MUSICA ORQUESTAL

El legado de Beethoven

Eddy Erick Vzquez Ruiz Historia de la msica occidental III

Msica orquestal El legado de Beethoven Los compositores posteriores a Beethoven tuvieron que buscar el modo de convivir con una figura tan destacada del pasado inmediato, y siguieron de cerca o rechazaron el legado de ste. Schubert, no acometi la composicin de una sinfona a gran escala hasta su incompleta. Tras una referencia a la tercera de Beethoven en el tema de la introduccin, Schubert adopt una meloda bastante diferente de los primeros temas tpicos de su poca, como tambin lo fue su vertiginosa ampliacin, llena de angustia y nostalgia. El compromiso con la tradicin clsica llega en la seccin de desarrollo donde evito estas emanaciones liricas en favor del tema de la introduccin elaborado. De esta manera, Schubert consigui satisfacer las expectativas de su pblico sin comprometer su naturaleza lrica. La sinfona pastoral de Beethoven permiti a Berlioz tomarse la licencia de construir una forma clsica que gira en torno a un conjunto de sentimientos o pasiones. Los temas de la sinfona fantstica de Berlioz representaban las pasiones desencadenadas por los pensamientos y las fantasas acerca de una mujer cuyo amor aspiraba a alcanzar. En el plano musical, la grandiosidad y la concepcin espaciosa de la Heroica libera a Berlioz de las ms antiguas limitaciones de la sinfona clsica. Beethoven haba sometido el tema principal de la Tercera y Quinta sinfonas a una serie de interesantes experimentaciones; Berlioz utiliz esto como precedente para su recurso de la idee fixe. Para su sinfona dramtica Romeo et Juliette, Berlioz utiliz la Novena sinfona de Beethoven, como modelo de un drama concertante no escenificado en el que se combinan orquesta, solistas y coro. Hasta 1840, Schumann centr su actividad en la msica para piano y el lied. Despus de varios comienzos, complet su Primera sinfona en la primavera de 1841. Algunos crticos e historiadores mantienen que su personalidad no se prestaba a las formas clsicas. Despus de completar otra sinfona a finales de 1841, sinti el poder de alcanzar cotas ms elevadas. A los ojos de Schumann, la prestigiosa condicin que Beethoven haba conferido a la sinfona, fue un paso ritual hacia el pleno reconocimiento y xito de la misma. Flix Mendelssohn por el contrario, fue capaz de resistirse a la influencia de Beethoven, gracias a su rigurosa instruccin en las formas clsicas y su estudio de Bach y Hndel. La reticencia de Brahms a presentar ante el pblico una obra sinfnica de grandes dimensiones es bien conocida. Acometi y abandon la composicin de una sinfona durante ms de veinte aos, habindola comenzado en 1855. No obstante, lejos de pretender escribir la decima de Beethoven, la intencin del compositor era abrir un nuevo camino, en la bsqueda de ste camino probablemente deba ms a la primera versin de la cuarta de Schumann, que a Beethoven. Para Richard Wagner, la Novena sinfona era la obra que apuntaba al futuro. Wagner opinaba que, al escribir un final coral, Beethoven reconoca la necesidad que la msica tiene de la poesa para alcanzar

una expresin significativa. Aunque Beethoven no haba renunciado a la sinfona en favor de la msica dramtica, Wagner concedi a ste el mrito de abrir el camino hacia la obra de arte total. Anton Bruckner tambin tom como modelo de procedimiento, de proporciones grandiosas, de espritu religioso y de intencin, la Novena de Beethoven. Por supuesto, Bruckner adopt algunas innovaciones orquestales de Wagner, sus exuberantes armonas, sus crecientes secuencias y sus estructuras a gran escala.