JK Modernismo BH

JK: POLTICA, ARTE E ARQUITETURA UMA EXPERINCIA MODERNISTA
JK: POLTICA, ARTE E ARQUITETURA

UMA EXPERINCIA MODERNISTA* JK: POLITICS, ART AND ARCHITECTURE A MODERNIST EXPERIENCE
Cludio Listher Marques Bahia**
RESUMO
Em Belo Horizonte, o Modernismo s tornou-se pleno, enquanto movimento cultural, atravs de suas manifestaes diversas como as artes, a arquitetura e a poltica, a partir dos anos de 1940, quando a populao belohorizontina tomou conhecimento de que ela prpria j se encontrava em meio a um processo veloz de transformao, de uma estrutura quase provinciana para uma sociedade moderna baseada no plano poltico de JK, firmado na industrializao, no consumismo e na consolidao urbana. Em Kubitschek, a discusso sobre a modernidade sempre foi uma forma de tomar conscincia do nosso prprio destino, o que fez com que ela estivesse intimamente associada discusso sobre a nossa prpria identidade. Palavras-chave: Modernismo; Belo Horizonte; Juscelino Kubitschek; Arquitetura modernista.
ABSTRACT
Modernism in Belo Horizonte became a complete cultural movement throught different manifestations such arts, architecture and politics only in the 40s, when people recognized themselves within a fast process of transformation from an almost provincial structure to a modern society based on JKs political plan, based on industrialization, consume and urban consolidation. With Kubistchek, the debate on modernity has always been a manner of being aware of ones own destiny, which made it intimately associated to the discussion of ones own identity. Key words: Modernism; Belo Horizonte; Juscelino Kubitschek; Modern architecture.
Artigo extrado da dissertao O edifcio: fato cultural da arquitetura modernista de Belo Horizonte. Escola de Arquitetura e Urbanismo da UFMG, out./2001. ** Arquiteto Urbanista, professor e Chefe do Departamento de Arquitetura e Urbanismo da PUCMinas. Mestre em Arquitetura e Urbanismo EAUFMG, out./2001.
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Cadernos de Arquitetura e Urbanismo, Belo Horizonte, v. 11, n. 12, p. 119-137, dez. 2004
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CLUDIO LISTHER MARQUES BAHIA
MODERNO, MODERNISMO E MODERNIDADE
Juscelino Kubitschek de Oliveira Foto: arquivo Prefeitura de Belo Horizonte
que definiria o modernismo? Um conjunto de fatos culturais historicamente localizados num tempo e num espao? Ou seria uma ampla manifestao esttica reconhecida por um estilo? Verificou-se que qualquer definio atribuda ao Modernismo, remetia sempre a outras indagaes do que se poderia entender tambm por modernidade e moderno. Esta terminologia, muitas vezes empregada com impreciso, foi bem definida por Teixeira Coelho em sua obra Moderno ps Moderno: modos & verses:
[...] Moderno termo ditico, termo que designa alguma coisa mostrando-a, sem conceitu-la; que aponta para ela mas no a define; indica-a, sem simboliz-la. Moderno assim, um ndice, tipo de signo que veicula uma significao para algum a partir de uma realidade concreta em sua situao e na dependncia da experincia prvia que esse algum possa ter tido em situaes anlogas. [...] (COELHO NETO, 1995, p. 13)
O conceito de Moderno relaciona-se com a questo temporal, possui um significado aberto e passa a designar o novo, o desconhecido, o estranho.
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A Modernidade pode ser entendida como um processo iniciado com a renovao cientfica do sculo 17, a partir da qual o universo concebido infinito, e a subjetividade e a crena na racionalidade so inauguradas. Se a Modernidade surgiu como um processo na Idade Mdia, ainda no concludo, verificou-se tambm, como discutiu Teixeira Coelho Neto (1995, p. 20), a existncia de um projeto de modernidade que teve seu lanamento no sculo 18 e firmado no 19, representado pela revoluo industrial, por um novo pensamento social (a exemplo de Marx), e pela psicanlise. Esse projeto corresponderia aos ltimos trs sculos da cultura ocidental de extrao europia, cristalizando-se no sculo 20, quando assume contornos mais bem trabalhados, com novos conceitos fundamentais como o de espao e tempo, a exemplo na relatividade de Einstein. Entretanto, observouse que, se processo ou se projeto, a Modernidade tem se configurado no como uma disciplina fechada dentro do campo das cincias sociais, mas como estrutura aberta a partir da reflexo contnua sobre cultura e o processo de desenvolvimento do pensamento humano. No se entendeu a Modernidade como ao globalizante, mas uma ao caracterizada fundamentalmente nas suas consideraes a partir das diversas formas de assimilao e reconhecimento das diferenas entre as vrias culturas e as ressonncias deste processo na trajetria da vida humana. O Modernismo foi definido por Coelho Netto (1995) como uma linguagem, um cdigo, um sistema ou um conjunto de normas e uma unidade de significao (p. 15). Entendeu-se que, sendo uma representao, o modernismo mais uma fabricao do que uma ao. Ento, pode-se afirmar neste sentido que a Semana de Arte Moderna de 1944 e o Conjunto arquitetnico da Pampulha so manifestaes do Modernismo de Belo Horizonte. Em suma, pode-se entender o Modernismo como uma reflexo cultural da Modernidade no sculo 20. Em princpio, haver tantas noes de moderno, modernismo e modernidade quantos forem os espaos e os tempos considerados. Haver aquela e esta modernidade, a deles e a nossa modernidade (COELHO NETO, 1995). Por certo o conceito de modernizao de Juscelino Kubitschek, expressada na sua escolha poltica, nos delineou e inaugurou uma nova e importantssima era de nossa moderna civilizao brasileira e o caracterizou como um homem perfeitamente sincronizado com seu tempo e espao. E, que em JK, o tempo e o espao apresentou-se dilatado no sentido antropolgico de seus significados culturais, considerando o homem moderno nas suas caractersticas sociais. Em Kubitschek, a discusso sobre a modernidade sempre foi uma forma de tomar conscincia do nosso prprio destino, o que fez com que ela estivesse intimamente associada discusso sobre a nossa prpria identidade. E, desde ento, a palavra modernidade apresentou uma singularidade de seu significado o Modernismo uma discusso particular da vida social, concebida como um modo de vida cultivado como tambm no estado mental do desenvolvimento da sociedade (ORTIZ, 2001, p. 19).
