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UNIVERSIDAD TECNOLGICA EQUINOCCIAL
FACULTAD DE ARQUITECTURA, ARTES Y DISEO
ESCUELA DE ARQUITECTURA INTERIOR
TTULO DEL PROYECTO:
DISEO DEL ESPACIO INTERIOR Y ESPACIOS EXTERIORES ALEDAOS DE LA GRAN CASONA DE LA QUINTA DE LA LIRIA DE LOS MARTNEZ HOLGUN COMO MUSEO HISTRICO BOTNICO DE LA CIUDAD DE AMBATO EN EL JARDN BOTNICO ATOCHA LA LIRIA
Previo a la obtencin del ttulo de:
ARQUITECTO INTERIORISTA
POR: MARA FERNANDA REINOSO JURADO
QUITO, DICIEMBRE 2008
Diseo Quinta de La Liria
CERTIFICACIN
Certifico que el presente trabajo fue realizado en su totalidad por la Srita. MARA FERNANDA REINOSO JURADO, con cdula de ciudadana Nro. 171051141 9 del ttulo de ARQUITECTO
como requerimiento parcial a la obtencin INTERIORISTA.
Quito a 19 de Diciembre de 2008
__________________________________
ARQ. PATRICE VALENCIA DEBENAIS PROFESOR DIRECTOR
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DEDICATORIA
Quiero dedicar la presente tesis a mi mami Yoly, a mi papi Ren, a mi hermanita Vane y en especial a mis queridos abuelitos Hernn y Cumand ya que gracias a su apoyo incondicional; he podido hacer mis sueos realidad y realizarme como profesional. A Ricardo, por hacerme ver que los sueos pueden hacerse realidad y que slo con el verdadero esfuerzo constante se puede llegar al xito.
Que Dios les bendiga y proteja siempre. Gracias de corazn por todo. Los amo!.
Mara Fernanda Reinoso Jurado
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AGRADECIMIENTOS
Un agradecimiento muy especial a mi universidad Universidad Tecnolgica Equinoccial, a sus directivos y a todos sus profesores que de alguna u otra manera han aportado con sus conocimientos para mi formacin profesional.
De igual manera, agradezco infinitamente a todos aquellos excelentes profesionales que me permitieron obtener la informacin necesaria para llevar este proyecto de tesis adelante: Arq. Francisco Naranjo Lalama,, Arq. Fabin Lara, Arq. Hernn Paredes, Lic. Carlos Guerrero, Arq. Leonardo Arcos y Lic. Betty Mio.
Agradezco tambin muy especialmente a mi Director de Tesis Arq. Patrice Valencia Debenais, quien con su conocimiento y gua me han permitido realizar este trabajo de tesis.
Mara Fernanda Reinoso Jurado
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NDICE
Tabla de Contenido
DEDICATORIA ..........................................................................................................................iii AGRADECIMIENTOS ............................................................................................................... iv CAPTULO I: ASPECTOS GENERALES ................................................................................ 12 1.1.- OBJETIVOS ................................................................................................................... 12 1.1.1.- OBJETIVO GENERAL:.......................................................................................... 12 1.1.2.- OBJETIVOS SECUNDARIOS: .............................................................................. 12 1.2.- MOTIVACIN:.................................................................................................................. 14 1.3.- UBICACIN DE LA LIRIA: ......................................................................................... 14 1.4.- EXPLICACIN DEL NOMBRE LIRIA:....................................................................... 15 1.5.- ANTECEDENTES DE LA PROPIEDAD: .................................................................... 15 1.6.- PLANO DE UBICACIN DE LA PROPIEDAD LA LIRIA: ................................... 16 1.7.- IMPORTANCIA Y JUSTIFICACIN DEL PRESENTE PROYECTO DE TESIS: .... 16 CAPTULO II: MARCO HISTRICO ...................................................................................... 19 2.1.- HISTORIA DE LA PROPIEDAD LA LIRIA ............................................................ 19 2.1.1.- PRIMERA ETAPA: LA FAMILIA MARTNEZ HOLGUN (1849 1961): ...... 20 2.1.2.- EVOLUCIN DE LA PROPIEDAD LA LIRIA:................................................ 26 2.1.2.1.- EL FERROCARRIL AL CURARAY: ................................................................. 27 2.1.3.- EL SEGUNDO TRASPASO DE LA PROPIEDAD LA LIRIA:......................... 31 2.1.4 .- SEGUNDA ETAPA:LA FAMILIA RUALES MARTNEZ (1961 1982):......... 36 2.1.5.- TERCERA ETAPA: LA ILUSTE MUNICIPALIDAD DE AMBATO (1982 - ): ............................................................................................................................................. 37 2.4.- LA LIRIA DE LOS MARTNEZ HOLGUN .............................................................. 39 CAPTULO III: MARCO TERICO ......................................................................................... 45 3.1.- NORMAS DE ARQUITECTURA Y URBANISMO .................................................... 45 3.2.- LEGISLACIN NACIONAL Y TEXTOS INTERNACIONALES SOBRE LA PROTECCIN DEL PATRIMONIO CULTURAL............................................................... 48 3.2.1.- REGLAMENTO GENERAL DE LA LEY DE PATRIMONIO CULTURAL ...... 50 3.2.2.- TEXTOS INTERNACIONALES ............................................................................ 51 3.2.3.- NORMAS DE QUITO (1967) ................................................................................. 54 3.2.4.- LOS MONUMENTOS EN FUNCIN DEL TURISMO........................................ 55 3.3.- REAS DE RESTAURANTE Y BAR .......................................................................... 57
