TRANS Revista Transcultural de Msica

Sociedad de Etnomusicologa
edicion@sibetrans.com
ISSN (Versin en lnea): 1697-0101
ESPAA





2008
Marta Garca Quiones
RESEA DE "ESPACIOS SONOROS, TECNOPOLTICA Y VIDA COTIDIANA.
APROXIMACIONES A UNA ANTROPOLOGA SONORA " DE ANDRS ANTEBI, PABLO
GONZLEZ, MIGUEL ALONSO CAMBRN (ETAL)
TRANS Revista Transcultural de Msica, julio, nmero 012
Sociedad de Etnomusicologa
Barcelona, Espaa





Red de Revistas Cientficas de Amrica Latina y el Caribe, Espaa y Portugal
Universidad Autnoma del Estado de Mxico

http://redalyc.uaemex.mx

Andrs Antebi y Pablo Gonzlez, Miguel Alonso Cambrn, J aume Aya... http://www.sibetrans.com/trans/trans12/art24.htm
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Revista Transcultural de Msica
Transcultural Music Review
#12 (2008) ISSN:1697-0101
Andrs Antebi y Pablo Gonzlez, Miguel Alonso Cambrn,
Jaume Ayats, Jos Manuel Berenguer, Manuel Delgado, Noel
Garca Lpez, Clara Gar y Daniel Lpez Gmez:
Espacios sonoros, tecnopoltica y vida cotidiana.
Aproximaciones a una antropologa sonora
Barcelona: Orquestra del Caos-Institut Catal d'Antropologia, 2005, 112 pp.
Disponible tambin en: www.antropologia.cat [ltimo acceso: mayo 2008]
Resea de Marta Garca Quiones
Con esta coleccin de ensayos la asociacin cultural barcelonesa Orquestra del Caos, que desde
hace aos organiza en el CCCB el Festival Zeppelin de arte sonoro, iniciaba en el 2005 una muy
pausada labor editorial el segundo libro ha aparecido en el 2008 con el objetivo de fomentar
la reflexin acerca de la dimensin sonora de la contemporaneidad. En concreto, el volumen
Espacios sonoros, tecnopoltica y vida cotidiana recoge siete artculos escritos por diez
investigadores algunos bastante jvenes, otros expertos, segn explica en la introduccin Clara
Gar que, con independencia de su adscripcin universitaria, han tenido o tienen relacin con
el grupo de investigacin interdisciplinar Ciutat Sonora, nacido precisamente de un proyecto
sobre los usos del grito humano desarrollado junto a la Orquestra del Caos.
En esencia, como el propio ttulo indica, esta coleccin se aproxima al significado poltico de la
dimensin sonora de los espacios urbanos, tomando en consideracin el hecho de que hoy en
da esa dimensin est casi siempre mediada por la tecnologa. En el intento por apropiarse de
esos espacios, los humanos despliegan una gran variedad de acciones de naturaleza sonora,
musicales o no el clamor de la protesta, los cantos de celebracin o el uso de las alarmas, por
nombrar slo algunas de las que el libro trata, en las que desempean a veces el papel de
productores o difusores, siempre el de receptores de sonidos. A pesar de que el subttulo aluda a
la antropologa sonora, y de que el volumen haya sido publicado en colaboracin con el Institut
Catal d'Antropologia (ICA), tanto las variadas trayectorias de los autores (algunos
antroplogos, s, pero tambin psiclogos sociales o musiclogos) como las referencias tericas
que manejan donde la literatura antropolgica convive con textos sociolgicos, musicolgicos,
filosficos, etc., as como la heterogeneidad de los enfoques metodolgicos con escasa
presencia de procedimientos etnogrficos clsicos de investigacin sobre el terreno hacen
pensar ms bien en una empresa interdisciplinar que, sin someterse a ninguna obediencia
especfica, trata de encontrar los instrumentos ms adecuados para explicar una realidad
doblemente compleja (por tratarse de sonido y adems de sonido en situacin, no de
sonido-objeto). De hecho, el carcter interdisciplinar de la propuesta est convenientemente
subrayado en la breve presentacin inicial a cargo del consejo de redaccin de Quaderns-e, la
revista electrnica del ICA, que sin embargo adscribe el proyecto al nuevo mbito de
investigacin de la antropologa sonora, aludiendo a un rasgo metodolgico comn a todos los
ensayos de la coleccin: "los hechos culturales son estudiados atendiendo al contexto en el que
se producen". He aqu los resmenes de los artculos incluidos en la coleccin.