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Assim, como a Segunda Guerra determinou profundas transformaes da viso da humanidade sobre si mesma, particularmente em Belo Horizonte nos idos de 1940, firmou-se o que se poderia chamar de perodo de consolidao do projeto modernista os anos JK. Como todo o pas que, desde os anos trinta, vinha se consolidando como Nao moderna Juscelino entendeu que o perodo imediato ao psguerra era decisivo para esta consolidao; assim, em sua ao poltica, a consolidao se deu em quatro momentos, como: Prefeito de Belo Horizonte (1940), Deputado (1945), Governador do Estado de Minas (1950) e Presidente da Repblica (1955). Portanto, no perodo dos anos de 1940, 1950 e 1960, a opo pela industrializao e pelo consumismo caracterizou o projeto modernista de JK, para Belo Horizonte no primeiro momento e, mais tarde, para todo o Brasil, o que posteriormente aos anos de 1970, culminou num desastre socioeconmico resultante de um processo acometido por uma sucesso de erros polticos: industrializao sem reforma agrria, ditadura, caos urbano, concentrao de renda, setor financeiro especulativo, inflao, prioridade infra-estrutura econmica e desprezo pelo social. A partir da dcada de 1970, a estagnao do desenvolvimento caracterizou o modelo socioeconmico-cultural implantado no pas. O progresso modernista almejado e iniciado nos anos de 1940 naufragou, tendo como principais causas o abandono da infra-estrutura social e o endividamento desmesurado, julgado necessrio para manter o ritmo desenvovilmentista pretendido. Todavia, nas dcadas de 1940 a 1960, perodo ureo do Modernismo Brasileiro, os princpios tcnico-pragmticos estabelecidos pela racionalidade e instrumentalizao tcnica pautaram a produo arquitetnica modernista, expressada em uma arquitetura absoluta e rigorosa pela unidade esttica do objeto, e por um urbanismo modernista pautado na planificao global da cidade, quase sempre retrico, uma vez que o esvaziamento dos cofres pblicos j era fato. Em Belo Horizonte, o Modernismo s tornou-se pleno, enquanto movimento cultural, atravs de suas manifestaes diversas como as artes, a arquitetura e a poltica, a partir dos anos de 1940, quando a populao belo-horizontina tomou conhecimento que ela prpria j se encontrava em meio a um processo veloz de transformao de uma estrutura quase provinciana para uma sociedade moderna baseada no plano poltico de JK, firmado na industrializao, consumismo e na consolidao urbana. Verificou-se nesse momento uma nova ordem de sociabilidade, pela coletivizao dos espaos da cidade destinados a classes sociais distintas como o complexo arquitetnico da Pampulha, configurado a partir de um dos aspectos mais fundamentais da utopia modernista da poca a concepo da arquitetura e da produo industrial qualificada como fatores condicionantes do progresso social e da educao democrtica da comunidade (ARGAN, 1988, p. 265). Uma vez que a utopia modernista havia passado do plano do discurso para o plano concreto das cidades, a investigao do Modernismo de Belo Horizonte atravs da arquitetura, como manifestao protagonista da modernidade, uma
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compreenso do ambiente cultural a partir do evento arquitetural pela sua relao temporal de atualidade e pelo reconhecimento de seus vnculos locais. O Modernismo, como movimento no Brasil e na capital mineira, estabeleceu uma relao paradigmtica na reflexo entre cultura e modernizao da sociedade. Se pela cultura na sua dimenso social que se constri a identidade de um povo, no Brasil tal construo iniciou-se a partir dos anos de 1930 e em Belo Horizonte depois dos anos de 1940, quando o Estado e a intelectualidade fundamentaram uma ideologia que buscou difundir uma nova viso de mundo no conjunto da sociedade, atravs de um projeto a um s tempo poltico e cultural. Essa mesma relao entre poltica e cultura levou os brasileiros, nas dcadas de 1950 e 1960, convico de estarem vivendo um momento particular da histria, marcado por uma esperana que antes de tudo resultado de uma tomada de conscincia das suas prprias potencialidades e de uma autoconfiana, como relatou Mello e Novais (1998):
[...] Na dcada de 50, alguns imaginavam at que estaramos assistindo ao nascimento de uma nova civilizao nos trpicos, que combinava a incorporao das conquistas materiais do capitalismo com a persistncia dos traos de carter que nos singularizavam como povo: a cordialidade, a criatividade, a tolerncia. [...] (p. 560)
A idia da construo da cidade no tempo e espao modernista, ligada cultura, ao reconhecimento dos valores simblicos, culturais, polticos e sua expresso na cultura material, leva-se a investigar, por exemplo, uma Belo Horizonte no apenas pela sua imagem visvel e nem s pelo seu conjunto arquitetnico, mas sim fundamentalmente pelo seu espao urbano vivencial. Essa investigao ocupa-se preponderantemente em entender a cidade como arquitetura pela sua forma, que um dado concreto referente a uma experincia concreta, como exemplo, a Belo Horizonte modernista. Entende-se tambm as questes arquiteturais pela sua natureza coletiva inseparvel da vida civil e da sociedade, e assim pressupe-se antropologicamente a ao arquitetnica como produtora e guardi de acontecimentos culturais. Estando a arquitetura na esfera sociocultural, visa-se compreender o modernismo pelas suas novas prticas, novos hbitos e a interao do homem com o ambiente construdo, experincia que, no entendimento de Aldo Rossi, resume-se na arquitetura da cidade. E foi a partir desta arquitetura da cidade que se abandona, neste texto especialmente, a noo superestimada da forma arquitetural; mais particularmente reintegra-se o termo funo e rescrevem-se os movimentos das pessoas no espao, junto ao e aos eventos localizados dentro do campo poltico e social da prpria arquitetura e urbanismo,1 como reafirmaria Otlia Arantes (1998): ... a mais acabada expresso da organizao racional do
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A discusso de reintegrao dos termos funo e eventos na experincia concreta e vivida no espao arquitetural foi muito bem elaborada no livro Architecture and disjunction, TSCHUMI, 1999.