3.3.1.- DEFINICIN DE RESTAURANTE: ..................................................................... 57 3.3.2.- CONDICIONES PTIMAS DE UN RESTAURANTE: ........................................ 57 3.4.- REAS DE CAFETERA .............................................................................................. 61 3.4.1.- INTRODUCCIN: .................................................................................................. 61 3.4.2.- DEFINICIN DE CAFETERA: ............................................................................ 61 3.4.3.- TIPOS DE CAFETERA SEGN LA HOTELERA O HOSTELERIA:............... 61 3.4.4.- REQUISITOS DE UNA CAFETERA: .................................................................. 62 3.5.- ESPACIOS DE COMERCIO ......................................................................................... 63 3.5.1.- LOCAL COMERCIAL:........................................................................................... 63 3.5.2.- TIENAS PEQUEAS: ............................................................................................ 63 3.5.3.- TIENDAS DE OPORTUNIDADES:....................................................................... 63 3.5.4.- TIENDAS DE ARTCULOS DE USO COMN: .................................................. 64 3.5.5.- BAZAR:................................................................................................................... 64 3.5.6.- PLAZAS COMERCIALES: .................................................................................... 64 3.5.7.- MERCANCAS: ...................................................................................................... 64 3.5.9.- CONSTRUCCIN Y REDISEO:......................................................................... 67 3.6.- MUSEO .......................................................................................................................... 72 3.6.1.- CONCEPTOS BSICOS: ....................................................................................... 72 3.6.2.- LINEAMIENTOS GENERALES DE UN MUSEO: .............................................. 75 3.6.3.- TIPOLOGA DE MUSEOS:.................................................................................... 76 3.6.4.- LA PROYECCIN MUSESTICA:........................................................................ 78 3.6.6.- LA CONSERVACIN DEL MUSEO: ................................................................... 80 3.6.7.- ALMACENAJE DE OBRAS: ................................................................................. 85 3.7.- ESPACIO PBLICO...................................................................................................... 87 3.7.1.- EL ESPACIO PBLICO EN LA MODERNIDAD: ............................................... 87 3.7.2.- CONCEPTUALIZACIN DEL ESPACIO PBLICO: ......................................... 88 3.7.3.- FUNCIN DEL ESPACIO PBLICO: ................................................................. 88 3.7.4.- DEFINICIN DE ESPACIO PBLICO:................................................................ 88 3.7.5.- ILUMINACIN: ..................................................................................................... 89 3.8.- PAISAJISMO ................................................................................................................. 91 3.8.1.- PRINCIPIOS DEL PAISAJISMO:.......................................................................... 92 3.8.2.- TIPOS DE PAISAJISMO:....................................................................................... 92 3.9.- PAISAJE......................................................................................................................... 94 3.9.1.- DEFINICIN DE PAISAJE:................................................................................... 94
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3.9.2.- ELEMENTOS DEL PAISAJE: ............................................................................... 94 3.9.3.- TIPOS DE PAISAJE: .............................................................................................. 96 3.10.- JARDINERA ............................................................................................................. 101 3.10.1.- DEFINICIN DE JARDINERA:....................................................................... 101 3.10.2.- BREVE HISTORIA DE LA JARDINERA:....................................................... 101 3.10.3.- ESTRUCTURA DEL JARDN: .......................................................................... 104 3.10.4.- LAS PLANTAS EN LA JARDINERA:............................................................. 105 3.11.- JARDN BOTNICO Y CENTROS DE INVESTIGACIONES BOTNICAS....... 107 3.11.1.- DEFINICIN DE JARDN BOTNICO: .......................................................... 107 3.11.2.- ORGANIZACIN DE LOS JARDINES BOTNICOS: ................................... 107 3.11.3.- BREVE HISTORIA DE LOS JARDINES BOTNICOS: ................................. 107 3.11.4.- ALGUNOS EJEMPLOS IMPORTANTES A SEGUIR: .................................... 109 3.12.- EL DISEO URBANO Y LA VEGETACIN ......................................................... 111 3.12.1.- EL RBOL EN EL DISEO URBANO: ........................................................... 111 3.12.2.- EL CLIMA Y EL SUELO: .................................................................................. 112 3.12.3.- TIPOS DE RBOLES......................................................................................... 113 CAPTULO IV: PROPUESTA Y PROYECTO DE TESIS ..................................................... 119 4.1.- PROPUESTA DEL PRESENTE PROYECTO DE TESIS .......................................... 119 4.2.- DESCRIPCIN DE LAS CARACTERSTICAS DE LA QUINTA LA LIRIA:..... 120 4.2.1.- ESTILO AL QUE PERTENECE LA CASA DE ACUERDO CON LAS MODIFICACIONES, REMODELACIONES Y/O RESTAURACIONES QUE SE HAN REALIZADO EN ELLA: ................................................................................................. 