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CAPITULO II.
LUDWING VAN BEETHOVEN.
(1770 1872)

Msico trascendental del periodo clsico-romntico, que ha heredado la inmensa y
magnfica riqueza de todos lo msicos del siglo XVIII. Con ojos llenos de admiracin, no
ceso de explorar las fuentes y de meditar sobre las sugerencias. Massin, J ean y Brigitte.
LUDWING VAN BEETHOVEN. Ediciones Turner, Madrid, Espaa. 1967: 852,900.

Msico y compositor alemn, nacido en una pobre y humilde vivienda de la
ciudad de Bonn y bautizado el 17 de Diciembre de 1770. La familia de Beethoven fue de
origen flamenco. El abuelo tambin llamado Ludwing van Beethoven (171273)
provena de Malinas (Blgica) y se estableci en Bonn por problemticas revolucionarias.

El antecedente musical de la familia Beethoven, lo manifest el mismo abuelo
Ludwing, ya que cuando se estableci en Bonn fue nombrado msico de la Corte
Kurfurstlicher Hof-Musiker. Adems de ser msico, se ocupaba tambin de un comercio
de vinos. De sus tres hijos slo sobrevivi uno: J ohann van Beethoven (17401792),
quien se cas con Mara Magdalena Keverich (1746-87). J ohann lleg a ser msico de la
Corte del Elector de Colonia, adems de que desafortunadamente fue una persona
alcohlica. Del matrimonio nacieron siete hijos de los cuales cuatro murieron a corta
edad, por lo tanto Ludwing se convirti en el mayor de tres hermanos; Kaspar Anton Karl
(1774-1815) y Nikolaus J ohann (1776-1848).

La infancia de Beethoven no fue feliz, J ohann deseaba hacer de Ludwing un nio
prodigio, como lo fuera en su tiempo Mozart, por lo que lo someti a estudiar piano y
violn, de una forma severa y con falta de mesura; as a muy temprana edad, para ser
exacto el 26 de marzo de 1778, J ohann decidi tentar suerte y conseguir la aprobacin de
la gran ciudad de Colonia, programando en un recital a su alumna de viola y a su propio
hijo en el piano, en la sala de la Academia Musical, en la Sternengasse, el Hoftenorit del
Elector de Colonia, ignorando la impresin conseguida.
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La enseanza paterna fue un total fracaso, por lo que J ohann decidi confiar la
educacin musical a otros profesores; en 1779 tom clases con el clavecinista Tobias
Pfeiffer, y al cabo de un ao Pfeiffer abandon Bonn. Al ao siguiente en 1780
Beethoven confi su educacin a J ean - Baptiste van der Eiden (1704-82), quin lo
instruy en el rgano; por otro lado, el conocimiento del violn lo aprendi de un primo
suyo llamado Franz Rovantini (1757-81).

En noviembre de 1781, emprendi una gira por Holanda, cuya impresin y
experiencia no fue satisfactoria para el joven Beethoven. Al prximo ao lleg el sucesor
de los maestros que hasta entonces haba tenido, el msico Christian Gottlieb Neefe
(1748-98).

Neefe, fue el maestro ms comprensivo y tambin sabia ser exigente. Es
importante mencionar que lo primero que puso Neefe en las manos de Beethoven fue el
Clave Bien Temperado, de J .S. Bach, y las sonatas de Carl Phillipp Emanuel Bach (1714-
1788), tambin lo instruyo a llevar buen fin sus primeras intenciones de composicin
musical.

Sus primeras obras las publica a inicios de 1783, editadas en Mannheim Nueve
variaciones para clave en do menor en honor a la condesa de Wolf-Metternich. En
octubre del mismo ao, en Spira se publica una obra ms: Tres sonatas para clave,
dedicada a Maximiliano Federico (elector de Colonia residente en Bonn). La pedagoga
de Neefe no era del todo buena en el aspecto tcnico, pero sin en cambio, contaba con
una amplia cultura literaria y psicolgica, que se hicieron presentes en Beethoven en
cuanto al gusto y sentimiento musical.