Despus de "Ruidos y sonidos: mundos y gentes", un breve texto de J os Manuel Berenguer
(Orquestra del Caos) que hace una valoracin general de la importancia de los temas que se
abordarn, la coleccin comienza con el ensayo de Noel Garca Lpez (Departamento de
Psicologa Social, Universidad Autnoma de Barcelona) "Alarmas y sirenas: sonotopas de la
conmocin cotidiana". Con un estilo marcadamente lrico, permeado de referencias literarias y
filosficas, Garca Lpez ofrece una reflexin sobre las alarmas, sobre la manera en que stas
configuran el espacio y sobre los significados polticos asociados a su escucha. Para ello adopta
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una perspectiva que yo definira como fenomenolgica, en la medida en que hace abstraccin de
circunstancias o contextos concretos y apela en cambio a una cierta experiencia comn del
ciudadano medio occidental. Propone el concepto de sonotopoi para definir los espacios
compuestos de sonido o los sonidos que como las alarmas tienen una evidente capacidad de
espacializacin, esto es: no slo de llenar el espacio, sino de confundirse con l. Analiza
tambin el papel de la alarma como estado de excepcin capaz de establecer "en los espacios
que compone, ciertas maneras de expresarse, moverse y observar movimientos, de escuchar y
ser escuchado, de mirar y ser observado" (p. 22). A juicio de Garca Lpez las alarmas imponen
un "rgimen de sonoridad", ante el cual recomienda practicar la escucha crtica: interrogarnos,
en definitiva, sobre qu realidades y valores sociales protegen, qu lmites pretenden hacer
respetar.
En el artculo "Tecnopoltica del sonido: del instrumento acstico a la antropotecnia sonora"
Daniel Lpez Gmez (Departamento de Psicologa Social, Universidad Autnoma de
Barcelona) se pregunta en qu sentido cabe considerar las tecnologas sonoras como tecnologas
polticas. En particular, plantea el caso de la celebracin del May Day 2005 en Barcelona y el
contraste entre los dos tipos de tecnologas sonoras que all se utilizaron: cantos y consignas
tradicionales difundidas por altavoz vs. sound system como forma de reivindicacin festiva.
Negando la acepcin habitual de la tecnologa como medio til para ciertos fines, y aceptando
en cambio la afirmacin de Bruno Latour de que "la tecnologa es el arte de la curvatura" es
decir: es mediadora el autor sugiere que la poltica es "un asunto eminentemente tecnolgico"
(p. 32). Por otro lado, las reflexiones de Michel Foucault en torno a las tecnologas (sobre todo
visuales) como productoras de subjetividad le sirven para introducir el concepto de
antropotecnia. Finalmente, recoge las teoras de Peter Sloterdijk sobre el papel de las
tecnologas sonoras en la poltica, y en particular en la produccin de unidades paleopolticas
(familias, clanes, tribus, etc.) dedicadas a garantizar el cuidado y la reproduccin: frente a las
estrategias de conviccin de la poltica, las tecnologas sonoras paleopolticas buscaran sobre
todo la conmocin, esto es, la creacin de un estado de nimo colectivo. A juicio de Lpez
Gmez, cabe interpretar el altavoz y el sound system como dos antropotecnias de distinto tipo
la primera de conviccin, la segunda de conmocin, que en cuanto tales producen sujetos
colectivos distintos: en el primer caso, "masa, esto es, sujetos colectivos organizados, con
lmites internos y externos claros" en el segundo, "manadas, es decir sujetos colectivos
dispersos pero indescomponibles" (p. 36).
