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Modelado Artstico de la Cera

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lbum fotogrfico lbum fotogrfico Elementos de de diseo 1 de diseo 2 diseo de joyera

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INDICE GENERAL
Pasos de la tcnica de fundicin: Diseo del original en cera Modelado artstico de la cera Materiales para modelar Ejercicio de modelado en cera Consideraciones de diseo Ergonoma del diseo Peso del diseo Grosor del diseo en cera Modelado del diseo en cera Modelado de la cera Como hacer anillos Modelado de un anillo con cera de escultor Modelado de un anillo con cera laminada Modelado de un anillo con silicn Como hacer aretes Como hacer dijes

Como hacer brazaletes a) Brazaletes cerrados b) Brazaletes abiertos c) Brazalete de eslabones. Como hacer botones, hebillas, etc Modelado alternativo de la cera Modelado con Impresiones Modelado con patrn Modelado escultrico Modelado especial
.

Modelado artstico de la cera

La tcnica de la cera perdida es uno de los procesos mas antiguos para la elaboracin de joyera, y consiste en elaborar el diseo de joyera en cera y luego transformar este en metal mediante el proceso conocido como Fundicin a la Cera Perdida o Microfusin. Esta tcnica de elaboracin de joyera tiene la ventaja de que con ella se pueden producir un gran numero de diseos - Produccin - sin necesidad de estar haciendo el original cada vez. Solo basta hacer el diseo original en una sola ocasin, posteriormente elaborar un molde, seguidamente reproducir la pieza original en mltiples diseos en cera y luego transformarlos en metal. Con esta tcnica se pueden elaborar diseos de joyera ricos en textura, ya que este proceso es muy similar a la elaboracin de esculturas en formato pequeo. Pasos de la tcnica de fundicin: 1 Diseo del original en cera 2 Colocacin del puente en el diseo 3 Elaboracin de rboles 4 Pesaje de los diseos 5 Elaboracin del molde de investimento 6 Eliminacin de la cera en vaporera 7 Horneado 8 Fundicin 9 Terminado de Joyera con Maquinas

Diseo del original en cera

Modelado Artstico de la Cera En el modelado artstico de la cera para la elaboracin de joyera, se puede utilizar diversos materiales como lo son: cera dental, cera de escultor, cera para modelar, plsticos, silicn, etc. As como la combinacin de estos materiales entre si, ejemplo, cera con silicn, plstico con cera, etc. Es importante que estos materiales no dejen residuos de carbn cuando estos sean colocados en el interior del horno. Materiales para modelar: - Cera para modelar - Cera de escultor - Cera dental laminada (Filenes #24, #7, #9 y #Toda estacin) - Charola de metal - Esptulas para modelar - Tijeras - Papel encerado - Papel absorbente - Aguja larga - Encendedor - Lmpara de alcohol de vidrio - Lmpara de alcohol de plstico (trabaja como "soplete de alcohol") - Alcohol Etlico puro de caa sin desnaturalizar 96 GL - Pistola de silicn - Barras de silicn - Aceite para bebe - Secadora de cabello - Botones (fuente de texturas) - Letras, nmeros y figuras de golpe - Cortadores de galletas - Raspador o esptula de pared (lamina de metal) - Exacto o cutter - Masking tape - Anillera - Lastra de aluminio para anillos - Cinta mtrica - Tubos (dimetros de 5 y 6 cm) - Bascula gramera (capacidad max. 100 g) - Vernier para Ceras

Cera dental laminada

Cera de Escultor

Cortadores de galletas

Vernier o Calibrador

Anillera

Bascula gramera (capacidad max. 100 g)

Esptula y aguja

Lmpara de alcohol

Lmpara de alcohol

Lastra de aluminio para modelar anillos

Letras y nmeros de golpe

La mayora de estos materiales se pueden adquirir en las tiendas surtidoras de artculos dentales o de joyera.

Ejercicio de modelado en cera

A continuacin se describe un ejercicio el cual tiene como objetivo familiarizarnos con el modelado de la cera. El primer paso para crear un diseo de joyera en cera es establecer nuestra mesa de trabajo y colocar en ella todos los materiales descritos arriba. Es importante que el rea de diseo se encuentre limpia para no contaminar las piezas de cera con polvo u otras partculas que podran afectar la calidad de la fundicin posteriormente. Se enciende la lmpara de alcohol y se calienta la esptula en la flama. Es importante colocar la lmpara fuera de la charola de metal y un tanto retirada del alcance de nuestra cabeza para evitar quemar nuestro cabello o pestaas al inclinarnos sobre la mesa para trabajar en el diseo de cera. Al observar la flama, vemos que esta forma un cono de color anaranjado en la punta. Esta es la zona de mas temperatura y es precisamente ah en donde se coloca la esptula para calentarse.

La esptula debe de estar caliente para hacer cada uno de estos ejercicios. Sin embargo se debe evitar que se produzca humo, ya que esto indicara que la cera se esta incinerando por un calentamiento excesivo de la esptula, impidiendo esto modelar la cera con precisin. En caso de que la temperatura ambiente se encuentre muy clida y esto nos impida modelar adecuadamente el diseo por encontrarse la cera extremadamente suave, se puede sumergir el diseo en un recipiente que

contenga agua con hielo. Esto le va a dar la rigidez necesaria al diseo para poderse trabajar. Los ejercicios que se van a desarrollar sobre una lamina de cera gruesa (aprox: 9 x 4 x 0.13 cm) son los siguientes. Se recomienda realizar estos pasos en el mismo orden en que estn descritos. - Texturizar la superficie de la lamina (ver nota 1) - Hacer hendiduras o incisiones en las orilla (ver nota 2) - Aplicar relieves con cera caliente (ver nota 3) - Hacer orificios con la esptula y aguja (ver nota 4) - Hacer texturas en la superficie con la esptula en fro (ver nota 5) - Hacer perlitas de cera con la aguja (ver nota 6) - Colocar texturas con relieve y adherirlas con aguja caliente (ver nota 7) - Colocar piedra Cabujn y sujetarla con bisel o uas (ver nota 8) - Colocar piedra faceteada y sujetarla con montura a nivel (ver nota 9) - Colocar piedra Cabujn y sujetarla con bisel decorativo (ver nota 10) - Colocar bisel decorativo a un cuarzo, fsiles o cristales (ver nota 11) - Doblar el diseo para darle una forma dimensional (ver nota 12) - Firmar sobre el diseo usando una aguja en fro (ver nota 13) - Eliminacin de las rebabas y pulido de la cera (ver nota 14)

(nota 1) Se calienta la esptula en la flama, y con la parte plana se talla ambas superficies de la lamina de cera para darles un aspecto orgnico. Cuando la esptula esta caliente esta resbala sobre la cera como si fuera un cuchillo caliente sobre mantequilla. Es importante no sobrecalentar la esptula en la flama de la lmpara de alcohol.

Posteriormente se pasa la esptula caliente sobre las orillas de la lamina de cera para redondear sus contornos.

(nota 2) Con la esptula caliente se realizan hendiduras a lo largo de las orillas de la lamina de cera. Si se desea, se puede colocar un pedazo de papel absorbente sobre la charola de metal para que este capte la cera derretida y no se adhiera esta a la charola.

