamado de sus hijos universa
les. Para multiplicar, en lo posihle. el disfrute gene
ral de tan excepcionales creaciones, la Caja ha en
cargado una cuidadosa edicin en ejemplar facsmil
que recoge hasta en el menor detalle la inimitable ri
queza de los grabados originales. Ha desarrollado e!
encargo la Editorial Casariego, sobre fotografas de
Oronoz y fotomecnica de Lucam, sobre pape! es
pecial Tintoretto de Fedrigoni. La tirada se ha limi
tado a dos ejemplares completos de cada lbum, con
hojas numeradas y con sello en seco. De tal forma,
erudicin
los aragoneses dispondrn tanto de la edicin origi
nal como de su perfecta reproduccin, muy intere
sante a los efectos de la necesaria divulgacin del ta
lento goyesco.
El Catlogo de estas series, ideado para su uso
por el phlico en general, contiene la reproduccin
individual de las estampas, as como la presentacin
de cada grupo de grabados, los datos de
exigibles para una correcta comprensin de la obra,
un comentario redactado para la ocasin y una si
nopsis didctica sobre el tiempo de Gaya, su vida y
su obra, todo ello confeccionado por Guillermo 1a
ts y Ricardo Centellas. Juan Carrete, Subdirector de
la Calcografa Nacional de la Real Academia de Be
llas Artes de San Fern;mdo, propietaria de las plan
chas y editora inicial de los grabados, ha compuesto
expresamente para esta obra un texto en el que se
avalora la extraordinaria trascendencia, en el tiempo,
en el espacio y en las mentes, de la obra grabada de
Francisco de Gaya.
La Caja de Ahorros de la Inmaculada de Aragn
expresa su honda gratitud a las personas y entidades
que han colaborado en hacer realidad su propsito
y se honra en ofrecerlo al pblico como una nueva
muestra de su ms verdadera vocacin: contribuir al
constante desarrollo, cultural y material, de Aragn,
nuestra tierra.
CAJA DE AOROS DE L
IMACUA DE AGN
FRCISCO DE GoYA y EL AT DEL GRAO
JUAN CARRETE PARRONDO
Calcografa Nacional, Madrid
En pocas ocasiones se ha dado que las obras de
arte grfico de un artista -dibujos y estampas calco
grficas y litogrficas- tengan tanta importancia para
su cabal comprensin como en el caso de Francisco
de Gaya. Pues sus estampas son adems de uno de
los productos ms puros del pensamiento de Gaya
en cuanto a lo que entenda por ser artista, es decir,
en expresarse con total libertad y dar rienda suelta a
su lenguaje de invencin, un alarde en cuanto al do
minio de la tcnica del grabado y a las innovaciones
que aport.
Gaya saba el potencial que encerraba el graba
do como tcnica artstica, mtodo de enseanza y
medio de difusin de su obra. Sus inicios en el arte
del grabado son expresin del entorno que le rodea,
cercano a los modelos italianos y la infuencia de
Tipolo. Es lgico pensar que este primer contacto
con la tcnica fue lo suficientemente reconfortante
como para hacer que el pintor se adentrara en sus
secretos y posibilidades, no slo como medio de re
produccin de pinturas propias o ajenas, sino como
manera autnoma y actividad paralela a su prctica
pictrica.
En el grabado de invencin, Gaya poda expre
sarse libremente al igual que ocurriera con aquellas
pinturas que nacan sin ser obra de encargo, en las
cuales, segn el mismo pintor comenta, poda "hacer
observaciones a que regularmente no dan lugar las
obras encargadas, y en que el capricho y la inven
cin no tienen ensanches". Por esta razn, no es de
extraar que siempre estuviera vido por incorporar
todas aquellas innovaciones que pudieran ahrir nue
vas posibilidades a su mundo de creacin.
La evolucin de la tcnica de grabado en Goya
es constante y permanente. La simple y rgida linea
lidad de la aguja que se aprecia en sus primeras
obras -El ciego de la guitarra, San Francisco de Pau
la, San Isidro, La huida a Egito, El agarrotado- se
rompe y multiplica casi desde sus comienzos como
grabador hasta alcanzar la perfecta combinacin de
todas las tcnicas y tiles: aguafuerte, aguatinta,
aguada, punta seca, escoplo, bruidor, rascador ... se
van incorporando a la prctica artstica con el ob
j
e
tivo primordial de obtener verdaderas calidades pic
tricas en una combinacin de luces y sombras que
crean un lengua
j
e dramtico singular y difcilmente
imitahle.
En su afn por obtener nuevas calidades, ensaya
las posibilidades de la ruleta y el aguatinta hasta el
extremo de echar a perder el cobre que mayor difi
cultad debi suponerle en la reproduccin de las
pinturas de Velzquez: Las meninas. Esta primera
forma de traba
j
ar el agua tinta como complemento a
una composicin enteramente grabada al aguafuer
te, buscando una manera de entonar la composicin,
fue pronto sustituida por la construccin de un len
gua
j
e de lneas y masas opacas que discurran en
una rica gama de tonalidades obtenida con resinas
de distintos grosores y diferente tiempo en la accin
del cido, combinado con el traba
j
o del bruidor pa
ra suavizar transiciones y dulcificar las texturas. El
resultado es una armona dramtica de contrastes
entre zonJS luminosas y oscuras que dirigen al es
pectador en su lectura de la composicin. Sin duda,
la consolidacin de estJ forma de grabar se da en los
Caprichos y se lleva J sus ltimas consecuencias y
perfeccin en los Dispartes. Entre ambas series,
Goya ha continuado sus investigaciones midiendo
las posihilidades de la aguada en los Desastres de la
Guerra, serie donde el aguafuerte vuelve J ser pro
tagonista, sobre todo en aquellas composiciones
donde se quiere extremar la violencia y dureza del
tema auxili:ndose del escoplo y de la punta seca; el
aguatinta pasa a segundo plano y en mltiples oca
siones est traha
j
ada con posterioridad con el brui
dor. En cuanto J la Tauromaquia es un e
j
emplo sin
gular de la belleza pictrica de la tcnica, es quiz la
coleccin de estampas donde me
j
or puede apreciar
se la capacidad de Goya para recrearse en la habili
dad, destreza y dominio de un arte lleno de recursos
pero al que hay que doblegar casi del mismo modo
que al toro.
Por ltimo, la invencin de la litografa y su in
troduccin como tcnica novedosa en Espaa tiene
lugar cuando Goya es ya un anciano. Pero, una vez
ms demuestra el pintor su inters por la tcnica, su
capacidad de aprendiza
j
e y dominio, y su compren
sin sobre las posibilidades y potencialidad de este
nuevo arte para expresar su voluntad creativa. Las
primeras litografas de Gaya prolongan la actividad
que el pintor desarrollaba como dibujante y con ello
dej en sus estampas litogrficas testimonio de su
modernidad.
CAPRICHOS
La publicacin de esta coleccin de estampas en
1799 se ha convertido en uno de los smbolos del
nacimiento de la poca contempornea. En este mo
mento, Gaya inicia una actividad attstica completa
mente personal y al margen de sus compromisos: a
estos aos pertenecen sus primeros lbumes de di
bujos y la utilizacin del grabado como vehculo de
expresin de sus propios pensamientos y obsesio
nes. Es impottante anotar que en 1793 el pintor su
fre una aguda enfermedad y que durante los aos
previos a la elaboracin de los Caprichos Gaya co
noce a Sebastin Martnez, rico mercader gaditano,
coleccionista de pinturas y estampas que pudo faci
litar al pintor la contemplacin de su coleccin, y
tambin a Leandro Fernndez de Moratn, admirador
de la caricatura poltica inglesa, quien pudo poner
en manos de Gaya algunas estampas de este tipo.
En 1796, Gaya comparte con la duquesa de Alba
su estancia en Sanlcar de Barrameda y, segn pa
rece, es durante este tiempo cuando empieza a di
bujar de una manera continuada, convirtiendo el
cuaderno de dibujos casi en un diario donde se ano
tan sus pensamientos. En los dibujos del lhum de
Sanlcar se encuentran las primigenias fuentes de
los Caprichos.
La tcnica de grabado por excelencia de los Ca
prichos es la combinacin de aguafuerte y aguatinta,
y no la superposicin de sta ltima, una vez con
cluida la lmina con el aguafuerte sistema empleado
en las Pinturs de Velzquez. En este sentido, con
viene insistir en el espectacular avance que supone,
desde el punto de vista de la tcnica, esta coleccin.,
mxime cuando el aguatinta apenas si se haba de
sarrollado en Espaa ya que nunca cont con el fa
vor de los profesores de grabado de la Real Acade
mia de San Fernando.
Por el anuncio que se public en el Diario de
Madrid del 6 de febrero de 1799 podemos com
prender cul era el objetivo que pretenda la colec
cin:
13
perfectas.
perfumes
"Coleccin de estampas de asuntos caprichosos.
inventadas y grabadas al aguafuerte por Don Fran
cisco Gaya. Persuadido el autor de que la censur de
los errores y vicios humanos (aunque parece pecu
liar de la eloqencia y la poesa) puede tambin ser
objeto de la pintura: ba escogido como asuntos pro
porcionados para su obr, entre la multitud de ex
trallagancias y desaciertos que son comunes en toda
suciedad cfuil, y entre las preocupaciones y embustes
l'ulgares, autorizados por la costumbre, la ignoran
cia o el inters. aquellos que ha credo ms aptos a
suministrar materia par el ridculo, y ejercitar al
mismo tiempo la fantasa del artfice.
Como la mayur parte de los objetos que en esta
obr se representan son ideales. no ser temeridad
creer {ue sus defectos hallarn, tal vez, mucha dis
cula entre los inteligelltes: considerndo que el au
t0 ni ha seguido los ejemplos de otro ni ha podido
copiar tampoco de la naturleza. Y si el imitarla es
tan dicil, como admirble cuando se logr; no de
jar de mertCr alguna estimacin al que apartn
dose entermente de ella, ha tenido que exponer a los
ojos furmas y actitudes que slo han existido hasta
ahor en la mente humana, obscurecida y confusa
por la falta de ilustracin o acalorda con el desen
freno de las pasiones.
Sera suponer demasiada ignorncia en las bellas
a11es el advertir al pblico que en ninguna de las
composiciones que forman esta coleccin se ha pro
puesto el autor para ridiculizar los dtfectos particu
lares, a unu u otro individuo: que sera en verdad.
estrechar demasiado los lmites al talento y equivocar
los medios de que se ualen las artes de imitacin pa
r producir obrs
La pintur (como la poesa) escoge en lo unil'er
sal lo que juzga ms a propsito para sus fines: re
ne en un solo persunaje fantstico. circunstancias y
caracteres que la naturaleza presenta repartidos en
muchos, y de esta combinacin, ingeniosamente dis
puesta, resulta aquella feliz imitacin, por la cual
adquiere un buell a11iice el tulo de inventor y no
de copiante str1'il.
Se 1 'ende en la calle del Desengao. n<1 tienda de
y licores, pagando por cada coleccin de a
80 estampas 320 r I,
n
"
La tirada de la primera edicin fue de unos 300
ejemplares y la venta bastante reducida. El 19 de fe-
brero de 1799 se daba en el Diario de Marid el l
timo anuncio. La situacin poltica motiv que se re
tiraran de la venta y en 1803 Gaya decidi, proba
blemente para evitar mayores problemas con la
Inquisicin, ceder las ochenta lminas de cobre a la
Real Calcografa -institucin en la que en la actuali
dad se conservan- junto a 240 ejemplares a cambio
de una pensin para su hijo.
Numerosos eruditos e investigadores se han pre
ocupado del verdadero significado de estas stirs y,
para ello, se han servido de los diversos comentarios
manuscritos que han llegado hasta nosotros. Su exis
tencia podra tambin tener su explicacin en las s
tiras o caricaturas inglesas. La funcin principal de
stas era entretener; compradas o alquiladas, vistas
en locales pblicos o en la privacidad del hogar, se
facilitaba o se comparta su visin con invitados y
huspedes como entretenimiento y tema de conver
sacin. Desde esta perspectiva se explica que los du
ques de Osuna adquirieran cuatro colecciones de
Caprichos en 1799 que serviran de divertimento y
comentario a los invitados en su casa de campo, en
El Capricho, donde los anfitriones podan emular a
la aristocracia inglesa. Es posible entonces que tam
bin se incorporara la tradicin de escribir interpre
taciones de este tipo de estampas y que en la actua
lidad conocemos como comentarios.
De entre todos ellos, el ms conocido es el que
se guarda en el Museo del Prado y se le da gran cre
dibilidad pues perteneci al gran erudito y heredero
de la coleccin de estampas de Cen Bermdez, el
aragons Valentn Carderera. A l se debe el comen
tario manuscrito que se lee en la cubierta: Explica
cin de los Caprichos de Gaya escrita de prOPia ma
no. No obstante es el de tono ms cauto y menos
preciso, en el que se huye de cualquier concrecin
y cualquier compromiso en asuntos religiosos o po
lticos. Puesto que la mayora de los temas tratados
tanto sobre las creencias supersticiosas, mdicos ig
norantes, nobles intiles, literatos pretenciosos, bru
jera, como sobre el cortejo, frailes licenciosos, la re
presin inquisitorial, matrimonios por inters, las
asneras, la mala educacin de los nios, el mundo
al revs, etc., con toda la crtica que ello comporta
ba, eran, sin duda, asuntos un tanto comprometidos,
en los que se mezclaban lo ilustrado y lo popular.
A partir de la muerte de Gaya la postura adopta
da en Espaa ante sus estampas ser la de silenciar
las -la segunda edicin no apareci hasta 1855-
cuando no de infravalorarlas. En Europa, al contra
rio que en Espaa, y sobre todo en Francia, bajo los
aires del Romanticismo, las estampas de Gaya ad
quirieron una gran valoracin.
DESASTRES DE L GUERRA
En 1808, Gaya, a los sesenta aos de edad, va a
ser vctima y testigo de una de la ms significativas
crisis blicas de la historia de Espaa: la Guerra de
la Independencia (808 - 1814).
La guerra fue un motivo suficientemente violento
y poderoso como para que Gaya volviera a retomar
esa frentica actividad de grabar que apenas un re
ducido nmero de amigos compartan. De nuevo,
como ocurriera aos atrs, pensamientos, reflexio
nes y amarguras encuentran en el dibuj o y el graba
do el medio natural para expresarse.
En pocas ocasiones se ha llegado a plasmar con
tan escalofriante dramatismo, como en los Desastres
de la guerra, los horrores de la guerra, sus nefastas
consecuencias y, lo que an es peor, la muerte de la
esperanza en poca de paz! Habra que esperar a
los actuales documentos cinematogrficos para con
seguir efectos parecidos a los logrados por esta serie
goyesca.
El pintor viva en Madrid cuando tuvo lugar el le
vantamiento de la poblacin el 2 de mayo de 1808,
y poco despus, en la primera semana de octubre de
ese mismo ao, se traslad a Zaragoza, ciudad que
haba sufrido un largo y destructivo asedio por par
te de los ejrcitos franceses, llamado por el general
Palafox para que inmortalizara con su pintura las
glorias de aquellos naturles, segn comentaba el
propio Goya.
Es muy probable que los Desastres de la guerra
tengan su origen en los sucesos de Zaragoza, pues
el pintor se vi inmerso en el mismo escenario de la
contienda y en contacto directo con la realidad de
una ciudad debastada. Se sabe que all, pint algu
nos bocetos al leo e hizo varios dibuj os. Aunque el
primer sitio de Zaragoza pudo inspirar casi una vein
tena de las estampas que forman la coleccin, la ra
pidez de los acontecimientos, su viaj e por unas tie
rras que padecan todo el sufrimiento de la guerra,
la generalizacin a toda Espaa de la sangrienta con
tienda donde se haban implicado militares y paisa
16
nos, la inseguridad y el hambre, fueron circunstan
cias lo suficientemente poderosas para que esa idea
inicial se transformara sustancialmente.
Gaya comenz a grabar la serie por lo menos en
1810 -en ese ao el autor fecha algunas lminas de
cobre-, aunque al no haber sido publicada en el mo
mento de su ej ecucin resulta difcil aventurar cuan
do la dio el pintor por finalizada, si es que se trata
en realidad de una obra terminada. Viviendo todos
los artistas de esa poca una misma realidad, Gaya
construy una refexin sobre aquella guerra y po
demos llegar a creer que, incluso esta serie, fue fru
to de una necesidad por parte del pintor, necesidad
de trasladar en imgenes su visin del hombre sin
tiempo ni lugar, sin hroes ni hazaas. En este sen
tido, es muy probable que el mismo pintor fuera
consciente de la dificultad de venta, pues la estam
pa de fcil consumo era la que mostraba las batallas,
las caricaturas, el retrato de los hroes, etc., en las
que no hay asomo alguno de meditacin sobre los
sucesos, sobre la destruccin que significa la guerra.
Adems, hay que suponer que Gaya desarroll este
trabaj o de manera silenciosa, incluso secreta, porque
el momento en el que estaba trabaj ando en ella, era
peligroso y tena conciencia de ello, no en vano
cuando dej a Zaragoza para trasladarse de nuevo a la
Corte esconde sus bocetos pictricos, baj o una capa
de barniz que luego no pudo levantar.
Desde el punto de vista de la tcnica, y visto ya
el dominio que Gaya tena de la combinacin del
aguatinta y el aguafuerte, los Desastres de la guerra
presentan una gran innovacin: la aguada. Se trata
de la aplicacin directa del aguafuerte sobre la plan
cha con un pincel sin que medie proteccin alguna
en sta. Es una tcnica que proporciona suaves to
nos rompiendo la brillantez de los blancos pero sin
'
trama alguna como sera el caso de la resina. De
gran efecto si se aplica en zonas pequeas, resulta
difcil controlar los resultados en superficies amplias
quedando una mayor intensidad en los bordes de la
mancha donde ha actuado el pincel, del mismo mo
do que ocurre en la acuarela.
La caracterstica fundamental de Gaya como gra
bador es su capacidad para dar nuevas soluciones
tcnicas ante nuevos problemas y situaciones com
positivas. En esta ocasin hay que suponer que la
necesidad de soluciones ante las dificultades se ex
tremaron debido a la carencia de materiales que
17
exista en el momento en que el pintor estaba traba
jando. Desde esta perspectiva poda plantearse la
aguada como la solucin dada por Goya ante la ca
rencia de agua tinta, y la mala calidad de los mate
riales, harnices y resinas, que se evidencian en las
falsas mordidas del cido. Goya emplea en esta se
rie el mismo lenguaje visual que empleara en los Ca
prichos, la atencin de! espectador se centra con el
reclamo que ejercen los hlancos y que introducen al
espectador en el contenido de la estampa.
Goya traslucir una profunda amargura al enu
merar los horrores y atrocidades de la guerra, no
conmueve, hace reflexionar. Los Desastres de la gue
rr, como tantas veces se ha dicho, no son una pro
clama, en estas estampas se exalta a la razn y al va
lor, en la misma medida que se critica el fanatismo,
la crueldad, la injusticia y los vicios que trajeron co
mo consecuencia el terror, e! hambre y la muerte.
Por ltimo, en los Desastres de la guerra se de
nota un apego a la realidad cotidiana que puede ex
plicar la continuidad cronolgica que se aprecia en
la totalidad de la obra: el levantamiento y la lucha
popular, los efectos devastadores de la contienda, el
hamhre en Madrid, las consecuencias de los sinies
tros primeros aos de reinado de Fernando VII y la
esperanza de cambio.
La serie de los Desastres de la guerr estaba ter
minada hacia 1815 pero no parece que Goya tratara
de hacer edicin alguna en aquellos aos, muy pro
bablemente debido a las circunstancias polticas de
Espaa. Slo se conoce un ejemplar completo tirado
en la poca. Se trata del que Goya regal a su ami
go Cen Bermdez y cuya hija, Beatriz Cen de Ara
na, di a Valentn Carderera y que en la actualidad
se encuentra en el British Museum (Londres). En la
primera pgina de este volumen y con caligrafa de
un profesional se lee: Fatales consequencias de la
sangrienta guerra en Espaa con Buonaparte. Y
otros caprichus enfticos, en 80 estampas. Inventa
das, dibuxadas y grbadas, por el pintor uriginal D.
Frncisco de Goya y Lucientes, n Madrid. Cincuen
ta y tres a10S despus de que Goya fechara los pri
meros cohres la Academia de San Fernando decida
publicar, tras haher adquirido toda la coleccin de
lminas de cobre en octubre de 1862, la primera edi
cin bajo e! ttulo Los desastres de la guerr. Esta de
nominacin de la serie inicia el proceso de progre
siva universalizacin de la visin goyesca de la
guerra, quedando en un segundo plano esa directa
vinculacin con la realidad que provoc la totalidad
de las imgenes. Ayud a este proceso, las escenas
refejadas en las estampas. En muchas ocasiones es
imposible precisar en favor de quien va la lucha e
incluso, a veces, no se puede afirmar quienes son
sus protagonistas. La atemporalidad contribuye a
ello, no se reconocen hroes ni generales, etc. Son
imgenes recogidas de las experiencias vividas; la
crueldad, la violencia y la muerte son los protago
nistas de una guerra que el artista ve no ya como
una contienda entre buenos y malos, sino mala en s
misma y en la que nicamente deja traslucir miseria
e insolidaridad; y, al llegar la paz, de nuevo los ego
smos y la irracionalidad, que incluso hicieron que
Gaya no se atreviera a publicar estas estampas, que
lo fueron por primera vez en 1863.
TAUROMAQUIA
La tercera de las grandes series grabadas por Go
ya se distingue de las anteriores principalmente por
su temtica: la corrida de toros. Es difcil dar las ra
zones precisas por las que el pintor acometi este ti
po de obra, pero es fcil argumentar que lo fuera
por motivos econmicos: en aquella poca, Gaya
pasa un mal momento y estas estampas son el ni
co tema, junto con el religioso, para el que hay de
manda. Algunas de las liminas de cobre estn fir
madas y fechadas en lR15, de modo que en esos
momentos compaginaba el grabado de los Desastres
con un tema que a primera vista pueda parecer de
recreo, por lo que ha llevado a muchos estudiosos a
concebirlos como un parntesis y un refugio donde,
el ya anciano pintor, poda rememorar y evocar
tiempos de su juventud, pero una mirada atenta nos
conduce al igual que en los Desastres al tema de la
violencia, la crueldad y la muerte.
Sea como fuere, la realidad es que cuando Gaya
graba y pretende vender la coleccin apenas si exis
ta actividad en el mercado de estampas madrileo,
mxime cuando desde el 5 de mayo de 1814 se ha
ba vuelto a la censura previa de estampas y resta
blecido el Tribunal de la Inquisicin. Desde esta
perspectiva, el tema de los toros era el ms adecua
do para crear una coleccin de estampas que pu
diera reportar algun ingreso puesto que la fiesta de
los toros vivi un resurgir durante el reinado de Fer
nando VII.
Para esta coleccin, Goya emple un perodo de
tiempo no superior a dos aos y medio. La mayor
parte de los dibujos preparatorios se conservan en la
actualidad en el Museo de! Prado y estn, como mu
chos de las anteriores colecciones, dibujados con
sanguina roja. Las planchas de cobre, de proceden
cia inglesa, eran de buena calidad y tamao unifor
me. Todas las composiciones tienen un estilo muy
similar y. excepto una, se presentan con una gruesa
lnea de enmarque; la tcnica de grabado, sin ser tan
innovadora como en las colecciones anteriores, de
muestra la armona, destreza y capacidad pictrica
que puede existir en la combinacin de todas ellas.
Singulariza a esta serie, el carcter dramtico que
Goya dio a las composiciones. En la mayora de las es
tampas presenta el momento brutal del encuentro en
tre e! hombre y la fiera, aqul tratando de dominar al
animal que embiste con bravura. A comparar los gra
bados con los dibujos se ve como progresivamente re
duce a lo esencial el tema. En la mayora de las oca
siones la plaza est insinuada por la barrera en la que
a veces se ve apoyarse directamente al pblico. Pero
la cabeza que idea e inventa la Tauromaquia es la
misma que ha meditado sobre la guerra y est traba
jando en los Desastres y que seguidamente va a em
pezar los Disparates, por ello es lgico que existan
coincidencias entre estas tres colecciones de estampas
de Goya: los moros de esta serie se parecen a los ma
melucos y los muertos del Desja77'ete de la canalla re
cuerdan a esos muertos que pueblan los Desastres; por
otro lado la masa de espectadores que en algunas oca
siones se esboza detrs de la barrera parecen fguras
precursoras de los Dispartes. Pero en todas las es
tampas se puede apreciar bajo el dinamismo y la vio
lencia de la escena -esa violencia que en ocasiones
desfgura los rostros o contorsiona los cuerpos-, la no
bleza, valenta e, incluso, heroicidad de los protago
nistas: el hombre y el toro que con libertad y elegan
cia se mueven, se acometen y se defenden en una
lucha a muerte digna, ya que lidiar un toro es un arte.
Se cree que Goya comenz a grabar las lminas
por aquellas escenas que le eran virtualmente ms
contemporneas. A este momento corresponden
adems de las tres que estn fechadas aquellas que
fueron desechadas por el grabador aunque ste
aprovech la plancha de cobre por la otra cara. Es
tos siete grabados son los que actualmente son de
signados con letras, no llevan ttulo conocido y no
fueron incorporados a la primera edicin. Las es
tampas que presentaban el aspecto histrico de la li
dia las grab con posterioridad seleccionando aque
llas figuras que estaban vinculadas con una
determinada suerte.
Fue Van Loga quien por primera vez seal que
los ttulos dados a las estampas de la Tauromaquia
estaban en relacin con algunos pasajes de la Carta
histrica sobre el origen y progresos de las fiestas de
toros en Espaa, publicada en Madrid en 1777 por
Nicols Fernndez de Moratn. Se ha sugerido que
Gaya pretenda ilustrar este trabajo, mientras que pa
ra otros no es muy plausible esta idea ya que en al
gunas de las composiciones se aleja de este texto y
parece estar ms en relacin con el de la Tauroma
quia o arte de torear a caballo y a pie de Pepe Hillo,
obra que, publicada originariamente en Cdiz, tuvo
una segunda edicin en Madrid en 1804.
El 31 de diciembre de 1816 en la Gaceta de Ma
drid se daba el siguiente anuncio: "Coleccin de es
tampas inventadas y grabadas al agua fuerte por D.
Francisco Gaya, pintor de cmara de S.M., en que se
representan diversas suertes de toros, y lances ocu
rridos con motivo de esas funciones es nuestrs pla
zas, dndose en la serie de las estampas una idea de
los principios, progresos y estado actual de dichas
fiestas en Espaa, que sin explicacin se manifiesta
por la sola vista de ellas. Vndese en el almacn de
estampas, Calle Mayor, frente a la casa del conde de
Oate, a 10 r. u
n
cada una sueltas, y a 300 id. ca
da juego completo, que se compone de 33".
No parece que la serie tuviera mucho xito de
venta. En este sentido se debe tener presente que
Gaya no hizo estampas de tcnica sencilla y lineal
destinadas a ser iluminadas y, adems, tampoco de
sarroll una narracin grfica, incluso didctica, de
la manera de transcurrir la fiesta. Es decir, no grab
la estampa de costumbres a la que fcilmente se
adaptaba el tema taurino y cuyo mejor ejemplo sera
las Princiales suertes de una corrida de toros de An
tonio Carnicero que tena un pblico seguro. Es ms,
ni siquiera lleva el ttulo grabado al pie de cada es
cena. Parece que Gaya consider innecesario grabar
las inscripciones aunque el mismo, como ocurriera
en las colecciones anteriores, tena un ejemplar don
de aparecan los ttulos manuscritos.
DISPARATES
El elevado nmero de ohras grabadas por Gaya
en estos ano ponen de m:mifiesto la adecuacin de
este arte a las necesidades del pintor. La habilidad
lograda por GOy: en b combinacin del :gu:fuerte
y el aguatint: le permitan expresarse con plena li
bertad dehido al control y dominio de los tiles y la
accin de! cido. Los Dispartes fue la ltima gran
coleccin grabada por Goya, que qued probable
mente sin termin:r. Aunque ninguna de las lminas
de cohre V: fechada, al menos e sahe que Gaya co
menz a grahar la serie poco antes de poner a la
venta la Tauromaquia en 1816 ya que en e! ejem
plar de dicha coleccin que di a Cen, iba una
prueba de e.stado slo con el aguafuerte de! Dispa
rte U, Mudu de vular. No se conoce edicin de la
poca y es difcil explicar por qu Gaya, encontrn
dose en circunstancias econmicamente estrechas,
decidi emplear estos cobres de excelente calidad y
de b misma partida que los utilizados para la Tau
roratuia para esta serie. Cabe pensar que su idea
fuera publicarlas y que lo impidi su traslado a Fran
cia para alejarse de la Espana fernandina de la De
cada ominosa.
La tcnica de grabado empleada vuelve a ser, por
lo general, la combinacin de aguafuerte y aguatin
ta, esta lrima en ocasiones matizada por el brui
dor. Pero parece como si el aguafuerte viniera a de
finir las figuras esbozadas en los dibujos y a ajustar
la composicin al marco. Los retoques suele hacer
los en esta coleccin con punta seca -a veces son tan
ligeros los trazos de la punta que pueden confun
dirse con araazos-, en muy raras ocasiones emplea
el escoplo y slo una vez ha utilizado la aguada. y
es que los Dispartes es la obra ms cuidada y deli
cadamente trabajada por Goya, parece el pintor do
minar la tcnica y sus propias pasiones, no hay im
provisacin ni rectificaciones.
De todas las estampas creadas por e! pintor, s
tas, pertenecientes a su vejez, son las ms hermti
cas y difciles de interpretar. A la dificultad de lectu
ra que presentan por s solas ha venido a sumarse
que en esta ocasin Cen no conservara un ejemplar
-se desconoce, por tanto, e! orden que Gaya pudo
dar a las estampas- y, adems, slo han quedado tre
ce pruebas de estado con el ttulo manuscrito. Di
chos ttulos tienen algo en comn, todos ellos co
mienzan con el trmino disparate, de ah el ttulo
que en la actualidad tiene la coleccin.
No obstante, la Academia de Bellas Artes de San
Fernando, en la primera edicin de 1864, la public
bajo el ttulo de Los Proverbios, intitulacin que sur
gi por suponer que las escenas representadas se
acomodan siempre a algn proverbio. Conviene te
ner presente el nombre dado por el que fuera pro
pietario de las lminas con anterioridad a la Acade
mia de San Fernando, Jaime Machen; quien los
denominaba Caprichos fantsticos, y es imposible
explicar por qu no tuvo xito este ttulo entre los
miembros de la Academia. El resultado es la dificul
tad que encuentra el espectador para descifrar el sig
nificado de las estampas que han sido motivo de mu
chas interpretaciones y que algunos estudiosos han
considerado que estn en relacin con el carnaval.
Aunque se conocen veintids estampas pertene
cientes a esta serie no todas las lminas de cobre co
rrieron l misma suerte: dieciocho de ellas fueron
ofrecidas en 18'6 por Jaime Machen Casalins al Es
tado en un mismo lote junto a los Desastres de la
guerra. El 14 de agosto de ese mismo ao la Seccin
de Pintura de la Academia de San Fernando emiti
un informe favorable para su adquisicin con desti
no a la Calcografa por ser una excelente escuela pa
ra los grbadores al agua fuerte" por encontrarse en
excelente estado de conseracin, de manera que po
dan arrojar considerhle nmero de ejemlares sin
cansarse, y adems la institucin crea que eran
muy interesantes por el mtodo de ejecucin, por ser
muy poco conocidas y algunas de sus lminas com
pletamente inditas; y por poderse considerr como
una excelente escuela de improvisacin y de grba
do al agua fuerte atendida la fuga y energa de las
actitudes, la espontaneidad de los conceptos, la no
vedad del claro oscuro y la delicadeza de los deta
lles. Finalmente, al igual que los Desastres la Acade
mia los adquiri en octubre de 1862 coincidiendo
con el momento de recuperacin de la tcnica del
aguafuerte. La primera edicin, que se llevo a cabo
en 1864, fue de 300 ejemplares y es similar, en cuan
to a la estampacin, a la primera de los Desastres.
Las cuatro lminas restantes que grab Goya y
que pertenecen a esta serie -Disparte conocido,
Disparte puntual, Disparte de bestia, Disparte de
toritos- pasaron a Francia. Fran<ois Linard hizo la
primera edicin para la revista L 'rt en 1877.

....... .
apicho cm, en el Diccionario de 1729 .
un "dictamen formado de idea [de intentol
y por lo general fuera de las reglas ordinarias y co
munes. Parece voz compuesta de Caput y Hecho, co
mo si se dijera hecho de propria cabeza [de creacin
propial; pero sin duda es tomada del italiano Capr
cia. En la pintura vale lo mismo que concepto. Go
ya, segn ello, fue un hombre de capricho, esto es, el
que "tiene agudeza para formar ideas singulares, y
con novedad, que tengan feliz xito". El Diccionario
seala hoy que capricho es una "deerminacin que
se toma arbitrariamente, inspirada por un antojo, por
humor o por deleite en lo extravagante y original"; y,
tambin, "obra de arte en que el ingenio o la fantasa
rompen la observancia de las reglas.
La Coleccin de estampas de asuntos caprichosos,
inventadas y grbadas al apuafuerte por don Frn
cisco de Gaya consta de 80 estampas, anunciadas en
la Gaceta de Madrd el 6 de febrero de 1799 y pues
tas a la venta en la calle del Desengao, nmero 1,
tienda de perfumes y licores, pagando por cada co
leccin de 80 estampas 320 reales de velln. La in
tencin de Goya era explcita y nadie mejor que l
(probablemente con ayuda de 1. Fernndez de Mo
ratn) la ha explicado: Persuadido el autor de que la
censur de los errores y vicios bumanos (aunque pa
rece peculiar de la eloqencia y la poesa) puede
tambin ser objeto de la pintur: ha escogido como
asuntos para su obr, entre la multitud de extrava
gancias y desaciertos que son comunes en toda so
ciedad civil, y entre las preocupaciones y embustes
vulgares, autorizados por la costumbre, la ignoran
cia, o el inters, aquellos que ha creido ms aptos pa
r suministrar materia par el ridculo, y exercitar
al mismo tiempo la fantasa del artice.
y sigue: El autor ni ha seguido los ejemplos de
otros, ni ba podido copiar tampoco de la naturleza.
y si el imitarla es tan dicil, como admirable cuan
do se logr, no dejar de merecer alguna estimacin
el que apartndose enteramente de ella, ha tenido
que exponer a los ojos normas .Y actitudes que slo
han existido hasta ahora en la mente humana, obs
curecida y confusa por la falta de ilustrcin o aca
lorda por el desenfreno de las pasiones.
Concluye as: (.. .) En ninpuna de las composicio
nes que forman esta coleccin se ha propuesto el au
2'
1 NADIE SE CONOCE
Aguafuerte y aguatinta. 219 x 153 mm
La mscara de Carnaval no tapa,
aunque todos jin/cm que no saben
quienes son y, as, obren a su antojo
y puedan complacerse. Pero el enga
o no existe en el carnaval de la vida:
ni los "cuernos" pueden, al cabo. di
simularse.
I NI As LA DISTINGUE
Aguafuerte, aguatinta y punta seca
200 x 150 mm
Aunque la mire de cerca no conocer
su ser verdadero y se engaar si slo
)la de la apariencia, as se ayude de
anteojos. Ms le valiera reparar en
cosas que no se lleuan en la cara. Ga
ya jinn la plcmcba, abajo, a la iz
quierda.
I
QUE SE LA LLEVARON!
Aguafuerte y aguatinta. 218 x 152 mm.
Si no velan por el decoro y la jma de
la m. ujel as ella misma como los su
yos, puede acabar, por la ./iterza de
las cosas, donde nunca quiso haber
estado. 0, ms sencillamente, dos
brbaros- que raptan a una joven.
1 TNTALO
Aguafuerte y agualinl:t hruida.
152 x 219 mm
Tntalo, por maldicin ee los dioses,
no poda alcanzar nunca el agua y
las frutas que tena cerca. El hombre
que no es atento y amable con su mu
jer, la pierde, como si estuviera muer
ta, y ya nunca la logra, por ms que
llore.
1 EL AMOR Y LA MUERTE
Aguafuerte, aguatinta brwlida y l"uril
219 x 152 mm.
Los anticuados, que se toman cual
quier chanza a la tremenda, como en
los dramas de Caldern, se ex punen a
morir en 'una pendencia por asunto
de faldas. As y tocio, l amaba loca
mente y ella queda en la dese,per
cin. Eros y Tnatos.
128
11MUCHACHOS AL Avo
AguaFuerte, aguarinta bruida y buril.
219x154Jil.
"Moralistas" y ''Mercaderes silvestres"
pens titular la estampa. Los con
tmbandistas proclaman no ser ladro
nes: pero "muchachos" con avo de
navaja, tnondadienfes, cigarro, fusil
y bolganza son lo que parecen y no lo
que dicen.
1A CAZA DE DIENTES
Aguafuerte, aguatinta bruida y buril.
219 x 153 mm.
La supersticin es dura duea: bay
quien se atreve a arrancar con sus
manos los dientes de un ahorcado,
por horror que le cause, para emple
arlos en bebedizos o conjuros, segn
se sabe desde "La Celestina" Tanto
puede la ignorancia.
1 ESTN CALIENTES
Aguafuerte y agu3rinra bruida.
219 x 153 mm.
Parece que Gaya concibi p1imero
una escena onrica de canibalismo.
Qued en triste mofa de gentes que no
tienen otra idea que la de comer y ni
aun capacidad pam hablar de lo que
no sea el condumio.
1QUE SACRIFICIO!
Aguafuerte, agua tinta bruida y punta seca.
203 x 152 mm.
Con dolor del padre, pero la boda se
apalabra. El rico zambo y corcovado,
apondemdo por su amigo, "compm"
una linda novia, que, infeliz, nada
pinta en el caso. Gaya firm esta
plancha, abajo, a la izquierda.
11BELLOS CONSEJOS
En manos de la horrible mujeruca
que cree conocer la vida porque nada
ignor de sus picardas y maldades,
la linda joven, promesa de una vida
en sazn, puede convertirse en la ree
dicin de aqulla.

DIOS LA PERDONE:
y ERA SU MADRE
Aguafuerte. aguatinta y punta seca
151 x 202 mm.
Se JiJe de casa, biza dinero fcil con
su cuelpo y despacb a la mendiga
que le pidi un auxilio con una mo
neda y La Fse de rigor, un simpLe
huen deseo que nada vale. Sin adver
tir que era su madre.
1 BIEN TIRADA EST
Aguafuerte, agua tinta bruida y huril.
219 x 153 mm
Bien estirada est la media que ador
na la linda pierna juvenil. y bien li
rada anda ya La mucbacba que la lu
ce, anzuelo para los bombres qu. e
compran .U belleza.
l y SE LE QUEMA LA CASA
Aguafuerte y aguatinta. 219 x154 mm.
La expre5in bobalicona del perezoso,
desaliiiado e incapaz, acaso ebrio,
muestra su ausencia de la vida ver
dadera y una inconsciencia tal que
110 advierte los lns graves peligros.
1 TODOS CAERN
Aguafue11'l y aguatinta bruiida.
219 x 146 mm.
Un hurdel bien organizado por la vie
ja aLcahueta logra atraer y dejar sin
dineros a los embobados clientes, a
quienes se acaba por sacar cua'to
lIeuan, c'nque no tuvieren i'tencin
de gas/arlo.
1 YA VAN DESPLUMADOS
Aguafuerte, agualinta brufida y punta seca.
218 x 1'2 mm.
Todo ha sido.fingimiento.' sin dineros,
no bay carl o'as. Las gentes "mspe
/ables" que rigen eL lupanar observan
impvidas y comlacidas cu. n bien
marcba el negocio.

,..
1 QUAL L DESCAONAN!
Aguafuerte y agua tinta bruiida
218 x 148 mm
La ramera es la rapaz de los pollos"
que la frecuentan, pero la aatan"dad
corrupta, con faz predadora, es la r
paz de lodos .
.
usa su poder par des
plumarIa ilnpunemente sin que nada
trascienda, tapado todo con su am
plia capa.
I POBRECIETAS!
Aguafuerle y aguatinta bru ida
218 x 153 mm.
Una redada de prostitulClS? Avergon
zadas y temerosas, tanto, que tapall
su rostro, su vida acaba en el temor y
la indelensin, suela o la volu rad
aena. Mal qicio.
1AQUELLOS POLBOS
Aguafuerte, <guatint hrurida, punta seca y
buril. 219 x 150 mm
l O ella, qu ms da. Io Inquisicin
crea un ambiente sofocante .
.
dar pol
vos para bebedizos de amor exige cas
tigo pblico y solemne. No tendr /o
Iglesia cosa mejor que hace,' . Un auto
de fe as pudo Coya ver en Madrid, en
1784.
1 |C HUBO REMEDIO
Aguafuerte y aguarint< bruida.
219 x 152 mm.
Pohre mujel; en/re espectadore r!fdos
o pasivos y alguaciles con ca ya de pe
rro que le darn de vergajazos. Io In
quisicin pone coroza o cucurucho
de inlamia a una i"ieliz desnuda y la
justicia la exhibe ante el Pueblo. Una
ignoranCia sobre otra.
r o| QUEBR EL CNTARO
Aguafuerre, aguatinra y punta seca.
209 x 152 mm
La msera madre sufre ms por el ba
rro quebrado que por la piel y el dolor
de su cro. Ni le basta con la palma ni
permite eL tenue alivio del calzn
interpuesto. A falta de ms manos,
usa los dientes.
131
1'1,.,/ ,/:",//"Ndn '
-"y".4/"//.I
f
l YA TIENEN ASIENTO
Aguafuerte y aguatinta bruida.
217 x 152 mm.
Las coquetas viven por jerza sujetas
a mudanza, al capricho propio o al
ajeno, a una vida sin filnclamento s
lido. No tienen ms posihilidad de
"asentarse" en la vida que la de po
nerse una silla sobre la cabeza.
l QUIEN MAS RENDIDO?
Agu(fucrte, agua tinta y punta seca.
198 x 151 mm
Nadie ms rendido que el galn zala
mero, encaprichado de una bella ji'
uola y casquivca, dispuesto a mil
tonteras: la pasin por la mujer logra
ms rendiciones que el arma del ene
migo
1 CHITOS
AguafueIe, agu:Hinla y buril. 219 x 1 '9 mm.
La vieja alcahueta y celestinesca,
siempre encogida y rezando el rosa
rio, acepta mediar en los anzores in
confesables de una dama de buena
posicin en el sigilo (Chitn") ha
llar su recompensa
l ESTO SI QUE ES LEER
Aguafuerte, agua tinta bruida y punta seca
219 x 148 mm.
El adinerdo veJestorio, que ni par
vestirse o acicalarse desea valerse por
s aparenta ocuparse en un texto,
aunque su pereza y desinters lo
mantienen con los ojos cerrados: no
necesita para nada instruirse
1 PORQUE ESCONDERLOS?
Aguafuerte, agll;;tinta brlliida y punta seca
218 x 153 0111.
Sufre el codicioso por la in/egridad de
sus caudales, angustiado y en perpe
tuo tormento: ren de su in Ii! empe
o quienes saben que l morir y 10
dineros quedarn en este mundo .. . y
en sus manos.
1 RUEGA POR ELLA
Aguafuerte, aguatinta bruida, punta seca y
buril. 219 x 152 mm.
Mientras dirige atenta el embelleci
miento de la joven rmera, su pupila,
la alcahueta reza su sempiterno rosa
rio par obtener de Dios la fortuna a
travs de la venta del cuerpo ajeno.
1POR QUE FUE SENSIBLE
Aguatinta. 219 x 153 mm.
Parece trtare de un caso real. Aca
so alguna pobre moza que auxili a
quien no convena, se defendi de
quien no lo permita, am a quien no
poda: dio con sus huesos en la maz
morra. Joven, hermosa, angustiada y
sola. As es el mundo.
1 AL CONDE PALATINO
Aguafuerte, aguatinla, punta seca y buril.
219 x 152 mm.
Nunca han faltado falsos prncipes
charlatanes que han engaado a los
crdulos con su aspecto distinguido y
sus modales de 'gente bien". AParien
cia que les ayuda en sus trapaceras y
fraudes. No fiarse.
1 LAS RINDE EL SUEO
Aguafuerte y agua tinta hnlida.
219 x 154 mm.
Monjas, mendigas, encarceladas, r
mers, todo ello a un tiempo? La ttri
ca escena muestra a un grupo de des
dichadas que acaban su jornada en
el agotamiento y en lugar escasamen
te acogedor.
1 LE DESCAONA
Aguafuerte y aguatinra bruida.
219 x 154 mm.
"Le despluma ". l, arrobado, mira
suavemente adonnecdo los encantos
de la maja entre cuyas manos va a
perder barbas y patillas. y quizs, al
guna cosa ms ..
11MALA NOCHE
Aguafuerte y aguatinta bruida.
218 x 155 mm.
F, incomodidad, falta de clientes ..
Las huscona ) aaden a su vida de
padecimientos ms dolor y carencias
en una oscura noche agitada por un
rudo viento en la que, incluso mues
tran ms de lo que querran.
1 SI SABR MAS EL
DISCIPULO?
Aguafuerte, aguatinta y buril. 218 x 153 nun
Acabar sabiendo ms el alumno
que su profesor? No. Todos acabarn
como lo que SOn: jumentos. Por mu
cho empeo que se ponga -viene a de
cir Goya-, de donde no hay, no se
puede sacar.
1 BRABISIMO!
Aguafuerte, aguatinta bruida y punta seca
219 x 152 mm.
En una estampa preparatoria de sta
aclar Gaya el primer sentido que
quiso dar a la escena: "Protege las Ar
tes y dicen que lo entiende". Ya se ve
que no: el mono lleva la guitarr del
revs. l mecenazgos que se prestan
slo por fatuidad.
1ASTA SU ABUELO
Aguatinta, 154 x 218 mm
Primero dibuj Gaya un libro normal
y titul la estampa "El Asno Literto".
Luego, lo ilustr con pollinos y trz,
en la mesa, un escudo asnal: mofa de
la obsesin por hallar abuelos ilustr
simos. Vaya mrto: todos sern bu
,"os.
1 DE QUE MAL MOTIR?
Aguafuelte, agua tinta bruida, punta seca y
buril. 216 x 152 mm.
El enfermo, exange, est en manos
de un mal mdico, no por bien traje
ado ms competente: no hace falta
discurrir par saber que la incompe
tencia va a ser la causa de su mu.rte.
34
1 NI MAS NI MENOS
Aguafuerle, agua tinta bruida, punta seca y
buril. 200 x 152 mm.
En una prueba anterior Gaya criti
caba a su proPio gremio: "No morirs
de bambre", dice al simio pintor en
cuyo cuadro queda embellecido el as
no que le paga el retrato. Como si eso
engaase a alguien. Burro, con pelu
ca o sin ella.
1 Tu QUE NO P UEDES
Aguafuerte y agua tinta bruida.
218 x 252 mm.
"Cmo suben los borricos" fue su pri
mer ttulo: muchos encumbrados son
asnos, aunque manden y gobiernen.
Por si fuera poco, se encaraman sobre
el sud01 de los bumildes. "T que no
puedes, Ilvame a cuestas ". Qu tiesos
van. y con espuelas.
1 EL SUEO DE LA RAZON
P RODUCE MONSTRUOS
En la parte anterior de una mesa situada a
la izquierda del grabado se lee el ttulo del
capricho.
Aguafuerte Y. aguatinta. 218 x 152 mm
"El autor soando. Su yntento solo es
desterrar bulgaridades perjudiciales,
y perpetuar con esta obra de caPri
chos el testimonio slido de la ver
dad ", escribi Gaya dos aos antes
( 797). Pens poner la estampa al
frente de la edicin.
1 HILAN DELGADO
Aguafuerte, aguatinta, punta seca y buriL
219 x 153 mm.
Estas horribles mujeres, mezcla de
brujas, celestinas y parcas, son
calculadors, metdicas y frias. e
pertas en decidir destinos ajenos,
quien cae en sus manos puede pere
cer: aun antes de haber vivido (pro
vocadoras de abortos?)
1MUCHO HAY QUE CHUPAR
Aguafuerte y aguatinta bruida
208 x 152 mm.
La supersticin y la brujeria hacan
creer que las viejas podan vigorizar
se con la sustancia vital de los nios.
Chupar esa sustancia y "chupar" el
dinero de quien encarga el negro ne
gocio. Mucho chupar.
1 CORRECCION
Aguafuelte y aguatinra bmida,
217 x 150 mm
Todos, en apariencia, andan contri
tos, compungidos y llenos de comedi
miento. Pero al fondo asoman los ho
rrores de sus almas, que tambin se
traslucen en sus rostros, si bien se ob
sera.
l OBSEQUIO DEL MAESTRO
Aguafuel1e, aguatinta y buril. 218 x 150 mm.
Las brjas de alma horrible ofrendan
un niJo al Maestro, figur sexual
mente ambigua y con dos cuernos es
hozados que revelan su condicin sa
tnica. Casi lo nico digno de la
reunin es el Diablo.
1 SOPLONES
Aguafuerte y aguatinta bruida.
208 x 153 mm.
Quien denuncia desde el anonimato
es un demonio que satisf ace al depr
vado y crea un ambiente ftido (ob
srense abajo las fuentes de la dela
cin). Slo maldad y alevosa hay en
el alma hedionda del sopln.
1DUENDECITOS
Aguafuerte y agua tinta bruida
217 x 152 mm.
E pueblo crea en los pcaros duendes
nocturnos, ms bien simpticos, con
aire de frailucos. Tan falsos coro las
brujas y hechicers, poblaban la
mente de la gente sencilla. As los vio
el aragons.
ILos CHINCHILLAS
Aguafuerte, agua tinta bruida y buril
207 x 151 mm.
Arstcratas ociosos de una comedia
de Caizares, los Chinchilla y quie
nes son como ellos tienen el seso ocio
so, se nutren sin esjerzo, de forma
asnal y, adems, ciega. Sus libreas y
espadines no los hacen respetables.
36
1 SE REPULEN
Aguafuerte, aguatinta bruida, buril.
214 x 149 mm.
Los deprvados que esquilman y mal
gobiernan el mundo no desean mos
trar su calaa y rapacidad, par no
causar alarma ni sospecha. Disimu
lan sus garras y, as, logran mejor su
innoble propsito.
1 Lo QUE PUEDE
UN SASTRE!
Aguafuerte, aguarinr3 bruida, punta seca y
buril. 218 x 151 m.
Poderosa estampa. La supercbera vi
ve de la ignorancia y el engao. Las
cosas en que debe creerse no han de
elegirse por la aparencia. sta, a me
nudo imponente, puede ocultar nade
ras, camelos.
I QUE PICO DE ORO!
Aguafuerte, aguatinta bruida y buril.
218 x 152 mm.
Embobados estn ... porque son bobos
En el grrlo papagayo no reconocen
a quien slo repite lo que otros dije
ron. Sin mrito propio, pero con so
lemnidad aparatosa, deja boquia
biertos slo a quien son ms vacuos
que l. Lo merecen.
l EL VERGONZOSO
Aguafuerte y aguatinta. 217 x 152 mm.
El rostro, con una gran nariz que re
cuerda un falo, sale de los calzones,
donde su dueo, avergonzado, lo en
cierra, salvo para comer. El mundo es
cruel y se burla de la fealdad fica.
1HASTA L MUERTE
Aguafuerte y aguatinta bruida.
220 x 154 mm.
Gaya era amigo de los Osuna y es di
fcil que su acerba crtica se refier a
la Duquesa. Reprocba a las mujeres
de edad que se acicalen como joven
citas y crean a los pcaros parsitos
(guitones) que las requiebran por in
ters.
1 SUBIR y BAJAR
Aguafuerte y aguatinta bruida.
217 x 152 mm.
El encumbrado de boy, ayudado por
un ser demonaco, fulmina a quienes
quieren ponerse a su altura. Pero lo
mismo que abar sube, bajar. Como
les sucedi a los que abara caen. E el
sino del poder.
ILA FILlACION
Aguafuerte y aguatinta. 217 x 152 mm.
La mtter elegante, con mscara zo
rruna y de cuya halda sale una cabe
za de viejo (cornudo en dibujo previo
e, incluso, evocando una vulva), se
r hija de quien dice? U oculta su
progenie verdader, hija de cornudo
a quien no se parece?
1 TRAGALA, PERRO
Aguafuerte, aguatinta bruida y punta seca
218 x 152 mm.
El monstmo de la Superchera presi
de, al fando, la escena en la que un
infeliz es obligado por las autoridades
a "trgar" una vejatm1a y terrible la
vativa. Y le bacen un favor ... Otros di
cen que es un enredo cmico que Ga
ya conoca.
_ y AUN NO SE VAN!
Aguafuerte, aguatinta bruida y buriL
219 x 152 mm.
Primero pudo titularse "La trampa".
Luego, "Salga lo que saliere". La
muerte es la trmpa inelu.ctable. To
dos caeremos en ella y, guarde lo que
guarde, pasaremos por ello. Siempre
estarn ab: la Muerte y los Muertos
1 ENSAYOS
Aguafuerte, agua tinta y buril
210 x 166 mm.
Bnys primen"zas que, ante el !acho
Cabro, han dejado sus recas, el cnta
r de las pcimas, la calaver y los gatos
par iniciarse en el vuelo hacia el Ake
farreo Gaya conoci, por Matn, los de
talles inverosmiles y absurdos atribui
dos a las brujas de Zugarramurdi,
condenadas poI la Inquisicin en 1610
38
1 VOLAVERUNT
Aguafuerte, aguatinta y punta seca.
219 x 152 mm.
La bella, con cabeza de mujer que
mariposea, se fue, como en un vuelo,
del mismo modo que las brujas. Pri
mermente, escribi.
.
"La hacen vo
lar". La Mala Fortuna priva al Hom
bre del Amor, se lo arrebata Perdi
Gaya a la Duquesa?
11QUIEN LO CREYERA!
Aguafuerte, agua tinta bnlida y buril.
153 x 209 mm.
Ninguna bruja es tan poderosa, por
mucho que lo crea, como el Mal mis
mo a quien sirve y representa. ste, al
fin, tambin puede con sus seridores,
que no por serie fieles ni poderosos se
han de librar.
1MIREN QUE GRABES!
Aguafuerte, aguacinta y punta seca.
215 x 163 mm
Serios y grves. Pero terribles. Encum
brdos, viven sobre montur O pedes
tal, parece que meditan y la multitud,
a distancia de la cual se mantienen,
los aclama y respeta. Mas el uno es un
ave de presa y, el otro, un asno.
1 BUEN VIAGE
Aguafuerte, aguatinta bruida y buril.
219 x 152 mm.
Ser un viaje notable. Todos los ho
rrores agrados en el cielo nocturno
planean sobre el mundo. Un mons
truo trnsporta a otros consigo, todos
horrendos e indeseables. O son al
mas pecadoras camino del Averno?
1DONDE V MAM?
Aguafuerte, aguariota y punta seca.
210 x 162 mm.
El primer comentario de Gaya llam
a esta obesa mujer "Bruja poderosa"
La gran ruindad siempre tiene escolta
de otras menores y asiduas y cortejo
de males o vicios de menor fuste.
39
.

