Desde la periferia de un gnero.

La parodia en el relato policaco: una comparacin entre Informe negro de Francisco Hinojosa y El misterio de la Cripta embrujada de Eduardo Mendoza. El gnero policiaco es un gnero relativamente reciente que surge a partir del cuento Los crmenes de la calle Morgue de Edgar Allan Poe. A travs del tiempo la novela policiaca ha establecido una serie de pautas que han servido de base y referencia para los autores. No obstante, el elemento bsico que caracteriza estas obras segn BoileauNarcejae es la investigacin que tiene por objeto aclarar un misterio aparentemente incomprensible, inexplicable para la razn. 1 Actualmente la novela policiaca se divide en: clsica guiada por los parmetros establecidos por Poe y sus seguidores; y novela negra enfocada a la crtica social. Dentro de este gnero se encuentra obras como El misterio de la cripta embrujada de Eduardo Mendoza e Informe negro de Francisco Hinojosa. Ambas son parodias que conservan los elementos bsicos del gnero, pero con la particular realizacin de su autor. Como ya se ha mencionado, el gnero policaco se compone de una serie de caractersticas que han permitido darle cohesin al gnero. En ambas obras es posible encontrarlas, no obstante en cada una a pesar de que se puede apreciar la parodia, sta se maneja de diferente manera coincidiendo y alejndose a la vez en algunos puntos. La primera caracterstica que hay que abordar es la ms bsica, el crimen: [] el gnero policaco maneja como ingrediente fundamental, la causalidad deductiva, el fro juego de la razn, se comprender fcilmente que para buscar el equilibrio, la temperatura que requiere el relato novelesco, haya que recurrir a lo humano elemental: la sangre.2 En ambas obras nos encontramos ante la presencia de un crimen central sin resolver, en el caso de Hinojosa es un asesinato:
Boileau-Narcejac, La novela policial, Paids, Buenos Aires, 1968, pg. 14. Juan Jos Mira, Biografa de la novela policiaca (Historia y crtica), Editorial AHR, Barcelona, 1955, pg. 43.
1 2

2 26. Me dijo que su novio haba muerto la semana pasada. Segn la versin oficial se haba suicidado y segn la suya lo haban asesinado. Le pregunt con tono escptico cules eran las razones que tena para sospechar algo tan delicado. 27. En primer lugar Chucho no se hubiera suicidado: bamos a casarnos en agosto. En segunda, l tena una pistola, no haba razn para matarse con un pual. Y tercero, Chucho me haba confiado unos das antes que alguien lo haba amenazado de muerte3 Mendoza decide recurrir a una desaparicin como primer misterio, mientras que los crmenes sin resolver aparecen despus: Una de las alumnas haba desaparecido sin dejar rastro. [] el asunto no tena explicacin posible. [] Pero la cosa no termin aqu [] esto suceda en la maana del da siguiente al de la desaparicin de la nia [] La criaturita, zanj el padre, ya ha sido recuperada. [] Por supuesto, quiso saber la superiora de boca de la interesada lo que haba pasado, pero a sus preguntas no supo sta qu responder. [] Que ha desaparecido otra nia. Otra o la misma? Otra, imbcildijo el comisario- [] y cundo pas esto? Ayer anoche. En qu circunstancias? Las mismas, salvo que todos los protagonistas eran distintos []4 Conforme avanza la novela y apegndose a lo establecido por las normas del gnero, lo que en un principio era un misterio se complica cuando el detective descubre que la desaparicin de la nia se encuentra relacionada a un asesinato: Una vez de pie, me condujo a una mesa que en el fondo de la cripta haba y sobre la que yaca un hombre joven, no mal parecido , calzado con las mismas wambas que yo haba visto en la oscuridad del bao, y, por todas las trazas, muerto, pues estaba inmvil y una daga sobresala de su pecho, a la altura del corazn.5 Como se puede apreciar, la construccin del crimen es ms elaborada en la novela, mas debemos sealar que por el hecho de ser novela se puede recurrir a estas estrategias.