(nota 3) Para poder aplicar relieves de cera caliente sobre la lamina, se sujeta esta con los dedos ndice y pulgar de la mano izquierda (en caso de no ser zurdos). Entre los dedos anular y cordial de esta misma mano se coloca una pequea tira de cera. Con la mano derecha se calienta la esptula en la lmpara de alcohol. Posteriormente, se acerca la esptula caliente a la pequea tira de cera que tenemos en la mano izquierda y hacemos que se

derrita un poco de cera sobre la concavidad de la esptula, a manera de una cucharita con cera derretida en su interior. Logrado lo anterior, se va a depositar esta cera sobre la superficie de la lamina de cera. Esto se hace inclinando a 45 grados aproximadamente la esptula sobre la lamina y tocando con su unta la lamina al mismo tiempo que movemos la esptula en direccin horizontal.

En el momento en que la punta de la esptula hace contacto con la lamina, la cera derretida (de la esptula) va a tender a bajar. Con el movimiento horizontal que hacemos inmediatamente despus del contacto de la esptula, se va a dejar una lnea o relieve de cera sobre la superficie de la lamina. Este procedimiento se hacer a todo lo largo de la superficie de la lamina para dar as un relieve dimensional a las hendiduras laterales y a los bordes de los orificios. (nota 4) Se calienta la esptula y se hacen orificios en la superficie de la lamina. Se va a observar que cuando se retira la esptula, el orificio se "cierra" con una fina pelcula de cera. Para evitar esto, se tiene que soplar ligeramente en el orificio despus de realizado para eliminar esta pelcula de cera.

El mismo procedimiento de elaboracin de orificios se hace con una aguja caliente. Se puede colocar un pedazo de papel sobre la charola para que sea sobre este en donde la cera derretida se acumule y esto facilite posteriormente la limpieza de la charola. Tener CUIDADO de no quemarse las pestaas o el cabello con la lmpara de alcohol al inclinarse sobre la lamina de cera para soplar por el orificio formado.

(nota 5) Con la esptula en fro, se hacen texturas (marcas, incisiones, rayas, puntos, etc) sobre la superficie de la cera.

(nota 6) Perlitas de Cera. Una manera de decorar los diseos de cera es por medio de perlas de plata. Estas son pequeas gotitas de cera que se adhieren al diseo de cera dndole un realce muy particular.

Las perlitas de cera se hacen de la siguiente manera. Se calienta ligeramente el cuerpo de una aguja grande (no su punta) con la lmpara de alcohol y luego se sostiene con nuestra mano en posicin vertical con su punta dirigida hacia abajo. Se toca con una tira de cera la aguja y se observa en ese momento una pequea cantidad de cera se derrite sobre el metal y comienza a deslizarse hacia abajo formndose as una pequea gota de cera en la punta de la aguja.

Logrado lo anterior, se coloca esta "perlita de cera" en la superficie de la la lamina de cera "clavando" o introduciendo la punta de la aguja en la lamina. Es importante hacer que la punta de la aguja se introduzca en la lamina de cera, ya que esto va a permitir que la perlita quede firmemente adherida a la superficie de la lamina, de lo contrario, si solo se deja la bolita sobre la superficie, esta va a tender a caerse posteriormente ya que no se fundi la superficie de la cera impidiendo que se pegue.

Hay que tomar en consideracin que dependiendo de la cantidad de cera que se le adicione a la aguja va a ser el tamao final de la perlita de cera. Se requiere un poquito de practica para hacer que las perlitas salgan todas del mismo tamao. Se recomienda que el proceso de la formacin de las perlitas en la aguja caliente se haga a un lado de nuestro diseo y no arriba de este, ya que si por accidente colocamos mayor cantidad de cera y un exceso escurre sobre la aguja, este va a caer directamente sobre nuestro diseo, siendo casi imposible despus poder eliminarlo.

(nota 7) Otra manera de decorar el diseo de cera es por medio de figuras garigoleadas (tipo: churritos) hechas con cera de escultor. Para hacer estas figuras se debe estirar la cera de escultor en forma de alambritos o tiras redondas.

Los alambres se hacen rotando un pedazo de cera sobre la charola de metal. Dependiendo de la fuerza que apliquemos sobre la cera esta se adelgazara cada vez mas. Alambres delgados dan una apariencia mas fina y delicada cuando se aplican sobre el diseo de cera. Estos alambritos de cera, adems de emplearse para decorar un diseo, se pueden emplear dependiendo de su tamao para hacer biseles decorativos para piedras, anillos, brazaletes, etc.

Con los alambres delgados se pueden formar diversas figuras como son: alambres, cruces, caracoles, trenzas, bolitas, etc. Una vez que se han formado todas las texturas, se colocan en la superficie del diseo de cera y se adhieren usando la punta de una aguja caliente, con la cual tocamos con cuidado el borde entre el diseo de cera y el alambre, de esta manera, la aguja fundir esta zona haciendo que ambas partes queden adheridas.

(nota 8) Para colocar una piedra tipo Cabujn (piedra que posee la base plana y la parte superior curva) sobre el diseo de cera se deben seguir los siguientes pasos: a) A todo lo largo de la mitad inferior de la piedra, se le adhiere una vuelta de cinta adhesiva tipo masking tape. Posteriormente, con la ayuda de una navaja cutter/exacto - se corta el masking tape sobrante de la base inferior de la piedra, con el objeto de que esta se pueda asentar perfectamente sobre una superficie plana. La funcin de la cinta adhesiva es compensar el encogimiento que sufre el diseo original en cera despus de la fundicin. Si no hacemos este paso y el bisel o la colocacin de los postes o uas que sujetan la piedra estn en estrecho contacto con ella, despus de la fundicin la piedra no se va a poder colocar en su lugar. b) A la parte superior de la piedra se le adhiere un poco de cera de escultor que nos permita poder manipular la piedra con las manos.

c) Se aplica una fina capa de aceite de bebe en toda la superficie de la piedra, haciendo particular nfasis en la parte inferior y en el rea en donde se encuentra la cinta adhesiva. As como en la zona en donde la piedra se va a colocar en la lamina de cera.

La funcin del aceite es la de ser desmoldante y evitar as que la cera se pegue a la piedra y despus sea difcil poderla retirar del diseo de cera. d) Se coloca la piedra en la posicin que uno desea sobre la lamina de cera y con la punta de un alfiler, se marca ligeramente sobre la cera el rea de alrededor de la piedra. Posteriormente, se retira la piedra y con una aguja caliente se procede a hacer un orificio ligeramente menor (aprox. 2/3 del tamao de la base de la piedra) al tamao de esta. Por este orificio la luz va a poder pasar a travs de la base del diseo de metal e iluminar la piedra. e) Se coloca nuevamente la piedra en su lugar (arriba de su orificio) y se unen a la lamina de cera pequeos postes (uas) de cera a su alrededor que son los que van a sujetar a la piedra despus de convertido el diseo en metal. Se recomienda que los postes sean delgados y finos, con una altura no mayor a la de la mitad de la piedra. Estos se adhieren a la base de cera empleando la punta caliente de la aguja. El numero de postes depender del tamao de la piedra o del diseo de la joya. Es importante que estos permitan la sujecin firme de la piedra en el diseo. Los postes o uas de cera solo se van a adherir en su posicin, pero no a doblar sobre la piedra ya que esta debe de poderse liberar del diseo antes de transformar este en metal. f) Si se desea sujetar la piedra con un bisel (pared al rededor de la piedra), este debe de ser hecho a partir de una lamina delgada de cera de aproximadamente 0.3 mm de grosor. Si se emplea cera mas gruesa para colocar el bisel, cuando esta se transforme en metal, va a ser muy difcil poderlo doblar sobre la piedra.

