Jardines Barrocos 40

Jardinera del Barroco

La jardinera del Barroco se desarroll en Europa durante el siglo XVII y hasta mediados del siglo XVIII. Durante ese perodo la jardinera estuvo muy vinculada a la arquitectura y el urbanismo, con diseos racionales donde cobr preferencia el gusto por la forma geomtrica. Su prototipo fue el jardn francs (tambin llamado clsico o formal), caracterizado por mayores zonas de csped y un nuevo detalle ornamental, el parterre, como en los Jardines de Versalles, diseados por Andr Le Ntre. El gusto Jardines de Versalles, vista desde la Place d'Armes. barroco por la teatralidad y la artificiosidad conllev la construccin de diversos elementos accesorios al jardn, como islas y grutas artificiales, teatros al aire libre, mnageries de animales exticos, prgolas, arcos triunfales, etc. Surgi la orangerie, una construccin de grandes ventanales destinada a proteger en invierno naranjos y otras plantas de origen meridional. El modelo de Versalles fue copiado por las grandes cortes monrquicas europeas, con exponentes como los jardines de Schnbrunn (Viena), La Granja (Segovia), Het Loo (Apeldoorn), Drottningholm (Estocolmo) y Peterhof (San Petersburgo). En esta poca surgieron dos tendencias opuestas a la hora de concebir jardines: una ms racional, ms centrada en la intervencin del hombre en la naturaleza, cuyo paradigma fue el jardn francs (o jardn tectnico), que fue el que ms estuvo de moda en este perodo y se considera el arquetipo del jardn barroco; y otra que otorgaba ms libertad a la naturaleza salvaje, con pequeas intervenciones para acentuar el aire buclico del paisaje, cuyo principal exponente fue el jardn ingls (o jardn de paisaje), que tuvo su mximo desarrollo durante el romanticismo, entre los siglos XVIII y XIX. El jardn francs se articul en funcin de diversos factores: el aprovechamiento del terreno y los recursos hidrulicos, la configuracin de una perspectiva visual abierta hacia el horizonte y el sometimiento de la vegetacin en razn de la escala y la geometra, con setos tallados en forma de topiaria y parterres diseados conforme a patrones, de los cuales el ms arquetpico resultara ser el parterre bordado (broderie). El jardn se estructura por lo general alrededor de un castillo o palacio, y adems de las zonas vegetales se da mucha importancia al sistema de caminos y avenidas (alles) que lo envuelve, as como a los canales, estanques y fuentes que, junto a la decoracin escultrica, son el principal detalle ornamental del jardn. El complemento de todo ello es el bosquete,[1] un tipo de bosque de jardn que se suele podar y acondicionar para albergar espacios de reunin o pabellones de recreo, y que puede ser irregular o configurado en quincunx, un patrn bsico de cinco rboles dispuestos como en el dibujo del nmero cinco de los dados, y que repetido sucesivamente genera unas arboledas alineadas perceptibles en ngulo recto o diagonal.
Contexto histrico
El Barroco fue un perodo de la historia del arte propio de la cultura occidental, originado por una nueva forma de concebir el arte (el estilo barroco) y que, partiendo desde diferentes contextos histrico-culturales, produjo obras en numerosos campos artsticos: literatura, arquitectura, escultura, pintura, msica, pera, danza, teatro, etc. Se manifest principalmente en la Europa occidental, aunque debido al colonialismo tambin se dio en numerosas colonias de las potencias europeas, principalmente en Latinoamrica. Vista area de los Jardines de Versalles, grabado del siglo XIX. Cronolgicamente, abarc todo el siglo XVII y principios del XVIII, con mayor o menor prolongacin en el tiempo dependiendo de cada pas. Se suele situar entre el Manierismo y el Rococ, en una poca caracterizada por fuertes disputas religiosas entre pases catlicos y protestantes, as como marcadas diferencias polticas entre los Estados absolutistas y los parlamentarios, donde una incipiente burguesa empezaba a poner los cimientos del capitalismo. El siglo XVII fue por lo general una poca de depresin econmica: las malas cosechas conllevaron el aumento del precio del trigo y dems productos bsicos, con las subsiguientes hambrunas;[2] el comercio se estanc, especialmente en el rea mediterrnea, y solo floreci en Inglaterra y Pases Bajos gracias al comercio con Oriente y la creacin de grandes compaas comerciales, que sentaron las bases del capitalismo y el auge de la burguesa. La mala situacin econmica se agrav con las plagas de peste que asolaron Europa a mediados del siglo XVII, que afectaron especialmente a la zona mediterrnea.[3] Otro factor que gener miseria y pobreza fueron las guerras, provocadas en su mayora por el enfrentamiento entre catlicos y protestantes, como es el caso de la Guerra de los Treinta Aos (1618-1648). Todos estos factores provocaron una grave depauperacin de buena parte de la poblacin. Por otro lado, el poder hegemnico en Europa bascul de la Espaa imperial a la Francia absolutista, que tras la Paz de Westfalia (1648) y la Paz de los Pirineos (1659) se consolid como el ms poderoso estado del continente, prcticamente indiscutido hasta la ascensin de Inglaterra en el siglo XVIII. As, la Francia de los Luises y la Roma papal fueron los principales ncleos de la cultura barroca, como centros de poder poltico y religioso respectivamente y centros difusores del absolutismo y el contrarreformismo. Espaa, aunque en decadencia poltica y econmica, tuvo sin embargo un esplendoroso perodo cultural el llamado Siglo de Oro que, aunque marcado por su aspecto religioso de incontrovertible proselitismo contrarreformista, tuvo un acentuado componente popular, y llev tanto a la literatura como a las artes plsticas a cotas de elevada calidad. En el resto de pases donde lleg la cultura barroca (Inglaterra, Alemania, Pases Bajos), su implantacin fue irregular y con distintos sellos peculiarizados por sus distintivas caractersticas nacionales.
Teora de la jardinera en el Barroco