I.'/'n'/'fN'
l


'
1 GARE A CELA
Agua fuerte, aguatinta y punta seca,
21U x 1U mm.
Un cortejo brujeril, con murcilago,
gato rabioso, sierpe y cayado crza
los aires a gran altura sobre el suelo.
La bruja veterana lo gua y la apren
diza se acostumbr y aprende los sa
beres del oficio.
AGUARDA QUE TE
UNTEN
Aguafuerte, aguatnta hmida y punta seca.
21H x 1 mm.
El iniciado a la brujeria (o al mal, o
al vicio) ya se ha tornado en lo que
queria: un cprido. Pero tiene tanta
prisa en ejercitarse que pugna por ac
tuar sin que su transformacin haya
concluido: an tiene un pie que no es
pezua.
1LINDA MAESTRA
Aguafuerte, aguatinra bruida y punta seca.
214 x 1U mm,
Las bras alcahuetas detectan a las
buenas novicias. Les ensean lo pre
ciso para que dejen de ser fregonas y
se entreguen a negocios ms renta
bles. La escoba no han de usarla para
barrer sino par volar alto. Metfor
sobre chismes de Zugarramurdi que
Gaya conoca bien.
1 SOPLA
Aguafuelte, agua tinta, punta seca y buril.
214 x 12 mm.
"Brujas consumadas", como anot
Gaya en un dibujo previo. Usan nios
en sus conjuros, presas inocentes que
acarrean a la tenebrosa ceremonia
los ngeles del Mal. Eso crea el vulgo.
1la Inquisicin de Logroo, que sen
tenci a las brujas de Zugarramurdi
en el siglo .\
I DEVOTA PROFESION
Aguafuerte, aguatinca y punta seca.
21U x 1UU mm,
Oficio el bruJeril que exigen dedica
cin y esfuerzo, pues, a tenor de lo
que se cree, la bruja ha de ser capaz
de un sin}n de cosas. Una de ellas,
aprendiza, se examina ante muy
grndes hechiceros. Todos con orejas
de burro.
140

pajarracos,
1 SI AMANECE;
NOS VAMOS
Aguafuerte, agua tinta bruida y buril.
202 x 152 mm.
A la luz del da, no es posible el con
cilibulo de brujas. A la luz del saber
y la razn, se dispersarn la ignoran
cia, la supersticin y el engao en que
tantos viven preso! a veces verdugos y
vctimas a un tiempo.
t No TE ESCAPARAS
Aguafuerte y aguatinlJ bruida.
217 x 152 mm.
No hay por qu ver en la escena alu
sin a Godoy ni a nadie en particu
lar. Los lascivos podero
sos, adinerados, astutos, acabarn
siendo dueos del juvenil atrctivo de
la damita. Qu ha de hacer sta, sin
foruna ni poder?
1 MEJOR ES HOLGAR
Aguafuerte y aguatinta bruida.
217 x 152 mm.
"Que te cansas?", titul primero Ga
ya la imagen de la pavisosa consenti
da, con la cabeza a pjaros, que no
atiende a lo que hace y deja el ovillo
en el regazo, pensando en Babia, co
mo si le dier fatiga lo poco que hace.
l No GRI TES, TONTA
Aguafuerte y aguatinta bruida.
218 x 151 mm.
No molesta, en el fondo, la aventura a
la dama, bien trajeada, que ensegui
da lmeca su susto en regocijo cuando
advierte que los duendes visitantes
vienen slo a cometer pilleras y nece
sitan su concurso
J NO HAY QUIEN NOS
DESATE?
Aguafuerte y aguatinta bruida.
218 x 152 mm.
El gran pajarrco que permite soar a
la razn preside la escena desesperan
te: ni se quieren ni se soporan, pero
han de vivir no ya juntos, sino ama
ndos para siempre. Vaya castigo.

EST Wi
D
. .. PUES
CONMIGO, COMO
DIGO.. EH ...
CUIDADO! SI NO ....
Aguafuerte y aguatinta bruiida.
217x152mm.
Advertencias chulescas de un solda
dote ridculo y nada bizarro que no
consiente se dude de sus bravatas y
mentiras. r.st Vuesa Merced?, dice,
retador. Y amenaza, valiente ... a un
enano tullido. Ms bocazas cuanto
ms cobarde.
f UNOS OTROS
Aguafuerte, aguatinla hruida, punta seca y
buril. 218 x 152 mm.
Los hombres se alancean cruelmente,
como si c5tuvierar siempre en un co
so sangriento. Parece ms !icaz en la
carnicera el ms empingorotado, so
bre cabalgadu' con librea. Pero no
falta tampoco la gente comn.
1, DESPACHA, QUE
DISPIERTAN
AgLlfuerle y agua tinta bruida.
2]8 x 152 mm.
Los duendes o gnomos hacen su tra
hajo de noche, en los fogones y coci
nas. Con aire defrailecillos, lafbula
popula>' los cree divertidos, laboriosos
y traviesos. Pero nadie puede verlm
sino en sueos. Como que no existen.
f NADIE NOS HA VISTO
Aguafuerte, agua tinta bruida y buri1.
217 x 152 mm.
Trvesura de los duendes, tras su tra
bajo.' un gran trgo de vino en la bien
provista bodega de la casa. O son cl
rigos que hacen lo que no deben? En
un primer dibujo, el que est de es
paldas, /levaba bonete.
1YA ES HORA
Agufuerte, aguatnta bruiica, punta seca y
buril. 219 x 152 mm.
Fin de la obra. Los duendes /railunos
estn cansados. Bostezan, esponjan el
cuerpo y se disponen a partir. Han es
tado mucho tiempo en la trastienda
de le mente de Gaya. E hor de que
se vayan. Torne a su reino la Razn.
42
atales consequencias de la sangrienta
guerra en Espaa con Buonapare. Y
otros caprichos enfticos fue el prolijo ttulo escrito
por Gaya en el ejemplar regalado a su amigo el c
lebre crtico Cen Bermdez. La represin poltica
absolutista que coincidi con la conclusin de la
obra y los anteriores fracasos econmicos de Gaya
como grabador (las copias de Velzquez y los Ca
prichos no se vendieron bien) dejaron inditos los
Desastres casi medio siglo, hasta 1863. Redescubier
ta entonces por la Real Academia de Bellas Artes de
San Fernando, esta serie se convirti en paradigma
para los aguafuertistas de creacin. Hoy, a casi dos
siglos de su invencin, las estampas mantienen nte
gro su valor, gracias a su significado universal e in
temporal y a su insuperable expresin esttica.
Gaya comenz a grabar las lminas hacia 1810,
fecha que consta en varias planchas, tras conocer el
frente en una estancia que hizo en Zaragoza, llama
do por Palafox, desde octubre de 1808 hasta los pri
meros meses de 1809; se aplic con decisin a la ta
rea de abrir los cobres, variando poco la primera
idea de los dibujos preparatorios, que en su mayora
guarda el Museo del Prado. La serie se concibi, pri
mero, como un lbum de estampas patriticas sobre
la Guerra de la Independencia, aunque de forma
muy original; el lento avance de la obra y la evolu
cin poltica de Espaa sugirieron a Gaya extender
la serie a otros sucesos, y as naci el ncleo de los
Caprichos enfticos. Las investigaciones sobre las
tcnicas y el papel utilizados y sobre el contexto his
trico-artstico de las imgenes han fijado la crono
loga de los Desastres entre 1810 y 1815, mejor que
en los aos 1810-1823, fecha de la liquidacin del r
gimen liberal y comienzo de la Ominosa Dcada ab
solutista. Esta cronologa corta abunda en la cohe
sin de la serie, sin cortes bruscos entre sus tres
partes: el primer bloque, dedicado a la guerra (has
ta la estampa 47); el siguiente, a la hambruna sufri
da por Madrid en 1811 y 1812 (n 48-64); y el terce
ro, los Caprichos enfticos, referidos al rgimen
represor de Fernando VII (del n 65 al fnal). Los De
sastres, por lo tanto, fueron grabados a la vez que
preparaba Gaya la Tauromaquia (puesta a la venta
en 1816) y los dibujos de los Disparates, serie, esta
ltima, redescubierta tambin pstumamente (1864)
cuya edicin no dej ultimada el artista.
44
Los Desastres dan rienda suelta a una de las cate
goras estticas fundamentales de la modernidad: el
patetismo. Gaya, a diferencia de la mayora de sus
coetneos, no fija ninguna crnica seriada y sistemti
ca de los hechos, lo
q
ue dificulta la interpretacin de
las imgenes. Por el contrario, transforma o elimina lo
anecdtico para llegar a una visin universal. La muer
te, el sufrimiento y la persecucin ideolgica muestran
un mundo negativo al
q
ue es imposible sustraerse. No
son estampas propagandsticas, sino obras abiertas.
La tcnica casi en exclusiva al aguafuerte, vive en
sabia unin con la punta seca y la aguada; el aguatin
ta, tan usual en los Caprichos, apenas aparece,
q
uizs
por la falta de medios causada por la guerra. Todo ello
acenta el patetismo de la imagen y refuerza con el
dominio tcnico los valores estticos, a pesar de los
defectos de las planchas, descuidadas por sus herede
ros, en la primera edicin de 1863.
16)'
_.... _-
I
TRISTES
PRESENTIMIENTOS DE
LO QUE HAY QUE HACER
Aguafuernte, punta seca, buril y bru
idor. l8 x 220 mm.
Un homhre an)dillado supli
cante, vestido con andrajos, se hu
milla y mira hacia lo alto; lo ro
dea un entorno no menos
angustioso cuya negrra (Jsica y
simhlica) parece poblada de se
res monstruosos, preludio de la
sinrazn que vendr. Gya secu
lariza la tradicional iconagra
deJes, en el Huelo de los Olivos
(recurso tambin empleado en la
estampa as pinta: Qu cua
dro tan lastimoso presentaba la
l eaN RAZN
O SIN ELLA
Aguafuerle. aguada. punta seca, buril
y bnllidor.
l0 x 20' mm.
Un pelotn de soldados napoleni
cos se dLrone a fusilar a un par
de patritotas esparo/es que se de
.ende hasta la muene (el del pri
mer trmino (1lhraza una lanza
y esgrime un cuchilo mientras la
sa1fre chorea de su rostro). En
tre los personajes deljondo la tu
cha contina. Perdida la razn,
facultad que modera las pasiones
segn el pensamiento ilus/ rado, el
I Lo MISMO
Aguafuerte, aguada, punta seca, buril
y bruidor.
l2 x 22 mm.
El t/ulo hace referencia a la ante
rior estampa, el d01inio de la sin
razn. Un palt:ola cuyo rostro re
cuerda la fionoma de un loco,
blande borrblemente su hacha.
fAmemos cieparente nuestra pa
tria hasta la Locura .le una con
signa de la poca (M. Freyre,
1810). La ,locur, por la patria le
har ejecutar af soldado francs
cado a sus pies a pesar de las s- .
plica de ste y de su c01afero.
Espara en los aos de 1806 y
J 807' Con qu colores tan negros,
con que imgenes tan lgubres
hubiera pintado Tcito la trite si
luacin de esta agonizante mo
narqua, si hubiera escrito la hi
toria de sus desastres! (annimo.
Valencia, 1809).
..- _..
hombre se corwiere en una hes
tia, apelativo aplicable a amhos
bandos (la mquina de matar
profesional e imperonalizada de
losjnceses contrapuesta a la de
/J` patriot provistos slo de ar
ma blanca).
AlIando, otro espaol se dispone a
proPinar una buena cuchilada
al enemigo. El dramatimo de la
escena alcanza el patetismo, una
de las calegarlas estticas ms des
tacadas de la modernidad.
profesio
I
LAs MUJERES
DAN VALOR
Aguafuerte, aguada, punta seca, buril
y bruidor.
157 x 207 mm.
Una mujer proPina una moral es
tocada a un soldado napolenico
mientras la compaera se defien
de como puede del enemigo que la
ase de los pelos. E una viin dra
mtica, fundamentada en nume
rosos relatos histricos, de la pari
ciacin de la mUjer en l guerra,
I
y SON FIERAS
Aguafuente, aguatinta bruida y punta
seCa. 158 x 210 mm
Gaya critica en esta estampa los
efectos de sinrazn que produce
en las clases menos prepardas y
dbiles la desesperacin, estado
pasional que puede volcar a la
agresin ms pura y sin freno,
como la de la mujer que por de
fender a su hijo hiere mortal
mente con un chuzo al francs.
Pero la desesperacin tambin
puede volverse contra uno, si el
ohjetivo de la misma no se al
canza, como recuerdan los tra
taditas de la poca; as, a la iz
1 BIEN SE TE EST
Aguafuerte, aguada y buril.
144 x 210 mm.
Un militar napolenico agoniza
rodeado por sus compaeros en
pleno campo de batalla cuyo fra
gor se obsera al fondo, en el
grupo de la izquierda. Gaya, con
su paricular empleo de la gr
mtica, ironiza acerca de la glo
ria no alcanzada por muchos
posicin extremada en una activi
dad tradicionalmente reserada
al hombre.
quierda, una mujer se dispone a
autoinmolarse cual Lucrecia.
Piedras, cuchillos, espadas y
chuzos no son hastantes para
combatir a un ejrcito
nal y bien pe'recbado como el
de la estampa. Ttulo y aguafuer
te continan el sentido de la an
terior
militares, muertos annimos a la
postre. La lmina est !rmada
en el ngulo inferior izquierdo.
defensores
la

ejemplar

I QU VALOR!
Aguafuerte, aguatinta, punta seca, bu
dI y bnlidor.
158 2 209 .
Anttesis de la estampa 5, la r
zn -y no la desesperacin- rige
el acto calmoso de prender la
mecha del can que sembrar
la muerte en las filas enemigas.
Se necesita valor virud que se
apoya fsica y simblicamente en
el montn de cadveres de los
que siren de apoyo a
annima mujer artillera. sta
representa a todas las heronas
de la guerra (y no a Agustina de
Aragn en particular aunque la
escena est directamente inspira
da en su hazaa), por esta ra-
I SIEMPRE SUCEDE
Agua fuerte y punta seca.
178 2 219 .
Un corcero o drgn napole
nico junto con su caballo caen
estrepitosamente en el campo;
detrs de este descalabro, un
grupo de jinetes pasa al galope.
Atravesar as pueblos y ciudades
dominados, o sus alrededores,
fue costumbre usual de los ocu
pantesfranceses' el caballo al ga
lope es utilizado como smbolo de
fuerza y dominacin. Pero esta
1 No QUIEREN
Aguafuerte, agua tinta, punta seca y
huril. 156 2 209 .
Un soldado napolenico intenta
raptar a una doncella; descuida
do por la soledad del paraje (una
aislada casa rural, sensacin su
gerida por la primitiva noria de
arcaduces de la izquierda), ha
bajado la guardia y no ve cmo
una mujer vieja se acerca con
un pual. La violacin sexual es
un tema recurrente dentro de los
horrores de la guerra que apare
ce en otras estampas de la serie
as como en los grbados de otros
aristas. El acierto plstico de la
zn da la espalda al espectador
ocultando su rostro que de sosla
yo resulta irreconocible por el
efecto del abundante rayado del
aguafuerte; esta signiicacin
y emblemtica, Gaya la
concibi con claridad desde el
principio como lo atestiguan los
dos dibujos preparatorios (Gas
sier 168 y 169)

velocidad puede traer fatales
consecuencias como la represen
tada en la lmina que podra
hacer una velada alusin a la
derrota de Bailn (22- VI-1808).
escena radica en el forcejeo de la
joven con el soldado (blanco
contra negro, pictrico a la vez
que simblico), al que aparta po
niendo una mano en su rostro;
la vieja, por el contrario, est ins
pirda en la iconografa teatral
de la poca.
1 TAMPOCO
Aguafuerte y buril. 150 x 219 mm.
Reiteracin del terna de la estam
pa anterior donde se ha dado co
nzienzo a la descripcin de los
horrores de la guerra. En medio
de un amasijo dramtico de
eue/pos, una mujer se defiende
como fier d rapto de los soldu
11NI POR ESTAS
Aguafuerte, aguada, punt3 seca y buril
162 x 213 mm
Tema similar al de los dos agua
fuertes precedentes. Un militar
napolenico arrasl ra al interior
de 'n porche o cueua obscu ros a
una madre que deja desatendi
da en el suelo a su hijita; al fon
do otro soldado tral de raptar u
otra mujer qUB le implora sin re
sultado; a la izquierda se ohser
va fa silueta de una ermila o
iglesia. El dramatismo de la esce
1PARA ESO HABEIS
NACIDO
Aguafuerte, aguada, punta seca y huil.
163 x 237 mm.
Dentro de la represen/acin de
los horrores de la guerra y tras la
reresentacin de la violadn de
mujeres, Gaya graba la pl1mera
landa de cueJpos sin vida (el 22
y 23) entre los que se eleva UJI
hombre que, vomitando SUJlgre
por la hoca, pronto se unir a es
tos. La utilizacin de UI pasa/e
1AMARGA PRESENCIA
Aguafuerte, aguada, buril y hrulido
143 x 169 mm
Amarga presencia la del varn
maniatado de espaldas, de la iz
quierda, prohable marido de la
mujer t la que en el centro de la
composicin intentan violar dos
soldados napolenic(; a la dere
cha, otro nlitar yace con una
mujeJ allegada de los anteriores.
Los porches relacionan es/a esce
na con ta violacin de la esla"m
pa 11 Ni por esas, lo que coniere
a los epacios arquitectnicos de
esta serie un valor dramtico
ms que lectnico. Gqya grab
dos napolenicos. Firma inverti
do en el ngulo ifet10r derecho.
na esla subrayado por la diago
nal que forman los personajes
del primer lnnino y el uso teC
tml de la luz. Firmado en el n
gulo irferior izquierdo.
yermo sin ms horizonte que el
de la muer/e, refuerza su pate/is
n7O.
este Desas/re reprouechaldo el
dorso de la mitad de la lmina
original del paisaje con una
gran roca y edificios (antes de
7810; Harris, 23); la otra mitad
se emple er el Desastre 15. Fir
mada en el ngulu inferior iz
quierdo
1 DURO ES EL PASO!
Aguafuerte, agu<l<l;r hruIlida, punta se
ca y huriL 143 x 1GB rnm
Un condenado a la horca es COJi
eucido por lf/la escalera eDil la
aVlIda de tres sayones; a la pC
1;/1 Ji-afIe illtente; recOt?lOrlar es
pirUl/afmen/e al reo. Dos ahor
autos se ha/alleGan al loudo; (
la derecha aIro reo parece preja
r:. c pur el paso. Como en la
eSCClla Silfi(Jlle, G(ya i/l tellta
trllslllitir la sensacin de simul
taneidad de la muerte. Lsta vz,
la jJell{f capilal e ir?/liida a pre
SUI/Ios co!a!racioJl;slas de
aClfero eOIl los {lrIu/os J y if
1y NO HAY REMEDIO
Aguafuerte. punta seca, hudl y hruni
doo 142 x lH ml
U prisionero espaoll'a a lIlorir
jsilado por las /ropas lajJole
IlIS; delrs suyo, lfll camarada
muere por la descarga de 1(11 se
gil ndo pelo/l, al pie del pro/a
gonista, 011'0 patrio/a yace 11llfer
lo. G(J!(I COJls//jlfe ts I,..aJlsmitir
la sen.acill de Id smultalleidad
de la mllerte, el el e.'jacio y en el
/lelo. conlilllacilI d asulIto
/ratado en el {f/l/eriar grahado.
La mquilla de malar de la ue
rr -tan annima como los ca
110m:. dE lu,; jitsiles (ue asoman
1 SE APROVECHAN
Agu;lfuerre. agUld:l, punta seca, buril
y bruii.idor. J 62 x 2:)7 I m.
L/na pareja de so/chulos napole
nico,'; de,\p(ia de sus vestiduras a
los prisioneros Jlluerlo.'. Tris/e bo
tn del qlte se tlprouechJ/ estos
militares; el caducr yacen/e del
cen/ro presell/a lllla seculariza
cin de! lema eualllico de la
Deposicin de Cristo mlfer/o, re-
de un Decrelo de priJ7C1pioS de
1809. Goya grb es/e DesaS/l'e
reaprouechando el dorso de la
mitad de la lrn/na oriinal del
paisaje con una graJI oca y cas
cada (Harris, 24); lu otra mitad
se emple en el Desas/re 30.
por la derecha de la es/ama- es
imparable, cons/un/c ... y 110 hay
remedio. (oJ'( grab este Desas
/re reaprouechalldo el dorso de
ll mid de la plancha original
del PCiscie con ulla grall roca y
ediicios (allles de 1810; Harris,
23); la o/r mi/Cd se emple en el
Desas/re 13
Clrso ya utilizado eH la primera
estampa. Firmada en el ngulo
ir/erior izquierdo.
"al'
1 No SE CONVIENEN
Aguafuerte, punta seca, buril y bruii
dor. 148 x 128 mm.
En medio del fagor de la bata
lla, sugerido por la lid y los
muertos de ! derecha, dm; qfi
efales napolenicos no !e ponen
de acuerdo respecto a las rde
nes que han de cur:SClr: en dejh
Uua, no se convienen. Firmada
por dos veces: la primera, casi
acuIJa deh(jo del cabalfo, cerca
1ENTERRAR y CALLAR
Agllafulrrc, :lguada brui1ida, punta se
ca y buril. 163 x 237 mm.
Ulla parep desconsolada se lapa
las narices pa ra no oler el aire pu.
trefacto que despreJde el montn
de cadveres hediondos que se
arracima a sus pies, lodos desnu
dos por los que se aprovechan. La
ncr en medio de un espacio
desoklClo protagolliza la e/ampa,
una de /(s ms patticas y de me
1YA NO HAY TIEMPO
Agua fuerte, aguada, punta SeGI, buril
y brufdor. 166 x 239 mm.
Un ojiial mameluco, ya sea para
reslablecer la dicilina, ya para
avisar de la proximidad del ene
migo, prouoca el cese de la viola
cin de las I1nyres en manos de
la soldadesca .. ya no hay liemo.
Los homhre.' que Ia.< defelldan
han 111uel1o; al de la derecha,
agonizante. 1lI1 mameluco se dis
pone a iJ1irle un terrihle Ici(
1 CURARLOS Y A OTRA
Agua fuerte, ;lguad<, huril y hruidor.
162 x 237 mm.
Soldados franceses heridos, casi
moribundos, son curados para
su pronto regreso aIJ"en/e. F.n
vuelve la escena un paisaje de
cadveres y una naturaleza tn
pattica C01110 la proPia e/erme
dad de los tnilitares: la silueta de
dos rboles se recorla nwslrando
sus simblicas ramas rolas (el
16 Se aprovechan). La comosi
cin del soldado herido de la iz
quierda parece preludiar la del
lenzo Gaya alendido por Arrieta
del margen; la segunda, debajo
de/fusil del soldado muerto de la
derecha
rollln plstica de la serie.
La comosicin tieNe relacin con
la de la estampa 60. Firmada jun
/0 al 1rlC/}en inferior izquierdo.
con su sahle, accin que parece
in/erunpir la presencia del (i
cial. Firmada en el ngulo i1
rior izquierdo, dehajo de la pierna
del soldaeo napolenico.
(Mi111epolis "stitute (;Arls, El
Uu., 1820) a la par que seculari
za la iconogrqjla de la Piedad
cr;s!iana. Firmado y/echado en
1810 abajo a la izquierda, disi
mulado por el rayado del agua
/erle
n

mUN

1 SER LO MISMO
A1uafucrre y aguada bruii.icla.
148 x 218 mO
V/a pareja de bombres apilan los
cadvres de un gr de guerri
ler -obsrvese la caf/C/I/CI de //1/0
de el/os- m/lertos en alg/ll7C1 ac
cin, men/ras ,,/ nllier llor
aJ1largamel1/e es/as lJIuer/es. El
sen/ido de es/a lmilla l/O est e/a
ro; de 1l1le1) domino el patetimo
1 TANTO y MAS
ENCORE
Aguafuerte, aguada y buril
162 x 253 mm.
Reilera Gaya en es/a lminC el
protagol/ismu pattico de la
/II/er/e il1ertlJlle en Ireilla y
cuatro ug/lqjilerles de la serie.
Un grupo de c{/dveres de guerri
lleros yacen jlllltO CI SI/S arlla:
sables y ji siles: el conjlnto jbr
ma el horizullle de la composi
CiI, recl/rso eresiuo repelido
a lo IClJ:uo de loda la serie con
Lo MISMO EN OTRAS
PARTES
Aguafllcl1e, aguada, punta seca y buril.
162 x 240 mm.
Lo mismo de la all/eror en otras
par/es. !ay dos U(lrian/es sinr
ca/uas en/re el dibljO prepara/o
rio y el agl/C{jifer/e: la comosi
cin ell 'I espacio cueva, tico
de algullas de las pilltlfras de es
/a Poc;a,( como la serie hlica del
marqus de la !ol11tllla); en el
dihfjo ba u1 l !lico guerrillero
vivo que parece alcanzado por
un disparo, el cllal se /rnlor ma
en el cadver telldido de epal-
PODRN
SERVIR
Aguafuerte y hruiidor
163 x 260 mm.
V grl/po de mUi/are, ef}1o{es
elcaba de dar IU/tI ba/alla jl/nto
a uJla forlaleza; los beridm que
m5; bien represellall a 111uer/os,
son recogidos por varios civiles.
Si sa/tal/ atll podrn servir. Fir
mada eH el nglflo i"lelior iz
quierdo.
de la muerte ((rmado por u'laluz
expresiva. Firmado por dos veces
en el ngulo injeriar izquierdo.
claros valores simblicos. Al/on
da slo se obselva el esbozo de
unas arquiJecturas. Firmada y
fe
chada ell ]810, en el ngulo
iJ{jerior izqltienlo
dos de la derecha, iltensiicall
do el efecto pa/tico de la muerte
Finnada dos veces ju.nto al mar
gen illerioJ hacia la izquierda:
l/l/a uez b(jo el rayado del agua
jierte: fa dejinitiua, en el blanco.
personaje
1 TAMBIEN STOS
Aguafuerte, puma seca y buril.
165 x 236 mm
Continuacin de la estampa an
terior; esta vez la accin se desa
'Tal/a en un hospill de campaa
donde junto a los enfermos tam
bin se representa t la muerte. E
notable el jueo de personajes vi
UOS, convalecientes o J'uertos
compuestos en escorzo, recurso
l No SE PUEDE MIRAR
Aguafuelle, aguada. punta st:ca y buril
145 x 210 mm
Fusilamiento de un grupo de pa
triotas, hombres, mujeres y t
os. Como en olras escenas de fa
serie, la accin se desarrolla en
un espacio Clleva, bajo JI na luz
expresiva, no na fu ralista, y sin
que se muesl re a los aclores de la
ejecucin (el anonimato de la
mquina de matar) de los que
nicamente se conoce el estremo
l CARIDAD
Aguafuerte, aguada, punta seca, huil
y bruI'idor
163 x 236 mm
Continuaciu del aSllJllo de la
estampa 18 Enlerrar y callar. Los
cadveres ya aprovechados (ef
16 Se aprovechan) son arrojados
desnudos a una profunda y te
nehrosa fosa comn. Hay rzo
nes de salubridad ya indicadas
en el aguaiterte 18 (el
masculino que se lapa la nariz)
1 POPULACHO
Aguafuerte, aguada, punla seca, huril
y bru [doro
177 x 220 mm.
Un presunto Iraidol tras haber
sido arrastmdo por las calles, es
apaleado por una pareja con la
connivencia del vulgo, entre el
que destaca un eclesistico con
sombrero de teja; populacho, lo
llama despectivamente Gaya,
que consienle esle tipo de desma
'nes q1le equiparan su harbarie
con la de! enemigo. Tadeo GOI1
zlez Mateo escribe en la Gacela
de 16-X-1808. Persudete pues,
a que nada hueno se puede espe
qlle da a la escena una parad(ji
ca dinalnicidad. Firmada junto
al mrgen la/eral izquierdo
de sus fusiles armados con bayo
lletas (el 15 Yno hay remedia).
Firmada en la parle inferior iz
qUie,-da, parcialmente oculta por
el rayado del agua/uerle,
y abar se hace referencia qui
zs con irona a la virtud de la
caridad. Firmada y fechada en
1810, en el ngulo inferior iz
quierdo.
rar de los crmenes y de los exce
sos; todo ha de ser malo y pelJ
elicial a la patria, el que halla
placer en arraslrar vivo a un
homhre que no conoce, hasta
hacerle dejar la vida entre las
piedras y estaws !.. J
53
l TAMBIEN STOS
Aguafuerte, aguada, punla sec y buil.
180 x 220 mm.
Continuacin ele la estampa an
terior. esta vez con un sentido
irnicanlente aprobatorio. En CS-
te par de aguafuertes reitera |O
ya el tema de la sinrazn del
hombre que puede provocar la
bestialidad ms absoluta (cf. 2
COU I:OU O 5IH c: y 3 O II1l5-
DO!. La violencia |lS1cd que pa
rece desprenderse de la escena
no es menos vvida que la de la
descripcin ele Gonz!ez Mateo:
[el] Hc 5c IcCIc: cII /cI SG/:I` 5H
5:II_Ic Ila del arrastradoJ; QHc
1 ESTRAGOS DE LA
GUERRA
E:lu-forte. poinie sechc. hurin et hru
nissnjr 141 x 170 111m
|U: O|Hl: /G :cSlIHI:O HII: c:
SGy jIO/|C::O : tOult/HIG :c /O-
GO SII III/cIltI, :|U:c :c5lc/C: c
cIIcI](:cHUG fOl:H Hc ctIC SOUIC
UJl ||Ij| :c C::O!'cIcS IclOI(IGOS
j|I c(/cClO :c : c_|SIOH 1U]I-
IO(h cII OS 5HccSOS t/jIlDcI5IlIO
de ZGI|G, C()':cIcG ll cSC:-
na cOIItIIICcIIIc, //IG d :I:D:-
//DO. lI!::O cI 1( :I7c II
I|OI IHICIGG, OcDll: j|I cl
1 FUERTE COSA ES!
Aguafuerte, 15" x 20R mm.
UI SO:::| II:jO/:OUICO, /ISIOc-
DcU/c IU:HG:O, Sc GI.jOUc :
c:I/:I cOU SH 5GOc G5 SGS Gc
:S Hc cI1c[j:II lICS ]IcSI|1IOS
;]|:IIC:S:t|OS, :/OIcl:OS ]OI ]:
lIIOlGS tD1t`c, : OS cS]Gl:ctS
:c cSlc HIIlc/I` OlIO SOS|lcIIc :S
jIc1H:S :c r(/!5IIClG:O [:I:
GH|II_I!:I: c:G :cc::c/cI
CODO cH |lI:ScSIOI]OS :C G 5c
IIC (C] 32, .33. , cIc c OIOO
SHl!IcI/c 5H :U/!_H: SU!c:-
CIOII cODO clcHcUlO ]OccH/cIO
()c COH ScIcIUGG:, CH:UGO HO
c(11 G::IG, SHS llI1OS G
HcU/O5 SHSjIIOS; QHC GCGlG
SH!cI: t/l/cI5IOH ct1I cUGI Gc
CGIUc /HDGUG OS /HcCOS :C G5
CGcS, HcHGU:O c Ic5lO jGIG
G!CH/:I SH5 ccUIG5, cS CGjG Gc
cODc/cI DO5 G/IOcIGGGcS Hc GS
QHC Sc jHc:cU IDG!/IGI.
I/`GG|. C:: I:/OO cS/c 1cSG5lIc
Ic:jIO!cC/GU:O c:OISOde G DI-
/GGde l:jGIIC/GOI]IU: :c/j:I
S:fc cOl1 ltU: IGU IOCGC .\CGGG
|GIIIS, 24); : tlIG DIl:: 5c cD
j/cO cI1 c 1c5G IIC 74.
Gc : UGl11IGc: jGIG COU/cI/II-
5c cU Dc:IO Gc /OI7HI:. A : l2
QIJIcIGG, O/IO 5OGGGO SO5/IcUc G
HHG DI(JcI DIcU/IG5 llI Sc_HU:O
lU/I/GI 5c 6|GGUG 5OlIc cSlG,
cU HU IHjO Ct1J]/lSO y DG Ic-
SHc/|
54
bruidol
1 POR UNA NAVAJA
Agu fuerte, aguada, huril y
157 x 208 mm
El garrote Iue generalizado como
mtodo de ejecucin por el r)! i!l
truso jos 1, en 1809. Su empleo,
que uena de antuo, lo recoge
Gaya en l/Ila estampa sllelta a1'
terim; El agarrotado (7778-
a un hOJuhre clIalquiera, tal vez
1780), pero en este conle.x/o de los
Ili siquiera un patriota, al patbu
Desastres cobra una Ilueua di
lo. lo s, debidamente asistido
mensin crica. La posesin de
por los auxilios de la rehgin (el
una insign(kallle arma blanca
cnlzio el1 sus manos). El pueblo
(la navaja que welga sobre el pe
cOl1lempla Il pena impotente, en
cho del reo, por encima del texto
tre los sollozos de alguna figura.
de la sentencia) puede conducir
1 No SE

UEDE SABER
POR QUE
AgU<lfuerre, aguada hrutlida, punta se
ca y buril . 1 S4 x 256 111m.
U grupo de espaJoles han sido
agarrotados. Se supone ql/e por la
tenencia ililt de las arlnas que
cuelgan de sus cuellos, o por ac
tuar como e:pa: caso de los que
tan slo parlan el papel d su deli
ciafrculcesa que segn se divu.ga
to. Sielldo estas dos (itas gravs y
110 persigue olro./fn saluo que los
motivo sl!. /iciente la ejecu para
huenos descansen sobre la protec
cin como proclaman los edictos y
cin de las leyes, teman el castigo
las sentellcias, los 1"051ros de es/os
los malos y sira de ejemplo a Io
(jusliciados, con "llS seJnblaJlfes
dos- (Cacela de Madrid, 8-1-
de "pobres diablos", hacell a Co)'a
1810)
ironizur sobre la pretendida }IL\'li
1 POR QU?
Agua fucrle, aguada, buril y bruii idor
]57 x 209 mm
TI'es militares napolenicos
ahorcan a un palriola. La cruel
dad de la accin ha sido con
densada en el rostro agnico y el
pelo encrespado del desgraciado
esparal que es ahogado de lalor
ma ms pattica: dos soldados ti
ran de SIlS piernas mientras el
tercero lo empuja con la pierlla
apoyada en el hOJnbro; lodos ha
cen fuerza y es/ira//. del el/elpu
1QU HAI QUE HACER
MAS
Aduafuerte, aguad:, huirl y haador
157 x 207 mm.
Un grupo de mamelucos s,je/a
por las piernas a UIl prisionero
desnlldo al que o/ro solclado se
dpone e mutilar en la ingle.
As cuerpos nluliltdos aparecen
en las eslampas 37 hsto es peor y
39 Grande hazaFia eOIl muer
tos.' Para Caya toda es/a serie de
cruenlfsimas barbaridades est
atado al rbol, de IIlIevo conver
lido en inslrumenlo de tOl1ura,
La lellsin de la escena se Iral1S
mUe mediante lira composicin
dinn'ica a base de diagonales
provocada por ,/eclo de la sinr
zn que conuierle al hombre en
una bes/fa CUiO ya expuso en la
es/ama 2 Con razn o sin ella,
aralnlcelns
1 TAMPOCO
Aguafuerte, <lgu<tinla hruida. punta
seca y buril. 157 x 208 mm.
El tl/lo de la estampa contina el
.n/ido de la anterior: Tampoco se
Plled suber por qu. Un presunto
''gllerrillero'' cuelga abarcado por
su propia correa de fn rhol seco
(la sinutl/alleidad de la muert
que se repite en los ahorcados del
(ondo). Al escarnio de UlC 1Jluer
le len ida /or in/ame -desde J809
se ha generaliztc!o el rntodo del
garrole- se suma la posici6Jl caida
d los pan/atolles. Si1l embtllpo,
ji-ente al drmalisrno de la pena
des/aca la aclilud en/re melnco
lica y meditabunda del polaco -
parldJna del horror y el esptu
1 ESTO ES PEOR
Agua fuerte, :lguada y punta seca.
1"7 x 20H mm
Un prisionero espJI101 desnudo
ha sido empalado en un rbol
seco a la par que mutilado ee
sus extremidades superiores; al
fondo, en un plano inferior, en
parte oculto, dos militares napo
lenicos, uno con el sable, el
otro con un cuchillo, parecen
mutilar a un prisionero. A l iz
quierda, un militar arrastra un
cacl{ver en direccin al grupo.
Este agulfuerte que representa
1 BARBARaS!
Agu<lfUCrlt" agu;lIinu hrlltl<.b y pUIll<l
secl. 1'- x 2(1 111
L/I' par d napo/eI'i
cus se ch\polle ajilsilar de e.ja/s
y Jado 11 rbol a !tI! priiolle
ro; el! /117 se!undo plallo i1z/eriol;
rClII'O d con/posicin II/i/izado
lombil! ell/a estamjJapreceden/e,
el r/u del de/{/cClJlel1to contem
pla I escei/a. U mi/lu dado por
sanguinario en las lilas napole
nicas-, nico e/e mento viuo pre
senle en la escena. La indolencia
del ser hu mano (n/e los horrores
de la guerra leva a una especie de
patetismo del que careci la es
tampa que probablemente sitvi a
Gaya de inpiracifl direc/a: el
grahado 11 de Les Miseres el les
MalheLm de lu GI/erre del Callo!
(1611
la barbarie francesa tiene su con
trapunto en el 39 Grande haza
Ila COIl muer/os. donde se ex
pone la de los patriotas. En
ambos, el rhol se transmuta en
objeto de tortura Ccf. 32 Pur
q//e).
GrJ'a dejajllCra cualquier duda la
in/eJlcin de lodo esle grupo de
ag//afuertes (32-39); Brharos.
n

al/arja
80S.
1 GRANDE HAZAA
CON MUERTOS!
Aguafuerte, agu,lca y punta seca
156 x 20H mIo
Los caduere, nUftilados (los dos
de la izquierda /an sido cas/J'C
dos) pendientes del rbol deben
ser identticados COll los de tres
presuntos Iraidores. la muerte
deshonrosa (horca, deello,
elc.) y el posterior lroceanento
de los miembros del euelpo para
su exhibicin ptblica el! cami
llOS y lugares pblicos, constitu
y una prctica salvaje del POPIl
lacho 'patriota" bacia los que
design de modo sllJ1lCr[imo co
mo traidores, asunto del {/"e se
1 ALGUN PARTIDO
SACA
Aguafuerte, puma SCGI y huril
177 x 22\ mm
UIl hombre descalzo, representa
cin del emjJobrecido jueblo es
p{01, lucha C01f/ra el Bu!! Do
(en espaol perro foro") hritni
co que 1)1/ enseriando SIIS qjUa
dos colm,il/os. Los (liados britni
cos con l.Vellingtoll a la cahezc!,
ttln partido ",aca" por su
inferueJlcill ar1ada en la Gue
rra de fllc/pelldellcia (Peninslflar
\Vw) como se queja la jJrensa de
ESCAPAN EN TRE
LAS LLAMAS
AguafucrtL y buril. 162 x 236 mm.
COl en la estampa 30 Eslragos
de la guerra. de lluevo uuelve
Gaya ba 1J1oslrar los ffectas dra
mticos de un homhardeo. ad
m;,'ahlemente sugerido con el
rompimiento de IlIz del j<J11Clo
que siluetea los cadueres del ho
rizonte, entre los que deslacun
l1 jar de pies desnlfdos C01!lO en
18 t;ntenr y callar. t;n relacin
con la estamc! all/eriol; se po
dra inteJpretar esle iuce/lelio co
110 el producIdo por la dest ruc
1TODO VA REVUELTO
AgU:lruene y buril. 178 x 220 mm
Un grujJo de ji-aile domJnicos y
capuchinos corre en locc/S direc
ciones; alIando, t /l izquierda.
uno lleva una hien reple
ta; a la derecha. o/ ro 11101ic COI
temla el escudo del San/o Q/iciu
(l espada y el ramo de o!iuoj.
Todo va revuelto, segn los inte
resados, desde la supresin de la
57
ocupan gacelas y memoriales de
la poca. Gaya arremete de nue
vo contra la ignorancia, presen
tando a la rq/7exil1 del especta
dor este "IrlOJ1Umento de barbarie
.Y a/rocidac". Lajrma Gaya apa
rece grabada en el ngulu infe
rior izquierdo
la oca, qlle m.enciona las des
trucciones y saqueos innecesa
rios causados por las tropas alia
das. Este aguajerle marca un
julla de inflexin en mitad de
la serie.
clll de la llamado Casa de la
China} mallL{faClllra real de por
celanas del Buen Reliro deslrui
d por los ingleses. Firmado en el
llgulo !!erior izquierdo. disi
mulado hti( el rayado.
IllquisiCin. en 4 de diciembre
de por el iutrusu Jos l.
1TAMBIEN ESTO
Aguafuerte y agu:l\inta bruida.
157 x 209 mm.
COH|IHHOcIOH Oc /O OHlcIIOI,
/:/I/cS Oc tOIIOS OIOcI1cS lO_OH
jOI UI cS/OcIO cOIjcSlIc, HHOS
cOIIcU |!OS]l`OI1cIScOI1OS Oc/ jII-
IcI lcIDIIIO', OlIOS COI1I`cI``OI1 O
SIU[/cDcHlc IcjOSOII cOIO /OS
:/lHOO, t/ lO Occ/O. !/ al
{lcIlc e l1I1O c/OIO OI1SIOH Ol Oc-
1 Yo LO VI
AgUdfutrt, punta seC;l y buril
161 x 259 mm.
V lOIIOGO _cI1l`, cHcOOc2OOO
]OI tIH SOccIOOlc cOH SH OO/SO,
OOOI1GOI1O jIccI]IlOOOIcI1lc /OI`
lcII1IO /OS/IO/OSIHIOSOIOS, HHO
jOU/OcIOH CI/)O crlScI OjOIcc
GIScIII1OOO cIl /O|1/OHOH2O. 1 -
ccI1t/S cOIO cSlO OcOIO lcI/OS CO-
O CH SIl tIOJc O ZO{O2O O O
1Ic:lIOUIIO GUIOUIc /O HcIIO
`IH cIDOIO, /O /OCIlC|CI1 !O /O /I
1 y ESTO TAMBIN
Aguafuerte, I.;lguacla?, :lguaLinl:l. punu
seca y buril. 166 x 222 mm
CtHlII1I1OcIOH Oc/ lcIO OHlcIIOI,
/O cOIH/OSIcIOH Sc /O ccI1lIOOO cH
H II GclO//c Oc /OS _cHlcS /H IOOS
QHc jOI/OH O/H I1OS Oc SHS UIc-
UcS, SHS /QOS c IHc/HSO OHIIO/cS
cOIO c/ DOIlI1O Gc /O I2QHIcI-
GO. / OOOHOOI1OGc /OS jOO/OcIO
HcS OI!lc c/ OHII1cIO Oc /O IHIO-
SIOH |`O1ccSO IlC HH /cc/O
_cHc/I2OOO QHc OO/[QOt OIclOI
1ESTO ES MALO
Aguafut'rte. aguada. agu:ttll1ta, punta
seca y huril.
156 x 20H mm
|U .\tlOOOO IlOjO/cOHIcO, OI1lc /O
IIIOOO IIjOSIO/c Gc OOS Oc SHS
cOIOIOOOS, lHOlOO 1I1Jl`OIlc, Oc
lIH ccI/cIO SOO/O2O; OcI :S Gc/
O_ICSOI Occ cU cScOI2O O|IO
It1IJjcIHcIlO. 1SlO cSccHO /lcIIc
Ic/OcIOH cOH /O SQHIcH/c tlIH-
OOS GcScIIOcU /OS !I]|OIIOS Oc /O
Ic/IOH jI(]OI1OGO Y /OS IIQHc-
cIclO Oc SH/Ic5IOHOc /OS OIOcHcS
Ic_H/OIcS Oc OSc ] cH 18-Vl
1809.
cS l/I1 /H_OI cOIH H cH /O IclOIIcO
Oc /O cjOcO QHc HO SIIIcjOIO OU-
clIlt/I, cHHH /cc/O cOHcIclO, cS
lO cOI/OSIcIOH. 1IIIOOO en c/
GH_H/O II]/cIIOI I2QHIcIOO.
SclcIOS IcOIOOS cOHIIlOIIOS OI
II_IOOS O /OS UOOIlOHlcS Oc OIcUOS
HHc/cOS. 1IIIOOO cH cl GH_H/O
I]/cIIOI I2QHIcIOO.
2OS Oc /O I_lcSIO /I//OOOS O /OS
QHc /OccH cOHSlOHlc lO/IcO Ic
cIcHcIO /OS _OcclOS Oc /O cjOcO.

