L'Assunta un dipinto ad olio su tavola (690x360 cm) di Tiziano, databile al 1 16!

!1 1" e conse#vato nella basilica di $anta %a#ia &lo#iosa dei '#a#i a (enezia, dove deco#a, o))i come allo#a, l'alta#e cent#ale* +el 1 16 il p#io#e del convento ,#ancescano dei '#a#i, pad#e &e#mano, commission- una nuova pala a Tiziano pe# l'alta#e ma))io#e, la pi. impo#tante, pe# dimensioni e p#esti)io, commissione #eli)iosa u,,iciale ,ino#a #icevuta dall'a#tista* /l 00 ma#zo 1 1" l'ope#a ,u solennemente inau)u#ata, collocandola in una monumentale edicola ma#mo#ea appositamente cost#uita* L'innovazione, #ispetto alla pittu#a sac#a veneziana dell'epoca, ,u di una tale po#tata c1e i committenti #imase#o sconce#tati* / ,#ati stavano in,atti pe# #i,iuta#la, se non ,osse stato pe# l'ambasciato#e aust#iaco, emissa#io dell'impe#ato#e 2a#lo (, c1e si o,,#3 di ac4uista#la, #iconoscendone il valo#e* +el #isultato ,inale Tiziano #iusc3 a ,onde#e molteplici livelli di lettu#a5 la celeb#azione del pat#iziato veneziano, ,inanziato#e della pala, la mani,estazione de)li indi#izzi teolo)ici dei '#ancescani, le)ati al tema dell'/mmacolata 2oncezione, e #isvolti politici, con il t#ion,o ma#iano le))ibile come la vitto#ia di (enezia cont#o la le)a di 2amb#ai, conclusasi con il t#attato di +o6on del 1 16 e il #iottenimento di tutti i te##ito#i sulla te##a,e#ma*7sistono un paio di dise)ni p#epa#ato#i dell'ope#a, uno al 2abinet des 8essins del Louv#e (a penna, 03,1x30,0 cm) most#a un'idea pe# )li apostoli e uno al 9#itis1 %useum (matita ne#a, 1 ,:x13, cm) pe# il san ;iet#o* La pala, alta 4uasi sette met#i, 1a uno st#ao#dina#io le)ame con l'a#c1itettu#a )otica della basilica, p#eannunciandosi ,in da lontano al te#mine della p#ospettiva delle navate con a#c1i o)ivali e del co#o li)neo inta)liato 4uatt#ocentesco* /n tale senso lo s4uillante #osso della veste della (e#)ine e di alcune vesti de)li apostoli semb#a #i,lette#si nei mattoni delle pa#eti, accendendoli* /l so))etto dell'assunzione della (e#)ine, cio della salita in cielo di %a#ia al cospetto de)li Apostoli, accolta in pa#adiso, venne #isolto in manie#a innovativa5 scompa#so il t#adizionale sa#co,a)o di %a#ia, e 4uindi i #i,e#imenti alla mo#te, tutto si concent#a sul moto ascensionale di %a#ia, sull' appa#izione divina e sullo sconce#to c#eato da tale visione* / momenti dell'assunzione, in t#e #e)ist#i sov#apposti ()li Apostoli in basso, %a#ia t#aspo#tata su una nube spinta da an)eli al cent#o e 8io ;ad#e t#a an)eli in alto) sono colle)ati da un continuo #imando di s)ua#di )esti e linee di ,o#za, evitando pe#- 4ualsiasi sc1ematismo )eomet#ico* /n basso in,atti il monumentale apostolo vestito di #osso, di spalle in p#imo piano, ,ulc#o visivo della po#zione te##ena del dipinto, p#otende in alto le b#accia ve#so il co#po di %a#ia, secondo una doppia dia)onale #a,,o#zata dai due an)ioletti i cui co#pi si dispon)ono in pa#allelo* 7)li si t#ova nella stessa posizione c1e av#ebbe assunto pe# sca)lia#e %a#ia in cielo, ampli,icando il senso di moto ascensionale* Le due vesti #osse appaiono come le)ate lun)o un'unica ,ascia, #otta poi dal manto blu scu#o di %a#ia c1e,