Durante la era barroca la jardinera tuvo un amplio desarrollo tanto tcnico como terico, y evolucion desde la simple adecuacin de un espacio natural adaptado a la habitabilidad del ser humano hasta elevados grados de diseo y planificacin, de ordenacin del espacio e integracin del elemento natural con elaborados programas artsticos capaces de generar conjuntos de refinada evocacin tanto sensorial como intelectual. La jardinera se elev en esta poca a un arte de pleno derecho, casi indisolublemente asociado a la figura del arquitecto, por cuanto su diseo conlleva un elaborado proyecto racional y profesionalizado. La concepcin del jardn se planifica globalmente con el resto de las artes, especialmente la arquitectura, pero tambin la escultura, la escenografa, el diseo hidrulico, etc. As, en esta poca la jardinera pas a ser el arte de ordenar la naturaleza segn principios arquitectnicos. El modelo arquetpico de jardn barroco, el jardn francs, se nutri en buena parte de las aportaciones tericas y tcnicas del jardn renacentista italiano, especialmente de la concepcin Antoine Joseph Dezallier d'Argenville, grabado de elaborada por Leon Battista Alberti de la casa y el jardn como una Vincenzo Vangelisti (1775) basado en una pintura de unidad artstica basada en formas geomtricas (De Re Hyacinthe Rigaud de 1719. Aedificatoria, IX, 1443-1452), as como en el modelo expuesto por Francesco Colonna en su Hypnerotomachia Poliphili (1499), que introduca el uso de parterres y el empleo del arte topiario para dar formas caprichosas a los rboles. Tambin influy en el jardn barroco el diseo de las eras a partir de formas axiales, expuesto por Sebastiano Serlio en Tutte l'opere d'architettura (1537). La evolucin del modelo italiano al francs estuvo marcada por diversos factores, especialmente en lo referente al auge poltico de Francia y a la propagacin de sus valores programticos, como el centralismo, el absolutismo y el racionalismo, que acentuaron los aspectos dramticos del estilo renacentista. As, aunque la jardinera francesa asumi el concepto geomtrico de la italiana, deriv hacia nuevas formas, debido por una parte a una nueva concepcin del jardn como elemento de prestigio social y por otra al desarrollo econmico y social del estado francs, que tras sus continuos conflictos y divisiones hasta prcticamente comienzos del siglo XVI empez una nueva etapa de consolidacin nacional, que comport una bonanza econmica y una visin de fomento de las bellas artes como sea de identidad de la cultura francesa por un lado, y como producto de prestigio para la ecomona nacional por otro. Por otro lado, el factor medioambiental marc las pautas para una diferenciacin de ambas tipologas jardineras: as como en Italia el terreno es ms abrupto, el clima ms caluroso y la pluviometra ms escasa, en Francia el terreno suele ser ms llano, y el clima ms estable y con abundantes precipitaciones. Por lo dems, la cultura francesa asimil parcialmente las innovaciones renacentistas, tomando lo superficial sin profundizar en su esencia, y adaptando sus caractersticas a la idiosincrasia francesa como el frecuente uso en arquitectura de la tipologa del castillo. Todos estos factores conllevaron a la diferenciacin entre ambos estilos: el mayor uso de flores en la jardinera francesa propici el desarrollo de los parterres, al tiempo que un mayor aprovechamiento de los recursos hidrulicos favoreci el aumento de fuentes, estanques y canales; unido a la proliferacin de estatuas y otros detalles ornamentales gracias al impulso otorgado a las artes fueron los principales puntos de caracterizacin del nuevo jardn francs. Un punto de inflexin entre el jardn renacentista y el barroco fueron las teoras de Olivier de Serres, que elev la jardinera a la categora de arte y la introdujo en los medios cortesanos. En Le Thtre d'Agriculture et Mesnage des
Jardinera del Barroco Champs (1600) compar el diseo de parterres con la composicin pictrica, y defendi la concepcin del jardn en funcin de cnones estticos, desligados de la mera tcnica agrcola. Serres seal cuatro tipos principales de jardines: el aromtico, el frutal, el herbolario y el de recreo. Otro importante tratado de la poca fue Trait du jardinage selon les raisons de la nature et de l'art. Ensemble divers desseins de parterres, pelouzes, bosquets et autres ornements (1638), de Jacques Boyceau de la Barauderie, el primero donde se aborda la jardinera desde un aspecto tanto esttico como prctico. Boyceau realiz numerosos diseos para parterres, que influyeron notablemente en la obra de Le Ntre.[4] En este punto de interseccin cabe situar tambin la obra de tienne Duprac, que aunque no plasm sus planteamientos por escrito influy notablemente en las realizaciones de su poca. Duprac haba estudiado en Italia, donde ilustr numerosos restos arqueolgicos y monumentos antiguos, y a su vuelta trabaj como arquitecto para Enrique IV, para el que elabor los jardines de Fontainebleau, Las Tulleras y Saint-Germain-en-Laye. Duprac defenda el diseo unitario para el parterre, sin caer en concepciones nicamente estticas o artificiosas, y sus planteamientos tuvieron una rpida difusin en su poca. Las bases del jardn barroco fueron asentadas en primer lugar por Andr Mollet, premier jardinier du roi de Luis XIV, autor del clebre tratado Le Jardin de Plaisir (1651). Andr era hijo de Claude Mollet, creador de los parterres del Castillo de Anet y de los Jardines de Saint-Germain-en-Laye (con tienne Duprac), y autor de Thtre des plans et jardinages (1652), uno de los primeros trabajos tericos encaminados hacia lo que sera el jardn barroco. Andr asent los principios del clasicismo en jardinera, y sus ideas fueron muy bien acogidas en Inglaterra, donde influy en el palladianismo arquitectnico. Fue el introductor de la patte d'oie (pata de oca), un diseo de avenidas establecidas a partir de una plaza circular, bordeadas de setos de bojes u otros arbustos. Aparte de sus trabajos en Francia, en Inglaterra intervino en el Parque de Saint James y en Wimbledon, y fue gardener-in-chief de la ciudad de Londres. El gran renovador del jardn francs fue Andr Le Ntre, que aunque no dej sus teoras por escrito sus innovaciones prcticas sentaron los precedentes del jardn barroco, que pronto se extenderan desde Francia al resto de Europa. Tuvo una formacin artstica, ya que fue discpulo del pintor Simon Vouet; posteriormente hered de su padre, Jean Le Ntre, el cargo de jardinier en chef du roi, y con 24 aos ya era el encargado de los Jardines de las Tulleras. Tras trabajar en el Jardn de Luxemburgo y en Fontainebleau, sus diseos para Vaux-le-Vicomte entusiasmaron a Luis XIV, que le encarg su obra magna, los Jardines de Versalles, donde Le Ntre pudo desarrollar sus ideas sobre la jardinera: el jardn deba planificarse con un sistema estructurado, basado en un eje central que divida la zona ajardinada en dos sectores, dispuestos como compartimentos cerrados pero cuyo diseo admita una gran infinidad de variables, donde la diversidad era la base de la riqueza del conjunto. El principal elemento en estos sectores era el parterre bordado (broderie), y en la interseccin entre ejes se situaban estanques, que podan ser circulares u octogonales. Este esquema, desarrollado suntuosamente en Versalles, tuvo gran xito en la mayora de cortes europeas, que rpidamente desarrollaron programas parecidos en sus ciudades y palacios.
Plano tipo de jardn, publicado por Antoine Joseph Dezallier d'Argenville en La Thorie et la Pratique du Jardinage (1710).
Jardinera del Barroco El principal terico del jardn barroco fue Antoine Joseph Dezallier d'Argenville, que expuso sus ideas en La Thorie et la Pratique du Jardinage (1710), uno de los tratados ms influyentes de su poca en el arte de la jardinera, hasta el punto de ser calificado como la Biblia del arte de la jardinera. Aunque su obra se basaba en buena medida en las aportaciones realizadas por Le Ntre, fue el primero en sistematizar unas reglas para la composicin de jardines, por lo que su obra tuvo mucha relevancia. Dezallier remarc la idea del jardn como lugar de recreo, de esparcimiento, cuyo diseo debe proporcionar ante todo placer. Seal cinco aspectos fundamentales a la hora de concebir un jardn: situacin sana, buen terreno, presencia de agua, perspectiva paisajstica y comodidad. Para la correcta apreciacin del jardn deban evitarse los obstculos visuales, como muros, rejas o setos, para lo que propuso la delimitacin de la superficie del jardn a travs de unos fosos denominados ahas.[5] Insista en la proporcionada dimensin de todas las partes del jardn, desde los setos, bosquetes y superficies de csped hasta el diseo de las avenidas, para las cuales el ms idneo era el denominado patte d'oie (pata de oca), avenidas dispuestas en abanico que atravesaban los setos en forma de medialuna. Para Dezallier, las partes ms importantes del jardn eran los parterres y los bosquetes, que para poder apreciarse mejor deban contraponerse. Su modelo ideal era el siguiente: visto al salir del palacio al jardn y alejarse; primero vendra una zona de parterres, que deba ser la zona ms cuidada al ser la ms cercana al palacio; luego se situara un eje transversal bordeado de tejos, con un estanque en medio; a continuacin aparecera una zona de bosquetes dispuestos en semicrculo, con caminos trazados en diagonal; la siguiente seccin transversal estara formada por un canal de agua, con una fuente de tritones situada en la interseccin con la va principal, que dara paso a una ltima zona de bosquetes. En dicho esquema el principal elemento a considerar era el diseo de los parterres, de los que distingui cuatro tipos: el parterre de broderie (bordado), compuesto de csped y boj y cincelado con formas geomtricas; el parterre de compartimento, formado de csped y arriates con arena en su superficie interior, y una fuente en el centro; el parterre l'anglaise, elaborado con una tabla de csped (boulingrin, del ingls bowling green, csped para jugar a los bolos) con recorridos decorativos; y el parterre floral (parterre de pices coupes pour des fleurs), basado en setos de arbustos bajos que delimitan zonas de plantas florales. Por ltimo, en los huecos o ngulos entre parterres se sitan rboles podados en topiaria, preferentemente bojes o tejos. Pese a esta disposicin esquemtica y racional, Dezallier insisti en el elemento paisajstico de la jardinera y defendi el predomino de la naturaleza sobre la intervencin del hombre, por lo que abri la puerta hacia el jardn de paisaje ingls que se puso de moda en el siglo XIX. En cuanto a vegetacin, Dezallier detalla en su obra las especies ms idneas segn el terreno y para cada estacin: para primavera recomienda el tulipn, la anmona, el rannculo, el narciso, el jacinto, el iris, el ciclamen, la corona, la oreja de oso, la heptica, el pensamiento, el clavel, la primavera, la violeta, el alhel, el crisantemo y el muguete; para verano seala el lirio, el martagn, la peonia, el nardo, la vernica, la campanilla, la esparceta, el dctamo, la escabiosa, la mejorana, la retama, la amapola, la espuela de caballero, la balsamina, el girasol, el heliotropo, el Diseos de parterre publicados por Antoine Joseph Dezallier d'Argenville en La Thorie et la Pratique du Jardinage (1710). dondiego de noche, el acnito y la siempreviva; y para otoo remarca el ricino, la calndula, la maravilla, el amaranto, la valeriana, la malvarrosa, la capuchina, la pasionaria y el geranio. Tambin