Beethoven lleg a ocupar el puesto de organista adjunto en el ao de 1784,
consigui tambin el puesto de repetidos de teatro (cembalista), msico de orquesta,
adems de dar lecciones de msica; estas actividades que desarrollaba eran para ayudar
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en el gasto familiar, ya que su padre poco a poco se iba hundiendo. Esta atmsfera
familiar, lo llevaban a la melancola y a tener algunos desequilibrios emocionales.

En la primavera de 1787, viaj a Viena, para complementar su educacin musical,
siendo sta una estancia muy corta. Sin duda el hombre al que dio ms inters por
conocer fue Mozart, un ejemplo durante toda su infancia. Y as fue, tom algunas
lecciones con l, sin embargo se lamentaba mucho no haber tocado en frente de l, algo
de su propia msica, aunque posteriormente tuvo oportunidad de hacerlo. En el mes de
junio deja Viena, con un estado anmico muy bajo, a pesar de que Mozart haba hecho
comentarios buenos a cerca de l, por citar un ejemplo; una ocasin en la que Beethoven
rog a Mozart le diera una oportunidad de tocar un tema libre de su propia creacin,
deslizndose en la habitacin vecina, donde se encontraban algunos amigos les dijo con
viveza: Escuchad a ste; el mundo hablar de l, a pesar de eso, no hizo nada para
retenerlo para su formacin musical. Su actividad creadora no fue en este periodo, muy
productiva entro lo que compuso en esa poca tenemos el Preludio para Piano en fa
menor WoO 55. Su formacin y actividad como pianista aumentaba y tambin en
formacin, siendo la improvisacin un punto importante en sus interpretaciones, e incluso
Franz Gerhard Wegeler (1765-1848), dijo que Beethoven improvisaba con frecuencia en
sociedad en casa de los Breuning, donde se daba con frecuencia como tema a
representar por su interpretacin el carcter de un personaje conocido.

Al llegar a Bonn se encontr con la desgracia de la muerte de su madre, quin
muri de tisis, dejando desamparados a sus hijos y a su esposo J ohann, quin cada vez se
hunda en el abandono y el alcoholismo, por lo que la situacin econmica era cada vez
ms crtica, por lo que Ludwing se hizo cargo de su familia.

Gracias a su amigo Wegeler, a quin conoci aos atrs, pudo regresar a Viena a
culminar sus estudios de medicina. En mayo de 1789, Beethoven ingresa a la Universidad
de Bonn, y continua con sus estudios de Literatura Alemana. Ah se hace partcipe de las
ideas y propaganda revolucionaria de algunos de sus catedrticos, adems de informarse
de la toma de Bastilla. A pesar de los hechos importantes que acontecan en ese
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momento, Beethoven no poda olvidarse de sus problemas familiares, lo que es ms, tal
era el grado de abandono de su padre que pide al elector de la corte el retiro de su padre,
y el 20 de noviembre de 1789 es cesado.

En el ao de 1790 fue un ao creativo para Beethoven. En febrero del mismo ao
muri el Emperador J os II, en Viena; y le fue encargado a Beethoven la msica de una
cantata, desafortunadamente para l, la cantata no fue interpretada, sino hasta el ao
1884. Seis meses despus termin la segunda cantata, y sta le fue encargada para el
advenimiento del nuevo Emperador, y no fue interpretada con frecuencia.

Uno de los avances ms notables para Beethoven en cuanto a la ejecucin de las
claves fue durante un viaje que realizo a Mergetheim, al sur de Wurzburg, acompaado
por la orquesta y el Elector.

En el ao de 1792, J oseph Haydn llego a Bonn, proveniente de Inglaterra; durante
su estancia la orquesta electoral le ofrece un banquete y Beethoven aprovech la ocasin
para ofrecer una de sus cantatas. Tal fue la impresin de Haydn que le ofreci continuar
su educacin musical en Viena y obviamente bajo su instruccin, que sin duda se
concreto.

Durante el tiempo en el que era instruido por Haydn no se senta completamente
satisfecho, por lo que Beethoven tom lecciones con el compositor que adems fue su
amigo J ohann Schenk (1753-1836), siendo muy breve esta instruccin. Cabe destacar
que, en este entonces, comienza a tener relacin con la aristocracia vienesa.