El bisel se elabora a partir de una tira de cera laminada y debe de tener una altura no mayor al primer tercio de la altura total de la piedra. El bisel se adhiere a la lamina de cera empleando la punta caliente de una aguja.

Para eliminar las marcas de la unin entre el bisel y la lamina de cera se puede emplear una media de mujer, la cual usando una seccin de esta, se coloca alrededor del dedo ndice y con cuidado se frota la superficie de la cera. La media permite lijar la cera. Otra opcin, es eliminar estas marcas con limas y lijas una ves ya transformado el diseo en metal. O si se prefiere, se puede hacer que las marcas sean parte de la composicin orgnica del diseo.

Es importante que la piedra siempre se encuentre impregnada de aceite, ya que este es el que le va a permitir poder separarse de la cera sin modificar el diseo.

Una vez que se ha terminado de construir el bisel o engarce de cera alrededor de la piedra, se retira esta del diseo, para que este se pueda transformar en metal. Se recomienda no dejar la piedra mucho tiempo sobre el diseo de cera, ya que esta va a absorber el aceite impidiendo posteriormente poder liberar la piedra sin daar el diseo. (nota 9) Existe una forma muy sencilla de colocar piedras faceteadas (tipo diamantes, Zirconias, etc) en un diseo de cera y que no se note su tipo de engarce o montura. Esto se conoce como montura o engaste a nivel.

Para colocar una piedra faceteada sobre un diseo en cera se siguen los siguientes pasos: a) Con una aguja fra o caliente se hace un pequeo orificio sobre la superficie de la cera en donde se va a colocar la piedra. Esto va a permitir que la luz pase a travs de la piedra y la ilumine.

Si se llega a formar un reborde de cera en la parte posterior del diseo, se elimina este con una navaja. b) Se coloca la piedra sobre el orificio y se calienta ligeramente su parte superior usando una aguja caliente. Esto va hacer que la temperatura de la aguja pase a la piedra y esta a su vez derrita ligeramente la cera, permitiendo que la piedra se introduzca paulatinamente en la cera. Se debe de tener cuidado de no calentar en exceso la piedra ya que esto hara que la piedra se unida mas de lo debido en la cera. c) Con cuidado, se pasa la punta de la aguja caliente por la orilla de la piedra para derretir la cera y sujetar la piedra. Si se llega a cubrir la piedra con cera, se elimina este exceso con una navaja.

d) Debido a que la piedra se va colocar en el interior del molde de fundicin y en el horno, es importante tomar consideracin que solo se pueden usar piedras que sean resistentes a las altas temperatura, como lo son el diamante, el rub el zafiro y las Zirconias. e) Despus de la fundicin del metal, se deja enfriar el cubilete a temperatura ambiente (no romper el investimento por medio de choque trmico sumergindolo en agua, ya que esto podra daar las piedras). Una vez fro el cubilete, se rompe el investimento para liberar los diseos de joyera usando una punta de metal (Ej. rayo de bicicleta). En el caso de las Zirconias, se recomienda que el horno este a mucho menor temperatura en el momento de la fundicin ya que mucho calor las amarillenta. As mismo, al tiempo de la fundicin, se recomienda fundir primero el metal y luego colocar el cubilete en la centrifuga para que el calor del soplete no caliente mucho tiempo al cubilete y pueda daar a las piedras.

(nota 10) Usando cera de escultor se puede hacer biseles decorativos (no funcionales) para piedras. Esto es, el bisel solo va a ser de adorno y no va a sujetar realmente a la piedra. Para sostener a la piedra sobre el diseo se va a emplear pegamento Epoxico (Ej. Devcon 5 minutos).

Con este tipo de biseles se pueden formar figuras artsticas al rededor de la piedra sin importar el grosor o posicin de esta, ya que no se va a tener que doblar sobre la piedra para que la sostenga en su lugar.

Pegamento Epoxico Devcon 5 minutos Este tipo de biseles decorativos permite mayor libertad en el modelado de diseos con piedras. Para la elaboracin del bisel, se siguen los mismos pasos descritos para la montura de piedras cabujn del inciso (nota 8).

(nota 11) Para colocar bisel a un cuarzo, fsiles o cristales se puede hacer de dos maneras: a) Se le aplica aceite (para que la cera no se adhiera al cuarzo o cristal) al extremo de la piedra en donde se le va hacer el bisel y se modela la cera a tu

alrededor. Si se emplea cera de escultor es mas fcil realizar este proceso. El bisel se va a tener una apariencia de capuchn sobre el extremo del cuarzo.

El bisel debe de encontrarse decorado con texturas y relieves de cera, as como tener una riaza en el extremo por donde la cadena va a pasar despus de que sea adaptado este al cristal. Debido a que existe un encogimiento de la cera despus de la fundicin, es importante que el bisel o capuchn no quede totalmente justo alrededor del cristal, ya que si esto sucede no se va a poder colocar el cuarzo despus de la fundicin. Despus de que el capuchn se transforme en metal se va adherir al cuarzo o cristal usando pegamento Epoxico (Ej. Devcon 5 minutos). b) Se coloca una o dos vueltas de cinta tipo masking tape alrededor del extremo del cuarzo en donde se va a colocar el bisel y posteriormente se impregna de aceite esta zona. Se derrite cera en bao Maria (*) y se sumerge en esta solo la porcin del cuarzo o cristal que contiene la cinta adhesiva. Inmediatamente despus, se enfra la cera del cristal colocando este en un recipiente que contenga agua con hielo. Esto tambin se puede realizar modelando la cera directamente sobre la piedra, el cristal o el fsil. Posteriormente sosteniendo el cristal sobre una pedazo de plastilina o cera, se decora y modela el capuchn recin formado agregando texturas, formas y elementos decorativos. Por ultimo se agrega la riaza por donde va a pasar la cadena despus de terminado el diseo.

Terminado el modelado del bisel, se separa del cristal y esta listo para ser transformado en metal. Despus de que el capuchn se transforme en metal se va adherir al cuarzo o cristal usando pegamento Epoxico (Ej. Devcon 5 minutos). (*) IMPORTANTE: La cera siempre se debe de fundir en bao Maria, ya que si se coloca directamente sobre el fuego, esta se puede encender ya que es altamente inflamable. Las quemaduras con cera liquida son muy dolorosas y de peligro. Tener cuidado !!!

(nota 12) Si el diseo lo requiere y se le desea dar una forma dimensional (Ej. dijes, aretes, etc.), se puede suavizar la lamina de cera usando el aire caliente de una secadora de cabello. Una vez que la cera se encuentra blanda, se puede doblar y modelar fcilmente el diseo con las manos.

Ejemplo del ejercicio de diseo de cera en plata (nota 13) Con la aguja en fro, se colocan en el diseo las marcas que uno desee, ejemplo: 925, 14 K, firma, pas, fecha, etc. Posteriormente, usando la misma aguja o una navaja de punta fina, se elimina con cuidado todos los sobrantes de cera que quedaron de las marcas que se le hicieron.

