Los cortometrajes en el Per

Haciendo un breve recuento sobre la produccin de cortometrajes en el Per, podemos apreciar que en la dcada del 50, se produjo un colapso en el sistema de produccin de noticiarios y documentales, materiales

cinematogrficos impulsados por la ley de !"", promulgada bajo el mandato de Prado, que buscaba incentivar la produccin cinematogrfica en el Per mediante la reali#acin de un noticiario semanal que deber$a ser e%&ibido en forma obligatoria en las salas del pa$s'

Pero dic&a ley no dio el resultado esperado pues se produjeron diversos desajustes econmicos y legales( los productores vieron como salida el dedicarse a la produccin de cortos que llenaran tanto sus requerimientos como la creciente demanda en el mercado de materiales que sirvieran de relleno en las salas comerciales del pa$s, pues dic&as salas ten$an que llenar los vac$os que produc$an los intercambios de rollos de pel$culas que se daban entre las diferentes salas y por lo tanto la industria nacional, se orient a la produccin de materiales cinematogrficos de poca duracin'

)n esta etapa se produjo as$, una produccin regular de cortometrajes, orientados por un afn econmico que garanti#ase de alguna forma la sobrevivencia de esta industria en el pa$s'

*esde el per$odo del cine mudo, en el que la labor f$lmica estuvo centrada en la confeccin de documentales, nunca se pudo ver tanta regularidad en este tipo de reali#aciones como en esta poca'

+os cortos producidos bajo estas circunstancias tuvieron un carcter nacionalista en el que se dieron diversos gneros como las fiestas costumbristas, las ruinas y las e%presiones culturales'

)n esta poca apareci la escuela del ,usco, con la participacin de -anuel ,&ambi, que utili# el cine para descubrir y &acer pblico el mundo ind$gena( tuvieron tambin una rica produccin de cortos, con un corte indigenista y lograron llevar al cine por primera ve# la presencia de los campesinos, era una produccin cinematogrfica que logr mantener una actividad cinematogrfica en el interior del pa$s, situacin que no se &a repetido &asta nuestros d$as'

)n la dcada del .0, se promulg una ley que liberaba de tributo a la e%&ibicin de largometrajes producidos en el Per por empresas nacionales( ley que tuvo como objetivo principal el desarrollo del cine de largometraje en el Per, pero que no contemplaba la reali#acin de cortometrajes, ra#n por la cual podemos se/alar que la produccin de cortometrajes en esta etapa no tuvo mayores logros'

)n !01, bajo el gobierno militar de 2elasco, se promulg el *ecreto +ey de 3omento de la 4ndustria ,inematogrfica( mediante la cual el )stado renunciaba al 155 del impuesto de las entradas a favor de los cortos y a la totalidad de dic&o impuesto en el caso de tratarse de largometrajes peruanos'

)sta +ey tambin impuso el carcter de obligatoria a la e%&ibicin de los cortos nacionales y por lo tanto, el mercado de cortometrajes se convirti de pronto en un mercado apetecible para los empresarias, as$, no tardaron en aparecer diversas casas reali#adoras que se dedicaron a producir cortos y a acogerse a los beneficios de dic&a ley, pues gracias a ella pod$an recuperar en corto pla#o las inversiones &ec&as'

)l )stado, en un afn de proteccionismo y fomento &acia la industrias incipiente del cine nacional, mantuvo bajo presin la coti#acin de la divisa norteamericana con la que se adquir$an los insumos necesarios para la reali#acin( en un principio, se pens que la reali#acin de cortometrajes era el punto de partida para una naciente y prometedora industria cinematogrfica de pel$culas o largometrajes peruanos( pero lamentablemente, los &ec&os demuestran que este paso era muy dif$cil y poco tentativo para los reali#adores de entonces'

+a produccin de cortometrajes peruanos tuvo as$ un vertiginoso incremento, los debutantes tuvieron la oportunidad de incursionar en la industria cinematogrfica acogindose a la ley de fomento y as$ tomar contacto con dic&a industria( pero por otro lado la indiscriminada produccin de cortos paso de largo sobre la calidad y se centr en producir volmenes enormes de material cinematogrfico que muc&as veces dejaban muc&o que desear en cuanto a calidad y acabado'

)l 6gimen -ilitar tuvo tambin un elemento de censura, mediante la 7unta de ,ensura que trataba de estandari#ar la produccin y se encargaba de dar la

autori#acin para el material que ser$a acogido por la ley y tendr$a el certificado de e%&ibicin obligatoria( por lo tanto, pronto pareci concederse ms como un premio a la fidelidad o compatibilidad ideolgica ms que un incentivo a la industria'

+os cortometrajes deb$an ser didcticos, educativos y propiciadores de la reali#acin de los valores &umanistas y de cambio propiciados por la ideolog$a oficial de la 6evolucin Peruana y deb$an tambin ofrecer una imagen positiva de los peruanos y sus costumbres'