Francisco Hinojosa, Informe negro, Fondo de Cultura Econmica, Mxico, 1987,pg. 58. Eduardo Mendoza, El misterio de la cripta embrujada, Crculo de lectores, Barcelona, 1979, captulo II. Debido a que la obra fue consultada en un archivo digital PDF carece de nmero de pgina me tomar la libertad de citar por captulo. 5 Ibidem. cp. XI.
3 4

3 Entre otras cosas es de reconocrsele a Hinojosa que su eleccin de tipo de crimen es una obvia referencia burlesca a la repeticin casi calca del tipo tratado usualmente por el gnero: En un 95% de las narraciones el homicidio es el ms frecuente. El robo y el secuestro son abordados algunas veces. 6 Un punto de encuentro en las obras lo tenemos en la complicacin del crimen, ya que en ambos casos los protagonistas se ven involucrados en el misterio de forma personal. En Hinojosa se da esta implicacin por medio de la hijastra: 44. Ayer por la noche, empez, recib un telegrama. Es la prueba de que no estoy loca, de que Chucho fue asesinado. Tengo miedo, Tom, mucho miedo. 61. [] y le promet no menos de una docena de veces que no la iban a matar mientras yo viviera.7 En la novela de Mendoza, el protagonista y su hermana son culpados por un homicidio que no cometieron: Slo quiero que entienda usted bien una cosa segu diciendo mientras al otro lado de la puerta vociferaba el mayordomo que abriera de inmediato: del xito de mis pesquisas dependen mi libertad y la de mi pobre hermana. 8 Este nivel de implicacin personal en la investigacin de los crmenes va en contra de lo que debe ser el perfil de un buen detective segn la estructura clsica del gnero: Por ley fatal del gnero, el protagonista suele se el personaje menos humano del relato. El detective tiene una misin bien concreta y definida que cumplir y todo lo que le aparte de ella debe quedar relegado a segundo plano. Cuanto ms desembarazado se encuentre de ataduras fuera de su rbita profesional, ms libremente podr actuar.9

Mara Elvira Bermdez, Mara Elvira Bermdez, Prlogo en Cuento policiaco mexicano, breve antologa, seleccin y prlogo de Mara Elvira Bermdez, UNAM, Mxico, 1989, pg. 15. 7 Francisco Hinojosa, op. cit. pg. 61, 63 8 Eduardo Mendoza, op. cit. cp. VIII. 9 Juan Jos Mira, op. cit. pg 47.
6

4 Es obvio en ms de una ocasin que esta regla de la novela policiaca es quebrantada por ambos autores, ejemplo de esto lo tenemos en el lazo afectivo establecido por parte de los protagonistas con el personaje femenino, lo que tradicionalmente es impensable ya que La mayora se hallan perfectamente inmunizados contra el morbo amoroso. 10 Con Hinojosa es la hijastra Francisca y con Mendoza es Mercedes Negrer, ambas de veinte aos y ambas dotadas de cuerpos exuberantes. El protagonista de El misterio de la cripta embrujada la describe como: No dej de percatarme, por cierto, de que, con todo, sus facciones eran diminutas, regulares y agraciadas; sus piernas, embutidas en un ceido pantaln de pana negra , largas y aparentemente bien torneadas; sus caderas, redonditas; su cintura, estrecha, y sus mamellas, que un jersey de lana acanalada pugnaba por constreir, pujantes y saltarinas. 11 En Informe negro: 23. Me haba propuesto recibir a mi ex hijastra, a quien no vea desde haca cinco aos, con la mayor indiferencia de la que fuera capaz. Pero fue imposible: haba dejado de ser una chiquilla de quince aos para transformarse en una mujer atractiva y bien dotada.12 Otra transgresin a la norma la encontramos en las referencias a la bsqueda del auxilio familiar. En general los protagonistas de este tipo de relatos nunca mencionan estas relaciones: No es por azar que las figuras ms preminentes del mundillo de la literatura policaca, sean tipos solitarios, sin cargas familiares de ninguna clase.13 En El Misterio de la Cripta embrujada, nuestro detective busca la ayuda de su hermana: [] donde esperaba establecer mi primer y ms fidedigno contacto []

Ibidem. pg. 48. Eduardo Mendoza, op. cit. cp. IX. 12 Francisco Hinojosa, op. cit. pg 58. 13 Juan Jos Mira, op. cit. pg. 47.
10 11