Jardinera del Barroco apunta las plantas leosas apropiadas para arriates y parterres, como el saco, el malvavisco, la madreselva y el cambroo. Para los setos lo idneo es el boj, el tejo y el ciprs. Por ltimo, los bosquetes pueden ser de cualquier tipo de rbol propio de la zona, y Dezallier distingue seis tipos de bosquete: el fort et grand bois de haute futaie, apropiado para el campo y grandes extensiones de terreno, con rboles grandes y densamente poblados; el bois taillis, como el anterior para grandes espacios o parques de animales, tallados cada nueve aos; el bosquet de moyenne futaie hautes palissades, un bosquecillo de recreo con setos podados de haya, adelfa o arce, junto a rboles de mediana altura; el bosquet dcouvert et compartiment, un bosquecillo como el anterior pero sin espesura, con avenidas bordeadas de tilos o castaos; el bosquet plant en quinconces, otro tipo de bosquecillo, plantado en forma de quincunx como el cinco de los dados; y el bois vert, un bosquete de hoja perenne, el ms raro dado su lentitud de crecimiento. Adems de los elementos vegetales, Dezallier otorg especial relevancia a otro tipo de detalles ornamentales, como las prgolas, las esculturas, las escaleras y las fuentes. Las prgolas o berceaux podan ser de varios tipos: berceau artificiel (llamado tambin treillage), formado con listones de madera en forma de celosa, por los que suban arbustos o plantas trepadoras; berceau naturel, efectuado al enlazar ramas de varios rboles con alambre, en forma de arcos, enrejados o rodrigones; o una combinacin de ambas, el berceau de treillage. Las estatuas eran colocadas, en conjuncin con jarrones de jardn, en pedestales ubicados en los setos altos junto a los parterres, o bien en emparrados, nichos de adelfas, encrucijadas de caminos, entre rboles, en el centro de salones de bosquetes, en arcadas o al inicio de una patte d'oie. Por lo general eran de alusin mitolgica, y Dezallier recomienda que sean de calidad artstica, y de no ser as prescindir de su colocacin. Las escaleras servan para salvar desniveles, pero no dejan de ser un elemento ornamental, que se complementaba con construcciones como arcadas, exedras, cascadas y grutas artificiales; para Dezallier la solucin ptima para los desniveles era el anfiteatro, que aglutinaba escalones de diversas formas, rampas, fuentes y surtidores, ornamentos vegetales y esculturas. En cuanto a las fuentes, que para Dezallier son el alma de los jardines despus de la vegetacin, estableci una serie de pautas para su correcta distribucin, ya que el agua es un bien escaso, de tal forma que siempre parezca que hay ms que las que en realidad figuran. Seal que la altura del surtidor debe ser proporcional al tamao de la pila, y que todas las columnas de agua se deban poder ver al mismo tiempo. Las fuentes se complementan con otros recursos de agua como estanques, canales y cascadas, y recomienda que alberguen cisnes, patos y gansos. Tambin dedic especiales estudios a las tcnicas hidrulicas, y analiz con detenimiento la deteccin de fuentes y sus problemas de conduccin, as como los procedimientos para su bombeo y distribucin. Por otro lado, conviene remarcar la importancia que en esta poca cobr la botnica como ciencia, especialmente gracias a los trabajos de Carl von Linn. Se organizaron numerosas expediciones cientficas por todo el mundo,[6] y se importaron gran nmero de nuevas plantas a Europa, que fueron utilizadas desde sectores como la horticultura o la herboristera medicinal hasta la jardinera. En este terreno se importaron diversas plantas ornamentales, como un gnero de orqudea, la Bletia verecunda, diversos gneros de azalea y camelia, la magnolia o diversas especies de robles y arces. La difusin de nuevas especies vegetales favoreci la implantacin de un nuevo tipo de jardn especializado en su estudio y conservacin, el jardn botnico, que prolifer especialmente en el siglo XIX, en consonancia con la nueva moda del jardn paisajista de estilo ingls. En cuanto al legado dejado por la jardinera barroca, si bien la transicin hacia el nuevo modelo de jardn paisajista ingls fue un tanto abrupta,[7] sin solucin de continuidad entre ambos modelos, lo cual supuso en muchos casos la sustitucin de jardines barrocos por otros de la nueva moda paisajista, la tipologa barroca de jardn de configuracin geomtrica perdur en buena medida durante el siglo XIX, e inclusive hasta principios del XX. Ya a finales del siglo XVIII el jardn barroco se puso de moda especialmente en Estados Unidos, quiz por el afn de diferenciarse de su antigua metrpoli. All, el formal garden como es conocido el jardn barroco en el mbito anglosajn se consideraba de porte ms aristocrtico, y por tanto ms adecuado a la construccin de una nueva nacin que aspiraba a ser poderosa. As se aprecia en el Palacio del Gobernador de Williamsburg (Virginia), o en la casa de George Washington en Mount Vernon (Virginia). Entre los siglos XIX y XX, y en paralelo a la moda historicista en arquitectura, hubo un revival de estilos jardineros anteriores, especialmente el italiano y el francs, que conllev el
Jardinera del Barroco resurgimiento de viejas tcnica como la topiaria. Gracias a este renacimiento de antiguas formas se restauraron numerosos jardines histricos que haban quedado abandonados o haban sido reconvertidos al estilo paisajista, como el de Chatsworth House, restaurado por Joseph Paxton, o el de Vaux-le-Vicomte, a cargo de Henri y Achille Duchne. El estilo francs tambin dej una impronta en el urbanismo, ya que el sistema creado por Le Ntre de ejes, cuadrculas, glorietas y diagonales era muy propicio para el desarrollo de la planificacin urbanstica de las ciudades, como se aprecia en el diseo de la ciudad de Washington D.C., obra del ingeniero francs Pierre Charles L'Enfant, o en el ordenamiento de ciudades como Lusaka, Nairobi y Nueva Delhi, ejemplos del colonialismo britnico, para el que le serva convenientemente un estilo imperial y propagandstico como el versallesco.
Desarrollo geogrfico
Francia
En Francia, el impulso otorgado por los Borbones a las grandes construcciones ulicas foment el desarrollo de numerosas artes complementarias de la arquitectura, desde las artes decorativas e industriales hasta la jardinera, considerada una extensin indisoluble de los complejos palaciegos y un signo ms de la ostentacin del poder real y aristocrtico. El siglo XVII fue un perodo esplendoroso para la monarqua francesa hasta el punto que fue denominado el Grand Sicle, y Luis XIV, apodado el Rey Sol, fue el ejemplo paradigmtico del monarca absolutista, con todo el poder del estado en sus manos y todos los recursos necesarios para desarrollar un amplio programa constructivo y artstico que fuese el reflejo del esplendor real. La creacin de un vasto conjunto palaciego tena fines tanto polticos como propagandsticos, y la intencin del rey de reunir a la nobleza en la corte persegua controlar las posibles intrigas y Andr Le Ntre (1680), por Carlo Maratta. rebeliones que haban sido endmicas en tiempos anteriores en el pas.[8] Por otro lado, la poltica mercantilista desarrollada por el ministro Colbert propici la industrializacin de las creaciones artsticas como medio de financiar los programas ulicos desarrollados por Luis XIV y, al mismo tiempo, fomentar la gloria del monarca y potenciar su imagen en el extranjero. En Francia, el Barroco tuvo un fuerte componente racionalista en paralelo al racionalismo filosfico, que deriv hacia unas formas artsticas de corte clasicista, el denominado clasicismo francs. La proliferacin de castillos y palacios en la Francia seiscentista propici el desarrollo de la jardinera como complemento de estas construcciones, por lo que evolucion con unas caractersticas distintivas y rpidamente sealables: el sometimiento de la naturaleza al dictado de la razn, lo que conllev a la geometrizacin de las formas y un tipo de diseo racional y constreido a unas determinadas medidas segn el efecto buscado; apareci el parterre, zonas delimitadas compuestas de csped y pequeos setos de arbustos o flores; las zonas ajardinadas se complementaban con estanques y fuentes, y se decoran con estatuas y otros elementos artsticos; en general, se buscaban espacios amplios y difanos, sin obstculos para la vista, con grandes avenidas y conjuntos fcilmente transitables. La principal premisa de este tipo de jardn era la de mejorar la naturaleza a travs del arte. Estos factores generaron el denominado jardn francs, que fue exportado a otros pases y se convirti en el ejemplo ms arquetpico de la jardinera barroca.
La gran renovacin del jardn francs corri a cargo de Andr Le Ntre: tras trabajar unos aos en las Tulleras y en el Jardn de Luxemburgo, en 1656 recibi el encargo de disear el jardn del Palacio de Vaux-le-Vicomte, un magno proyecto del ministro de finanzas de Luis XIV, Nicolas Fouquet. El palacio, obra del arquitecto Louis Le Vau, se construy en tan solo un ao, y fue decorado con toda serie de lujos por Charles Le Brun. Le Ntre estableci un eje central que parta del edificio principal del conjunto arquitectnico palaciego, con una amplia avenida que se perda en el Jardn de Vaux-le-Vicomte. horizonte del paisaje. A ambos lados de esta avenida se situaban dos zonas de parterres, divididas a su vez en dos por una avenida transversal, en cuya interseccin se encontraba un estanque con una fuente. Los parterres estaban diseados en broderie, y se flanqueaban con bosquetes que enmarcaban la zona de parterres, de tal forma que la vista no se perdiese en los laterales y se fijase en la lejana, lo que acentuaba el efecto de amplitud del jardn. Sin embargo, tal suntuosidad perjudic a su propietario, ya que tras la fiesta de inauguracin en 1661 Fouquet fue arrestado por apropiacin de fondos pblicos. Aun as, el jardn de Vaux-le-Vicomte tuvo un enorme xito, y sent ctedra para la futura planificacin de jardines. El rey, que sin duda se haba maravillado de la magnificencia del palacio y el jardn de Vaux, inici enseguida su propio proyecto palaciego, para lo que cont con Le Ntre para el diseo del jardn. El mismo ao de la inauguracin de Vaux-le-Vicomte y cada en desgracia de su propietario se iniciaron los trabajos del palacio y jardines de Versalles, la pera magna de la monarqua borbnica y smbolo del poder absolutista. En Versalles exista anteriormente un coto de caza para la familia real, cuya construccin haba sido ordenada por el padre del rey, Luis XIII. En dicho coto se acondicion un pequeo jardn denominado el Petit Parc, supervisado por Jacques Boyceau, con una superficie de 93 ha. Con el nuevo proyecto la zona ajardinada llamada Grand Parc pas a tener una superficie de 6500 ha, que se cerc con un muro de 43 km de longitud. Las obras de Versalles, en unos terrenos en buena parte pantanosos, conllevaron grandes trabajos de movimientos de tierras, en los que intervinieron hasta 30000 soldados, as como grandes trabajos de ingeniera hidrulica para abastecer tanto la vegetacin como las 2400 fuentes que se colocaron en todo el mbito del jardn. Se importaron plantas y rboles de todos los lugares de Francia e incluso del extranjero: olmos, lamos y tilos de Flandes; castaos de Indias de Viena; rosas, jacintos y tulipanes de Holanda; lirios y narcisos de Turqua; claveles y naranjos de Espaa.
La primera fase de construccin se realiz entre 1661 y 1680, en la que se plantaron 15 bosquetes, delimitados por avenidas, as como la mayora de parterres. Desde la fachada del palacio parta un gran eje central del que surgan numerosas avenidas en sucesivas secciones del jardn. En primer lugar se hallaban dos estanques simtricos conocidos como parterres de agua, a cuyos lados se situaban varios espacios de parterres de broderie (parterres norte y sur, de Latona y de la Orangerie), junto a varios estanques ms (de Neptuno, del Dragn, de los Suizos y Bao de las Ninfas) y zonas de Vista area del palacio y jardines de Versalles, leo de Pierre Patel de 1668, Muse bosquete (del Rey, de la Reina, de la du Chteau, Versalles. Concha, de los Baos de Apolo, de la Columnata, de la Cpula, Quincunx norte y sur); a continuacin apareca el estanque de Apolo, y ms adelante el Gran Canal, en forma de cruz, en cuyo lado norte se hallaba el antiguo pueblo de Trianon. Entre las numerosas novedades de Versalles cabe destacar la mnagerie, un pequeo zoo compuesto de varios recintos con un edificio octogonal de dos pisos en el centro, el inferior decorado a modo de cueva artificial, y el superior que serva de observatorio para ver los animales alrededor. Se construy en 1633 y fue derribado al cabo de treinta aos. Igualmente novedosa fue la orangerie, un invernadero de naranjos y plantas exticas, situado junto al parterre sur. Otro punto de inters fue la Gruta de Tetis, construida al lado del parterre norte entre 1664 y 1676, y destruida en 1684. Se dise como un ninfeo, con el interior decorado como una gruta submarina, con las paredes incrustadas de piedras, conchas y corales, y efectos de luz y sonido, con un rgano que imitaba el sonido del agua y el trino de los pjaros. Los jardines de Versalles estaban cargados de un gran simbolismo: el recorrido parta desde el palacio, una construccin humana; segua por la zona de parterres, donde la naturaleza se vea sometida a la intervencin del hombre; y finalizaba en la zona de bosques, donde la naturaleza recobraba su aspecto salvaje. As pues, se pasaba de lo artificial a lo natural, de la naturaleza dominada a la naturaleza libre, como expresin de que en ltima instancia la intervencin del hombre es efmera. Otro aspecto simblico fue el programa iconogrfico desarrollado en los conjuntos escultricos del parque, en el que se exaltaba el poder omnmodo del monarca: la fuente de Apolo es una clara identificacin de Luis XIV, el Rey Sol, con Apolo, dios del sol en la mitologa griega. Asimismo, la fuente de Latona, madre de Apolo y Diana, poda hacer referencia a la marquesa de Montespan, madre de varios hijos ilegtimos del monarca.
10 Los jardines se complementaron con una gran profusin de esculturas de los mejores artistas del momento con un programa concebido por el pintor del rey, Charles Le Brun, como las cuatro fuentes dedicadas a las estaciones, todas ellas de plomo dorado (Fuente de Ceres o del Verano, de Thomas Regnaudin, 1672-1679; Fuente de Saturno o del Invierno, de Franois Girardon, 1672-1677; Fuente de Flora o de la Primavera, de Jean-Baptiste Tuby, 1672-1679; Fuente de Baco o del Otoo, de Balthasar y Gaspard Marsy, 1672-1675). Tambin destaca la Fuente de Apolo (1668-1670), con la figura del dios sobre una cudriga tirada por cuatro caballos, obra de Jean-Baptiste Tuby que se encuentra en el centro del eje principal de los jardines. Tambin merece destacarse el grupo escultrico del Bao de Apolo (o Apolo y las Ninfas, 1666-1675), obra en mrmol de Franois Girardon, o el grupo de Los corceles del Sol, de Balthasar y Gaspard Marsy (1668-1675).