120 4.2.2.- ESTILO AL QUE PERTENECE EL MOBILIARIO DE LA QUINTA LA LIRIA: ............................................................................................................................. 123 4.3.- DESCRIPCIN DEL ESTADO ACTUAL:................................................................. 125 4.3.1.- DESCRIPCIN GENERAL DE LA CASA: ........................................................ 125 4.3.2.- DESCRIPCIN DEL LADO NORTE DE LA CASA:......................................... 126 4.4.- DESCRIPCIN DEL PROYECTO: ............................................................................ 130 4.4.1.- INSPIRACIN PARA LA CREACIN DE LA CAFETERA EL HORNO:.. 130 4.4.2.- INSPIRACIN DEL DISEO INTERIOR RESTAURANTE LAGUNA: ...... 130 4.4.3.- INSPIRACIN DEL DISEO INTERIOR DEL CENTRO CULTURAL LA LIRIA: ............................................................................................................................. 131 4.4.4.- DESCRIPCIN DEL PRESENTE PROYECTO DE TESIS:............................... 131 4.5.- CONTENIDO DEL PROYECTO: ............................................................................... 144 4.5.1.- LISTADO DE ESPACIOS: ................................................................................... 144
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4.5.1.- ORGANIGRAMA CENTRO CULTURAL LA LIRIA ................................... 146 4.6.2.- ORGANIGRAMA ADMINISTRACIN DEL CENTRO CULTURAL.......... 147 4.6.3.- ORGANIGRAMA GENERAL RESTAURANTE LAGUNA: ......................... 147 4.6.4.- ORGANIGRAMA COCINA DEL RESTAURANTE LAGUNA:.................... 148 4.6.5.- ORGANIGRAMA CAFETERA EL HORNO:................................................. 148 4.7.- GRILLAS DE RELACIONES: .................................................................................... 149 4.8. CUADROS DE PROGRAMACIN: .......................................................................... 152 4.8.1.- CUADRO DE PROGRAMACIN DE ESPACIOS "CENTRO CULTURAL LA LIRIA": ............................................................................................................................. 153 4.8.2.- CUADRO DE PROGRAMACIN RESTAURANTE LAGUNA:................... 160 4.9.- PROYECTO DE TESIS: .............................................................................................. 163 4.10.- PERSPECTIVAS DEL PROYECTO DE TESIS: ...................................................... 214 4.10.1.- PERSPECTIVAS CAFETERA EL HORNO ................................................. 215 4.10.2.- PERSPECTIVAS SALN PRINCIPAL DEL MUSEO DEL CENTRO CULTURAL LA LIRIA.................................................................................................. 217 4.10.3.- PERSPECTIVAS TALLERES DE ARTE DEL CENTRO CULTURAL LA LIRIA .............................................................................................................................. 219 4.10.4.- PERSPECTIVAS SALA DE LECTURA Y MSICA DEL CENTRO CULTURAL LA LIRIA.................................................................................................. 222 4.10.5.- PERSPECTIVAS DEL RESTAURANTE LAGUNA ..................................... 224 4.11.- CLCULOS ESPECIALES: ...................................................................................... 226 4.11.1.- CLCULO DE REVERBERACIN POR EL MTODO DE WALLACE SABINE: ESPACIO ESTUDIADO: SALN PINCIPAL O SALN DE LOS ABUELOS....................................................................................................................... 226 4.11.2.- CLCULO DE REVERBERACIN POR EL MTODO DE WALLACE SABINE: ESPACIO ESTUDIADO: CENTRO DE PROYECCIONES VISUALES Y AUDITORIO DE PROYECCIONES VISUALES ......................................................... 229 4.11.3.- CLCULO DE CAPACIDAD PARA BLOQUEO DEL RUIDO: ESPACIO ESTUDIADO: SALN PRINCIPAL O SALN DE LOS ABUELOS ....................... 231 4.11.4.- CLCULO DE CAPACIDAD PARA BLOQUEO DEL RUIDO: ESPACIO ESTUDIADO: "CENTRO DE PROYECCIONES VISUALES Y AUDITORIO DE PROYECCIONES VISUALES"....................................................................................... 231 4.12.- MOBILIARIO Y DETALLES DE MUEBLES: ........................................................ 232 4.13.- PRESUPUESTO DEL PROYECTO DE TESIS: ....................................................... 258 4.14.- CONCLUSIONES DEL PROYECTO DE TESIS: .................................................... 283 BIBLIOGRAFA: ..................................................................................................................... 284
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INTRODUCCIN
Todas y cada una de las ciudades ecuatorianas, tienen sus particularidades y personales glorias, las que extralimitan en el tiempo desde su propio paisaje hasta la circunstancia ineludible de sus hombres: ilustres con la azada, la pluma, la paleta mgica, la espada o la meditacin filosfica. San Juan de Ambato, sin embargo, ciudad recostada entre jardines, huertos de
manzanos y tejas brillantes rojas; tiene el nombre procerato de los tres Juanes fecundos, en quienes confluyen la emocin de la cancin Patria de don Juan Len Mera, la polmica periodstica incendiaria del cielo iluminado y el in superable Quijote renacido de la mente de Juan Montalvo. Y as como ha crecido muy generosamente en plazas, parques, calles y jardines, ha ido ilusionada, conformando sus ncleos familiares propensos a la hidalgua, al cario urbano, a la gratitud de lo humano, a la dulce esperanza de lo propio. Ciudad y familia: amada tierra natal, en donde son ejemplo perpetuo y franco, los Martnez Holgun, su espritu, La Liria, el espacio histrico indispensable, y paralelamente, sus cien productivos aos de vigencia.