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espao habitado coletivo a um s tempo trunfo da modernizao capitalista e prefigurao da socializao que ela parecia antecipar (p. 131). Assim configura-se a cidade industrial, pretendida inclusive para Belo Horizonte por JK, na qual a questo esttica nem sempre esteve s na qualidade artstica dos edifcios e sim numa proporo entre as reas livres e as reas construdas, configurando o espao-ambiente da vida social, identificado numa cidade ideal no seu aspecto funcional, atravs da planificao da ocupao e usos do solo urbano. A Arquitetura Modernista inscreveu-se de forma positiva no processo de racionalizao, no qual apostou e tornou manifesta a ideologia entranhada na mais ambiciosa utopia do sculo 20, aquilo que Taffuri chamou de Ideologia do Plano. A realizao da utopia dos modernos simplesmente revelou sua dimenso ideolgica congnita, afinada com os princpios da economia capitalista de massa. A atuao profissional do arquiteto modificou-se de maneira radical, pois antes de ser um construtor deveria ser um urbanista, desenhar o espao urbano. A questo ideolgica, na qual pautou-se a Arquitetura Modernista, certamente tinha alcunha poltica. No uma politizao advinda das polticas do tempo, mas originada no programa tcnico e artstico dos arquitetos modernistas. Percebeuse, ento, explicitamente, que a tcnica assumiu carter de desenvolvimento e progresso, que inevitavelmente conduziria a uma profunda transformao da sociedade e do Estado e, como refletiria Argan (1988), na crena de uma mediao na evoluo de uma sociedade hierrquica para uma sociedade funcional, sem classes. Assim, a Arquitetura Modernista caracterizou-se e desenvolveu-se de uma maneira generalizada e global a partir de alguns princpios gerais:
a prioridade do planejamento urbano em relao ao projeto arquitetnico; o mximo de economia na utilizao do solo e na construo, a fim de poder resolver, mesmo que no nvel de um mnimo de existncia, o problema da moradia; a rigorosa racionalidade das formas arquitetnicas, entendidas como dedues lgicas a partir de exigncias objetivas; o recurso sistemtico tecnologia industrial, padronizao, pr-fabricao em srie, isto , a progressiva industrializao da produo de todo tipo de objetos relativos vida cotidiana (desenho industrial); a concepo da arquitetura e da produo industrial qualificada como fatores condicionantes do progresso social e da educao democrtica da comunidade. (p. 265)
A utopia do Modernismo acabou por desempenhar um papel regressivo e impositivo, atravs de suas proposies mais dogmticas: ausncia ou debilitao dos elementos autnomos e autctones da cultura, ligados a um sentimento coletivo e Natureza, impossibilitando uma resistncia interior e criadora, frente aos fenmenos agressivos e totalitrios do desenvolvimento tecnolgico.2 O discurso
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Notas de aula: disciplina Teoria da Arquitetura, Prof. Luiz Alberto do Prado Passaglia, Mestrado EAUFMG, 1o semestre de 1999.
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da funcionalidade social na Arquitetura Modernista estava inchado de ideologia mais inclinado lgica da produo em srie do que s necessidades reais dos indivduos a que se destinavam. O programa racionalista da Arquitetura, no plano terico, havia identificado a cidade ideal com a cidade funcional. Na era JK, a Arquitetura Modernista processou-se numa amplitude utpica de um programa com as dimenses da ordem capitalista a ser reordenada, caso contrrio s teramos sua essncia: a reestruturao arquitetnica global do espao habitado. E, desde que tal utopia passou da retrica para o projeto da cidade, este estabeleceu vnculos locais, evidenciando traos idiossincrticos de nossa arquitetura modernista, especialmente atravs de um de seus representantes mais notveis Oscar Niemeyer. A partir dessas proposies, foi observada a assimilao cotidiana das descobertas tcnicas, acarretando alterao radical do modo de vida que delineou um momento simblico da modernidade no ps-guerra e foram esboados alguns parmetros que inspiraram o movimento modernista em seu conjunto, inclusive a ao poltica de Juscelino, o que conseqentemente caracterizou a nossa sociedade como moderna desde ento. Fundamentalmente, seriam esses os parmetros: Mobilidade: tudo est em movimento e constante mutao. As mudanas espacializam-se nos mais diversos aspectos da vida na tcnica, os avanos no princpio mostravam-se por dcadas, depois por anos e finalmente dirios; no aspectos social, moral e ideolgico, os indivduos deslocam-se quando referenciam-se num momento anterior e mantm-se mveis dentro dele. Mudanas nem sempre definitivas, por serem mudanas; Esteticismo: a arte est em tudo. Arte e indstria. Arte e mquina. Arte e tcnica. Conflituosas conciliaes; Representao sobre o real: uma decorrncia do esteticismo. A predominncia de estender e tomar a representao sobre e pelo real. Esteticismo e idolatria da representao so verso e reverso da mesma moeda.