_MUJER
expresiva,
escena.
1 As SUCEDi
Aguafuerre, aguacLJ bruilicla, punta se
ca, bruiclor y buril. 156 x 209 mm
Un par de soldados bonapartistas
roban el tesoro de una g/esiel:
varios ctJlde/ahros, un cliz,
una cruz procesional, una ima
gen de la Virgen con corona de
plata, ele. Los lar/ rolles anni
mos hUen inclinados por el pe
del botn; alrs dejan a un/'aile
derribado jlfnto t la harandilla
del C01l1 u 19a1orio, dohlado hacia
adelanle por accin del dolor)l
sieo de la herida ell el vientre
que le han inl(ico los in/ellles,
probablemente af resistirse a !I
1 CRUEL LSTIMA!
Aguafuerre, aguada brui'ida y buril.
251 x 208 mm
C hombre ell Pie y descubierto
contempla un grupo de cadvere
yertos en el piso, en 'medio de UIl
paisaje patticamente desoladu;
en/re stos, tilla madre sostiene en
su regazo a su bij, probablemen
te muer/o. La escena posee IIl1a so
lucin comosiliua simlar a la de
18 Enlerrr y cclilar, A partir de es
ta estampa y hasta el corniCJ1ZO de
los caprichos e11jlicos (ouajifer-
CARIDAD DE UNA
AguaruerLe, aguacla, br\idor y buril.
156 x 208 mm
Ulla 1/lujer comletamente cu
bieJ1a porta un plato de comidrf
hacia un grlfo de merterosos,
en presencia de una nu'er Y un
obeso sacerdote. A par/lI-de 1811,
el hamhrejite un hecho generali
zado tanlo en Madrid como en
toda la Pensula; a pesar de las
medidas n(lcas adoptadas en
l capital del reino por el rt.Y il1
lru.'o, l/O se pudo paliar la eSC(f
1MADRE INFELIZ!
Afguafucrte, agulIinta brurid:l y punta
seca. 157 x 20 mm.
Una joven madre mlfer/a es con
dlfcida por tres hombre ante el
!falllo de su hijita qlfe siue al
corlejo jl1ehre; al/ondo, olra
moribunda prolllo seuir los
pasos de la anterior. De Nllevo,
Gaya recurre a ""a composicin
en 1 n yermo tenebroso, en el qlfe
Ulla luz no 1"atll.ralis
59
entrega de los oelos preciosos.
El saqueo de los lemplos je /re
menle, y las gacelas y plpilos
bicieron ruido COIl algunos. Sin
emha1f(), Goya no oetiur el he
cho y presenta a las parles sin
7'oslro, en eljina! de la fechora
tes 65 alplla!) G(va present una
nueva serie de l fatales conse
cuellcias de la guerra: el harnbrey
SIlS hijuelas, la enferllledad y la
nuel1e.
sez, para la que se reclcan (
conCl{ rso de los pW1 icu lares co
mo IIOS !17ues/ra esta rela
cio}lahle tamlicamenle con la
59 'De qu sirve UIUf taza?
la, inlfnda !as.Jlfras de los tris
{es proltlponistas.
m
_LMORTA
m
A
GRACIAS A LA
Aguafuerte y aguatinta brui"ida.
156 x 205 mm.
Un grupo de rnenesterosos de
ambos sexos aCllden con SlIS es
cudillas al socorro de una mujer
completamente velada que re
parle u l/as gachas a base de ha
rina de almorta como nos aclara
el ttulo. Esta legumbre cuyos
granos tienen forma de muelas
descarnadas (<diente de mllerto,
nombre este ltimo de doncle
proviene S'U timo) era hablIlla/
mente consumida como pienso
para los animales, por su poco
ELLES NO LLEGAN
TIEMPO
Aguafuerte, aguada, punra seca y
buril. 157 x 207 mm.
Una mujer !?layar (idnlica a la
caritativa protagonista de las es
tampas 49 y 5]) sostiene por las
axilas, con la ayuda de olra ms
joven, a una rnadre muerta en
cuyo auxilio no llegan a tiempo.
Al fondo, un bOlnhre con 50111
h1'ero yace muerto en el piso. La
1ESPIR SIN REMEDIO
Aguafuelte, aguada, agu<tlint3 bruili
da, buril y brui'idor. 156 x 209 mm.
La persona muer1a que e:pir sin
remedio no es mas/rada al espec
tado,; 00{ita por la.' seis pe1'onas
que la rodean, en una tica esce
na callejen{ (ohsrvese a la joven
sirviellta con Sil ces/a para la
compra, interrumida ell Sil reca
do). El tema pattico de la lIIuerte,
1CLAMORES EN VANO
Aguafuelte, aguada, buril y bruiidor
157 x 208 mm.
En vano son los clamores del gru
po de menes1erosos de la izquier
da anle el paso de las pe1'onas de
buena corulicin, con la figura
del ojbal napolenico qlle, ulti
va, con mostacho y /ocado con
un gran hicorio, ILO hace caso
de las kl1nenlaciones de es/os po
bres esquelticos tlrrebLy"ados a la
somhra del tedillo de 111/ pobre
precio, pero la guerra convirti
es/e producto en sus1enlo princi
pal de los ms desfavorecidos.
Firmada en el ngulo inferior iz
quierdo, ell lo sombra, muy disi
mulada por la accin del rayado
del aJllajilerle y el agualinla
comosicin vuelve a secularizar
el tellla cristial/o de la Piedad.
reiterado en es/a estampa, es pre
sen/Cclo con un recurso teatral al
qlre COII/ibuyel1 la luz exresiva.
ediicio. f..J las CSClS, las calles,
los /emplos, lodos resuenan con
los c/am01'es de los dolientes o ne
cesilados f.. J publicula Gacela de
Madrid en 8-V-J872.
1 Lo PEOR ES PEDIR
Aguafuerte, aguada y bruidor
156 x 208 mm.
La guerra atrjo el hambre, en
especial a las urbes como Ma
drid. Un grupo de famlicos com
templa el paso de una/oven pros
ttuta que cruza sin mirarlosj al
fondo, un bigotudo soldado na
polenico contempla a la hetai
ra. En el dihujo preliminar (Gas
sier 204), la meretriz,
acompaJada por una alca/me
la, es condLcida pm' un soldado
bonapartista y las figuras esque
lticas alzan la mano para pedir.
l AL CEMENTERIO
Aguafuerte, aguada y punta seca
156 x 208 mm
Un par de hombres conducen un
cadver al cementerio como
aclara el ttulo. Al fondo, una
madre con su hijito, recuerdo
iconogrfico ele la Virgell con el
Nio. Los muertos en Madrid
fueron tantos que los servicios
pblicos no daban a basto en re
coger y enterrar los cad{veres.
De nuevo Gaya seculariza una
iconografa cristiana: El enterro
de Cristo. Hecuerca una copia Ii
1 SANOS y ENFERMOS
Aguaftlcltc, agua tinta, buril y brui1iclor
157 x 209 mm.
La hambruna provocada por /a
guerra redujo la dieto de los me
nesterosos a / ingestin de pan
canto nico alimento. En segui
da surgieron especulodores que
fobricaron el alimento con hCI1i
nas de 1Juy diversa especie y
condicin, produciendo un pon
insalubre. De resu.lIas, la poblc,
cin madrilea su/ri de penali
dad miadida. Gaya representa a
enfermos y sonos en U1/ espclcio
arquitectnico ellVueo por Iu.ces
y tinieblas, las mismas que limi-
En el aguafuerte, Gaya ha sim
plificado la composicin, enmas
carando lo accin de la joven t
la que no critica. La firma del
artista est "emboscada" entre
las hierbas del ngulo inferior iz
qu lerdo (la g est inverILda)
bre de la Deposicin de Caravag
gio en Santa Maria in Vallicella
de Roma que pudo conocer Go
ya en su original romano a travs
ele copia o de los abundantes
grabados que la difundieron.
tan cada grupo. En la retrica de
la poca, el adjetivo sano tam
bin se aplic en ambos bandos
(honapartistas y patriotas) a la
parte de la nacin espaola le
gtimo y antagonista de la otra,
matiz que confiere una doble
lectura poltica de la lmina.
61
11/1
1, No HAY QUE DAR
VOCES
AgU:lfueI1e, aguantina, huril y bruidor.
157 x 211 mm.
No hay que dar voces de queja
porque no las oian /osji-ance:es
del fOlldo, elegClllemen/e ves/i
dos, el de espaldas COII carrik
(sobre/oda de eclavina) y /oca
do COIl somhreru de copa h(jo:
los qciales del !orizonle, COI! hi
conlios a la IIJoda. COlllra!/e del
patetismo de la miseria del pri
mer lrmillo eDil la elegancia de
1 DE QU TE SIRVE
UNA TAXA?
Aguafuelte. agulCb y ;tgu:l1lti na hruili
(!:J. 1 '7 x 207 mlll.
Una mljer socorre eDil I{JI tazn
de comida a !lila .follel/ madre
Cnica cuo ros/ro de.jllecido
es sostenido por olra II'ljer ms
maor; a Slf alrederal; '"1 grupo
de cadueres el/lre 10.\ que desta
ca 1111 par de criafuras. La esce
/la es Jeselllada el( If J yermo
cun fll/a ill/mil/aci/l tenebrosa
cOI/seguida a /rat de 11 apua
fin/a muy pruesa. La caridad ya
1 No HAY QUIEN
LOS SOCORRA
AgllafllCl1e. aguanin:l, huril y brllllidor
154 x 207 mm
Una pareja de adul/os y o/ra de
nillos, lodos muer/os u ell la ago
na, yer/os sohre el slIelo por iJla
Jlici611. jJrof!ocaJl la dese_'pera
cin de t/ll puhre hamhriell/o qlle
se lIeua l mano al ros/ro COI1 ho
rror. Los t(ec/os del halJ1hre. l'isi
hles ell el prahado esquel/ico de
las e."lremidades. hall producido
es/a silllacill termillal. E jJale
IlslJ10 de la escena ha sido rl!lo/"
zodo por Gaya preelltalldo { es
tos 1I1elles/erO,iOS ell II/!dio de 1/17
la clase superior delfondo, ajena
a la hambnll'a; interesante va
riacin del aglajer/e 54 Cla
/llores ell uallo.
illllil de es/a 1111jer (De qu sir
ue ulla laza, si es/a casi muer/a?)
se relaciolla temticamente con
la es/ala 49 Caridad de I/IIC
IJ1I{jer.
paraje desierto, lejano de los cen
Iros de bellqpcencia de la ciudad
u de cualquier otro socorro. Ae
diCIlle 1/1' fOl1do logrado por el
bno1ido de la aguatill/a, se crea
la ilusin de UI amanecer qle ya
/la verll es/as personas.
m
LUGAR
m
_
l
_
212),
;

SIN SO DE OTRO
Aguafuerte, aguada, punta seca, bruhi
dar y buril. 156 x 28 mm
Un grupo de pobres, del que se
eleva el ms menesteroso, ten
diendo la mano para pedir li
mosna, se enfrenta, en simetra
casi exacta, al grupo de los bur
gueses. El del hicornio, eleganle y
a la moda, representa a la clase
especuladora, enriquecida jor la
guerra C01110 glos la Gaceta de
Madrid en 1812: Vimos leucm/ar
se de la nada colosos de /oder y
de riqueza; vimos cubrirse con el
alldrj(so manto de la indigen
cia a otros que en algn tiempo
hahan nadado en la opulencia.
A estos ltimos, represenlara la
figura del burgus C01l sombrero
LAS CAMAS DE LA
MUERTE
Aguafuerte, aguada, punta seca, buril
y brunidoL 177 x 221 mm.
Los muer/os cubiertos por una s
bana se almacenan en epera de
su entierro. Por medio de esas ca
mas de la muerte deamhula 1n
persona cuhiena con una hara
jienta shana C011 la que se em
hoza y protege del hedor putre
1 MUERTOS RECOGIDOS
Aguafuerte y aguatinta bnuiicla.
155 x 208 mm.
Un montn de cadveres espera
su entierro; junto a ellos un par
de atades, un lujo por aquel/os
das. Son muertos recogidos, co
mo anota Gaya con amargo sar
casmo. Un camhio imortante
ha realizado el artista en el paso
del dihujo al cobre; ha vestido Io
dos los cuelpos, desnudos en el
CARRE TADAS AL
CEMENTERIO
Aguafuel1c, aguatint,, buril y bruiidor
] 56 x 209 mm.
Unos homhres cargan sobre nna
carreta llena de eue/pos sin vida,
el cadver de una joven hermosa
euyo grcil cue/po conmueve;
detrs, otros funcionarios aca
rrean ms muertos. lfesonero
Ronzanos reClterda en sus rnemo
ras corno en /adrid, en aquella
poca, tan alto era el nmero de
los muer/os por el hamhre y la
de copa, serio y auejentado
Oportunamente lo ha j!rabado
Goya en un plano i1{erior para
mos/rr su desventaja social res
pecto del nueuo rico que vllelve
lu espalda a los pobres. a los que
no puede SaCtlr nada, como si
fuern de o/ro linaje o condicin
humana. Entre los dialogan/es se
encuentra el rostro de una jover
hen170sa que mira al espectador
./Uamellte, ajena ( todo y a lodos
lacto (comprese con lajura fe
menina d 18 En/errar J calleu)
dibUO (el Cassier y ha su
primido 10 cuelpeci/os de cuatro
lIiHos.
enfermedad que las carretas mu
niciales pasaha hasta dos ve
ces al da, a recoger los cadve
res depositados en las iglesias y
calles

cxrt
rcc|

r|cs
Qoe Lscrcc
rsesr
Eau-fo/te, aqlatinlC brunic el lou lavis
hurin el brunissoirc.
180 x 221 mm
Nu est clara la explicacin de
esta estampa, pues, a partir de
aqu, el lenguaje empleado por
Gaya es el simblico proPio de los
caprichos elalieos. U mlilar
interrumpe Si tarea de anolar
sobre lAnos papeles, para contem
plar cmo dos mujeres 5011 h0511
gadas por se/Idos canes jllriosos:
al fo/Ido, ms personas parecen
agu;llint; bruiicl< o aguada,
177 x 222 mm.
Un asno carga con una lIrna en
la que yace el cuerpo incorrupto
de un persoNqie venerable; en
derredor, los devolos ass/eJlles a
la procesin se arrodillan y re
zan ante la reliquia. El asno es
smbolo de inorancia y estupi
dez; a lenor de cierlasfbulas de
la oca (Sama n/eo e Ihl}ez de
la Iellleria) se podra interpretar
la estcnnpa COInO l{ua slira InO
ral contra la vanidad, enten
diendo que el asno (paradima
literario de la es/ulticie) cree que
l es el ohjeto de veneracin de
las gente,- y no la momia de sus
cs |c .c rs
Aguafuerte, agU<d; y/o ;lguatinta I)ru
'id,, punta S(Gl, buril y hrui'idof.
179 x 220 mm.
Un ! rfo de viejos aristcratas,
alauiado a la moda del Setecien
tos, sopor/a l/na imagen de vestir
de /a qlfe se pl/ede aprecial-la ar
mudura y las ruedas de la plata
forma; la procesin cOl1tinla y
otro persollaje por/a ulla segll n
da il1/t/gcn. Las vrgelles S01l
identificables con la de lu Sule
dad y la de Atocha (la del jun
64
fonnar una co/cl. El conjunto po
dra referirse a la evacuacin de
Jadrid an/e la inminente entra
da de lus tropas aliadas al man
do de Wellington.
espaldas. Sin embargo, Gaya cri
tica veladamente el sometimien
to del pueblo a los liSOS y costum
bres del Antiguo Rgimen, en
particlllar los de la glesia, ya pe
riclitados (tal como el cadver
'venerado) y SI someJinento ser
vil ji'u to de la ignorancia (el as
iO), lema recurren/e en los De
sastres. Este capricho en/tiCO
est eJl relacin con el 67.
do). Gaya in/ensiicc con la cr
tica en es/a ex/rafa devocin el
poder del clero y su poder reac
cionario, fuente continua de lu
chas enlre selviles y liberales.
enftico
lQUE LOCURA!
Aguafuerte, aguada y buril.
160 x 222 mm.
Un frile se dispone a defecar tras
haber comido como denota la cu
chara en su diestra; mira, a su de
recha, a un conjunto de mscaras
junto a un orinal; a su izquierda,
una pilada desordenada de es
tampas devotas (se aprecian una
Virgen y la aparcin milagrosa
de otr), exvotos de cera y reale
(por ejemplo, unos pantalones
junto a una muleta), un maniqu
con ropas femeninas ..
.
Al fondo,
en la penumbra, sus compareros
frailes forman en procesin. Este
1NADA. ELLO DIR
Aguafuerte, aguatint3 bmida, aguada
y punta seca. 155 x 201 mm
La Muerte escribe al fin Nada (t
tulo nihilista dado por Gaya, al
terado por la Academia de San
Fernando en la primera edicin)
vencida por un ejrcito de espec
tros, entre los que destaca por su
iluminacin un clrigo con ca
beza de perro, smbolo de la ava
ricia; la Muette sostiene una co
rona de paja, smbolo de la
gloria pasajera del poder. La jus
ticia, al extremo opuesto, lee aje
na mientras sostiene su balanza
caracterstica y re5plandece en
su dbil halo. Simboliza este de
sastre el retroceso socia! y polti
t No SABEN
EL CAMINO
Aguafuerte, punta seca, buril y bl1i
dar. 177 x 220 mm.
En fila india, atados por el cue
llo, camina un grpo de hombres
formado por nobles (uno de ellos
con tricornio, peluca de coleta,
calzones cortos y casaca, moda
ms que obsoleta en la poca en
la que la grab el artista), mon
jes (en hbito blanco), curas
(con sombrero de teja) y otros.
Discurren por un paisaje abrup
to, cabizbajos y el que los gua
parece estar ciego. No saben el
camino constitucional parece la
tad.
.
explicacin ms satisfactoria. e
ta cuerda de reaccionarios posee
inspiracin bblica (ob 12 24-
25; Mateo 1514 y Lucas 639)
capricho critica -como los
66 y 67- las costumbres religiosas
atvicas del Antiguo Rgimen; el
fraile vive a la soPa boba gracias a
la ignorancia de la feligresa cr
dula en supersticiones (los exvotos
e imgenes de la derecha) y a la
manipulacin que de aqulla lle
va a cabo esta clerigalla (las ms
carU).
co dado a la vuelta de El Desea
do, tras una esperanzada espera
sostenida durante la Guerra de
Independencia; slo perr.nece
el nombre de la justicia. Este gr
bado guarda cierta relacin con
una popular van itas barroca de
Valds Leal, Finis glori mundi,
probablemente contemplada por
Gaya en Sevilla, en 1 790.
pero tambin constituye un lu
gar comn en la literatura libe
ral; as Gallardo, liberal y amigo
de Gaya, escribe .
.
Las sendas de
la virtud, para que podamos bien
seguirlas, han de estar alumbra
das por la luz de la sabidura .
.
el
entendimiento gua a la volun
con los ojos vendados y la
cadena al pie no se puede hacer
gran jornada en el camino de la
perfeccin.
65
a

consejo
CONTRA EL BIEN
GENERAL
Aguafuerte y brur'dor. 177 x 221 mm.
Ulljjrle tocado eOH alas de mur
cilago (vampiro) y de largas
uas mbolo de avaricia) escri
b en un gran libro al tiempo que
levanta la mano siniestra y dirie
el dedo ndice hacia arriba (
cielo, Dim); se halta sentado en
l/na all{.fa slla del Secientos
(tall ([ Ilticuada como su pensa
miento); sus pies apoyan en {[na
grn bola, smbolo del orbe. Al
londo, un /FIIPO de persol1(es se
desespera y aflige (el pueblo). Co
ya critica abiertamente al clero
reaCCiOlltrio que COII ms JJoder
f LAS RESULTAS
Aguafuerte. 179 x 220 mm
En relacin COIl !l estampa allle
rio/: un hombre yerto, cunar/aja
do, casi exnime, agoniza mieJl
Iras un par de uarnpiros le
chupan la poca SCJl gre que le
queda; a su esalda, l1lU handa
da de ms vampiros se aproxi
m(. D/as son los reslfltos de la
restauracin del Al!t(/.o Ni
men el Espaiia. La accin de los
vampiros es me/fiar de los nue
vos impuestos rillslwlrdos por
1 GATESCA
PANTOMIMA
Aguafuerte, buril y hrui'lidor.
179 x 219 1111D
U jj-oile se arrodillo setvilmente
ante un gota echado :whre un
ara ({tiende o un bllho que revo
loteo en torno o l. En la obscu
ridad del fondo, otros personctjes
tilieHden la escena. Gaya hace
uso del lenguaje de la fbula pa
raplasmar es/a gatesca pantorni
}110; el galo (gil depredado/
smbolo del robo) e el ry que so
bre u n escabel (jsill plstica
del Trono y el Altar) recihe el
del bho que "'lu repre
sen.la, por anttesis, a la ignoran
cia y no a la sabidura, como es
Iradicional; en derredor SI/S COII
seje1"Os humanos, enJre los que es
bien visible el fraile del primer
trmino y otro, al jan da; eslw;
que cintes de la guerra, vampiriza
al pueblo ignoronte y se res/aura
eH sus anlillos pn:vilegios que es
te amanuense eclesistico escribe
por designio divino contra el bien
gel/eral, giro liberal bahitual en
la poca. La intenciu de esle gra
bado se extiende por los Desastres
72y
73
Fernando Vil, en especial, los
eclesisticos (diezmos, derecho
de es/olas, eje.) que "sangran" a
la poblacill sumida todava en
la miserl de la posguerra.
peronajes simbolizan /l renom
brada camarilla de fernando
VI, sumida metaforicc y plsti
camen/e en la obscuridad pro
ducida por el intenso ryado del
aguaferte. Partiendo del texto
de Casti tamhin podra ser in
/e/prelada ela escena como el
tribunalformado par las depu
raciones policas en que la dela
cin est a la orden del da (el
gato sera un sopln rodeado de
espa.\)

_
n

1 ESTO ES LO PEOR!
Aguafuerte y bruidor.
179 x 220 mm.
Una zorra firma un decreto,
ayudada por un eclesistico
arrodillado que sostiene el tinte
ro, en presencia de un variado
gento donde des/aca el preso ha
raPiento y maniatado de la iz
quierda. Las palabras escritas so
bre el papel son: Msera
humanidad I l cula es tuya I
Casti (es/rofa 57, cama XI. Es
te autor italiano, probablemente
ledo por Gaya (de aqul realiz
un dihujo, Gassier 350) en la
traduccin espaflla de su obra
FARNDULA
DE CHARLATANES
Aguafuerte, aguada o agualinta, punta
seca y huril
177 x 222 mm.
El ave rapaz del centro visle ro
pas de eclesistico J se arrodilla
en actitud sumisa; al fondo, un
grupo ele figuras animalescas,
una de ellas con u na mscara
en la nuca. La intelprefacin no
est clara, pero parece represen
lar al cardenal Luis Nlara de
Barbn (hio del infante Luis de
Barbn y la aragonesa Teresa
Ballabria, anta/,o pro/ectores
deljoven G(yaJ que aunque par
tidario de los Libera/es, reconoci
a Fernando Vl cumo rey aun
EL BUITRE
CARNVORO
Aguafuerte, buril, bruidor y punt
seca! 177 x 221 mm
Un colosal buitre es empujado
por un hO'lbre provisto de llna
horca; a ste lo sigue un gento
de personas de diversa condi
cin (eclesisticos, seglares .. .) y
sexo, algunos de los cuales pare
cen alegres. El huitre se refiere a
las tropas frncesas expulsadas
por el pueblo; UI0S versos del po
eta A rn'aza en su Prqecia del
Pirineo ( 808) son la che. y
huye entre Ius guerreros 1 como
principal Animales bahlando,
poema pico (Madrid, 1813) es
cribe rolundo: Es/a Jifera de du
da, sin embargo, que el gnero
hl/mano tiene ex/remada sima
ta por la esclavitud, ia qu pues
gastar el aliento en vanas pala
bras' Si se halla biell con la es
clavitud que no /l suelte
antes de jurar la Consli/ucin,
en el acto de Si rectbin' lienlo o/i
cia/ en Valencia. El ave es/ to
cada con la liara de los persas.
gorro que hace referencia al
adulador NJa/'li{iesto de los Per
sas presentado por los diputados
conseruad01'es ante el H:Y. Las fi
guras del fondo representaran
la camarilla del rey.
en banda de huitres carniceros
La cada de Napolen supuso la
jtrma de Fernando VJ del ma
l1ijies/o de 4-V"1814, y la vuelta
a las luchas eutre serviles J lihe
rales.
-------
'1
1 QUE SE ROMPE
LA CUERDA
Aguafuel1e, aguada o aguatinta brui
da, y punta seca. 178 x 221 mm.
Una dignidad eclesistica camina
haciendo equilibrios en la cuerda
}loJa a punto de ceder ante la
atencin espectante del pblico
que lo contempla, uno de cuyos
observadores seala el punto por
el que rompe la maroma. En el di
bujo prelilninar (Gassier 225) el
dignatario grabado es clarmente
el papa Po Vl, con tiara y en
guantado. De nuevo Gaya apunta
en su crtica contra la Iglesia, esta
1 SE DEFIENDE BIEN
Aguafuerte, punta seca, buril y hri-
dor. 179 219 mm
Una jauria de lobos acosa a un
caballo que se def iende como pue
de ante la quietud de cuatro mas
tines. El caballo blanco represen
tara al pueblo libre (la Espaa
liberal) sitiado por sus enemigos
reaccionarios fernandinos, los lo
bos, ante la impasibilidad de los
cuatro pelos guardianes, uno de
los cuales mir bacia otro lado.
Como en otros de los caprichos
f MURi LA VERDAD
Aguafuerte y bruidor. 176 x 221 mm,
Una mujer joven y hermosa, coro
nada de laurel y con los pecbos
desnudos, smbolo de la Constitu
cin y de la Verdad, yace muera
a los pies de un nutrido gnto de
friles -uno de los cuales se apres
ta impaciente a arrojar sobre el
cadver la prmer palada de tie
n- y eclesisticos. Preside el en
tierro un obispo que, lejos de ben
decir el cadver seala al cielo
como si se tratara de un designio
divino (la mima actitud del De
sastre 71 Contr el bien genenl).
A la derecba, la Justicia llora des
consolada la muerte de la Verdad
1 SI RESUCITAR?
Aguafuerte y bruidor. 178 x 220 mm.
Continuacin de la estampa ante
rior, la Constitucin parece volver
a la vida: ha movido la CCbeza y
parece incororarse, adems, su
luz, la Verdad, no se ba extingui
do. No hay losa que la pueda con
tener. Sin embargo, los enemigos
que la acechan son todavia pode
rosos; en la penumbr, un glUpo
de eclesisticos, algunos con cabe
za de animal (a la izquierda se
destaca un sacerdote tocado con
sombrero de teja y cara de goni
no), se disponen a matada de
nuevo: uno la amenaza con un
vez a su cabeza temporal, Po VI
el pontice que antao coron a
Napolen en Pars y que se sign
c por su apoyo ideolgico al rgi
men teocrtico restaurado por
Fernando VII.
68
enfticos, Gaya acude al lenguaje
de la parbola mediante persona
jes de fbula (c! 73 GatesCC pan
tomima, 74 Eto es lo peor!, 75 Fa
rndula de charlatanes y 76 El
huitre carnvoro).
(Fernando VI derog en 18. la
ConstitUCin); la balanza, su atri
buto, permanece enredada. La
luz sobrenatural que irdia la
Verdad no es naturalista y los per
sonajes que componen la escena
estn iluminados o en penumbr,
en jcin de su papel exresivo
mamotreto y el frile de la dere
cba blande un palo mientras coge
una Piedr; al fondo, revolotean
varios vampiros. Ilumina el halo
de la Verdad a un personaje
am01dazado que rega por la re
surreccin.

padre
afinidades,
en,cido el ;ec.< pm la He.", de lo, to
ros tras la Guerra de la Independencia,
Gaya decide aprovechar este tirn para ganar algn
dinero y comienza a dibujar y grabar hacia 1814 la
Taumnzuquia que concluye en lH16 (la fecha de
1815 aparece en varias LminasJ. En 31 de diciembre
de 1816 aparece en la Gaceta de "Hadrid el anuncio
de venta de la serie completa. Coincide el inicio del
trabajo con la conclusin de los Desastres y los di
bujos preliminares de los Dispartes, serie esta lti
ma con la que guarda cierta relacin, pues no slo
se trata de otra fiesta grabada -en este ltimo caso,
de car:al- sino que el propio Gaya incluye un dis
parate (n 13 Mudo de [olar) en la edicin que rega
la a su amigo Cen Bermdez. Como en los Desas
tres, el aragons recurre de nuevo a la categora
esttica de lo pattico, especialmente en la ltima
parte, que narra las habilidades personales de dife
rentes diestros y en que la muerte impera formand<)
unos muy modernos Desastres de la Fiesta.
Los precedentes de Goya en este tema fueron Ya
rios; el ms destacado y yendido fue la serie por en
tregas inventada y grabada por el pintor Antonio
Carnicero, Culeccin de las principalps suertes de
1tIU corrida de toros U7H7-1790). Su xito motiv
numerosas copias espafolas y extranjeras, pues el
costumhrismo europeu puso de moda los toros fue
ra de nuestras fronteras, especialmente en Francia y
Gran Bretaa. No es difcil encontrar grabados alusi
vos en los libros de viajes del siglo XIII, ms o me
nos plagiarios, entre los que sobresale la serie gra
bada por Luis Fernndez Noseret en 1795.
Parece, sin emhargo, que la obra que Guya tuvo
en mente al emprender su tauromaqui: fue la de Pe
pe Billa, Tauromaquia () Arte de torear a caballo o
a pie (Madrid, 1804), edicin p{)stuma ornada con
treinta estampas annimas. Para la relacin histrica
del toreo se inspir en la Carta histrica sobre el ori
[en y progresos de las fiestas de toros en Espau de
NiLls Fernndez de Moratn, de su amigo el
dramaturgo Leandro, reeditada en lHOl. A pesar de
estas Goya grab una obra personal y de
gran calidad, nunca hien p< )Jderada por los crticos,
lo cual motiv el desprecio de las lminas por el Es
tado, que no las adquiri hasta 1979. Tal como en
las series grabadas con anterioridad, dihuj cada
posible lmina a la sanguina, en algunas ocasiones
por varias veces. Gaya, a cada nuevo paso, depu
raba, concentraba y condensaba la escena para el fu
turo grabado. Los casi cincuenta dibujos preparato
rios se conservan en su mayora en el Museo del
Prado. La serie consta de treinta y tres estampas nu
meradas, ms siete adicionales alfabetizadas (A-G),
grabadas al dorso de algunas planchas reaprovecha
das (1, 2,6, 7, 11, 16 Y 21) Y que fueron desechadas
en la primera edicin por los bllos producidos en el
mordido del aguatinta.
La coleccin careci del xito esperado; en par
te, el fracaso se debi a la novedad del lenguaje gr
fico empleado. El aragons no sigue ningn discur
so narrativo lineal ni didctico al modo de las series
costumbristas; por otra parte, frente al atractivo de
las series corrientes por su lenguaje sencillo, ameni
zado incluso por el uso del color, Goya centra la
dramatizacin de las escenas con el uso muy mati
zado de las tcnicas del aguafuerte y el aguatinta,
creando composiciones absolutamente inusitadas
para la poca.
I
MODO COMO LOS
ANTIGUOS ESPAOLES
CAZABAN LOS TOROS
A CABALLO EN EL
CAMPO
Aguafuerte, aguatinra y punta seca.
254 x 356 mm
En un paisaje agreste, un jinete
alancea un toro mientras el res
to de sus tres compaeros se aJa
na por doblegar a la res con una
cuerda enredada en su cabeza.
El primitivismo de la poca est
I OTRO MODO DE
CAZARLOS A PI E
Aguafuerte, aguatinta, punta seca y
buril. 247x 355 mm.
Sendos lanzazos en el cuello y el
vientre del toro propinados por
dos hombres primitivos hacen
caer al suelo la mole de la res. La
compleja composicin en escorzo
del animal junto al esjerzo de
los cazadores, intensiicado por
l diagonal de su.s lanzas, trans
mi/en una gran violencia fsica
I Los MOROS
ESTABLE CIDOS EN
ESPAA,
PRESCINDIENDO DE
LAS SUPERSTICIONES
DE SU ALCORN,
ADOPTARON ESTA
CAZA y ARTE,
Y LANCE AN UN TORO
EN EL CAMPO
Aguafuerte, aguatinra, punta seca y
buril. 357 x 249 mm.
Comienza es/a estampa una serie
de siete ( a 8, y 1 7) dedicadas al
toreo de los hipanorusulmanes.
El toro herido de mUB/1e acaha de
descahalgar al jinete moro, quien
le ha clavado una lanza que le
I CA PE AN OTRO
ENCERRADO
Aguafuerte, agua tinta, punta seca y
buril. 250 x 358 mm.
Un moro capea un toro mientras
otro lo contempla desde reta
guardia y un tercero parece im
precar. La escena tiene lugar en
un recinto cerrado por una ha
rrera de madero, similar a u.n
primitivo ruedo con annimos
espectadores. El aspecto de estos
musu.manes, como los del resto
de las estampas, est inspimdo
en los soldados mamelucos (mu
evocado tanto en los rostros de
los captores como en sus vesti
mentas de pieles.
a la escena inmersa en un paisa
Je desolado y umbro, reJorzado
por la aguatinta.
atmviesa el vientre de parte a par
te, y ha desventrado al caballo,
cuyos intestinos cuelgan sobre la
arena (para muestra: en una co
rrida lidiada en 1790 por Costi
/lares, murieron veintisiete caba
los de Pica). Simt1icamente, tres
inJantes lo hieren por el otro cos
tado.
sulmanes egipcios) que interui
nieron en la invasin napoleni
ca y que tambin pariiciparon
en las corridas de toros de la
poca de Jos Sonapare.
1 EL ANIMOSO MORO
GAZUL ES EL
PRIMERO QUE LANCE
TOROS EN REGLA
Aguafuerte, aguatinta y punta seca.
250 x 358 mm.
Cazul posee una amplia trdicin
en el romancero esaol. "Cazul,
el muy fuere, / caballero de gran
fama- como lo recuerda un ro
mance annimo del siglo XV se
enfrenta a caballo y con un rejn
al toro. E blanco del quido con
1 Los MOROS HACEN
OTRO CAPEO
EN LA PLAZA
CON ALBORNOZ
Aguafuerte, agua tinta bruida y punta
seca. 247 x 356 mm
Como en la estampa 4, un moro
ejecuta una suerte llamada en
poca de Coya aragonesa o suer
te de espaldas descrita por el to
rero Pepe-Illo y tambin recogida
por Francisco Montes Paquiro
como de frente por detrs. En la
I
ORIGEN DE LOS
AROPONES O
BANDERILLAS
Aguafuerte, aguatinta brida y punta
seca. 247 x 357 mm
El moro, un mameluco, fija la
atencin del toro con su albor
noz -improvisado capote- mien
tras se prepara para clavar una
grn banderilla. En segundo tr
mino, otro aronero espera, em-
COGIDA DE UN MORO
ESTANDO EN LA
PLAZA
Aguafuelte, agua tinta bruida y punta
seca. 249 x 356 mm.
Contina la accin de la estam
pa anterior y se muestr la apa
ratosa cogida -primer de la se
rie- de un moro, mientras otro se
prepar para clavar una bande
trasta con el negro de la res salva
je y ambos convergen en el centro
de una composicin desprovsta
de cualquier paiaje.
penumbr, creada por la agua
tinta, se distinguen dos especta
dores en el cerco del medo.
bozado en su albornoz que usa a
modo de capote.
1,
rilla a la fiera. La plaza aparece
desierta y apenas esbozada.
73
n

lI
_
Cid

_
UN CABALLERO
ESPAOL MATA UN
TORO DESPUES DE
PERDIDO SU CABALLO
Aguafuerte, agua tinta y buril.
249 x 356 ml11.
Herido el caballo, Sil J/oble jine/e,
ves/ido a la moda borroca y pro
tegido por curiosas grebas, mata
de certera y prqjif l/da estocada
cd toro postrado ell el ruedo. Ga
ya, clajlrma aparece eH el dl
!ulo iJ{jerior izqllierdo, concel/
tra de lI/1euo lodo la comosicin
CARLOS V
LANCEANDO
UN TORO EN LA
PLAZA DE
VALLADOLID
Aguafuerl', agu<llnt: hrul"icb, punta
seca y buril. 254 x } 6 mm
Como en las estampas dedicadas
a CazlI! y bl UI pel:m}f(je
histrico es recordado por su re
lacin eDil el arle de torear. in
cllIsin que lIellaht de 0IPI/!lO a
los r4kiollados de la poca. A pe
sar del allacrOlliSI1IO del uestido,
llama la (l/elle/ol! el diutlllJislJ/o
d la comosicin. illtellsilcado
1EL CiD CAMPEADOR
LANCEANDO OTRO
TORO
Aguafulrle, <lgualin1:1 hruI1<b y huril
3S x 2'0 mm
Va/'iall/e de la lmina aH/erjor
caracerslica qlfe /ambil/ se
aprecia ell los djhios prepara/o
rios (Gassier 251 y 252). De Ill/e
l'O, la indlllJlell/aria de t1 Cid
presell/a 1111 /o/al auacrollislllO.
Lo 'olellcia de la Itlllzada que
lIe, !a sobre:alir por el cos/adu del
DESJARRETE DE LA
CANALLA CON
LANZAS,
MEDIAS LUNAS,
BANDERILLAS
Y OTRAS ARMAS
Aguaful'rte. agU<llinl:l y pUlll:1
255 x 356 mm.
VII desordellado grupo de bom
bres por/a diversos ins/rultlelllos
para desaITe/ar o dejar invlido
al toro que ya se ba cobrado dos
ucJimas iuer/es a sus pies, patli
co allleceden./e de los Desas/res.
Todo vale el! es/a drm/ica es-
y prescinde de cualquier escena
rio, acer/adamen/e matizado por
el empleo de la agua/in/a que
crea //JI balo en /orno a la cabe
za del /oro
si cabe por la posicinjolllal del
jil/ele, que mira cOJl.flereza al es
pec/adol; ms parecido a un ma
meluco que al Csar Carlos. Go
ya ji'rm en el ngl/lo iI/erior
izquierdo.
Joro, COI/Iras/a con la mirada
distrada del caballo, dirigida
bacia el espectador.
cena de lidia vil/cnesca: las pri
m j/ vas banderillas, lanzas, ve
nablos, la desjarre/adera (con
cl/chilla el! forma de media Il/
l/a), fin sable ... Complemellta es
ta accin. la es/ampc 17

_ARTINCHO
1UN CABALLERO
ESPAGNOL EN LA
PLAZA QUEBRANDO
REJONCILLOS SIN
AUXILIO DE LOS
CHULOS
Aguafuerte, agu;l(inta, punta seca y
buril. 251 x 358 mm
A pa1ir de esle grbado, Gaya
abandon el tiemo bistrico de
la tauromaquia y comenz t
describir las sUertes de la lidia tal
como se podfall ver eH vida del
de uendetodos. La prnera de
es/as suettes muestra el rejoneo
de un toro por un jinete vestido
de poca (a la moda barrocu),
tal como hoy todavia los rejonea
1 EL DIESTRSIMO
ESTUDIANTE
DE FALZES,
EMBOZADO, BURLA
AL TORO CON SUS
QUIEBROS
Aguafuene, aguatinta y punta seca
251 x 358 mm
Un antiuo tratadista describe
con tino la especialidad de este
diestro de 1" vil/a navarra de
Falces reproducida en la lmi
na: ,,lizo varias veces rendir al
toro sin :lir del reciJllo de 11
EL FAMOSO
PONIENDO
BANDERILLAS
AL QUIEBRO
Aguafuerte, abualinra, punta seca y
buil. 249 x 357 mm.
Priinera de las ctlalro eslampas
(15, 16, 18 y 19) dedicudas en
es/a serie por Coya e su paisano
Antonio Ebassn Marlincho, na
tural de }rasdus (Zaragoza).
Lidi el[ n1merosas ocasiones en
la capUal aragonesa, destacalldo
en el cartel de inauguracin del
dores por/lIglcses se atavan "C
la federica", Por vez prlnera se
represen/c la harrera y los es
pectadores de la plaza. Los cbu
los a que hace referencia el ttu
lo sal! los actllales peones J
monosahios, representados en
uncllmint que Gaya desech
peql!etio crculo marcado por l
'mismo en la arena, sin desemho
zarse siquiera de la capa" (os
de GamorusC, Cara apologli
c)
Co.'o de la Nfisericordia alzado
por P(f11a/elli. Aqu handeriLlea
al toro {/ cjlliehro, a topacarne
ro, forma de clavcn; actlla/mente
en desllso

EL MISMO
VUELCA UN TORO
EN L PLAZA
DE MADRID
Aguafuerte, aguarinta bruida, punta
seca y buriL 357 x 250 mm.
Martincho intenta con slo su
destreza fsica demhar al toro
bravo, al que agarra del pitn
diestro y el rabo es una suerte
tan vieja como la misma convi
vencia del hombre y el animal.
La soledad del diestro, destacada
por el empleo del fondo neutro
1 PALENQUE DE LOS
MOROS HECHO
CON BURROS
PARA DEFENDERSE
DEL TORO
EMBOLADO
Aguafuer(e, agua tinta, punta seca y
buriL 356 x 248 mm.
Un toro embolado embiste a un
burro mientras otros dos yacen
en la arena vencidos. Mientras,
cuatro moros (ataviados como
mamelucos) se disponen a picar
por ambos/Zancos a la res brva.
Probahlemente, esta estampa est
en relacin con la nmero 12,
describiendo otra diversin ms
de una comda villana. Par al
1 _ TEMERIDAD DE
MARTINCHO
EN L PLAZA
DE ZARAGOZA
Aguafuerte, agua tinta, bruidor y pun
ta seca. 249 x 357 mm.
El diestro argons, inmoviliza
do por unos grilletes en los pies,
recibe al toro en la plaza salien
do del toril, sentado sobre una si
lla, con la sola defensa de una
espada y un sombrero de ala an
cha por muleta. Centr el grba
do la poderosa mirda del toro
que atrae la atencin del torero,
retratado esta vez con ra:-os in-
de aguatinta contrasta con las
dos figurs de la derecha que
equilibrn el vaco de la compo
sicin.
gunos tratadistas, el toro embola
do seria de origen hispanomu
sulmn. De cualquier forma,
con ser la escena de actualidad,
tica de cualquier pueblo o de la
mojiganga (antigua fiesta con
difraces) de una ciudad, tam
bin podria relacionarse con la
serie histrica.
dividualizados. Toda la escena
es contemplada por el pblico de
la barrera, hacinado en un mi
nsculo ngulo que, sin embar
go, transmite la sensacin de lle
no y alboroto en la plaza.
1OTRA LOCURA SUYA
EN L MISMA PLAZA
Aguafuel1e, aguarinta, bruidor,
p
unta
seca y buril. 247 x 355 mm,
Martincho espera al toro en pie,
con los hrazos abieros (gesto que
recuerda al personaje central de
Los fusilamientos del Prdo), so
hre una mesa, inmovilizado por
unos grilletes en los pies, listo pa
ra saltar por encima de la res
brava dando una voltereta apo
yado en los cuartos traseros del
animal. Este viejo juego circense
era muy popular en la poca,
aunque pocos diestros se atrev
an a ejecutarlo. En la arena, va
1 liGEREZA Y
ATREVIMIENTO DE
JUANITO APIANI
EN L DE MADRID
AguafueJe y aguatinta. 250 x 358 mm
Juan Apiani, natural de Cala
horra (La Rioja), fue banderille
ro en las cuadrillas de Jos Ro
mero (retratado por Gaya) y
Martincho, y tuvo un hermano
Manuel el Tuerto, matador de to
ros y facineroso de cuidado, se
gn cuenta Vargas Ponce. Api
ani es representado en el
momento justo en que sobreuue
1 DESGRACIAS
ACAECIDAS EN EL
TENDIDO DE LA
PLAZA DE MADRID,
Y MUERTE DEL
ALCALDE DE TORREJN
Aguafuete, agua tinta bruida, agua
da,
p
unta seca y buril. 253 x 357 mm
En poca de Goya, el vigor y fie
' de los toros produca) con
bastante frecuencia, el salto de
la res al tendido, hiriendo O ma
tando a los espectadores. Consta
por los tratadistas del tiempo y
por algunas reales rdenes. En la
estampa, de modernidad plsti
ca arrebatadora, la escena es to
mada desde lo alto del tendido
en direccin a la arena, tota/
mente vaca con excepcin de
un personaje que contempla la
escena junto al pretil, caliicado
rios peones () observan la faena.
En ltimo trmino, una masa
annima de espectadores (cabe
zas sin rostro, rayadas por el
aguafuerte) contempla la fun
cin. La lmina est Jirmada y
fechada en el ngulo inferior de
recho (JBi5/Goya)
la con una garrocha al Jlero ani
mal, en presencia de un tendido
medio lleno, en el que algunos
espectadores se acogen a la som
bra de un quitasol. Expresin es
ttica, tcnica y de contenido son
perfectas en esta lmina.
errneamente como autorretra
to. Descentrada de la composi
cin, la silueta del toro se recor
ta pattica sobre el ruedo
mientms porta, empitonado has
ta e/fondo, el cadver del alcal
de que le imPide toda visin; en
derredor del funesto animal, la
gente huye de;pavorida en todas
direcciones, en accin que re
cuerda a los Desastres. El suceso
tuvo lugar en Madrid, el lunes 15
de junio de 1801.
n

1 VALOR VARONIL
DE LA CELEBRE
PAJUELERA EN
LA DE ZARAGOZA
AguafucrlL, agua tinta, punta 'CGl
huil. 2)) x .'6 mm
La Pl(i"elera picO al toro lJelllIas
un pen, casi oculto e/eIrs del ca
ballo. condl/ce O/ quido hacia /a
Slfel!e Oc vars. Al/Olido, l/1l0S 6S-
peclt/doIes (fIIlliJl1oS aparecen
bWlados en fa agua/ilftl. La {
IITil/a es/a jlrmOdO G('a en c/
lIglllo iJ?(6IlOr l2Hlc/O. /co/O
sa fcal1l/la la pcalfelera lidi en
1 MARIANO CEBALLOS,
ALIAS EL INDIO,
MATA AL TORO
DESDE SU CABALLO
Aguafuerte y agll<ltinl:l. 254 x 3)6 mm
^|1/cDJ t|cD!: lH lcSlOI1:l c| artc
de este criol/o perllt/110 0, ms
pro!ahlellu.Jlle, ClJqell{ill() O 'O-
O, _!HcS lo cOllUiri el pIo/a
g
o
nis/a de /OS cstampas 2 y 24 de
la Tall/,OIJ1[U/lll'a | la./, des(c!
da ell l a cdicilI delIUil') y /O
pIiHeIa de /O serie Iilogrfcfl Los
toros de Bl/ rdeos (1825). 7 /O
estampa, Cebol/a, propina una
certerO . jJrqjifnc!a etocada Ol
turO median le l/JI gil n'JOl'i1lliell
EL MISMO CEBALLOS
CEBALLOS MONTADO
SOBRE OTRO TORO,
QUIEBRA REJONES
EN LA PLAZA
DE MADRID
Agu;lfllerte. agll:uin!:l hrurlida. punta
seca y huril. 249 x 5W mm
!lariano Cebal/os elllldio munta
IUI lOIo el/sil/ado para Si "do
HO, /G lallza qlle por/a serir
par dOr lIluerle al seglllldo /OIO
que se cOlltru/JOllc en lel escena,
en flll 'If ltljl(ko escorzo,' lO al
lerllallcia del bllllCO y nepro ell
las jiu rus de las reses y el! ll
uestilllell/a del (flllerialll jJro
_`orcion al/ t la eSCeUa {fU gran
v(or plstico reji)rzado /Jor c/
.lulIdo dClllldo lecemellt( lJ1u/i
zoclo pOr el agllo!il/{o hnfllido
.`IO eSU!lltl es l/O pIecedcn/c cla
los cOSOS e;pClioles en 1748. El
apoOo G6 esta nnjer torera se G6
be O su antcrior O6OIcOcIOH cOIO
vcndeOOIa ambulante G6 ]t|]H6-
las Gc O2l f6 (mecba par que
JI1OI c|In/Jlentl).
fa OcSO6 Sil cOUO|qOOHIO 1OI:
cOI1ccU/IOI/Oatencin sobre 6SlO
Occ!OU, .ilamente grabada al
O/S uc{(teIte, Gaya hctJla en la ]6
Jlltnlhr el Icsto Oc |O lnna
faJllo los peones y enmascaIOGos
,J Oc la OIc1O cODO alpblico,
median/e e| HSO O6/ O_1/OIIHIO
IO de IOG6O OH6IlcOJ!O, lema re
tomado CIl Los loIOs G6 BlIG6OS
(1825). Sobre cS|O especie G6 ro
OcO hay fina interesante men
cin en el 1`OlOOO sobre los or
gelles y |JS fu lGOIHc1/OS G6 la
des/1/OlGOG O6 /OS DOHUI6S Oc
OI1SScOI! 1c[16I6 cmo un crio
llo bOUa6rcnsc cO1Oc1OOO O O-
/cIOS se jlfg la vida cOI1 esta
s/ferle, en Cdiz, cJI 1746, a
cOHh! Oc IccHjc1OI SH |ihe7OG,
recompellsa que ohtl/vo.