En este estudio, analizaremos el devenir de la esencia filial: don Nicols Martnez y doa Adelaida Holgun, y junto con ellos sus once hijos que se multiplican, no en un afn de superacin incosistente, sino que forjan sus ilusiones y ambiciones en su lugar de origen, y yendo ms all de lo anecdtico: unos sern cientficos la botnica, el andinismo, la meteorologa, la fotografa - , otros, incursionarn con merecidos logros en el campo de la literatura, el canto, la poesa, la pintura. Entre todos cultivarn el amor al servicio ciudadano, al cultivo ferviente de las virtudes inseparables, desde el humilde escribano hasta el gravoso de Ministro de Estado, o el de sin gratificaciones (los sueos del ferrocarril al Oriente, los trabajos agotadores sin noche y sin vigilia del Observatorio Astronmico de Quito, la tarea periodstica) y mientras tanto: La Liria se ir conformando como norte y centro en donde, entre todos, enriquecern el cario familiar y ambateo hacia lo trascendente: la industria de las baldosas las que ahora adornan, entre otros varios sitios, el Teatro Sucre sus empresas vitivincolas que actualmente embellecen desde su pequeo espacio solariego, las vegas de Patate, entre otros. ix
En el presente trabajo se estudia de manera profunda la historia de una familia republicana que supo inscribir su nombre entre los varios sucesos de Ambato y del pas entero. Se trata de los Martnez Holgun, un ncleo de hombres y mujeres al que por impulso especial les cupo la suerte de conquistar una presencia imborrable en la vida local y nacional. Sin embargo, lo que se saba de esta ilustre familia se encontraba disperso en el olvido. El Banco Central del Ecuador, form de este modo el Fondo Martnez del Archivo Histrico del Banco Central, y cre con ello las condiciones, para que investigadores como Tamara Estupin Freile, Betty Mio, y mi persona Mara Fernanda Reinoso Jurado, pudisemos organizar gran parte de la documentacin, ancdotas, vivencias y dems hechos de conocimiento pblico y privado; para poder ofrecer al Ecuador y al resto del mundo esclarecedores estudios acerca de esta familia tan enriquecedora y de su espacio histrico perenne: La Liria.
Pero hay un aspecto relacionado con esta familia que merece atencin: su conciencia del valor de la tierra y su tenacidad por adquirirla, cultivarla y extraer de ellas posibilidades insospechadas. La posesin de tierras era un fenmeno que en el siglo XIX sustentaba el carcter aristocrtico de las familias. Pero entre los Martnez Holgun la tierra no tena precisamente ese carcter, ya que ellos vean a la tierra como un espacio cohesionador la familia o como el lugar para nuevas iniciativas agrcolas y cientficas. Bajo este luchador espritu Nicols Martnez estructur a lo largo de medio siglo y en sucesivas adquisiciones la propiedad que se conoce todava con el idlico nombre de La Liria, entre otras que le pertenecieron. All, en esa finca campestre transcurra parte de la historia de los Martnez Holgun. All, el padre y sus hijos encontraron el lugar ideal para su carcter innovador y progresista. La fama de los jardines botnicos de La Liria y sus artesanas cermicas, entre otras formas de presencia de esta familia, rebasaron bien pronto los lmites de la provincia y le dieron a esta posesin un valor cientfico e histrico.
Fue realmente oportuno entonces que en 1982 la Cmara Nacional de Representantes la declarara Patrimonio Histrico, en honor a familias sobresalientes en la historia ecuatoriana y ambatea. En base a esta resolucin, los ltimos herederos traspasaron la propiedad a la Ilustre Municipalidad de Ambato. En ese mismo ao, el Banco Central
del Ecuador firm un convenio con la Municipalidad de Ambato para restaurar la casa y rehabilitar el jardn histrico, con el objeto de salvaguardar este importantsimo testimonio para el futuro1. Pero, lamentablemente, an en 1993 la casa amenazaba
destruccin, ya que cuando el Banco Central del Ecuador tuvo a cargo el mantenimiento de la estancia de la casa de la quinta La Liria, alrededor de 8 9 aos, no cumpli con el propsito de restaurar la vieja casona. Desde diciembre de 1992 La Liria volvi a ser responsabilidad del Municipio de Ambato y con ello la bsqueda de recursos que permitan la restauracin de la antigua hacienda (casa ancha y grande) de los Martnez. Pero, de la misma manera, la casa permaneci en total abandono anunciando su fatal destruccin y las autoridades de aquel tiempo decidieron realizar el Centro Cultural La Liria en vez de proyectar una restauracin urgente de la gran casona. Es en el ao 2000 con la Administracin del Alcalde Callejas, toma la decisin histrica de la recuperacin de este importante Patrimonio Cultural. En la actualidad, yo, como sucesora del nico familiar vivo que habit en la antigua hacienda en su infancia y comienzos de su madurez Hernn A. Jurado (mi abuelito) -; he decidido realizar un estudio profundo acerca de esta ilustre familia y de la casa de la quinta La Liria, organizando el espacio interno, como en los tiempos de antao cuando los Martnez Holgun an habitaban este lugar maravilloso nico sobre la Tierra.
Parte significativa del Prlogo escrito por Samuel Guerra Bravo en el libro Una Familia Republicana LOS MARTNEZ HOLGUN de Tamara Estupin Freile.
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CAPTULO I: ASPECTOS GENERALES
1.1.- OBJETIVOS
1.1.1.- OBJETIVO GENERAL: Redisear tanto el espacio interior como los espacios exteriores aledaos de la Casa de la Quinta de La Liria de los Martnez Holgun como Centro Cultural Histrico Botnico de la ciudad de Ambato como parte integrante del Jardn Botnico de Atocha, rescatando las caractersticas arquitectnicas y sociales de la poca en la que era vivienda de habitacin de la familia Martnez Holgun.