(nota 14) Cuando se ha terminado de modelar el diseo de cera, se pule su superficie y eliminan los excesos o rebabas de cera que se hayan formado como consecuencia de las texturas realizadas con la esptula o aguja. Para ello se emplea la lmpara de alcohol de vidrio o la de plstico y con mucho cuidado se le pasa la flama por todo el diseo. Este proceso permite "pulir" la cera y fundir los rebordes filosos de esta.

La eliminacin de los rebordes de cera es importante ya que estos se transformaran en el metal en bordes afilados despus de la fundicin, llevando mucho tiempo eliminarlos en el metal.

Ejemplos del ejercicio de diseos de cera Es importante, el diseo de cera se encuentre con el mejor acabado posible ya que esto ahorrara mucho tiempo de trabajo una vez que la pieza se transforme en metal.

Ejemplos del ejercicio de diseos de cera en plata

Ejemplos del ejercicio de diseos de cera en plata

Consideraciones de Diseo
Ergonoma del diseo
Cuando se disea joyera es importante tomar en consideracin varios factores para que una pieza tenga xito y se pueda usar con comodidad. Muchos joyeros disean joyera porque tal o cual estilo es "bonito" y no se dan cuenta que las piezas que estn creando son unos verdaderos dolores de cabeza para las personas que los van a usan. Por ejemplo, los diseos pueden tener orillas o extensiones que se atoran con las prendas ve vestir, no cuelgan apropiadamente, tienden a enchuecarse, lastiman por su peso, son demasiado grandes o pequeas para el tipo de cliente que fueron creadas, etc. De esta manera, se deben de tomar en cuenta los siguientes puntos cuando se disea diversos estilos de joyera como son: aretes, dijes, brazaletes, anillos, etc. Factores Ergonmicos: - Peso - Forma - Tamao - Diseo - Comodidad - Equilibrio Objetivos de la Ergonoma El objetivo que siempre busca la ergonoma como una ciencia, es tratar de mejorar la calidad de vida del usuario, tanto delante de un equipo de trabajo como en algn lugar domestico; en cualquier caso este objetivo se concreta con la reduccin de los riesgos posibles y con el incremento del bienestar de los usuarios. La intervencin ergonmica no se limita a identificar los factores de riesgo y las molestias, sino que propone soluciones positivas que se mueven en el mbito probabilitico de las potencialidades efectivas de los usuarios, y de la viabilidad econmica que enmarca en cualquier proyecto. El usuario no se concibe como un objeto a proteger sino como una persona en busca de un compromiso aceptable con las exigencias del medio. As mismo, no es lo mismo disear una joya que se va a transformar en plata, que la misma que se fabrique en oro. La diferencia en el costo y en las propiedades fsicas de los metales tienen que ser consideradas para el desarrollo de esta joya. Por ejemplo, unos aretes en plata pueden ser de mayor

tamao o peso que unos en oro y estos se van a comportar diferente si se desean comercializar en una rea turstica que se encuentre por ejemplo en la playa. Los aretes de oro van a resistir mucho mejor la humedad y salinidad del ambiente, en comparacin con su contraparte en plata que van a tender a oxidarse. El tener un conocimiento de las necesidades, gustos, anatoma y estilo de vida, etc. de un cliente va a permitir poder disear una joya a la medida de dicha persona.

Peso del diseo

Cuando se va a disear una joya en cera se debe de tomar en consideracin que la cera es mucho mas ligera que el metal. Esto es, que un diseo que realicemos en cera no va a pesar lo mismo cuando se haya transformado en metal.

Lo anterior se conoce como la densidad de un material. Esto es, la densidad considera tanto la masa (peso) como el volumen de un objeto. As, tanto las ceras como lo metales poseen diversas densidades dependiendo de los elementos con que se encuentren constituidos. Cuando se conoce la densidad de un metal, este valor se multiplica por el peso del diseo en cera y as se obtiene la cantidad de metal que se requiere para fundir dicho diseo y por tanto su peso cuando sea transformado en metal. FORMULA: (Peso del diseo en cera) x (Densidad del metal) = Peso final del diseo en metal La densidad aproximada de los metales que se emplean en joyera son: Platino Oro 18k Oro 14k Oro 10k Plata Bronce Cobre - 21 - 16 - 14 - 14 - 10 - 10 - 10

Ejemplo: Cuanto pesara un diseo de cera de 1.35 g si este se transformara en plata ? Formula: Peso del diseo en cera (1.35 g) x Densidad del metal (10) = 13.5 g El peso final del diseo de joyera en cera (de 1.35 g) cuando se transforme en plata va a ser de 13.5 g Conocer la densidad de los metales y el peso de los diseos de cera nos va a permitir desde el inicio de nuestro diseo de joyera el poder crear piezas que no terminen siendo muy pesadas y que con esto puedan lastimar a la persona que los usa (Ej. aretes o brazaletes muy pesados) o que el costo de produccin sea muy costosa debido al exceso de metal precioso que se uso para la elaboracin de dicha pieza. Se recomienda tener una bascula gramera (de capacidad mxima de 100 a 200 g y sensibilidad de .01 g) cerca de nuestra mesa de diseo para poder conocer constantemente el peso de los diseos cuando estos estn siendo creados en cera.

Grosor del diseo en cera

El grosor de un diseo en cera va a depender de su tamao final. Si se elaboran diseos muy angostos, cuando estos se transformen en metal, este (el metal) no va a poder viajar por espacios mucho muy angostos ya que el metal fundido - liquido - tiene cierta viscosidad.

Vernier para medir el grosor interno de los diseos Si el metal entra en una rea muy estrecha del diseo, este no va a poder avanzar por esta zona y como consecuencia final se formara un orificio. Cuando el metal liquido tiene que pasar por reas mucho muy estrechas, tiene que reducir su velocidad de entrada debido a dicha reduccin de espacio, esto trae como consecuencia que el metal comience a enfriarse y por tanto a endurecerse, dando como resultado que el metal liquido que viene detrs no pueda avanzar, producindose as un espacio o hueco en el diseo de joyera. El grosor mnimo que un diseo en cera debe tener para evitar orificios en las piezas durante la fundicin es aproximadamente medio milmetro (0.5 mm). Este grosor es para piezas cuyo tamao total no sea mayor a 5 o 6 cm de longitud. Para diseos mas grandes, el grosor mnimo debe incrementarse. El grosor de un diseo en cera se puede medir con un Calibrador Vernier modificado.

Una forma de ver la uniformidad en el grosor en el diseo, es sosteniendo este y mirndolo con una fuente de luz - foco - en la parte posterior. La tonalidad en el color y su uniformidad es una indicacin de el grosor del diseo.