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BRASIL, NAO MODERNA
Memorial JK, Braslia (COUTO , 2001)
O Modernismo como fato cultural esteve intimamente ligado a um movimento, a uma esttica e a um perodo, que no Brasil surgiu principalmente pela literatura e pela arte, quando ocorreu a Semana de Arte Moderna de 1922 em So Paulo. Esse perodo caracterizou-se pelas grandes transformaes das relaes sociais, econmicas e fundamentalmente polticas que acarretaram profundas modificaes dos hbitos e costumes dos brasileiros. Nos anos de 1930 a 1950, no Brasil, a construo da nacionalidade ainda era um projeto. Uma particularidade caracterizou nossos primrdios modernistas: um Estado Novo comprometido com um processo econmico de desenvolvimento da racionalidade capitalista, sob o qual consolidou-se o esprito e a edificao da nacionalidade brasileira. Processo diferente dos movimentos capitalistas das sociedades mais avanadas, particularmente no tocante s polticas de integrao cultural. Portanto, o Brasil conformando-se como uma emergente sociedade urbano-industrial, no apresentava ambiente para um movimento de integrao cultural nos moldes de uma sociedade de massa.3 Foi no perodo do ps-ditatorialismo de 1937, com as liberdades democrticas abafadas, e do ps 1945, com o trmino da Segunda Guerra Mundial, com profundas modificaes econmicas, que os brasileiros viram-se pela primeira vez transformados em uma nao moderna, embora com os graves e perigosos problemas do subdesenvolvimento, como argumentaram Candido e Castello (1997, p. 63). A Arquitetura, ento, tornou-se importante veculo na definio de uma nova imagem de modernizao que era fundamental para a nova estratgia social
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Termo referenciado por ORTIZ (1988) que definiu uma sociedade de massa na acepo frankfurtiana, no qual pressupunha que os indivduos no capitalismo avanado se encontram atomizados no mercado e desta forma podem ser agrupados em torno de determinadas instituies [...] a idia de um centro onde se agrupam as instituies legitimas e, portanto, fundamental para que se possa falar de uma sociedade de massa no interesse da qual operam as indstrias de cultura (p. 48).
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e econmica do governo dos anos de 1930 (BARROS, 1995, p. 81). Nesse perodo, o programa de racionalizao da arquitetura nova cabia e, inclusive, contribuiu decisivamente para o esforo nacional de superao do subdesenvolvimento. O ambiente revelava uma preocupao com a modernizao social: inicialmente, os debates arquitetnico e artstico afinam-se com o debate poltico. Sem dvida, a partir de 1928, que a arquitetura modernista no Brasil tem como marco fundamental a obra de Warchavchik, em So Paulo. Mas, tambm na pessoa de Lcio Costa que se entendeu a necessidade de garantir uma expresso genuinamente modernista para uma arquitetura emergente brasileira, transcendendo a questo de modernizao social e econmica do governo. As transformaes impostas pelo golpe de Getlio Vargas, em 1937, e o incio da 2 Guerra Mundial, em 1939, desanimaram o clima de renovao. Em 1945, o Modernismo no Brasil tambm experimentou o fim da sua fase mais dinmica, inaugurando uma nova data-chave muito bem delineada e caracterizada por uma mentalidade e economia do ps-guerra: proletariado numeroso exigindo maior participao na poltica, uma industrializao e um progresso econmicosocial acelerados, transformando-nos em potncia moderna, porm aliados a uma contraditria situao de subdesenvolvimento.4 Esse mesmo esprito crtico teve ressonncia tambm na praxe arquitetural, como, por exemplo, os depoimentos de Niemeyer (1987) a partir de 1958:
... at aquela poca, costumava considerar a arquitetura brasileira apesar de suas qualidades inegveis com certas reservas. Acreditar, como ainda acredito, que sem uma justa distribuio da riqueza capaz de atingir a todos os setores da populao o objetivo bsico da arquitetura, ou seja, o seu lastro social, estaria sacrificado, e a nossa atuao de arquitetos relegadas apenas a atender aos caprichos das classes abastadas. (p. 221)
Ento, Braslia constituiu uma nova etapa e uma nova forma de concepo arquitetural de Oscar Niemeyer, originada dessa profunda reflexo e reviso tanto do seu prprio processo de trabalho de arquiteto, quanto das suas consideraes a respeito da arquitetura brasileira, mas mantendo-se sempre como o maior representante do seu tempo. Nesse sentido, retomando de maneira diferenciada a relao entre as contradies sociais presentes e as concepes arquitetnicas inventivas, interessou-lhe as solues mais simples, compactas e geomtricas, os problemas de hierarquia e de carter arquitetnicos, as convenincias de unidades e harmonia entre os edifcios, cuja prpria estrutura deveria estar devidamente integrada na concepo plstica original. Essas foram as diretrizes para as obras de Braslia segundo seu prprio discurso; tinha convico de sua importncia e desejava
Em 1997, essa discusso a respeito da dinmica do Modernismo brasileiro sob a tica socioeconmica tambm foi apresentada por CANDIDO & CASTELLO (1997). Estes entenderam que o Modernismo como movimento esteve ligado intimamente a uma esttica e a um perodo.
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que esta transformasse em algo til, permanente e capaz de transmitir um pouco de beleza e emoo. Braslia reafirma o espirito modernista da poca atravs da maestria e ao dos seus principais protagonistas pelo humanismo urbanstico de Lcio Costa e pela criatividade formal de Niemeyer e a impetuosidade poltica de JK.