En 1794, Haydn parti a Londres a dar una serie de conciertos, encargando ahora
la educacin de Beethoven al terico y organista de la corte de Viena J ohann Georg
Albrechtsberger (1736-1809), siendo esta experiencia muy desagradable para el alumno y
profesor. Es importante marcar que este terico le enseo contrapunto y las reglas de la
fuga. No satisfecho con la enseanzas que hasta entonces haba recibido, tom clases con
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Antonio Salieri (1750-1825) de msica vocal, Wenzel Krumpholz (1750-1817) e Ignaz
Shuppanzigh (1776-1830) en las lecciones de violn.

Es probable segn Carl Dahlhaus, que el 29 de marzo de 1795 Beethoven haya
ejecutado su segundo concierto de piano en si bemol mayor, Op.19, en un concierto en el
Burgtheater; que hablando cronolgicamente fue su primer concierto. Al otro da realiz
otro concierto en donde se puso a improvisar frente al pblico. Al tercer da ejecuta un
Concierto de Mozart, con una cadencia de su propia creacin.

En el mes de mayo culmin Tres Tros del nmero Op.1, y los puso en edicin,
esta obra marcaba su madurez y el inicio de Beethoven como msico consolidado,
incluso Haydn ya no lo consideraba alumno sino ahora como rival. Ya consolidado y
aceptado en Viena, Beethoven realiza una serie de conciertos en Praga, Dresden,
Leipzing, Berlin, Presbugo y Budapest.
En cuanto a su labor creativa, comenz a ser muy activa cada vez ms, no
obstante en el ao de 1796 escribe las Sonatas en Fa mayor y Sol menor para chelo y
Piano Op. 5 adems de la cantata Adelaide, Op.46. stas obras publicadas al ao
siguiente. Una creacin significativa para el repertorio del piano, la realiz en 1798-9,
Sonata en Do menor Op. 13 (Sonata Pattica), publicada en 1799. Siguiendo con sta
labor, en el transcurso de 1798-1800, escribe algunos Cuartetos de Cuerdas en Fa, Sol,
Re, La, Si bemol mayor y Do menor, publicados en 1801.

Alrededor de estos aos la salud de Beethoven se encontraba en deterioro, lo que
es ms, comenzaba a tener problemas de sordera. Por otro lado el momento en el que, el
progreso de Beethoven fue muy notable, fue en los aos de 1800-01. En febrero de 1800,
ofreci su primer concierto; dems de tocar obras de Haydn y Mozart, introdujo
creaciones propias importantes como compositor, tales como; su Primera Sinfona en Do
mayor Op.21, Septeto en Mi bemol mayor Op.20 y el Concierto para Piano Op.15. Poco
despus su obra Las Criaturas de Prometeo, pieza para ballet, se convirti en una de sus
obras ms ejecutada. Estas obras entre otras ms, sin duda fueron de importante
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reputacin, y por consiguiente obtuviera fama y reconocimiento como creador, sin
embargo el estado anmico y de salud iba siendo muy crtico cada vez ms. Es
importante mencionar que a finales de este ao (1801), escribi la Sonata para Piano
Op.27 n.2,( Quasi una fantasia).

Por su complicado estado de salud y anmico, Beethoven fue llevado a
Heiligenstadt, para liberarse de sus presiones, all escribi el Testamento de Heiligenstdt,
un documento muy relevante en su vida. A pesar de su difcil situacin, su actividad
creadora segua siendo muy activa. Por mencionar alguna obra, escribi cinco
variaciones y una fuga para piano Op.35, el tema de estas variaciones ya lo haba usado
cuatro veces antes en otras obras. En abril de 1803 se llev a cabo ejecucin entre otras
obras, su Tercer Concierto de Piano Op.56, adems de la segunda y tercer sinfona
Opp.36 y 55.