En 1685 se hizo cargo del proyecto el arquitecto Jules Hardouin-Mansart, que frente a la ordenacin de la naturaleza preservando su idiosincrasia efectuada por Le Ntre hizo una actuacin de ndole ms arquitectnica, con espacios claramente delimitados con taludes de csped. Mansart otorg un aire ms neoclsico al conjunto, con lo que se perdi buena parte del proyecto original de Le Ntre entre otras cosas el magnfico laberinto diseado por el gran jardinero. La expansin de Versalles conllev la demolicin del pueblo vecino de Trianon, en cuyo lugar se construyeron varios palacetes, como el Trianon de Porcelaine, diseado por Louis Le Vau en 1670; el Trianon de Marbre, posteriormente llamado Grand Trianon, construido por Jules Hardoin-Mansart en 1687; y el Petit Trianon, edificado entre 1763 y 1767 por Ange-Jacques Gabriel. Durante todo el proceso de construccin el rey estuvo muy al tanto del progreso de su jardn, e intervino activamente en muchos detalles de su diseo. Estaba tan orgulloso de su creacin que incluso escribi una gua para la visita del jardn, Manire de montrer les jardins de Versailles, de la que hizo seis versiones entre 1689 y 1705. Tras la muerte de Luis XIV los jardines sufrieron varias modificaciones, y las posteriores intervenciones fueron encaminadas hacia la nueva moda del jardn de paisaje ingls. Sin embargo, Versalles influy poderosamente en otros grandes proyectos de jardinera, y fue copiado por las grandes cortes monrquicas europeas, con exponentes como los jardines de Schnbrunn (Viena), La Granja (Segovia), Het Loo (Apeldoorn), Drottningholm (Estocolmo), Peterhof (San Petersburgo), Caserta (Campania), Herrenhausen (Hanver), etc. Tambin influy en el urbanismo, y su traza se vislumbra claramente en el diseo de la ciudad de Washington D.C., obra del ingeniero francs Pierre Charles L'Enfant. Por ltimo, su estela se percibe an en el siglo XIX en el Palacio de Herrenchiemsee, construido por Luis II de Baviera en una isla del lago Chiem. Tras su intervencin en los jardines de Versalles, Le Ntre dise en 1663 el jardn del Castillo de Chantilly para el prncipe Luis II de Cond. Al igual que en los jardines reales, proyect un sistema de canales de gran tamao, el principal de los cuales, el Grand Canal, tena un recorrido paralelo a la fachada del palacio y desembocaba en un estanque, alimentado a travs de una cascada por un arroyo de montaa. En su parte central el Grand Canal se ensanchaba, y en sus laterales se hallaban sendos parterres de agua con fuentes. El resto de la superficie vegetal se compona de csped, eras y alamedas, aunque el elemento principal en este jardn era el agua, a la que Le Ntre otorg cada vez ms importancia. Le Ntre volvi a trabajar para el rey en los jardines de dos palacetes situados cerca de Versalles, Marly y Clagny. El Palacio de Marly fue construido entre 1676 y 1686 por Jules Hardouin-Mansart. El jardn se situ en una vaguada, donde la corriente de agua constituy el eje principal del terreno, y en cuyo lugar se acondicionaron cuatro grandes
Jardn del Palacio de Marly, de Pierre-Denis Martin, 1724.
Jardinera del Barroco estanques en lnea con la fachada del palacio. En torno a los estanques se establecieron varias avenidas, flanqueadas por un conjunto de doce pabellones dedicados a los signos del zodaco. El Palacio de Clagny fue igualmente obra de Mansart, terminado en 1680. Le Ntre dise el jardn en funcin del efecto de lejana, como en Vaux-le-Vicomte. En el eje principal situ un lago con un islote en medio, flanqueado de parterres y bosquetes. El palacio fue derribado en 1769, y actualmente no queda nada del jardn, que se conoce solo por un plano. Otras obras de Le Ntre fueron: el jardn del Palacio de Saint-Cloud, proyectado para Felipe I de Orleans, que destaca por su cascada monumental construida entre 1667 y 1697 por Antoine Le Pautre y Franois Mansart; el jardn del Palacio de Sceaux, que dise en 1670 para Jean-Baptiste Colbert, ministro del rey, con un magnfico conjunto de parterres, bosquetes y cascadas de los que solo subsisten el gran canal y zonas de csped; por ltimo, entre 1679 y 1691 intervino en la reforma de los jardines del Chteau de Meudon para el ministro Louvois. Otros jardines franceses a destacar son: el jardn del Palacio de la Berbie en Albi, una residencia episcopal de origen medieval donde en el siglo XVII se configur un jardn barroco, que destaca por sus parterres de configuracin geomtrica situados junto a caminos de grava, adems de bancos de csped, cenadores y diversos elementos ms que ensalzan el carcter ldico del jardn. El Jardn de la Fontaine en Nmes fue configurado en el siglo XVIII por el arquitecto militar Jacques-Philippe Mareschal, y destaca por sus sistema de terrazas con fuentes, adems de sus eras de flores de intenso colorido y sus rboles frondosos, generalmente pinos y cedros.
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Castillo de Chantilly.
Palacio de Saint-Cloud.
Palacio de Sceaux.
Palacio de la Berbie, Albi.
Jardn de la Fontaine, Nmes.
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Italia
Italia fue la cuna del arte barroco, gracias principalmente a la comitencia de la Iglesia y a los grandes programas arquitectnicos y urbansticos desarrollados por la sede pontificia, deseosa de mostrar al mundo su victoria contra la Reforma. Durante el Renacimiento se desarroll notablemente la jardinera en este pas, hasta el punto de que suele denominarse como jardn italiano al principal modelo de jardn renacentista, concebido por lo general mediante un diseo estructurado, de composicin geomtrica, Vista area del Jardn Boboli de Florencia, pintura de Giusto Utens de 1600, Museo Topografico Firenze com'era. construido sobre terrazas con escalinatas, como el Jardn del Belvedere, de Bramante, o la Villa Madama, de Rafael. Este esquema continu durante buena parte del siglo XVII, aunque poco a poco se fue introduciendo la influencia del jardn francs. Algunos jardines fueron iniciados como renacentistas y finalizados en estilo barroco, como el Jardn Boboli de Florencia, cuyas obras comenzaron en 1549 por orden de Leonor de Toledo, la mujer de Cosme I de Mdici, bajo la direccin del arquitecto paisajista Niccol Tribolo, que acondicion el valle situado detrs del Palazzo Pitti, y configur un jardn en forma de anfiteatro, con un eje central que lo divida en dos partes simtricas. Sin embargo, este trazado cambi con los aos, y en 1618 Alfonso Parigi realiz una serie de modificaciones que lo transformaron en un jardn plenamente barroco, con unos ejes viarios ms amplios y una composicin ms simtrica, y con la construccin de un estanque ovalado con una isla artificial en el centro, donde se situ la Fuente del Ocano, obra del escultor Giambologna. En Italia la jardinera se desarroll especialmente en las villas, un modelo de finca rstica compuesto de un palacio rodeado de prados y jardines, generalmente cerca de las ciudades, donde las familias nobles pasaban sus temporadas de ocio y descanso. Este modelo proceda de poca romana, y fue muy difundido durante el Renacimiento, perodo en el que muchos de estos conjuntos fueron diseados por los ms afamados arquitectos del momento. Este esquema pervivi en el barroco italiano, y de entre las muchas villas construidas en este perodo convendra remarcar las siguientes:
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Villa Montalto (Roma): fue promovida por el papa Sixto V, dentro de un plan de transformacin urbanstica de la ciudad. Lo ms remarcable fue su planimetra, que daba ms importancia a los focos visuales que a la formulacin del espacio: desde la entrada principal partan tres avenidas en forma radial, la central de las cuales conduca a un casino, donde se hallaba una plaza semicircular con una alberca; de aqu parta una avenida de cipreses que se cruzaba con una va transversal, donde se situaba una fuente. Actualmente ya no existe, y en su lugar se halla la estacin central romana (Stazione Termini).
Jardn de la Villa Borghese.
Villa Borghese (Roma): fue una iniciativa del cardenal Scipione Caffarelli Borghese, sobrino de Pablo V, construida entre 1613 y 1616 en una zona de viedos delante de la Porta Pinciana. El trazado de avenidas se inspir en la Villa Montalto, aunque la avenida principal no conduca al casino, sino a un estanque donde posteriormente se coloc una fuente denominada de los Caballos Marinos, obra de Christoph Unterberger ejecutada en 1770. A continuacin la avenida principal se cruzaba con un eje transversal que conduca al casino, obra del flamenco Giovanni Vasanzio (actualmente un museo, la Galera Borghese), en cuya parte posterior se hallaban los giardini segreti,[9] compuestos de naranjos y hierbas medicinales. A partir de aqu se encontraban diversos jardines ornamentales, bosques, grutas, pabellones e incluso un parque zoolgico. En el siglo XVIII se efectu una remodelacin que lo convirti en un jardn de tipo ingls. Villa Doria Pamphili (Roma): esta villa con un jardn de 9km2 situada en el Gianicolo fue diseada por Alessandro Algardi en 1644 para el prncipe Camillo Pamphili, sobrino de Inocencio X. Se convirti en el parque ms grande de Roma, con predominio de zonas de bosquetes, y el palacio en un lugar apartado, alejado de la zona central, como en la Villa Borghese. La avenida principal conduce a una fuente y a una zona de parterres bordados, mientras que en la terraza superior se encontraba un jardn ornamental y un anfiteatro. Otra avenida conduce a una rotonda con una fuente, donde se hallaba una casa de recreo, el Casino della famiglia, junto a un giardino segreto; destruido el casino en 1849, en su lugar se construy un arco de triunfo. A mediados del siglo XIX el parque se transform en un jardn de paisaje ingls.
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Villa Aldobrandini (Frascati): la localidad de Frascati, cercana a Roma, era desde tiempos antiguos muy valorada como residencia de verano el mismo Csar tuvo una villa rural en este lugar, por lo que en sus terrenos proliferaron las villas. Entre 1548 y 1607 se construyeron unas diez villas de familias nobles romanas, de entre las cuales destaca la Villa Aldobrandini, construida por Pietro Aldobrandini, sobrino de Clemente VIII. El proyecto arquitectnico fue encargado en 1598 a Giacomo della Porta, y a su muerte continu su labor Carlo Maderno, Villa Aldobrandini. quien finaliz los trabajos en 1604. El palacio, de estilo manierista, se eleva sobre una serie de terrazas practicables a travs de una rampa curvada de dos tramos, mientras que el resto del jardn asciende de forma escarpada. En el inicio de la rampa se sita una exedra con el Teatro del Agua, una clebre construccin en forma de hemiciclo con cinco nichos de arco de medio punto entre columnas, decorados con relieves y esculturas de figuras mitolgicas, entre las que destaca Atlas, que recibe el agua de la escalera superior y la conduce a una alberca. En el jardn superior, enmarcado entre dos columnas de Hrcules, se encuentran dos fuentes, la Fontana Rustica y la Fontana di Natura, que junto a la exuberante vegetacin convierten este jardn en un vergel que alude al Paraso, como sugiere la decoracin del palacio, con frescos que aluden al Parnaso. Castillo Ruspoli (Vignanello): en esta localidad cercana a Viterbo se construy a principios del siglo XVIII la residencia rural de la familia Ruspoli, gracias a la iniciativa del conde Francesco Marescotti Ruspoli, donde destaca un amplio jardn de parterres bordados de setos de boj, al ms puro estilo barroco, que an hoy se conserva tal como fue diseado. Villa La Pietra (Florencia): fue una iniciativa del cardenal Luigi Capponi, con un jardn formado por varias terrazas alrededor de un eje central, festoneadas de prgolas, fuentes y albercas, as como de una serie de columnatas con esculturas que convierten el jardn en un gran decorado al aire libre. La vegetacin se compone de pinos, cipreses recortados y setos de boj, y destaca en la terraza inferior un conjunto de bojes en anillos concntricos que circundan una alberca con una fuente en el centro. El jardn fue restaurado en el siglo XX por el ingls Arthur Acton, que introdujo numerosas novedades. Villa Torrigiani (Camigliano): en esta localidad cercana a Lucca elabor un proyecto de jardn el gran renovador del jardn francs, Andr Le Ntre, en un viaje de regreso a su pas desde Roma en 1679. Frente a la fachada principal del palacio se hallaban dos zonas de parterres bordados, con eras de boj y el suelo recubierto de piedras de colores, elemento tpicamente francs que se introdujo en Italia por primera vez en este jardn. En una zona se encuentra un espacio rodeado de un muro que contiene el giardino segreto, con varias eras de flores y setos de boj, que conduce a la Gruta de los Siete Vientos, personificados en sendas esculturas alegricas. La parte principal del jardn se transform en el siglo XIX en un jardn ingls. Villa Mansi (Segromigno): en esta localidad toscana cercana a la anterior se encuentra esta villa, construida entre 1634 y 1635 por el arquitecto Muzio Oddi para la condesa Felice Cenami. En el siglo XVIII pas a ser propiedad de Ottavio Guido Mansi, quien encarg a Filippo Juvara un nuevo jardn, que resolvi en dos secciones con prgolas, fuentes y diversos tramos de parras enanas, as como dos albercas con balaustradas decoradas con estatuas. En un bosquete lateral se encuentra el grupo escultrico Diana bandose, junto a una arcada en ruinas.