BELO HORIZONTE, CIDADE MODERNISTA
Croquis Pampulha, Niemeyer (1978)
Em Belo Horizonte, para o entendimento do ambiente cultural modernista pela expresso arquitetural, foi necessrio tratar das estreitas relaes de pertinncia do plano poltico de JK com os edifcios, a cidade, as transformaes econmicas e as conseqentes mutaes na sociabilidade da vida cotidiana da sociedade. Pelo enfoque antropolgico tornou-se possvel, ento, uma ao interpretativa dos planos e das mudanas sociais expressos na arquitetura modernista belohorizontina, principalmente a partir de 1940. Essa interpretao antropolgica no se verifica somente no interior das grandes transformaes histricas, mas, sobretudo, como resultante acumulada e progressiva de aes e interaes cotidianas, que se apresentaram num processo dinmico da poltica de Juscelino, pela reflexividade do ocorrido na esfera individual e na esfera coletiva; essa reflexividade estaria colocada dentro do movimento modernista pela representao da Arquitetura, ao deliberada de Kubitschek tanto na sua experincia pelo Poder Legislativo quanto pelo Poder Executivo. Quando Getlio Vargas declarou guerra ao Eixo em 1942, Belo Horizonte, nesse ambiente de conflito internacional, viu modificar sua rotina de cidade: a populao deparou-se com a racionalizao do petrleo, preocupou-se com o abastecimento dos gneros alimentcios e formulou medidas de segurana, nas quais foram realizados blecautes como manobras de treinamento e edificaes passaram a ser dotadas de abrigos antiareos, como por exemplo o Edifcio Acaiaca. Mas, a
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despeito do conflito internacional, os primeiros passos para a modernidade j haviam sido dados e a capital de Minas concretizou-se, a partir dos anos de 1940, como centro urbano-industrial de projeo no cenrio nacional. O desenvolvimento econmico de Belo Horizonte esteve intimamente relacionado com a poltica econmica brasileira, e a arrancada para a industrializao, condio necessria modernidade, teve como fator primordial a instalao da indstria siderrgica. Se a industrializao foi condio essencial de modernizao, a poltica sem dvida foi a viabilizao de sua concretude. Em Belo Horizonte, a nomeao de Juscelino Kubitschek para prefeito, em 16 de abril de 1940, foi decisiva para a definitiva instalao do modernismo na capital mineira. JK, como era chamado, mdico de 38 anos, mesmo com seus ideais democrticos frente questionvel legitimidade do Estado Novo, aceitou a nomeao do cargo de prefeito, sendo que tal situao seria mais tarde por ele exposta:
Se o Brasil estava sob regime de exceo, que repugnava a minha formao democrtica, eu me consolava, contudo com a natureza do cargo que iria ocupar. (...) At ento trabalhara sobre o organismo humano. Dali em diante, o material com que iria lidar, seria uma cidade. (KUBITSCHEK, 1974, p. 358)
Na arquitetura, em pouco tempo aps o incio dos anos 1940, Cataguazes e Belo Horizonte inseriram-se juntas nesse ambiente modernista, quando Kubitschek convidou Niemeyer para projetar o conjunto da Pampulha e Francisco Peixoto contratou o arquiteto para o projeto de sua residncia e, logo em seguida o projeto do Colgio Cataguazes. Nessa poca, Belo Horizonte apresentava-se na condio de uma cidade paradoxal, como sentenciou o urbanista francs Agache, quando de sua visita capital, em junho de 1940, a convite de JK. Essa condio foi verificada pelo contraste do subdesenvolvimento da rea suburbana frente condio prspera de desenvolvimento da rea central da cidade. Agache deixou afirmaes que confirmariam os pensamentos urbansticos de JK, das quais destaca-se: o urbanismo cincia prtica, cujo laboratrio est nas ruas. Percebeu-se, desde a elaborao do Plano da Nova Capital, a exclusividade da ao do poder pblico sobre o solo urbano. Todo o controle, a administrao do desenvolvimento, a apropriao do espao e a imagem da cidade de Belo Horizonte foram primordialmente regidos por decretos e portarias assinadas pelos prefeitos. Essa situao foi ampliada, em 21 de dezembro de 1940, quando o ento prefeito Juscelino Kubitschek assinou o primeiro Decreto-lei, n. 84, aprovando o Regulamento de Construes da Prefeitura de Belo Horizonte, ainda em vigncia. Somente em 1976, com a criao da primeira Lei de Uso e Ocupao do Solo que se verificaria novamente o vigor de uma lei que, pela apropriao do espao fsico, modificaria de maneira evidente a imagem urbana, como havia ocorrido com a legislao de 1940.