5 Hola Cndida dije yo, pues as se llamaba mi hermana, que no otra era la mujer a quien me haba dirigido14 En Informe negro, el investigador se dirige a su madre en busca de ayuda econmica que le permita seguir con su labor de detective: 30. Como de alguna manera tena que empezar las investigaciones, y sin dinero eso era imposible, tuve que llamarle a mam para pedirle un prstamo a corto plazo.15 Si seguimos por el camino de la caracterizacin del protagonista es necesario sealar que la parodia del tpico detective es retomada en ambos casos. El detective prototpico, suele ser por definicin un polica: No hay que olvidar que detective, en ingls, es lo mismo que polica. Al que nosotros llamamos detective es en rigor el private investigator de los sajones.16 Este personaje debe estar dotado de una gran capacidad de anlisis y facilidad para deducir las relaciones ocultas entre las cosas: Toma la palabra detective en su acepcin original inglesa, derivada de
<<detection>>,

averiguacin, descubrimiento. Detective

significa, por lo tanto, individuo hbil para descubrir o averiguar algo.17 En las obras referidas este personaje es tratado con una irona magistral, ya que ambos protagonistas no son policas ni se acercan a serlo. En Informe Negro Tom pasa de empleado en una fbrica de clips a detective autonombrado: 1. Agot la Constitucin y el Cdigo Civil. Como no encontr ninguna ley que lo prohibiera me autonombr detective privado en una ceremonia ntima y sencilla.18

Eduardo Mendoza, op. cit. cp. III. Francisco Hinojosa, op. cit. pg. 59. 16 Mara Elvira Bermdez, op. cit. pg. 15. 17 Juan Jos Mira, op. cit. pg. 15. 18 Francisco Hinojosa, op. cit. pg. 56.
14 15

6 En El misterio de la Cripta embrujada, el protagonista satricamente llamado lo que el viento se llev raya en la burla absoluta al ser miembro de una institucin mental: Supongo que recuerdas dijo el doctor Sugraes dirigindose a m al comisario Flores, el cual te detena, interrogaba y a veces pona la mano encima cada que tu, ejem, ejem, desarreglo psquico te llevaba a cometer actos antisociales [] Y no slo es, sino que l y t mismo me habes enterado de que, en ocasiones, habais trabajado de consumo, es decir, que le habas prestado desinteresadamente algn servicio [] a lo que asent de nuevo, ya que por cierto en mis malas pocas no haba desdeado la iniquidad de ser confidente de la polica a cambio de una efmera tolerancia y a costa, en cambio, de concitar la malquerencia de mis cofrades ultra los lmites de la legislacin vigente, cosa esta que me haba reportado ms sinsabores que ventajas a largo plazo.19 Ambos personajes destacan porque tampoco poseen grandes capacidades deductivas. En Mendoza: Entreabr la puerta y vi que realmente quien llamaba era el mocetn sueco al que horas antes haba conocido en compaa de mi hermana, si bien ya no adornaba sus quijadas poderosas con la barba rubia de otrora, que quiz nunca haba llevado, pues, aunque ya he dicho que soy buen observador, estas minucias me pasan desapercibidas en algunas ocasiones20

Con Hinojosa se deja llevar por elementos no racionales: 49. Tuve una repentina corazonada que me llev a aventurar un comentario.21 Otra caracterstica muy marcada del gnero policaco es la aparicin de sospechosos, los cuales por medio de la interrogacin e investigacin metdica son descartados poco a poco. En ambas obras se cumple con este requisito, sin embargo su forma de abordarlo es muy diferente. Con Hinojosa tenemos al detective que busca pistas y sospechosos de la nada y en cualquier lugar: 33. El cantinero mir detenidamente la fotografa de Chucho. Es la vctima?[] No, no creo haberlo visto por aqu. Por

Eduardo Mendoza, op. cit. cp. I Ibidem. cp. IV. 21 Francisco Hinojosa, op. cit. pg. 62.
19 20