La situacin social era muy relevante en este entonces, en 1804, Napolen
Bonaparte (1769-1821) se coron Emperador de Francia, fue ese momento en que
Beethoven culminaba la anterior mencionada tercera sinfona Op.55 (sinfona heroica).
Una obra que fue de muy difcil aceptacin fue Leonore (Fidelio), quin fue hasta su
tercera correccin en 1814, que obtuvo la aceptacin total. En este periodo de su vida,
Beethoven se encontraba viviendo de una manera muy intensa; es decir, se encontraba en
constantes puestos que buscaba o se le asignaban, para sobrevivir, tambin se mova
constantemente de lugares con fines diferentes (presentaciones, entrevistas, etc.), adems
de sus relaciones sentimentales y por consecuencia problemas emocionales, a la muerte
de su hermano Karl, se hizo cargo de su sobrino, teniendo tambin problemas legales con
la viuda, a esto tambin se le aunaba su salud, que empeoraba cada vez ms. Pero a pesar
de todas estas situaciones su actividad como compositor y su genialidad nunca dej de
existir, incluso hasta el da de su muerte dej un esbozo de su ltima sinfona. El 26 de
marzo de 1827, Beethoven muri. Toda la anterior informacin esta basada en: Massin,
J ean y Brigitte. LUDWING VAN BEETHOVEN. Ediciones Turner, Madrid, Espaa.
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1967:13-114, 579-583. Y Dalhaus, Carl. Ludwing van Beethoven, Approache to his
Music. Claredon Press. Oxford, New York.1991:xi-xxviii.


Beethoven recibi un tesoro en sus poderosas manos, y su fidelidad le empujo a
rivalizar, y a superar, no a reproducir. Y slo pudo pedir consejo a su propia vida. Estuvo
solo con su cerebro para decidir lo que puede, lo que debe, y lo que quiere hacer,
incluyendo su actividad creadora.

No se plante estas cuestiones slo a propsito de las formas, las estructuras o los
gneros que le ha legado el siglo XVII; se las plante sobre la msica que pide nacer en
l; este manantial de melodas, de armonas y de ritmos que murmura dentro de l y que
desde el principio no puede confundir con ningn otro.

Su msica no se distingui ms de la de sus sucesores inmediatos que de la de sus
ms prximos predecesores. Los msicos romnticos lo idolatraron. Lucharon
valientemente por la difusin de su obra. Recibieron de l la inquietud de pensar su
creacin y su existencia en conjunto, como la necesidad de expresar la duracin
psicolgica del hombre. Massin, J ean y Brigitte. LUDWING VAN BEETHOVEN.
Ediciones Turner, Madrid, Espaa. 1967: 852,900.

MSICA PARA PIANO.

Haciendo una remembranza histrica de las sonatas para piano, en la obra de ste
importante compositor, tenemos que, treinta y dos sonatas para piano exhiben nmeros
de opus de Beethoven. Las primeras veinte fueron compuestas durante los ocho aos que
terminan en 1802, y en ellas podemos hallas las primeras obras maestras indudables.
Estas sonatas se dividen claramente en dos grupos: trece escritas antes de 1800, del opus
2 al opus 22, ms dos sonatas fciles, opus 49, que exploran y amplan las posibilidades
de la forma sonata, y siete del opus 26 al opus 31, que son al mismo tiempo el eplogo o
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la despedida a la forma usual de la sonata del clsico superior, y la transicin hacia una
nueva lnea de desarrollo, cuyas posibilidades se realizaran en las obras de los aos
siguientes de Beethoven.

Las primeras sonatas de Beethoven, concebidas con amplitud, de diseo generoso,
abundantes en el detalle y la inventiva, sin duda pretendan ser esfuerzos importantes. Si
Haydn y Mozart se haban apoyado casi exclusivamente en el diseo de tres
movimientos, seis de las primeras sonatas de Beethoven (incluso las cuatro primeras)
utilizaron el esquema de cuatro movimientos reservado generalmente a las sinfonas y los
cuartetos, mediante el agregado de un Minueto o Scherzo. Las sonatas recorren la gama
total de sentimientos; (la pasin, el ensueo, la exuberancia, el herosmo, la solemnidad,
la nobleza y el phatos dramtico), pero tambin abundan en bruscos efectos armnicos y
dinmicos, episodios sugestivos, ritmos desusados, sncopas y breves alejamientos para
abordar tonalidades distantes. Solomon, Maynard. BEETHOVEN. J avier Vergara Editor
S.A. Buenos Ares, Argentina. 1983:137,138.