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A arrancada para o progresso foi a partir dos anos de 1930. A industrializao de Belo Horizonte estava relacionada diretamente com as diretrizes e expectativas econmicas de mbito federal. As polticas implementadas tiveram, a partir de 1935, conotaes modernizantes, como a destinao de rea para a implantao da zona industrial, a urbanizao das reas lindeiras da represa da Pampulha e, at mesmo no mbito estadual em 1941, a criao da Cidade Industrial, nas proximidades da capital. Nesse perodo, mais notadamente em 1935, foi grande a movimentao social e poltica da classe trabalhadora. Embora com os cofres pblicos vazios, a administrao de Kubitschek, com financiamentos bancrios, tornou-se profcua em quantidade e rapidez de execuo de obras. Na rea central dotao de novas redes de gua, luz e telefone, a reforma do Parque Municipal, o prolongamento da avenida Amazonas at a Gameleira, a urbanizao da Favela Prado Lopes e vrias outras aes. As obras desse perodo materializaram a modernizao veloz da cidade. Dentre estas, a que mais se destacou, com relevncia nacional e internacional, foi a construo da Pampulha, inaugurada em 17 de maio de 1943. Por influncia de Rodrigo Melo Franco, JK uniu-se a Niemeyer para idealizar e edificar um cone da modernidade brasileira a Pampulha , um espao urbano ao redor de um lago artificial, composto de um loteamento para residncias de luxo e dotado de edificaes de uso coletivo, desenhadas com grande expresso e inventividade modernista de Oscar Niemeyer, como afirmou Ronaldo Costa Couto (2001):
no bairro Pampulha, Belo Horizonte, que Niemeyer, faz a arquitetura brasileira tremer nas bases, conhecer algo novo, diferente, moderno, arrojado revolucionrio. O conjunto arquitetnico da Pampulha, de formas inesperadas e poderosa originalidade plstica. (...) A rea grande e vazia, distante menos de 4 quilmetros do corao da cidade. Veio ento Kubitschek com idia de um plano concebido com viso artstica para urbanizar o local, que ele considerava um recanto paradisaco. (p. 75)
E tambm como definiu o engenheiro Joaquim Cardozo (apud XAVIER, 1987), a quem Oscar confiou as solues estruturais de suas obras:
Apesar de no obedecer a um plano estabelecido a priori o conjunto da Pampulha no Brasil o primeiro e, em certo sentido, talvez o nico de um grupo de edifcios visando a uma finalidade coletiva e social: o cassino, a casa do baile, o Iate Clube, a Igreja de So Francisco de Assis, e at mesmo a residncia do Sr. Juscelino Kubitschek. (...) No conjunto da Pampulha a manifestao de ilimitada fora de expresso, dirigida para o problema da estrutura, no seu aspecto formal e princpios de equilbrio. Purificao da forma a partir das estranhas posies de equilbrio um contedo emocional: principal atributo da beleza nova. (p. 134)
Verificou-se, nesse momento de consolidao do Modernismo em Belo Horizonte aps 1940, uma relao dialgica entre as artes, arquitetura e demais linguagens artsticas, incentivada por uma poltica determinada de JK transformar a cidade em uma metrpole moderna. Kubitschek, ao implantar a Pampulha,
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no criou uma nova arquitetura a partir apenas da criatividade de Niemeyer, mas a relacionou com outras manifestaes de arte como o paisagismo de Burle Marx e a plstica de Portinari e Ceschiatti, caracterizando o conjunto em uma expresso mais ampla da cultura. A Pampulha constituiu o primeiro projeto de vulto de Niemeyer e a primeira grande obra pblica de Juscelino. A prpria fundao do Instituto de Belas Artes, sob a direo do mestre Guignard, tornou-se centro de convergncia da intelectualidade e da artes, congregando nomes de relevncia como Amilcar de Castro, Mary Vieira, Maria Helena Andrs, Marlia Gianetti, Mrio Silsio, Sara vila e outros tantos. Esses artistas, a partir de Guignard, criaram novas poticas nas vertentes concretista, neoconcretista e abstracionista. Em 1944, um fato determinaria em Belo Horizonte um momento propcio de reavaliao do movimento modernista no Brasil, conforme considerou Oswald de Andrade a 1 Exposio de Arte Moderna em Minas, patrocinada por JK. Essa mostra foi acompanhada de um ambiente de reflexo atravs de ciclos de debates e conferncias sobre a modernidade brasileira, dos quais participaram intelectuais, artistas, literatos de projeo nacional: Djanira, Waldemar Cavalcanti, Milton Dacosta, Jorge Amado, Srgio Milliet, Oswald de Andrade, Tarsila do Amaral, Anita Malfati, Alfredo Volpi, Mrio Zanini, Cndido Portinari, Lasar Segal, Di Cavalcanti, Guignard. Ainda na gesto JK, nasceu o desejo de se construir um centro de cultura para a cidade de Belo Horizonte, quando, em 1944, foi apresentado por Oscar Niemeyer um estudo para o Palcio das Artes. A construo, ainda em fase muito inicial, no ano de 1945 foi interrompida, fato que obrigou Kubitschek a construir provisoriamente o Teatro Francisco Nunes, de autoria do arquiteto Luiz Singnorelli, em 1948. A construo do Palcio das Artes s seria retomada a partir de uma campanha empreendida por Maristela Tristo, crticos e artistas, em 1965. O projeto inicial de Niemeyer sofreu muitas modificaes ao longo dos anos, sendo necessrio um novo estudo, o qual foi assinado pelo arquiteto Hlio Ferreira Pinto, em 1966. Mesmo inacabado, o Palcio das Artes realizou seu primeiro concerto e duas exposies de arte em outubro de 1967, evento de grande repercusso. A finalizao de sua obra s se deu em 1970. Nos anos de 1950, em Belo Horizonte, a maior realizao para o desenvolvimento artstico e cultural foi a criao do Museu de Arte Moderna, que se instalou no edifcio do Cassino da Pampulha, aps a proibio do jogo no Brasil. A inaugurao do Museu, no dia 20 de novembro de 1954, abrigou uma realizao conjunta do XII Salo de Belas Artes e da Exposio Retrospectiva de Pintura. Ainda na dcada de 1950, o ambiente cultural de Belo Horizonte foi agitado e incrementado por dois meios poderosos de comunicao de massa um deles relacionado s artes do cinema, com as apresentaes ao ar livre do Cine Grtis; e um outro em 9 de novembro de 1955, quando foi anunciada a instalao da TV