Jardinera del Barroco La mayor parte de este jardn se transform al estilo ingls. Villa Garzoni (Collodi): en esta localidad igualmente cercana a Lucca se construy entre 1633 y 1692 este jardn, concebido por el mismo propietario, el marqus Romano Garzoni. Es uno de los pocos jardines barrocos italianos que se ha conservado en su integridad. El jardn se halla en una ladera escarpada, alrededor de un eje central compuesto de una escalera simtrica de doble tramo. En la parte inferior se sita una era bordeada de setos de boj y poblada de coloridas plantas (lavanda, romero, erica, clavel), junto a dos albercas de forma orbicular, una de ellas cubierta de nenfares. Ascendiendo por la escalera se encuentra a medio camino la Gruta de Neptuno, de estructura conquiforme, junto a numerosas fuentes de pequeo tamao; de aqu parten dos avenidas, una poblada de palmeras y otra jalonada de esculturas. Por ltimo, en la parte superior se halla la Piscina de la Fama, un estanque cercado por una arcada y poblado de nenfares, coronado por la estatua de la Fama. Jardn de la Isola Bella (Lago Maggiore): en este Villa Garzoni. lago alpino se encuentran las islas Borromeas, en la mayor de las cuales, la Isola Bella, se construy un castillo con jardines en 1630 para el conde Carlo II Borromeo, obra de Angelo Crivelli, al que sucedi Pietro Antonio Barca, quien trabaj en su construccin hasta 1671. El jardn se encuentra en el lado este, y asciende en forma escalonada a lo largo de diez terrazas, con un trazado piramidal. Cada terraza estaba poblada de setos bajos y limoneros, junto a rboles silvestres y otros podados en topiaria, zonas de csped, albercas y parterres. Los muros se jalonan de macetas y estatuas, y en la parte superior se halla una gruta de tres pisos, coronada por un unicornio, el lema herldico de los Borromeo. Los jardines sufrieron numerosas modificaciones, y en la actualidad poco queda del inicial jardn barroco. Villa Pisani (Stra): en esta localidad vneta se construy un gran palacio con motivo de la entronizacin del dux Alvise Pisani en 1730. El edificio, de estilo palladiano, fue obra de Gerolamo Frigimelica, cuya fachada se realza con un gran canal ribeteado de esculturas, que desemboca en una alberca ovalada. Alrededor de este eje se estructura el jardn, de clara influencia francesa, con parterres bordados y zonas de bosquete, as como un laberinto, un mirador y diversos pabellones. A la muerte de Frigimelica en 1732 se hizo cargo de los trabajos Francesco Maria Preti, que finaliz las obras en 1740. En el siglo XIX se efectu una remodelacin del jardn, que supuso la prdida de los parterres. Palacio Real de Caserta: en 1752 se iniciaron las obras de un gran palacio para la monarqua de las Dos Sicilias, por iniciativa del rey Carlos VII (futuro Carlos III de Espaa). El proyecto fue encargado a Luigi Vanvitelli, que se inspir en los tpicos palacios italianos pero en dimensiones mucho ms grandiosas. El jardn supera en tamao al de Versalles, y para abastecerse de agua tuvo que construir un acueducto de 41 km de largo, el Acquedotto Carolino. Frente al palacio se instalaron zonas de csped el proyecto de Vanvitelli inclua unos parterres inspirados en el parque de La Granja de San Ildefonso, pero finalmente no se realizaron, flanqueadas de bosquetes de robles y encinas. El punto neurlgico del jardn es un gran canal de agua llamado el Canalone, que transcurre en diversos tramos de fuentes, albercas y cascadas, jalonado de esculturas que constituyen un elaborado programa iconogrfico, con fuentes dedicadas a los Delfines, Eolo, Ceres Trinacria, Venus y Apolo, y el gran
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Jardinera del Barroco grupo de Diana y Acten. Poco despus de la muerte de Vanvitelli en 1773 los posteriores trabajos de jardinera se efectuaron conforme al nuevo estilo de jardn ingls.
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Espaa
En Espaa las aportaciones del Renacimiento y del primer Barroco llegaron tardamente, y en el siglo XVII no hay ejemplos claros de jardn barroco, excepto pequeas manifestaciones que se entremezclaban con otros estilos, especialmente los vestigios de jardn islmico que pervivan de la ocupacin musulmana de la pennsula en la Edad Media. Un claro ejemplo sera el jardn del Alczar de Sevilla, que aglutina elementos del jardn de estilo mudjar inicial con aportaciones renacentistas efectuadas por Carlos V a principios del siglo XVI y una zona de aspecto barroco en las terrazas cercanas a la galera de arcos. Hay que sealar que en Espaa el suelo es por lo general ms duro y seco que en Italia o Francia, y el sol es ms intenso, especialmente en verano, lo que conllev la creacin de jardines de pequeo tamao y acotados en espacios cerrados, no integrados en el paisaje como en otros Palacio Real de La Granja de San Ildefonso, fachada del palacio pases. Por otro lado, en Espaa no exista como en los desde los jardines. pases de su entorno una clase media o una pequea nobleza de corte ilustrado que favoreciese el mecenazgo del arte o la difusin de la arquitectura y la jardinera, y haba una gran diferencia social entre el pueblo llano y la aristocracia y la jerarqua eclesistica, que copaban el poder. Asimismo, la dinasta reinante, los Austrias, no favorecieron especialmente el arte de la jardinera. Uno de los pocos ejemplos fue el Parque del Buen Retiro de Madrid, una iniciativa de Felipe IV que confi al conde-duque de Olivares, quien encarg el proyecto al italiano Cosimo Lotti. Las obras se iniciaron en 1628, al estilo del jardn renacentista italiano, pero a la muerte del rey en 1665 se abandon el proyecto. En 1714 se retom el ajardinamiento del Buen Retiro, a cargo del francs Robert de Cotte, pero su ambicioso proyecto fue rechazado por su elevado coste, y solo se efectu un parterre de broderie en una pequea zona del parque conocida como Jardn de Francia o del Parterre. El resto del parque se realiz en el siglo XIX.
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En el siglo XVIII la jardinera recibi un nuevo impulso con la llegada de los Borbones, cuyo origen francs favoreci la llegada de jardineros de este pas. Felipe V y sus sucesores quisieron emular los grandes palacios ajardinados del pas vecino, lo que se efectu principalmente en dos conjuntos palaciegos: Aranjuez y La Granja. En Aranjuez, situado a 65 km de Madrid, exista una residencia de verano para la familia real, construida en el siglo XVI en un antiguo coto de caza. Entre los siglos XVI y XVII se confeccion un jardn de estilo italiano en una isla artificial del ro Jardines de Aranjuez. Tajo (Jardn de la Isla), poblado de bosquetes y numerosas fuentes de agua, entre las que destacaba la Fuente de los Tritones. A la llegada al poder de Felipe V se inici un ambicioso proyecto de reforma tanto de los jardines como del palacio, construido en estilo neoclsico por Santiago Bonava y Francesco Sabatini entre 1748 y 1771. El jardn se transform en un jardn barroco francs (Jardn del Parterre), con diseo del jardinero francs tienne Boutelou, compuesto de varias zonas de parterre dispuestas de forma simtrica y jalonadas de estanques y fuentes (de Hrcules y Anteo, de Ceres y de las Nereidas), as como numerosas esculturas. Se plantaron olmos por primera vez en Espaa, as como setos de carpes. Los caminos se cubrieron con treillages, unas arcadas con enrejados de madera que proporcionaban sombra. A partir de 1763, bajo reinado de Carlos III, las siguientes actuaciones se efectuaron en estilo ingls (Jardn del Prncipe y de Isabel II). El Palacio Real de La Granja de San Ildefonso (Segovia) fue construido entre 1721 y 1736 siguiendo un trazado diseado por Teodoro Ardemans, aunque la fachada fue elaborada por Filippo Juvara y Giovanni Battista Sacchetti. Tanto el palacio como el jardn, diseado por Ren Carlier a cuya muerte se hizo cargo del proyecto tienne Boutelou, se inspiraron en Versalles, por lo que se le conoce como el Versalles espaol. La decoracin escultrica fue obra de Ren Frmin y Jean Thierry. Desde la fachada del palacio parte un eje central flanqueado de dos eras rectangulares, que Vista de los jardines del Palacio Real de La Granja de San Ildefonso. conduce a un estanque decorado con un grupo escultrico dedicado a Anftrite, tras el cual se sita una cascada, coronada por un pabelln octogonal con una fuente dedicada a las Gracias. Al este del palacio se instal un parterre al que se accede a travs de unas escaleras en rampa, decorado con esculturas que aluden al mito de Andrmeda, mientras que en un lateral se halla un bosquete con un laberinto. Desde el patio de honor del palacio, llamado de la Herradura, parte una avenida que conduce a otro parterre con fuentes, en cuyo centro una roca artificial prefigura el monte Parnaso, coronado por la figura alegrica de la Fama montada a lomos de Pegaso, de la que surge un surtidor de agua que est considerado el ms alto de Europa. El conjunto se completa
Jardinera del Barroco con diversas fuentes, dedicadas a Saturno, Minerva, Hrcules, Ceres, Neptuno, Marte, Cibeles y la Victoria. Otro proyecto real que finalmente no fue realizado en la poca fue el ajardinamiento del Palacio Real de Madrid, en la zona conocida como Campo del Moro. Para esta zona, situada entre el ro Manzanares y el Real Alczar de Madrid, se hicieron sucesivos proyectos que no llegaron a ejecutarse, desde un primer jardn renacentista concebido por Patricio Caxesi en 1567, pasando por un muro de cerramiento que inici Juan Gmez de Mora en 1626, hasta varios proyectos barrocos: el primero fue de Teodoro Ardemans, quien en 1705 propuso un jardn de planta cruciforme compuesto por parterres; el segundo se dise tras el incendio del Alczar en 1734 y la creacin de un nuevo Palacio Real, obra de Giovanni Battista Sacchetti, quien tambin elabor los planos del jardn, que no fueron del agrado del rey; en 1746 se pidi un nuevo diseo al jardinero mayor de Versalles, Louis Le Normand, que envi algunas plantas desde Francia, pero cuyo proyecto tampoco prosper; el ltimo fue de Francesco Sabatini, del que solo se realiz la ordenacin viaria (paseo de la Virgen del Puerto y y puerta y cuesta de San Vicente). Finalmente fue en el siglo XIX cuando se elabor el proyecto definitivo, obra de Ramn Oliva, aunque ya en estilo paisajista. Durante el siglo XVIII el jardn de La Granja inspir numerosos proyectos de ajardinamiento de fincas de familias nobles, que aunaron naturaleza y arquitectura en aras de unos espacios ldicos al aire libre para el esparcimiento y el descanso. Surgieron as los jardines creados para el infante Luis de Borbn y Farnesio en Boadilla del Monte y en el Palacio de la Mosquera (Arenas de San Pedro), ambos proyectados por Ventura Rodrguez, o los efectuados por la Casa de Osuna en Las Vistillas y la Alameda de Osuna (actual Parque de El Capricho). Otros ejemplos seran el jardn de la Quinta del Duque del Arco, el del Palacio de los duques de Alba en Piedrahta, el del pazo gallego de Oca, el del Retiro de Churriana, el del Real Sitio de la Florida y el del Parque del Laberinto de Horta en Barcelona ms cercano ya al neoclasicismo.
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Parque del Buen Retiro.
Parque de El Capricho, Alameda de Osuna.
Quinta del Duque del Arco.
Pazo de Oca.
Parque del Laberinto de Horta.
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Portugal