_AL
m
_
antitaurino.
Celtv
ECHAN PERROS
TORO
Aguafuerte, agu:tinta y punta seca.
357 x 250 mm.
Un toro se defiende de una jau
ra de perros de presa mientras
un alguacilillo se aleja de la bru
tal escena. } {mtad/sta/os de la
Tixera explica que esta suerte,
tctualmente extinguic/cl, se em
plea con los toros mansos y los ya
corridos: asi 10 slo se euita el
riesgo de las inapreciables vidas
de los actores, sino que al propio
tiempo se divierle el pblico al
di4aar de unas luchas que son
de la mayor comlacellcicl y de
CADA DE UN
PICADOR DE SU
CABALLO SOBRE
EL TORO
Aguafuerte, aguatinta y punta seca
250 x 350 1 m.
No es propiamente la ilustracin
de una suette el contenido de es
fa lmina siJlo la representaciJl
de un perctJlce real que se repe
ta hasta la saciedad en las co
rridas de la poca lo que prOI)OCa
su reiteracin en las esta"mpas 32
y B (desechclda). No es un alea
to sino la constata
cin plstica de la realidad de
ciertos feJlmenos. El dralnatis
1 EL CLEBRE
FERNANDO DEL
TORO, BARILRGUERO,
OBLIGANDO A LA
FIERA CON SU
GARROCHA
Aguafuerte, agualinla, punta seca y
buril. 356 x 248 mm
El picador Ferando d Toro asis
tido por tres peones espera la em
bestida dcl toro que lo ohserva con
la cabezC alta. Resulta paridigm
tica de la suelte de varas esta esce
na, repetida en lo ensecial en un
pequeo leo ejecutado en Pars
en 1825 (Paul Museum, Ma
lihu, EH U) Al fondo galopa
otro Picador ju n/o a un cabatto
79
tiempo inmemorable se han mi
rado como anejtls e inseparahles
de las jllJciones de toros. La
comparacin de esta lmina con
fa e desechada muestra como
Gaya en su complejo proceso cre
ativo se decanta hacia una clara
simplicidad
mo de la escena, con el toro des
tripando al caballo mientras el
picador aprisiollado es pateado
por el astado, al que no pueden
desclavar los cuatro peones de la
cuadrilla, provoca la hilaridad
de un espectador /'ailllJlO. Hay
gente para lodo
inerte, fa gran v-ctima de la.festa.
N t"r(5 se recora contra la ba
rrern la silueta de dos peones di
mzados por Gaya ptra no restar
j/erz( expresiv a las cabezas del
toro y del cahatto, cuya huella
fantasmagrica dej el arta en
el aglatinla.

_
1" EL ESFORZADO
RENDN PICANDO
UN TORO, DE CUYA
SUERTE MURi EN LA
PLAZA DE MADRID
Aguafuerte, agua tinta y bunl
255 x 356 mm.
Siguen los percances de la suerte
de varas. Coya represent al pica
dor Rendn en el mismo instante
previo en que el toro le clav el pi
tn en el pecho. El astado emhiste
con fuerza al caballo al que em
pitona mientras Rendn aguanta
el empuje del toro con la pica en
el monillo, pero ya se vislumhra
amenazador el cuerno siniestro
que va a clavarse sobre el vientre
1 PEPE ILLO HACIENDO
EL RECORTE AL TORO
Aguafuclte, agua tinta, punta seca y bu
ril. 248 x 356 mm
El sevillano Jos Delgado, Pepe
lllo, describe as la suerte de re
corte, por l mismo inventada,
en La Tauromaquia o arte de to
rear (796) ,la que hace el Dies
tro cuando cila al Toro a distan
cia proporcionada, y saliendo en
frente de su cabeza, forma con l
una e.ecie de semicrculo) a cu
yo remate se rene con el Toro
en un mismo centro, donde le da
un quiebro de cuerpo, saliendo
cada qual con distinto viage".
Pepe Illo despus de clavar un
par de banderillas se "desPide"
PEDRO ROMERO
MATANDO A TORO
PARADO
Aguafuerte, agu<tinta, punta seca
buril. 251 x 359 mm.
El rondeo Pedro Romero fue
amigo de Gaya y retrtado por l
en varias ocasiones. En su poca,
form paHe de una terna glorio
sa en el arte del toreo junto con
Pepe Illo y Costillares (ausente en
la serie). Aqu Goya lo represen
ta en la suerte de matar al vola
pi, inventada por el de Ronda.
El toro parado contempla alela
do la muleta del torero a la par
que sle se prepara para encajar
80
del varilrguero) accin que mo
viliza a toda la cuadrilla, incluso
a los peones que estaban en el ca
lejn que corren desde la parte
derecha de la lmina. Rendn
fue coetneo de Fernando del To
ro y miembro de la cuadrilla del
famoso diestro Pedro Joaqun Ro
druez Costillares.
del animal con un teatral saludo
con la caheza y genuflexin,
mientras el astado lo contempla
con una mirada Juera de s. En
un plano posterior, otro banderi
llero se apresta a clavar sus terri
bles puyas; al fondo se retan
dos picadores, el de la izquierda
con el caballo despanzurrado,
hecho que ya se puedo contem
plar en la estampa 3.
le una moral estocada. La arena
est vaca, para recabar la m
xa atencin del pblico, con
tra lo que era usual en aquel
tiempo. En el tratamiento del
fondo, destaca el virtuosismo tc
nico empleado para dierenciar
el sol de la somhr.
aguiionear
inferior
1 BANDERILLAS
DE FUEGO
Aguafuerte, aguatinta bruida, aguada,
punta seca y buril. 249 x 357 mm.
Contempla el espectadol' de esta
lmina al astado en un magni
CO ecorzo de espaldas; de su cue
llo cuelgan un par de banderillas
humeantes, cuyo humo es fingido
con notable virtuosimo tcnico
mediante aguatinta bruida y
aguada. En frente se apresta un
handerllero con un nuevo pm; el
resto de la cuadrlla junto con los
picadores pulula por la arena, en
presencia de un pblico que llena
la plaza y que est slamente su
1 Dos GRUPOS
DE PICADORES
ARROLLADOS DE
SEGUIDA POR UN
SOLO TORO
Aguafuerte, aguatinta, punta seca
buril. 248 x 356 mm
Gaya ahundc aqu en la plastici
dad de los percances del toreo
como si de unos nuevos Desastres
de la tauromaquia se tratase. La
res brva vuelca al Picador y su
montur, el cual no por ello deja
de al animal; apoyelrt
al Piquero otros chulos de la cua
drilla. En derredor hay una ver
dadera carnicera: dos caballos
muertos y un picadoJ sino muer
lL DESGRACIADA
MUERTE DE PEPE ILLO
EN LA PLAZA
DE MADRID
Aguafuerte, aguarinla, punta seca y
buril. 249 x 355 mm.
Varios son los testimonios de la
POca que narrn la muerte del
diestro Jos Delgado en el coso de
Madrid, en 11 de mayo de 7801,
a los cuarenta y siete aos de
edad A estos testimonios escritos
hay que sumar las estampas po
pu.ares, conjunto que debi ser
vir de inspiracin a Gaya -si no
es/uva presente en la corrida- pa
ra componer esta lmina, parti
cularmentefiel al acontecimien
lO. Delgado yace en la arena tras
haber sido herido en una piera;
gerido por los fuertes trazos ovales
de las cabezas. Las banderillas de
fuego eran usadas en vez de los
perros para hostigar a los {oros
mansos. Gaya, partiarmente
sali(ecbo de esta lmina, la fir
ma y fecha (J815) en el ngulo
derecbo.
to, herido ilconscienle que por
tan dos de sus compaPieros en
una escena qlle recuerda de
nuevo e los Desastres. Parece que
en este estado de cosas slo se ilu
ll1en los aclore s de la tragedia
y que la arena y el ruedo perma
nezcan en la somhra producida
por el agua fuer/e y el agua/in/a.
en un instante el loro lo emito
na y le clava su asta siniestra en
el vientre, a pes(/' del denuedo de
su cuadrilla por liberrlo. Muri
a los veinte minutos en la enfer
mera de la plaza. El cue/po casi
exnime del forero, de arrebata
dora fuerza plstica en su sim
plicidad, inspir a Manet su cle
bre aguafuerte Le torero mort
(1864-1868)
:

e
',: nt:
rie de Diparates, trmino que emple para denomi
nar a bJstantes de ellos por separado. En el siglo
XIII, segn el acadmico Dicciunario de la lengua
Castellana o Diccionario de Autoridades, disparate
significaba "hecho o dicho fuerJ de propsito y de
razn. Djose dispJrate de "dispar", por no tener pa
ridad ni conformidad con la razn." El Diccionario
de 1992 seala que disparate deriva del latn dipa
ratus, participio de dLa r re, separar, y que signifi
ca "hecho o dicho disparatado (fuera de razn y re
gla)".
Los Dispartes de Goya, creados por el artista
probablemente a lo largo de un septenio, entre 1810
y 1823, no fueron editados en vida de ste. Su pri
mer propietario conocido fue R. Garreta, coleccio
nista madrileo; el segundo, e! santanderino J. Ma
chn; y el tercero, el actual, la Real Academia de
Bellas Artes de San Fernando, que los adquiri en
1862. Eran dieciocho lminas inglesas de cohre, a las
yue habra que sumar otras cuatro, que fueron a pa
rar a Francia, y que no form:m parte de la edicin
oficial. La primera publicacin, con e! inadecuado t
tulo de Proverhios, corri a cargo de L. Potenciano,
por mandato de la Academia (1864). Despus fueron
estampadas, siempre por decisin de la Academia y
en su gabinete de la Calcografa Nacional, en diez
ocasiones ms, la ltima de ellas en 19.3, fecha en
la que la Docta Corporacin acord no volver a im
primirlas, para preservar las planchas de cualquier
desgaste.
De todos los grabados goyescos han sido, sin du
da, los que han despertado ms constante inters.
Todos los tratadistas, desde los pioneros Yriarte y Le
fort, estudiosos, poetas, artistas o filsofos, tales co
mo Baudelaire, Huysmans, Cardercra, Mlida, A. L.
Mayer, Paul Klee, Arauja, E. Nolde, Blamire Young,
F. S. Wight, Aldous Huxley, Gmez de la Serna, Ca
mn, Glendinning, Carrete o M. Armstrong Rache, se
han sentido fascinados por esta ohra inclasificable,
"alegora sombra y enigmtica", espejo de los "pe
cados y estulticias originales" de! ser humano, car
navalesca, albergue de realismo mgico, expresin
de lo Sublime Terrible, "oscuramente subversiva",
cuna del expresionismo por su inextricable mezcla
de emociones fuertes y de terror, logrado a veces
mediante lo grotesco, que produce vrtigo por su
exacerbado pesimismo y en la que se produce una
autntica apoteosis de lo irracional."
A diferencia de lo que sucede con otras series, no
se sabe de cierto cul hubiera sido la secuencia con
creta que Gaya pensaba asignar a estas fantsticas
creaciones basadas en el cama val de Madrid. Dato
relevante porque, como sucede a veces en los Ca
prichos, la contigidad de ciertas eSLlmpas ayda a
interpretar su intencin. Se conocen 20 dibujos pre
paratorios, hechos mediante sanguina y aguada roja,
a menudo muy reformados en la plancha definitiva
y que no ayudan al esclarecimiento de los ltimos
significados que Gaya quiso dar a sus portentosas y
atormentadas creaciones. Los Dispartes estn, pues,
destinados a ser objeto de continuada refexin por
parte de sus espectadores, que hallarn en ellos una
inagotable fuente de inquietudes y cuestiones sobre
la naturaleza profunda del ser humano.
I
DISPARATE FEMENINO
Aguafuclte, aguatinta y punta seca (?)
359 x 247 mm
Mujeres de diverso aspeclo y la
das ataviadas lindamente man
tean a un par de varones en el
uego del pelele. Ms que horn
hres son, por su lamCl10 y dislo
camiento, homnculos! monigo
les desarticulados con los que
puede hacerse cualqu ier cosa.
Con ellos se praclicaba, e veces,
este juego, mejor que con perso
nas de carne y hueso. La divisin
de sexos esl clara en el "dispa
rate": pelele o real, el manteado
es masculino. El varn de poca
er!undia puede ser tratado como
un/til maniqu por el helio se-
I DISPARATE DE MIEDO
Aguafuerte, aguatinra y punta seca (?).
357 x 245 mm.
f guerra. Los soldados matan
y mueren en un paisaje de deso
lacin. Apenas hay lugar para la
vida: excepto para la vide que
busca la muer/e. Un pobre rbol
solitario, despojado de lodo ver
dor y rama en su mayor porte,
centra la vista del e:-eclador y la
condu.ce al montculo que le sir
ve de base: no es un mogo/e de
tierra, sino el escenario de la car
nicera, del cafn devastador,
del encono entre los homhres. En
primer plano, olros soldados, en
trance de matar y de moriJ: que
dan dispersos, cados y aterrori-
I DISPARATE RIDCULO
Aguafuel1e, aguatinta y punta seca.
247 x 358 mm.
Un grupo, acaso una familia
congregada, atiende a un indivi
duo que diserta. Alguno quiz
escuche; los ms estn ajenos,
dislrados, desentendidos de lo
que sucede, sin inters ninguno
por /e pllica. Hace );'o. Todos se
han abrigado co"mo pueden, con
ropas de mal y bien vestir (se ve
un manguito) O con manlas. No
es escena hogareJla, sino de in
temperie, inC1'1Oda. No hay a
dnde ir. Quedan, pues, quielo.
El ms ahrigado es el hahlador,
que apenas deja llera de la en
volvenle manta las m(S que lo
muestran como pro/agonista del
xo. Ms an: lo que hay en el
fondo de l manta es una aso
ciacin de jumento y hombre,
como si sa fuera la C01ldicin
verdadera de quien se deja tratar
de tal forma. En una de las
prueba, hechas por Goya para
este grabado babla escn: /o el ara
gons: "Con los h1l rros se juega a
los peleles"
zados ante el gigantesco espectro
sin rostro que se les maniiesta.
Enorme, su horror apenas cabe
en el panorama que lo contiene.
Encorvado, alarga sus invisibles
hrazos hacia el pelotn, que no
puede resistir lo que, pOI fin, ha
acertado a ver: el pavor que pro
voca la vesania del hombre.
Sietnpre hay un horror ms
grande.
discurso. Esl enlrenlado al gr
po, como si fuer especial o supe
rior. Sucede en lugar tan invero
smil como una gran rama, alta,
desnuda, de un rbol aejo y
muerto, en cuya parte ms que
hradiza se ha instalado el dueo
del sermn junto a una mujer
velada y ausenle. Como si Gaya
pensase: "Djenn.os de se1'mo
nes"
mira.
1111
1 BOBALICN
Aguafuerte, aguatinl; hrullida y punta
.eca (?). 247 x 359 mm,
Vil enorme bobalicll, de cuyo
gigalltesco y terror(jlco cOlpa
chlI etnallan cres amella
zadores, alza los hrazos y 1111leue
las mal/os para hacer sO/lar las
casten/He/as. Su sonrisa ps es/u/
t o jerueJ:)a? Slido de !fIl
I
ol/do
animado por /JI preocljallle
.fZQ(/ en el qle moral/ presen
cias e,jecl,.ales y horrihles, dan
za o camina Ji'ente al rstico,
elcogido. Bohalicll. Quill es,
de los dos. el hoho? Los qflados
ojos del gianle estn ./Uos el! el
iJ/qu;e/o e,peclad()/: ll/e de
I
DISPARATE VOLANTE
Aguafuerte y aguatinl:l. 560 x 248 mm
Un en orille bobalicn, de cuyo
gigantesco y lerror(lco cO/1a
chn emanan aires amena
zadores, alza los brazos y mueve
las lilaiaS para hacer soilar las
caslt/lle/as. S1I sOJlrh;a les estilI
ta o penJeJsu? Salido de lnjblldo
animado por 101 preOclpullte
II(ol; ell el que 1I101"/ jresell
cias e.lJectrles y horrihles, dall
za o cUllllla ji'ellle (ti n.'tico,
encogido. Bolalic611. /Qlfiu e.
de los dos. el hoho? {os c{jllados
ojos d pipllle e.'llI
.
/Uos ell el
inquielo especlad()I; que mira, de
bito en hito, a la (lez (/!e se gllo
1 DISPARATE FURIOSO
Aguafucrtc y agu,ltinta bruflida.
247 x 3'9 11111.
La ./i,r;a, la ulolenla clilacill
que causan las pClsiones hUIIlCl
nas, desemhoc( el! irac/lJldia, eJl
clera uiolellla, el! preClpilacin
y desrecio temerario de lodo
o/)slclllo. pri/la de rciociJlio y
lleva ( comeler desatillosy a call
sar graves dCl/los. FI hombre
el{jilrecido e IUIJ/ible y si ua ar
maro, Sil ell(i() reslflla ./ala!. Na
da lo delendr. 1; la debilidad de
1II1a vctima {lile alla de dofrn;
derrihada de 1111 ,lole el la I/lI
ca. "i el 17lmero y hosco asjeclo
de los ulIum(fos contra quienes se
din;e. qlli.zs JOI" C{lIsa de la
recatada 11}1je,. a /el {Jlle ,flIar
hito eJl hilo, a la vez que se gua
rece tras la rara si/lleta fneni
na, ql/e yCI no se liene en pe y
qlte ms lo in 1110uiliza que lo
acompa Ila. La deSmeSlf}"l del g
gallle y la absurda si/l/adn del
hombrecillo, arrincollado y pre
so deljl/rJI que lIeua jorJare
je(. dejan elltrever jlnal pleno
de desasosegos.
rece Iras la rara s/ueta femelli
l/a, que ya 110 se lielle en Pie y
que ms lo in mouiliza que lo
acompen/a. La desmesura del gi
gallte y la absllrda sitllacin del
h01Jlhrecillo. arrinconado y pre
so delJllrJI que lleva por pare
ja. dejall entrever lUI jllal pleno
de desasosieos
dan. Tall/a es su pasi1l Cl/e elfu
rihundo puede se{./;r ases/alldo
polpes sil! desprenderse siquiera
del ellcl1o desllladejado llle aca
ha de ahatir cer/eral1lente. El rl/;
liOSO Ilw; la dijsu luz deljoll
do y el mislerioso peronaje
recoido y cuhierlo que camina
leJllameJlle para salir de escella,
(ulJlelllCn Jos tallos tricos del
arrehC/to.
de"ji
supercberas.
a"jixia,
I
DISPARATE
MATRIMONIAL
Aguafuerte, agu<ltinra y punta seca.
247 x 359 mm
Dispara/e desordenado se lee en
u /la de las prUeb{ que el arago
ns bizo para esta junzante y
fea esttmpa, denominada por
Beruete Disparate matrimonial
Un grupo de reposados especta
dores. con aire ms bien eevo/ay
ros/ros de estlltcia o ind{leren
cia, contempla la angustiosa si
Illacill de una pareja de apec
lo indisoluble (lmalrimonio a la
fuerza? "monstruos de feria?),
que SIfina ocho pes, tensarnente
cenida por U1/ solo ropaje y en la
que el varJl, en actitud admolli
toria o de recriminacill, planta-
I
LES ENSACADOS
Aguafuerte y aguatinta bruiicla.
248 x 359 mm
No es ttulo de Coya, Largo
le de stielos varones emhll./idos
en sacos de los que nada ms
asoman los rostros. Rostros jve
nes y sin raspos de anormalidad,
ms bien con empaque. larga
procesin, que vielle del oscu ro
fOlldo de !tI escena, reposada y
eJl orden, y que se !a detenido
en su cahecera. El grujo primero
atiende y reverencia e quieJl pa
rece el personee prinCiPal: mira
en direccin contraria y, desde
su mayor eJlvelgadura, contem
pla el silencio solcito que le oi'e
1 DISPARATE GENERAL
Aguafucrtc y agu<lLinLa bruilida
248 x 359 mm
Escena de map,stral composi
cin, repleta de personajes diS
miles, par la que se han pro
p'esto varias inteJpretaciones.
Ninguna da cuenta cabal de
cuanto se ve. Slo Gaya, si quiso
darle sen/ido preciso, podra re
solver el enigma. La lspar7a pin
toresco y ahsu1'da, que hace caso
omLm del hombre letrado. perdi
da en mientras se
acerca el peliro por el landa?
improbable ilus/racin del p'
verblo "U/las de galo, hbito de
beato'" El soldadote delfcmdo se
'meja un moniote de la Conune
dia dell' r/e y no inji,tnde temOl'
el devoto, figu ra de e:resividad
87
do sohre sus recias piernas, diri
ge su/ea ml/eca y SIIS dedos }'eta
dor a un ohi:pn. La ml/jer
soldado su crlleo y con gesto de
dolorosa inmvil a la
jiterzC y sin poder uer lo que pa
sa, cruza pasivamente las manos
ante otro congregacin, somhra
e imosible, de clwtro asistentes.
Todo esl fuera del orden na/u
ral ( racional.
cen los acomaJlantes. No han
feiltado comentaristas (fue atri
hllyan a Goya la inlencilI de
deplor(l/: aqu, la condicin in
rnvil de qllienes no desean la Ii
herd ge/leral, encerrado, el] los
estrechos talegos de la vanidad y
la soberhia, del OIgullo de cas/a y
de la presunllosa Ilocin de la
propia Slerioridad.
y ./erza, se dispone a acoger
urla camada de mininos; la no
hle cabeza del anciano lec/or
de5itaca. ahsorta. Cada J/gura se
singulariza pero el gnlpo es com
pacto: un montn en cuyo ex/re
mo superior hay UJl heh en rara
po:icil1. y en el remate, un ua
rn adusto, que tiene alguna se
mejanza con el pintor. La mejor
glosa, su ttulo:' disparate gene
ral
. ta
1 LABALLC RAP !CR
Aguafuerte, aguatinta bnllida y punta
seca. 253 x 359 mm.
Mejo/; "Disparate deseni-enado",
pues no hay Ji'eno en el brioso
corcel ni en la imaginacin de
su creador. Un trabajo previo a
la estampa de/ illiliua incluy e
un hombre muerto ante el caha
Ilo, acaso por los cascos de ste,
que, tritn'c/d01; se !leva a la da
ma consigo. La escena, depura
da y ms hermlica, centra la
atencin en la mtjeJ que parece
.f7otar agilada, COJl expresin
enigmtica. El caballo, desde su
poderosa anatona y en la equ
lihrada serellidad de su cabrio
la, dotnina el aIql.lm.ento y la es
1LlSPARA!E PCBRE
Agu8fuerre, aguatinta bruida, punta
seca y buril. 247 x 358 mm.
E'ilampa biembre, con lIna mi
tad clara y otrtl oscurc, con la
parle derecha reposada y quieta,
afirmada sobre un podio que la
eleva, y la izquierda ahierta, agi
lada, cOl/i(sa y ramj Janle de
aho a arrih. Cerca del centro,
en postura qlle no permite inter
pretor con claridad si llea (
parte, huye o rcresa, llama o re
chazo. l IIller o la que acosa
('o sal"rla?) 1(11 ecclro ,"}'echa
zado?, mienlras aIra criatur, de
(/pecto eoloqoecido e birsula ca
heller, c dirige !c(cia el primer
/I"{(.\!0. El la o/ra parte, ell IClle
1 LlSPARA!E ALEGRE
Agu:fuene. :lguatinta bruiiida y punta
SCGI. 2i x j"8 mm.
Baile cUllcerlac!o, pero /oi]c y r
gido.de tres hOl1 fhre:./eo:, ridcu
los y sil! gro:ia que hacen corro
con olrs /{{t/(s titttfcrc:. nct.:
desco nnestas | COIIO ellos, de
distillta alcurllia. 7(xlos tocan
los crr>tolns, lodos nlClrC(f1l el rt
10. !Oe/()S p(/recen di_i .lar de la
dallza, lodos /cnctt parc,a de su
rligo y eSlado lodos se hall aci
calado. {fd()rl/nc/o, ]einado rnas
no resulla de esta suma de co-
rrespondencias llillgulla gala
Ill(l"[f inal. Fllas se'lalan pasos
de haile como es dehido; ellos
Clfedall cortos o e.Yal.eran. El
cena. El paisaje, yerto, intemo
ral, mues/ra roquedos horribles
que, en realidad, son animales
monstruosos, especmenes fan
lslicos de rato o alimafa en cu
yas fauces, como sucede en la
parte izquierda, cabe amplia
mente un ser hUl/allo. Doble dis
porate y, por eso, la ju etique
ta de dese'?fI'enado
hrosa qlelld, el impasihle y de
crpito grllpo dc ico: con "-ce
ta/o/' queda trs el rostro lami
'la del aclilo, nico que parece
aduertir la rara condicin de la
I1n': que josee do." torsos: aten
lu el enhiesto al escellario hlan
ca, diriido el segundo al in/crior
del recinto. Ayer y hoy, dentro y
.litera. azar y cel1ezC, ser y sa
llar
C(/

lIIJtO reS/lIta artUrcioso, a/ec

tado: la alegra que IrasCende ce
la escella. es acartollada, ill
hbil. /' 11 todo ca: w, el varn
dallzarn no pucde comararse
COll I{ 111jer que baila: llana o
afec/c/dCl. de SI disposicin natu
ral emalla una /rcil soltllra
que la mcra presencia del varn
trueca cn desarmol;/


pleheyos
1MODO DE VOLAR
Aguafuerte, aguarinl: y punta seca (O
247 x 359 mm.
Encogido, estirado, de ji-ellle, de
per por detrs y delante, con el
artificio leonardesco recogido o
abierto, 110 hay irona amarga
ni crtico acerada el! es/a eslam
pa. Es, casi, UI manfla! d ins
trucciones. El homhre equilihra
do y atento, de expresill
inteligente y decichda, ha logra
do alcanzar la SU/lada destreza
del ave, en Cl'U h()men(e coro
na la caheza C(l tocado de p
jaro. Los hilos tensos, ellimn de
cola, el ce/liclor del ClfeIPO, los
asideros para las IJlelIOS, l()s (!,.-
triho:, las llervadurs del clr-
DISPARATE DE
CARNAVAL
Aguafuerte y aguatinta. 246 x 357 1111
Representacin de carnaval en
una plaza, al aire libre, en la va
plblca. Los pe}mnties grotescos
en escena euocan los modelos
italianos, qlfe Goya conocfa des
de jOl'en: la C0/J1111edia deIlAr/e,
con sus PCl1faleoJles. Polichine
las y Arlequines. O/ro c<Jmico se
ehihe sohre zancos an/e el gen
ffo, CIll1111Cio cllllhlllaJlte de las
hahilidade: en el tea/ro fJW" po
hres. ; perro gnflle, (fll1elaZa
den UIO ms e}l/re el pelllfo,
mezclado con personas. Men/ras
los comedian/es hacen la jrs(/,
la vieja se ale/a. el jOl sellala
1 DISPARATE CLARO
Aguafuet1e, aguada y agu<l(inta IJrulida.
247 x 357 mm.
Composicin lealral y efeelisla,
que m1lestra UI terrihle discurso
inapelable. Arriba y abcjo) cielo
e l1/erJlO, le salvo o fe condello.
obedece o perece, anuncian, Sill
rebozos ni alambicamieJl/os, lus
r(fidos dedos del orado/; pres
de un tran\porte justiciero, e.Y/
gell/e y fall/ico. UJla ellorme y
upresiua techlfmhre, hfhrdo de
pesado c()r/il1cie y sombrio ro
qlledu, marca los lmiles del omi
llOSa 1l11/udo en que slIceden ta
les cosas, jivntera qlle aenas los
!?or!res, ellcar1!dos llnos ,(
hre 01ros, pueden rozar con sus
ClO .. No es imposihle que el hom
hre se eleve en el aire. Hoy es un
disparte, pero nada risihle. hay
UI1 modo de volar y alguien sa
hr mailana dar con l. (caros
aC/lIales surcan el aire ayudados
slo por su cuelo y unas alas de
lejido mlllticolor. Gaya tena ra
zn. No es, ya, un disparate. hra,
eCClamen/e, el modo de volar).
al zal/cudo y un tipo pcaro, al
fondo, trama una fechora o la
cmne/e. El prer plano, un su
.lelo del puehlo, vestido de domin
go. plan/a su corulencia con
aplomo. Su .!(urcl suhraya que
eH la lies/a no hay ms art(ficio
I / escelwgrqfa que la tensin
dranutica que sean capaces de
crear los cmicos de la legua.
dedos, si es Clfe no 11 sostienen
ellos Ir! smos para alhergar al
predicador JllraJlsigcnte. Deva
las, ji'ailes, nohles y son
la c!ielle/C1 del iracundo hahla
do): testios de cmo el soldado
le, de rostro apenas pergei7ado,
uase camino del peor destino. En
el ex/erio/": som.bras confusas e
illdejh1ihles . Y mayor claridad
palo.
jJrlfeha.
1 LES EXHORTACIONES
Aguafuene y aguatinll brui'ieb.
246 x 359 mm.
Suele llamarse t esta estampa
Las exhortacic)}leS, pero la han
bautizado tambin como El di
vorcio o Diparale /J'ple, cuyo
sentido preciso se veda, lo que s
lo molestar a quien necesile ar
gil mCJllus para lo goyesco. ElLos
10 qu eren _\ej rC/J:'e: la idea
aterroriza (/ la }}71e, cuyo ros
tro desilIra la ng/Lta de la
exjeclaliua. tJ hombre. hu
millado y con/rilo, soporta como
puede la hro}lca eh. 1/ maro y
autoritario reprendedor que pa
rece hahlase diree/amente a los
sesos del eullado. U l1lollslrllO
/ricla/o conticlle /a escena por
la izquiera y ahre eljrnlesis
1 LA LEALTAD
AgU:lfuerle y :lgualinl:l bruilida.
246x 358 mm
COllcentrado sohre su inleri0
impvido, vestido COIl lo justo y
sin calzado, sohre u J somero ta
bure/e de con las lI anos
/renzadas en rejiterzo de SIf re
cogimiento, aje/lO al IJIlI IIdu, el
fJersollcie cel/tral insPirel respetu,
a pesCr de Sil risihle a/ueno. Sil
rustro dr:/orme y S{, cabeza estra
falaria. Los persollcys de la de
recha se }}n!la1 COI1 desea ro de
la aclillfd rnedilahlfllda y quieta
I de la izqll ierda, lo iJlte'-e
lan. quieren llamar Sil atencin,
ponerlo a sacarlu de .lt
uolun/ario e imertllrhahle repu
so, descomoner su pesfo iJltrus
11DISPARATE FNEBRE
AgU;lfLltrtt, :lgU<llinl;J hruieb y buril.
244 x 358 mm.
Los/antasmas y DisparateJifllebre
son /lomhres propllestos para es/e
enigma, de estlldiada comosi
cin, Pero no tiene nombre o, si al
guna vez lo t/fVO, se ha olvidado.
los rns hahlan de la muerte y el
trnsito fllcierto al otro In 1 Jldo,
donde acaso el alma enCllelltre U/l
/flliverso inslito y variado: el
cllel) por tierra sera. plles, cad
ver; y nima inquieta /a que pone
1111 jJie en el otro mlllldo y bllsca
COII el dedo a(lIlla certidllmbre.
Pero, epor qu /lU /11/ sl/erio o IIlla
pesadilla? F esritll adlllto y atri
bulado paset, Iibreme1lte. ajello al
Ji-eno de la cOI1SCieIla, pur elltre
sus propios/alltasmas y recuerdos.
que se cierra con el predicador.
Eljimdo es oprohioso, somhro y
muil. Dos personas mayores,
con ademalles suaves, acom
palan ( la mLier: la anciana
musita un consuelo para el ep
ritu dearrado de su pupila,
incapaz de decidir. y el/. el codo
de la vieja, uII rosl ro socUlTn y
hoquiahierto, que pasa de
sc/percildo, y que da al trasle
COll todo raciocin io,
pecliuo y .firme. Al ./ela, un
adusto jinete, con aire elltre do
minador o ind{eren/e, queda a
uerlas venir. E seguro que, si JIO
cede, recibir un c arRo castigo
que ya se avecina, en el interior
de !lila descomuJlal jeringa. Slo
el perrillo, impotente y (5lslado,
mllestra con la presin de su bre
ue cueJpo que no est sola la vc
lima.
U uiae aslral. La metempscosis.
La rapaz ms parece acoger que
ameJltZCr. , hay illlencin avie
sa qlle se advierta en los seres us
euros. ste es el llimo de los pro
verbiales disparates que, en 1864,
vieron la luz por primera vez, en
Madrid, al cuidado de la Real Aca
demia de Nobles Artes de San Fer
rltlldo. treinta y seis aas pasadus
de la muerte de Francisco G(a,
cesaraugllslallo y Jwlural de
Fuendetodos.

(
1

/ J
.