En las sonatas para piano, Beethoven plasm su personalidad y estilo como
compositor. Sus ideas renovadoras en sus sonatas mostraban su modernidad genial, sus
audacias, sus asimetras y su fuerza dramtica inaudita: tal es el caso de el Largo y mesto
de la Sonata Op. 10 n. 3. Aunando a todo esto todos los elementos del lenguaje
musical se asocian con l, segn sus nuevas ideas, en estructuras donde las antiguas
jerarquas son volatilizadas y las convergencias armnicas, rtmicas y dinmicas,
contestadas. Algunas otras sonatas hacen estallar la amenaza de Beethoven sobre la
forma tradicional; trastornos a nivel de dualismo temtico y desarrollo y puesta en
cuestin del orden de los movimientos, por ejemplo: Op.13 Pattica, Op. 26 y 27 Quasi
una fantasia. Argos-Vergara. Enciclopedia de la Msica v.1, Barcelona, 1987:136,137.




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OBRAS Y ESTLO MUSICAL.

Beethoven realiz un importante numero de composiciones, para varios instrumentos y
en diferentes gneros musicales; entre las cuales se encuentran:
Piano Slo:
- Sonatas y sonatinas, variaciones, piezas diversas, para cuatro manos y emparentados.
Msica de Camara:
- Piano y viento, viento slo, viento y cuerdas, piano y cuerdas, cuerdas slo.
Msica de Orquesta:
- Obras concertantes, sinfonas, Oberturas para escena y el espectculo, para danzar o
para desfilar.
Msica vocal:
- Para orquesta y coros, pequeos conjuntos vocales, arias de concierto o de pera,
lieder y melodas, arreglos de cantos populares, borradores canones y anotaciones
musicales muy breves.

La vida musical de Bonn durante la dcada de 1780 fue la de una Viena en
miniatura, en la cual los estilos clsico temprano y clsico competan libremente y sin
limitaciones. Beethoven tuvo oportunidad de or o ejecutar la ms amplia diversidad
concebible de las obras seculares ms importantes de su tiempo, desde el repertorio de
sonatas solistas y msica de cmara a las composiciones a gran escala para la escena.

Fue caracterstico de Neefe que al parecer no intentase poner a su alumno su
propia predileccin por la msica de los maestros de Alemania del Norte y en cambio le
permitiese o incluso lo alentase a asimilar influencias de diferentes fuentes. Las obras de
Beethoven en Bonn, si bien an no reflejan un estilo personal acabado, revelan un amplio
eclecticismo en el cual se manifiestan influencias, francesas, alemanas del norte,
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alemanas meridionales vienesas e italianas. La investigacin erudita ha conseguido
rastrear muchas de las fuentes originarias de su estilo inicial, pero nunca consigui
definir una sola influencia principal, en parte a causa de la mezcla de estilos que
caracteriza al perodo temprano de su msica, y tambin porque los elementos del
periodo clsico aparecieron simultnea y ubicuamente en muchos centros europeos.

En todo caso la msica de Beethoven durante este periodo muestra la adopcin
casi permanente de frmulas convencionales. Aceptaba en todo el lenguaje y los estilos
de sus contemporneos y predecesores. Las obras de Beethoven en Bonn exploraron
muchos de los gneros corriente en su tiempo. La msica para piano incluye por lo menos
cinco Sonatas, varios conjuntos de Variaciones y un Concierto, as como Ronds y
composiciones varias. Su msica de cmara consiste en tres Cuartetos para piano y
cuerdas, un Tro para piano, violn y violoncello, y una serie de obras para distintas
combinaciones de instrumentos de viento. Tambin compuso muchas piezas para msica
vocal, incluso alrededor de dieciocho Lieder, tres Arias de concierto y dos Cantatas para
solistas, coro y orquesta, en total, ms de cincuenta obras, dos tercios de las cuales fueron
compuestas entre 1790 y 1792. Solomon, Maynard. BEETHOVEN. J avier Vergara
Editor S.A. Buenos Ares, Argentina. 1983:69,70 y 71.

