V Simpsio Sergipano de Pesquisa e Ensino em Msica SISPEM Ncleo de Msica da Universidade Federal de Sergipe NMU/UFS So Cristvo 03 a 06 de setembro de 2013

Gneros Musicais molculas do universo musical

Luiz Eduardo de Souza Amaral Rocha 1 luiz.s.rocha@hotmail.com

Resumo: O presente trabalho pretende discutir as diferentes concepes a respeito de gneros musicais e, atravs delas, formular um conceito sobre o tema de forma mais ampla e condizente ao contexto musical atual. Assim, aps analisar alguns autores, bem como fatos cotidianos, podemos perceber que pensar gneros como classe ou categoria os limita a formas estticas e, portanto, corremos o risco, mesmo que inconscientemente, de voltarmos ao conceito aristotlico. De outro lado, a proposta, apresentada por Machado (2001), de um pensamento molecular de gneros que se complementam, ou seja, que se influenciam, mais vivel e compatvel com a realidade musical. Trata-se de uma pesquisa bibliogrfica de carter qualitativo. Palavras-chave: classificao, gneros musicais, msica popular

Introduo
Os gneros musicais esto totalmente presentes em nosso dia-a-dia: ouvimos, vivenciamos, somos gneros musicais. Quem nunca questionou (ou foi questionado) sobre o que voc ? Roqueiro? Pagodeiro? Funkeiro? Forrozeiro? Temos total interesse a respeito do que os outros escutam, mas raramente prestamos ateno ao que realmente significa ser, ouvir ou vivenciar um destes segmentos. Alguns, mais curiosos, se perguntam o que gnero musical? Ou o que necessrio para um determinado tipo de msica ser classificado em uma determinada categoria? Estas so questes que diversos autores tentaram responder e, at hoje, no chegaram a um patamar comum. Aristteles, em sua obra Potica, criou a clssica teoria dos gneros literrios que, no decorrer dos sculos, evoluram para as demais artes. De acordo com Machado (2001), diversos autores acreditam que o trabalho do grego j esteja ultrapassado e que seu conceito e tipos de gneros no mais estejam presentes nos dias atuais. A autora relata que, em Aristteles, os
[...] gneros so categorias paradigmticas, centralizadas numa nica mdia que produz formas fixas e acabadas. Algo radicalmente diferente do contexto cultural onde proliferam os sistemas mediados pela solidariedade de vrios cdigos e vrias linguagens. (MACHADO, 2001, p. 12)

Graduando do Curso de Licenciatura em Msica da Universidade Federal de Sergipe (NMU-UFS).

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A tendncia aristotlica de fixar formas acabadas nos mais variados tipos de msicas atuais, classificando-os em gneros estticos, algo totalmente fora de questo, apesar de tendermos a imaginar formas estticas, inatingveis pela ao do tempo, quando pensamos em um determinado gnero musical. Assim, a dificuldade em classificar a msica em gneros surge exatamente neste ponto: a capacidade de mutao constante dos segmentos musicais. Todavia, o pensamento de Aristteles no totalmente descartado. Para Machado (2001, p. 5), vivemos num tempo em que as formas de comunicao, em vez de serem fixas e fechadas, so anrquicas e inacabadas. Contudo, tal desorganizao reivindica, seno um ordenamento, pelo menos mtodos de compreenso. E, mais adiante, define:
[...] o gnero no uma classe, mas uma estrutura molecular movida pela complementaridade. Logo cada nova forma de mediao na cultura pressupe uma escala ascendente de uma cadeia. Seria ingnuo acreditar que o predomnio do gnero seja apenas uma tendncia do mercado. (MACHADO, 2001, p. 07).

Apesar de nos fornecer informaes valiosas a respeito dos gneros, Machado, em seu trabalho, explana a respeito dos gneros nas mdias em geral e no especificamente na msica.

Gneros musicais e seus diversos conceitos

A concepo de gnero musical no meio acadmico, no final da dcada de 1970, no correspondia exatamente com o cenrio musical. A msica popular era considerada um gnero e, aspectos como a forma, a instrumentao e a destinao ambiental eram fundamentais para a classificao musical. O livro Expresso e Comunicao na Linguagem da Msica, do maestro Sergio Magnani, apresenta uma definio de gnero fora do contexto musical da poca.
Por uma comodidade metodolgica, costumamos distinguir os vrios gneros de msica, conforme a destinao ambiental, o contedo lingustico, a natureza instrumental, o aspecto da comunicao ou o carter de certas grandes estruturas que englobam vrias formas internas. (MAGNANI, 1989, p. 113).

