ngeles Caso, El resto de la vida, Planeta, 1998 Desde sus comienzos, la prensa convirti en colaboradores a escritores de prestigi o.

Con la llegada de la democracia, y el consiguiente auge de los medios de comu nicacin, periodismo y literatura estrecharon su secular relacin: no slo muchos nove listas fueron contratados por los diarios, sino que afamados periodistas publica ron novelas. Uno de los casos ms mencionados es el de Rosa Montero (1951), quien alcanz gran xito con unas primeras obras accesibles, ticamente convincentes, pero l astradas por su afn educativo y sus personajes arquetpicos. Ms tarde, tal vez guiados por las arrolladoras cifras de ventas del ex-correspons al Arturo Prez Reverte (1951), varios locutores de radio y presentadores de telev isin siguieron el ejemplo de sus colegas de la prensa. Y Planeta los premi. Quiz to do empezara con la polmica concesin del Premio Planeta 1992 a Fernando Snchez Drag ( quien ya haba quedado finalista en 1990). Pero el nombre de Snchez Drag (1936) esta ba avalado por sus conexiones con el mbito cultural, y por la obtencin del Premio Nacional de Literatura 1979. A la finalista del Planeta 1994, ngeles Caso (1959), la identificbamos ms con los medios audiovisuales que con el mundo de las letras. Y lo mismo suceda con Fernando Garca Delgado (1947) y Fernando Schwartz (1937), q uienes ganaron las convocatorias de ese premio en los dos aos siguientes. Ser finalista o ganador del Premio Planeta supone, adems de una considerable dota cin econmica, la garanta de llegar a un gran nmero de lectores que, en compras poste riores, suelen optar por novelas de autores conocidos. Seguro que tal acicate co ntribuye a que los galardonados continen publicando obras literarias. La ltima de estas publicaciones ha sido la quinta incursin en la narrativa de ngeles Caso: El resto de la vida. Se trata de una obra lineal, cuya trama contempornea adquiere l ustre intelectual al recurrir al mito griego de Orfeo. El texto es sencillo y el egante, como reza la solapa. Adems, si usted ha hecho un curso de lectura rpida y quiere probarse que el esfuerzo ha merecido la pena, est ante el libro ideal: pod r contarle a todo el mundo que ha ledo una novela en menos de dos horas. Una novela? pero no dijo Poe que un cuento tarda en leerse entre media hora y dos horas y media? Entonces, El resto de la vida es un cuento? No, no puede ser: la m isma solapa habla de una novela sobre las trampas de la identidad, la fuerza del deseo y el peso de la memoria y, adems, la obra supera las cien pginas que limitan la extensin del cuento. As que, o Poe no conoca los cursos de lectura rpida, o es qu e los ordenadores hacen maravillas. Si usted se empea en alimentar su ego, y no c onfa en la informtica, sltese lo que queda de este prrafo. Porque, si imprimimos El resto de la vida con la tipografa habitual, y sin dejar un tercio de las pginas en blanco o con slo la mitad del espacio escrito, esta novela ocupara setenta pginas. E s decir que, segn la teora literaria, y segn Poe, estamos pagando casi dos mil pese tas por un cuento. Me dirn que la calidad de una obra no puede medirse por la extensin sino por la ca pacidad de interesar o conmover al lector, por la calidad de la prosa, por la or iginalidad de la trama... Bien, en ese caso, he de sealar que El resto de la vida nunca conmueve, y que el artificio de hacernos dudar sobre la identidad de Star vos no es suficiente para interesar al lector. Adems, el recurrir a un mito clsico parece ms una necesidad de dar sentido y barniz al texto que una originalidad. E s cierto que consigue una prosa correcta, depurada y elegante, que logra bellas descripciones, y que acude a temas que estn de moda en nuestras letras. Pero no s si todo ello basta para que la consideremos una buena novela. Eso s, como tiene las tapas duras, la inversin acaba resultando barata: queda perfecta en el saln.