Por otro lado, los principales gneros que Beethoven explor durante su primer
periodo en Viena, que duro aproximadamente hasta 1802, son la sonata para piano, la
sonata para do, el tro para piano y cuerdas o vientos, el tro de cuerdas, el cuarteto de
cuerdas, la msica de cmara para instrumentos de viento, el concierto y la sinfona. Es
notoria la presencia mnima de la msica coral, la msica de iglesia y, con una excepcin,
la msica para la escena. Las formas principales a las que Beethoven se consagr fueron
la forma de la sonata en ciclos de tres y cuatro movimientos y, continuando la tendencia
de Bonn, la variacin, en el marco representado por el ciclo de la sonata y al margen del
mismo. Solomon, Maynard. BEETHOVEN. J avier Vergara Editor S.A. Buenos Ares,
Argentina. 1983:129 y 130.

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Beethoven continuo sosteniendo los ideales del Iluminismo del clasicismo y la
excelencia aristocrtica. En las obras de la ltima etapa sus pautas arquetpicas conservan
la importancia de dichas formas: la lucha se sublima en xtasis, como en la Arietta de la
Sonata Op.111; el caos se esfuerza por alcanzar formas lcidas como en la transicin a la
fuga de la Sonata Hammerklavier y el comienzo del Finale de la Novena Sinfona; busca
constantemente y descubre conclusiones victoriosas como en la Grosse Fege, la Sonara
Op.110 y el Finale en el Carteto en Cb menor, Op.131. Solomon, Maynard.
BEETHOVEN. J avier Vergara Editor S.A. Buenos Ares, Argentina. 1983:359.

Las influencias que se hicieron presente en la obra de Beethoven, fueron segn
Solomo: sus obras para instrumentos de viento fueron muy influidas por Mozart, por citar
un ejemplo; el Rondino WoO 25, una obra de un movimiento que se apoya bsicamente
en la invencin meldica de Mozart. En las Variaciones adopto la teora musical del
Iluminismo que foment un estilo galant, caracterizado por bordados agradables pero
superficiales del material temtico.

En sus obras de forma sonata Solomo menciona que son obras poco originales en
tres movimientos de escaso desarrollo y la utilizacin de sencillas tcnicas del rond y la
variacin, hablando especficamente de las tres sonatas Electorales para Piano, WoO 47.
Algunos autores afirman que imitan la msica de C.P.E. Bach, otros perciben ecos de
Neefe, Haydn, Mozart, J ohann Stamitz (1717-57), o de J ohann Sterkel (1750-1817). Un
aspecto curioso en al Sonata en Do, WoO, 51, es que en el Allegro recuerda el estilo
italiano de Baldassare Galuppi (1706-1785) o de Domnico Scarlatti (1685-1757).
Algunos cuartetos para piano y cuerdas corresponden al estilo de Mozart. Algunos
conciertos para piano y orquesta especficamente el WoO 4, formalmente es difuso y
desde el punto de vista meldico carece de inters, aunque lo compuso emulando el estilo
clsico temprano de J .C. Bach y los alemanes meridionales.

Es importante mencionar para el estilo de Beethoven, segn Solomon, la Cantata
a Joseph II, revela lo que de otro modo podramos considerar lo inesperado: la existencia,
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de muchos elementos revolucionarios y trascendentes que habran de ser la base de
Beethoven despus de 1800, el Estilo Heroico.

En esta Cantata pueden distinguirse muchas influencias: la de Christoph
willibald Gluck (1714-87), en los timbres orquestales y el carcter de la partitura
correspondiente a las cuerdas y los vientos; la de Mozart, cuyo estilo es evidente en las
arias para soprano y bajo; y la de la escuela de J ean Phillippe Rameau (1683-1764), con
sus tombeaux y sus apothoses en homenaje a los compositores fallecidos. Schiedermair
ha observado la influencia del compositor de Mannheim, Ignaz Holzbauer (1711-83), en
los unsonos introductorios en la segunda aria para soprano as como en varias secciones
en la Cantata para Leopoldo.

Pero estas influencias estn ms que compensadas por los elementos
especficamente del estilo de Beethoven: los subrayados orquestales, los contrastes
dinmicos, los pianissimos o fortissimos sbitos y sobre todo la primera aparicin del
tipo especial de meloda absoluta de Beethoven, la cual segn Hans Gal se caracteriza
por amplios ritmos, los agrupamientos de ocho compases, las claras curvas meldicas, las
claras curvas meldicas y el movimiento diatnico sin suspensiones. Estas melodas
cantabile, legato, aparecen en el aria para soprano con coro de la Cantata Joseph y
reaparecen en Fidelio, la Misa Solemnis, los adagios de las obras instrumentales ms
importantes, y la Oda a la alegra de la Novena Sinfona. Representan la emancipacin
de Beethoven respecto del estilo de Mannheim y su sublimacin del estilo clsico de
Mozart y Haydn. Solomon, Maynard. BEETHOVEN. J avier Vergara Editor S.A. Buenos
Ares, Argentina. 1983:76.