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Itacolomi, dotada de tecnologia arrojada e moderna. A dana em BH, no final dos anos de 1950 e incio dos de 1960, transformou-se de maneira definitiva em sua trajetria, a partir do bailarino Klauss Viana que, com seu esprito moderno e inovador, aliou-se aos profissionais de teatro, msica, artes e literatura, rompendo com os limites da expresso clssica, colocando Belo Horizonte, pela dana, no caminho da contemporaneidade. Ainda nessa poca, consagrado como o esporte do belo-horizontino, o futebol recebeu significativa contribuio com a construo do Estdio do Independncia, com instalaes apropriadas para receber a Copa do Mundo de 1950. A consagrao do futebol em Belo Horizonte deu-se de forma definitiva com a inaugurao do Estdio Magalhes Pinto, o Mineiro, em 5 de setembro de 1965, considerado na poca o segundo maior estdio coberto do mundo, com capacidade para 130.000 espectadores. A partir dos anos de 1940, e enfaticamente nos anos de 1950, Belo Horizonte firmou-se como um centro urbano-industrial, como convinha a uma cidade de vocao modernista, em que o binmio energia e transporte passou a ser imprescindvel continuidade do desenvolvimento da indstria. O crescimento do Parque Industrial e o conseqente processo de metropolizao da cidade se deu fundamentalmente pela ao deliberada do Estado e no pelas foras livres do mercado. Consolidou-se, principalmente no perodo de 1947-1955, uma poltica econmica na qual o agente pblico aliou-se iniciativa privada, objetivando o desenvolvimento e promovendo os seguintes empreendimentos: acelerao da ocupao da rea industrial; implantao de estrutura adequada ao crescimento industrial criando a Centrais Eltricas de Minas Gerais Cemig; pavimentao de rodovias ligando Belo Horizonte ao eixo Rio de JaneiroSo Paulo; ampliao do servio de abastecimento de gua; e, por fim, a criao de empresas de capital misto a prpria Cemig, Frimisa, Casemg, Usiminas e outras. Para a vida poltica municipal, a Constituio de 1946 foi fundamental, pois concedeu aos municpios razovel grau de autonomia, pondo fim ao advento do Estado Novo, que desde 1937 havia fechado todos os rgos legislativos do Pas. A metropolizao de Belo Horizonte concretizou-se por uma poltica econmica de carter desenvolvimentista e inflacionria, com o incremento industrializao. Porm, a ausncia de uma poltica social coerente apresentou um processo veloz de crescimento demogrfico desordenado, estabelecendo uma perversa e acelerada situao de favelizao, motivo de grande preocupao do poder pblico da poca. A arquitetura de Belo Horizonte inseriu-se nessa nova etapa do ambiente modernista dos anos de 1950 e 1960 pelas resolues de programas voltados apenas para as necessidades das classes abastadas e para construes de equipamentos
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que garantissem o funcionamento e a afirmao da nova poltica municipal, estadual e federal. Tornou-se ento expressiva uma arquitetura isolada em sua manifestao edilcia no mais orientada, a partir desse momento, pela ao do urbanismo, que garantiria uma apropriao mais democrtica do espao urbano a cidade foi relegada a segundo plano, ferindo e comprometendo seriamente os conceitos e o processo de modernizao, principalmente nos aspectos sociais. Notabilizaram-se, nesta poca, a verticalizao e a esttica da arquitetura, principalmente no centro da cidade, e os edifcios institucionais como representantes autnticos de um novo tempo do modernismo belo-horizontino, como por exemplo: Edifcio Clemente de Faria Banco da Lavoura, 1951, Praa Sete Centro Arquiteto lvaro Vital Brasil; Sede do Bemge, 1953, Praa Sete Centro Arquiteto Oscar Niemeyer; Secretaria do Tribunal de Justia, 1950, Rua Gois, 229 Centro Arquiteto Raphael Hardy Filho; Sede do DCE da UFMG, 1953, R. Gonalves Dias, 1.581 Funcionrios Arquiteto Silvio de Vasconcelos; Edifcio Sede do Ipsemg, 1964, Praa da Liberdade Funcionrios Arquiteto Raphael Hardy Filho; Biblioteca Pblica Estadual, 1954, Praa da Liberdade Arquiteto Oscar Niemeyer; Estdio Magalhes Pinto, 1966, Pampulha Arquitetos Eduardo Mendes Guimares Jr. e Gaspar Garreto; Estao Rodoviria, 1966, Praa Rio Branco Centro Arquitetos Fernando Graa, Francisco do Esprito Santo, Luciano Passini, Mardnio Guimares, Marina Machado, Mrio Berti, Raul Cunha, Suzy de Melo, Walter Machado e Ronaldo Gontijo. Observou-se que nas dcadas de 1940, 1950 e 1960, em Belo Horizonte, a poltica de industrializao como instrumento de progresso e modernizao, em seus primrdios, reconheceu as artes, em particular a arquitetura, como importante veculo de divulgao de uma nova era. Porm, ao passar do tempo, a cultura e a prpria indstria cultural haviam sido desconectadas paulatinamente de uma poltica eficaz para desenvolvimento da cidade. Embora com a confiana da sociedade nos novos rumos polticos do pas, nos anos de 1960, a cultura viu-se desassistida pelo descaso governamental, originado na sincronia da modernizao poltica com a modernizao econmica sem um plano de modernizao social dos municpios, estes subjugados ao poder centralizado do governo federal. Essa situao cultural de bases socialmente fragilizadas restringiu a arquitetura apenas nas suas isoladas manifestaes edilcias, destinadas quase que exclusivamente ao Estado e s classes economicamente superiores.