7 qu cree usted que toda la gente de la ciudad viene a este bar? Podra intentar en otros22 El personaje de Mendoza a diferencia de el de Hinojosa es ms hbil a la hora de realizar sus interrogatorios y no teme dejar su papel de detective para hacerse pasar por alguien ms y obtener la informacin deseada: Me qued solo en la calle, muy tranquila a la sazn, y dediqu unos segundos a trazar un plan para cuya ejecucin recurr una vez ms a los cubos de basura, que se haban convertido para m en ventajoso sustituto del Corte Ingls. Una caja, unos papeles, un cordel otros adminculos me bastaron para componer un paquete, provisto del cual me dirig a la casa de los Peraplana. [] Soy de la joyera Sugraes del Paseo de Gracia dijey traigo un regalo de bodas para la seorita Isabel Peraplana. Esta la seorita?23 Por ltimo, es necesario hablar de otro personaje fundamental en el gnero: [] el culpable, como personaje que asume pblicamente su papel, slo aparece en el captulo final. [] su figura ha tenido que permanecer, en el mejor de los casos difuminada entre el grupo, ms o menos numeroso, de sospechosos.24 En este punto Eduardo Mendoza parece apegarse al modelo porque el descubrimiento del culpable sigue el orden establecido y ste se encuentra desde un primer momento en la lista de los sospechosos, sin embargo su parodia consiste en sealar que este culpable no recibe castigo alguno por sus faltas a pesar de que es expuesto: A m, personalmente, llevar el caso adelante me da igual aadi el comisarioporque slo me supondra unas horas extraordinarias que se pagan bien. Pero, y el folln, el papeleo, las comparecencias, las antesalas, los careos, las visitas? No vale la tranquilidad un pequeo sacrificio, de vez en cuando? Y, a cambio de todo esto, qu sacaramos? Los muertos eran unos asquerosos chantajistas que recibieron su merecido.25

22Ibidem. 23

pg. 59. Eduardo Mendoza, op. cit. cp. VIII. 24 Juan Jos Mira, op. cit. pg. 54. 25 Eduardo Mendoza, op. cit. cp. XIX.

8 Esto es contrario a lo que se debe esperar porque el culpable siempre debe ser castigado: Otro elemento de la literatura policiaca autntica es la imposicin del castigo. Ni en los libros ni en la vida real se busca a un delincuente por juego o por deporte, sino para aprehenderlo y entregarlo a la justicia.26 Contario al caso de Mendoza, el culpable de Informe Negro, s recibe su merecido, pero el giro que le da Hinojosa es nico al mostrar como culpable a la madre del protagonista, misma que slo perfilaba entre los sospechosos por casualidad: 9. Le mostr al cantinero la nica fotografa que llevaba en mi cartera. Un retrato de mi mam. 11. []Es probable que esta mujer haya asesinado a un hombre. Si la ve por aqu, no deje de avisarme. 100. Al abrirse la puerta de la casa sealada por Richard, mis ojos se llenaron de lgrimas al mismo tiempo que Cornelio gritaba jubiloso: Es ella, Toms, la de la fotografa. La encontramos!27 A lo largo de este trabajo se busc platear una comparacin entre dos parodias del gnero policaco, las dos de diferente nacionalidad y extensin. En ambas se pueden establecer como ya vimos semejanzas y diferencias, no obstante, cabe agregar a modo de reflexin final que con estas obras asistimos a otra realizacin de un gnero que aunque relegado de la literatura formal tambin es parte importante de nuestro bagaje cultural contemporneo, por lo que me parece pertinente retomar su estudio en la actualidad, ya que su lectura y anlisis nos brinda la oportunidad de ver una nueva cara de la policiaca de Poe o Conan Doyle. De igual forma, cabe sealar lo valioso de la forma en la que este tipo de literatura da cuenta de nuestra realidad inmediata. Nos encontramos entonces frente a un retorno a la novela de peripecias y aventuras que nos permite revalorar los textos de siglos pasados y al mismo tiempo nos muestra su nueva cara al amparo de la claridad de una nueva era.

26 27

Mara Elvira Bermdez, op. cit. pg 16. Francisco Hinojosa, op. cit. pg. 57, 68.

9 Bibliografa. Bermdez, Mara Elvira, Prlogo en Cuento policiaco mexicano, breve antologa, seleccin y prlogo de Mara Elvira Bermdez, UNAM, Mxico, 1989. Boileau-Narcejac, La novela policial, Paids, Buenos Aires, 1968. Hinojosa, Francisco, Informe negro, Fondo de Cultura Econmica, Mxico, 1987. Mendoza, Eduardo, El misterio de la cripta embrujada, Crculo de lectores, Barcelona, 1979. Mira, Juan Jos, Biografa de la novela policiaca (Historia y crtica),

Editorial AHR, Barcelona, 1955.