Para concluir se puede mencionar que: Aunque los estudiosos se han complacido
durante mucho tiempo en investigar la amplia diversidad de fuentes del estilo de
Beethoven, las influencias principales fuern por supuesto las que emanaron del estilo
clsico viens. Reverenciaba a Gluck y lo consideraba uno de los compositores ms
grandes, al lado de George Frderich Haendel (1685-1759), Bach, Mozart y Haydn.
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Solomon, Maynard. BEETHOVEN. J avier Vergara Editor S.A. Buenos Ares, Argentina.
1983:129.

SONATA PARA PIANO, OP. 2 No. 1

La Sonata para Piano OP. 2 No. 1, como se ha mencionado antes, pertenece a
una serie de tres sonatas: Fa menor, La mayor y Do mayor. Estas sonatas para clave o
pianoforte, que Ries calificar de <<gigantes>>, compuestas entre 1794 y 1795, estn
dedicadas a J oseph Haydn, y llevan en su aparicin (en Artaria, Viena) en marzo de 1796,
el nmero del opus 2 (precedentemente atribuido a unas variaciones). Fuern tocadas
delante de Haydn por Beethoven durante una velada musical en casa del prncipe
Lichnoswsky. Fue esta noche cuando Haydn dijo a Beethoven: que no careca de talento,
pero necesitaba instruirse todava (segn la ancdota que nos cuenta Lenz).

Tenamos ya de l numerosas sonatas entre las que destacan sobre todo las
ltimas: Annales musicales de Viena y Praga y, la Wiener Zeitung del ao de 1796.
Como la obra precedente del autor, los tres tros para piano opus 1, que se encuentran ya
en poder del pblico, han sido acogidos con tanto xito que esperamos lo mismo de la
obra presente, teniendo en cuenta que, adems del valor de la composicin, posee
tambin algo en s que prueba no slo la fuerza que tiene Beethoven como pianista, sino
la delicadeza con la que sabe tratar este instrumento.

sta primera sonata en Fa menor, en cuatro movimientos (Allegro, Adagio,
Minueto y Trio, Prestissimo), comprende tambin un minueto de forma clsica. Su adagio
es una versin nueva, enriquecida, del tercer Cuarteto en Do, de 1785. Massin, J ean y
Brigitte. LUDWING VAN BEETHOVEN. Ediciones Turner, Madrid, Espaa. 1967: 649,
650.

El primer movimiento es pura influencia de la msica de Haydn, y slo la
peculiaridad de Beethoven se presenta en los maravillosos tonos cortos de la Coda. El
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desarrollo es una porcin fluida y de menos carcter. El material temtico esta
conformado por una serie de motivos cortos y de ritmos constante que aparecen en todo
el movimiento, adems de que el material cadencial tienden a no resolverse; el
movimiento se encuentra estructurado en la forma sonata del estilo clsico, adems de
que su carcter proyecta un tanto de tensin por el manejo de las frases y cadencias
inconclusas.

El primer sujeto del segundo movimiento fue una adaptacin de un cuarteto
temprano de piano. La expresin de este movimiento no es tan profunda, tampoco esta el
sonido que denota la serenidad con la que contemplamos las caractersticas de un
Beethoven en los movimientos lentos en su periodo maduro. Es un movimiento que
muestra tranquilidad en su carcter, hace uso de frases simtricas y de melodas
armoniosas, adems de que el uso de la armona es muy funcional a las reglas tonales, del
periodo clsico.

El Menuetto y Tro est influenciado por el estilo de Mozart, especialmente en su
doble contrapunto y sus propias inversiones. Es un movimiento simtrico en cuanto a
frases y estructura, ste es un claro ejemplo del menuetto de la poca.