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CONCLUSO
... percebemos que a arquitetura no representa mais que um aspecto de uma realidade mais complexa, de uma estrutura particular, mas, ao mesmo tempo, sendo o dado ltimo verificvel dessa realidade, constitui o ponto de vista mais concreto com o qual se pode encarar os fatos urbanos. (Aldo ROSSI, 1995)
No sculo 20, a relao dialgica da Poltica, das Artes e da Arquitetura, na historicidade da cultura urbana em Belo Horizonte, revelou um Modernismo que no s transformou, inovou o imaginrio da municipalidade e objetivou um homem moderno, como tambm interferiu decisivamente na produo cultural e na espacializao econmica da cidade, que muitas vezes revelou-se paradoxalmente uma progressiva excluso e segregao social. Por Poltica, entende-se a arte e a cincia de governo; por Arte, as manifestaes das Artes Plsticas e da Literatura; e por Arquitetura o espao vivencial do homem. A Poltica, a Arte e a Arquitetura, como protagonistas da modernidade belo-horizontina, apresentaram uma relao de maior ou menor grau de interao, dependncia e visibilidade aps a Primeira Guerra Mundial, nos diversos acontecimentos da histria modernista desta cidade. Nesse perodo, particularizaram-se trs momentos a partir dos planos e ideologias governamentais, junto ao processo de criatividade artstica e ressonncia esttica das Artes e da Arquitetura: nos anos de 1920, 1930 e aps 1944, at fins dos anos de 1960, recorte temporal deste trabalho. Esse terceiro momento, significativo na relao da Poltica, das Artes e da Arquitetura, confirmou o processo de modernizao em Belo Horizonte, no apenas pela realizao dos eventos representativos da poca, como a exposio de Arte Moderna de 1944 e a criao da Escola Guignard, mas, sobretudo, com a construo do conjunto arquitetnico da Pampulha e com a poltica democrtica de JK. Nesse momento, a arquitetura modernista revelou-se, pela primeira vez e talvez pela ltima, a sua real dimenso coletiva, o seu ideal social e sua natureza propositiva, principalmente pela coragem poltica de Kubitschek e pela criatividade de Niemeyer, na inveno do conjunto da Pampulha. A partir da, o que se observou foi uma progressiva perda da arquitetura, em sua ao social transformadora, e o Estado convertendo-se, mais uma vez, em um sistema totalitrio e segregacionista, alm de comprometer-se com o capital estrangeiro em nome de um projeto de industrializao. Assim, estabeleceu-se um perverso processo de desenvolvimento incompatvel com a ao arquitetural que, dada a ausncia de um plano social conjugado ao projeto poltico e econmico, modificou precocemente a relao da ao conjunta da Poltica com a Arquitetura. Principalmente nos anos de 1960, a expres-
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so arquitetnica passou a ser apenas uma representao esttica dos edifcios, destinados quase em sua totalidade ao servio e afirmao do poder do Estado, e cada vez mais, em atendimento s classes mais favorecidas. Gerando uma crise sem precedncia na atuao profissional do arquiteto, que viu a sua produo ser involuntariamente estigmatizada pelo poder do dinheiro. Afirmou Lefbvre (1969):
... quando a industrializao comea as cidades so centros de vida social e poltica onde se acumulam no apenas riquezas como tambm os conhecimentos, as tcnicas e as obras. A prpria cidade uma obra (e esta caracterstica contrasta com a orientao irreversvel na direo do dinheiro, na direo do comrcio, na direo das trocas, na direo dos produtos). Com efeito, a obra o valor de uso e o produto o valor de troca. (p. 10)
Os termos valor de uso e valor de troca esto assim definidos no Dicionrio do pensamento marxista (BOTTOMORE, 1983):
... a mercadoria um produto que trocado, aparece como unidade em dois aspectos diferentes: sua utilidade para o usurio, que o que lhe permite ser objeto de uma troca, e seu poder de obter certas quantidades de outras mercadorias nessa troca. Ao primeiro aspecto, os economistas polticos clssicos chamavam valor de uso: ao segundo, valor de troca. (p. 40)
O descompasso da arquitetura moderna e a realidade social frente ao projeto de desenvolvimento econmico, no s em Belo Horizonte como tambm em todo o pas, acabou por acirrar o modo de produo capitalista, caracterizando a formao do espao urbano pela predominncia do valor de troca sobre o valor de uso. Nesse ambiente, a arquitetura da cidade revelou-se mais pelo seu valor de troca do que pelo seu valor de uso, tornando-se muito mais institucional e monumental do que propriamente social, como concluiu Otlia Arantes (1997): uma arquitetura inclinada mais lgica da produo em srie, do que s necessidades reais dos indivduos a que se destinava (p. 342). Isto posto, entende-se que valor de uso so a cidade e a vida urbana, o tempo urbano e valor de troca so os espaos comprados e vendidos, o consumo dos produtos, dos bens, dos lugares e dos signos, segundo a definio de Lefbvre (1969, p. 31). Porm, se a arquitetura modernista belo-horizontina viu-se impossibilitada, no seu valor de uso, de uma ao mais total no campo da coletividade e da arquitetura da cidade, foi na individualidade de seus edifcios, no seu valor de troca, que ela mostrou-se eficiente e em sintonia com os seus pressupostos culturais. A produo dos arquitetos, da recente Escola de Arquitetura de Belo Horizonte ps anos 1930, apresentou-se afinada a uma arquitetura de vocao universalista, alm de influenciada diretamente pela expresso vigorosa de Oscar Niemeyer, que realizou inmeras obras na cidade, inclusive a Pampulha. Mas, mesmo sob essa gide niemeyeriana e internacionalista, a arquitetura modernista de Belo Horizonte, nas dcadas de 1940, 1950 e 1960, apresentou particularidades e discretas idiossinCadernos de Arquitetura e Urbanismo, Belo Horizonte, v. 11, n. 12, p. 119-137, dez. 2004
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crasias consideradas como atitude natural em relao s demandas do ambiente sociocultural a que pertencia, mesmo com algumas situaes de adversidade do processo capitalista. Essas atitudes idiossincrticas manifestaram-se mais no discurso da praxe social no espao arquitetnico dos edifcios do que propriamente a uma oposio aos princpios formais da arquitetura modernista internacional ou mesmo s idias de Niemeyer. Pois, estando essa arquitetura belo-horizontina intimamente ligada ao seu valor de troca na relao com a cidade, no deixou de conceber lugares e entender os signos do seu tempo, mesmo que pela tica do consumismo inteno primria que, juntamente com a industrializao, caracterizou o processo de modernizao nacional.
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Endereo para correspondncia: CLUDIO LISTHER MARQUES BAHIA Departamento de Arquitetura e Urbanismo PUC Minas Av. Dom Jos Gaspar, 500 Corao Eucarstico 30535-610 Belo Horizonte Minas Gerais e-mail: bah@pucminas.br
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Croquis Pampulha, Niemeyer (1978)

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