En Portugal las artes se revitalizaron especialmente tras la independencia de Espaa en 1640, que dio inicio a una poca de gran prosperidad. La jardinera aglutin diversas influencias, desde la islmica hasta la italiana y francesa, aunque desarroll varios sellos caractersticos propios: la utilizacin de azulejos para la decoracin de muros y pavimentos; la configuracin de los estanques dispuestos en terrazas; y un peculiar estilo en el diseo de parterres de boj. Los jardines se prodigaron especialmente en las residencias seoriales, entre las que destaca el Palacio de los Marqueses de Fronteira en Benfica, Palacio Nacional de Queluz. construido en 1669 por Joo de Mascarenhas, marqus de Fronteira. El jardn fue configurado en forma de parterre de broderie, donde destacan los setos de boj cortados en diferentes alturas y formas, con varias fuentes y jalonado de estatuas. En uno de los lmites del jardn, al lado de un gran estanque, se encuentra un muro de cinco metros de altura, con una arcada de quince arcos de medio punto, doce de ellos ciegos y recubiertos de azulejos con representaciones ecuestres de influencia velazquiana, y tres que dan acceso a sendas grutas. En la parte superior de este muro se halla la denominada Galera Real, formada por un paseo con balaustrada y el muro decorado con una serie de hornacinas con bustos; en el centro hay un prtico rectangular con un frontn partido de volutas, y en los laterales se sitan dos pabellones, todos ellos recubiertos de azulejos. En 1722 se inici la construccin del Santuario del Buen Jess del Monte en Braga, por iniciativa del arzobispo Rodrigo de Moura Telles, un conjunto arquitectnico que destaca por sus monumentales escaleras, que salvan un desnivel de 116 metros, y que incluye un jardn clasificable dentro de la tipologa de jardn sagrado, integrado en el concepto de Sacro Monte o peregrinacin al Glgota, la colina en la que fue crucificado Jess. La parte inferior presenta una escalera que asciende dentro de una zona boscosa jalonada de ermitas y fuentes dedicadas a los planetas; a continucacin viene la escalera de los Cinco Sentidos, que simboliza a la vez los pecados y la humanidad de Cristo; por ltimo, en la parte superior de halla la iglesia con varias capillas dedicadas a la Pasin. El jardn se completa con un lago y grutas artificiales. Otro ejemplo es la Casa de Mateus en Vila Real, un conjunto residencial construido en 1743 por el arquitecto italiano Niccol Nasoni en un estilo tardobarroco que dejaba entrever el incipiente neoclasicismo. El jardn est estructurado en terrazas, con parterres de formas circulares, cuadradas o pentagonales, formados por setos de boj y eras de flores situados en un suelo de guijarros de mrmol blanco. En la parte inferior del jardn se sita una galera de cipreses podados en forma de bveda de can, flanqueada de dos pequeos jardines, uno de parterres de broderie delimitados por un seto y un jardn de agua con un arce japons. Un proyecto ms ambicioso fue el del Palacio Nacional de Queluz: en esta localidad cercana a Lisboa se hallaba un pabelln de caza perteneciente al marqus de Castelo Rodrigo, que fue confiscado por el rey Juan IV en 1654 para convertirlo en residencia de los infantes. Posteriormente, en 1747, Pedro III llev a cabo una ambiciosa remodelacin, que encarg al arquitecto Mateus Vicente de Oliveira, mientras que el jardn fue diseado por el francs Jean-Baptiste Robillion, que se inspir en el jardn de Marly. Desde la fachada del palacio se encuentran varias zonas de parterre, dispuestas alrededor de dos grandes estanques decorados con grupos escultricos alusivos a los mitos de Tetis y Poseidn; tambin se encuentra un gran canal flanqueado por muros decorados con azulejos, y
Jardinera del Barroco por todas partes se suceden las fuentes, cascadas y surtidores, as como los bustos y esculturas, que crean un ambiente de gran armona y elegancia.
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Alemania
El territorio de la actual Alemania estaba en aquella poca fragmentado en diversos estados el ms preponderante de los cuales era Prusia, que con su multiplicidad de centros cortesanos propici el desarrollo de numerosos proyectos tanto arquitectnicos como paisajsticos. La Guerra de los Treinta Aos (1618-1648) supuso una poca de penuria social y econmica, pero la posterior poca de prosperidad se tradujo en numerosos proyectos constructivos. La jardinera Palacio de La Favorita, Maguncia. recibi la influencia francesa, aunque se tuvieron en cuenta modelos renacentistas como el Jardn de naranjos amargos de Leonberg o el Hortus Palatinus de Heidelberg, as como los tratados tericos de Joseph Furttenbach, arquitecto municipal de Ulm, que en obras como Architectura civilis (1628) estableci unos parmetros de plantacin de las eras que marcaron por bastante tiempo la jardinera en toda la Alemania meridional. Algunos de los primeros proyectos de relevancia fueron debidos al arzobispo-elector de Maguncia, Lothar Franz von Schnborn, que tras un largo viaje por Europa plasm su visin del jardn barroco en dos fincas pertenecientes a su familia: el Castillo de Gaibach, cerca de Wrzburg (1677), y el Palacio de Weienstein, en Pommersfelden (1715-1723). En el primero proyect un jardn alargado y planificado desde un eje central flanqueado de parterres bordados, al lado de uno de los cuales situ un estanque ovalado, rodeado de eras de flores y con una fuente en el centro, de cuyas esculturas surgan chorros de agua. El segundo fue planificado por Maximilian von Welsch, quien dise un jardn estructurado alrededor de una plaza circular con un estanque y flanqueada de castaos, alrededor de la cual se hallaban zonas de parterre y varios huertos, uno de ellos una orangerie. Este jardn fue posteriormente reconvertido al estilo ingls. Otro proyecto del arzobispo fue el Palacio de La Favorita, en Maguncia, construido por Maximilian von Welsch en 1704 a imitacin del Palacio de Marly, pero con seis pabellones en vez de doce; fue destruido en 1793 por tropas francesas. Otro proyecto doble fue el desarrollado por el prncipe elector Maximiliano II Manuel de Baviera: los palacios de Schleiheim y Nymphenburg. Schleiheim, conocido como el Versalles bvaro, fue construido entre 1701 y 1704, con un jardn diseado por el italiano Enrico Zucalli, que desde la fachada del palacio estableci una amplia avenida central con un canal y zonas de csped y eras de flores, y flanqueada de bosquetes. Sin embargo, el parterre ms cercano al palacio fue obra del francs Dominique
El Palacio de Nymphenburg alrededor de 1760, pintura de Canaletto.
Jardinera del Barroco Girard, en el ms puro estilo de broderie francs. El Palacio de Nymphenburg, cerca de Mnich, fue construido entre 1701 y 1715 sobre un anterior palacete conocido como Castello delle Nymphe. El jardn fue encargado nuevamente a Dominique Girard, que elabor un proyecto inspirado en la obra de Le Ntre: frente al palacio se abra una avenida de parterres, que desembocaba en un gran estanque transitado por gndolas, y a cuyos lados se situaban zonas de bosquete, que incluan espacios para jugar a pelota y a los bolos. En el parterre principal se hallaba una fuente con un chorro de agua de diez metros de altura; dedicada a Flora, era obra del escultor holands Guillielmus de Grof. A partir de aqu se desarrollaban de forma axial zonas de parterre y bosquete, canales de agua, fuentes y cascadas, pabellones y casas de recreo, todo ello decorado con esculturas, muchas de las cuales fueron obra de Ignaz Gnther. El parque fue rediseado en el siglo XIX en estilo ingls. Un hijo del elector Maximiliano II de Baviera, el arzobispo-elector de Colonia Clemente Augusto, fue el promotor de otros dos conjuntos de palacio y jardn: el Castillo de Augustusburg en Brhl (1727) y el Palacio de Clemenswerth en Sgel (1736-1745). El primero fue proyectado nuevamente por Dominique Girard, que tuvo que adaptarse a un canal de agua y un parque zoolgico existentes previamente, a partir de los cuales estableci una serie de parterres y eras de flores rodeadas de arriates enmarcados por setos de boj, sobre un suelo de gravilla de color claro. Alrededor se hallan zonas de bosquete, jalonadas de fuentes y estanques. El segundo consiste en un pabelln de caza edificado por el arquitecto Johann Conrad Schlaun, que se inspir en la pagoda del parque de Nymphenburg, as como en el palacio de Marly. El palacio principal se halla en el centro de un octgono del que parten de forma radial ocho avenidas que desembocan en sendos pabellones. A partir de aqu se extiende el parque, con amplias superficies de csped y paseos bordeados de rboles, en una estructura inusual para la poca. Una de las realizaciones ms ambiciosas de la poca fue el Gran Jardn de Herrenhausen (1696-1714), en Hannover, iniciativa de la princesa electriz Sofa de Wittelsbach, que encarg el proyecto al arquitecto de jardines francs Martin Charbonnier. Desde el palacio parte una avenida central que finaliza en una gran plaza circular, a cuyos lados se disponen de forma simtrica zonas de parterre delimitadas por mltiples avenidas, tanto paralelas como perpendiculares al eje del palacio, junto a otras trazadas en diagonal, con varios estanques en las intersecciones. El jardn Vista area del Gran Jardn de Herrenhausen, dibujo de Joost van Sasse de 1720. est delimitado por un canal de agua, y a los lados del palacio se hallan varios giardini segreti, as como un huerto frutal flanqueado de setos de hayas. En Dresde tambin se desarroll un notable conjunto de jardines por iniciativa de Augusto el Fuerte, elector de Sajonia y rey de Polonia. Tras un viaje a Italia y Francia decidi construir un palacio que superase a los que haba visto, el Zwinger, realizado entre 1694 y 1728 bajo la direccin arquitectnica de Matthus Daniel Pppelmann. Al parecer, el mismo Augusto dise el trazado del jardn, pensado para dar cabida a mltiples actividades ldicas a que era aficionado el monarca, como espectculos ecuestres, banquetes, pera, representaciones teatrales o fuegos artificiales. Adems, estipul explcitamente que los jardines se realizasen de acuerdo con el proyecto aprobado, como una obra singular y no como una obra que guardase simetra con el castillo. Para la realizacin de estos eventos se estableci una gran plaza elptica cercana al palacio, mientras que en el resto del jardn se instalaron zonas de parterre y pequeos grupos de rboles, junto a estanques y fuentes y una profusa decoracin escultrica. Otros proyectos de Augusto fueron: el Gran Jardn de Dresde (1715), los jardines del Palacio japons de la misma ciudad
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Jardinera del Barroco (1717), el Castillo de Pillnitz (1720-1730) y los jardines de Grosedlitz (1723). Un proyecto singular fue el Karlsberg de Wilhelmshhe en Kassel, ideado por el landgrave Carlos I de Hesse-Kassel tras un viaje a Italia, donde qued maravillado con los jardines de Frascati y del Palazzo Farnese de Roma. La obra fue encargada a Giovanni Francesco Guerniero, que proyect la construccin de dos palacios situados en el pie y la cima de una colina, unidos por una cascada dispuesta en terrazas. Los trabajos se realizaron entre 1701 y 1718, pero debido a dificultades presupuestarias solo se realizaron en una tercera parte del conjunto: en la cima se encuentra un pabelln octogonal rematado Karlsberg, parque de Wilhelmshhe, Kassel. por una pirmide coronada con una estatua de Hrcules de nueve metros de altura, obra de Johann Jakob Anthoni; de aqu parte la cascada, que desemboca en una pila dedicada a Neptuno. En Weikersheim (Baden-Wurtemberg), feudo de la casa de Hohenlohe, haba un castillo de origen medieval donde entre 1707 y 1725 se planific un nuevo jardn, obra de Daniel Mathieu. Desde el castillo parte una avenida central flanqueada de cuatro eras de csped bordeadas de setos y con una fuente en el centro cada una, mientras que en la interseccin de las avenidas se abre una plaza circular con un estanque, donde se sita la Fuente de Hrcules. Al fondo se encuentra una orangerie, delimitada por una galera de arcadas con estatuas. Todo el jardn est decorado con esculturas de alusin mitolgica, desde dioses olmpicos hasta alegoras de los vientos, los continentes y los cuatro elementos, todas ellas obras de Johann Jakob Sommer. Asimismo, como detalle anecdtico, en la balaustrada del foso del castillo se halla la denominada Galera de los Enanos, as llamada por contener estatuillas sobre tipos populares. Otros jardines a mencionar seran: el del Palacio de Charlottenburg en Berln, construido en 1697 por Sofa Carlota de Hannover con un diseo de Simon Godeau, un discpulo de Le Ntre; el del Castillo de Salzdahlum, elaborado a finales del siglo XVII y principios del XVIII por orden del duque Antonio Ulrico de Brunswick-Lneburg; el del Palacio de Sanssouci en Potsdam, construido entre 1744 y 1764 por Georg Wenzeslaus von Knobelsdorff para el rey Federico II el Grande; el Jardn de rocas de Sanspareil en Bayreuth, un singular conjunto de grutas concebido por la margravina Guillermina de Prusia entre 1744 y 1758; el jardn del Castillo de Benrath, diseado por Nicolas de Pigage en 1746 para el prncipe elector Carlos Teodoro de Wittelsbach; y el del Palacio de Schwetzingen, planificado por Johann Ludwig Petri entre 1753 y 1758 para el mismo prncipe.
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Palacio de Schleiheim.
Palacio de Augustusburg.
Palacio Zwinger, Dresde.
Castillo de Weikersheim.
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Jardn de rocas de Sanspareil, Bayreuth.
Palacio de Schwetzingen.
Austria