Algunas otras caractersticas, son encontradas en el segundo sujeto del ltimo
movimiento, el cual esta en dos partes, adems del uso de un nuevo sujeto en la porcin
del desarrollo. Esta figura est usada posteriormente en la Sonata en Fa, Opus 10, No. 2.
Este movimiento muestra un carcter totalmente conclusivo, tambin se presenta en la
forma sonata, la simetra aqu, como en toda la pieza est presente. Rolland, Romain,
BEETHOVEN. Henry Holt and Company. New York. 1919:133,134.

Haciendo un anlisis breve, encontramos en primera instancia las tonalidades:
Allegro en Fm, Adagio en FM, Minueto en. Ab y Prestissimo en Fm.

El primer movimiento presenta la estructura convencional de la forma sonata
clsica:
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EXPOSICIN.

Comps .# 1-21 21-34 34 - 49
1er Tema 2do. Tema Material conclusivo. ://:
Fm: i V CAP. en Ab


Haciendo una anlisis de las modulaciones en esta seccin, como se puede
observar, la cadencia de la exposicin termina en su relativa mayor de la tonalidad
original, es decir el compositor an no tiende ha hacer cambios drsticos de la tonalidad.
Hablando de las caractersticas meldicas y rtmicas de los temas, tenemos que tiene
motivos de melodas muy cantables y de fcil retencin, que posteriormente aparecern
en las dems secciones, desarrolladas con muchas variantes; adems las lneas no
presentan mucho material dramtico ya que no hay saltos muy distantes de intervalos en
las melodas, los ritmos son muy constantes, aunque hay pausas bien marcadas, tiene
mucha continuidad.



DESARROLLO.


Comps # 49-56 56-74 74-102
Tema 1 Des. Tema 2 Des. Material nuevo
Cm Fm Varias Tonalidades. CAI. en Fm


Esta seccin se conforma por secuencias, material basado en los motivos de los
temas, as como la presentacin de los temas desarrollados en forma distinta. La
exploracin de nuevas y ms distantes tonalidades se hacen presente con la incursin del
material nuevo, y concluyendo con el regreso a la tonalidad original con una cadencia
autentica imperfecta.





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RECAPITULACIN.



Comps # 102-120 120-126 126-153
1er Tema 2do. Tema Material Conclusivo (coda). ://
Fm: i V i CAP.


El segundo movimiento (Adagio), la expresividad es una de las cualidades
principales que posee este movimiento.

La forma de este movimiento, hace alusin a un movimiento de dos partes, (A y
A ), cuyas partes se subdividen en 4 secciones cada una. Tomando un anlisis basado en
las frases:


A :

/ 8 + 9 + 8 + 9
/ a b c d
FM: I V Dm: CM:


A:

8 + 9 + 6 + 10 //
a b d coda //
FM: I V V I


En este movimiento tambin incluyen elementos de secuencias, imitaciones y extensiones
de las ideas y las frases.

El tercer movimiento; como se ha mencionado antes, es una incursin en este caso de un
Minueto y Tro, en la forma tradicional clsica:






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MENUETTO.

A
Comps # 1-14 14-28 28-40
a ://: b a ://
Fm: i V i



TRO.

B
Comps # 40-50 51-65 66-73
c ://: d c ://
FM: I V I




MINUETTO. (da capo)

A
Comps # 1-14 14-28 28-40
a ://: b a ://
Fm: i V i



Como se puede observar, la conjuncin del minueto con el tro, nos conllevan a la
forma tradicional (binaria redondeada) del minueto clsico (A B A). Los patrones
rtmicos son tambin muy constantes y sobre todo se enfatiza la rtmica de la danza por la
mtrica ternaria.








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El ltimo movimiento (prestissimo), se encuentra tambin construido conforme a
los lineamientos de la forma sonata.


EXPOSICIN.


Comps # 1-22 22-50 50-59
1er. Tema 2do Tema Material conclusivo
b c
22-34 34-50
Fm: i V V CAP.



DESARROLLO.


Comps # 60-110 110-139
Material Nuevo Tema 1 Des.
Ab: I - varias tonalidades - I CAP.




RECAPITULACIN.


Comps # 139-162 162-190 190-197
1er. Tema 2do. Tema Materia conclusivo
b c (coda)
162- 174 174-190
Fm: i i i CAI.