0
7 P,'od,,, m'goifle,"' "" of ,n"""", hy de Go"
,. ya, so often eommented on, exhihited and puhlisheu,
have audec value when they are first editions, with the eopperpla
tes in mint condition, just as lhe tist engravecl them, without tho
se blemishes that woule be apparent in later editions. It was two
huncrec ancl fifty years ago, on 30th March 174(, that Francisco ue
Goya was horn in a village ne8\' Zaragoza, Fuencletodos, birthpla
ce uf his mother, Gracia Lucientes. On the occasion of lbis anni
versaly, wbicb coincides with the ninetieth anniversaly of the foun
cing of the Caja de Ahorros de la Inmaculada, we have aequirec
for Aragn an exeepthmal complete set uf these first eclitions, in im
peccable condition, The value and significance of th<se first ecli
tions of the four great collectiuns composec and engraved by Go
ya are such that the Stal< has prohibited their export from Spain.
The 211 engravings are divided into four sets, The Caprichos
and Tauromaquia were printed, under Goya's supervision, in 17LC
eme! 1816 respectively, The Desastres (1863) ancl Dispartes (lKb4)
wer< puhlished after the ceath of the aItisL These first editiuns, su
me of them posthumous and so me nOl, were issued hy the Royal
Academy of Fine Arts of San Fernando, of which Goya was a lea
ding light, as were other great aItists o his time,
Tbus, the Caja de Ahorros de la Inmaculacla has taken on the
mle <lf curator of these pricdess originals for future generations,
and aims to havc them permanently un show as Aragn's humage
to irs 1l0st famuus son, With a \'iew tu bringing as many people as
pussible into contact with these exceptional works, Vie ha ve cum
missioned a facsimile ecition wbich faithfully captures, clown to
the last detail, the inimitahle in"cnliveness <lf the original engra
\'ings, This commission has been co-ordinalcd hy the Casari<go
Press, with pholography by Oronoz ancl proccss engraving by Lu
cam, on Tintoretto de Fecrigoni paper The edition has heen liri
tecw to complete sets of each alhum, with each sheet numh<red
ancl cie-stampect Thus Aragn will he the home of the original edi
tion as well as a perfeet reprocuction, anu the two together shuulc
be a major factor in making Guya's work familiar
The Catalogue of these series, intended fr the puhlic in gene
ral, contains individual reprocluctions of all the prints, as 'iell as an
introcluction to ea eh group of engravings, explanatory data neceS
sary for a cmreet understanding of lhe print, a commentary and a
synupsis uf the lite ane! times uf Goya, written and editec by Gui
llermo Fats and Ricardo Centellas, Juan Carrete, Deputy Director
oC the National Chalet 19raphy oC the Royal Academy uf Fine Arts of
San Fernando, the institution which owns the copperplates ,mc
which puhlished the first ecition 01 the engravings, has written an
article especially fur the catalogue, in which he e\'aluates the ex
traordinary signitkance in time, space anu in our mincs, of fran
cisco de Guya's cngravings.
The Caj: de Ahorros de la Inmaculada of Aragn wishes lO
express its deep gratituce to the peop1e and institutiuns that have
collaborated in making this work possible and is pruud to offer it
to the public as one rtlre example of uur true vocatiun: that of
eonstantly eontributing to he material and cultural development
uf uur region, Aragn,
CAJA DE AOROS DE l
INMACUA OF AAGN
FRCISCO DE GaYA AD THE AT OF ENGRVNG
JUAN CARRETE PARRaNDa
Natiuml Chalc()graphy, Madrid
It is only once in a while that an artist's graphic w()rks - Jra
wings, engravings anJ lithographs - need to be unclerstuml as fully
as those of Francisco de Guya. His prints are one of the purest pro
cucts uf his view as t, > what it meant ro be an artist, in, ther wurJs,
ro express himsdf with complete 1iberty anJ to give full rein to his
lunguage ol iJl1'en!ion. a clear demonsrration of his mastcry of en
graving techniljues amI he innovalions he broughr ro rhis art.
Gnya was fully av'are uf the potential of engraving as an anistic
rechnique, as a reaching method and a medium uf Jiffusion for his
wurk. His beginnings in the art nf engraving reflecred the milieu in
which he mO\ ed, ver' c1use lO Iralian styles and rhe influence of Tie
polo. It may be sunnisec rhat his firsr sreps in the rechnique were
sufficknrly rewarding ti >r him ro delve imo irs secrets and possibili
ries, not only as a mecium of reprocluction of his ur orhers' works,
bur abo as an indepenclenr and parallel activity to his paiming.
[n bis original engravings, Goya was able ro express himself
fr"ely in the "ame way as in his non-commissioned painrings, whe
re, as rbe arti"r himself was ro ceclare, he coulcl "make observations
which had n, > place in commissioned works, and where fancy anc
inventiveness have no houncls". It is no wondet, rhen, that he was
always eager r incorporate any innovation which mighr open new
doors to his world of creativeness.
The evolution of Guya's engraving techniqu< was ceaseless
and encuring. The stylus' simple, rigicl lineal structure ro be seen in
his early wurks - Te Blind Man with Guita; Snn Frallcisco de
Paula, The Flight lO EKPt, or The Gan'Otted in - diverged ami
multiplied almust from the start of his engraving work, until he had
master<d a perfect combination of techniques and impkments: d
ching, aquatim, lavis, dry point, rhe gouger, burnisher and chisel,
incorporating them inro his art in order r produce lifelike images
in a combinatiun uf light and shade which were to create a unique
and inimitable dramaric language.
In his quest to obrain fresh ljualities, he experimenred with the
roulette ancl aquarint evcn to the point of spoiling he cupperplate,
a major problem fur him when it came to repruducing Las Jiellinas
by Velzljuez. This early method uf working wirh aquarint as a
complemenr to rhe dching techniljue, which was designed to give
tone to the conrposition, was soun ro be repbc<:cl by a sryle ('om
posed of lines and hazy hackgruunds producing a \vid" range <lf
tones, obtained with resins of clifTerem consistencies and ciffe
renrly-acting acids, rogdher wirh rhe burnisher ro mften rexturcs.
The result was a dramarie hannony ()f contrasts between light anc
shade which guided rhe \'iewer's reacing of the compnsition. Wit
hout c()ubt, this engraving techniquL' was c(nsolicateJ in the Ca
prichos, anc was taken as far as it could g(), and pL'rfcred, in the
Dispartes. Berween th"se rwo .seri<:s, Gaya continued wirh his re
search, experimenring with la"is in the Desastres de la (uerra (ij-
subjects
suciety,
artist'sfantasy.
sasters of War), where etching was once more to take the fore, es
pecially in rhe composirions seeking ro emphasise the violence and
harshness of the theme, with rhe help of rhe chisel and dry point.
Aquatinr was only used in rhe background and on many occasions
was larer to be reworked with the burnisher The series Tauroma
quia srands out as a unique example of rhe graphic perfecrion of
rhe rechnique and prohably the one in which it is easiest to appre
ciare Goya's virtuosity and skill in an art-form brimming with re
sources, hut also one which recuires a discipline as rigorous as
bullfighting irsel!.
Finally, lithography was invenrec and introduced as a modern
technique into Spain when Goya was already an old man, But on
ce again, he was ro show his interest in, and ability to learn and
master the technique: he grasped the potential of this new aIt-form
in order to "xpr"ss his creativity. Goya's firsr lithographs were an
extension of his activity as a draughtsman, and these prints are an
enduring testimony of his modernit.
THE CAPRICHOS
The publicarion of this collection of prints in 1799 has become
one of the landmarks of rhe beginnings of the contemporary era. Ir
was rhen that Goya was to begin a wholly personal aIistic phase,
free from all commissioned paintings. These years saw his first al
bums of drawings and the use of engraving as a vehicle for his own
thoughts and obsessions. It shou Id be noted that in 1793 he suffe
red an acute illness and in the years before the production of the
Caprichus, Goya met Sebastin Martnez. This wealthy merchant
from Cciz was a col lector of paintings and prints ane he placeel
his collection at Goya's disposal. Goya also met Leandro Fernndez
de Moratn, an admirer of English political caricature, who introdu
ced him to sume prints of this genre.
In 1796, Guya was staying with th" Duchess of Alba on her es
tate in Sanlcar ele Barrameda, and it was [here, it seems, that he be
gan to draw regularly, so that his sketchbook viIually became his
diary in which he noted cown his thoughts. The drawings in the
Sanlcar Album were to be the origins of the Caprichos.
The engraving [echnicue par excellen, used for the Caprichos
was a combination of etching and aquatint, rather [han the overla
ying of the latter after the etching of the plate was finished, the sys
[em used for the Paintings 01 Velzquez. In this connection, it is
w()lth mentioning thar this collection represents an exceptional
breakthrough in technique, especially at a time when aquatint had
barely gainee a footholel in Spain, as it had never found favour with
the engraving masters of the Real Academia de San Fernando.
This announcement, published in the Madrid newspaper,
Diario de Madrid, of 6[h February, 1799, helps us to uneers[ane
whar the purpose of the collection was:
"A collectian olprints 01 whimsical themes, cumposed and et
ched by Don Francisco Gaya. Te artist, cunvinced as he is that the
censuri1l[ 01 errors and human vices (although seemingly peculiar
to urator and poetlyJ can also he achieved thruugh painting, has
eh osen as 01 his work, among the multitude al extrva
gances and error which are common in and amung the
apprebensions and vulgar deceil permitted by cuslom, ignorance
or sel-interest, those whicb he has deemed Ibe mus! likely lO provi
de matlers worthy 01 ridicule and to exercise the
only
ingeniously
As most of the subjects represented in this work are imaginar,
it would not be inappropriate to hope that any defects will, per
haps, be forgiven by intelligent people, considering that the artist
has neither followed the example of others nor has heen able to
copy from nature. And i the imitalion of nature is as diult as
its accomplishment is admirble, the artist, distancing himself
from her merits no less esteem, since he has perforee laid befare
the eyes forms and postures whieh hitherto have existed in he
human mind, a mind dulled and perplexed by the laek of enligh
tenment, or enflamed by the unbridling of passions.
1t would be overestimating the public's ignorance (lne aJ1 to
advise that in none of the compositions forming this collection has
the artist intended to ridieule the particular defects of any indivi
dual: to do so would be to pUl too fine a constriction on talent and
to mistake the methods used in the arts (f imitalion lO produce per
fect works.
Painting (ike poetry) selecls from the whole thal which it de
ems most appropriate for its object: it gathers together in one single
imaginar personage the circumstances and characteristics that
nature has shared out among many, and from this
contrived combination emanates Ihe succes:ul imitation that en
dows he good erftsman with he epithet of originator rther than
mere copyist.
Ybe colleetion is on sale in the perfume and spirits shop in the
Calle del Desengao N" 1, the priee for eaeh ser of 80 prints being
320 copper reales.
The firsr edition ran to sore 300 copies but sales were slow.
The second anel final advertisement was publishee in the Diaro de
Madrid on February 19th, 1799. The poltical situation at the time
causee them to be withdrawn and in 1803, Goya decieee, probably
in oreler to avoie any problems with the Inquisition, to dona te the
eighty copperplates to the Calcografa Real, where they rerain lO
this day, together wilh 240 printee copies, in exchange for an an
nuity for his son.
Many acaeerics ane researchers have concernee themselves
with rhe real significance of rhese satires anel, ro rhis effecr, have
stueiee the various hanel-wrirten comrentaries which have survi
ved lO this elay. Their existence may also owe something to English
satires or caricatures. Their main function was to entertain; whet
her bought or borrowee, in public places or in the privacy of the
home, they were sharee with guests ane visitors as entertainment
ane as a topic of conversation. This would explain why the Duke
anel Duchess of Osuna bought four sets of the Caprichos in 1799 to
be usee for amusement ane conversation with their guests in their
countly house, El Capricho, where the hosts were able to emulare
the English aristocracy. Possibly it was then that the custom stalteel
of writing interpretations of prints of this type, familiar nowaelays
to us as commentaries.
Among aH of these commentaries, the best-known is the one
kept in the Prado Museum anel is the most reliahle, belonging as it
die ro rhe Aragonese art historian, Valentn Carderera, who inheri
tee the collection of prints fiom Cen Bermelez. He is responsible
fOl the hane-written comrentary on the cover: Exlanalion o/ Go
ya s Caprichos wrillen in his own hand. However, it is also the one
that is the most non-committal ane least uneistorted, in that it ma
kes no atterpt to take any stand on religious or political topies. This
was beca use most of the thcmes hanellee, not only those dealing
with superstitions, quack coctors, useless aristocrats, pretentious lit
erati, witehcraft, as weIl as courtship, lecherous monks, the repres
sion of the Inquisition, arrangec marriages, buffoonery, the poor
99
ecucation of chilcren, the worlc upsice-down, and so on, with all
the criticism that these entailed, were clearly somewhat delicate is
sues, in which was to be found a mixture of learned and popular
culture.
After Goya's death, the attitude adopted by Spain towards his
prints was one of suppression - the second edition did not appear
until 1855 - or at the least, disparagemenr. The opposite occurred
in the rest of Europe, especiaHy France, under the infuence of Ro
manticism, where the prints were highly esteemed.
DESASTRES DE L GUERRA (THE DISASTERS OF WA)
In 1808, Goya, at the age of sixty, was to be both victim and
witness of one of the most serious conflicts in the history of Spain,
the Peninsular War (1808 - 1814).
This war was a sufficienrly violent and powerful motive for Go
ya to engage once more in-that frenetic activity of engraving, which
only a few friends shared with him. Once again, as had happened
years before, his thoughts, refections and indignation were to find
in his drawing and engraving their natural medium for expressing
themselves.
Rarely has anyone managed to portray so dramatically, as Go
ya did in the Disasters 01 War, the borrors of war, its dreadful con
sequen ces, and worst of aH, the death of hope in peace time. The
impact achievec by these prints would not be matcbed until tbe ti
me of present-day documentay film reporting.
The painter was living in Madrid when the popular rising took
place on May 2
nd
, 1808, and soon afelwards, in tbe first week of
October of the same year, he travelled to Zaragoza which bad un
dergone a long and destructive siege by the French army. He had
been summoned by General Palafox to paint 'the glorious deeds of
her citizens' as Goya himself put ir.
It is very likely that the Disasters 01 War originated from events
in Zaragoza, since rile painter observed the confict first-hand and
was in direct contact with a devastated city. We know that he pain
ted various studies in oil and made several drawings while he was
there. Although the first Siege of Zaragoza probably inspired some
twenty of the prints making up the coHection, the speed of events,
his journey through war-torn landscapes, the spreacl of the bloody
confict right through Spain involving both the milital and civilian
population, and bringing in its wake insecurity and bunger, were all
circumstances which were sufficiently compelling for him to radi
caHy re-think his original idea.
Goya began to engrave tbe series in 1810 - at least, that was the
year with which he dated some of tbe copperplates - altbougb it
was not published at the time of engraving, making it difficult to sta
te exactly when the artist completed it, i indeed it is a case of a com
pleted work. What marks Goya off from otber artists of the same pe
riod who experienced the same reality is that he composed a
refection on that war, perhaps as the result of the painter's need to
transfer inlo images his vis ion of man outside time or space, with no
heroes or daring deeds. In tbis connection, it is very likely tbat Go
ya was aware of the limited market for these prints, since those that
so Id easily were lhose depicting battles, caricatures and he roes' por
traits among other things, with no hint of meditation on the events
of a war and the destruction that went with ir. Furthermore, Goya
probably put together tbis work witbout fanfare, even c1andesti
nely, because these were dangerous times and he was aware of this.
Tbis would explain why, when he left Zaragoza to return to Madrid,
he concealed his sketches under a coat of varnish which later could
not be removed.
From the point of view of teehnique, and remembering the
mastery displayed hy Goya in the use of a combination of aquatint
and etching, the Disasters of War saw the introduction of an im
portant innovation: lavis. This involved rhe direet application with
a brush of the aeid on the plate, with no protective coat. It was a
technique which produced soft tones, hreaking up the brilliance of
the white shades, hut without any texture, as would be the case if
resin was used. Although this techniqu is very effective in smal!
areas, it is difficult to control the results over bigger expanses whe
re, as in water-colour, one is left with a darker tone at the edge of
the brush-strokes.
Goya's fundamental characteristic as an engraver was his ability
to find new answers to new problems and forms of composition.
Wirh the Disasters of War there was probably an even greater need
ror solutions on aceount of the lack of material s at the time. It is li
kely that Goya's decision to use lavis was in response to rhe lack of
aquatint and the poor quality varnishes and resins, resulting in
faulty etching by the acid. He usee! the same visual lnguage as he
usee! in the Caprichos; rhe viewer's attention is attracred hy the whi
te arcas which e!raw rhe eye to the content of the print.
Guya reveals pn ,foune! hitterness when recounting the horrors
ane! atrucities of war, aruusing not emotiun hut reflection. It has of
ten be en saie! that the Disasters of tr is not a ral!ying C rarher
these prints constitute al1 exalrariun of reason and courage in the
measure rhar rhey criricise faricism, cruelty, injustice and all the
vices brought in the wake oI terror, famine and death.
Finally, in the Disasters of War, one can detect an inrerest in
portraying eveyday life, and this would explain rhe chronological
continuit to be seen in the work as a whole: the popular uprising
and struggle, the cevasraring effecrs uf rhe conflict, famine in Ma
drid, the disastrous first few years of the reign of Fernando V and
the desire ror change.
The set of engravings was completed around IRIS, but ir se
ems thar Guya dic not tr to puhlish rhem at that time, probably be
cause of rhe political situarion in Spain. Only one set was known ro
have been printed in rhar era, which Goya gave to his friend Cen
Bermdez, and which in turn was given by his daughter, Beatriz
Cen de Arana to Valenrn Carderera. This ecition is now ro be
found in the British Museum. On the first page of this volume is
written, in the hane of a professional calligrapher: Fatal conse
quences o/ lIe bloody war in Spaill with Bonaparte. And other
allegorical caprichos in 80 prints. Composed, drawn and engr
ved hy the ori inal pairtel; D. Frncisco de Goya y Lucientes. In
Madrid. Fifty-three years after Guya had dated the first copperpla
tes, the Academia de San Fernando decie!ee!, having acquired rhe
complete collection of plates in October 1862, to publish rhe first
editiun under rhe title of Te Disasters uf War The use of this title
for the series was the beginning of the gradual universalizar ion of
rhe Goyaesque vis ion of war, while the direct link between the ser
ol' images anc the realiry that had produced them became less pro
minent. This process was helped by the scenes depicted in rhe
prints. In many cases une cannor tel! which side is winning and
even, in some insrances, who the people portrayed are, since rhe
series does not follow any chronological order. There are no re
cognisahle heroes ur generals. The images are based on situations
experienced hy rhe artist; cruelty, violence ane! dearh are the lea
ding players in a war perceived by Goya nor as a struggle between
rhe good and the bad, bur as something evil in itself, in which only
misery and prejudice are apparent. And with the arrival of peace,
once again self-interest and irrationality were to come to the fore,
to such an extent that Goya did not dare publish these prints. This
was not to come about until 1863.
TAUROMAQUIA
The third important set of prints engraved by Goya is different
from the previous sets mainly because of its theme: the bullfight. It
is difficult to say exactly why the painter undertook this type of
work, but it would be easy to venture that it was through financial
necessity. At that time, Goya was going through financial difficul
ties, and the theme of these prints, as well as the religious theme,
was the only one for which there was any demando Sore of the
plates were signed and dated in 181
5
, which means that at that ti
me his work was divided between the Disasters 01 War and a the
me that, at first sight, might seem to be light-hearted. This has led
many experts to view them as a parenthesis and refuge for the
painter, now an old man, to recaU and reminisce on his youth, but
careful consideration of the prints draws us to the same theme as
that of the Disasters 01 War - violence, cruelty and death.
Be that as it may, the truth is that at the time Goya was engra
ving and trying to seU this col!ection, the market for prints in Ma
drid was aH but non-existent, mainly because as from May
5
th
1814, censorship of prints had been re-introduced, and the Inquisi
tion re-established. In view of this factor, a set of prints on the the
me of bullfighting would have been wel! advised, and presumably
marketable, since bullfighting had become fashionable again in the
reign of Fernando VII.
This set of prints took Goya no more than two and a half years
to produce. Most of the preparatory drawings are to be found to
day in the Prado Museum. As with many of the sketches for pre
vious sets, they were prepared using sanguine wash. The copper
plates, originating from England, were of high quality and uniform
in size. A the compositions have a similar style and, except for
one, are etched with a thick borderline. The engraving technique,
whilst not as innovative as in the previous sets, displays the har
mony, skill and graphic craftsmanship to be found in all the co
l!ections.
What sets this collection apart is the drama tic character with
which Goya endows these compositions. Most of the prints depict
the brutal moment of encounter between man and beast, the for
mer endeavouring to dominate the charging animal. When compa
ring the engravings with the sketches, it can be seen how the the
me is gradually reduced lO its essential substance. In most prints,
the bullring is suggested by the barrier which, at times, has the pu
blic leaning on it. But the mind that thought up and composed the
Tauromaquia was the same mind that had refected upon war and
was working on the Disasters 01 War, and was soon to make a start
on the Dispartes. Thus, it is no surprise that there are silarities
between these three collections: the Moors in this set resemble the
Mamelukes and the two dead bodies in Te Rabble Hamstring the
Bul!... .. recall the dead who litter the Disasters 01 War, whilst the
mass of spectators to be seen outlined behind the barrier in so me
of the prints could almost be prototypes for the Disparates. Yet in
al! the prints, underlying the dynarism and violence of each scene
- the violence that in sore cases disfigures the faces or contorts the
bodies - the protagonists' honour, courage and even heroisr are
seen: ran and bul! roving with liberty and elegance, attacking
102
hy
o{
o/
simply
alesjr
ofFlying.
..
and defending in a struggle ro the death - a death with dignity, sin
ce fighting 3 bull is 3n art.
Goya is believed to have begun he series with the scenes
which were virtually conlemporary. At that time he also engraved
the three plates that are dateJ as well as those he rejected, although
he made use uf the plates by engraving on the other side. These se
ven engravings are tuday designated with letters, having no known
title, and were not inclucec in the first eJition. The prints depicting
the histO[ical aspect of the bullfight were engraveJ at a later date,
for which Goya useJ figures connected with p,ticular bullfighting
Ianoeuvres.
Ir was Von Luga whu was the first to point out rhat he ritles gi
ven tu the Tauromaquia prints were similar ro some of rhe passa
ges in 7he Oriin and Development uf Bulhtinf in Spain, pu
blished in Madrid in 1777 by Nicols Fernndez de Muratn. Some
have suggesred that Goya intenced ro illustrate this wrk, alrhuugh
fO[ others, this does nut seem so likely, in that some of rhe titles
bear more similarity to the text of Tauromaquia, or the AH ufBull
fightil?g on Hursehack and (Jn FO(JI Pepe Hillu, a wmk originally
published in Cdiz, and replJblished in its second edition in Madrid
in 1804.
On 31
si
December, 1816, lhe following annuuncemenr was
publisheJ in the Gaceta de Madrid: "A collection prints compo
sed and etcbed by D(Jn Fmncisco Goya, CuuH Painter tu the King,
depicting variuus suertes (hullhting manoeuvres) with bulls,
and events wbicb have occurred in connection wilh Ihese perfor
mances in our bullrings; the set uf prints gives an idea of Ihe ori
gins, dellelupment and present state these buliights in Spain,
wbich is upparent euen witbout an explanatiun, ji-om luu
king al Ibe prints. Un sale in Ibe print shup, Calle Mayor; opposite
Ihe resid,mce Cf Ihe Conde de Oale, al the price uf 1 O copper re
each prilt or 3(}() reales for Ibe complete stt, made up al
3jprinls. "
The series seems to have met with litrle success. In this respect,
it shuuld be borne in minc thar the prinrs were not simple outlines
cesigned to be coloured, nor was there any attempt at a graphic, or
even instructive, explanation f the ,ariUllS stages of a blllfight. In
other words, these were nut prints cepicting popular customs,
even thOllgh the buJlfighting theme lent irself ro this style of print,
the best example being Antonio Carnicero's 7he Princial Fhases
o/Ihe Bullbt, well receivcc hy lhe public. What is more, no titles
were engraved at the foot of he prints. Goya seems to have
thought it unnecesscuy to engrave the titles, although, as with the
previous cullections, he kept one copy with hand-written titles.
THE DISPARATES
Guya's vast Olllput of engravings during rhese years reveals his
mastey of this meclilf. His skill in combining erching ane! aqllarint
enablecl him to express himself freely wing to his mastery of the
rools anc the action of the acid. This was rhe last large collection en
gravec by Goya, anc was prubably unfinished. Alrhuugh none of
the copperplates are catec, we do know thar he began the set
shortly before the publication uf rhe Taurumaquia in 1816, since the
copy which he gave to Cen included a working proof, etched but
without the adcition uf aqllatint, of Disparte 13, A Way
There as no known contempO[ary edition of the prints anc ir is
cifficulr to explain why Goya, with his financial situation as strainee!
as it was at that time, chose to use high quality copperplates that
were from the same batch as those used for the Tauromaquia. One
can only guess hat he intended to publish them, but was preven
ted from doing so by his move to F!'ance to distance himself [rom
the Spain of Ferdinand VII ami the so-called Ominous Decade.
The engraving technique for this set was, once again, mainly
the combination of etching and aquatint, occasionally modified
with the burnisher. Yet it was the etching that tended lO define the
sketched figures of the drawings and place the composition in its
framework. Any retOllching was usually carried out with dry point
- al times so lighl were the point's traces that they could easily be
mistaken for scralches -, but very occasiona11y he used the gouger,
and only once did he use lavis. This makes the Disparates his most
painstakingly and delicately crafed work, and the painter seems to
control both the technique and his own passions, with no impro
visation or rectificatian.
Of all the prints producecl by Goya, these, engraved when he
was an old man, are the most impenetrable ami difficult to inter
prct. Added to the difficulty of their interpretation is the facl lhat,
this time, Cen did not keep a copy, and so it is not known in
which order the prints were made. In addition, only thirteen test
proofs, with hancl-written ti eles, ha ve survivec. What these titles ha
ve in common is that they all begin with the worc disparate (folly),
giving rise to the present -day title of the co11ection.
However, rhe Acacemy of Fine Arts of San Fernanco publishecl
the first edition in 1864 under the llame of Los Proverbios, uncler the
assumption that each scene represented a particular proverb. Ir is
wOlth bearing in mind tha t the name given lO the plates by Jaime
Machen, their owner before the Academy of San Fernanco acquired
them, was Caprichos Fantsticos, ancl it is hard to unclerstand why
this title was not acceptec by the members of the Academy. The re
sulting confusion simply compounds the cificulty experienced by
the viewer in ceciphering the meaning of the prints, for which the
re have been many interpretations ancl which some expelts consi
der to be linked to Carnival themes.
Although we know of twenty-two prints belonging to this se
ries, not a11 the copperplates fnishecl up in the same place. Eighte
en of them were offrecl to the State, in 1856, by Jaime Machen Ca
salins, in a batch which included rhe Desastres de la Guerra. On
August 14
th
of the same year, the Paintings Section of the Acaclemy
of San Fernando recommended their acquisition by the Royal Chal
cography, saying that they served as "outstanding examples to j
llow for etchers", and beca use they were "in immaculate condi
tion ", so that tbey would stand up 10 a "considerable print-nm
without any loss of printing qua/ity". Furthermore, the institution
considered tha! they were "of interest because of their craftsmans
hi, beca use they are relatively unknown and because some of the
plates have never beel1 puhlished; they ma also be considered to
be outstandirzg examples of improvisatiol1 and etching lechnique
due to the passi and erzelRY of the postures, the spontaneity of
the concepts, the novelty of light and shade and the exquisileness
of the details ". Finally, ust as it hac done with the Desastres, the
Acacemy acquired the plates in October 1862, precisely when et
ching was having a new lease of life. The first eclition, issuec in
1864, was a run 01 300, anc was similar, in print quality, lO the first
edition of the Desastres.
The four remaining plates belonging to rhis series - lisparate
conocido, Disparate puntual, Disparate de bestia and Disparate de
toritos - went to France, and were first published in 1877 by
Franois Linarcl in the ournal L'r.
: cu/ric/o, J
eemtn/)
}l
if
/ime/ftom
/efore e)e_rm
/)
f co:/ilion_rmin
.rf:mun
:;il
II:L
VO!O JCOODy 'o ,k 729 !t:nrto,
VuS u "coDsIrUcIIoD uf reality uIIIVCO uI GClICIulCI\ bul
gtntIully nul uCCOIOID_ LO the convenLional rules, IHO\_H IL sc
ers IO OC u VOIO rack U of u/ulanel Hec/o(" OCtO), IHUS Su
\ID_ LHuI II IS a fabrication macle in one's (wn HCuO, it probaby CO-
mes fmm the Italia n VOIO Cu(ricio I uIDIID_, it mCus IHC sume
as CCDCCl. 'O\u VOUIO HuV heeD , according tu LHL OICLIOna|y
ClIDILIOD, un /om/rc ue cu/rc/, ID OIHCI VOGS, SOUCODC VH
HuS LHC VIl lO f"fl IOCuS lHuI uIC SID_UIuI, DOVC and IICILOUS.
+HC !iccionui1ouf tuday Suy' IHuI cric/IS a OCCISIOD tHaI is tu
KtD uIIIIuIII\, InSpireO by u VHIH, ,)r u 1l1ood OI OLlighI in VDul IS
CCCCDIIIC uDO oIi_Inul" ; also, u work ()f uII ID VHICH ID\CDLIVCDCSS
OI fantasy chalknge the "bscrvance uf IHt IUleS"
1hc C//ec/in//rinlf+uriciou!/eme, com/oeuunucl-
cleu hv ]UI !runcic ue Go)cVuS maele U ,f CIHI\ |IIlS, uO-
VtUISCO ID LHe c;ceta e.UuriuOD |
IH
!Cbruary, 17q9 uDO OIILlCO
l I SuIC in//:eiJt:me .n.iri/ /o/ in //e .//e ue/Iecnuno
,V0 J, //e /tccJ:rcuc/e/,//rin//ti]20 co//erreu/e. CO
yuS IDItDLOD was plain, ancl, |robably VIIH IHC Help of L !CIDuD
ClCZ ee Morutn, he tXIuIDtCI IL IHUS: 7 e uril. citinceu o /e i
//n/ //c ccntrir yeir unu /umon /ice /u///t/
/ccu/iur lO r!or, und /elij! cun u/o /e uc/teteu l/iu/ /uin
/in, /u c/cn u t/jtcl q/i ur/, {rom ci|oiq //e mu/liluu:
o/ c\/i.tuun:c uuu erreJl'S u/ic/ ure cmmn in ocicl) unu
{iin umm //e u//re/entoi: un/ /u/cruccei/ermilleu /; cu
/m. tqDorunt: 01' ://inl.re/. l/oe u/ic/ /e /u eemeu l/c mo/
u//o/riul:{r ritcu/, unu {r ittnqul/ rein lo l/e uul/or
{nlu;
1C Ot~ `D: //e rli/ /u neil/er fo//oucu!/c e\um//e
/cr uor /u /c been ule 1 cop){rm nulurc nu l/e imilu
lion fnulure i u u/cu/l u il uc:om//i/menl i uumiru//e,
//e ur/i/ utluncin /ci, meril no/eelecm. in ce
/: /c /erJorce /utu !/c un| /olure t//ic/ /il-
/erlo /utc n/, e\ileu /n l/e /umun mtnu, { oinu uu//eu nu
/et/c\c. /) //c /uc/ en/t/lenmenl, (jI enf!meu !/c un
/riu/in_ ,/ui
He ondudeS : (,,) In ue l/e !/i
://ein / //e ur/i/ inlend.u l riutcu/e //c /urlicu/ur ue/ecl
o/mi) inuitiunu/ Iutn/in /i/e/eli. e/eclm!/e u/o-
/c //u/ ///ic/ i/ueem mlu//rriuleJor il objea' i/ul/.rlo
_cl/e in c tn/e imuinur)eronue l/e circuml.cc cuu
:/uut/ri/icl/ct/ nulure/c/uredtlumonmun,, :nufu
//t ingcniO/lslv /.tuu!com/itc/in emuulc//eucc_u/imi
/u/in //ul en/il/e l/eou l !/e :tl/e/ { oriq!nulor
|.//er //un oert
(JI `\ |`CuD HIS sketchcs ID rwu uUUS I rhe UCHtSS 01 l
ba
'
s !1ouse I `uDIUuI OC uIIuUCOu '!UC!Vu' uDO ID \DuI VuS IO
|t uI!tO LI1 `.J!IO `I!UH. LHL SCICHS VCIC ID IDl uDO
OUuHC uDl theIC were to 't 113 more', +He III_ SulIIC OI LHC
prints annoye'd LHC Inquisition Jtl (uva offICd the 80 cOeI
[IuIt, IOeLhtI \IIH unsold sels, ro IHC ID_. +HL ]unarch ac-
cepted this offer (1803) and, in return, took the painter's son, Ja
vier, on to the Palace payroll.
Ignorance and passions were, said Goya, the objects of his cri
ticism. Contemporary hand-written comments on the prints are to
be found in the Prado Museum, the National Library and the Ayala
Collection. These comments explain the message of each print, and
the present catalogue reproduces those of the Prado and the
National Library. The Caprchos were well received outside Spain.
They were the frst example of the "Goyesque" style and a symbol
of the new way of confronting reality by presenting it as something
contemporary and meaningful with a daring new expressiveness
which would be taken up by other 19
th
century artists. They were
to signal the end of the cold, finely-detailed neo-classical style of
engraving.
pose finally
they
of
I FRAN.
co
G OYA y LUCIENTES, PAINTER
Etching, aquatinl, dry point ami burin. 220 x 1 '3 mm
In his preparutury SkdCh. Gaya had rI stressed this eyes hal clased, side
ways look. Te chusen shuws Mm with a more sceptical, more
critical air He was 43 al the time.
2 THEY SAY
'
YES
'
AND GIVE THEIR HAND TO THE FIRST MAN
THAT COMES ALONG
Etching and burnished dquatint. 215 x 150 mm.
A caustc criticism al marnges of convenience or [hose insPired by POlilf
cal motives. Cuya censures whatever is no! true love and denounces [he du
plicily of Ihe bride, heaulif ul behind her mask bul content with her fate.
Only time wil/ lell how Wh,1 she is real/y like
3 H ERE COMES THE BOGEY-MAN
Etching and hurnished :l4uatint. 219 x 154 mm
Te sense/essness O/ rhose mothers whu terr( their children with imagin/-y
hurrors, whether tu gel their children of their hands or lo keep the children
/rom u-itnessinf their oum misbehaviuur.
4 NANNY
'
S BOY
Etching and burnished aquJlint 209 xl"' mm
A lampoon againsl Ihe deliberale prolonging of childhood in Ihe case of rich
children, who are irued and are good-for-nolhing beca use the are tre
ated a, babies. "Nanny's hoy, ten ycars old and stil/ unweuned", (5 lhe sa
ying lOent - an expression directed at mothers lOho will not let their children.
grow up
5 Two OF A KIND
Etching, :quatin[ <lnd elry poinr 200 x 151 mm
A print harsh{y critiCising foppishness, hoth masculine and femnine: lhe
dandy spends his time grooming himse! u. s coes Ihe coquette, worred not
"h""t whal they are, hut abollt what they look like, and slauishly jl/owing
fashion, n.ul [ood manners.
6 NOBODY KNOWS ANYBODY
ELching and dquatint 219 x 15: mUl.
Carniual masks do nothing to hide une', ; identity, euen though eveJone pre
t(nes not to recogl/ise cae/ othe/; thus heing ,!le to do ",bal like (lnd
Rrali lherelves. BUI there is no decePlion in lhe carnival of lie. in Ihe
end, nol even horns, the sign qf lhe cuckold
J
can be dis5embled.
7 EVEN THUS, HE CANNOT SEE WHAT SHE IS REALLY LlKE
Erching, aquatint :d dry poin\. 200 x 1 '0 mm
Even luuking at her up clase he will nol kl what she is real/y like and he
will be decCived tlhp (ny relies on appearances, which i5 luhy he uses a mo
nocle. He wOllld he heller off noting things thal are nol reuealed in the face.
Gaya 's signa tu re uppear in Ihe hottom {efl-hand comer the piare
8 SHE
'
S BE EN CARRIED OFF !
E!ching ;md aquatint. 218 x 1 '2 mm
lfu ludy and herlarily do /ot guard her Rood Yame and virue, she could
ea:;iy rnd up, against her will, in a situation she never wanted lo be in O,
more simply, liPO rOfles kidnupPing a younf woman.
9 TANTALUS
Etching <lnd burnished aqu:tint. 152 x 210 mm
TCntalu. I{JUS condc1ned IJ Ihe gods neUfr to reach lhe water and the fit
which he hud a! hand. 'e man who is never attenttve nr kind to his we
luill lose h('} lAS iI she ' 'cre deaJ, and for al! his weejing. lOill never gel her
hack.
madly
dif ferent
of
prohably
left
of
eficient/y by
10 LovE AND DEATH
Etching, burnLshed a4uatint ami hurin. 219 x ]52 mm
Old-fash;oned peuPle u'ha lake Iighl-hearled remurks Iuo serously, as in
Caldern dramas, run Ihe n'sk of dying in a duel over a rorantic enlan
glemenl. Even so, he was in loue wilh her und she is hearhruken. Eros
and 7banatos.
1 1 LADS MAKING READY
Etching, hurnished aqultinr and burin 21Y x J 54 mm
Goya Ihoughl of entillinr this print "Moralisls" aY/d "Ruslic Men;hunts"
Smugglers claim Ihey m'e nol rohhers. hui, equiPpec lOilh a knife, a toolh
piek, cigurette, rile alc lime 01 Ihe;r hUl1ds, lhat Ihese "Iads" elaim lo he,
und what Ihey in Fel /ook like, are Iwo Ihinrs.
12 TOOTH HUNTING
Etching, burnished aquarinr ancl burin 219 x 1 <3 mn
Sperstition is t stern mistress: sore wiil go so fur as to pul! out a hanged
man 's teeth, jur al/ lbe repulsion Ihey feel, for use in /ove polions or spells, as
we /earn in "La Celestina"' Such is the jower o/ ignorance.
13 THE Y ARE HOT
Etching ami hurished :-.luatinr 219 x 1 '3 nm
it seeJnS th,At Coya's lt idea for this print rJas a dream-like cunnihalism
scene. JI hus encecl up us a mere lampoun aguinsl pea pie who have nOlhing
heller lo do Ihun eut ami nOlhinr lo lulk ahuut excePl fuud.
14 WHAT A SACRIFICE!
Etching, burnisllL:d aqul[int 3nd dry poinl 203 x 152 mm
Tourh il pCtrlS hejlhel Ihe marriuge is arranged. Te rch knock-kneed
hunehback, eulogised hy his friend, "buys" u pretty h'ide tuho, in her un
happiness, has no say in thl mutter. Goya signed this plale in lhe bottom lcft
hand cornero
15 FINE ADvlCE
Etching. burnished aquatinr and burin 220 x154 mm
Jn Ihe hands Ibe horrible aune who Ihinks she knows al! aboul lije be
cause she has experienced al! ls vicissiludes and eui/s, Ihis beau/l yuun
troman wilh a prnmising jitlure wiU becore a replica of her
16 GOD FORGlvE HER: IT WAS HER MOTHER
Etching, dljuatinl and dry point. 1 SI x 202 mm
She home, mude easy money selling her hudy, und Juhbed Ihe bepRar
wQma1 (with a coin and Ihe customul platitude: a simple guad wish tha!
is w0thless. \ithout Ffahsinp tIJa/ it was her own mother.
17 IT 15 WELL PULLED UP
Ftching, burnished :quatint and hurin. 2F) x 1 '3 mm.
A proslilule pul/s her stocking rghl up tighl lo show of her pretty leR, yel she
is Ihe loosesl of loase women. How tighl is Ihe slocking adorning Ihis pretty
young lego Ard hou; /OOSI' is Ibe girl who shows il oJas bait for men lu buy
her beuu(y.
18 AND HIS HOUSE IS ON FIRE
Etching ,me! aluarirr. 210 x 151 mm
7he idiolie exprcssion on Ihe jee lhe sluRard, scr, ruoc-for-nolhing
anu prubably drunk, reveu!s his isolation frofl the real world and an 'nu
warpness tha! preven!s hir from nnticinf the J,rulesf hazards aruund hir.
19 ALL WILL FALL
Etching <nd burished aqll:ninr. 219 x 146 mm
A burdello /1n Ihe old macare manages lO al/rel anc fleeee
Ihe hell'ildered cuslorers, u'ho end up spending e/!erythinr Ihey had un
them, even thnugh they had no intentinn (f doing so.
lOk
;,lljuarinL
'e.
ulan
20 Now THEY ARE PLUCKED
Etching, burnished aquatint and dr point. 218 x 152 mm
Jt has ail been afake: no 1I20ney, no coupling, Te "respectable" people wbu
run the bmthel obsere with impassive sati\faction haU! weil Ihe business is
going,
21 How THEY PLUCK HER!
Etching ;md hurnishcd quatjnr. 218 x 149 mm
The wbore preys on Ibe "cbickens" U!ho visit her hut corrupI authoritv, with
its rapacious nUlsk, preys nn everyone: ir uses its porer In pluck hpr with ir
puniZ)', cUl'ering ir dllllp with its volurnlOus cape.
22 POOR LlTTLE THINGS!
Etching <nd burnbhd aquJlint. 218 x 1 '3 mm
A rolmd-up of prustitules, mavhe? Tey are suji1fbterzed and ashmed thl
thev COl'cr their juces, and the1' havr ended up rlemaralised anrl de/enceless,
suhjeu tu 'he wll % thers .. Val a guur! way lo eurn a living.
23 ALL ON ACCOUN T OF SOME POWDERS
ftching, IlllrislwJ cr poinr and burin. 219 x 150 mm
A mun 01" e u'oman - what diJurence doe it tnake? 7e lnquisition creates
a rt!prtssioe tmusphere: prol'iding powders jor lave POtOl1S cal/s for a so
lernn pUllishmenl in p'bllc. Has the Church nothinR hetter lo do than Ihis?
Goya jrohabv witllessed sllch all auto-da-. /c in idrid in J 7R4.
24 NOTHING COULD BE DONE ABOUT IT
Elching ami burnished dludlint. 219 x 1'2 mm.
7is puor w(mUll, in the mielst I. rrugh ur pu",sice onl()okers and canine-fu
ced consta bIes who beat her fratr tirne to lime witb their u1hips. The lnqui
sitio n has placed lbe cune-shaped cap of sha"e 017 t 111ked lTeteh and the
COl-flts are uxhihitiJ her to the puhlic Orle uutra/e compou nded hy anot
he!',
25 THE BROKEN PITCHER
Ere hing. JCuarinr anc elr poinl. 209 x 152 mm
TJe wrelched llWlher /eels mure jiil' Ihe hroken Pieee o/ pOllel' Iha11 fur her
c!i/d's s/?ill alld pain. Spanking the bq with her hand would nol hr'
enaugh, neither ll'ill she aUolU him the slighl protectiol1 aj{arded by a pair o/
t ndclpants. AJld u'ith OJ1V tUJa hvinds, she has to use he- leeth
26 THEY HAVE TAKEN THEIR SEATS
Erching and burnished aqualinl. 21 x 1 "2 rnm
A 101 ql ttlomen can ony he descrbed as relsonahle 01' 'hm'lrzf, ther hcads
lell-seated when they ptlt chairs ujOll them. 511Ch is the sensation caused
F levwing ha( tbeir body llncovered that they don 't reuli..'e Ihat the rascal
ure mockinp, them. Flirlatiuus toornen are fnrced to Uve a life on Ih" mOl
suhjecI lO their oUln or otbers' whims, 'l'ith no solid/c )undation. A .Jrl's on(v
chanee tu "settle down" in l?e is to place a chair on her head.
27 WHICH IS THE MORE OVERCOME?
Etching, <u<rint and dr point. 108 x 151 mm.
Nohndy is more likev tu he overcume lhan the.ttenng beau wh(J is hesul
lec hy a ji'ivolous, emplv-headed maiden. anc! willing lo do absolulely anyt
!inglor her: passionfor a woman pruduees more surellders than any arm
bore hy the enemy.
28 SHHH!
Etching, aqu;tint ami burin. 219 x 159 mm
The n/d procuress, forever hLlrlched up rnd saying the rosaJY, agrees to ael
as go-belweell in Ihe dal!iances upper-class lady her reward lies in Ibe
slealthirzess I "Shhit') oj'it al!,
109
bufer,
of
body.
of lhe
and fruds.
uf
wind-bu[ete"
29 THIS CERTAINLY IS READING
Elching, burnished aquatint and dry point. 219 x 148 mm.
Te weallhy old whu has no desire lo dress or groom himsel seems
10 he engrossed in sore lexl, Ihough his closed ryes belry hls slOlh and lack
interes/c he has no need whalsoever of being informed.
30 WHY HIDE IT?
Etching, burnishccl aqudtint and Jry point. 218 x 153 mm
Tbe miser is anxious for Ihe safely of his fOl1une. He is in perpelual anguish
and tormerl. Tbe others laugh al his vain ejort, because Ibey know that be
will die ami Ihe money will remain in Ihis world ... und in tbeir hands.
31 PRYING F OR HER
Etching, burnished aquarinl, dry point and burin 219 x 1.2 mm
While the madame curefully supervises the grooming of [he young whore,
her wU1 she uses her ever-present rosar) ta obtain goo fonune from Cad
Ihrough he sale of unolher's
32 BECAUSE SHE WAS SUSCEPTIBLE
AquJtinl. 219 x 1 '3 mm.
ibis seems lo be based on a real incident. Prohably some puur girl who hel
pe" someone it was nol in her in/erest to hel, defended herel against su
meone u'hu wouldn 't let he,; loved someone she shouldn '1 have, anel ended
up in the dungeons. Young, beautiful, miserble and alone. Such is Ihe way
word
33 To THE COUNT PALATINE
Etching, <Luatint, er) point and bunn. 21Y x 1 '2 mm
7ere hve alwys heen hugus char/atan princes who have taken in {he gu
llihle with their dislinguished hem-ing and their upper-cluss manners. Appe
ar-nces whicb hclp Iher carr out tbeir swindles Def!nitely not
lO he lrusted.
34 FATIGUE OVERCOMES THEM
Etching <od burnished J<uatioL 21C x 151 mm .
. YLln, hear-u'omen, pn'soners and whures, all al the same time? Ibis glo
or scene shows a group o/ wretched woren ending the day exhausted in
f somewhat unwelcoring setting.
3S HE'S BEING FLEECED
Etching and burnished aquatinr. 219 x 154 mm
"He is heinp phu:ked". Te ran, in a trance-/ike daze, gazes un the charms
the girl at whose hands be is about to lose his stuhble and sideburs .
and sometbing else, mayhe
36 A FILTHY NIGHT
Etching and burnished aqU<tiol 218 x 1 "0 mm.
Culd. discom!olt, no cher.. Tbese streelwalkers' suf/erings are campoun
ded by more grief and discom!ul un a dark night whicb re
veals euen mure of Ihe!r bodies Ihan Ihey wisbed.
37 WHAT IF THE PUPIL KNOWS MORE?
Etclling, aquatint ,md Durin. 218 x 1 S. mm
Wil! the pupil end up kn, wlinj mure Ihan hi teacher' Tey will all turn out
tn be whul Ihey really are .
.
donkl. Goya is impling Ih,1 for all one's erts,
one cannol exect to get anything fn 'm sumeone who has notbing lo Qr
38 BRAVISSIMO!
Erching, burnished aqu3tiot <Oc c point. 219 x 1'2 mm
In a preliminarprint, Goya exlained thejlrsf meaning he wunted to apply
lO the scene: "He is a patron tithe Arts, and they say he is discerning". But
obviously no/.' the munkev is holding he guit.ar hack to fronl. Some patru
nages are only oJered 10 salisli' I'IIIIil)'.
Goya
of
of
be/ore
of
sexually
identity.
39 As FAR BACK AS HIS GRANDFATHER
Aqu:tint. 1 ' x 21F mm.
fi"l of al! drew an ordinary book and entitled tbe print "lbe Litera1y
Ass". [aler he illustrted the book with young asses and drew on the table
an asinine CO({ of arms .
.
a lampoon on the obsession for trcinR illuslriuus
ancesto". A thankless task - they'l! still all be dunkeys.
40 WHAT'S HE GOING TO DIE OF?
Etching, burnished ;quatinl, dr point and burin. 216 x 1 '2 mm.
lbe exbausted patient is in the hands of a had doctor, no less incompetent
for his smart attire .
.
i/ goes without saying thal the cause Jeath is ,oing to
be incumpetence.
41 No MORE, NO LESS
Etching. hurnished aquatint, dry poinr and burin 200 x 152 mm
In a preLious proa/ , (oya was cn'ticisinp his own profession: "You 'll not die
of hunRer", tbe "pe a11ist whose painting beautiies the "SS paying for the
portrit, is to/d. As ij' unyhudy would be hken in by tha!. l 's a donkey, 'iR
ur no wig.
42 THO U WHO CANST NOT
Erching and burished <Cuatint. 218 x 252 mm
"How lbe asses heme ;ome up in lhe wnr/d" u'us Goya's first title: rany emi
nent people are donkevs, although Ihev LUie/d power. As i that lIJere not
enough, Ihey attain Ihr position al Ihe cast the labour uf the u,'dina;y
man. . lou who canst not, cany me on thy hack" How praue/y they sit.'
And with spurs, too.
43 THE SLEEP OF REASON PRODUCES MONSTERS
On rhe fmnr of a table on (he Idt of rhe engra\-ing, rhe title uf (his capricho can he seen
Etching and aqu<tint. 21S x 1"2 mm.
"Tbe artist, dre"minR. His only an is to banish harmful vulgarities, ane lo
pe,petllate wilh Ihis series of caprhos the salid testimony of truth '; wrute
Gaya, tUO years previouslv (J 797) He intended lo place this p,int at Ihe be
ginninR of the collectiull
44 FINE-SPUN
Etching, aquatjn{, dry poi n{ and burin 219 x 155 mm
Tese loalhsome woren, a mixture of wi/cbes, bawds ane Ihe Fates, are cal
culating, methodical and caldo They are expcrts in rappinR the destinies of
olhe,; whoever falls inlO their clutches is doomed, even startinR li.
iPerhaps tbey are abortionists?)
45 THERE IS PLENTY TO SUCK
Etching and burnished aquatint. 208 x 152 mm.
Supe"tition and witchcrq!i were hehind the belief that old 100men could rc
vi/alise themselves with the vital suhstance uf children. Sucking Ihis subs
lance and "sucking" up the money of {hose who commissioned {his dirty bu
siness. A lot uf sucking
46 CORRECTION
Erching and burnished aquatint. 21" x 1 SO 01
AlI appear to be contrile, remorseful and full restraint. But looming frum
Ihe background are Ihe horrors that inhabil their sou/s, which, ij' one looks
clase/y, are alsn refecteJ in fheir faces.
47 HOMAGE TO THE MASTER
Etching, aquatint and burin. 218 x 150 mm
Evil-hearted witches o up a child to tbe ,Waster; a ambiguousfi
Rure wi/b twa ainl homs which hetray his Satanic Possibly the
only thing thal lends dignity 1 tbe gathering is, in fact, the presence of the
Deuil.
le(t-halld
G'(va
48 THE GAFF BLOWERS
Erching and hurisl1:d aquatint. 20R x 1': mm
Anyolle who makes art anOJlymuus atcusation is a demon who gratifies the
depral'ed oud crea/es a je/id atmusphere (one only ias lo look in lie bottom
currwrfor lie s01lree of Ibe accusalion). In Ibe vile ieart oj lie
gafrhluu'el; Ihere is onlv evil cd treacbe.
49 lI TTLE GOBLlNS
Etching anc burnished aqu,ninl 217 x 152 mm.
People used fa helieve in these mischiclIors, though engaging, munk-like go
hlins thal came out at Ifht. ThlT lD(rt lS dece/l as witches anrl 50rc('
rers, anc! ll'ereji;rrnents (simple/(J!k. This is hoU' Gaya sau' tbtl1.
50 THE CHINCHILLAS
Etching, hurnishcd aqultint ami hurin .o; x 1 '1 mm
Leisurely aristocrats j'om d comed)- , by (i: ares, 'T'he Cbinchillas', anri
those likt> them l/hu hvlUL nothing tu think about, and, dOllkey-like, feed wit
hout an. !, E(JI1, lI'ifhuu! e!I!Jl lookil 1f . 7Jeir livery and ceremollial su'ords
do nothin to rnake thelll respect/hle.
5 I SPRUCING THEMSELVES UP
Etching, burisbed aquatilll :lnd hurin. 214 x 149 mm
Te degellerates wbojleece and mis11lf/wUe the world halN nu lL'ish to he st!
en in !heir !rlle CO/OW:. fu/" the pretltloys thdt they !ruy are, les! tbey cause
alarm 01' Sllpici07l. '7ey hide thCir e/C the bettcr to achiece tbeir igllohlf
Plllp()Sr.
52 LOOK WHAT A TAILOR CAN DO!
Ekhing, hllrished 1CU3tint, dry pinr <!nd burin. LIS x 1 SI mm
Supersti!ioll has el'el)01le prostntting themsellles and UJorshippillp with uwe
a COl1mu!l tret! tnf/lk dressed up viS a sain!. A striking print. Fralldfeeds on
ipnorcmce anc! deception. GJle S helilfs sh( ,uId nut he governed by appea
ranr.es wh.h dre uften iJlsubstul1titll alld may be a maskfor mere/riPperies
(ld blut
53 GIFT OF THE GAB
Erdling. hurnished aquatint :mc hurin n8 x 1'2 mm.
Jndeec! th(\' are stuPl4i(,d ... simp' hecallse thq' are stupid Thq' dont re
cogllise tl) l/rnlluus jJtlrrot fol' what he is: sorneone whu mere(v repeuts
wheH othel:' hove s{lid h<lorc. I,'ithollt CU' /11lrit 011 his pali, but with
pompous s()lemniV
J
Ihe mlV peuPle he leaues oprl-maufhed are th(!., mure
CLclII1IlS thall he} Is. J! \ l/u !1l}"C than theT dtseJve.
54 SHAMEFACED
Etd1ing ;Ild ;LJllltinl. 2J7 x 1'2 mm
7efClce, with el large phallic nst, emer!ls.f'om the hreeches ll'hich its em
hurr,sed Oll"lh!r uses to cal'er it up. exceptfur eating. 'his is e CrUelll'urld
which mncs physicalllgliness
55 UNTIL DEATH
F.hing :lnJ hurnished :lqUJtint 220 x ISq mln.
Loas aji"ielhl tfthe OSlllldS, alld it is I.Illlike(v fhat this harshy critical
prilll I'tIer' tu thp Dllchc..Jss. 1 fe is criticising ddervwomell who deck them
se/tles out Iik('.I'0llllg firls a1ld helielle the reprobate pmsites who COltrt tht'n
for their ()U,l Jill
56 RISE ANO FALL
Etching and hurnisheLi :qu:llint 2J - \ 1 '2 mm.
nJe emillenl pen;olluge q/lh(' rnoJ1lt!JlI, aed hy a delllish heing, strikes
eltnl'l'l thuse u'ho dtsire ttl he lfP therL' u'ith hn. Bul he U'ho has }lOW riSl1
will (ull fall, just Nk(j thuse who {'lleJ} nou are fulling Such is the destin)'
hvil rl'aits he pOll 'er{ill
o/p"e
57 THE BETROTHAL DISCUSSIONS
Etching and aquatint. 217 x 1 '2 mm.
Ibis elegallt woman is wearing d fox -likC mask dnd a sk1/rom which un
old man 's head emerges. (In a preliminry drau!ing. tbis head as well as
having homs, was ,'eminiscent ul a ,'ulm) Is sbe really tbe daugl/er al
whUIJ'l she says she is. 01' i5 she hiding her tru! anceS!I]!, and in fac! s the
daughter o{an nld cuckuld 1I'ho luuks nutbing like he,.?
58 SWALLOW IT, DOG.
Etching, hurnished <ClI:tinl and dly poinl 218 x 152 mm
In the background t/JI J1011strollS Father c1 All Liespresides ouer {he scene
lohere a wretch is ()hliged by {he authurities tu 'swallou" a fearsome humi
liatil1g enema. And rnOrf'OlJpr they are doing him a 1(l'our . . nthers .5ay it
was a comic scene tha! G'ova bad tl'itJlessed.
59 HANGING ON!
E[ching. burish..:d aquatinl and hurin 219 x 152 mm.
Thisprint could have been /i/led "Ibe Trap". Or else "Come wha/ muy ". De"
alh is an inescapahle trap. \ shall allfe lll prey to il. and there is no hel
far ;1, if UJill come lo s al!. TbeV are ululuys t!erp: death and !he dead.
60 TRAINING
Etching, aqu<Jtint ami burin 210 x 16 1m
.OuC witches uhu, under the gazc o/ tbe Creat He-Goat. have se! aside
/heir dis/alls. tbeil'jugs n/jm/inns, the skul! and thei,. ca/s, lo be initialed in
Iheflight to /he Sabbal. (;oya hdd leamt, tbrough Moratn, Ihe ubsul'd and
imptausible St01) q( !he u'itches L!lZugarrmurdi, who were cOlzdernned hy
fhe 17tu;.tm in 1610.
61 VOLAVERUNT
[tching. <lluatint lnd clry point. 219 x 152 mm.
PnrtntJ/ed witb Ihe iJlcollstvtnt, f.(l' hcad q/ajlirtatinlls {oaman, the dam
sel d('pm1S, lS '(fflJ'ing, jusI us zl'itches do. Atlirst, GCVa inscribed: "Theyare
f illf her CtUUy". Bcul Fortll1h' depril'es J1f q/ LnlJe, she snatches it away
{mm him. (,'ould il be Ihal (uyc7 hadjusI 1051 /he Ducbess olAlba'
62 WHO'D HAVE THOUGHT IT?
Etching. hurished aqu:lrint l11d hurio. 1 ".i x 209 mm
So ll 'itch, wh/Hl'er she thnks, is CsjoWf1fl as Ihe Evil One him..e{lshe ser
ues and rfpresenls. In Ihe (,lld. He i5 lOO mueh/or his adh(!}ellts, who, lor all
their 11val)' /lzd ,uruility, C(1Jlol eSCvtpe theirjte
63 LOOK HOW SOLEMN THEY ARE!
Ftching, ;quatinr dnd dry poinr. 21' x 163 mm
,! )lemn tld seriol!\", ye! to be htAd in fear. H"ll'ing hftr raL\Yd fa eminence,
they ll'e their li"fs in lhe saddle or 011 a pedestal, ulld Ihe masses, ll 'hom Ihey
keep al t distan ce, acclai11 thern and treat thl?7n ll'Uh dcferellce Yet (me is
a bird and the olher. a" as..
64 BON VOYAGE
Etching, hurished :l<lutint and hurin. 210 x 1 '2 mm
TL\- mus! he a i-emarkable ll()yape. Euery hurTor imaginahle is p.afberecJ to
gtther in the 1Z1/.ht 'kv f glide over thi' L1'or/d. (l1e 1170'lster is cnnlJeyil ut
hel:" all { them ('f'il an,d vile 07 coule thpsu he cUl1demtied sOllls c thdr
way lo Hell?
65 WHERE IS MAMA GOING?
Etching, aqu;-ninr and dry puinr. 210 x J/)2 mm.
In his Original a1111otatio11. G(va rlerred to this obese womCn as "the
mihv witch". The ha-es iniqities (re always acconlpan1ed hv otber te)1a
c;ous adhere17ts and a ret11l11e ol lesse1" uvils or l/ices
113
66 THERE THEY GO
Etching, aquarint ancl clry poinr. 210 x 167 mm.
A witch's retilllle, complete wilh a bal, a rabie/ cal. a snake (lld a crlllch
sweeps Ihrough Ihe skies al a greca heigbl. The ve/eran witch is fhe gllide,
Crld Ihe apprelltice is beillg hrokeJl in and i.,- learJling Ihe fric/.s q/lhe tra
de.
67 WAIT TILL YOU'VE BEEN ANOINTED
Etching. burishecl aqu:ttint Ind dy point. 218 x ['3 mm.
7be inftiate lo SOrCeJ]' (ol eul, or vice) has t/lrlled filIO ll'hat he lculfed fa
be: a goal. Bltl he is in slIch a rush lO praclise bis (r! Ihal he is strllgglillg lo
begi/l allho/lgh his Iralls/ormalio/l has 1/01 beel/ coll1pleld: a l/e o/ his /eel
has yet lo turn juto a cloven hou/
68 A FINE TEACHER!
Erching, burishecl aquatint :lncl clty poin!. 2[' x 150 111m.
\itches seek out Clld recruif promisillg {rainees. Tbey leach them fo giue "p
hOllsehold chores (Ild dedica/e /hemse/ues /0 more prq/ilah/e len/l/res. Tbe
broom is 1101 10 be I/sedlor sUJeepillg bl/I Ior./Ivillg. 7bis piafe is" lIlelapbor
01/ the Zugarramllrdi ciI; ill which Goya las wel![lel:ed.
69 MAKING A DRAUGHT
ElChing, aqu(rinL dlY poinl \ncl burin. 214 x 152 mm
"PeJ/ixt wi/ches" was the lit/e Goya gaue lo a preliJ//il/wy drc/ll'iJ/g. They l/se
childrel in their spe/, innocen/ uiclhns [.h0111 Ihe Allge/s o/ Eei! brings
a/ong lo Ihe;r s;nisler ceremo1/tes. Tbis is "hal lhe C0111111011 peop/e belieued.
And so did the /nql/isitio}l ill Logro/lo. when it cOlldemlleel Ihe witches
Cl
[
ZI/garrml/rdi il/ Ihe 17 cel/I/l/y.
70 A DEDICATED PROFESSION
Erching, aquatinr ancl dry poinl. 210 x 166 mm.
Soreery is a Imde whieh calslor dedicaliol/ al/d e//orl. sil/ce, accordil/g lo
belie. t; e ",eh has lo baue endles capabililies. /ere I/le baue elll apprelllice
witch heing eanned by highrallkiJ/g sorcerers. And they al! have asses'
ears.
71 WHEN DAY BREAKS, WE SHALL BE OFF
Erching. burishecl aquarinr and burin. 202 x 152 mm
A wilehes' cor'bulalioll is 1101 possible ill daylibl. 7e lighl casi bv kIlOIl'
/edge and reason wil! dispeJ:'e /he ignorance, sllpel' :<li/ioll tllld eleceil which
ho/e so mally, qjiell lormenlors alld victims a/ lbe same lime. in /heir sway.
72 You CANNOT ESCAPE
Etching ancl burnishecl aqll<llint. 2:17 x 152 m111
Tbere's no reasol/ to discern an a/lllsioJ/ iJ/ /his scene to Godo or to al/
yone e/se. 1bese /echerolls rogues, wilh Ihetr pOll Je/ mOl/ey alld Cfll/llillg.
lUil/ end I/p as maslers oIlhis girl' YOl/lh/;/ eharms. \al olherlafe has she.
wilholll riches or power?
73 IT IS BETTER TO BE LAZY
Elching :Incl bllrnishecl aqll:ltint. 217 x 152 mm.
'So you are gelling lired? was Ihe '/Irsl lille Ga ya gewe lo Ih/5 piell/re al a
silly, pampered scatlerbrained woman, who shoUJS }1O ill/eres/ in whal she
is doi/lg, obliuious oIlhe bell al IJool she is holding agaillsl her skirl. Sbe is
miles azuay, as ?l wha/ lill/e she has fa do were eXhal/Sling.
74 DON'T SCREAM, SILLY
Erching and hllrishecl aquatint 218 x 151 111m
This eleganily-dressed lady is 1101 alarmed by loheil is bappellillg: ber./f'lghl
i5 inSfanl!y replaced by delighl when sbe realises Ibal lbe goblills bave 0111)1
come lo play prank5 and they need her assislCllce.
1114
woejitl
o/Ibe
r
75 WILL NO ONE UNTIE US?
Erching and burished aquarint. 218 x 152 m111
Tbe b1g IIgfy bird Ibal lels reasoll slip in lO dreams presides ouer Ibis
scelle: Ibe cOllple I/ei/ber loue each otheJ llrC(J1 they stand eaeh o,heJ alld
11011' Ibey 1101 oll!y bave lO live logelbe1; blll be Iled logelber/or elemily. No
mean pllJlishnwlll.
76 You WITH ME, YOUR EXCELLENCY? ... YES, WELL, AS
I WAS SAYING, RIGHT? ... BE CAREFUL, OR ELSE ....
Erching :l11cl burished aquarinr. 217 x 152 111111.
A Jiu-PO! Cllldfarji'om valalll so/die}: who does l/O' (u/mi' his slflaggerillg
([nd lies lo be called filIO ques/ioll. isslIes his cod.:y ll'anings. 'YOll ll'ith me.
VOllr E'cel/el/cy?' says he, cballellgillg)I. AJld Ihe objecl q/ his braue ,hrea/."-?
A cripled dllw/ Tbe b1gger Ibe cOlllard. Ibe higger Ihe mOlllh.
77 WHAT ONE DOES TO ANOTHER
Etching. burished :lqu:ninr. elry point :lncl hurin. 21l x 152 mm.
The n!ell crue/(JI spear e{lcb olhe/: as !/Ihey ll'ere'/orel1er in a /ullrillf The
IIJOS! e/leclil1e in /his bulche/y seellls lO be Ihe haughtiest qla/I
.
mo/u/led and
lil'e/yc/ad. Bul there are ordintlly
.
/o/k Ihere as UJell.
78 QUICK, THEY ARE WAKING UP
I:ching :!ml11urblled :lqll:llinl. 218 x 1'2 mm
Spriles UF gllumes du Iheir li'ork al niht
.
011 Ihe stoue,,' al/d iJl the kitchells.
\rrUh Iheir Ii/t/e lIloJlklike '/eatllr(S, lhey tire porlrayed iJl pOPlllar myth as
a 111 lISillg, indllslriol/s al/el lIlischiel'olls creatllres. BlIt /lO alfe has euer seell
Ihe1/}, excePI ill dreonls. JI is as !l {he y did Jlol eisl.
79 No ONE HAS SEEN US
Elching. hurillLd :Iqu:llinl :lml burin. 21 - x 1'2 111m.
GohliJls IIp lo Iheir Iricls {/;er ll'OI-k: a /rllge Slll( o
.
/ li'ine iJl Ihe hOllse:, li'e/l
slocked cellar. 01' are Ihey c/erics doillf /I'hal they sholl/dJl ' 11/ a preli11li
11(IIY drrfll'illg, Ihejlllre litilh his back lo IlS !l'ore a skllllcap
80 IT IS TIME
Elching, bLlriht:d :lqllllinl. elry poinl :lncl burin. 219 x 152 mm.
7ejillol prilll series. Tbe mOllk-like gohlills are lired. Tbey yawn, 10-
oseJl Ihe;r illlus alld ,el reat(J' lo deparl. 7Jey haue beell residilll a Imll ti
lile JI dark reaches q. Gaya s /Jli"d. Lel Reosol/ he restored lO her reolm.
-
aal
Ilapare.
1863.
]116
! [
wmea", af <a bla<y ,me la Spala "la' Ba
And o/her allegorical caprichos. This was rhe
long-winded tirle writren by Goya on rhe copy he gave ro his
friend, rhe celebrared criric Cen Bermdez. The absolutisr poliri
cal repression whieh exisred at the time the work was completed,
together with Goya's financial failure as an engraver (rhe Velzquez
copies ancl the Caprichos were pOOl' sellers) meanr rhar rhe Desas
tres were unpublishecl until nearly fifty years later, in Reclis
coverecl in that year by the Royal Acaclemy of Fine Arts of San Fer
nanclo, this series was to beco me the moclel f all original etchers
of the c1ay. Toclay, nearly two centuries after their composition, rhe
se prinrs have maintained rheir value, thanks ro their timeless ancl
universal significance and their matchless arristic expression.
Goya began engraving the plates round abour uo, a date
which appears on several piares, after experiencing rhe front firsr
hand during a stay in Zaragoza berween Ocrober 1808 and early
1809, the resulr of a summons from Palafox. He went ro work wirh
a will on the plates, with litrle variation on rhe prepararoly sker
ches, most of which are ro be found in rhe Prado Museum. At the
outser, rhe series was intended to be an album of parriotic prints on
rhe Peninsular War, but with a c1ifferenee; the slow progress of the
work ane! the political siruation in Spain moved Goya to include
ade!itional ineidenrs, ancl so rhe nucleus of the Caprichos en//ieos
was formecl. Research on the rechniques and type of paper used,
togerher wirh the artistie ancl historieal eontexr of the pietures, sug
gests that the time-seale of rhe Desastres would be between 1810
and 1815, rather rhan 1810-1823, the date of the overthrow of the
Liberal Regime and beginning of rhe dictatorial Omil1olls Decade.
This short time-scale rallies with rhe cohesion of the series, with no
sudden breaks berween the three parts: rhe firsr group, concerning
the war Cup ro print 47); rhe next, rhe famine suffered by Madrid in
1811 and 1812 Cprints 48 ro 64); and finally, rhe Caprichos enfti
eos, referring ro the repressive regime of Fernanclo VII (prints 65 ro
rhe encl). This means har rhe Desastres were engraved at rhe same
time as Goya was preparing rhe Tauromaquia (on sale in 1816)
ancl the sketches for rhe Disparates, which series was also c1iscove
recl posrhul11ously (1864) ancl was unfinishecl.
The Desastres give free rein to one of the basic caregories of
modern artistic expression: parhos. Goya, unlike 1110St of his con
temporaries, c10es not fix any chronological order to the events,
anc this hampers the interpretation of the images. In facr, he trans
forms or eliminates historieal c1etails to attain an overall view. De
ath, suffering and ieeological persecurion c1isplay a negative worlcl
which is impossible to evacle. These prints are not "propagancla";
they are, rarher, works of art with no c1esigns on the viewer.
The meclium employecl, all10sr entirely etching, is usecl to gre
at effecr with rbe c1ry point ancl lavis; aqllatint, extensively usecl in
rhe Caprichos, hardly makes an appearance, possibly becallse of
shortage of materials c1ue to the war. Al! this aeeentuates rhe pathos
of rhe image ancl, thanks to his mastery of the techniqlle, reinfor
ees the artistic worth of tbe firsr eclition (1863), c1espite the flaws in
the plates arising from neglect hy bis beirs.
Imi/e,
Ii/e
;parliclpali()1!
I SAD FOREBODINGS OF WHAT IS TO COME TO PASS
Etching, (h
y
poin! :lI1cl hurin. "178 x 220 mm.
A maJl p/eaclillg 01/ his kuees, dressed in rClgs, grave/s and look upwards,:
he is el/c/osed in a seltil/gjusl as harrowil/g, whose blackness (both real ane
sYlIlbolicJ seems lO be peopled with 11I0/151rOIlS crealures, a jorelaste Q! Ihe
iu/uslice lo come. Goya seCll/arises the Iradilioucl image ofehrisl iu lhe Oli
ue Groue (a deuice he a/so uses in prilll 16) and Ihe print echoes the senti
11leJlIs al uu Cluollymolls writer in 7809: \al el son sigbt was Spain in
7806 al/d 1807! HOllJ b/ack/y and hOllll1lourlljitl/y llJou/d Tacitus haue des
crihed lhe sony .\;itlla/ioJl q/lhis 110narch)' JI its d?alh throes had he writ
lel/ Ihe hislorv Q/iIS disaslers! (Ano/l., Va/eucia, 1809).
2 RIGHTLY OR WRONGLY
Etching, !avis, chy point ane! hurin. J 50 x 209 ml11.
A squad ofFrel/ch so/diers gels ready lo shool a pair of5pclllish palriots who
e/fIel/d Ihelllse/ues lo Ihe death (lhe one in the joregroune wie/els a lance
CIIlc/ a wilh Ihe b/ood pouriug cown his face). AlliOllgsl lhe people in
!he backgrolflld. Ihe slrugle con/inues. Ollce reasoJl, Ibe f{cu/ty Iha! 1110
e/erales pa.siOlls accordillg to eulighteJled Ihoughl, ts 1051, lnan becomes an
allilllal. a clesigllalioll applicab/e lo bolb sides - Ibe French killillg machi
lIe, prq/essiollal al/e/ debl. 1111alsed as agaillsl that q! Ihe palriols, armed
oll/)lllIilb blades alld pikes.
3 THE SAME
Erching, lavis, (IIy poinl and hurin. 162 x 223 mm
Tbe lille re/ers lo Ibe previous plale, Ibe rule o/ unreaSOIl. A palrio/. whose
lace euokes Ibe /ealures o/ a madmall, liIildy hrandishes his axe. "Le! liS 10
ue ollrfalherltllld blilldly lo Ihe point of madlless" was a ralillg C of Ibe
da)1 (M. Freyre, /810). 511ch <1I1(Jdlless" jor bisfatber/al1d elriues Ihis palliol
lO execllle Ihe French soldier IVilig al his feel, in sPile of bis "u/ bis compa
Ilion ' pleas /or mercy. JI lhe hackrollnd, allolher Spa11 iard is aholll lo dri
ue bis deep iulo Ihe e/Iell. The dramalic qlla/ily Q/lhe scelle prouides
a sellse o/ palhos, OHe q/lhe 111051 preualelll aeslhetic characlellslics q/lhe
JIIoderll era.
4 THE WOMEN GIVE COURAGE
Etching, lavis, dry poin! :\pd burin. 157 x 207 mm.
A ll'()J}/CIII deal" a morlal hlolO lo a French soldier lObile her companion ee
/ellds berse!l as hesl she can aaillsl Ibe ellelJl who has seizee/ ber hy Ibe
bair, Based Oll CUlllllless histurical accoullls. Ihi . ; is a dramalic visioll 01 wo
J1/ell il! war, ( desperale pligbl lo be in wilhill an aclivily Ira
diliolla/)! carried out by mell.
5 AND THE Y ARE LlKE ANIMALS
EIChing, hurished aqull!inl :\n<.l (by poin!. 158 x 210 mm
In Ibis prilll GO)la criticises Ihe e/!ects Q/irraliorlClily whicb produces cespe
ra/ioll iJl Ihose wbo are Ihe leasl prepored alld mosl vulllerable. 7Jis depe
raJioJl is a passioll which can emerge os pure nt}Jawoy aressioll, as in lhe
case o/ Ibe !lIOmall, who / her desfre lo de/elld her child, morla/y WOllllds
Ibe FreJlch soldier wilh t pike. Bul depera!ioll caJl {lIso lunl agaiusl oJ/e, if
uJ/es o/ec!iues are nol achieved, a.' {lJJllers of lhe day poiJlled 01/1; Ibus, lo
lbe le. /I qllhe prflll, { llJOl1l{ln ls abol" lO kili herse!ltls t sacrijlce, jllsl like
Lllcre/lu. SIal/es, kl/iues, sllJords al/el pikes are nol eJlollgh /0 combal aH
arl11y as prq/essioJlal aJld well-eqlliPped as lhe OHe sbolVJI ill lbe print. The
lille and conlenl COJ/IiJllle lhe mealling ql lhe previolls prilll.
6 THIS IS YOUR RECOMPENSE
EIChing, I:tvis and hurin. 144 x 210 111m
A Frellch soldier lies (J'illg
J
sllrro1tllded by his compaltiol/s, in /be middle al
a bafle whose jit/'ore can be perceived iJl Ihe background iJl Ihe group 011
Ihe leji. Here Goya is salirisillg liJe glo/y whicb many so/eiers fa iI lo allain,
elle/illE lfp as Ihey do as anollymo/.s c01pses. Te pIafe is signed hl Ihe bOI
10m leji-balld cornero
7 WHAT COURAGE!
EIChing, aqI:ltinr, clry poin! aqd bLJrin. 1 58 x 209 mm.
111 dlrecl cOlllre/sl lo prin/ 5, bere il is reason, nOI desperation, which is
behilld Ihe dipassiollflte {(c!inll !ll(fh!illf /be cannOl1's ./ilse, an acUon
o/Ibe
o/Ihe
leji)
5.
ll'hich ll'i/l propaga!e dea!h iu Ihe euem ranks. \(hal is needed is cOllrage.
a uirll/e Il'bicb lilemll)' CI/ld symbolicallv)inds ils sl/pporl ill Ibe Pile of de
fenders' COJpses whicb sere as a pla(lorm for Ibe aJIOJ()'J1IOIIS arli/leJyUlo
mal/. Sbe represel/Is all lbe beroilles II'r (noljl/sl Agl/slil/a de Ara
gI/. allbol/gb Ihis seene is direell), illsPired by her feaO. al/d Ihis is why Ihe
)igl/re has ber back lo l/S. bidillg herjce Il'hicbji-om Ihe side is I/llrecogl/i
sable clue !o !be beclLV /iJle-e!chiJlg. Tha! Gqya iJlleJlded !his exemplaJy and
emb/emalic meauingji'oJ11 Ihe slar/ is borne 0111 by Ihe !liIO pre/imiJlaJy dra
wil/gs (Cassier 168 al/e 169),
8 IT'5 ALWAY5 THE 5AME
Etching l!lel elry poinl. 178 x 219 111111.
A FreJlch Cllirassier or dragooJl aud his horse lake a mighly 111mb/e in Ihe
middle cOI/l/Ir)'. bebillCl lbis aceidelll. a grol/p of horsel1lell gallop by.
Te Frel/ch oCCllpyil/g forces IIlade a habil of learil/g Ihrol/gb caled
101l'JlS or Iheir eJluiroJls; Ihe ga/lopiug horse is used as a symbo/ q/slrenglh
aJld dOJJliualioJ/. BIII Ihis speed caJl olso hCI1!efatal conseqllences, as shoWJ7
iJl Ihis plateo {llhich /Jw he makiJ/g a uei/ed a/lllsioJl lo the defeclI al Bailll
(22I/djl//'. 1808),
9 THEY ARE UNWILLlNG
Etching. aquatinl, dry point and burin. 1 '6 x 209 mm
A FreJlch _-o/dier is altempliJlJ to ahdflcl a yOflJlJ girl: the seclflsioJ1 (l the
se/ting (an iso/aled hOl/se iJl Ihe COllJlIJy. CUI idea sllggeslecl hy Ihe primiliue
Imler I/-beel lo Ibe bas cal/sed hill/ lo drop his gl/arc!. al/d Ibus be does
Jlol S(Y an o/d I[lOmaJl approachiJlg him wilh a der. Rape is ( recllrrent
/beme q/lhe dfsasltrs ql u'ar appeariJlg iJl olher priJlIs iJl Ibis series. as lfIel1
as iu ellgrauiugs by olher arliSIS. 71e arlistic meril ql Ihis scelle lies iu Ihe
.l'0llJlg girL' slrflg/e luitb Ibe so/dier (ll'bile agaillsl h/ack. botb lilera/)' anel
.fllmlil'el)'J IIboll/ sbe /ellds Q!l loilh a balld ill bis /ace; Ibe.fllre of Ihe
o/d ll'OIlWIl. meclJlll'bile. is iJl:pirecl by Ihe COlll'eJltiolls q/ dramalic peJ:l or
mance of Ih( time.
10 So ARE THEY
Etching :md burin. 1'0 x 219 111111.
A cOl/ti/lllaliol/ qllhe prel'iOllS prinl ' Iheme. /be hegil/Jling qllhe descrip
lioJ/ of lb( borrors q/lI'ar. /Jl lbe Iltidsl q/a dramalfc beap qlboclies. a 1.'0
maJ/.fhls loolh alld /wi! againsl abdllclioJ/ I)I Frellch so/diers. Tbe s(Jla
Illre. Jleer/ee. is lO be follJld iJl lbe bollan rigbl-hand cornero
1 1 AND THE5E, TOO
Etching. !vis. dry point :lnd hurin 162 x 113 mm
A similar theme lo Ihe Il(lO /reuio{{s elchings. A Frenc/ so/dier drags into tUI
archlcay 01' dar/ caLle a 11l0lber ll'bo has /'Ji ber baby lirl !{}la/leJlded 01/
Ihe gro/lJld: iJl Ihe backgrOlfJld. allolber so/dier is a/lemplillg lo abd{{cl
aJlolher WO}}lall ll'ho is p/eadinf ll(iJ!F ll'ilb bim: 011 the lepo Ihe olflliJle q/
({ bermilage 01' chllrch can be seeJI. The scenes dramalfc impacl is beigble
lIec! b)' Ibe diagollal /ormed b)' Ihe people ill Ihejoregrolllld c/lld Ihe Ibea
Irica/ ligbliJlg 'ilecl. Siglled in Ibe bOl1011l Ifji-hand conler.
12 THI5 15 WHAT YOU WERE BORN FOR
Etching. b\is. dry poinl :lnd burin. 163 x 137 mm
\ilbill lhe porlm)'al Q/lbe horro" O/II'CI/ CIIldjolloll'illg Ihe depiclioll Q/m
pe. Ihis is Iheji!:'1 balch o/ellgml'illgs depiclillg dead bo{lies (el 22 alld 2).
A }}laJl. Iomiling bload. em(!/ges /i'om a grollp ql c01pses. SOOIl lo become
oJle q/lhelll. Te l/se o/ a barren /audscapt Idlh dealh domiJlalfJlg ils bo
rizoJI. beiphlells Ihe palbos o/ /he sce/le
1 3 BITTER PRE5ENCE
Etching. b\b :lnd hurin. 1' x 169111m.
Sil/el: illdeed. is Ibe presellce Q/lbe lIIall 011 Ihe lei lI'ilh his hallds bOlllld
behilld his bac/. probab)1 Ibe h{{sbaJlcl q/lhe U'ol1laJl ill Ibe ceJltre 11'bolll
lU'O Frellch s()/dieJ:' are allemplillg lo rape. 0/1 Ihe righl aJlOlher so/dier L,
l'il/g l/'ilb a /I'omal/ c10se lo Ibe o/bers. The archll'ays cOJlJlecl Ihis scene
ll'ilb Ibe rape ill prilll ././ A lid Ihese, lOO. 1l'ch giues Ihe bui/dings iJl Ibis se
ries a dramalic ratber Ihall archilecllfra/ merO. For the fllgraufllg qllhis
Desaslre GO)'C/ IIsed Ibe bac" Q/ba(/Ibe origil/al plale Q/a lalldscape lI'ilh a
large rack alld bllildillgs (prior lo 1810; Jarris. 23); Ibe olher ha(/Ioas Ised
ill Desastre J The priJ/I is s(flled iJl ,he !O//OJIl /fjf-hand corner.
7809.
13.
oie
14 THE WAY 15 HARD!
L!CI_, U.CO l\I, cl\ [CII Jl UI J43 x J68 mm
cotueiiteu muii conuitcleu n { /uuue heleu l) lhee(flhelutqinq
]:tJ). i/lile u mot/ lie /o qii'e lim .iiliiul con({i1. 7uo lutqeu men
i/itq |i !le luc[onnu. 7otle ll. tiiollecotuemteu mut eem /o le
euitqlimel][ollelul/u//. /t!lete\lcete. Go) iullemlitqlo
qiie:tete: )flheimnlluneoti occiietceojueull.1ee. !leueullenlet-
ce i leitqcu/eu oiiloiu/eqeucol/ttloulo:. ii uccodtce uill :n!icleT
ttiu !I (/u 1ecee ueu it eu/ Io !le etqutiuq of!li 1eulre
G)u iteu!lelttc/ oflu/f lle oqtct//tle :)fu /utucue t/illu/urqe oc/
utu u i/ule)ull |Iui. 24): !le ollerhuljiiu tteu ii 1euleJO.
15 AND THERE'S NO HELP FOR IT
L!CI_, Ol`\ [CIHI .l1O lUI [-2 x 1GB mm.
'utihioteuloiu /ouie/oeuIenclf1nqqiiud 1ehituhim. u
comuuethe ullle lutu (/u ecotuqituu. ttl lhe]:l ote.feel lie!lelj-
le[riio{)el utolle uliol. !i !hi itl G(;w m:inuqe lo que u eie (/
!le imit//tttei/,(/ueull. itloll:tceun:llime.(o/lo//inqotfom!le lleme
o!u)eu /ille eiioiteiqri/|iq. 1|e /i/itq iittclite (fi/u- u imei:o-
nul u !le (e luc ctettitq on lhe iqll (flhe /tl- i ceuele. ttte-
m/lli... unu !lee. to lel{i il. Ioi !le etqu/inq (/!li 1eule G():/
iteu !he luc/ (flu/flle oiqitul lule (fu lutuc:e /i|/ u /uqe oc/ uiu
lniluinq iolo /8/0: Huii. 23): !le olle hu//i/u ueu /i1eule
16 FINDING A USE
L!CI_, l.\I, tl\ [CI! .ll lUI 162 x 25- mm
coit/e fIetcl oluie: lr lle itt/oii o[f ueuu iote. meuqe
lool) fou!ich llee oluie: iill]tu u ite. lle locl) in lle cenle ([fe: u
ecitlttieu /'e.iot (/lle 1ilhcul 7e 7u/itq 1oi/t foit !le Co. u e-
oiicetileucl) iieu it!lelinl :;flle eie. 7he lule i iqteu it lle
lollotlefl-ltitu coie.
17 THEY DISAGREE
!CI_, l\ [CII .c| lU I. x 21H 111111.
!t !le leul lullle. itqeleu /)'llellitg utu lle coe ot lle ll.
/i/o Ieicl ([}ce: ue ul iu/utce lhe oue lo le cuieu oit!. it
lol