Austria era el principal feudo de los Habsburgo, emperadores del Sacro Imperio Romano Germnico. En su capital y centro de la corte imperial, Viena, se inici en 1696 la construccin del Palacio de Schnbrunn, en sustitucin de un antiguo palacete destruido en 1683 por los turcos. El palacio fue edificado por el prestigioso arquitecto Johann Bernhard Fischer von Erlach, aunque el jardn fue confiado al arquitecto de jardines francs Jean Trehet, quien Jardn de Schnbrunn, leo de Bernardo Bellotto de 1758-1761, Kunsthistorisches trasplant mil rboles de Pars a Viena. El Museum, Viena. jardn se articulaba a travs de un sistema de avenidas en forma de estrella, con el palacio en el centro. Adems de los habituales elementos del jardn barroco, como los parterres, los setos, los bosquetes, los estanques y fuentes, las esculturas y dems detalles ornamentales, se construy un pequeo parque zoolgico, diseado por Nicolas Jadot de Ville-Issey, para el que se organizaron expediciones en busca de animales exticos a frica y Amrica. Tambin se construy una orangerie de 200 metros de longitud, diseada por Nikolaus Pacassi, que contaba con un sistema de calefaccin hipocustica para conservar las plantas en invierno. Los trabajos efectuados desde 1780 se encaminaron hacia un jardn de paisaje ingls. Un jardn que no ha llegado hasta nuestros das es el del Palacio de Liechtenstein en Viena, construido entre 1700 y 1704 por Johann Bernhard Fischer von Erlach por iniciativa del prncipe Juan Adn Andrs de Liechtenstein. De un eje central partan varios compartimentos con eras y setos de boj, tejo y ciprs ornamentados con nudos y espirales. La decoracin se completaba con jarrones y esculturas de temtica mitolgica, como las estatuas de Apolo y Dafne.
Palacio de Schnbrunn.
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Otro gran proyecto fue el Palacio del Belvedere en Viena, construido entre 1714 y 1723 por Johann Lukas von Hildebrandt para el prncipe Eugenio de Saboya, a cuya muerte pas a manos de la familia imperial. El jardn fue diseado por Dominique Girard, que elabor una solucin original para adaptar el jardn al terreno ascendente situado entre los dos palacios (Oberes y Unteres Belvedere, es decir, Belvedere superior e inferior): un eje consistente en un talud con escaleras laterales y una cascada central divide el jardn en dos terrazas; en la inferior se plantaron setos de rboles configurados de forma estereomtrica, y en la superior eras de flores y estanques. La zona de bosquetes, articulada con un sistema de avenidas en diagonal, se bas en el tratado de Dezallier d'Argenville publicado en 1710.
Escultura de una esfinge, jardn del Belvedere.
Por ltimo, cabe citar el magnfico jardn del Palacio de Mirabell de Salzburgo, construido en 1606 por el prncipe-arzobispo de Salzburgo Wolf Dietrich von Raitenau, y reformado entre finales del siglo XVII y principios del XVIII por Johann Bernhard Fischer von Erlach y Johann Lukas von Hildebrandt. Estos trazaron en el jardn dos ejes paralelos alineados con el vecino castillo de Hohensalzburg, y situaron en el centro del parterre una gran fuente con una escultura de Pegaso. En 1728 efectu una remodelacin el inspector de jardines de Salzburgo, Franz Anton Dannreiter, que afect al parterre pequeo, la orangerie y una nueva superficie situada en el terreno del fortn. En el siglo XIX se transform la mayor parte del terreno en un jardn ingls.
Pases Bajos
En los Pases Bajos la jardinera se desarroll especialmente desde la independencia de Espaa rubricada en la Paz de Westfalia en 1648. En este pas el comercio internacional favoreci el auge de la burguesa, que ante el aumento de su riqueza y como muestra de ostentacin se dedic al mecenazgo del arte para emular a las clases nobles. Una de las principales caractersticas de los jardines holandeses fue la utilizacin de canales de agua alrededor del jardn, un recurso procedente del jardn de Honslaerdyck, cerca de La Haya, Jardn del Palacio Het Loo. construido en 1621 por el prncipe Federico Enrique de Orange-Nassau, donde un canal flanqueado de largas arboledas bordeaba todo el permetro del palacio y el jardn. Uno de los primeros grandes proyectos de la jardinera holandesa fue el jardn de Heemstede, promovido en 1680 por Diderick van Veldhuysen, un estadista de Utrecht. El proyecto fue elaborado por el francs Daniel Marot, que dise un trazado axial partiendo del centro del jardn, donde se situaba el castillo, de planta octogonal y rodeado de agua. La clara inspiracin francesa se tradujo en parterres bordados, treillages, bosquetes, galeras, laberintos y obeliscos de boj, aunque la apertura de canales y avenidas hacia el paisaje circundante segua modelos originales
Jardinera del Barroco holandeses. La principal realizacin de la jardinera holandesa fue el jardn del Palacio Het Loo en Apeldoorn, construido en 1685 por el estatder Guillermo III (futuro rey de Inglaterra). Del proyecto se encarg Daniel Marot, que se inspir claramente en Versalles, especialmente en la parte alta, configurada de forma radial a partir de un eje central, aunque la parte baja del jardn presentaba un conjunto de setos y arboledas tpicamente holands. Marot destac especialmente en el diseo de patrones para parterres, que aunque partan de modelos franceses se alejaban de estos por sus formas ms simtricas y un espritu ms sobrio y severo. Para la estructura interior de los parterres introdujo unas cuantas innovaciones, consistentes en la unin de las zonas ornamentales de los arriates con bandas de csped, las cuales tambin encuadraban por fuera el parterre y acentuaban el cruce de ejes. Los trabajos de Marot, para los que cont con la colaboracin del arquitecto y escultor holands Jacob Roman, se aprecian especialmente en el llamado Jardn de la Reina, en el parterre principal junto al palacio y en los paseos de la parte alta del jardn. En 1703 public algunos de sus diseos de parterres en uvres de Sieur Daniel Marot. Los jardines de Het Loo influyeron en algunas realizaciones alemanas, como el jardn de Nymphenburg y el Gran Jardn de Herrenhausen.
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Inglaterra
En Inglaterra no tuvo mucha implantacin el jardn francs, especialmente desde que en el siglo XVIII la prctica de la jardinera en ese pas se fue encaminando hacia el paisajismo, lo que desemboc en el denominado jardn ingls. Pese a todo, se dieron unas cuantas muestras de jardn barroco, como el jardn de Hampton Court (Londres), un parque creado por Enrique VIII que fue reformado en 1660 por Carlos II. Entonces se cre un gran canal que parta del palacio como eje central, y se corresponda con el sistema de avenidas Jardines de Hampton Court. configurado en forma de estrella. El jardinero del rey, John Rose, fue incluso enviado a Pars para estudiar con Le Ntre, al que se invit igualmente a viajar a Londres, aunque no hay constancia de que efectuase el viaje.[10] Posteriormente se hizo una nueva reforma y ampliacin durante el reinado de Guillermo III, que en 1689 encarg la remodelacin del palacio al prestigioso arquitecto Christopher Wren, y cont con Daniel Marot para el diseo de los parterres. Se cre un jardn ornamental frente al ala este del palacio, de forma semicircular y con caminos cubiertos de grava y jalonados de placetas circulares con fuentes. El Privy Garden el jardn privado de Enrique VIII fue reconvertido en eras de parterre, acotadas por una reja de hierro con doce puertas, obra del artesano francs Jean Tijon. Por ltimo, se transform el antiguo huerto frutal en otro tipo wilderness,[11] inspirado en el bosquete francs aunque ms silvestre, lo que abra el camino hacia el jardn de paisaje. Otro exponente fue el jardn de Blenheim Palace (Oxfordshire), construido entre 1705 y 1719 por el arquitecto John Vanbrugh para el duque de Marlborough. Se conformaron entonces el llamado Jardn Militar, el huerto y las avenidas norte y este plantadas con olmos, aunque las zonas contiguas al palacio fueron elaboradas en el siglo XX. En el jardn, diseado por Henry Wise, destacan los parterres situados junto a estanques de formas dentadas y los ornamentos de boj. Posteriormente el jardn fue transformado al estilo ingls en sucesivos proyectos elaborados por Lancelot Capability Brown y William Chambers, aunque a finales del siglo XIX el paisajista francs Achille Duchne coloc alrededor del castillo unos parterres de agua con adornos a la francesa, y una fuente barroca de estilo
Jardinera del Barroco berninesco. En Chatsworth House (Derbyshire) exista un jardn renacentista que en 1687 fue reformado en estilo barroco por el duque de Devonshire, con un proyecto diseado por los arquitectos de jardines Henry Wise y George London. Junto a detalles tpicamente ingleses, como un parque silvestre con laberintos inspirado en Hampton Court, o avenidas alineadas con olmos como en Blenheim Palace, la influencia francesa se tradujo en zonas de parterres y eras de flores, as como en una cascada situada en una colina tras la fachada del jardn, coronada por un pabelln edificado por Thomas Archer. En 1760 un nuevo proyecto a cargo de Capability Brown transform el jardn al estilo paisajista, por lo que qued nicamente la cascada como vestigio del jardn barroco. El jardn de Melbourne Hall (Derbyshire) es uno de los pocos jardines barrocos ingleses que se conservan. Fue proyectado por Wise y London en 1704 para el vicetesorero real, Thomas Coke. Junto a un jardn de diseo geomtrico inspirado en la obra de Le Ntre, plantaron un tnel de tejos de 90 metros de longitud, junto a una serie de terrazas de csped que descendan hasta un gran estanque rodeado de cipreses. Al sur se hallaba un bosquete de tejos y hayas, con un sistema de avenidas con fuentes, surtidores y esculturas en las intersecciones, y una gruta con una fuente de agua mineral. Junto al lago se construy un pabelln de hierro forjado en forma de pajarera, conocido como birdcage (jaula de pjaros), obra de Robert Bakewell de 1706. Hacia 1720 se fue imponiendo la nueva moda del jardn paisajista, aunque la transicin entre los dos estilos cont con intentos de aglutinar o sintetizar ambas corrientes, como los efectuados por Stephen Switzer y Charles Bridgeman: el primero, en su obra Ichnographia Rustica (1741-42), defendi la liberalizacin del jardn barroco antes que su superacin, mientras que el segundo efectu diseos de parterres no tan geomtricos como los franceses, que si bien se circunscriban al diseo del conjunto arquitectnico se adaptaban ms flexiblemente al terreno, en un denominado estilo de transicin (transitional style) que plasm preferentemente en los jardines de Stowe, Buckinghamshire.
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Hampton Court, Jardn Privado.
Palacio de Blenheim.
Chatsworth House.
Chatsworth House, Gran Cascada.
Melbourne Hall.
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Escandinavia
En Dinamarca haba una larga tradicin de jardines hortcolas de origen medieval, pero no de jardines ornamentales y de recreo, situacin que vari ostensiblemente tras un viaje a Francia del rey Federico IV. En 1700 inici una remodelacin del jardn del Palacio de Frederiksberg (Copenhague) en estilo barroco francs, con una disposicin en terrazas y zonas de parterre, que corri a cargo de Hans Hendrik Scheel. En 1717 construy un nuevo palacio, el de Fredensborg, al norte de Copenhague, con un jardn diseado por el arquitecto italiano Jardn del Palacio de Drottningholm. Marcantonio Pelli en colaboracin con Johann Cornelius Krieger. El proyecto, elaborado entre 1759 y 1769, no fue realizado en su totalidad debido a sus elevados costes, por lo que no se pudieron realizar las terrazas de mrmol ni las cascadas previstas inicialmente, y en su lugar se instalaron terraplenes cubiertos de csped y diversas plantas, mientras que los estanques con surtidores se sustituyeron por otros terminados en bloques de piedra y madera. En Suecia la jardinera recibi a la vez la influencia francesa y la alemana, sobre todo la derivada del Hortus Palatinus de Heidelberg. Gustavo II Adolfo promovi numerosas obras en el Palacio Real de Estocolmo, y su hija la reina Cristina llam a la corte sueca al jardinero francs Andr Mollet, quien public su famoso libro Le Jardin de Plaisir en Estocolmo en 1751. Mollet transform los jardines reales en parterres bordados, import diversas plantas desde Francia y construy varias orangeries. Pero el principal proyecto fue el Palacio de Drottningholm, situado en una isla del lago Mlar, al oeste de Estocolmo, donde se hallaba un castillo medieval que fue remodelado en 1661 por la reina Eduvigis Leonor de Holstein-Gottorp, con un proyecto arquitectnico de Nicodemus Tessin el Viejo. Es uno de los jardines ms grandes del norte de Europa, con parterres basados en modelos de Andr Mollet, mientras que la estructura general est inspirada en la obra de Le Ntre, con quien Tessin tena contacto personal. Incluye una magnfica coleccin de esculturas de bronce, obra de Adriaen de Vries.
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Otros pases europeos