)sta ley no tuvo el respaldo de los due/os de las salas que muc&as veces se ve$an obligados a e%&ibir materiales de muy baja calidad y que en otras circunstancias se &ubieran negado a aceptar pues representaban para ellos prdidas no slo a nivel de entradas sino que tambin en material de cine y el pblico tampoco estaba contento con los cortos que deb$an ver, pues muc&as veces estos no ten$an ni el m$nimo de calidad requeridos, ya que los productores descuidaban esos detalles en pro de &acer que llegaran ms rpido a las salas y escudndose en la ine%periencia'

Pero, afortunadamente, algunos de los cortometrajistas, se mantuvieron al margen de esta vertiginosa e%pansin del mercado y los apuros que &ac$an que los otros reali#adores descuidaran la labor misma de la produccin y se centraron en producir cortos muy bien trabajados( entre ellos podemos citar a 8elson 9arc$a -iranda, 7orge :ure# y 3rancisco +ombardi( que dejaron una produccin impecable de cortos que sirven de sostn a nuestra produccin cinematogrfica nacional'

;odo esto llev lgicamente a una sobreproduccin de cortos, ya que el limitado nmero de salas de e%&ibicin en todo el pa$s no daban abasto a la oferta de cortos e%istentes en el mercado( pues todas las casas reali#adoras se dedicaban a producir cortos ya que las limitaciones de la ley <desde un principio= que no se/alaba el mecanismo par ala produccin de largos, o mejor dic&o, el salto del corto al largo( los cortos que no pod$an ser e%&ibidos inmediatamente deb$an esperar a poder ser incluidos en la programacin de los cines junto con las nuevas pel$culas y esto implicaba una demora en la recuperacin de las inversiones efectuadas( por lo tanto el nmero de producciones fue disminuyendo poco a poco'

)n los a/os >0, el cortometraje estaba sumido en una grave crisis( producto de la sobreproduccin antes mencionada, de la censura de la 7unta de ,ensura y la imposibilidad aparente de los reali#adores de acceder a la produccin de largometrajes y el sentimiento de frustracin que estos elementos generaron en los reali#adores, adems de la oposicin de algunos due/os de las salas cinematogrficas de seguir e%&ibiendo los cortos pues eran una imposicin y de ningn modo la decisin propia de &acerlo'

*entro de este conte%to devastador y desalentador, podemos presenciar el surgimiento de nuevos reali#adores de cortos ( el grupo ,&as?i se dedic a &acer cortos y mediometrajes con un tono caracter$stico en el que intentan reflejar la realidad peruana, sobre todo la realidad de la gran ciudad capital y sus miserias( asumieron el reto de &acer cine con responsabilidad y lucide#'

:us cortos tratan de ser un reflejo de la realidad nacional, poniendo el peso de esta en algunos actores muc&as veces desconocidos y sacados de las calles mismas, llevados a la pantalla grande sin mayores rodeos y siendo ellos los que nos llevan a su mundo, un mundo paralelo y trgico <muc&as veces= que se da en nuestras propias narices y nos deja sobrecogidos ante la realidad en otro formato'

;ienen un planteamiento cr$tico y &umanista, llevando al pblico lo que muc&as veces se niega a ver y reescribiendo el imaginario urbano( por ejemplo en la serie @6etratos de supervivenciaA somos testigos de las miserias de los

personajes, sintindonos un poco los usurpadores de su intimidad compartida con e%tra/os mediante una cmara que se ocupa limpiamente de trasladar su conte%to a una pantalla de cine( como si toda la &istoria fuera escrita por el personaje y no por un guionista( llena de sensaciones y sentimientos que nos &acen sentir y vivir esa realidad'

)s una propuesta muy interesante, pues no slo se ocupa de cuestiones de reali#acin tcnica o de detalles cinematogrficos, sino que plantea una nueva percepcin de la urbanidad peruana y toda su miseria( por ejemplo en @,risanto el HaitianoA, podemos ver una reali#acin muy simple, un documental sobre la vida de un peruano descendiente de negros que se gana la vida como puede, que se &ace pasar por &aitiano para que no lo marginen en su calidad de negro peruano y que prefiere ser de Haiti y as$ tener la credibilidad de ser un

curandero e%tranjero o merecer el respeto de la gente de los grandes &oteles( todo por el acento aprendido( un retrato doloroso de la realidad racista de nuestra ciudad y la pobre#a de este personaje( en @-argot la del circoA esta

dolorosa narracin f$lmica de las miserias urbanas llega a l$mites de e%presividad, pues contrasta la idea burguesa de un circo con la realidad de un circo sub urbano, el circo de los pobres en el que se muestran las miserias de los pasos y contorsionistas y la decadencia de la due/a de esa carpa de &arapos( el juego de luces es impecable y las cmaras registran magistralmente todo el conte%to y la realidad( no necesitan de juegos de lentes ni de efectos especiales para &acernos llegar el mensaje y la cr$tica social que empapa toda su produccin' )sto lo podemos notar tambin en el mediometraje @-iss universo en el PerA en el que nos &acen ver la frivolidad del concurso de belle#a contrastado con la realidad nacional'