)on,iato dal vento, ta)lia pe#pendicola#mente la p#ima dia)onale e si sviluppa nella posizione delle b#accia sollevate di %a#ia, in sco#cio ve#so dest#a, c1e conducono di#ettamente, assieme al suo s)ua#do #ivolto ve#so l'alto, ve#so l'appa#izione dell'7te#no, il cui piano, anco#a una volta s,asato*$i c#ea cos3 una so#ta di movimento ascensionale a se#pentina, di st#ao#dina#io dinamismo* La composizione pu- esse#e letta anc1e come una pi#amide, sc1ema p#ediletto dai pitto#i del <inascimento da Leona#do in poi, con alla base i due apostoli vestiti di #osso e al ve#tice la testa di %a#ia* /nolt#e, la centina dell'ope#a p#ose)uita idealmente dalla cu#va semici#cola#e ,o#mata dalle nubi c1e so##e))ono la (e#)ine5 si ,o#ma cos3 una so#ta di ci#colo ideale c1e sepa#a il mondo te##eno de)li Apostoli da 4uello divino della (e#)ine e 8io* /n )ene#ale, la concezione )#andiosa della pala #imandava a un'assimilazione delle contempo#anee espe#ienze ,i)u#ative in Toscana e a <oma (con <a,,aello e %ic1elan)elo in testa), a##icc1ite pe#- da un uso inedito del colo#e c1e accende la scena di d#ammaticit= e le con,e#isce una st#ao#dina#ia unit= visiva*$ullo s,ondo di un cielo azzu##o ce#uleo, la zona in,e#io#e occupata dal )#uppo de)li apostoli c1e assistono inc#eduli all'evento mi#acoloso* L'uso dell'illuminazione, o#a di#etta o#a so,,usa e in omb#a, c#ea cont#asti c1e ampli,icano il #isalto di alcuni pe#sona))i su alt#i e su))e#iscono la p#o,ondit= spaziale* 2os3 la zona d'omb#a al cent#o ,a pensa#e a una posizione pi. indiet#e))iata de)li apostoli, disposti in,o#malmente a semice#c1io al di sotto della nube* $picca, come accennato, l'apostolo di spalle vestito di #osso, ,o#se &iacomo ma))io#e, ment#e a sinist#a si vede un alt#o, con veste #ossa, ,o#se &iovanni, c1e alza il )omito pe# mette#si teat#almente una mano al petto in se)no di so#p#esa* (icino a lui si t#ovano un apostolo vestito di bianco e ve#de, p#obabilmente And#ea, pie)ato e con lo s)ua#do attento ve#so l'appa#izione celeste, e san ;iet#o, seduto in omb#a al cent#o* /n tutto si contano undici pe#sona))i, ciascuno colto in una posizione di,,e#ente, in un t#ipudio di )esti di a)itazione e tu#bamento* <i,acendosi alla t#adizione evan)elica, c1e pa#la di pescato#i di umile o#i)ine, Tiziano and- a ce#ca#e ispi#azione pe# )li apostoli t#a i ba#caioli della La)una* +ac4ue#o cos3 ,i)u#e imponenti e vi)o#ose, ma anc1e natu#ali*$op#attutto in 4uesta pa#te si notano )li ec1i #a,,aellesc1i, nei )esti elo4uenti ma accu#atamente studiati e nella monumentalit= classica, #iscont#abile ad esempio in ope#e 4uali la 8eposizione 9o#)1ese>0?* (i si #iscont#ano inolt#e alcune tinte ,#edde, c1e vanno pe#- #iscaldandosi col sali#e, ,ino ad a##iva#e a 8io, punto da cui la luce emana e ve#tice della pi#amide*@na nuvola popolata da uno sto#mo d'an)eli, di dive#sa et= e intenti a dive#se occupazioni, dalla spinta alla musica alla p#e)1ie#a, ,a da base alla ,i)u#a di %a#ia assunta* Anc1e 4ui il colo#e #osso della veste c#ea una macc1ia s4uillante di colo#e c1e atti#a immediatamente l'occ1io dello spettato#e, sop#attutto nel nodo ,ocale, t#a la testa di %a#ia e 8io ;ad#e, dove 1a il cent#o 4uell'abba)liante s,e#a di luce, c1e abb#accia l'andamento cu#vilineo della centina supe#io#e* $i t#atta di

un'e,,icace #app#esentazione dei ce#c1i del ;a#adiso, imma)inati come delle #uote di se#a,ini via via pi. luminose, ,ino al c1ia#issimo spazio cent#ale* ;e# ,a# #isalta#e al massimo i p#ota)onisti, Tiziano accentu- il cont#asto t#a p#imo piano e s,ondo, scu#endo i toni della (e#)ine e del 8io ;ad#e*La (e#)ine non 1a anco#a completato la sua ascesa all'7mpi#eo, ed pe# 4uesto c1e il suo volto non totalmente illuminato dalla luce divina5 l'omb#a in,atti #ic1iama il mondo te##eno, cui la (e#)ine #imane le)ata ,intanto c1e non abbia completato la salita*2ome nella met= in,e#io#e, l'alte#na#si di luci ed omb#e sulle ,i)u#e, come la zona d'omb#a c#eata dall'appa#izione divina sul )#uppo di an)eli a dest#a, c#ea una dive#si,icazione spaziale e Ameteo#olo)icaA t#a i so))etti, all'inse)na di una #app#esentazione pi. sciolta e natu#ale, tipica della Amanie#a mode#naA*/mma)inando di #uota#e su una cupola la s,e#a pa#adisiaca di Tiziano, non di,,icile comp#ende#e a cosa si sia ispi#ato 2o##e))io nella sua Assunzione pe# il 8uomo di ;a#ma*L'appa#izione dell'7te#no sostituisce 4uella tipica dell'icono)#a,ia con &es. 2#isto* 7sso appa#e in sco#cio, avvolto in un mantello #osso, e a,,iancato da due an)eli c1e #e))ono le co#one pe# %a#ia*La ,i)u#a del 2#eato#e appa#e in cont#oluce, cipe# due motivi ,ondamentali5 innanzitutto, pe# )a#anti#e una ,onte di luce autonoma al dipintoB in secondo luo)o, ci- dona a 8io l'aspetto di una visione sop#annatu#ale dai conto#ni con,usi*