1.1.2.- OBJETIVOS SECUNDARIOS: Rescatar la casona y su entorno inmediato buscando un equilibrio positivo de la cotidianidad de antao con la tecnologa actual en bien del centro cultural, que ser modelo para todos aquellos que busquen salvaguardar el patrimonio cultural y vegetal de esta ciudad. Crear un marco terico para el taller de mantenimiento del museo y para el taller de reposicin los elementos vegetales con el fin de que la informacin obtenida sea de uso general por todos aquellos que deseen utilizarla, buscando un equilibrio positivo en bien del centro.
Presentar una propuesta como prototipo de una muestra de cmo se desarrollaba las actividades de los habitantes de la gran casona de la Quinta de La Liria. Rescatando el rico acerbo histrico de la ciudad de Ambato, fomentando en la sociedad ecuatoriana el respeto por el patrimonio cultural de nuestro Ecuador, generando espacios para museo en la gran casona en donde el pblico pueda 12
comprender de una manera ms sencilla y correcta el estilo de vida del siglo XIX y por ende, el estilo de vida de la familia Martnez Holgun y de cada uno de sus miembros.
Generar una investigacin histrica que sirva para: conocer el diseo original del mobiliario como del equipamiento y la decoracin interior de antao, mediante un estudio de entrevistas a todas aquellas personas o empleados que habitaron en la casa y que an permanecen con vida, o a aquellos familiares que hayan conocido a algn miembro de la familia Martnez Holgun.
De igual manera, se efectuar un estudio del mobiliario en las pocas fotografas existentes referentes al tema y sobretodo de documentos histricos de la poca creando mdulos para la exhibicin de material museable utilizando los estamentos de diseo acorde al estilo de la poca en la cual la familia Martnez Holgun habitaba la casa.
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1.2.- MOTIVACIN:
El conocimiento del pasado es una tarea que involucra muchos aspectos del desarrollo de los pueblos.
Para nadie es desconocido que Ambato es una de las pocas ciudades del pas que ha perpetuado la memoria de sus ilustres personajes; uno de los mecanismos sabios, ha constituido el rescate y puesta en valor del ambiente en que sus hroes vivieron. El siguiente trabajo realizar el diseo del espacio interior y espacios exteriores aledaos de la gran casona de la quinta de La Liria de la familia Martnez Holgun, como museo histrico de la ciudad de Ambato en el jardn botnico Atocha La Liria. Adems, se contempla dentro de esta investigacin un somero estudio de los otros miembros de la familia. 2
Este trabajo contempla adems el anlisis y estudio del mobiliario, equipamiento y decoracin interior y exterior de la casa de la quinta La Liria, como proyecto de grado para la carrera de Arquitectura Interior de la Universidad Tecnolgica Equinoccial.
Por otra parte, en mi deseo de cumplir la voluntad de mis familiares y la ma propia de hacer que la gran casona de la Quinta de La Liria la misma que perteneci a mis antepasados sea el mejor museo histrico en todo el Ecuador en donde, se conjugue la historia de una ilustre familia republicana, el valor arquitectnico y cultural de la Quinta La Liria.
1.3.- UBICACIN DE LA LIRIA:

La Liria se halla ubicada en la parroquia de Atocha, teniendo como lmites: por el norte la acequia del mismo nombre, por el sur el ro Ambato, por el oeste la quebrada de los Gallinazos y por el este la lnea del ferrocarril, la carretera Panamericana y terrenos de varios propietarios, siendo su extensin total 123.910 metros cuadrados (12 hectreas).
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Ob. Cit. Pginas 140 145.
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1.4.- EXPLICACIN DEL NOMBRE LIRIA:

Llria / Liria, municipio espaol perteneciente a la provincia de Valencia, en la Comunidad Valenciana. Est situado en la comarca del Campo del Turia, a 24 km al noroeste de la capital provincial. Dentro de sus actividades econmicas predomina la actividad agraria (vid y naranjo, principalmente) y las industrias alimentarias. Entre sus vestigios histricos destacan los restos ibricos, las iglesias de la Sangre (romnico-gtica), de la Asuncin (siglo XVII), el ayuntamiento (renacentista) y el Real Monasterio de San Miguel. Esta localidad tiene gran tradicin musical. Poblacin (2006), 21.078 habitantes.3
1.5.- ANTECEDENTES DE LA PROPIEDAD:

La zona donde est localizada La Liria, desde pocas remotas, se ha distinguido por ser una regin rida, donde a pesar de los esfuerzos de los Martnez Holgun y sus actuales propietarios, al presente existe un gravsimo problema de erosin, sobre todo en la zona alta.
La historia de esta propiedad se remonta a 1849, cuando se compr el primer lote de terreno, y luego a los treinta y siete aos consecutivos en los que se adquirirn veinte lotes ms, para conformar un jardn botnico de caractersticas muy singulares.
Para su mejor comprensin del proceso de evolucin se ha dividido la historia de esta hermosa propiedad en tres etapas, sealadas segn sus terrahabientes: Familia Martnez Holgun (1849 1961) Familia Ruales Martnez (1961 1982) Banco Central del Ecuador (1982) Ilustre Municipalidad de Ambato (1982 - )
Significado obtenido de Enciclopedia Encarta 2008.