En Rusia no haba hasta el siglo XVIII mucha tradicin jardinera, pero la llegada al poder del zar Pedro I, fundador de la ciudad de San Petersburgo, conllev la construccin de numerosos palacios y jardines inspirados en los grandes conjuntos palaciegos europeos, especialmente Versalles. La principal de estas construcciones fue el Palacio de Peterhof, conocido como el Versalles ruso y construido entre 1715 y 1725 por el francs Jean-Baptiste-Alexandre Le Blond, un discpulo de Le Ntre. Contaba con un amplio jardn, que se extenda desde la Palacio de Peterhof, San Petersburgo. terraza del palacio hasta el mar a travs de una suave pendiente. El zar mand traer rboles y plantas de todo el mundo, y se trasplantaron 40000 olmos y arces provenientes de toda Rusia. El ncleo principal del jardn es la doble cascada frente al palacio, flanqueada de estatuas doradas, que desciende a travs de siete escalones de mrmol hasta una gruta y un gran estanque, donde se sita una roca artificial con una escultura de Sansn abriendo la boca a un len, de donde surge un chorro de agua; del estanque sale un canal que desemboca en el mar, donde hay un pequeo puerto. Desde aqu el jardn se estructura a travs de una serie de ejes visuales, como en Versalles, alternando zonas de parterre y bosquetes con estanques y fuentes, y una profusa decoracin escultrica. En Polonia, el reinado de Juan III Sobieski supuso una breve etapa de esplendor cultural, que se tradujo en proyectos como el Palacio de Wilanw (Varsovia), conocido como el Versalles polaco, construido entre 1677 y 1692 por Augustyn Wincenty Locci y Andreas Schlter. El palacio cuenta con un extenso parque de 45 ha con jardines de diversos estilos, numerosas fuentes, esculturas y monumentos. El jardn barroco es la seccin ms antigua, frente a la terraza posterior del palacio, emplazado en dos niveles; est diseado con formas geomtricas, y posee diversas fuentes. Entre 1799 y 1821 se instal un jardn ingls enfrente del ala norte del palacio. Otro exponente fue el jardn del Palacio Branicki en Biaystok, un proyecto del Gran Hetman Jan Klemens Branicki construido entre 1726 y 1755. El jardn destaca en su parte frontal por una terraza sostenida sobre columnas, desde donde se vislumbra una estupenda panormica del parterre, con una alameda central y decoracin de esfinges. Posteriormente, el jardn fue ampliado en estilo ingls.
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En Chequia cabe mencionar el extenso parque conformado entre los castillos de Lednice y Valtice, conocido hoy da como Paisaje cultural de Lednice-Valtice y declarado Patrimonio de la Humanidad por la Unesco en 1996. El parque fue configurado durante los siglos XVIII y XIX por la familia Liechtenstein, con un proyecto arquitectnico de Johann Bernhard Fischer von Erlach. Tiene una extensin de 283,09 km2, y cuenta con zonas de bosque y numerosos estanques, as como varios pabellones, entre los que destacan el del Belvedere, el Templo de Diana, el Templo de las Tres Gracias, el Templo de Castillo de Eszterhza. Apolo, el Castillo de Juan o el Minarete. Tras una primera fase barroca el parque se desarroll con arreglo al estilo paisajstico ingls. Otro singular proyecto fue el Beln creado por el conde Frantiek Antonn pork en Kuks (1726-1732), un jardn sagrado compuesto de varias ermitas dedicadas a los santos Antonio, Pablo, Bruno, Onofre y Garn, y decorado con diversas esculturas labradas en las mismas rocas del lugar, obra de Matthias Braun, que recuerdan a las del jardn manierista de Bomarzo. En Hungra el prncipe Mikls Esterhzy inici en 1763 la construccin del Castillo de Eszterhza en la localidad de Fertd, dotado de un magnfico jardn conocido como el Versalles hngaro. El palacio se estructuraba alrededor de un patio central flanqueado por dos orangeries, y en su parte frontal se abran unos amplsimos jardines alrededor de tres largas avenidas, la central perpendicular al palacio y dos en diagonal. La avenida central se iniciaba con una escalera de agua que finalizaba en una terraza, y conduca a una faisanera dispuesta en exedra; la avenida izquierda desembocaba en un recinto hexagonal con una reserva de jabales; y la de la derecha acababa en una zona boscosa y coto de caza. En la zona comprendida entre estas avenidas se hallaban zonas de parterre, estanques y fuentes, as como estatuas y otros detalles ornamentales, adems de diversos edificios, como una sala de pera, un teatro de marionetas, una ermita, una pagoda china y diversos templos, dedicados al Sol, Venus, Diana y la Fortuna. Desgraciadamente, el jardn fue abandonado a la muerte de su dueo en 1790.
Amrica
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En Amrica se desarroll durante los siglos XVI, XVII y XVIII un tipo de arte colonial que era fiel reflejo de la cultura y las tendencias artsticas producidas en las metrpolis colonizadoras. En la mayor parte de los casos, estas tendencias se impusieron a los estilos autctonos anteriores, el denominado arte precolombino. La llegada de los conquistadores supuso una gran revolucin sobre todo en el terreno de la arquitectura, con la traslacin de las diversas tipologas de edificios propios de la cultura europea: principalmente iglesias y catedrales, dado el rpido desarrollo de la Jardn del Palacio del Gobernador, Williamsburg (Virginia). labor de evangelizacin de los pueblos nativos americanos, pero tambin edificios civiles como ayuntamientos, hospitales, universidades, palacios y villas particulares, que en numerosos casos contaron con jardines. Cabe sealar la importancia que el descubrimiento de Amrica tuvo para la botnica, ya que del nuevo continente se importaron numerosas especies tanto hortcolas como ornamentales que tuvieron una rpida implantacin en Europa. Entre las numerosas especies descubiertas la mayora fue aprovechada por sus propiedades alimenticias, como: el tomate, la patata, el maz, el cacao, el man, la pimienta, la pia, el tabaco, la canela, la calabaza, la vainilla, etc.; pero algunas tambin por sus cualidades estticas, como el nardo, el dondiego y la capuchina. En el desarrollo de la jardinera colonial americana hay que tener en cuenta el factor climtico: en Amrica del Norte el clima es ms parecido al europeo, por lo que fue ms fcil trasladar las tipologas jardineras existentes en el viejo continente; en cambio, desde el Caribe hacia el sur se dan diversas climatologas que en su mayor parte no eran apropiadas para desarrollar el tipo de jardinera que conocan los colonizadores. Por otro lado, se dieron importantes diferencias respecto a la cultura colonizadora: as como espaoles y portugueses implantaron una dominacin ms poltica y religiosa, ingleses y franceses establecieron originariamente unos contactos ms comerciales, y posteriormente de emigracin de la poblacin. Todo ello conllev importantes diferencias: as como los colonizadores ibricos respetaron ms las huellas de jardineras anteriores que los otros colonizadores, en cambio las realizaciones propias fueron menores en nmero y relevancia. Algunos estudiosos comparan la jardinera precolombina con la persa o egipcia, en base a testimonios de los primeros conquistadores, que relataron las maravillas que contemplaron en palacios ajardinados como el de Moctezuma, con unos jardines dispuestos en terrazas escalonadas, con estanques, bosquetes, jardines medicinales, e incluso aviarios y zoolgicos. Al parecer, muchos de los jardines precolombinos se ubicaban en patios interiores de las viviendas, hecho que entronc con la tradicin hispnica del patio de herencia islmica, por lo que esta tipologa pervivi en las colonias espaolas de Amrica. Los primeros vestigios de una jardinera colonial son muy escasos, ya que por lo general los colonizadores se ocuparon ms de la explotacin agrcola que de la jardinera ornamental. En los pocos ejemplos que se produjeron priv ms la imitacin de los jardines del lugar de origen de los nuevos pobladores que no la innovacin o la experimentacin de nuevas tipologas. A principios del siglo XVII se produjeron algunos primeros intentos de un urbanismo a imitacin de las ciudades europeas, principalmente en Norteamrica, con ejemplos como Salem (1628) o Boston (1630). En el mbito de las colonias holandesas de Amrica del Norte se introdujeron en el siglo XVII los jardines al estilo holands, de reducidas dimensiones, planos y ordenados, con la introduccin por primera vez de parterres.
Jardinera del Barroco En el siglo XVIII surgieron las primeras muestras de relevancia en jardinera, especialmente en Estados Unidos, con ejemplos como los jardines de Crowfield en Charleston, o los de Middleton Place en el condado de Dorchester (Carolina del Sur) y Magnolia Gardens (Carolina del Sur), todava en un estilo anglo-holands, mientras que en Williamsburg (Virginia) surgi un primer intento de una jardinera ms autctona, con un espacio ajardinado concebido en consonancia con la estructura urbana de la poblacin, y una tipologa formal que recuerda a la del jardn barroco francs. En la segunda mitad del siglo XVIII perdur todava la influencia barroca, aunque poco a poco se fue introduciendo el estilo paisajista ingls. En esta poca tambin se trajeron diversas especies vegetales de Europa que fueron aclimatadas al nuevo continente. Algunos ejemplos seran la casa de George Washington en Mount Vernon y Monticello, residencia de Thomas Jefferson. En el mbito hispnico, las muestras ms relevantes de jardinera se dieron en el virreinato de Nueva Espaa. En el terreno del urbanismo, las Ordenanzas de Poblacin de 1573, promovidas por Felipe II, dictaminaron la construccin de nuevas ciudades con un trazado basado en la geometra y el orden, y en armona con la naturaleza, por lo que se contemplaron espacios verdes de uso pblico al estilo de las alamedas espaolas: surgieron as la Alameda Central de Ciudad de Mxico, ya en el siglo XVI; o en el XVIII los paseos de Bucareli y de la Viga en la misma ciudad, o la Alameda de Quertaro. La jardinera Jardn Borda, Cuernavaca. prolifer especialmente en el siglo XVIII, sobre todo entre la aristocracia y el clero, que fomentaron la construccin de residencias tanto urbanas como rurales que incluan amplios jardines para esparcimiento de su propietario. A nivel urbano la tipologa ms usada fue la del patio de influencia andaluza, que se denota en la proliferacin del uso de yesera y azulejos, aunados al empleo de materiales autctonos como el tezontle y la chiluca. En cuanto a villas y haciendas rurales, los jardines se complementaban con huertas y se ornamentaban con cenadores, emparrados, estanques, fuentes y glorietas, como en las villas suburbanas de San ngel, la del Conde de Xala o el palacio del arzobispo Vizarrn en Tacubaya. Uno de los mejores exponentes fue el jardn del prroco Manuel de la Borda en Cuernavaca (1783), realizado por el arquitecto Jos Manuel Arrieta, que aunaba la finca de recreo escenificada para fiestas de gusto barroco con un jardn botnico y una plantacin de frutales. El jardn se hallaba en un plano inclinado resuelto mediante escaleras, rampas y terrazas. Junto a la casa se ubicaba una glorieta de forma geomtrica, dividida en cuatro cuarteles por dos avenidas, en cuya interseccin se levantaba un templete y una fuente de perfil abalaustrado. En un nivel inferior se encontraba una fuente alargada de donde surga otro eje, perpendicular al anterior, que conduca a una zona arbolada y un gran estanque con seis isletas flotantes vestigio de las chinampas precolombinas, junto a dos pabellones con arqueras. Este jardn recuerda al del Retiro de Churriana (Mlaga), en una sntesis de influencias francesa y andaluza. En el siglo XIX se convirti en residencia imperial, ya que all pas largas estancias de descanso el emperador Maximiliano.
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Referencias
Notas
[1] Del francs bosquet, y este del italiano boschetto, bosquecillo. En jardinera, un bosquete es un bosque artificial, destinado al recreo. [2] A lo largo de todo el siglo se sucedieron continuos episodios de malas cosechas que, unidas en numerosas ocasiones a la peste y la guerra, provocaron graves hambrunas. Entre las ms graves, se encuentran la de 1625 en Francia, 1630 y 1631 en Francia e Italia, 1637 en Francia y Alemania, 1661 y 1662 nuevamente en Francia, 1693 y 1694 en Francia y Pases Bajos, y 1696 en casi toda Europa septentrional. La recurrencia de estas desgracias puso de moda la invocacin A fame, peste e bello libera nos, Domine (del hambre, la peste y la guerra lbranos, Seor). [3] La peste bubnica fue recurrente a todo lo largo del siglo, que si bien fue el ltimo en tener grandes pestes en Europa dej a su poblacin diezmada. En Londres, por ejemplo, se registraron graves epidemias en 1603, 1625, 1636 y 1665, con un total de 130000 fallecidos. En Mantua, la peste de 1630 elimin al 70% de su poblacin. [4] Entre los numerosos motivos para parterre Boyceau seal: follajes, pasamanos, moriscos, arabescos, grutescos, grabados de lneas entrecruzadas, lazadas, glorietas, tarjas, escudetes y divisas. [5] Segn Dezallier, actualmente se practican aberturas en los muros llamadas ahas, que carecen de rejas y se encuentran a la altura de las avenidas, con un foso ancho y profundo por debajo y con paredes a ambos lados para contener la tierra y evitar que alguien se suba. Esto sorprende al visitante que se acerca y le lleva a exclamar ah, ah, lo cual ha dado origen a su curioso nombre. [6] Entre las numerosas expediciones cientficas realizadas en la poca cabra destacar las efectuadas por: Charles Marie de La Condamine, Louis Godin y Pierre Bouguer entre 1735 y 1744; la de Pehr Lfling de 1729-1756; la de Philibert Commerson (1766-1769); la de Joseph Banks (1768-1771); la Expedicin Botnica al Virreinato del Per dirigida por Joseph Dombey, Hiplito Ruiz y Jos Antonio Pavn (1777-1784); la Real Expedicin Botnica a Nueva Espaa organizada por Jos Mariano Mocio y Martn de Sess (1787-1803); la Real Expedicin Botnica del Nuevo Reino de Granada comandada por Jos Celestino Mutis (1783-1816); y la expedicin de Alejandro Malaspina (1788-1794). [7] Segn Germain Bazin, las diferentes formas de jardn renacentista, manierista, clsico, se han sucedido en una evolucin continua, (...) no podramos decir lo mismo del estilo paisajista, que fue verdaderamente una revolucin. [8] En su infancia y durante la regencia de su madre, Ana de Austria, Luis XIV sufri varias rebeliones concocidas como la Fronda, entre 1648 y 1653, que generaron un gran recelo y suspicacia en el joven monarca, que en su vida adulta se tradujo en un afn de control y represin de cualquier discrepancia con su poltica. [9] El giardino segreto era una tipologa de jardn propia del Renacimiento italiano, destinado al mbito ms privado. Generalmente se hallaba junto a la fachada posterior del palacio o villa rural, rodeado de muros o altos setos para preservar su intimidad. [10] Sin embargo, Le Ntre envi en dos ocasiones a Inglaterra a su sobrino nieto y ayudante, Claude Desgots, en 1689 y 1698, el cual supervis la creacin de los jardines de Windsor y Greenwich. [11] Trmino traducible como yermo, aunque en jardinera designa un espacio vegetal de configuracin natural, abierto y espontneo, cuidado en los aspectos ms indispensables de forma casi imperceptible.
Referencias Bibliografa
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Teora de la jardinera en el Barroco

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Jardn del Palacio de Marly, de Pierre-Denis Martin, 1724.

Palacio de la Berbie, Albi.

Jardn de la Fontaine, Nmes.

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Jardn de la Villa Borghese.

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Parque del Buen Retiro.

Parque de El Capricho, Alameda de Osuna.

Quinta del Duque del Arco.

Parque del Laberinto de Horta.

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El Palacio de Nymphenburg alrededor de 1760, pintura de Canaletto.

Palacio Zwinger, Dresde.

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Jardn de rocas de Sanspareil, Bayreuth.

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Escultura de una esfinge, jardn del Belvedere.

Hampton Court, Jardn Privado.

Chatsworth House, Gran Cascada.

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Otros pases europeos

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