/le) uirtee. !|i lule i igteu!Itice. !lel iqtuliie i lu/f-liu-

uet iii/e !le lo:e. ieci /le ec/e (flhe lule. /le ecotd . iitue !le r{e
;flle ueuu oluie oi /le jll
18 BURY THEM AND SAY NOTHING
LCI_, lU!I-Cl .lL\.I!I!, l\ [CI .Ic| lU l().) x 2.)7 111111.
ieiitq con/e ho/u /lei toe lo lloc/ oitl lle iilic/ ouoit emilleu l)
lle lett (/ ollii cie
_
]ileu n ul !lei feel. //illoitl llei c/olle fo
i/licl lle. lcii'e fritiu ct iie. 1eull. it /le itiuule of ueolule /titucu-
e. lu/e cetle l:e ii tt iil i/licl i ote (jlle i(! inotitg cttu fie/,
eecitleu lle eie. 7le cotpoiliot i imilu lo /lul (fitl 60. 7leiq-
ttt!ite i itett/lelolloi(/lle /efl-lutu er[e.
19 THERE'S NO TIME FOR THAT NOW
LIC_, l\, cl C .Il lU l6 x 2:1) 111m
J!ctiielii/e (jcecul/ .t lull lo lle ue of l/e i/oiiet /) /le oluie.. ei/-
le it u liu lo eloe uiciphte lo i;/ii !lem (/!he o.ximi/ (fthe
etei). llee. to lite
_
/o llul ioi/. 7le itet i/lo luu leet u(/etuitg lle
uotetue tou i/euc/. /le ote ot !le ll. ii li ueu/l lloe. i uloit| lo
le ueull u ho[)iiq ttle lloi/ l) u'Iutelii/e. un ucliot tthicl eet lo
luie leet lu)eu /) !le]eeice (fthe o[fce. 7le [tuliie i it !le lol-
|om /(f-lutu cote. leteulh lle Ietcl oluie./ .
20 GET THEM WELL AND ON TO THE NEXT
L!CI_, l\~ .Ic| lUI 162 . 2.r 111m.
\iitueu Iencl o/uie:. /u/fueuu. eceiie meuicululletliot fo!leie-
eil eliit !o /he/otl. !e cete i etu.teu it u coeiu cu lutucue
/illu]ullouitoiitqti /hei/[feiiq (flleoluie:. lleoiil/ine(/luole-
e lunu onl. i/ill llei lo/et lutcle cl:teu i/ill .)mlolim cf 16
Iituitq u iie'. 7le comoiloi :!he i/oiitueu oluie ot !le /( ]l eem lo
ee!lul (flle].iitlit Go) ullet:leu l) ielu |inneuoli !tlilnle
(fl. |.'. .. 1820). i/!ll ulo ecnluiitq !le imuqei of !le Iieln. 1|e
uule (1110) utuiu/iietteulolloi/ef. hiuuetl) !heelcheuluuiiq.
1/1
c .e
ueu/OIj
21 THE SAME THING
Etching amI burihed !avis. Jq8 x 218 mm.
1u`O |eI [/e ti[ le cOI:e: Ofu |uIIu (fIIe//r:- IO/e le cu/ue el/
(]OIe O[leU- ///eu / ucltOI, I/'le u t'OUuI //el)' /uUeH/: /e! ue
u/:. 1De IteuII!II O[l: j/u/e : iOl ceu. OIce uuI. le ju/O: O[Ueu/
: /O l/eOe. eD(/Oceu ) le e\]e::/e //Ii. 1e]/ule : :Ieu lItce
I le O/lOU /([!uIu cOIe
22 EVEN WORSE
Etching, [avis and hurin. 162 x 2"3 111m
OO)uItu/t le ju/O:-fIueu]e:eIce Ojuer/ leceI/e{u/IIe O[l: jlu-
/e. u: !Iueeu /l t/'u: I l!('-OII elc!I: (]l :e!e:. . IIIIiI|e (]_IIe-
!//u cOI:e:/!eIic\/lO le!uU:. :ue: uIu/[le:. leOujOIU:!e O
zO (]/e cOujO:/OI. uI e\]e::Ie eOIice ejeu/eu lOIguIi/ le
eIl!e:e/e:. |I'!OI'!Oi::)UO/!ce
.
[|ec/. I le/uc/OIIIr /e Uee:/ OII
//!Ie (II/u!Iig: ctI e :eeI. 'Ieu uIu uu/eu (1810) Ii le Ol/O|! /!-
uu cOIe
23 THE SAME ELSEWHERE
[tching, bv\. (1' point and hllrin, 162 x 2'0 mlll.
1e :ute t: le jet'!OI j!Il. I/ el:eI/'lce. 1ee ue l|/'r :IcuI/ /`u
r//!OI e/I/'eeI le je/!U!Irtj uut/'!I uIu le e/c!I le :e//!IIq I le
UOtil (]{ crI/e. l)[cu/ O :OUe Qle juI/Ii: (]/e /Ue ':Iic u: le
.1nqI: (]1u !OItuIu\- :e!e: (]Itu ju!I/!Ii:'. I le uuI/'Ii lee :
l)' Oe_e!//u u/!te. I/'O ujjeu /O uI'e eeI :Ol. uIu I le :II:e-
qIeIlelcIeu: ecOUelecOI:el)'!IiI/'l/: uc/ /OIiilel/.
lI:eI(/Oc!Iile :e:e(]ju/O:et'O/eu /)'ueu/. 'IerlI/'cer!/eOl
lOti. lI/'uu le /(/!-uIu :!ue. OIe :Iu/IIe : :uuer/ OI'e t/'/ le uefI-
I/!te:IqIu/ieujjeu!Iq le IiI:uueu ueu.
24 THEY CAN STILL BE OF USE
Etching. l5 x 260 mlll.
. OIIj (]!: :O/u!e|S /iIIieu!u/el)' o/!eu /ull/ee:ue u fO1. le I/'tiI-
ueu. /!O /OOl : IOe /!/e cOI:e:. t/e cuec/eu |ij ) I'u!Oi: c!t/!uI:. !]l()
ecOte| le) cu /!// e QIi:e. 'qeu ! le |O//OU /(f!uIu cOrIe
25 So CAN THESE
Etching. dr) point :l11d hurin. ). x 236 111m.
.{//OtI'I|[ /O lc jetO|: j!I/. l!: l!Ue le :cee :e/ I u fIe/u O.j!lul
I/'ee ue:Il !: uej!cleu :ue ||)' :!ue I/'!l le //OIIIirec. `O/e le !Ilu/!OI
nIuOe:O/e!I (J/e fjIIe: (]le /I'!I. le cOI/u/e:ceIl uIr le re
uu j/u)eu ! Il/!Ie. r/ lecI!qIe //c Irl e: le :cee juuuicu/l)
cl)uI!c 'qIeu IerI !e /(flrtIrI et[e
26 DON'T LOOK
Etching. !:n'i. dr) point :Ind hllrin. x 210 mm.
1e e\ecil!I |]u OIj (]ju///:. ueI t/'neI uIu c/ue. .: I/'!/ O/
e :ceIe: ! le :e!e:. lc uc/!OI /ule: j/uce !i le uOIi! (?( u cttt'e. I/'/
e\]e:!t'e. l InlH?t/!:l!c. /Ql!Ii. I/'!/ le eectIl!OIe OI/ Q:}Q/ |le
!i]eIuu!!) (fle /!//IiqIIuc!Ie'. 1/e!jI:eIceI: OIl)'e/r()'eu /))' le
//: /t[. I/'/
.
/I\eu Ie/: |. 75 .Ic/ lee O eljO !l'. 'eu Ieu
le |ll:i /e[!. I/'!l l/e :(IrlIe jul/' !rueI /) le :urhI
27 CHARITY
Etclling. bvi:. dry point :lI1d hlll"in. 16 x 256 mm
.//Ot/'-i[ l leleUe !I|`I! /8 Bu1y leIt uIu :;)IOl!Iiq 1e Ocl!e:.
r/ I:e u: eeIIIuleI |([ 16 1IIuI (f I:e'. ueII Iu/eu
!IlO ri ueej. uuIJ cOIItIuI'e. 'rII!lrDj eu:I: ut'e u/eur/)' eeI u//I-
ueu /O !I e/c!IQ /8 |!e unI It!l : :e cOt'eeu' ur i|' efeeIce !:
mur/e. jSl)/II!cu/l). /O le t'lIe(]c!l }'. '(]IertIIu uuleu (7870)
!I !e !/nI/e[!ttIu cOc
28 THE RABBLE
Etching. b\'i ... hurin :Ind dry poirH. 177 x 220 mm.
. uuec lu!l| uIIq eeI rleu lOIiqlh Sleel:. : eu/eII U h
a cOHj/e tt/ le cOIiI!/uIice (]le UO. tUI IiOU u cle)UuH lII {
:Ot'e/ u/ c/eul)' :/rHu: OIl. O())'n n:e: lt lcU u/e /O ue:-
c!c l:e /'lO cOuOIe OIIluc: (J!!: 111w //1!c !I ([['c/