No incio dos anos 1980, Franco Fabbri nos forneceu o que veio a ser a primeira concepo de gnero, tal qual o cenrio musical apresentava. Para o italiano, gnero um conjunto de eventos musicais (real ou possvel), cujo curso regido por um conjunto definido 2

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de regras socialmente aceitas (FABBRI, 1982, p. 01, traduo nossa) 2. O autor, em seguida, props regras para classificar os eventos musicais existentes, tais quais regras formais e tcnicas; semiticas; de comportamento; sociais e ideolgicas; econmicas e jurdicas 3. Desta forma, Fabbri abriu espao para o ouvinte, para a performance e para o ciclo musical que se forma entre compositor/intrprete/pblico nas concepes de gnero.
Em sntese, a definio fornecida por Fabbri acentua o carter social dos gneros musicais e, ao mesmo tempo, incorpora a instncia performtica na anlise da linguagem musical. Diferente das definies provenientes da musicologia histrica, a de Fabbri sugere que a determinao do gnero o resultado de uma negociao que inclui tanto aspectos puramente relacionados com o som como outros emergentes da experincia dos indivduos envolvidos no fazer musical. (GUERRERO, 2012, p. 04, traduo nossa) 4.

A proposta de Fabbri, apesar de levar as discurses a outro patamar, sofre crticas. Seu entendimento se aproxima bastante do de Aristteles, no aspecto de frmula pronta e esttica. Tudo isso o leva a revisar sua teoria e, em 2006, mantm o seu conceito e nos fornece um melhor esclarecimento em relao a ele.
Em numerosas ocasies, incluindo meus primeiros ensaios, tenho declarado que as normas so aceitas (tacitamente, e de vrias maneiras que expliquei com detalhes) por uma comunidade concreta, por um conjunto definido e claramente identificvel de pessoas relacionadas com o gnero em questo (os msicos, o pblico, os crticos, as instituies econmicas, etc.), e que aquelas (as normas) esto sujeitas a um processo de negociao permanente em que participam os diferentes componentes da comunidade, e se hierarquizam segundo as respectivas ideologias. Em essncia, posso dizer que, apesar de nunca haver reformulado minha primeira definio, tenho tentado muitas vezes clarear suas particularidades e limites de aplicabilidade. (FABBRI, 2006, p. 04, traduo nossa) 5.

A musical genre is a set of musical events (real or possible) whose course is governed by a definite set of socially accepted rules. (FABBRI, 1982, p. 01). 3 Formal and technical rules; semiotic rules; behaviour rules; social and ideological rules; economical and juridical rules (FABBRI, 1982). 4 En sntese, la definicin fundacional brindada por Fabbri acenta el carcter social de los gneros musicales y, al mismo tiempo, incorpora la instancia performativa al anlisis del lenguaje musical. A diferencia de las definiciones provenientes de la musicologa histrica, la de Fabbri sugiere que la determinacin del gnero es el resultado de una negociacin que incluye tanto aspectos puramente relacionados com el sonido como otros emergentes de la experiencia de los indivduos involucrados em el hecho musical. (GUERRERO, 2012, p. 04). 5 [] en numerosas ocasiones, incluso en mis primeros ensayos, he aclarado que las normas son aceptadas (tcitamente, y de diversas maneras que he explicado con detalle) por una comunidad concreta, por un conjunto definido y claramente identificable de personas relacionadas con el gnero en cuestin (los msicos, el pblico, los crticos, las instituciones econmicas, etc.), y que aqullas (las normas) estn sometidas a un proceso de negociacin permanente en el que participan los diferentes componentes de la comunidad, y se jerarquizan segn las respectivas ideologas. En esencia, puedo decir que, a pesar de no haber reformulado nunca mi primer intento

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Outro autor a propor conceitos sobre gneros musicais Simon Frith (1996). Para ele gnero uma forma de definir a msica em seu mercado ou, alternativamente, o mercado em sua msica. (FRITH, 1996, p. 76, traduo nossa)
6