En "Sonido y sociabilidad: consistencia bioacstica en espacios pblicos" Miguel Alonso
Cambrn (Grup de Treball Etnografia dels Espais Pblics, Institut Catal d'Antropologia)
introduce una perspectiva terica distinta, basada en la lectura de textos de Bernie Krausse
sobre bioacstica. Por un lado critica el movimiento del paisajismo sonoro en el que Krausse se
inscribe, acusndolo de promover una visin esttica, purista contraria al ruido y a cualquier
forma de alteracin acstica no natural que, a su juicio, es en ltima estancia antropocntrica.
Por otro lado, propone la adopcin del punto de vista ecolgico en el anlisis de entornos
sonoros urbanos, y en particular de conceptos como la hiptesis del nicho, segn la cual cada
especie ocupa una determinada banda del espectro snico. As, sugiere convertir la biofona de
Krausse y otros en una sociofona, que se referira a "las formas sonoras que toma la
sociabilidad" (p. 38): en vez de estudiar los "hbitats saludables" y los "ecosistemas no
alterados", esta antropologa ecolgica del sonido estudiara hbitats poco saludables y
ecosistemas en constante alteracin. Aboga tambin por aplicar el mtodo etolgico, pero sin
intencin de biologizar la accin humana. Segn argumenta Alonso Cambrn, la perspectiva
ecolgica permite considerar los sonidos de la sociabilidad en espacios pblicos como acciones
de continua adaptacin de unos seres a otros, cuyo resultado puede ser un cierto nivel de
"coherencia sociofnica" (p. 49).
"El gest digne per cantar tot junts a una sola veu", del musiclogo J aume Ayats (Universidad
Autnoma de Barcelona), cuya traduccin al castellano ("El gesto digno para cantar todos con
una sola voz") se incluye al final del libro, es el que aborda un tema ms propiamente musical:
la situacin de "cancin emblemtica", es decir, aqulla en la que un determinado grupo
humano se une al entonar una cancin con la que se identifica. El autor defiende que las piezas
que se cantan en estas ocasiones no se distinguen por sus caractersticas formales, sino por el
efecto que producen (tanto a los que las cantan como a los otros), las emociones que vehiculan
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y la funcin que cumplen en esa situacin social. En otras palabras, no se trata de un gnero ni
de una cualidad propia de determinadas canciones, sino de "una situacin comunicativa en la
que los objetivos del grupo conforman el acto de cantar y lo colman de unas vivencias
determinadas" (p. 104). Normalmente las comunidades suelen tener una sola cancin
emblemtica, que se interpreta en momentos muy determinados de sus celebraciones o actos.
Otra caracterstica de las canciones emblemticas es su estabilidad, tanto de la cancin en s
(texto y msica) como de la forma en que se interpreta. No obstante, Ayats precisa que esto no
quiere decir que las canciones emblemticas no sufran variaciones: por un lado est la
dimensin individual, los distintos sentidos que cada miembro de la comunidad le pueda atribuir
a esa cancin; por otro, est la posibilidad de variaciones, que en el caso de la cancin
emblemtica, por su carcter cercano a lo sagrado, pueden tener una finalidad transgresora. El
autor ilustra estas observaciones con algunos ejemplos de la vida social catalana, como el
futbolstico Himne del Bara o el canto religioso del Virolai.