jH/ leU u/
(c/2
o/Ibe
ejlecls
leji. u/
au'aler/ell/
Ihe same level q! barbarity as Iheir euem. Tadeo GOJlz/ez lvfafeo uwole in
Ibe Cacela c!l161b Oclober 1808: 50, be asslIred Ibal llo good comes /vio
lel/ce al/d excess; Ibey are bad and barmjitl lor Ibe jClberlalld: be lI'bo de
rive . .-p/easure . !ro11/ dragging Cn unkllown mall a/iue Ihrollgh Ihe streels. lo
leal'e bim lo die under a hail oIslol/es alld cll/bs [ .. J
29 HE DESERVED I T
Etching. dry point ancl burin. 180 x 220 mm.
A fol/ow-IIP lO Ibe preuious pri'i1
.
Ibis lillle wilb el/l irol/ical/j approvillg 10
Ile. 111 Ihese lUJO elcbillgs, Goyd Once agalll makes re
.
!erellce lO Ihe th(!11le q/
}}Ion S irratiollalil "/ihich is capah/e q/ alllakenillg /he 1I/11I0sl clIlima/ in
him Rhlly or wrol1g(y al/d 3 Ditto). !e violellce Ibal lhis scelle seel1ls
lo emollale is l/O /ess vivid Ihall Iha/ described by GOllz/ez /\1aleo: {he} l/!ho
elljo)'s 5eeil1g bis blood spurl 0111 [Ibe blood lI1al1 dmged Ihrol/gb Ibe
slreet_J be who ca/mI)', al' euell eXlI/tanll, /isteJls /01' his
.
Flla/ groaJls (Jld
lasl hrea"J: al/d wbo brillgs bis il1bumall diversioll lo a clase b)ljil/illg Ibe
ho/es iJl Ibe road lOi/h human . /lesb, bUfning Ihe res/ anc! IhrollJill[ Ihe as
hes lO Ihe winds: Ihal man i capable q/conulIillillg more alrocities Ihall /he
human mind can imagille.
30 RAVAGES OF WAR
Etching. (by point and burin. 1'11 x 170 mm
A 1I1Or/ar bornl has destroyed a hOL/se and 11Irlled eue1ylhiJlg inside upside
dOl/'JI. \ see a yOllng womall fallillg 01110 a pile q/c01pses u/hich haue he
"" colllorled h), Ihe libe blasl. 111 Ibis prilll, il1spired hJl evellls dl/
rill!lhejirs/.iege qlZaragoza, Goya has crealed a COIlVillCillg scelle,jitll qf
drmCllic impacto Tbe sigllall/re, biddell by Ibe sbadillg. appecm' ill Ibe hol
1011' Fur Ibe ellgrvillg al Ibis DesaSII'e Cuya l/sed Ibe back balllb"
origil/al plale ola lalldsCe lUilb a large rack e/lld (!arris. 24):
Ihf u/her hall (llas lfsed iJl Desas/J"e 14.
31 THIS IS TOO MUCH!
Frching. hurnished aqu:Hint :Ind dry point. 155 x 208 mm
A Frellcb soldie,; visih!)' ellmged, dmu's bis sabre lo s/ice Ibrol/gb Ibe rapes
holdillg Ibree aled col/abo/lors wilb Ibe Frellcb, ballged b)l 5pCllisb pa
Iriols: bellld him
.
al/olber soldier holds Ibe hal1ged mal1 - legs lO break Ihe
co,p5esJl!. As ill olber prillls ill Ibe series (0/ 32,33,37 elc.) Ibe Iree ahall
do"s i/s primclly ro/e as al! idyllie elemelll q/,wIlIre. lo hecome a 11Ieal/S q/
lorllfre. 011 Ibe //i. [lIi/bill a corljilsed and il-de. fllled prouping e su/dier
holds a lllome"l ILe a secolld soldier pOlfllces on ber.
32 WHY?
Eldling. bvis :Ind hurin. 1 =7 x 209 mlll.
7hl'ee Frene/ so/die1s ar bangillg ti palrio/. 7Je c17lely q/lhe ac/ion is COIl
eelllraled I/ Ibe a ngll ished face and tibty cllrled bair ql tbe lUretebed SfJa
Iliard ll'ho is heillg slralllecl ill lbe mosl deplorable W{) imaginahle: lUJO fllhe
soldicrs are jJllllillg 011 hi . .-legs while (he Ihird /pllshillg clOWIl 011 his sbo/lldel'
u'ill his ig: al lhree are givil/g il al/ lbey cal/ alld are slrelcbillg Ibe hod)'lied
/0 Ihe Iree, once again depielecl as au inslnllnenl qlt011l1re. 7Je lellsioll qllhe
seene is Ir{{IlS117itted by Ibe use q/diagol1als 01 a cyl1a111ic compositioll.
33 WH AT ELSE NEEDS DOING?
Flching. bds and hurin. 157 x 207 mm.
A g/'OlIp "lMamell/kes balds C I/aked prisollr by Ibe legs tI'hile allolber 501
dierprepres lO 111111i/ale bim in Ibe groill. N/ore mtlli/aled ho(lies apjJear ill
jJri,lIs 37 n1is is I1'0rSe e/lld 39 Creal deeds- agail1Sl lbe deac/I Far Cuya. Ibis
ll'hole series q/ bloodlbirsly atrocilies is Ihe res//I/ ql lhe IIllreaSOIl u'hich
lu/"w,: l11all i1l10 an a1limal. as LiJas e:\pressed in Prill/ 2 Rihl11 01' llJrOJlgJI.
34 ALL FOR A KNIFE
[Ihing. dry point Ind burin. 157 x 208 mm.
J:Je Ufu7"olle lOas luidey llsed as a melhod q/execlIlioll ajier ils illlrodllc!ioll
I)' King .!osepb J Ihe USlIlper
.
in 1809. n lIseji1I1'eS ill Olle ql Go)'a:, ear
/ier pri/lls. Tbe Carrolled Ma11 (177-1780). b1l1 i1! Ibe colllexl libe De
sa stres il takes 011 a 17ellJ eritical dimenshJn. 7J( pmjessiol/ q/an 11sigll(l
eOHl ll'eaOJ7 Ohe kll/e hngingJi"ol1l fbe COlldemlled 111(//1:- lIeck. Il'ilh Ihe
lexl qllhe sell/erlce IlJldernealh) can lead anyone, pa/riol or 110. lo Ihe sca
.
/
.
J(iIrl. "1//)/ beled 011 bis ", lcol/"e, b)' Ibe comjns l re/igio/l libe c!as
ped c/'I/eij) 7be people look 0/1 helplessl]', 1/'ilb Ibe odd/igl//'e sohhi/lg.
leji,
35 THERE'S NO KNOWING WHY
Etching, burnished lavis, dry point ancl burin. 154 x 256 mm
A group ofSpaniards have heen garrotled. presulI1ably for illegal possessiol/
of Ihe weapons hanging ji-om Iheir /lecks. 01' for spyil1g in Ihe case o/ Ihose
with only Ihe lex! o/ Ihe/r senfen.ces. Tese were seriolfs allellces cl1nl sl
cien! causefen" exeCulioll as CClll be seen );"0111 fhe eclicls Clld selllellces. And
thus by means of Ihe faces of Ihese condemned mel/. ",ilh Iheir expressiol/s
of ulter wrelchedness, Goya salirises Ihe so-calledjuslice of lhe Fre/lch. ",bo
se only aim, accorcing to Ihe proc!omalioll, is 40 enable good men lo resl
easy under Ihe prolecUon of Us laws, bad lIe/l lo fea l' p/lllisbllle/ll. al/d lo
sere as an example lO all. (Gacela de Madrid. 81h Febl1lclly 7870),
36 NOR HERE
ElChing, burishecl aquatint dI point ancl burin. 157 x 208 mm.
The filIe o/ Ihis print continues fhe meaning ql tbe preuiolts oJle: nJere' 110
knowing why here, eilher. An alleged 'guerrilla, slrcl/gled I/'Ub bis 0/1'11
belt, hangs jiom a dead Iree (lbe CO-OCCllrrel/ce of dealb, rld ill Ibe
hanged men in Ibe background). Tbe sbarne of a dealb regarded as odious
- lhe garrotte had beel/ in widespread l/se sil/ce 7809- is iJ/leJlsi/ied hy /he
fallen lrousers. Howevel; Ihe dramalic impacl C/lbe plll/isbmel/I is o
J
/sel b)'
Ihe halfmelancboly, halfpe/lsive expression 01/ Ibe face of lhe Polisb soldier
- fhe embodiment DI horror alld b/oodfhirsfiness ill Napo/eoll s arm - fhe
only living elemenl ;11 Ihis scel/e. Man 's illd![/erellce lotards Ibe borror; C/
war gives Ibis prinl a clegree o/ palbos lackillg in Ibe pril/llbal lI'as probabl),
Goya s immediale source C/ inspiralioll: ellgril1g 11 C/I Cal/al s Les Mise
,es el les Malheurs de la GI/erre (61 J).
37 THIS IS WORSE
E(ching, !vis and dry poinr. 157 x 208 mm
A nakec Spanisb prisoner bas been impaled 011 a dead Iree ami bis I/pper
limbs l1ulilmed; il1 lhe hackground, al a 100ver level c/IId parl!)' biddell. IlI'O
French soldier, olle wilb a sobre alld lhe olIJer witIJ a kll(le, seem l be ntll
tilaling a prisoller 01 Ibe al10lber soldier is dmillg a bod)' IOIl'ards
Ihe group. 7his elcbing. sbowing Frencb alrocUies, bas Us col/lllelpoilll il/
number 39 Greal deeds - agaillsl Ibe dead, where alrocUies pelpelrled by
Ihe Patriols are shown. 111 bollJ prinls. Irees become illSlr/fmelllS q/lorlure
(cl 32 Why?J
38 SAVAGES!
Etching, burnLshed aquatint and dl point. 155 x 208 mm
A pair o/ Frencb muskeleers are aholll lo sbool a prisol/er lied lo aIree ill
Ihe back; i1l Ihe background, al a lower leuel- a composilional device (lIso
used in fhe preuiolL'- prilll- Ihe resl of lhe delachmelll looks Oll. The lille gi
ven by Goya lea ves 110 doubl as lo Ihe pl/lpose o/ Ibis grollp of elcbillgs (32
39): Savages.
39 GREAT DEEDS - AGAINST THE DEAD.
E(ching, !vis and dry point. -56 x 208 mm
7he muli/alecl bodies (lhe IlOo 011 Ibe Iq/i bave beell cCslralecl) bangingji'om
he Iree cal1 be idenliied as hree al/eged lraUors. Disbonol/rable dealh (be
gallows, decapUalion, elc), fol/01lec by Ibe slicil/g IIp C/lhe lill/bs /or pl/b/ic
exhibition by Ibe roadside 01' in Pllblic places, tlas a savage praclice of Ibe
'pat1olic" rbble direcled al lhase ",ho were sl/ml11arily jlldgec/ lO be ImUors,
a Ihe jourals Ce lime rep0l1ed. Once again, Goya makes c allack 011 ig
norance, presenling for Ihe viewer' c01lsideralioll lhis "mOllllmelll q/sauageIJ'
atzd alrocity . His sigllafure is engraued in Ihe bollOIll leJi-balld corner.
40 THERE'S SOMETHING IN IT FOR HIM
Etching, dry poin[ and burin. 177 x 221 mm.
A bare-ooled man, a ymbol of Ibe impoverishec Spanish people, slmggles
!Vilh Ihe Brilisb bullcog, snoring allc baring Us shcllp leelb. Alld o/ col/rse
Ihere !Vas somelhing in U for Ihe British all;edjorces lindel' Wellinglon, ",bo
bad laken parl ill Ibe Peninsular War (\r oflndependellce. illSpanisb),
as the press complained al Ihe lime, menlionillg fhe 11111leCessal deslrliClioll
anc pillage al Ibe bCllds oIlbe allied jorces, 7his elcbing lIIarks a ba!l/Cy
point in Ihe series.
1122
ji"fars
['tter chaos.
lime.
41 ESCAPING AMONGST THE FLAMES
Etching and hurin. 162 x 2,16 111111
As in priJlI 30 Ral'age . .- o/ ll'(:U: Gaya ollce more sboll Ibe dramalfe e/lec/s
o/ a bom/)arc{lIelll. slrikillgl)' depicled I/'ilb Ibe breakillg I/p o/ Ibe Iigbl i"
Ibe backgrollnd ll'hich fhrol IJllo relief lhe cOlpses DI/ lhe ho,.izoll. wilh a
pairq/bare /eel farlclllarjI llOlic(!ab/e as in 18 BIIJ)' tbel1l al/el say JIo/hing.
\itb Ihe preuiolts frilll ill mil/ti. Ih/ )
.
/lre }}w' he lakell lO be Ihe Dile resltl
Nllg./i'om he destnfclioJl q/Il'ha/ l('as ca/led Ihe Casa de la Chilla, lhe royal
ponelaill
.
lac(OJY 1Il lhe Bllen Ieliro. u'bich u'as bOl11bed by fhe British. Sig
Iled JI !he botlo/I/ leji-hand corJlet: hiddell I)! Ihe shadillg
42 UTTER CHAOS
Elching ;lnd hurin. t- x 220 rl11Tl
A grollp q/ DOJ1!C{lJ1 (/lId CajlIchil/ scalter 111 all direcltans; Ihe
backround. lO Ibe Ie/i. olle qllbe}1J is canTillg a lllell-/lIIed sack; OH Ibe
ripbl. CI}Wlher./i'iar gaze al Ibe al"ms qllbe iI/qllisilioll (he slfIorc alld a/i
le brtlllch). so Ihose iJll'ollled siJlce Ihe obolflioll qllbe Jllqlli
silfoll
.
011 Dece1l1ber 4/h /808. 1)'.Iusejh 1 Ibe US/IJ1er.
43 MORE CHAOS
E\ching :tml hurbhed :t<u:ltinl. 1'- x 109 mm
A COllliJl/wlioll ol lh( jrel'ioll jriJlI. IJIOIl!' alld jj-iars ql l'ariOllS orders
l/'oJlcler abolfl a COlflllly landscape. sOlJle rl/I/I/fn! Ohe Frallciscans 111 Ibe
loregrolllldJ. ulhers chottillg 01' sil11p}' reslil/g. sllch as Ihose in Ihe back
grolflld 011 Ihe righl. T1( (!Ichillg is (f clear rcferellce lO Ihe decree suppres
sillg Ibe replIlar Orders isslled IF.losejJh /OJl 781h AllglIsl 1809.
44 1 WAS THERE
ElChing. dry poinl .l11d hurin 161 x l:W mm
Al! flssorled Ihrollg. a jriesf ll'ilh his blllldle al fls bead. is drivell by /ear ql
Ihe Il!'tldfnl forces lo ahondo" (/ 101l'JI [[Ihose bllildillgs are sholl'1l dotted
a!u/l1 iJl Ihe !Jackgro/llld. Guya lJI/lsl hal'e ll'ilnessed scenes sllcb as Ibis 011
bis jO/lnley fo Zaragoza or Piec!rablla dlf-Inf Ihe u'ar. /oulellel Ihe origi
JlalJi/le iJl SclJlish - }() /0 l'l - fs ({ clich of Ihe :peecbes qllhe Cnc
sbo/lld 1I0f Ihere.lore be s(!eJl as re./(rriJlg lo ally ja rticll lar OCCllrreJIce. Slg
ned iJl Ih(! holtolJl Ie. /i-halld corlle!r.
45 AND HERE TOO
Etchillg. 1:1\ i .P). :lqLl;Ililll. dr)' point .lnd hurin. 166 . 222 mm.
A COlllillll{{lioll </II1(! prel'iolls /heme. Ibe composilioll focuses 011 a parlicf
/{{r prollp <!l/ilpilil'es ll'i/h a fe" , qllheir possessiolls, Iheir childrell allc even
Ibeir al/lJl/als. sllch as /he pip OH Ihe Ie./i. The evaCllalioll qllOWI1S as a re
SI/II (!/Ibe Ilner{/ (!l ll'{{sioJ/ by Ibe Frellch ll'as a lfIidespread OCClrrence
fl'hicb Ied lo Se!l'ere IlIe{{SlIreS heillf direcled /oulards fbe illhahilallls q/lbe
Se se/lleJJlellls. SilIed ill Ibe ho/101J1 le.Ji-hoJld corl/er.
46 THIS IS BAD
Etching. !\i... huri:.hld aquatint. dry poinl and burin. 1.;6 x 208 mm
A FrelIch soldieJ: I/lIder Ihe imper/llrbable gaze ql/lllO q/his compallio17s,
deals a lJIor/{{1 sabre blo,,' lO a./ii(o: behind Ihe aggressor /ies Iheforesbor
leI/NI./ilIre <!/o}folber rle{{rI./iial. TbL' SC(lle is /iJ/ker! lo Ihefollof[llJ/g olle.
{{lid ho/h ShOll' lbe shrlJlle/it! jrq/rIJI{{!ioll ql re/igioll (lld Ihe loo/lllg q/lhe
riche!s <!llhe chllrch. lojJics COIS/{fJII}' r(ferred lO iJl /he press q//he lime.
47 THIS IS WHAT HAPPENED
Etching. huri:hld !a\'i .... dry point :tnd hurin. 1.; 6 x 209 mm.
JI'O FreJlch solrl/(.JJ: {{r(! stea/il/ o cbllrch . IreaslIres: seueral cCndlesticRs,
n chn/ice!. {f jrocessional cJ"oss. ([JI iJJlape ql/he 17rglJ/ l/'ifh a silrer diadem,
ele. The Ol/Ollyll/(J"S J"ohbers 1J/((Ie Ibeir escape belll dOlible lindel' Ihe llleigbl
al/heir plllJlr!er: Ihfl' Ie(/['e hdJiJld Ihem a J1lollk on Ibe
.
Jloor ne.yl lO Ihe al
Inr rni!. heJllforUard hecallse! <!/Ihe s/oJllach /I'ollJld he has sllstailled al Ibe
hallds <4' Ihe i//{lIlllyJ1leJl. fr(Jhah1' ll'1ell IITing lo jrel'elll Ihe robbelJ oI
IbE jreciol/s o/?iecls. 7(! looliJlg <!lchlfl"ches [['as a./ieqllelll OCCllrrellce, aJld
u'as rOllnd)' COllr!eI1IJIed in Ihe! press fllld./i'oIJl Ihe plllpil. /ollleuel Gaya
here is I/(J/ rejreselllillp a par/icll/ar el'elll al/d presenls /hefigllres lpi/holll
faces. II! Ihe c!osillp Sl({es uf/he crime.
o/relie/lI/easI/lVs
1bis
o/ o/puar leji
48 A CRUEL TALE OF WOE!
Etching, burblled :K[u:l1inr :lnd burin. J5J x 208 ml11.
A hareheaded I1/tlll slC/lld gazill! al a grollp q/cOJpses yiJlg rigidy Of Ihe
grollJld, iJl he middle (?la m()lfn{fitly desolale landscape; amollg Ihe COIp
ses t lIla/her bole/s her probahl dead baby 01/ her lap. Thi5, scene i5 remi
J/iscelll ;1/ its cumjosiliQ}/fI{ slrllcllfre q/ 18 El") ll111 tlJld say nolhing.
From Ihis prilll lhrollgh lo Ihe be[illl'illg oIlbe Capricbos E/i/licos (elcbing
65 lo he el/d) C("(f presell/: ti }fe/o series OJl Ihefalal COlIseljlfellces oj'war'
h/{Ilger tJld ils side-</leCIS, disease {/lId dea/h.
49 A WOMAN'S CHARITY
Erching. bvh :lnd hurn. 1'( x 20lm111.
A l{'UII1(11l llha is cOl1lplelel' couered delil:ers a pIafe (?/:d lo fhe }/ee(l'. in
,he presellce (4"(
,
1 ll)OIl/(
,
[}1 (Inri a cOIPulen! priest. Prom 18.1 j olllflards, hlu/
.ger I{'as COJlJmOIl, Jlol OIlV in J"adrid huI lhrolfghout the Penillsldt; in ,:pi
le adoPled ill Ihe caPilal b)'
.
!osepb lIbe USl/lpe/f(od sbur
ttes cOlltillued alld priuate citizells were ttked lo cO}1.trih/lte, as Sh01LJIl ill
Ihis scelle. Ihellltllicall)i Iillked lo 59 Ibal good /IIi11 a clIpJili do?
50 WRETCHED MOTHER!
Etching, hllrished aqllalinl :111< dry point, ['7 x 206 111m
A yO/lJlg dead I/w!her is hurlle by !bree mell l/Iilh ber sobbillg dallghlerfo
1I0ll'illg lhejlo/eral proce.io}j; ill tht btckgrolflld, {JlUlher lllUl11all iu be,.
dealb Ihroes is tibOlf/ lO folloll' il! herfoolsleps. O}fce agaiJl, C()la resorls lo
ti comjusillulI sel I! ti dark I(lastelau(/, iu lI'hicb Ihe Il'0ebegolle.Jllres are
slfltlthed iJl [( lighl lhal is e
.
\pressifle ralher Ihall Ilalllrc/islic.
51 THANKS TO THE GRASS-PEA
Erching :llld hurished ;qll'lInl. ['6 x 20' 111m.
A grollp G!/'poor people q{ !?olh see . .-. carJyillg their howl, receiue aidfrum
cljl/F-fleiled lt'UJlWll lI'hu is dishiJl[ 01/1 gr/lel madeji'ol11 grass-pea.flolll as
Ihe lillt makes c!t![{)". is (/ le.g/lJllillOlfS pltU/1 {lIhose seeds tire loolh-sba
ped its SpaJ/ish JI{I/(! [Imorta is deriuedjj'olll Ihe A10urisb Il'ords l1IeauiJlg
'detid "U/J/S loo/h'- ({ud ou aCCOllJlI q{ils IOlllPrice lfl(iS IlOrnwl, COIlSlf
med as [/JfnJ(/lfuddel bul Ibe lilar callsed /his prOdl/CIIO become tbe sta pIe
/ood (l fhe JOOI". Silled ill Ihe butlol// If/t-halld cornel' : almosl complelel'
hirlrlell by Ibr etcbed aud aCllalillfed sbac/illg.
52 THEY'YE ARRIYED TOO LAT E
Elching. !:t"i... elry point :Illd hurin. ['7 x 207 mm
;1/ elder}1 ll'OIlWIl (denlienl lflilh the chtlrity-dipel/sill! jrotagoJlisl q
jril/lS 49 al Id 51) sl/pporls, ldth Ihe aid q/a yOlfllger l.omal/, a dead /JIut
her ll'b01l/ Ihey'l'e arrilled too la/e lo bel. TIl Ihe bacrOllud, a l1Jau with a
h{/I lies de(ld 01/ Ihe grulfl/rI. '1e cO/osilioJl is allO/her seclllar uersiol1 q/
lb" Pid.
53 HE DIED UNATTENDED
Eching. l:tvis. hllri .. hed :H.[U:llinl :Ind hurn. [c. 209 mm.
The jersol/ ll'ho died Iuwflellded is 1/01 l' isible lo Ihe eie/fle/: bidden as he is
hy Ihe six.JI,tlIres g?Jthered rUlflld biH, iJl a Iypical slree/ scene (Ilole the
yOl/ug Sertlalll-girl llrilh he/'shojjiug h[/skel. illterr/lpled iJl her erralld). Tbe
j hus-jllled Iheme q/ de{/Ih, reUeraled iJi Ihis jriut. is thetllrical(v pur/}'a
)I!d. he/ped by Ihe e.' \fressil'e liblillg.
54 VAIN APPEALS
[chingo bvi: :llId hurn. 1'7 x 20l mm.
\{in "re Ihe a//eols Ihe grol/p people UII Ihe ill Ibe presellce
(/lhe Il!ell-/o-do, sllcb as Ihe hallgh)l/igllre (lthe J}lol.lstachioed Frellch q/
.JIceJ" tueelrill,t ti large cucked hell, libo inores /he pIcas q/fhese ,aullt wret
cbes hl/ddlec! I// ill Ihe sheller ul/'rded bv Ihe roo/q/a hl/II/ble bl/ildillg. !.. .
!
eL'ely hUl/se, elle})1 sfree/, euel:Jr c!Jllrch re-echoes wifh Ihe aeell q/the sick
"",lIbe lIeedl' r..! "role Ibe Gacela de Madrid o/llh M" 781.
55 THE WORST IS TO BEG
Elching :\nd I:tvis. [' x 20l mlll.
Je lI'ar brollghf hlll/gel; e . .peciaIr lo Ihe hi cities like ladrid. A stc/lvillg
grollj !l"[{lches el yOlfJlg proslilll/e go by, and she ignores IhelJ/: iu the back
grolllld a IllOlIsfachioec! FrCJ/ch soldi(/"prlz(S ([l Ibe COllrtesall. Iu/he preli
leji-balld
Sxud h
o/icersjilrlber
miJltny sketch (Gassier 204), Ihe
.
fllle de jale, accompaJlied by a procuress.
is escorled by a Frellch soldier ami Ihe skelelaljigllres bolel oul lheir hcmds
lO beg. iJI Ihe slfbsequent elehillg, Cuya has simpl(ied Ihe composilion, llIas
kiJlg Ihe Lrlie na/l/re qfher occupalio}l, rejilfningfro1Jl (}/y criticism q/her.
Te sigllall/re is -Iurkillg - il/ Ibe lI( ji Clgmss in Ihe hOIlOI1l corller
(wilh Ibe 'C' il/verled).
56 To THE CEMETERY
Frching, bvis :ll1d dry point. J"6 x 20R 111m.
Tleo lIlell c(/ny ([ COJpse lo lhe cemeJel)', as Ihe fille says. lit Ihe backrolllld
is t lIlother flIilh her haby j}f a pose re11liJlisce1l1 q/the kladollllCi witb Child.
There lfIere so }}((lJI)' dea/hs iJl \1adrid Iha! Ihe public services could lO! ke
ep IIp {oilb ,be col/eelioll (Ild hurla! qllhe hoclies. Ol/ce agaiJl, Goya gitles
liS e secular [lersioll q/a religiolls !heme: The Buria/ q/Chrisl. This cOl/Id a/
mosl be a s)'lised copy q/ Carcwag io s The T{kiJlg Dou" ./i-oll Ihe Cross. lo
befollJld in Ihe church (/Sallta Maria ill \!o/ticella, Rome, wi/b ll'hich Go
ya l1Iighl hove heell famili(u: eitber Ihroltgh a copy 01' throl/!h Ihe Illlme
rolts engravings Ihalulere lu be had (/lhs {lIork.
57 THE SOUND AND THE SICK
Etching. aqU:llinl :lnd hurin. J 17 x 209 mm.
Tbefanlle callsed hy Ihe war flIas re.punsihle fur reduc!Jlg Ihe diel o/ Ihe
Ilee{,v lo /he cunsltmp/io}l q/ bread as Iheir so/e suslenance. JI did 1101 lake
IOllg jr projileers lO slarl !1lCIIllljclllrillg Ibe prodllcl lflilb jlour Clbigbly di
verse Iypes alld qua/il. prodllcinp hread lfIhich wasfar ji-am nulri/io/{s .. The
reslf/lu1tlS added hardship /or Ibe people q/\[adrid. Gqya shoUls Ihe soulld
alld /he sick iu (111 archilectllral selling llJlpped in ti!hl and shadolf!s, Ihe
SClIlle /ighl cUld shadoll's /hal seIs (4l each grol/p. IJI 'he lIsage of Ihe lime.
sOl/l/d lI'as a lerm l/sed by holh sides (those loya/ lu Napu/euJl (lIttl SpaJlish
Patrio/s) lo denole Ihal secli(1l (?/the Ilaliol/ l/ha Iflere legiUmisls
al/el lherejore opposed lO Ihe o/heJ: a JUICOICe which prol'ides Ihis plale lui/h
(111 iuleresling poljljca/ dOllb/e me({Jllg.
58 IT'S NO USE CRYING OUT
E\ching, :tqu:tlinl :lI1d hurin. J 17 x 211 mm.
JI's JIO use oyiug 011/. hecallse Ibe p/eas wil 10 unheeded Iy Ibe eleg(/JII)'
dressed Freneb/ures in /he backrouJld, (he olle with his baek lO liS tDea
riJlg a carrick ((111 ouercoat wilb a uo/uJ1/iJ/ous co/ku) aJld a /ow-crolUJ1ed
bal, atICllbe back wilbjsbiol1able cocked bals. A palhos:l
/lec! cOH/rasl bellfleeJl /he miseJ:Y iJl lhe joregrouud alld he elegance qllhe
upperclass, /IJ1/ouched by Ibefamine, iJl the background; an illlriguing uo
riatfo}/ (Jl elchiJlg 54 VaiJ/ appea/s.
59 WHAT GOOD WILL A CUPFUL DO?
ElChing. bvis and burished :tqu:tlinL. J 17 x 207 111m.
A lI'omal1 luilh a hOIl'/ o/Iood tllends lo a yOllllg J?lotber who is dying, her
pt/lidface supporled hy anofher o/der wOJllaJ/; sbe is SU JTOllJ/ded by a group
q/c01pses inc/udiJlg fhose q/tll'O children. Tbe scelle is :-el iu a waste aud
wilb a glool1 ligblillg eecl Clchieved bV meCIIS oIbeavl' c"jllalill/il/g. This
womaJl S illejlec/iue charity (Whal guod will ti clip/id do whell she is almost
dead?) is IbeJ?l(,ic(/y reltlled lo prill/ 49 A lfUJllaH's charity.
60 THERE'S NO ONE TO HELP THEM
Etching, aquatinl amI burin. 114 x 207 mm.
Tilla adufts (Iullwo children, Villg OJl Ihe grolllld eitber dead 01' dying q/
slaratioll, cale despair il/ a slaring lOreteh lOho holds his head iJl horror.
Famil/e. wbose /recls are rejlecled ill Ihe skelelal depiclioll oIlhe limbs. has
prodllced Ihis lermillal Sill/alioll. 7Je palbos Clbis scel/e hCs beell reinjor
ced bv COl'a s placil/g oIlhese jll/res ill Ibe middle o/a deserled lalldsCClpe,
far ji-oJll Ihe chari/able orpanisatioJls in the eity or ally other aid. By means
q/a backgrou1.d achieueel by Ihe !lIrllishillg of /he aquClllt, C daUJIl s hill
led al whicb Ibese people will 1/01 {j/Je lo lI'i1l/ess.
61 BUT THEY'RE A DIFFERENT BREED
Elching, [avis, dry poinr and hurin.
A group o/poor people, ji'om tubose rllks emerges Ibe pooresl oIlbem, wilb
bis hand olllslrelched lo beg, iSjl/XlapOsed, il/ almost peljil symmelr, wilh
a grollp Q/bollrgeoisjigllres. Tbelasbiollah/J' elega/l .l mall wilh Ihe cocked
t qII
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OQ\.
Ol IcjIcScIIIS lc jI`QllccIIIIg ClOSS I/`DO jI(SjcIcO_OII! lDc I/`O` OS lDc CO
cclO Oc JOOIIO cOInHcIIlcO IH 1812: \|c DO!c I/`IlIIcSScO IOIIlS O[OHcIOIIO
ucOI cOHc /Ij_/`OH lIOIDIII_. Hc OIc OSO SccII OlDcI5 HOj[cO III |c lOl-
lcIcO clOOk O[cSlIlHIIOII uO IH[OI1HcI lIHcS HcIc OH'OS III Ic ScO
cHcc. 1c lOllcI OIc IcjIcScIIIcO O) |c OgcO tIIIO ScIIOIIS-/OOIII OOlIIcOIS
cDOIOclcI III lc lOj DOl. jjIjIIOlc|' CO|O DOS [OccO lDI

[IIIc Ol O O-
lI'cI cIc, lO SOH` IS SOcIO OISOOI`OHlOc IH IcOIION lO lDc lIOIIIcOII l`Icc
It`Il DIS OOck lO lc jOOI` I/`O OIc O[HO HSc IO IIlI, OS (]lc| Il`cIc O[O OI -
[cIcHI OIccO OI` DIIIhOII cOIIOIIIOII. clHccII lc lH`O IlIcII cIIOgcO IH cOIII`cI
SOlIOH uc Scc lc [Occ (]O jIcj )OlIII_ /I'OlIcIII. cOIIIjclc/) OcIOccO/`OII
c!c]lIHg HHO c!cI'OHc, SIOIIII_ Ol Ic !IcI/`cI.
62 THE BEDS OF DEATH
Elching. bvis, dry poin! :lncl hurin. 177 x 221 mm.
1c OcOO, cO!cIcG ItIID SccIS, OIc Scl OSIOc I/`Ic OH`OIIIH OHIlO. cIH`ccII
lDcSc OcOS O OcOlD uOPS O jcI5OII COO /cO III O lOUcIcO SDcc/ I/`DIcD cOII-
jlclcl} cO!cI5 DcI OIIO kccjS OIIl lDcclIO OOOIII |cOIIIjOIc /DIS /tlD lcc
HOc_`gIIIc IIl 18 III lDcD! OIIO SO| lIOlDIIIg'.
63 THE HARVEST OF THE DEAD
Etching ane! hurished :Ku:ninL J)" x 208 111m.
jIlc (]cOI]ScS OH`OIl OIIIIO. OcSIOc lDcH, O cOII[c' O[cO]!IIS. O HXII( III
lIHcS SHCl OS IDcSc. 1Dc Ol!cSl (]/c OcOO OS CO)O cOlIIIcIIIS I/IlD OIIlcI
lIOH\. Jc OIIISI HOOc O SIgH][IcOHI cOIIjc III lc lIOIISI|IOH/`OIII OIOI/`IIIg
lO cOjjcI]Olc: lDc OOt/cS, lIOcO III lc OIOHIII