. Assim, classificar msicas ,

simplesmente, uma ferramenta da indstria da msica para facilitar as vendas. Em outras palavras, trata-se de uma forma de destinar um produto a um determinado publico, tornando, ento, mais rpido e eficiente o seu consumo. Frith discursa que o que certo que eu, como a maioria dos outros consumidores, me sentiria muito perdido se um dia for a uma loja e descobrir que os rtulos acabaram - existindo apenas um piso de CDs, organizados em ordem alfabtica. (FRITH, 1996, p. 77, traduo nossa) 7. A organizao das prateleiras das lojas de discos tornou-se algo to comum que nunca paramos para imaginar tal hiptese. Sendo o gnero uma forma de fazer o produto alcanar, da maneira mais eficiente possvel, o seu pblico alvo, quem, exatamente, classifica determinada msica em um determinado gnero? Para Frith (1996), diversos segmentos so responsveis por esta classificao, sendo que, cada um o faz de forma diferenciada. Assim, a indstria fonogrfica pode ter uma concepo distinta das estaes de rdio, lojas de discos, clubes etc. At mesmo entre duas lojas de discos pode haver tal diferenciao.
Uma f comprometida com o universo musical logo achar, por exemplo, que est interessada em sonoridades que parecem pertencer a vrias categorias de uma s vez, e que lojas diferentes colocam os mesmos discos em diferentes categorias. (FRITH, 1996, p.77, traduo nossa) 8.

Diversos autores partilham com Frith a ideia de gnero musical como um meio de direcionar produtos ao consumo. Por exemplo, Trotta (2005, p. 184) relata que consumir uma cano ou qualquer outro produto particular de um sistema simblico e associar-se a determinadas representaes do produto consumido, ou seja, trata-se de um ato de identidade cultural. Mais adiante o mesmo autor afirma:
Em sua diversidade, o mercado faz uso sistemtico de categorias de classificao que operam como demarcadores bsicos nas distines de
de definicin, he intentado muchas veces aclarar sus particularidades y lmites de aplicabilidade. (FABBRI, 2006, p. 04). 6 [] genre is a way of defining music in its market or, alternatively, the market in its music. (FRITH, 1996, p. 76). 7 What's certain is that I, like most other consumers, would feel quite lost to go to the store one day and find the labels gone - just a floor of CDs, arranged alphabetically. (FRITH, 1996. p. 77). 8 A committed music fan will soon find, for example, that she's interested in sounds that seen to fit into several categories at once, and that different shops therefore shelve the same record under different labels. (FRITH, 1996, p. 77).

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experincias musicais realizadas cotidianamente pelas pessoas. A ampla e invisvel estrutura do mercado responsvel pela sedimentao dos rtulos que demarcam essas prticas e amplifica os parmetros de distino hierrquica entre elas. No entanto, convm ressaltar que os elementos caractersticos que funcionam como demarcadores estticos e eixos das classificaes so resultado de uma contnua negociao, realizada por comunidades musicais em conflito e prticas musicais que continuamente se influenciam e se renovam. (TROTTA, 2005, p. 192).

Janotti Jr. tambm parte deste mesmo principio. Para ele, gneros so
[...] gramticas de produo do formato cano que envolvem estratgias produtivas e o sistema de recepo, os modelos e os usos que os receptores fazem desses modelos atravs das estratgias de leitura inscritas nos produtos miditicos (JANOTTI JR., 2006, p. 07)

Novamente, o conceito de gnero est vinculado indstria da msica. Todavia, Janotti Jr. aproxima-se de Fabbri, quando relaciona regras com os gneros musicais:
Os gneros musicais envolvem regras econmicas (direcionamento e apropriaes culturais), regras semiticas (estratgias de produo de sentido inscrita nos produtos musicais) e regras tcnicas e formais (que envolvem a produo e a recepo musical em sentido estrito). (JANOTTI JR., 2006, p. 09)

Das cinco regras propostas por Fabbri, duas (regras de comportamento e regras sociais e ideolgicas) no esto presentes em Janotti Jr.. Entretanto, este vincula aspectos de performance, dana, timbragem, mixagem e dico aos gneros musicais. Por outro lado, Fabian Holt eleva gneros a um status de cultura. Em sua concepo, os gneros no so formas estticas ou determinadas, mas sim um processo cultural que ele se prope a interpretar, denominando-os de cultura de gnero 9.

Culturas de gnero desenvolvidas por Holt a partir de redes sociais com coletivos centrais e perifricos; operam atravs de convenes cdigos, valores e prticas que podem ser analisados; eles circulam atravs de representaes mass-media. Estes elementos estruturais fornecem um meio para a compreenso de gneros ao longo de vrios eixos, e so responsveis por pequenas e grandes interpretaes culturais de estilos musicais. [...] Ele escreve: Em suma, as categorias tm pouco valor em si mesmas. O que importa a forma como so utilizadas e incorporadas nas relaes

Genre culture.