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1.6.- PLANO DE UBICACIN DE LA PROPIEDAD LA LIRIA:
Grfico Nro. 1.1: Plano de Ubicacin Propiedad La Liria
1.7.- IMPORTANCIA Y JUSTIFICACIN DEL PRESENTE PROYECTO DE TESIS:

El presente proyecto de tesis busca retomar y perpetuar el conocimiento del pasado. Un pasado que nos debera enorgullecer como ecuatorianos, ya que en la Quinta de La Liria vivieron personajes que porque creyeron que este podra ser un pas mejor y lleno de oportunidades pasaron a ser ilustres. La bsqueda incesante de perpetuar la memoria de grandes personajes de nuestra historia ecuatoriana como en este caso la Familia Martnez Holgun, me ha llevado por un sendero de sabidura que constituye el rescate y la puesta en valor del ambiente tan preciado donde estos que deberan ser reconocidos como hroes de mi Patria, ya que nacieron, vivieron, crearon hermosas poesas, produjeron bella msica, transformaron la tierra seca y marchita en un extraordinario paraso lleno de plantas endmicas y en donde escribieron libros inmortales como A la Costa y Cumand.
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La fama que tienen los jardines botnicos de la Quinta de La Liria y sus artesanas cermicas, entre otras formas variadas de presencia de esta ilustre familia, aportaron un enorme valor cientfico, cultural e histrico a nuestro pas, lo cual debe continuar con el paso del tiempo.
Debido a este motivo y tambin a otros, como mi deseo de cumplir la voluntad de mis seres queridos, de hacer que el Jardn Botnico Atocha La Liria contine siendo un vergel en donde los ciudadanos no slo del sector sino de mi pas puedan aprender y valorar a su pasado, en donde aprendamos a amar nuestra identidad y en donde podamos empezar a creer que con el esfuerzo diario se puede alcanzar el paraso.
El presente proyecto crea una forma de autofinanciamiento del Jardn Botnico Atocha La Liria, mediante la introduccin una nueva organizacin de los espacios interiores de la Gran Casona y otras construcciones aledaas: El Centro Cultural La Liria, La Cafetera El Horno y El Restaurante Laguna, en donde existirn ingresos econmicos gracias al pblico asistente que pondr su granito de arena en pro de la subsistencia de este bien patrimonial y de las edificaciones histricas que se encuentran en l sin depender de los egresos municipales ni del estado.
Gracias a este proyecto de tesis, que humildemente me enorgullezco en presentar, el Jardn Botnico Atocha La Liria encontrar el desarrollo cientfico, histrico, cultural y econmico del cual estaba necesitando desde el momento en el que se encontraba en ruinas hasta el presente donde comienza a renacer debido a las buenas acciones del Alcalde actual de la Ciudad de Ambato, el Arq. Fernando Callejas, que tambin crey que este gran proyecto podra ser posible para resucitar a la Quinta de La Liria de las cenizas del olvido y perpetuar el nombre de los ilustres ciudadanos que habitaron en ella.
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CAPTULO I
INVENTARIO QUINTA LA LIRIA DE LOS MARTNEZ HOLGUN INSTITUTO NACIONAL DE PATRIMONIO CULTURAL
Grfico Nro. 1.2: PRIMERA HOJA DE INVENTARIO QUINTA LA LIRIA REALIZADO POR: Arq. Fabin Lara (Ver por favor el resto del inventario en la seccin ANEXOS: ANEXO A)
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CAPTULO II: MARCO HISTRICO
2.1.- HISTORIA DE LA PROPIEDAD LA LIRIA

Este captulo referente a la historia de la propiedad, result el ms difcil, sobre todo aquella que se refiere a las distintas reconstrucciones y modificaciones que ha sufrido la gran casona y sus alrededores durante aos. Se detalla de manera especfica cmo se fue formando La Liria, lo cual nos da una idea del status econmico que caracteriz a la familia; don Nicols Martnez lleg a amasar una pequea fortuna, la misma que fue resultado de su trabajo y esfuerzo y no, como contrariamente se cree, fruto de alguna herencia. Tambin se conserva en este proceso investigativo, los nombres geogrficos antiguos, sitios que han sido ubicados en el plano respectivo.
Grfico Nro. 2.1: La Familia Martnez Holgun
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2.1.1.- PRIMERA ETAPA: LA FAMILIA MARTNEZ HOLGUN (1849 1961): Esta etapa prcticamente ocupa el 90% del estudio de la propiedad, ya que sera que durante este perodo de tiempo en el cual se conformara territorialmente lo que es hoy el Museo Histrico Martnez Holgun y del Jardn Botnico Atocha La Liria.
Por otro lado, fue en estos 112 aos que se adapt la tierra rida a un vergel natural, nutrindola adecuadamente con agua que fue obtenida gracias a las dos acequias: la de La Liria por el norte, y por el sur la de Catiglata. Fueron los mismos Martnez, bsicamente don Nicols y sus hijos Augusto, Anacarsis y Nicols Guillermo, quienes aclimataron en su basto jardn especies forneas, procedentes de diversos climas y de diferentes lugares del pas, circunstancia que en cierta manera favoreci a la economa tanto regional como nacional, por el hecho de que en este fecundo terreno fueron sembrados los primeros eucaliptos, cuyas semillas fueron tradas por Gabriel Garca Moreno cuando este fuese el Presidente de la Repblica.