En "De la Internacional al sound system: aproximacin al paisaje sonoro de las
manifestaciones", Andrs Antebi y Pablo Gonzlez (Grup de Treball Etnografia dels Espais
Pblics, Institut Catal d'Antropologia) ofrecen una visin panormica de la evolucin de los
paisajes sonoros de las manifestaciones en Barcelona, de 1890 hasta nuestros das. Partiendo de
la idea de que las manifestaciones "[c]onstruyen una gramtica y una acstica propia, bien
reconocible, que irrumpe en el medio cotidiano, imponindose al resto de los elementos que
configuran el paisaje sonoro habitual" (p. 74), los autores distinguen varios tipos de sonido
caractersticos de las manifestaciones: eslganes, consignas, el murmullo de la multitud, los
sonidos de disturbios o enfrentamientos, los cantos emblemticos, y un elemento tecnolgico
nuevo: el sound system. De hecho, como intentan demostrar, la introduccin del sound system
es consecuencia de un proceso creciente de carnavalizacin que se inici a mediados de los aos
ochenta del siglo pasado, y que tiende a considerar las manifestaciones como ocasiones
predominantemente festivas, en las que la msica, como es lgico, asume formas y
funcionalidades nuevas.
Finalmente, el breve texto de Manuel Delgado (Departamento de Antropologa Social,
Universidad de Barcelona) "El soplo en el jardn y el rugido en el bosque" subraya la
importancia de las fuentes estticas cine y literatura, sobre todo para la comprensin de la
experiencia sonora: es decir, su relevancia no slo como documentos histricos, sino como
manifestaciones distintas de una misma realidad plural, que es el espacio de la ciudad moderna.
Como se deduce (espero) del resumen de los ensayos, y como haba ya comentado al principio
de esta resea, la coleccin destaca por la pluralidad de enfoques, aunque decididamente
predomina la ambicin teorizadora por encima del anlisis de contextos concretos. Esto, aunque
en principio puede ser objeto de crtica, resulta al fin y al cabo bastante natural, por ser la
antropologa sonora un campo de estudio interdisciplinar y en gran medida an por definir, en el
que se impone la tarea urgente de consensuar herramientas y conceptos. En este sentido, creo
que hubiera sido deseable sobre todo para facilitar la tarea al lector que la coleccin se
hubiera iniciado con una introduccin de carcter ms programtico, que fijara la posicin
comn o la propuesta a partir de la cual los autores desarrollaron sus textos. Dejando esta
objecin a un lado, me parece que los autores aportan un nmero considerable de vocablos
(sonotopoi, sociofona, coherencia sociofnica, tecnologas sonoras de conviccin y de
conmocin, etc.) susceptibles de ser incorporados al vocabulario comn de la antropologa
sonora. Otras cuestiones terminolgicas (no slo terminolgicas, de hecho), como el uso de
"paisaje sonoro", quedan abiertas. Como he explicado antes, Miguel Alonso Cambrn critica en
su texto la perspectiva del movimiento del paisaje sonoro comparto sus argumentos; en
cambio, Andrs Antebi y Pablo Gonzlez emplean en su texto "paisaje sonoro" de manera
acrtica. Por otro lado, en lo que respecta a las situaciones concretas que se abordan, destaca el
protagonismo de contextos ligados al proyecto inicial del que deriva el libro (sobre los usos del
grito humano para generar consenso), con dos ensayos (el de Daniel Lpez Gmez y el de
Andrs Antebi y Pablo Gonzlez) que parten de o giran en torno a las manifestaciones polticas,
y un tercero (el de J aume Ayats) sobre el concepto de "cancin emblemtica". Sin embargo, las
problemticas ligadas al control social, que la introduccin seala como uno de los ejes
temticos del libro, tienen poca presencia (de ellas se ocupa slo Noel Garca Lpez). De
acuerdo con la ambicin del ttulo elegido, me parece que hubiera sido productivo presentar una
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mayor variedad de situaciones y contextos. No obstante, ante todo merece la pena destacar el
carcter pionero y la oportunidad de la propuesta: el empeo por encontrar palabras para hablar
de algo que, con independencia de su complejidad, es urgente abordar. En definitiva, se trata de
asumir que para comprender nuestra manera de accionar e interaccionar con los espacios es
imprescindible tener en cuenta la dimensin sonora.
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