)n la dcada de los !0, tenemos la +ey de ,inematograf$a Peruana <+ey 8B 1.C00=, !!", bajo el gobierno de 3ujimori( vigente &asta nuestros d$as'

)sta ley contempla aspectos relacionados a los objetivos de dic&a ley, la creacin de ,D8E,8), concursos de proyectos de largometraje y obras cinematogrficas de cortometraje y la distribucin y e%&ibicin de obras cinematogrficas peruanas'

)sta ley define como cortometraje a la obra cinematogrfica que dura menos de 10 minutos <la anterior lo defin$a inicialmente con una duracin menor a una &ora= y tiene como objetivo fundamental el fomentar la creacin de obras cinematogrficas peruanas'

*entro de la dcada del !0 y a partir de la vigencia de dic&a ley, son muc&os los cortos que se &an presentado a los diferentes concursos convocados por

,D8E,48) pero tambin e%isten los productores que se mantienen al margen de estos incentivos y premiaciones y se dedican a &acer cortos por el gusto de reali#arlos y no por la tentacin de acceder a dic&as premiaciones ni para poder seguir &aciendo cortos'

)n el !>, tenemos por ejemplo a Elvaro 2elarde con @6ocesA, corto que tiene un aire ms bien globali#ado, pues sigue patrones importados de reali#acin y tiene una impecable post produccin( tiene adems la ventaja de poseer ser e%portado sin necesidad de previos doblajes yFo retoques, ya que prescinde por completo de dilogos y en cierta medida trata de reflejar la realidad del Per, pero de una manera muc&o ms superficial que los cortos del grupo ,&as?i, pues trata un tema cotidiano y frecuente como el de esperar el autobs o la combi y el continuo tratar de mantener la posicin y el espacio personal, que la final queda resumido en un apretujado espacio comn dentro del ve&$culo'

3abri#io Eguilar tambin produce un corto en el mismo a/o, @+a cuerda flojaA, con un impecable manejo de luces y actuacin, se inscribe tambin en el uso de un lenguaje y una temtica muc&o ms universal y globali#ada( &ace uso de actores conocidos en la televisin principalmente y los lleva a la pantalla grande, la post produccin en este caso tambin aparece impecable y el guin puede ser reali#ado en la ciudad de +ima como en cualquier otra urbe' +o que podemos notar en estos cortos de la dcada del !0, es principalmente la incorporacin de nuevas tecnolog$as, el uso de editoras digitales que posibilitan un mejor manejo de los recursos o de la cita rodada y un mejor acabado y tambin cabe resaltar que estos cortos tienen caracter$sticas muc&o ms

universales, rompiendo o comen#ando a romper con la delimitacin territorial que caracteri#aba a los cortos precedentes( que se ocupaban ms bien del tratamiento de temas $ntimos y nicos de la realidad peruana y solamente peruana( en este caso &ay un afn de trabajo en cuanto a estilos, luces y cuestiones tcnicas que los llevan a tener ptimas calidades tanto en imagen como en audio y que responden a las necesidades de un mundo cada ve# ms peque/o en cuanto a comunicacin y tecnolog$a, lo que los lleva a ser parte de esa produccin estandari#ada a nivel mundial, compartiendo los mismos cdigos globali#ados y las mismas tecnolog$as'

+os dos cortos antes mencionados fueron ganadores de premios en ,D8E,48), pero ms que nada, conllevan la reali#acin del deseo de &acerlos de sus propios productores, quienes &acen estas reali#aciones por el gusto de producir cortos y no por un afn lucrativo como el que se dio durante el gobierno de 2elasco' )ste es un indicador positivo que nos &ace pensar que la ley de cine est mejor estructurada que las anteriores y que no va a &aber una sobreproduccin de materiales de poca calidad que lo nico que lograron fue colapsar el sistema'

Pero, por otro lado tenemos a los reali#adores que &acen cortos fuera del pa$s, aunque cumplen con los requisitos para presentarse en ,D8E,48), ellos viven y trabajan fuera del pa$s, tienen por lo tanto muc&as ms facilidades tecnolgicas para la reali#acin de sus cortos y tienen adems la posibilidad de estar en mayor contacto con otro tipo de realidades e imaginarios que enriquecen la universali#acin de sus guiones y reali#aciones'

)l problema no es el acceso a otra tecnolog$a o su posibilidad de dominar otro tipo de imaginario( creo que el taln de Equiles es el no poder garanti#ar la inversin de los fondos obtenidos por ,D8E,48) en el pa$s, pues radican en otros pa$ses y eso puede a la larga significar una prdida de fondos ms que un fomento para la produccin de cine nacional'