La quinta llegara a inspirar a Garca Moreno para la creacin de institutos especializados en agricultura y por ende impulsar la misma en todo lo largo del pas. Nicols Martnez concebira un verdadero laboratorio con sede en esta propiedad, en donde se llevaran a cabo experimentos de carcter botnico, para que posteriormente, estos conocimientos fuesen aplicados no tan slo en La Liria sino que tambin en algunas haciendas privadas y en todo el pas.4
El propsito de don Nicols Martnez por hacer de La Liria un autntico vergel, no se precis slo al abastecimiento de agua; si bien ste fue uno de los mayores problemas que venci con la ms entusiasta insistencia; se consagr, asimismo, al estudio de la agronoma y la botnica, para combatir de alguna manera la ignorancia de los agricultores, quienes por falta de conocimientos dejaban sus tierras en completo abandono.
Ob. Cit. Pgina: 148.
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Cuando el doctor Martnez comenz a formar el terreno de La Liria, lo hizo a manera de un rompecabezas que fue formado en su completa formacin durante varios aos de arduo esfuerzo y dedicacin, mediante la adquisicin de lotes desordenadamente a diferentes propietarios y en distintos aos.
La Quinta La Liria tiene su inicio con la compra de un lote de terreno por parte del Dr. Nicols Martnez Vsconez al Sr. Francisco Lpez en 1849. En el lote se encontraban ya algunas edificaciones de menor importancia. No se sabe con precisin el ao en que se inici la construccin de la casa principal, pero una carta destinada al entonces Presidente de la Repblica Garca Moreno, certifica que se termin en el ao de 1865 y en la inauguracin se dio una fiesta. Hasta el ao de 1886, el Dr. Nicols Martnez realiz un total de veinte y dos adquisiciones que formaron un total de 14 hectreas de terreno.
El Dr. Nicols Martnez Vsconez a pesar de los mltiples cargos pblicos que desempe, mantuvo como centro de su actividad el mejoramiento de la quinta (tierras y edificaciones). El jardn botnico que rodea a la casa concit su mayor inters.
En el ao de 1856 el Dr. Nicols Martnez Vsconez contrajo matrimonio con Doa Adelaida Holgun con quien tuvieron once hijos, los hijos varones fueron hombres de ciencia y estudiosos de la botnica, realizaron estudios e investigaciones importantes en este campo de la cual han quedado algunos libros.
La casa haba sido construida en el lote N 1, ya que en el contrato corresponde a la adquisicin N 15, se dice que este solar de terreno quedaba poco ms o menos junto a las casas de los comparecientes. Nicols Martnez haba decidido construir en La Liria, una casa de caractersticas sencillas y cuya fachada principal que daba hacia el ro Ambato. De esta forma la entrada a la vivienda sera por el camino que conduca a Quisapincha o Izamba, y que se hallaba entre el ro Ambato y los terrenos de La Liria.5
Informacin tomada del libro Una Familia Republicana LOS MARTNEZ HOLGUN escrito por Tamara Estupin Freile. El mismo que fue confirmado del archivo: AHBC/Q, F: MARTINEZ [CR], 027. del Fondo de los Martnez Holgun del Museo del Banco Central del Ecuador.
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Con el paso del tiempo, y como se podr ver ms tarde, la entrada principal de la casa tuvo que ser cambiada ubicndola hacia el norte.
Despus de la inesperada muerte de Garca Moreno, el doctor Martnez decidi separarse de la actividad poltica por completo y refugiarse en su propiedad La Liria. Para este ao, sus hijos ya comenzaban a descollar como cientficos, polticos, artistas, entre otros.
Cerca de veinte largos aos le tom al doctor Martnez la conformacin de su quinta, que para finales del ao 1866 y principios de 1867 le alegr de sobremanera el hecho de la cosecha de los primeros racimos uvas en su plantacin. Crea el doctor Nicols Martnez que la riqueza de la tierra dependa del slo empeo que en ella pusiera y de la inteligencia. Sin desmayo alguno continuaba sembrando y experimentando con especies obtenidas en diferentes puntos del Ecuador y del mundo entero. 6
Bosques de eucalipto, plantaciones de alfalfa, parrales y cerezos eran varios de los claros ejemplares de la prosperidad de La Liria, reconocida por todos como resultado de la voluntad inquebrantable de este hombre valioso.7
El cultivo de la vid mereci los mayores empeos y perseverancias del doctor Martnez, por ello, la vinicultura no slo la concret en La Liria, sino que tambin en otra de sus propiedades Catiglata, la cual fue adquirida para el mencionado fin.
El ambiente de la quinta La Liria, hacia 1884, con su casa, jardines y rboles entre eucaliptos de majestuosa altura se haba convertido se haba convertido en el tpico escenario de la poca romntica, caracterizada por las tertulias artsticas y cientficas, en la que la msica del piano de Cornelia era el centro de atencin. Cada uno de los hijos se dedicaba a una actividad concreta: Ricardo de 26 aos de edad, estaba a punto de culminar sus estudios de Derecho; Augusto, de 24 aos, haba rechazado los cargos que el Presidente Jos Plcido Caamao le haba propuesto en el Observatorio Astronmico
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Ob. Cit. Pgina 33. Ob. Cit. Pgina 34.