Modelado del diseo en cera

Cuando se elabora un diseo de joyera en cualquier material (cera, silicn, plstico, etc.) se debe considerar que en su conjunto no vaya a presentar problemas en su transformacin en metal. La forma, grosor, dimensionalidad, tamao, etc son de los factores que se deben de tener en cuenta cuando se elabora un diseo de joyera (anillos, aretes, dijes, brazaletes, etc) De esta manera, un diseo muy delgado puede ayudar a que el costo de su produccin no sea muy elevado y por tanto su costo ser menor, sin embargo, un diseo as puede tener problemas de fundicin por no reunir las caractersticas mnimas para que el metal pueda viajar en reas tan delgadas. As mismo, un diseo con mucha complejidad en su forma puede representar un dolor de cabeza cuando se trate de producir en serie, ya que va a representar mucha dificultad al momento de la elaboracin de los moldes de hule para su produccin. No es lo mismo disear una joya para producirse una sola vez, que para su produccin en grandes cantidades. Los diseos nicos son los mas sencillos de elaborar ya que no requieren muchos clculos y consideraciones. Los diseos concebidos para producirse en grandes cantidades son muy complejos, ya que se debe de tomar en cuenta muchos factores. Factores a considerar para diseos en produccin: - Peso del diseo - Tamao del diso - Peso Vs Costo - Peso Vs Ganancia - Peso Vs Precio de venta - Peso Vs Precio de exportacin - Inclusin de argollas y quintos en el molde - Problemas en la elaboracin de moldes - Porcentaje de reduccin del diseo en el molde - Problemas de inyeccin de moldes - Tiempos de reproducciones en ceras - Problemas de pulido y abrillantado - Elaboracin de catalogo - Cambios de estilos anuales - ... etc.

Generalmente para elaborar un diseo de produccin se deben de realizar prototipos previos en cera y luego transformarlos en metal para poder valorar los factores descritos anteriormente y ver as su factibilidad econmica.

Modelado de la Cera
En el modelado artstico de la cera para la elaboracin de joyera, se puede utilizar diversos materiales como lo son: cera dental, cera de escultor, cera para modelar, plsticos, silicn, etc. As como la combinacin de estos materiales entre si, ejemplo, cera con silicn, plstico con cera, etc. Es importante que estos materiales no dejen residuos de carbn cuando estos sean colocados en el interior del horno. As mismo, se pueden combinar estos materiales entre si para hacer un diseo final como por ejemplo, cera con silicn, plstico con cera, cera dental con cera de escultor, etc. Con estos materiales se pueden elaborar una infinidad de estilos diferentes y nicos los cuales se pueden transformar en: anillos, aretes, dijes, brazaletes, broches, botones, llaveros, etc. A continuacin se va a describir la manera de trabajar cada uno de estos materiales para hacer algunos diseos de joyera. Como los materiales son tan similares, las tcnicas para trabajarse van a ser tambin parecidas. Lo nico que va a diferenciarse ser en las particularidades de cada estilo. Por ejemplo, el mtodo para trabajar la cera de escultor para hacer un anillo o un brazalete va a ser muy similar. Las diferencias van a radicar en las dimensiones y peso de cada estilo.

Como hacer anillos

El primer paso para hacer un anillo es medir el dedo con la anillera para conocer el tamao de este que se va a elaborar. Posteriormente, se coloca el aro deseado de la anillera en la lastra de aluminio para visualizar la zona o numero de la lastra en donde se va modelar el anillo. Si el aro de la anillera no queda justo sobre la lastra, se puede incrementar esta al tamao deseado usando masking tape. En caso de que no se cuente con una lastra se puede adaptar una usando un plumn o estuche de un lpiz de labios, al que se le enrolla cinta tipo Masking tape para engrosarlo hasta llegar al tamao del dimetro del anillo deseado. Una vez que se tiene la medida exacta del anillo en la lastra, a esta se le aplica una fina capa de aceite de bebe con el objeto de que el diseo de cera no se le adhiera.

El tamao de los anillos depender del diseo y de la mano que lo va a usar. Los anillos pueden modelarse para que su aspecto final sea fino y delicado o grande y masivo. Todo depender del gusto del diseador y del cliente que lo desee adquirir. El anillo es una de las prendas de joyera en donde no se necesita cuidar mucho el peso para su diseo. Se pueden crear anillos que pesen desde 2 a 30 g. Desde el punto de vista artstico, esto es muy atractivo para el diseador(a) ya que el peso y el tamao no van a ser una limitante para crear obras de arte. Lo nico que se debe cuidar cuando se disea un anillo, es que este no sea demasiado pesado para la mano que lo va a llevar o demasiado grueso que lastime los dedos adyacentes cuando la mano se encuentre cerrada.

El anillo se puede realizar con diversos tipos de cera o materiales como se describe a continuacin.

Modelado de un anillo con cera de escultor

Con este tipo de cera se puede obtener diseos escultricos. Esta cera es suave al tacto y fcil de modelar. Prcticamente sin la ayuda de esptulas, se puede formar un anillo fcilmente. Debido a que una de las propiedades de este tipo de cera es ser muy adherible entre si, se recomienda ser generosos con la capa de aceite que se aplique en la lastra, ya que de lo contrario, el diseo se va a pegar en esta siendo despus muy difcil de separar. Sin embargo se debe de tener precaucin de no contaminar de aceite la cera misma, ya que si esto ocurre, la cera pierde su propiedad de auto-adherencia hacindose difcil su modelado. En caso de que se requiera ablandar un poco la cera de escultor se puede calentar ligeramente con la flama de la lmpara de alcohol o con el aire caliente de la secadora de cabello.

Con la esptula y aguja se pueden imprimir una variedad de texturas sobre la cera. Si se adhieren texturas, estas se deben de "soldar" con el cuerpo del anillo en todos sus puntos de contacto usando la punta de una aguja caliente.

Cuando el diseo del anillo quede terminado, no se debe de colocar este en el dedo para no modificar su tamao final. Nota: Se recomienda tomar en consideracin las observaciones que sobre el modelado de la cera se han escrito anteriormente.

Modelado de un anillo con cera laminada

Si se emplea cera laminada (la cual viene en placas o laminas) para hacer el anillo se debe de cortar con tijeras o navaja una tira de cera del mismo ancho del anillo que se desea hacer. Posteriormente, la tira de cera se ablanda ligeramente con la ayuda del aire tibio de una secadora de cabello, para darle maleabilidad permitiendo que se pueda doblar sobre la lastra. Se realiza el doblez de la tira de cera hasta que un extremo se empalme con el otro. Es importante que la tira de cera este totalmente presionada contra la lastra para evitar hacer un anillo mas grande que lo deseado. Usando la navaja, se hace un corte sobre la regin de la cera que se encuentra empalmada con la finalidad de que la tira quede justa al tamao del anillo que se va a fabricar.

Posteriormente se calienta la esptula y se pasa por la mitad de la abertura para que las dos orillas de la tira de cera se fundan y se unan entre si. Durante este proceso es importante mantener presin de abajo hacia arriba sobre la tira de cera para que el anillo quede del tamao justo y no mas grande. Usando la esptula como cuchara, se deposita cera derretida a lo largo de la unin del anillo para que este quede firmemente unido. Posteriormente, se pasa la esptula caliente a lo largo de toda la superficie del anillo para enmascarar la unin y as darle un aspecto uniforme a lo largo de todo el anillo.

Una vez que la forma del anillo se encuentra hecha, se procede a darle textura con la esptula. Se recomienda mantener el anillo sobre la lastra para evitar que este de deforme. Como elementos decorativos se pueden hacer marcas, hendiduras, orificios, relieves, perlitas de cera, impresiones con letras o nmeros, etc. Es recomendable trabajar la esptula tibia ya que si esta muy caliente la cera se derrite demasiado y se borra la textura, la rebaba que queda se debe eliminar. En caso de que se desee reducir de ancho el anillo ya formado para que sea mas confortable usarlo en el dedo, se puede hacer esto calentando ligeramente el "raspador de pared" (lamina de metal) con la flama de la lmpara de alcohol y colocando el anillo de forma horizontal sobre la superficie caliente, se va a observar que se la cera de toda la orilla del anillo se comienza a derretir.