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comunicativas para tornarem-se uma fora estrutural da vida musical. (KEENAN, 2008, p. 114, traduo nossa). 10

Por fim, Jim Samson, em seu verbete no Grove Music Online, afirma que gnero uma classe, tipo ou categoria, sancionada por conveno. Uma vez que definies convencionais derivam (indutivamente) a partir de dados concretos, tais como obras musicais ou prticas musicais e so, portanto, sujeitos a mudanas (SAMSON, s.d., traduo nossa) 11. A definio de Samson no to simples de ser colocada em prtica, pois, ao mesmo tempo em que prope uma classe sujeita a mutaes, afirma que, para tal classe existir, so necessrios dados concretos. Mas, como saber distinguir dados concretos num universo em constante mutao? Mais adiante, Samson esclarece que a base dos gneros a repetio. Assim, eles (os gneros) codificam repeties do passado, e induzem a futuras repeties (SAMSON, s.d., traduo nossa)
12

. Temos, ento, em Samson, uma definio contraditria:

dados congelados se repetem num ambiente musical que, a todo o momento, sofre transformaes.

Concluses
Atualmente, parece impossvel imaginar msica sem gneros. A todo o momento e, sem nos darmos conta, classificamos a nossa msica: criamos listas de reproduo em nosso computador, ipod, mp3 player; ou, os mais nostlgicos, agrupam vinis em suas prateleiras. Sendo assim, tambm podemos considerar gnero como resultado dessa ordenao que fazemos com nossas msicas. Entretanto, o processo de catalogao no nada simples. Diversos fatores influenciam e tornam estas definies em algo bastante particular. Ns, individualmente, temos nossas prprias concepes a respeito de bandas, msicas, artistas, e, se para um, uma determinada banda pertence ao gnero rock, para outro, talvez, seja pop. Quem est certo? Provavelmente os dois.

Holt's genre cultures develop from social networks with center and peripheral collectives; they operate through conventions - codes, values and practices - that can be parsed; and they circulate through mass-media represantations. These structural elements provide a means for understanding genre along various axes, and they account for both small - and large - scale cultural interpretations of musical styles. [] He writes, "In sum, categories have little value in themselves. What matters is how they are used and embodied in communicative relations to become structuring forces in musical life". (KEENAN, 2008, p. 114). 11 A class, type or category, sanctioned by convention. Since conventional definitions derive (inductively) from concrete particulars, such as musical works or musical practices, and are therefore subject to change. (SAMSON, s.d.). 12 They codify past repetitions, and they invite future repetitions. (SAMSON, s.d.).

10

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Imaginar gneros como formas estticas um pensamento ultrapassado, se olharmos para o contexto musical atual. praticamente impossvel delimitar fronteiras entre os segmentos musicais, j que todos se influenciam mutuamente, seja de forma positiva ou negativa. Assim, Machado feliz quando afirma que no devemos considerar os gneros como classes e sim como molculas que se complementam. Se pensarmos a msica como um universo subdividido por molculas que se influenciam mutuamente e que sofrem constantes mutaes, chegaremos a um raciocnio mais condizente realidade musical. Sendo assim, novamente, quem est certo? Aquele que afirma que determinada banda rock ou o outro que afirma ser pop? Todos os gneros esto envolvidos neste processo de interao e acaba sendo difcil definir se determinado som pertence a um ou outro segmento. Fabbri e outros autores nos alertam para a possibilidade de uma nica msica pertencer a dois gneros. Isto se explica pelo alto grau de interao entre os diversos segmentos musicais, criando msicas que pertencem a dois ou mais gneros. Sendo assim, mesmo formulando uma nova classificao, ainda poderemos ter diferentes opinies a respeito do gnero ao qual esta fictcia msica pertence. Por fim, gneros musicais so molculas que fazem parte do universo musical e se influenciam mutuamente, o que pode, ou no, ocasionar mutaes. Todavia, estas mutaes esto ocorrendo de maneira constante e exagerada, originando dificuldades em determinar o gnero ao qual uma msica realmente pertence. Consequentemente, todo o processo acontece de forma desordenada. Em outras palavras, uma msica catalogada de diferentes formas, por diferentes pessoas, nos seus respectivos pontos de vista.

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Referncias
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