OIc lIOII` cOlcO, OIIO Ic

OOt/IcS OOIII cIOIcH OIc OccH VcIIOcO.
64 CARTLOADS TO THE CEMETERY
Etching. aqualinl :tne! hurin. 1.6 x 209 mm.
OHc hcII OOO O cOI!1l (]OcOO OOtIcS Il`IlD lc cOI)Sc (]( [Icl/)')OIIIIg
uOIl!HH uO.c ScIIOcI OOrl)` cIIOOIt" lIS SccIIc uIlD cDOHOH; OcDIHO, OlDcI
HOIcIS cOccl !Ij hOIc OOt/cS. .JcSOHcIO 1ODOIIOS IccOS III DIS IlIcIIIOII5
DOIl` III 1\OOIIO Ol lOl lIHc. lDc IIIIIIIOcI OcOlS lIOIIg SlOI'OlIOII rIIIO
OIScOSc I/`OS . O DIgD lDOl lDc .\IIIIIt`IO cOIlS I/`OIIO cOHc |))` ltt`Icc O OO | lO
jIck H[ lc cOI]ScS Oc[OSIlcO III lc cHIccS OIIO SlIcclS.
65 WHAT'S THIS UPROAR?
ElChing. hurished :tqu:tlinl :Illd bvb :tnd hurin. 180 x 221 mm
1c hcOIIIII (]lIS jI1IIl IS lIOl ccOI, OIIl/'H IIOIl` OH C()I cD[O)" O .)D-
/OIc Sl)c HIc IS jccIIIOI lO lc cOjIIctS cI([OlIcOS. SOOIcI OIcO/` (]IH
lc HIOOc (]HOlIH SOHclIII OOI/`II III SOIIc [OjcI5 IO ItOlc lI/`O I/`OIIIcH
OcIHg DOIOScO /) O [OII (]IOgIIIg III /Dc /Oc[IOHHO, IIIOIc [cOjc Oj
jcOI lO /c SlOIIOIHg IlI O QHcIIc. 1c jIclHIc IIIgl Oc Ic.IIIIIg lO lc c!`OcIIO
lIOII O[JOOI1O!ISl O(]OIc lc cIIlIOIIcc O[lDc OIcO lIOOjS IIIIOcl \CIIIglOII.
66 STRANGE WORSHIP
Elching :lncl hurishecl :tqu:tlinl 01' bvb. 177 x 222 mm.
H OSS OcOIS O gOSS cOSc I/`DIC COIIlOIHS lc IIIICOIIII[lcO OOr/)` O]O /`cIIc
IOO/clgIIIc; O OIOIIIIO, lc jIOIIS tIItOcI5 O[lDc jIOccSSIOII /Ucc OOI/`II
OHO jIO) OcOIc lc IcIC. 1c OSS IS O S)HOO (]IgIIOIOHcc OHO SlII[IOI/)'. IH
OccOIOOIIcc HIl ccIlOIH [OOcS (]lDc lIDc |OHOHIjO ttIIO OO11c7 Oc O
1cHlcIIO', lIS jIIHl |IDl Oc IIIlcI]IclcO OS O IIOIO SO/IIc OOIIISlOIII/)` [
I/`c lOkc Il lOl lc OSS |l/c /IlcI:D)` cHOOOIlIcHl O]OOSIIIOIj|! /cIcI`cS lDOl Il
IS Dc uOS lcOOjcCl(]I`cIIcIOlIOII/`OIlI lccIOIl`OOIIO lIOl lc llIIIIIIlI} OII
DIS OOc. 1OHcIcI, CO|O IS uOIII O IcIcO cIIlIcISII (]lDc SII]cclIOII (]lDc
jcOjc lO /c DOOI/S OIIO cHSlOHS O[lDc IIcIcII 1IHc, [OIlIcIIOI/)` l/O Sc (]
/c CDI|Ic, IIOII` III OcclIIIc |lc !cIIcIOlcO cOI]Sc! rHIr lc [cO[c ` ScI|Ic
SHOHISSIOII OIISIIIg/`OH lcII IgIIOIOIIcc |lDc OSS!, o IccIIIIcIIl lcHc III lc
!cSOSII`cS. 1IS cOjIIcDO cI}[OlIcO IS /IIIcO lO IIIIIIIOcI 67.
67 J UST AS STRANGE
Erching. !avis ancl/or bllrishecl aqllalinL elr} roin! :lncl hurin. 179 x 220 mm.
1IIcc cOcI|)'OIISlOCIOIS, OIt cO III lDc Sl)c (]lc 1cl ccIIlIII(, cO( O IcI
gIOHS SlOlIIc I/`DOSc/:DcI/`OI OIIO I/`DccS COII Oc SccII. lc jIOCcSSIOII IS IIlI-
OcI` HO) OIIO OIIOlcI jcI5OII cO|1IcS O SccOIIO IIlIOgc. 1cSlOIIIcSCOII Oc IOcII-
/([IcO OS lc \IIgIH O[ OIlIIOc OHO lc OIIc /cIIIG lDc \JI_IIIO]lOcO. C()'O
IcII([OIccS HII lIS SlIOIIgc HOIIj DIS cIIlIc!D (]lc ccI_) OIIO lcII IcOc
lIOHO jOHcI. O cOIISlOIIl SOIIIcc (]SlI1I_jc OclI/`ccII OSOIIlISlS OIIO1IOcIOS.
1126
background.
o{
o{
i{
left
o{ dale
Ii{eless, o{
68 WHAT FOLLY!
Etching, bvb ancl burin. J60 x 222 mm.
A monk 15 abonl lo emply bis bowels ajier a.meal, as sbown by Ibe spoon in
bis rigbl bClle; be looks, lO bis rigbl, al a colleclion of masks nexl lo a cbam
ber poI; lo bis leji Ibere is al/ lInliey beap ofreligiolls prinls (one can see one
VirgiJ1 alle Ibe miraclllous apparilion ofanolber), volive oferings, bolb wa
xeJl aJld real (for illslCnee, a palr o/ breeehes nexl lo a eruleh), C manne
qui/I wilb female e/olbes, ele. 11 Ibe in Ibe gloom, bi brolber
1/0l/ks jonl/ C jrocession. Tbis capricbo enflico - as wilb 66 cd 67 - cri
lieises Ihe alauislie religiolls eusl0111S o/Ihe ancien rgime; Ihe monk liues a
jarsilical exislence Ibanks lO Ibe ignorance of Ibe(ailbjiI eme Ibeir belief
il/ sllpersliliol/s (tbe votive C[(erings elld slalues 01/ Ibe rigbO and Ibe l1a
I/illlaliol/ C{lbis beliefby Ibis corruPI e/ergy (lbe masks).
69 NOTHING. IT SPEAKS FOR ITSELF
Erching. burisheel :Iquatinl, lavis ane! elry point. ' 1 55 x 20 mm.
Dealb.lillal/y I/wiles NOlbil/g (lbe /Iibilislic lille giuen by Goya and modijiee
by Ibe Aeademia de 5al/ Femal/do i/1 Ihefirsl ediliol1). bauing beel ouer
cOllle by elll arm of speclres, emwl/g wbol/1 is blgbligblee a priesl wilb a
dog '.Ice, Ihe ylllbol C{auarice; Dealb boles a slraw crown, a symbol oflbe
epbemeral glory ofpower . .Imlice, on Ihe opposile side, elld delacbed ji"om
Ibe resl, reads IJ!bile bolding ber cbaraclerislic scales, slanding oul benealb
ber ei/l/ halo. Tbis Desaslre symbolises Ihe social and polilieal slep back
IlIards as a reslllt of Ibe resloraliol/ ofFemando \l, so long wisbed .lar eu
ril/g Ibe Pel/il/slllar WCl ol/Iy Ibe l/ame ojjllslice is lef t. Tbis engrving be
ars a eerlaill relation lo a popular Baroque uanilas by Va/ds Leal, Finis
Gloriae MilI/di. ll'bicb Goya probably saw in 5euil/e il1 1790.
70 THEY DON'T KNOW THE WAY
Etching, elr) point :mel burin. [77 x 220 mm.
A grollp C{/l/el/. sbackled logelber by Ibe /1eck, are walking in singlejlle. 7be
lile is made IIP C{ nobles (ol/e C{ lbel11 wilb a Ibree-comered bal, a wig,
sborl breecbes elld a dress coal, a fasbio/I lolal/y obsolele jor Ibe era in
whlch Ihis ellgraviJlg was made), mOJlks (i1J. while habit, priests (wilh sho
ve/ hals) aJld olhers. They are passing lhrough a rltgged /andscape wilh
Ibeir beads bOl/led. a/ld Ibe persol/ gllidil/g Ibem seems lO be blindo Tbey
don'! kllolllthe lilay o/Ibe COHslilfllioJ/, seems lo be lhe mos! salis/aclO1Y ex
plClwtiol/. Allbollgb Ibis lil/e reaCliol/aries recalls cerlail/ Biblical refe
rel/ces Uob 72, vu.24-25; Mallbew 15, v.J4 al/d Luke 6, u.]9), il is also so
lIIelbil/g C{a COIl1/1/O/lplace in lbe lilerll/re oIlbe Liberals; Ibus Galo, a
Liberl elld/;-ieud Goya 's wrole. 1n order Ibal we l1ay keep lo Ibem, Ibe
palbs ofuirllle /leed lO be iIIl/miualed by Ibe ligbl oIwisdom .
.
underslanding
/lllIsl lead Ibe lI'il/ .
.
Jlie go blil/e! /old al/e/ wilb ollrleel iu cbai/ls, hllle pro
gress [uill be made 011 !be lila)' lo pe/lec/ioll.
71 AGAINST THE COMMON GOOD
Etching. 177 x 221 mm.
A /l/ouk, wilh bal's wiugs 0/1 bis bead (a uall'lpire) aud 10l/g /lails (a symbol
oIavarice) is writil/g i/I a large book wbile raising bis hand and poin
ting /lpltlards (Jeauel Cod); be is sitling OH c o/d sevenleenlh cenltuy
cbair (as 01/1 as bis lI1enlalily); bisleel resl 0/1 a large ball, symboli
sil/g Ibe globe. lu Ibe backgrollud is a despairiug al/d grieving gronp oIji
gllres (lIe commol/ people). Here Goya is opell/y criticiillg lhe reaCIiOllalJ'
clergy /libo, wilb /llore power Iba/I be/ore Ibe we suck Ibe blood oIlbe ig
llora 111 populace aHd bave reinslaled Ibemse/ves il! Iheir former priuileges,
a silllC/ion ll'hich iJl Ibe eliuille plan. Ihis ecc/esiaslical ser/be wlites, is
agaiJlsl Ihe C01ll11IOJI good - a commoJl liberal eressiol. qllhe time. The
Iheme oIlbis ellgravillg is COlllilllled iJl Desastres 72 and 73.
72 THE CONSEQUENCES
Erching. 179 x 220 mm.
Tis prilll is IiJlked lo Ihe preuioHs olle. A 1?1CJ1 slrelched oul, wrapped in a
sbrolld. almosl is slippil/g away wbile a pair vampires suck ou1
wbal lillle blood is If/i iu his body; bebil/d Ibem, a jlock oIvampires ertus
Jlear. 7Jese are Ihe cOHseqllellces o/Ihe resloraNon o/ lhe ancien. rgime in
Spaill. 77Je ac/foll o/Ihe uampires is a rnelapbor for Ihe Ilew !axes reinlro
dl/ced by Ferdi/la/ld \1, especial/y Ibe ece/esiaslical laxes (tilbes, Ibe 'lole'
lax, elc.) wbicb "bled" C popl/laliou stil/ inrmerseel il/ lbe pouer oIlbe posl
war era.
73 A FELlNE PANTOMIME
Etching and burin. 179 x 219 mm.
A monk meekly kneels befare cal slrelched oul on an altar who zuatches
an owl jluttering amUlld it. In Ibe gloom of tbe background olberfigures 10-
ok 011.. Here Gaya uses be language qble lO caplure Ibis fehne pantomi
me; Ibe cat (an agile bUl1le/; symbolisi/g robbe/y) is tbe ki/lg 0/1 a dais (a
pictorial ama/gam oftbe Thne and tbe Altar), receiuing Ibe ca"nsel of c
owl who here, howeuer. represents ignorance, nol wisdom as it usualy do
es. Al! around are bis human coul1sel101"S, among whom Is lbe clea7'ly-deJi'
nedfigure uf a 111O/1k in tbe/oreground and cmother)ill1ber back. Ibese pe
op/e symbolse Ferdinalld V celebraled cUque. im1lersed melapborically
and pictoria/(y in lbe gloom produced by an area Ofbeauy elcbing. Tbis sce
Ile could also be intelpreted, if we take Casti' l.cork as OU1' hasis (see COJl1-
mel/ta/y for print 74), as the tribunal set up/or polilical pu rges. zuhere de
llul1cialon was the arder of the da (in whidJ case, the cat ll'ould be an
i1(fnner surrounded b spies).
74 THI5 15 THE LlMIT!
Ftching, 179 x 220 mm.
A uien a decree. aided hy t klleeling 1110nk holding the inkluell, in tbe
presence assorted Ibrong, amolll! whom the ragged pris01zer wit! his
wrists hOUJld stands out OH tbe leji. 71e luords lUritten 011 the papel' read:
llelehed humanity I you are tu bit/me 1 Casli (slallza 57 Chanl XI). ihis
lalial1 autbar; probably)111iliar to Goya (tbe subject of ( dmzl'ng by him.
Gassier 350) thmugh Ihe Spcish t/l1s/atiol1 al bis 111051 impo/1anl lIJork
Ta/king Anima/s, C/ Epic Poem (Madrid. .813), empbalically zurote .
.
Tere
is 110 shado1U q cloubt. bOL/'elle/; tbal Ibe human mee is exlreme/l' )(md of
s!avely, so why waste hreatb luitb vain words? [! being ensla,!ed su its il. Ibe
re's no need fa ser iI/ree.
75 A TROUPE OF CHARL ATAN5
htching. bvis o :quatinL dry poinr ane burin 177 x 222 mm,
ie hird o{prey in Ibe cel1lre /5 dressed as a priesl alld knee/s down il/ a
se!rabasin8 ClIitude; in he hackround. a group o{cmima/-/ikefiures. une
ql !!Jenz with a mask on ti hack 01 ber head. The meal1il1g i5 not clecu: but
the pril1t appears to represent Cardinal fufs iV/aria de Borbn (S01l o/Prin
ce Lu. de Barbn atzd bis Aragonese {{'ie Tersa Ballahriga. patrons q Go
y wben be zuas young), who allbougb a supp0/1er o/Ibe liberals. recog/li
seel Ferdi'/ lc/11d VI as kiilg here slUearing Ibe ConstitliliOI1. at his offieial
receptio}7 in Valencia. n1e hinl is ll'earing tbe PeJ:\iall tiara, au allusion to
tbe sycopbantic Pe/sian Mall1festo p/'eselZled by tbe consematilJe depllties to
the king. The/igures in tbe hackground u.:ou1d seem ta rep'esent the kng's
clique.
76 THE CARNIVOROU5 VULTURE
Etching, hurin amI dry point (?) 177 x 221 mm.
A gigan/ie vultuJ'C is goaded b)! a man equiPped L/'ilb a pilcbfo/'k: be is fo
llozued by e crowd ufpeop/e olvalJ'il1g statlis (cCig)l. lay pea pie . . .) ami se.\;
some q( whom seem to he in good spirits. The vultllre is a relerence tu tle
Freneb troops elr!vel1 out bv the pea pie; some fines ji-OI1 tbe poem Pyreneal
ProjJbec (1808) hy Arriaza. are Ihe ?ey he/e .
.
A",I he)lees a 111 o "8 you/' 1I'a
rriors 1 As in af0ck oI blltcheril1g ulIltll/'es. I7e/all oINoleoll brougbt
abollt tbe sining bv Fe/'dil1und VII al be Manilesto al' 4th May 1814. Cl1d
a retlfTJ1 to the stlTggle befween Ihe AhsollltiSts cd tbe Liberals.
77 THE ROPE 15 GOING TO 5NAP
E[ching, [avis or hurnished aquatint. ancl dry point 17R x 221 mm.
All eee/estas/ieal dignitalY walk. s a tihtrope U'hich is ahollt tu SIlCp. before
cm e.\peclanl crowd Of ol1lookers, 011e oItl'bom is POilllillg fa {{!bere the ra
pe i cominq aparto in the preliminClJy drawing (Gassfer 225). Ibe digJlilm:)I
is cleary Pope Pius VI, lUith a tiar ul1d gloves. Once agaill Gaya leve!s bis
criticism al lhe Church, tbis thile at irs temporal head. Pills l71 the pOJ7tifl
who had crowl1d loleon in Paris cmd lOho hect/me knOlun/or idologi
cali bakiug tbe reslorlion oflbeocmti rule hl' Ferdil1an, VII.
78 PUTTING UP A GOOO FIGHT
Etcbing, dry poim :.nd burin. 179 x 119 11m.
Apack qrwo/ves atlacks a hOlse ",bicb de/el/ds itsellas best it wn be/ure tbe
ind(fference o/our mas!(fls. 7.1! l/'hite hoi"f! ll'Ollld seell1 to represent Cfree
velj il!
i(lhis
people (Liberal Spain) harassed by its reaetionar monarchist enemies, Ihe
wolves, in the presenee of four impassive guard dogs, one of whom is looking
tbe olher way. As in olher Caprichos Erlieos, Goya uses lhe language of
parbles, in lhe form of cbaractersfrom fable (e. 73 Feline Pantomime, 74
Tis is Ibe Limifl, 75 A Troupe of Charlalans and 76 The Carnivorous Vul
ture).
79 THE DEATH OF TRUTH
Etching. 176 x 221 mm.
A beautil young woman, erowned wilh laurel and with her breasls unco
vered, Ihe symbol of lhe Constitution and Tmth, ties dead at lhe feet of a lar
ge group of monk - one q( whom can hardly wait lO scaller Ihe firl sho
of earth on the body- and priests. Conducling lhe funerl is a bishop
who, instead of blessing lhe body, is pointing heavenward as were Ihe
design ofProvidenee (Ihe same gesture as in Desaslre 7 Againsl Ihe Com
mon Good). On the righl, uslice disconsolate(y grieves tbe dealb of Tmtb
(Ferdinand VI abolihed lbe Constitution in 1814); ber ever-present seales
bave bee/1 rendered useless. The myslie light given q[( by Tulh is nol a na
luralitic Iight, and IheJures that make up this scene are either ilIumina
led or in shadow, depending 0/ tbeir role.
80 WILL SHE RISE AGAIN?
Etching. 178 x 220 mm.
Following 01 .!rom Ihe previous prinl, lhe Conslitulion seems lo be coming
back lO lif' she has moved her head and she seems to be trying to sit up; and
her Iighl, Tlh, has nol gone oul. There is no lombslone heavy enough lO
hold her down. Yel her enemies walchilg her are still dangerous; in Ihe glo
om, a group q( priesls, some wilh animal heads (note a pn"esl with a shovel
hal and pig's fealures 01 Ihe left), are preparing lo pul her lo death again:
ol1e Ihrealens her wilh a weighly volume and lhe monk 01 Ihe rihl is hran
dishing a club while picking up a slone; several vampiresj7u/ter aboul in lhe
background. Trlh 's halo illuminales a gaged Jure who is prying for her
resurrection.
here was a renewal of nterest in bullfighting afer the Pe
ninsular War, anc Goya cecicled to capitalise on this to
earo some money. So round about 1814 he began to sketch and en
grave the Tauromaquia, completing the work in 1816 (the date 1815
appears on several plates). The Gaceta de Madrid of 31
st
December
1816 announced dle sale of the complete ser. He bcgan the work at
the same time as the completion of the Desastres ane the preliminary
sketching for the Disparates. lle larter have some link widl the Tau
romaquia, not only beca use they share a festival theme - in this ca
se, Carnival - but also because Goya includeel a disparate (N 13, A
Way of Flying in the edition that he gave to his friend, Cen Ber
meez. As in the Desastres, he made use of the mtistic resource of
pathos, especially in dle fnal section elealing with the personal skills
of various matadors, and in which deadl is the dominant factor, thus
creating some very modern Desastres de la Fiesta, as ir were.
There hae been various works previous lO Goya's on this the
me: the most striking and popular of these was the series solel in ins
talments, composeel anc engraved by the painter Antonio Carnice
ro, A Collection o/ the Princial Phases o/ a Bullght 0787-1790).
The success of this collection gavc rise to coundess copies, both in
Spain anel abroad, since European costumbrismo had popularised
bullfighting outside Spain, especially in France and Great Britain.
Engravings on these themes are common in 18
th
centUly travel lite
rature, plagiaristic to a grcaler or Icsser degree, among which dle se
ries engraved by Luis fernnelez Noseret in 1795 stands out.
IIowever, the work that Goya hael in mind when he began this
series was probably Pepe Hillo's Tauromaquia, or the A11 L Bull
fighting on Hm"seback and on Foot (Madrid, 1804), a posthumous
edition illustrated with thirty anonymous prints. For he history of
bullfighting, Goya was inspired by the Historical Chm1er r the
Origin and Development of Bul!hting in Spain, by Nicols Fer
nndez ele Moratn, the [ather of his friend the playwright Leanero,
re-issuee in 1801. In spile of these infuences, Goya's work was
markee!ly his, of vely high quality, althollgh it was never well re
ceived by the critics. This is why the State showee no interest in the
plates until they were aCCllireel for the nation in 1979 As wirh the
previous series, he sketchee! each plate in sanguine wash, on some
occasions several times. At each stage he woule! refine, concentra
te ane cone!ense the scene ready for engraving. Most of the fifty or
so preparatory e!rawings are now to be founc in the Praeo. The set
consists of thirty-three numbered prints, plus seven more which
are lettered (A to G). Some of the prints O, 2, 6, 7, 11, 16 and 21)
were engraved on the reverse siele of plales which hacl been rejec
tee! in the first ee!ition beca use of t1aws in the aquatint process.
The series did not live IIp lo expectation. This failure was
partly e!ue to the novelty of graphic style employed. Unlike the
popular prints of the clay, these prints hac no narrative thread, nor
die! they set out to be instmctive. Furthermore, whereas the popular
prints of the clay were attractive for their simplicity of style, ane we
re brightened up by the use of colour, Goya focussec on the e!ra
matisation of the scenes by his subtle use of engraving techniCues
ane! aquatint, thereby creating composirions which were tota11y un
familiar in those times.
by
pbysilal
""pe ol
by
ol
THE WAY IN WHICH THE SPANIARDS OF YORE HUNTED
BULLS ON HORSEBACK IN OPEN COUNTRY
Elching, aquatint amI c1ry p' Jint. 2'4 x .56 mm.
In wild counlJyside, une h07"SemdJ :pears a bull while his three compantans
striue lo immohilise the anilnul with a rape aruund its neck. The primilil'ism
uf the a,e i5 evuked iJl buth lhe caj Jtors 'faces und lheir animal skin aUir!.
2 ANOTHER WAY OF HUNTING, ON FOOT
Etching, <Iquatint, clry point and burin. 247 x 355 1 m
WUb (me sar in its Ileck anc tbe otbe,. in irs belly, two primitive mel1 bring
the m<lssive bull cown. The complex foresbortening of the animal tORe/her
witb tbe enefRetic Restures Cl tbe hunters, intenslfied tbe diaponls of
tbeir spem" munuges 10 trnsmit un element of brutt violence tu
the scene. set in ( landscape of desolation nJ gloom bruught out by the use
of aqutint.
3 THE MOORS WHO HAD SETTLED IN SPAIN, HAVING GIVEN
UP THE SUPERSTITIONS OF THE KORAN, ADOPTED THIS
ART OF HUNTING, AND SPEAR A BULL IN THE OPEN
Etching, aquatint, dl' point and burin. 3'7 x 24y mm
This pr{nf is lhe jlrst (!a series ni seven (. tu 8, Cnd 17) whuse subject is l1i5
pano-Jiuslim hul!lightillg ' hull, in its deuth throes, hus just unseuted tbe
Jl100rish harseman, tuhu has 5eured ir l'ight through the belly, und has gu
re the hurse and its guts hunging out u[Jer thc SUYld (this kind of car
was the order thu day: a bulfight in 1790, u'ith Costillares s the
matador, saU! the cieath q/tl{)('nty-seven picdor horses) Working in unison,
three assistants wuund tbe bull nn its utherflunk.
4 THE Y PLAY ANOTHER BULL WITH A CAPE IN AN ENCLOSURE
Etching, aqu<tint, dr
)
" point Jnc\ burin. 2'0 x 35R mm.
Oue Muor plays a bull with a cape. wbile anO/her louks on frnm tbe rear and
a tbird one Seel1v,' to be shouting insults. 'be scent tukes place in un area da
sed al}" by a woodpn hurn"er, similar tI) a primitivr hulln'ng with anonymuus
spectators. The appeuJance q/these ;l1oan as in the rest of the prints, is inspi
red the .1ameluke tm, ,s (tian .11uslims) u'ho took par in the ,Vapole
(mie invsion anel alsu in bulligbts during the time Joseph Bonaparte.
5 THE SPIRITED MOOR GAZUL IS THE FIRST TO SPEAR BULLS
ACCORDING TO RULES
Etching, aquatint and dry poinr. 250 x 358 mm.
Gazllt mules many appearances in Spanish romances "Gazu! the mghfy,
/ the celehrated knight" as one 16th u!ntuly vnonymous romvnce descrfbed
him, confrums the bull on hurseback with a lance. The whiteness of the bor
se conlrasts UJitb fhe blackness Lfthe u'fld hull, hoth (orlverfing in the ctn
tre of a compositiorl deuuiJ of an.v hac'kgruund sefting.
6 THE MOORS MAKE A DIFFERENT PLAY IN THE RING, CALLlNG
THE BULL WITH THEIR BURNOUS
ElLhing, hurished acuatint md dI) point. 247 x 356 mm.
As in print .:, a or carries out a menOeUf're known in Gnyt.'s time as the
"'lragonese pass 01' Manoell1'n ji'om behind, as desLTibed by the hullighter
Pepe-llo, and aiso mertioned hy Francisca Jntes Puquru as the back
uard-facing pass. In the sbaduws, rendered by the aquatint, tUln spectators
can he made out stundinf behnd the harrer.
7 ORIGIN OF THE HARPOONS OR BANDERILLAS
Etching, burnishecl aquatiot ancl cry poinL 247 x 357 mm
The MOOf a Mameluke, holels the attenrion of the bull with his hurnuus,
which he uses as an irnpwlsed cape. while he prepares lo place a larpe ban
derilla. In the buckground, a stconcl harpuuner uwaits, 'rapped in bis hur
nous u'hch he uses as u cupe.
8 A MOOR TOSSED BY THE BULL IN THE RING
Etching, burnished aquatinl :md dI
)
' poin!. 249 x 356 mm.
A continuatinn Lf tbe preuic IUS print, s!()wing fhe sjJecfacular tossing - the
first in this series- uf a ,Ioof; "bile Ulwther prepares to stick the anima! with
u b(nlden"lla. The ring, harelv dePicted s((n. desel1ed.
131
9 A $PANISH KNIGHT KILLS THE BULL AFTER HAVING LOST HIS
HORSE
Etching, aquatint and burin. 249 x 356 mm.
1he horse has heen wounded, and so the rider, in haroque dress and pro
lected by highly-wrought greaves, kills with a deep sword-thrust the bull
Iying on the sand. Gaya, whose signature appears in the hottom left-hand
corner once again centralises the entire composition and re)ains from de
picting any background, an ect which is c/everl enhanced by the use of
aquatint creating a halo around the hull's head.
10 CHARLES V SPEARING A BULL IN THE RING AT VALLADOLID
Etching, burnished aquatim, dry point and burin. 254 x 356 n.
As in the prnts featuring Gazul and El Cid, a historical personage is rew
lled for his connections with the an of bullghting, something which jed
the aficionados of the time with pride. In sPite of the anachronism of he cos
tume, attention i drawn to the dynamism of the composition which is im
pressively intensiied by the head-on position of the horseman who, looking
more like a Mameluke Ihan the Emperor Charles, glm'es ferociously at the
viewer. Gaya 's signature appears in the bottom lef-hand comer.
1 1 EL CiD CAMPEADOR SPEARING ANOTHER BULL
Etching, burnished aquatint and burin. 356 x 250 mm.
A variation of the previous print, as can be seen c/early fram the prepar
tory sketches (Gassier 251 and 252). Once again, the coslume i a comple
te anachronism. 1e violence of the th"'lst af the lance, which has gone right
through the bull, stands in contrst to he distracted gaze of the hore, di
rected toward the viewer.
12 THE RABBLE HAMSTRING THE BULL WITH LANCES, SICKLES,
BANDERILLAS AND OTHER WEAPONS
Etching, aquatinr and dry point. 255 x 356 mm.
A disorganised group of men are carring various implements to hamstring
or maim the bull, who has already c/aimed two lijeless victims at his feet, a
pathos-illed foretaste of the Desastres. Anything goes in this dramatic villa
ge bullight scene: the primitive banderillas, lances, dar Ihe hamstringing
implemenl (with ils crescent-shaped blade), a sabre ... 1he action here is re
lated to that shown in Print 17.
13 A $PANISH KNIGHT IN THE RING BREAKING SHORT SPEARS
WITHOUT THE HELP OF ASSISTANTS
Etching, aquatint, dry point and burin. 251 x 358 mm.
Wilh thi engrving, Goya set aside the historical <pect of buliighling and
began lo dePict bullhting manoeuvres that he himsei would have witnes
sed. Te first of these manoeuvres, or sueres, shows a bull being fought from
the saddle by a' horseman in contemporar dress (in the baroque fashion),
Ihe same costume that present-day Ponuguese rejoneadores use when they
dress "a la federica". This is the first time that the barrie' and the spectators
make their appearance. The assistants referred to in tbe tille are he present
day bullhter's assistants and the bullring attendants, depicted in a plate
that Gaya later rejected.
14 THE HIGHLY-SKILLED STUDENT FROM FALCES, WRAPPED IN
HIS CAPE, TRICKS THE BULL WITH HIS BODY MOVEMENTS
Etching, aquatint and dry point. 251 x 357 mm.
An early essayit gave an accurte descrption of the seciality, deicted in this
prnt, that was the trade-mark of thi bullhter fram the town of Falces, in
Navarre: "On several occasions, he caused the bul! to capitulate without st
ping outside a small circle which he himsei had marked in the sand, and wit
hout even unwrapPing hi cape" Oos de Gamorusa, Cara Apologtica).
15 THE FAMOUS MARTINCHO PLACES THE BANDERILLAS, PLA
YING THE BULL WITH HIS BODY MOVEMENT
Etching, aquatint, dty point and burin. 249 x 357 mm.
The first oour prints in this series (15, 16, 18 and 19) which Goya devo
ted to his fel/ow-countryman, Antonio Ebassn Marlincho, from Farsdus
in the prolince of Zaragoza. He took part in several corridas in Zargoza,
performing panicularly well in one held to mark the inauguration of Zara
goza 's hullring, El Coso de la Misericordia, built by Pignatelli. Here he is pia
cing the banderillas a topacarnero, a styie which has fallen into disuse.
16 THE SAME MAN THROWS A BULL IN THE RING AT MADRID
Etching, burnished aquatint, dI point aod burin. 357 x 250 mm.
Marlincbo invesls all bi skill in Irying lo bring down Ibe bull, by seizing bis
rigbl born and lail; Ibis is an encounter as primeval as tbe very co-existen
ce between man and beast itsel Ie lone figure of tbe buliigbter bigbligb
ted by tbe aquatinted neutral background, contrsts witb tbe two figures on
tbe rigbl wbo act as a balance to tbe emptiness of Ibe composition.
17 THE MOORS USE DONKEYS AS A BARRIER TO DEFEND
THEMSELVES AGAINST THE BULL WHOSE HORNS HAVE BEEN
TIPPED WITH BALLS
Etching, aquatint, c1ry point aod burio. 356 x 248 mm.
A bull wbose borns bave been tiped witb ball tosses a donkey wbile IwO 01-
ber are Iying exbausled on Ibe sand. Meanwbile, four Moor (dressed in
Mameluke costume) get ready to spear Ibe bull on botb sides. Ibi print is
probably relaled lO number 12, in tbal it depicts anotber aspect of a counlry
buliigbt. Some experts say tbat .tbe bull witb balls on its borns is of Hipa
no-Muslim origino Wbetber tbis is tme or not, since it is a conlemporar sce
ne, typical of any village buliigbl or city masquerde, it could alo belong
lO Ibe bislorical series.
18 THE DARING OF MARTINCHO IN THE RING AT ZARAGOZA
Etching, aquatint ancl c1ry point. 249 x 357 mm.
Ibe Aragonese buliigbter immobilised by sbackles on bis feel, wails for Ibe
bull to emerge from Ibe pen, wbile sitting on a cbair bis onl defence a
sword and a broad-brimmed bal lO sere as a cape. Ibe engraving centres
on tbe powerful exress ion of Ibe bull drwing Ibe attention of Ibe buliigb
ler wbose fealures are porrayed in detail in tbis print. Ie wbole scene is
being watcbed by tbe public bebind tbe barier a public Ibal is jammed in
lo a small corner of Ibe piclure, but wbicb neverbeless conveys Ibe impres
sion of a full bouse in tbe bullring.
19 ANOTHER MADNESS OF HIS IN THE SAME RING
Etching, aquatint, dry point and burin. 247 x 355 mm.
Marincbo slands waiting for Ibe bull, wilb bi arms wide open (a posture
reminiscenl of Ibe cenlral cbaracler in Ie Ibird of May in Ibe Prdo), on
a table, immobilied by sbackles on Ibe feel and ready lO somerault over tbe
bull by band-springing on tbe animal's bind-quarter. Ii old circus lrick
was very popular al Ibe time, allbougb few buliigbter ventured to perform
it. In tbe arena, several of bi attendants (?) are obsering Ibe manoeuvre.
[n Ibe background, an anonymous mass of spectalor (aceless beads wilb
aquatinted borzontal batcbing) sureys Ibe scene. Ibe plale i signed and
daled in Ibe bottom rigbt-band corner (1815 Q Goya).
20 THE AGILlTY AND AUDACITY OF JUANITO AplANI IN THE
RING AT MADRID
Etching and aquatint. 250 x 358 mm.
Juan Apiani, from Calaborra, in Ibe province of La Rioja, was a banderi
llero wbo accompanied Jos Romero (a subject in several of Goya's works)
and Marincbo. He bad a brolber Manuel el Tuero (tbe one-eyed) wbo was
a buliigbter and, according lo Vargas Ponce, an unlmslworby rogue. Api
ani i depicled in mid-vault over tbe bull wilb a poleo Ibe front rows of tbe
sland are bai:ull and some of Ibe speclalor are sbellering under a parasol.
Ii plale i an example of aestbetic, lecbnical and compositional perfeclion.
21 TRAGIC EVENTS IN THE FRONT ROWS OF THE RING AT MA
DRID AND THE DEATH OF THE MAYOR OF TORREJN
Etching, burnished aquatint, lavis, c1ry point aod burio. 253 x 357 mm.
In Goya's lime, Ibe bulls were so strong and fierce tbat, very ofien, tbey
would jump into tbe fronl rows of Ibe sland, wounding or killing spectator.
We know tbis from Ibe writings of contemporary cbroniclers and Ibe annal
of various noble order. In Ibis prinl, a slunning example of modernity in
tbe visual ars, be view is from the sland down lO the arena, totally empt
excePI for one figure, identiied erroneously as Goya bimsei contemplating
the scene over the parpeto Of-cenlre, Ihe form of the bull is oullined slarkly
against tbe arena. Ibe mayor has been gored rigbl lhrougb and this action
bas cut of he anima!'s line of viion; all around tbe bul!, he people fiee pa
nic-slricken in all directions, a scene reminiscen of tbe Desastres. Ii event
look place on Monday, 15'h ofune, 1801 in Madrid.
ol hlack
perlonned
lile
bullligbt-.
ol lwo
22 THE MANLY COURAGE OF THE CELEBRATED PAJUELERA IN
THE RING AT ZARAGOZA
Etching, aquatint, ehy point and burin. 255 x 356 I111ll.
La Pajllelera slabs Ihe bull lOilh herPique whilsl an allendanl, almosl com
plelely hiddell, guides Ihe horse for Ihis lI1alloeuure. 111 the background, 50
me spectafors appear batbed in aquahn/. Gaya ' signature appears in lbe
hOllom leji-hand eomer N/eolasa Escellnilla, La pajuelera (he lIlatch-gir!,
was aCliue in Spanisb rings ill 1748. Her bul! ligbling llame eomesji'om ber
preuiou!iacliuily as a balllker of sulbur matches.
23 MARIANO CEBALLOS. OTHERWISE KNOWN AS THE INDIAN,
KILLS THE BULL FROM HIS SADDLE
Etching ancl aquatint. 254 x 356 mm.
Tbe skill o} Ibis na/fue Perlluiall, or more Iikey Argentinian, musf have Iqji
a deep impressioll 011 Gaya, because be is Ibe prillcipal jigure ill prints 23
alld 24 of tbe Tauromaquia (alld also prinl j, lOhicb lOas rejected ill tbeji
lIal edilion), as well as ill Ibejirsl prilll ill Ibe Bults ofBordeaux collectioll
(1825). In Ibis prilll. Ceballos plill1ges bis s",orel slrigbl elld Ime inlo Ihe
bul! with an agile 1Il0uemenlJi'om bis saddle. In arder 10 fOCLlS Ihe allelltioll
011 Ihis jillely elcbed detail of Ibe aOioll. Goya uses aqualilll lo darken Ibe
rest (llbe plale conlaillillg Ibe assistanls alld masked (jil/res ill tbe are
na as lOell as Ihe speclafors.
24 CEBALLOS AGAIN, MOUNTED ON ONE BULL,
FIGHTS ANOTHER BULL IN THE RING AT MADRID
Etching, burishecl aquatint, lIT) point ancl burin. 249 x 359 mlll.
A1ariallo Ceballos. Ihe Illdian, is Ino/II/led 011 a hlll! wilh a "breakiJlg in"
saddle; Ibe la/Ice he carries will be IIseel lo kill lbe olber bl/It wbicb has be
ell c1euerly foresborlened in Ihis scene; tbe conlrasl alld white in Ibe
bulls Cnd il! Ihe SOlllb Americal/ ' cosllfme give Ihis scelle a powel:it! visllal
impact wbicb is reinlorced Iy Ihe emply background ligblly shaded wilb
bllrllis/Jed aqlla/ill/. This sceJle is al! obu/alls larelas/e oIlhe American. ro
deo, a subject wbicb was lo be lakell up agaill ill The BI/lls al Bordeaux
(1825). There is (111 illleres/illg rflerence lo Ihis Iype o/ rodeo in ROlIsseau '
Discaurses Oll lhe Origins q/fJleqllalily, in which he ciles Ihe case o/ a Cre
ole /rom Buenos Aires who was cOlldemlled lO Ihe galleys alld who riskecl his
lif e by pelormillg Ibis sl/erle ill Cadiz ill J 746, ill excballge for bis liherty.
25 THE DOGS ARE SET ON THE BULL
Elching, aquulim und dry point. 357 x 250 mm.
A bult defends ilse/I againsl a pack (I hOl/ues while all alguazil leaues Ihe
brulal scene. Tbe wrilerJos de la Tixera slaled Ihat I/Jis now obsole/e suer
te was wilh docile bulls or Ibose Ibal bad alreae!y beenlougbl; so
Ibal -1101 ollly do Ibe parlicipanls avoid risking and limb, but Ibe pl/blic
a/so has Ihe chCllce lO elljoy Ibe splelldiel spectac/e oIlbese slrugles wbich
./;'0111 time immemorial baue beell regarded as an. inlegral ele111enl o/ Ihe
lII/Ie compare Ihis plale wilb Ibe rejecled plate C, we see bow Ga
ya S complex crealiue process is clearly eualuing lowarcs grealer simplicily
26 A PICADOR IS UNHORSED ANO FALLS UNDER THE BULL
Elching, 3quant ancl clry poinl. 250 x 350 mm.
Tbis plale does 1101 illuslrate a suerle as sucb. IlI fact, il elepicls a Iragedy Ibal
IIsed lO take place again elld agaill in Ibe bul! ligbls oIlbe lime, alld is re
pealed i/1 prilll 32 alld Ihe rejected prilll B. Neitber is il an a/1li-bul! ligbling
slalemenl, blll Ihe artislic represenlalioll Qllhe realily 01 certain events. The
drama (llhe scene, wilb Ihe bull goring Ibe borse while Ihe trpped Picador
is being Iramp/ed !/Ildelloot. his fOl/r assistallls standing bellessly by, bas
prouoked Ihe mirlh ol a 1Il0nk-like spectalor. But Ihen. it takes all sorls ..
27 THE CELEBRATED PICADOR, FERNANDO DEL TORO,
CHALLENGING THE BULL WITH HIS PIKE.
Etcbing, aquutint. clry point ancl burin. 356 x 248 mm.
The picador Femalldo del Toro, together witb Ibree assistanls, wails jor the
bult to cbarge; Ihe bull looks al him bead up. This prinl is tbe ql/illtesselltial
picador scelle, whicb is repealed in sllbslallCe in a s111all ca/luas pail" ed il?
Paris in 1825 (nol/! ill Ibe Paul Gelly MllseUIl1 ill Malibu. USA) In Ihe
background anotber Picador gallops pasl a lileless borse, Ihe I/'l/e uicti/n (l
bul! lighting. FI/rlber back, Ihe silhol/elles assislal1ls slalld 01/1 againsl
Ihe barrier. Tbeirlonns have been stumped so as nOI to diminish Ibe ex
pressive slrellglb (llhe beads oIlbe 11/11 alld Ibe horse; tbe arlisl has simply
leji Ibeir pbantoll1-like imprilll 0/1 Ibe aq/lalilll.
134
e[oe
1ill[lig
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28 THE BRAVE RENDN GOADS THE BULL WITH HIS PIKE; IN
DOING SO, HE MET HIS DEATH IN THE RING AT MADRID
Etching, :lCluatint aoe! burin. 255 x 356 mm.
Hicle iu ul le cudor. Go)u culiie le cuuo eUdU le
iicieil le iill goeu n I le cel. 1e iill cuge ul le o
e t/'ll geul foce uir/ goe l ule eUdU el le iiucl ul le -
le enledued i le iill iecl, iil le le/ oi u/eud) leulei lo goe
le cuuo loiIuc. Hll l i!Ohe le uole leuiI icliiuig le ul-
leiuuileiuleueuo rioiilionlegluidde(]lec
ltte. eUuU t/'u u coulenouj(]1Urtiuo uel 1oo uUrl u nenle (]
le ler|n lul uleu le funoit nuludo. !euoouqiti ougnez Col
llue.
29 PEPE ILLO EXECUTING THE RECORTE
ElChing. aqu:ninl. elr) poinl and hurin. 2'8 x }) mm.
oe elguuo.(ioii et'lle. liot/'i u !ee !/O. lit uece le ttele crt
llerl le ecole. t/Jc e iielf ileileu. 1uitonuc), o le Hl of
(J 796): 1 t/'ei le^!uluocull le1iillion utilulle
uluice. uirlnot'ig onliioil ()]l enu, ueceu /0iu of eiccle
logele //'l le ttll. u/e t/7c le lt/'O iieel ul le ceile. !e lei (]
fe: u orl)' t/'e'e rnnl euc oie goe (][i u u([eeil uecloi. H/elu-
cig u u (]uiuellu. !ee !/lo 'lule le:tt'e (]le :iinul t/'l u
leulcul |ot/', t/!le le ttll t/'ulce i u'l ui eiugeu e\]eoi.
1ii1euc. uiole/uiuelleo euig lo luce ut/'ecue /ul.
i le uclgoitu. lu'o cuuo: leute /e ceie. le oie oi le le/ t/'l
o:e ueiict/elleu. Otel t/'e ut'e uleurl) eei i il3
30 PEDRO ROMERO KILLlNG THE HALTED BULL
ElChing, aqu:uinL dry poinl and burin. 2' 1 x .1'9 mm.
!euo oneo.iOii IOirlu. t/'u a teiu (]Go)us url t/i olu)eu l)
t Oi et'eul occnoi. !e t/'u oie (]u ii:giq|ceil itl/fliq lo lO
gele t/'l !ee 1lo uiu Colllue (,d0 uoe iOlgtte ie ee'. Go
)u ct/ n ee e}rnig le ite/e ict/'I u iiulu ul t'olue. i
u'cleiiuluuoiiiul leluloirI'niirtluirllttige t/'ou /el-
t/'eei le oitlue:. 1e |ttll. /et/'lueeu uiu iioloile. lue ul le cue
t/!le le iiuluuoeue lo ueltele iiolul t/'ou-litl. 1e ueiu
eil). itiiiitul foloe lne. i ouelo cluile cot/'uitll ulleiloi.
`cle lellluiceojlecliqtie tieu i le ucloitiu lc gll le uj]-
feece /elu'ee iti rt|u.uue.
3 I BANDERILLAS WITH FIRE-CRACKERS
ElChing, hurihed :lqualinl. b\i:. dr) point and burin. 2-9 x 111111.
1 il u le t'et/'e u t/'oiueyiu eeclte (]le /till uiie lo le
iiule)itlfoeoleiig (]lelucl.toi/e uiiiuliec uiq u uof
iiciluiuelm. le iole te( l[itllJ eeeileu ) le ne (]tt-
ieuuqitululuiu lut. i{iOl(]leitlluuiuelleoeuelolu-
ce rtiole ui t/le le el (]le lenn. lrele i/'l /ecuuo. nll
uoiiiu i le ueiu. efoe u cot/'u t/c u
.
]illeu le ig uiu oi/)'
ileu ul )le oluot'ul oitllie (]leeuu. 1uiuellu t/'lecuc
le: t/'ee iieu ilenu (]uog lo l n uocle /nll. Go)u t/'u ulcttlu/)
leueu t/'l l lule uu Ueu uiu urIleu l (1815) i le Ollon igl-
u|u coie.
32 Two TEAMS OF PICADORS THROWN ONE AFTER THE OT
HER BY A SINGLE BULL
ElChing. aqu:uinl. dry poinl and burin. 28 x 3.6 111m.
Go)uet'eleei/etnuleeelulo|()]lenuit'olteui/Ii//
glIg. l ccttlu ulnol e le _iiig (]u iet/' ee- 1e ule:
(]1uttotuc). !e |ttll u lUocleu uOi/'i leoe uiu le cuuo t/'o
rloe iol lel l lo ln lig /e eul. lecuuo elu /t 1)' ole
nene: (]le leun. 1eiu. lee u ceie (]telu/e cuuge lu'o ue-
nu o:e ttiiu CI t/'o. ({IOl ueuu. iticoicoii. !e cueu
ut/'u) ) lt|'O (] cciiuici i u ceie eniceil. oice ugui. of le
ule: (]\|u. f een i l lule (]u lul oi/)' le uclo: (]le
lrler/J ue ll it. uiu le ueiu rtu le itllig enrIi i le nuou
ceuleu ) le elcig tiirl uqitulil.
33 THE TRAGIC DEATH OF PEPE ILLO IN THE RING AT MADRID
Etching, a
q
uarint, dI point and burin. 249 x 355 mm.
7bere were various contemporr accounts of the dealh of Ihe matador Jo
s Delgado in the ring al Madrid on May 11'h 1801, at the age of forty-se
ven. 7bis print is a particularl fai/hful represen/ation of the event and was
inspired, i nol by what Goya saw wilh his own ryes, by these written ac
counts togetber with popular prints commemorating the evento Delgado is
lying on /he sand having been wounded in the leg; at this moment, the bull
catches him with his left horn and gores him through the slomach, thwar
ting his lea m 's brve eors lo release him. He died twenly minutes laler in
Ihe hullring 's sanalorium. 7e almost lieless body of the buliighter visually
breathtaking in its simplicity, was the inspirlion fo, Manet's celebrated et
ching Le Torero Mort (J864-1868J.
t is uncertain what name Goya would have finally gi
ven to his magnificent set of Dispartes, a term he used
to name many of the individual prints. In the 18
th
century, accor
ding to the Diccionario de la Lengua Castellana or Diccionario de
Autoridades, the word disparate meant "something done or said
wirhout purpose or reason. The word derives from "dispar Cunli
ke)" as there is no likeness or conformity with reason." The 1992
Dictionary says that disparate is derived from the Latin disparatus,
the past participle of disparre, to separa te, and means "something
said or done which has been separated Cfrom any reason or rule)".
Goya's Dispartes, which were probably engraved in the se
ven years between 1816 and 1823, were not published in his lifeti
me. The first known owner of the set was R. Garreta, a collector
from Madrid; the second was J. Machn, from Santander, and the
third and present owner, the Royal Academy of Fine Arts of San
Fernando, which acquired them in 1862. The set consists of eigh
teen English copperplates, plus four more which finished up in
France and are not part of the official ser. The first edition, with the
unsatisfactory title of Proverbs, was undertaken by L. Potenciano,
commissioned by the Academy in 1864. They were subsequently
printed, under the auspices of the Academy in its National Chalco
graphy section, on ten other occasions, the last of these being in
\.
1983 when ir was decided not to issue any more editions, in order
to preserve the plates from any damage.
Of all Goya's engravings, these are the ones which have arou
sed the most interest. Numerous essayists, starting with Yrialte and
Lefort, scholars, poets, artists and philosophers, such as Baudelai
re, Huysmans, Carderera, Mlida, A.L. Mayer, Paul Klee, Araujo, E.
Nolde, Blamire Young, ES. Wight, Aldous Huxley, Gmez de la
Serna, Camn, Glendinning, Carrete or M. Armstrong Roche, have
all been fascinated by this uniqlle work, this "sombre, enigma tic
allegory", a mirror of man's "original sins and stupidities", carniva
lesque, a haven of magic realism, an expression of the Sublime Te
rror, "darkly subversive", the cradle of expressionism for its intrica
te combination of strong emotions and terror, attained at times by
means of grotesque imagely, causing vertigo by its unmitigated
pessimism, in what can only be described as a glorification of the
irrational.
Unlike tl1e other sets, it is not known for certain what order
Goya had in mind for these visionary creations based on the Car
nival in Madrid. This is important beca use, as occasionally occurs
with the Capricbos, the juxtaposition of certain prints helps with
their interpretation. There are twenty known preparatory sketch es,
done with red sanguine wash, frequently greatly retouched on the
final plate, a fact which is no help in c1arifing the definitive mea
nings that Goya intended to give his magnificent tormented crea
tions. The Dispartes, then, were destined to be the object of cea
seless refection for their viewers, who have fOllnd there endless
food for thought on what lies in me depths of human nature.
137
lije
ola
ollhe
I FEMININE FOLLY
Etching. aqu<ltint ane! dI point (?). 359 x 247 ml11.
An assorlmenl ojjllle(v-dressed womell toss a cOllple q/males il1 a blanket.
They look more Iike disjoil/led rag dolls Ihal/ like men, lo/dge by Iheir size
al/d dislorled (orms, so Iha! al/e can do whal Olle likes wilb Ibem, Tnfacl,
dolls were sometil1es /lsed JI Ihis genTle, ralher Ihall rea/ liue people. Tbe di
uisiol1 al /he sexes is plaill in Ibis (Iiparale: whether rog doll or human. tbe
sl/bjeCl o/Ihe lossil/g is slill I'/asculine, 7be mate q/ Iillte sl/bslal1ce /1/ay he
Irealed as a l/se/ess pl/ppel by Ihe fair sex, And Ihere is more lO it
,
whal cal/
be seen Iying 011 he blankel is a combina/ioll q/a mCI1 alld a donkey, as t/
tbis combina/foil Ulere Ibe Inle sta/e q/som.one lOho al/ows himse!f1o be /re
aled in Ibis way, 011 one o/Ihe proa/s Ibal Gaya bad made for Ibis el/gra
uing. he had writtell" "TossiJlg rag-dolls is eOlle wilh dOl1keys"
2 FOLLY OF FEAR
Etching, burished aquatint and dly point (?). 357 x 245 mm.
I is l/Iarlill/e, Soldiers kili al/d die agaiml a deso/ale lal1dscape, 7bere is very
Iill/e scope for bere, I/I//ess il is seekil/g dealh, A solilary skelela/ lree, slrip
ped of all greel/ely al/d bral/cbes Ior Ihe mosl parl, IoclIses Ibe viewer's al
len/ioll {{l1d drou)s il lO Ihe mOl/lid al lIs base. 715 is 1/01 aJl lea}'} krwll, bu!
Ihe sellil/g lor camage, for Ibe lelba/ CC/IIIOn, Ior Ihe selllil/g q( scores, 11/ Ibe
Ioregral/lld, /llore soldie/s, in Ibe Ibroes q/killil/g cllld beillg killed, Cre scal
fered. al' wOIlJlded al/el cowerillg btfore lIJe gigan/ic /acele' spectre which
has appeared before Ihem. 7he borror O/ IbiS el/ormONS being is harey CU}l
lailled by he scelle. From its slooping shape, {Lila invisible arms reach out fa
Ibe grolip q/soldiers who Ctll1 do llOfhillp fa preven! whal is immilIellt: Ihe le
rror thal !l/rl/S mell il/sane. There will afloays be a ye! grea/er horror.
3 RIDICULOUS FOLLY
Erching. aquarinr and dly point. 247 . 358 111111
A gral/p, perbaps allji-ol Ibe sa/llejiuily, is galbered rolll/d an il/dividllal
peakl1g. JVbe someone is listening: Ihe res! are distan/o distracled, UIl(
ware qf mho! is happelliJig, wilh no illteres/ in lIJe serlnol/. f is cok/o Al! are
as wannly wrapped I/p as Ibey cal/, ill c1olbil/g qlvClyillg ql/a/ily (lIole Ihe
ml/ fI) 01' ill b/cllkels, Thls is 1101 a home/y scel/e, Ibey are 01/1 il/ Ihe opel/,
ullcomforlah/e, Tbere is lIolI'bere lo go, So Ibey slay Ibere, Tbe olle wilh Ibe
warmesl c/otbillg is !be ;:.peakel; bUI hi pestlfring hands are barely visible
outside his blallket. He is./aciJlg Ihe grollp as t! he were somehow specia/ 01'
sl/perior, The I/lIlikely sellillg is Ihe bigb bare bral/ch qlcII o/d dead Iree, Ibe
ntos! precariolfs par! qlwhich supporls fhe sermoniser /ogelher with a ueiled
lUomall witb an ahsellt look. T is as i/Gaya were saying: ';\'ve had enoltgh
qfsermolls",
4 SIMPLETON
Etching, burished aqu:Ilint ancl dry poinl U) 247 x 359 mm
A11 e1fOrmQlIS simple/oll. whose huge carcass is menacillg, raises his (r11S
and /l/oves bis bCllcs lO play Ibe caslallels, Is bis smi/e sll/pid or peruerse' He
has emergedJi'om all eerie g/ow whicb barbollrs horri/yil1g spectr/ beil/gs,
anel i5 dallcillg or walkillg 11I./i-0111 q/the hunched IIp peastlll. Simple/OH.
Iicb q/lbe IfIIO is Ibe simple olle' 7Je Piercil1g )'es o/ Ihe gialll arejixed
011 Ihe aJiollS onlookel: l/Iho is walching, slaring, wh/e takillg cauer
bebind Ibe slrange /e/1/ale for/1/ wbo CCI/ no longer slC/l/d Oll her /eel al/d is
/llore qla bil/dll/ce Iball a hel, The disproporliollale size qllhe gianl al/d
Ihe abslfrd si/l/alioli of lhe little mall, who has beell cornered and immobi
Iised by Ibis bll/k co/llpC/lliol1 /orebode al1 ill-slarred oulcOll1e,
S FLYING FOLLY
Etching ane! aCuatint. 360 x 248 mm.
A slranpe crealure soars dallgerousy through Ihe Cil hearillg a lerr{fied
womall and a dark-dolhed mCll who appears lo be ridil1g aslriee Ihe whi
le, well-/1/l/scled horse-Iike bC cbes o/Ihis IIlu/Sl/a/ 11011/1. Above Ihe pro
.fUe ql ils enormous willgs, Ihe Cllimaf's face displayiJlg razor-shalp leelh,
Ihe womall" implorillg ballds and her hah; are SI.{jilsed with lighl (ne! thus
draw Ihe speClalor imagillaliuev in lO Ihe drama qlthis imagill.ly riee. The
beallly q/illdiuicllaljealures, sllcb as Ibe /I/xllria/ll lai!' Ihe /o/ds skirl
01' Ihe beasl ' powel/iJ, perjeclly:jormed oulslrelcbed wil1gs, neilher inlel1
sU)' 1101' loeaken Ihe aura qllragery wilh which G)'a illtellded lO elldow the
scene. rrces beyolle! hlll1WIl control gellerate fear alld sl{flerillg.
of
if
o[{
oj
re/: e
6 FURIOUS FOLLY
Etching :mc burishecl aquatint. 247 x 359 mm.
Iu, /he tio/ence uroued b) humun puion, produce urulh, tio/enlru-
e, lemeril }und direurd /oreter)orl obluc/e. I/de priteoeo}ul/re
uon :td drite ote lo comnil ruh ucl ud cuue rute :|unue. .n e
red mut i /eurome, und he i urmed, hi re i /ulu/. ^olhi ui//
lop him neilher /he ueu/ne oju ticlim creumi i puin, rubbil-itit
ched lo /he round, nor /he nunericu/ uperioril) ud ur/) expreion o/
/he eteit) he i ulluc/in, mu)be becuue o/ /he demure uomu /he) ure
ho/dit. !i puio i o reul /hul /he enred mui i cupub/e o/ coli-
iuin hi ulluc/ uilhoul eten hutin lo hu/e lhe ete/e bod) he hu
}ul /e//ed. 7he ruin, /he dgue buc//ihl und /he lerioit hunched up
hoodedure /ou/) /euti /he cene u// ei1e lo iicreue /he li.ic e/e-
iienl o/ /he_/l rue.
7 MATRIMONIAL FOLLY
Etching, aquatint and chy point. 247 x 359 mm.
7he uordLiorder/) Io//) cun be eeii oii one o}lhe proo} /hul Go)u mu-
de /or/hiculliiuiduip/euuil ceie, lo uhichLereleute/he/il/eJn-
/rimou/Io//). . roup (}peclulor, /oo/i more or /e detoitl,
utd /heir(nce dip/u)ii:lupidil) or iidg.reice, cotlemp/ule /he dilre-
igcodilion(}uniepurub/ecoitp/e|:niurrutediiiurriueuirroittd
eu/:I. uho hute ehleel belueei /hem. lihl/) i|iupped it oie in/e
uriietl. ud lhe mu. oilh u udmonilo) or recrimitulo elitre,
//rm/) p/utled oit hi litrd) /e. direclit hi u/) rimuce utd poinlii
defutl/) ul u utclimoiou cleric. 7he ui/e, her /u/l}oited lo her hu-
bud. huu/oo/(/pui(/uluph)xiuliot. 5hecutolmoteutdcutiolee
ohulihuppetin. oheo/dherurmimpuite/)ilhepreeiceo/ito/-
her ombre uidrueome coireulioi ofour member. !e uhole ceue
i itnulnrul uud irruliou/.
8 MEN IN SACKS
Etching ;Ind burished aquatint 24H x 359 mm.
7he /il/ei ito/ Go)u'. ./ot /iie o[ mu/e lu[]ed inlo ucl uilhon/) /heir
/uce tiib/e. oitn fnce uilh iio ubnormu/[eulure (}u[lhit, uilh ito-
//e beurit. . /o proceio, emerit{om /he dur/ buc/i+und o [ /he
ceiie, leu:/)uidorder/), uhoefonlhucomelouhu/l. 7eleuditroitp
i ulletlite und repe(/ul louurd uhul uppeui lo be lheir /euder he i loo-
/itloiurd/heii, utdfomhipoilioto/imporlutcehecotlemp/ule /he
ulleilite i/eice (/ /he on/oo/er. 7here hu been ito horlue (/ crilic lo
it_el lhul Go)u ileiliot here iiu lo poitr cort oi /he immobi/il) (/
/hoe aho hute iio deireoreieru/ /iberl), ec/oed u lhe) :trei lhe t:t
rrou uc/ (/ tunil) utd huuhlite, it prelenio of breedit :ind ii
/heir iiolio ofpreitited itperioril).
9 GENERAL FOLLY
Etching and burished a
q
uarint 248 x 359 mm.
. iiin:ler/) compoilio, peop/ed uilh u// orl o/ churucler, for uhich tu-
riou itlereluliot hute beet propoed, ote o/ uhich hu been elire/)
ul]nclo. /) Go)u, hudheuuled /o, coitldhutereolteulhietiiiu.
Loe il repreel lhe iitichietou utd uburd ide oj5puii, iorit /he /e-
urned enl/emun, u 5puin leeped in deceplion. ohi/e duter litiJ in /he
buc/roudI i/ CI u/i/e/) illulruliot o/ /he proterb \ice i oflet c/ol-
hed in \irlue`hubil 7leo/dierul lhebuc/ cou/dbe uchurucler{ron /he
Commediude//.rle und doe nol itsire/eur /he iiorhippe, ulround
impreite{/itre, e/ uboul ulhe1 up u /illei(}/iuen lhe uob/e heud
o lheo/dmutreudit, uborbed, lutdoul. Luchurei ttiiique, /u//he
roitpicoitpucl. uheuploppedb)ubub)it uli.nepolitre..td //tu//),
uuulereeul/emu, /oo/ioineuhul/i/e/heurl. 1robub/)/hebelit-
lerelulion /ie ii /he lil/e eteru/ fol/).
10 EQUINE ABDUCTOR
Etching, burnishecl aquatinr ancl (hy point. 253 x 359 mm.
. beller/il/e uoit/d be |nchec/edIo//), ince/herei obrid/e oi/hepi-
riled leed. tor ot /he imuituliot (}il creuloi . pre/iminuj terion of
/hipritlinc/itdedu deud munii{ronl ([ lhe hore, mu)be lrmp/edb)il
hoote. 7he unimu/ currie o[{/he i|oi1ut in /riitiiiph. 7li terio t, uhich
hu bee modq/ed lo mu/e i/ iuore impeelrub/e,ocue ullenlion on lhe
uomun uho uppeur lo /eoulin uboit/ in u lule of uilulion, uilh un
etimulic expreion. 7he hore. oilh iloi|ei)til unulom) undlhe bulun-
ced serenity of its rearing, dominates the theme and the scene. The savage,
hostile landscape harbour horriic crags which are, in fact, monstrous cre
atures, fantastic specimens of rt or vermin, whose jaws, as can be seen on
the le, are easily big enough to take a human. A double folty, and thus,
"unchecked" is a fitting epithet.
1 1 POOR FOLLY
Etching, burnished aquatint, dI poiot and burin. 247 x 358 mm.
A double-toned print with one hal light and the other dark. The right-hand
side is tranquil and calm, elevated on a podium, and the left-hand side is
open, agitated, confused and rampant from top to bottom. More or less in
the centre stands a woman in a posture that does not make, e/ear whether
she i coming or going, jleeing or returning, beckoning or dismissing. She is
being pursued (or maybe greeted?) by a spectre (who has been rejected?),
while another mad-looking hirsute creature approaches the firt Imp. In the
other par of the picture, in the dark stiltness, the impassive decrepit group
of elderly people, dressed in fult-length e/othing, stand behind the beardles
face of the acolyte, the only peron who appear to have noticed the woman 's
strange condition - she has two torsos: the upright one concerned with the
scene in white, the other turned toward the ene/osure. Yesterday and today,
inside and outside, chance and certainty, being and dreaming .
12 MERRY FOLLY
Etching, burnished aquatint and dI point. 246 x 358 mm.
A dancing group, albeit e/umsy and rigid, of three men who are ugly, ridi
culous and with no style, in a ring with three women who are more orderly
and, like the men, of varing social position. AIt of them are playing casta
nets, alt are keePing time, alt appear to be enjoying the dance, each one has
a partner of the same e/ass, alt are dressed in their best, and all of them are
welt-groomed: yet the generl efect is not One of elegance. Te women per
form their dance steps correctly; the men either under- or over-do it. The
whole scene is attiicial and unnaturl; the merriment sugested by the pic
ture i wooden and e/umsy. What is more, the male dancer is no match for
hi female counterpart, who displays an air of de/icate confidence, whether
innate or acquired, rendered incongrous by the mere presence of the mano
13 A WAY OF FLYING
Elching, aqu3tint and dI poiot (?) 247 x 359 mm.
With the figures hunched up or stretched out, full-faced or in proftle, viewed
from behind or in front, the da Vinciesque appartus open or e/osed, there
i no bitter irony or biting criticism in this print. It could almost be an ins
trction manual. The man, balanced and alert, with a look of intelligence
and decision, has finalty realied his dream of emulating the bird, and his
head-dress is in honour of this creature. The taut fines, the rdder the har
ness, the handles for the hands, the Sti1 the ribs ... it is not imposible
for a man to li himsel o the graund. Today it is a fol!y, though not at al!
ridiculous: a way of jlying exits, and one day someone wil! discover it. (Pre
sent-day lcaruses soar through the air with the aid of only their bodies and
wings of multicoloured fabrico Goya was right. It is no longer a fol/y. 1 was
preciely the rght way to jly).
14 CARNIVAL FOLLY
Etching and aquatint. 246 x 357 mm.
A carnival scene in a pub/ic square. The grotesque peronages recalt those
Italian charcter long familiar to Goya: Pantaloon, Punchinel!o and Har
lequin from the Commedia dell're. Another player i walking around on
stilts among the crowd, a walking advertisement for the poor man 's theatre.
A dog grow/ threateningly, just another face in the crowd. Iile the pla
yer perform their farce, the old woman is bewildered, a youth points at the
stilt-walker and a mischievous type i either planning or airead y commit
ting a misdeed. In the foreground, a villager in his Sunday best imposes hi
corpulent figure firm/y on the scene. This figure under/ines the fact that in
a carniva/, ingenuity and scenery are /imited to whatever dramatic tension
the strolling p/ayers are capab/e of creating.
15 MANIFEST FOLLY
Etching, lavis and burnished aquatiol. 247 x 357 mm.
A theatrcal and sensationalit composition, showing a terfing harangue
that admils nO rebulla/. On high or here be/ow, Heavn or Hel, innacent or
guilt, obe or die, i the straighiorward, tmsubtle meage conved by the ri
gid fnger of an orator immered in a righteous outburt fueled by fanaticim.
A n enormous oppresive roo/ a miture of thick drpery and sombre rack,
mark the limits of the ominous world where all thi i happening, a frontier
which fhe men, standing on the sboulders of others, can just about reach, i in
deed the are not holding it up to shelter the dogmatic preacher Pious women,
frar, noble and common people make up the fiery ortor's clientele. Te are
witnese a the soldier, with hi face harel dicernible, plunge to hi doom.
Outside, hazy inditinct shadows. But the light i brighter.
16 THE EXHORTATIONS
Etching and burnished aquatint. 246 x 359 mm.
Tis print is usually called Te Ehortations, but, in its time, it has alo be
en called Te Divorce or Triple Disparate and its precise meaning is uncle
ar, something whicb will only irk those who feel the need to justi Goya's
stle. Te two figures do not wan! to be separted: the idea of thi is terri
ying to the woman, whose face is diigured by the anguish of expectation.
Te man, humiliated and contrte, bears, as besl he can, the inveClive of a
gaunt, authoritative chastier whose word are d,iven home with devasta
ting directness for Ihe oppressed husband. A three-headed monster border
the scene on Ihe left and opens the parenthesis that clases with the preacher
Te background is darkly foreboding yet lively. Two elderly people with gen
tle expressions accompany the woman; the elderly woman whisper somet
hing to console her vacillating litener's shattered spirit. And there, on Ihe
old woman's elbow, is a sly, open-mouthed face, unseen by evelybody, but
efectively subvering all masan.
17 LOYALTY
Etching and burnished aquatint. 246 x 358 mm.
Lost in hi Ihoughts, impassive, simpl dressed and barefooted, and sitting
on a stool, with his hands tightly clasped as an aid to recollection, the cen
tral figure inspires respect, in spite of hi rdiculous garb, deformee face ane
bizarre heae. Te figures on the right mercilessly mock his meditative, mo
!ionless attituee. Tbose on the left ply him with questions, try lO attract bis
attention, put bim lO the lest, erag him out of hi voluntar ane imperur
bable inactivit, or rfle his unyieleingly introspective expression. In the
backgroune, an arrogant horeman, with an expression that is halway
between loftiness ane ineierence, pause to sUIey Ibe scene. Ihat is cer
lain is that, if the man perists in this behaviour he will receive a harh pu
nishmen!, alreaey erawing clase, in Ihe Iorm al the conten!s of the abnor
mally large syringe. Only the lrightenee and impotenl puppy, by the pressure
of his meagre boey, shows the victim that he is not alone.
18 FUNER AL FOLLY
Etching, burnished aquatint and burin. 244 x 358 mm.
Te Spirts ane Funeral Folly are two tilles that have been sugeslee lar this
enigmatic but eeeply thought-oul campos ilion. Yel it has nO Iille, or iI it on
ce hae, it has been forgot/en. Most pea pie see it as a representation of eeath
ane the uncerain trnsfer to the other world, where the soul will perhaps
fine a strnge ane variee universe: so the hoey on the groune woule he a
corpse, with the unquiet soul setting foot into the next worle groping with
outstretchee finger lar some Iorm of assurnce. Bul might this nol be really
the representalion of a eream or a nightmare? Tis seasonee care-worn spi
rt is walking freely among his own fantasies and memories, unlettered by
his conscience. An astral journey. A trnsmigrtion of the soul. Tbe harpy
seems more welcoming than threatening. Tere is no trce of malice in Ihe
other dark beings. Tis is the last al the proverbial Dispartes which were
firt published in Madrid in 1864, under the auspices oI the Royal Academy
of Fine Ars of San Fernando, thiry-six years afier the death of the man who
afien described himsei as Francico Gaya, citizen of the city founded by
Caesar Augustus and son of Fuendetodos.
The printing 01 this catalogue lar the
Goya
What Couragel
exhibition, under the auspices 01 the
Caja de Ahorros de la Inmaculada
was completed in the printing works 01
Octavio y Flez, S.A., Zaragoza
on 29 May 1999,
the Holy Trinity Day