Con este proceso uno puede controlar la cantidad de cera que uno desea disminuir de un diseo. Se debe de tener cuidado de no sobrecalentar el raspador (lamina de metal) ya que esto hara que la cera del diseo se derrita mucho muy rpido, no pudiendo controlar la velocidad y corriendo el riesgo de arruinar el anillo.

Si se desea hacer orificios en la lamina del anillo, se debe de colocar un papel doblado en dos en el interior de este con el objeto de que cuando se comience a hacer los orificios y se tenga que soplar para destapar estos de la cera liquida, esta no se deposite en el lado interno del anillo.

Si llegan a haber excesos de cera derretida en el interior del anillo, se pueden remover usando una navaja.

Una vez terminado el anillo, se deben de eliminar las rebabas de cera (superficies speras) que hayan quedado, ya que estas se convertirn posteriormente en metal, siendo muy laborioso eliminarlos. La forma de eliminar (derritiendo) estas pequeas rebabas es pasando con cuidado el anillo de cera sobre la flama de la lmpara de alcohol, este proceso dar adems un aspecto brillante y pulido a la cera. Tener cuidado de no acercar demasiado el diseo al fuego para no arruinarlo. Cuando el diseo del anillo quede terminado, no se debe de colocar este en el dedo para no modificar su tamao final.

Si la temperatura del ambiente se encuentra calurosa y esto impida poder trabajar la cera volvindola mucho muy suave, se recomienda sumergirla constantemente en un recipiente con agua y hielo para as endurecer la cera y poder modelarla.

Nota: Se recomienda tomar en consideracin las observaciones que sobre el modelado de la cera que han escrito anteriormente.

Modelado de un anillo con silicn

Adems de la cera, se pueden hacer diseos de joyera usando silicn. Este es una gran medio para obtener diseos de aretes, dijes, brazaletes, etc. con aspecto orgnico similar a races de rboles. El material que se requiere para esta tcnica es: - Pistola de silicn - Barras de silicn - Aceite de bebe

El procedimiento es el siguiente: Mientras se calienta la pistola de silicn, se aplica aceite sobre la superficie de la lastra de aluminio en donde se va a modelar el anillo y en la charola de metal que se encuentra debajo de la lastra.

Es importante ser generosos con el aceite ya que la funcin principal del silicn es la de pegar y el aceite va a servir como desmoldante es decir, nos va a permitir liberar el diseo de la lastra.

Una vez que la pistola se encuentra caliente, se comienza a verter el silicn sobre la lastra. Se recomienda que la primera gota de silicn se deposite en la charola ya que es generalmente muy gruesa y despus continuar con el vertido de este en la lastra.

Dependiendo de la temperatura de la pistola y de la altura con que se deposite el silicn en el diseo, se va a determinar el grosor y textura del silicn. Si el silicn esta muy caliente, este va a tender a fundirse y formar una plasta cuando se junte con las hebras anteriores dando una apariencia final poco interesante. Por el contrario, si la temperatura de la pistola es intermedia, el silicn depositado en el diseo va a tender a enfriarse muy rpidamente lo cual permite que las hebras de silicn superiores, mantengan su aspecto y consistencia dando as un diseo similar a las races de los rboles. Se recomienda que las orillas del diseo sean hechas con hebras un poco mas gruesas, con la finalidad de que esto garantice una fundicin correcta del diseo. De lo contrario, la plata no podr viajar por hebras muy delgadas y esto traer como consecuencia que una parte del diseo quede incompleto. Con un poco de practica se puede obtener habilidad para realizar patrones con la pistola de silicn. La ventaja de este mtodo es que es muy econmico y los materiales accesibles. As mismo, un diseo elaborado con silicn es mucho mas resistente que uno elaborado en cera.

Como hacer aretes

La tcnica para modelar aretes usando como material ceras de escultor, cera laminada y silicn es muy similar desde el punto de vista tcnico a lo que se ha descrito para cada uno de estos materiales en la seccin anterior llamada "Como hacer anillos". Las diferencias entre la tcnica de diseo para anillos y la de aretes depende principalmente en las formas, tamaos y pesos. Para realizar aretes con silicn, primero se debe aplicar sobre la charola de metal una capa fina de aceite para que esta impida que el silicn se adhiera

sobre el metal y as poder separar posteriormente el diseo de silicn. Si se desea seguir un dibujo como patrn de diseo, se coloca el diseo en papel debajo de una placa de vidrio grueso (6 mm de grosor con las orillas esmeriladas) a la cual se le ha impregnado aceite (desmoldante). De esta manera, se puede verter el silicn sobre la placa de vidrio y seguir las linias del diseo. Los aretes son los nicos diseos en joyera en donde se debe de cuidar el peso de la pieza, ya que el lbulo de la oreja no soporta mucho el peso sin que sufra dolor o desgarramiento por ello. Aretes con peso menor a los 15 gramos el par se pueden usar con comodidad con postes. Aretes mayores de 15 gramos el par se recomienda lleven un sistema de clip o raqueta para ser usados, ya que estos sistemas de sujecin permiten con mayor facilidad sostener mas peso en la oreja. Aretes de mas de 25 gramos el par se consideran muy pesados para poderse usar con comodidad y por tiempos prolongados. Adems del peso, en los aretes es importante que se estudie el diseo para ver el tipo de cada que estos tienen. Es decir, si tienen algn extremo colgante, que este no se enchueque cuando se encuentre puesto, o que el arete ya puesto en la oreja no se incline hacia enfrente debido a su peso o posicin baja del poste, etc.

Como hacer dijes

La tcnica para modelar dijes usando como material ceras de escultor, cera laminada y silicn es muy similar desde el punto de vista tcnico a lo que se ha descrito para cada uno de estos materiales en la secciones anteriores llamadas "Como hacer anillos" y "Como hacer aretes" Las diferencias entre la tcnica de diseo para anillos y la de dijes depende principalmente en las formas, tamaos y pesos.

Como hacer brazaletes

La tcnica para modelar brazaletes usando como material ceras de escultor, cera laminada y silicn es muy similar desde el punto de vista tcnico a lo que se ha descrito para cada uno de estos materiales en la seccin anterior llamada "Como hacer anillos".

Las diferencias entre la tcnica de diseo para anillos y la de brazaletes depende principalmente en las formas, tamaos y pesos. Los brazaletes se pueden hacer de la siguiente manera: a) Brazaletes Cerrados. Los brazaletes cerrados se elaboran primero extendiendo la cera sobre la charola y ya cuando se ha terminado de modelar su superficie, se doblan sobre un tubo cuyo dimetro sea similar al ancho del brazalete que se esta diseando. El modelado de la cera es similar a los pasos descritos en los captulos anteriores. El punto de apoyo o molde para doblar la cera del brazalete pueden ser latas, tubos, etc. Si el molde no es lo suficientemente ancho, se puede engrosar este por medio de cinta adhesiva. Recuerda aplicar aceite al molde (tubo o lata) para evitar que el diseo de cera se pegue a este. Si el brazalete se hace con silicn, se puede verter este directamente sobre la superficie del tubo previamente impregnado de aceite, as cuando se enfra el silicn adquiere la forma del brazalete. Si se vierte el silicn sobre una superficie plana, cuando se enfra va a ser difcil poder doblarlo ya que al ser su naturaleza plstica, guarda la "memoria" de la superficie en que fue vertido originalmente.

b) Brazaletes Abiertos. Este tipo de brazaletes dan la apariencia de una herradura o mancuerna ya que posee un extremo abierto.

El diseo en cera se modela sobre una superficie plana y posteriormente se le da la forma curva sobre un molde que puede ser una lata, un tubo o un pedazo de madera redondo.

Si el brazalete se hace con silicn, se puede verter este directamente sobre la superficie del tubo (o lata) previamente impregnado de aceite, para que cuando se enfre el silicn adquiera este la forma del brazalete. De lo contrario, si se vierte el silicn sobre una superficie plana, cuando se enfre va a ser difcil poder doblarlo.

Tamaos de los brazaletes cerrados

Brazalete Tipo Huevo.

La distancia (A) en Brazaletes Tipo Huevo en Hombres es de aprox. 8.00 cm y en brazaletes para mujeres es de aprox. 6.5 cm. La distancia (B) es de aprox. 6.00 cm en brazaletes de hombres y de aprox. 4.8 cm en el de mujeres. Tamaos APROXIMADOS se recomienda verificar con el cliente. Brazalete Tipo Dona.

La distancia (A) - dimetro, del brazalete Tipo Dona en mujeres es de aprox. 6.3 cm. Tamaos APROXIMADOS se recomienda verificar con el cliente.

Tamaos de los brazaletes abiertos

Brazaletes Tipo Mancuerna.

Longitud de la lamina extendida (A) es de aprox. 16 cm (en Taxco) para los brazaletes de hombres y de 14.5 cm (Ray) para brazaletes de mujeres. IMPORTANTE: estas medidas son para laminas cuyo grosor no sea mayor a 1 mm (Calibre 18). Si el grosor de la lamina aumenta, entonces se debe de incrementar la longitud de la lamina para compensar el encogimiento que sufre esta al doblarse. Cuando la lamina es doblada se reduce la distancia interna del brazalete en 1 cm aproximadamente.

La distancia (A) del brazalete Tipo Mancuerna en hombres es de aprox. 6.7 cm y en brazaletes para mujeres es de aprox. 5.7 a 6.0 cm. La distancia (B) es de aprox. 2.2 cm de abertura para brazaletes de hombres y de 2.5 cm para el de mujeres. La distancia (C) es de aprox. 4.4 cm a 5.1 cm de altura dependiendo del ngulo de curvatura que se desee. Para conocer el tamao exacto del brazalete que se va a modelar, se le mide la mueca a la persona que va a recibir el brazalete y al valor obtenido se le restan 2 cm que es lo que posteriormente se convertir en la abertura del brazalete. Por ejemplo: Si la mueca de la persona mide 16.5 cm, el diseo de cera en lnea recta debe de medir 14.5 cm. Si el brazalete es mas grueso a 1.3 mm se debe incrementar un poco el largo del modelo en cera.

c) Brazalete de Eslabones. Los brazaletes de eslabones requieren un tanto de cuidado debido a las mediciones que hay que tener en consideracin para evitar que el diseo final

resulte mas grande o mas pequeo y que adems se ajuste de manera cmoda y natural a la mueca de la mano. El tamao promedio de un brazalete de eslabones de mujer es de 21 cm de longitud. Teniendo este valor en mente, en nuestro diseo vamos a poder modificar los eslabones y los anillos que los unen sin que el producto final rebase los 21 cm de largo. As, si realizamos los eslabones grandes entonces tendremos que hacer menor numero de estos para que el brazalete no resulta mas grande, y estos tendrn que tener una curvatura similar al de la mueca para que el brazalete resulte cmodo de usarse. Si el brazalete posee eslabones pequeos, entonces estos tendrn se que ser en mayor numero para que el tamao final sea de 21 cm de longitud.

RECOMENDACION: Cuando vendas un brazalete es importante que en lo posible tu cliente se lo pruebe primero. Una buena medida de brazalete para una persona es aquel brazalete en donde se pueden colocar dos dedos entre el brazalete y la mueca de la mano. Brazaletes mas grandes se pueden caer o golpear constantemente con objetos y brazaletes mas chicos pueden lastimar al ponerse o sufrir estrs y alargarse con el tiempo.

Como hacer botones, hebillas, etc

La tcnica para modelar botones, hebillas, etc usando como material ceras de escultor, cera laminada y silicn es muy similar desde el punto de vista tcnico a lo que se ha descrito para cada uno de estos materiales en la seccin anterior llamada "Como hacer anillos" y "Como hacer aretes".

Las diferencias entre la tcnica de diseo para anillos y la de botones, hebillas, etc depende principalmente en los detalles de las formas, tamaos y pesos.

As mismo se pueden fundir directamente diseos hechos en plstico y modificarlos agregndoles cera.

Modelado Alternativo de la Cera

Adems de las tcnicas anteriores de modelado artstico para hacer joyera (anillos, aretes, dijes, etc) se pueden usar las siguientes tcnicas.

Modelado con Impresiones

Una de las grandes ventajas de trabajar con cera para hacer joyera, es su suavidad que permite poder imprimir fcilmente texturas en su superficie. De esta manera, se pueden usar casi cualquier superficie o textura para transferir estas a la cera y as decorar nuestros diseos de joyera. Ejemplos de texturas que se pueden usar son: botones, madera, piedras, conchas, ladrillos, telas, semillas, ... etc. Para transferir (Impresin) una textura a la cera se sigue el siguiente procedimiento: a) Impregnar ligeramente de aceite la superficie de la pieza que se va a usar como molde, Ej. un botn. El aceite sirve como desmoldante y evita que la cera se adhiera al molde.

El tipo de cera que se puede emplear para una impresin puede ser la cera dental laminada (la cual es un tanto plstica) y la cera de escultor.

Si se usa cera dental laminada, esta debe de tener un grosor mnimo de 1.3 mm para realizar la impresin, de lo contrario se formaran hoyos en la cera durante el proceso o reas muy delgadas que darn origen a orificios despus de la fundicin.

Si se usa cera de escultor es importante evitar que el aceite contamine lo menos posible la cera ya que impedir la posibilidad de seguir modelndola con facilidad. b) Suavizar la cera dental laminada con aire tibio proveniente de una secadora de cabello, calentando hasta que la superficie se encuentra suave y maleable. En este momento se realiza la impresin del molde sobre la cera, procurando aplicar con los dedos una presin uniforme para obtener una buena impresin. Si se emplea cera de escultor, no se requiere usar el aire caliente para suavizarla, ya que esta cera lo esta de origen. Si se usa una cera muy suave para la impresin, es muy factible que esta termine metida entre las texturas del molde. Una vez terminada la impresin de la cera, se separa esta con cuidado del molde y se endereza su superficie (de la cera) sobre la charola de metal. El diseo de cera se observa contra la luz para ver si no hay reas muy delgadas en la cera, las cuales son de tonalidad mas clara o translucidas. Las zonas delgadas potencialmente pueden convertirse en orificios despus de la fundicin. Esto es debido a que el metal no puede entrar en reas mas delgadas a 0.5 mm de grosor.

Si se observan reas muy delgadas, estas se pueden reparar engrosndolas por medio de la aplicacin de cera de abeja en fro a la parte posterior del diseo. No se recomienda hacer este tipo de reparacin con cera caliente ya que se corre el riesgo de que se produzca un orificio en el diseo. La cera de abeja es muy suave y tiene una consistencia "cremosa".

Corte de un diseo de cera con un cortador de repostera Usando cortadores de galleta (de los que se usan en repostera) se pueden cortar los diseos de cera estampados con formas interesantes, y de esta manera tener al final diseos que se pueden convertir en metal y que fueron elaborados con mucha facilidad y rapidez. Con la cera estampada, se puede usar para decorar algn diseo de joyera. Si se desea, se pueden emplear cortadores chicos de galletas los cuales vienen en diversas figuras para cortar la cera y as obtener un diseo con textura en menos de 2 minutos. Este diseo en cera se puede transformar posteriormente en: arete, dije, botn, pendiente, etc.

Modelado con patrn

Existen muchas y variadas forma de modelar la cera para formar un diseo y convertirlo posteriormente en plata u oro. A continuacin veremos una de las formas de modelado en cera con la cual se pueden elaborar, aretes, dijes, brazaletes, mancuernillas, hebillas, etc.

El primer paso es tener un dibujo en papel del diseo. Posteriormente, se coloca el dibujo debajo de una lamina de cera y usando una aguja, se marca sobre la cera todos los contornos del diseo que esta debajo. Se puede hacer este proceso mas fcil si se coloca una fuente de luz debajo del diseo, ya que esto va a hacer que las lneas se puedan apreciar mejor a travs de la cera. Se puede usar una caja de luz para ver transparencias o recargarse sobre la ventana para que la luz del sol ayude a ver las lneas.

En caso de que la lamina de cera que se esta empleando es muy delgada (0.5 mm de grosor) se le debe de aplicar una capa delgada sobre su superficie de cera de escultor para engrosarla y as no tener problemas con la formacin de orificios despus de la fundicin. Se recomienda usar cera de escultor para

este proceso ya que es fcil de aplicar con el dedo y tiene consistencia suficiente para ser modelada posteriormente. Usando la cera de escultor se hacen alambres de cera de diversos grosores y longitudes, los cuales dependern del tamao y caractersticas del diseo que se vaya a elaborar. El alambre se comienza a formar rolando y estirando la cera entre los dedos de la mano y la mesa. Una vez elaborados los alambres de cera, se van a ir colocando a lo largo de todas las orillas del diseo que se encuentra dibujado sobre la lamina de cera para delimitar as sus bordes. Posteriormente, se emplea la parte redondeada de una esptula para difuminar, desvanecer, aplanar o integrar una de las mitades del alambre con la base de cera, para que no tenga una apariencia de "alambre sobrepuesto", sino un borde natural que delinee al diseo.

Usando nuevamente la cera de escultor, se rellenan aquellas reas del diseo que requieran de mayor volumen y con la esptula en fro se extiende la cera sobre la lamina. Empleando las esptulas, aguja, botones, etc, se pueden formar texturas en la superficie del diseo. Si en el diseo de cera se colocan figuras de cera sobrepuestos (Ej. bolitas, churritos, etc.) estos se deben "soldar" a la lamina, usando la punta de una aguja caliente, la cual se pasa entre el borde de la figura y la lamina lo cual hace que se derrita la cera de estas dos zonas unindose entre si.

Una ves terminado el modelado, se corta con una navaja la orilla del diseo para desprenderlo de la lamina de cera. Se suavizan las orillas usando la esptula caliente, y con la ayuda de una lmpara de alcohol de plstico se flamea toda la superficie del diseo para suavizar las texturas rugosas y pulir la cera. Estando la cera maleable por el calor de la lmpara de alcohol se le puede dar movimiento al diseo por medio de dobleces. Con una aguja en fro se firma y graban los quintos (925, 18 K, etc.) en la parte posterior del diseo.

Modelado escultrico
Este tipo de modelado se realiza usando cera de escultor para elaborar esculturas de formato pequeo, como son figuras, animales, plantas, etc. que despus se van a adaptar para usarse de joyera (aretes, dijes, brazaletes, etc). Este tipo de modelado requiere un poco de prctica para adquirir habilidad.

Modelado especial
La cera se pude modelar de manera especial para obtener piezas genricas que despus se pueden transformar en una gran variedad de diseos. Por ejemplo, con la cera se pueden fabricar tubos, estuches, cuentas, bisagras, etc, que pueden ser decorados de maneras artsticas muy distintas. En general, el procedimiento para modelar estos diseos es el siguiente. Se pone a fundir cera en bao Maria (*), posteriormente se va a introducir en la cera un clavo al cual se le a impregnado previamente de aceite (aceite = desmoldante), e inmediatamente se sumerge en agua fra. Si se desea que la pared de la cera sea mas gruesa se vuelve a sumergir el calvo a la cera el numero de veces que uno desee. Cuando la cera se encuentra fra, se le hace una pequea incisin en la parte inferior de la cera para que se pueda retirar la cera del clavo. De esta manera obtenemos un tubo de cera. Este tubo de cera se puede cortar en secciones y decorar sus paredes con figuras o adornos de cera para producir una cuenta que despus de transformada en metal se puede engarzar en un collar. Otra forma de obtener cuentas huecas de cera es de la siguiente manera. Se hace una bola de jabn, usando un escabador para mantequilla (similar pero mas pequeo del que se usa para servir la nieve). Se modela la cera sobre la bola de jabn en la forma que uno desee. Posteriormente, se introduce el diseo en agua para que el jabn se disuelva dejando as una cuenta hueca de cera. Este mismo procedimiento se puede hacer si en lugar de usar cera se emplea silicn para modelar la cuenta. Para obtener formas caprichosas e interesantes de cera se puede verter esta en forma liquida sobre un recipiente que contenga hielo y los diseos resultantes se pueden transformar en metal e integrarse a diseos de anillos, aretes, brazaletes, etc. Como hacer estuches. Con la cera se pueden hacer estuches decorativos para plumas, encendedores, lpices, borradores, etc. La forma en como se hacen es la siguiente. Al objeto del que se le desea hacer un estuche se le forra con 1 o 2 vueltas de cinta adhesiva ancha tipo making tape. Esto es para que el diseo de cera resultante quede ligeramente mas grande al modelo y as compensar el encogimiento que resultara despus de la fundicin. Posteriormente, se impregna de aceite el modelo para que nos permita separar el diseo de cera, y se introduce a cera fundida en bao Maria (*). El numero de veces que se sumerge el modelo en la cera depender del grosor de la pared que uno desee en el estuche resultante. Posteriormente se sumerge el modelo en agua con

hielo y se retira la cera de alrededor del modelo. El estuche resultante de cera se puede decorar con figuras o texturas de cera para embellecerlo. Esta pieza ya esta lista para ser transformada en metal. De esta forma, son casi infinitas las posibilidades que existen para modelar la cera y crear as diseos artsticos de joyera.

(*) IMPORTANTE: La cera siempre se debe de fundir en bao Maria, ya que si se coloca directamente sobre el fuego, esta se puede encender ya que es altamente inflamable. Las quemaduras con cera liquida son muy dolorosas y de peligro. Tener cuidado !!! Una vez que se ha terminado de modelar un diseo de joyera en cera, se prepara para transformarlo en metal usando la tcnica de Fundicin a la Cera Perdida.

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