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o en la Universidad; Anacarsis, de 22 aos, conjuntamente con Juan Benigno Vela y Celiano Monge, haba fundado el diario El Combate en 1883. Cornelia, de 20 aos, se destacaba como una gran pianista y cantante de arias como soprano. Arturo y Luis Alfredo, adolescentes an, pasaban el tiempo en seguir confeccionando un peridico de manufactura casera. La casa se haba convertido prcticamente en un taller en el que participaban todos los hermano. Los otros hijos del doctor Martnez, Adela (14 aos), Rosa (12 aos), Julia (11 aos) y Nicols Guillermo (9 aos), por u corta edad permanecan junto a la madre, quien cuidaba adems de la pequea Lucrecia nacida en el ao de 1879, que adems era el nico miembro de la familia Martnez nacida en la quinta La Liria8
En el peridico de manufactura casera, elaborado por primera vez en 1881, aparecan los anticipados escritos de Luis Alfredo, en colaboracin con su hermano Arturo, en los cuales se hizo la primera descripcin detallada de La Liria y la Salida del Socavn que en la actualidad an se puede percibir el lugar con tal exactitud, en el siguiente prrafo se detallaba:
La salida del socabn En la parte sur este de La Liria est situado el hermoso puente denominado de La Liria; para entrar en l hay un terrapln, i los dos lados playas, en una de ellas hay gigantescos rboles de Eucaliptos. Pues al norte est el socabn, que entra all el ro precipitado: despus vuelve salir encargndose en medio de unas peas cortadas pico; tal es la estrechura del ro en ese puesto que no parece sino una sequa ancha; mas abajo hay, una hermosa piedra de chispa, i otras piedras. Como la piedra chispa serca de las orillas del ro, se precipita por ha un gran golpe de agua: para arriba se b los peascos con sicsales cubiertos de flores, blanco con medio plomo que con el viento se meaban; mas abajo hay un medio bado all nada algunos patos.9
Prrafos tomados del libro Una Familia Republicana LOS MARTNEZ HOLGUN escrito por Tamara Estupin Freile. Pgina 54. 9 AHC/Q, F: MARTINEZ (ET), 003, pp. 32 y 33. Pgina 55 del libro Una Familia Republicana LOS MARTNEZ HOLGUN escrito por Tamara Estupin Freile.
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Grfico Nro. 2.10: Copia del Original: La Salida del Socabn Fuente Original: Libro Una Familia Republicana Los Martnez Holgun Autor: Tamara Estupin Pgina: 56
Hacia 1886 don Nicols Martnez tena nueve predios debidamente cultivados: La Liria, de una extensin de 12 hectreas aproximadamente, y cuya conformacin la haba realizado entre los aos 1849 y 1886, adquiriendo un total de 21 pedazos de terreno a las familias: Viteri, Tovar, Saltos, Abril, Lopes y Baca. Poco tiempo antes de morir, el doctor Nicols Martnez comprendi que la energa de su vida se haba ido extinguiendo con el paso de los aos, pero a pesar de ello, su espritu vislumbr que los frutos sembrados por l daran excelentes cosechas con el pasar del tiempo.10
Para 1887, ao de la muerte del Dr. Nicols Martnez, legalmente la administracin pas a manos de Luis Alfredo Martnez Holgun (quinto hijo), pero la perdona que en realidad regent la propiedad fue Cornelia, cuarta hija del matrimonio.
Como se ha podido observar a lo largo de esta investigacin, Nicols Martnez form la propiedad de La Liria a manera de un gran rompecabezas. Lleg a dar cuerpo a La
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Prrafos tomados del libro Una Familia Republicana LOS MARTNEZ HOLGUN escrito por Tamara Estupin Freile. Pginas 55 58.
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Liria en 37 aos, divididos en cuatro ciclos, de dos fases cada uno, pagando por ella un total de 793 pesos.11
La fisonoma de La Liria hacia el ao de 1887, es decir un poco antes de la muerte de don Nicols Martnez sera distinta a la actual. Una de las razones bsicas constituye la presencia del camino a Quisapincha o Izamba, el mismo que divida a la quinta en dos partes, teniendo hacia el lado sur los lotes N 16 y 17, mientras que hacia el lado norte estara el resto de la propiedad, a excepcin de los lotes ubicados en Tambillo.
Fue precisamente la situacin de este camino lo que determinara que la fachada principal de la casa se construya hacia el lado del ro Ambato con la vista hacia el sur. Aunque este camino fraccionaba a La Liria en forma discreta, don Nicols poda controlar bastante bien la parte alta de la propiedad, donde estn la mayora de terrenos frtiles ya que hacia el sur se hallaban los lotes mencionados arriba y que por la topografa misma del terreno eran muy aptos para el cultivo, por hallarse contiguos a las playas del ro Ambato.12
En La Liria, Anacarsis haba logrado comercializar muy satisfactoriamente los productos que se hacan en la fbrica de cermica, instalada en la quinta desde hacia algn tiempo: las baldosas que fabricaba Anacarsis eran en su mayora de porcelana, las mismas que eran apreciadas que el 17 de febrero de 1901, Neptal Bonifaz solicit al envo de algunas para colocarlas en sus propiedades, de la misma manera, la porcelana de esta fbrica fueron solicitadas para los pisos del Teatro Sucre de la ciudad de Quito.
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En la siguiente pgina, se muestra una fotografa en la que se encuentra representada La Liria en 1885.
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Todo el proceso de adquisiciones y de formacin de la propiedad La Liria en el presente texto fue tomado del libro Una Familia Republicana LOS MARTNEZ HOLGUN escrito por Tamara Estupin Freile, en las De la pgina 148 a la pgina 168. 12 Ob. Cit. Pginas 168 169. 13 Ob. Cit. Pgina 95.
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Grfico Nro. 2.2: Fotografa La Liria en 1885 Fuente Original: Libro Una Familia Republicana Los Martnez Holgun Autor: Tamara Estupin Pgina: 168 2.1.2.- EVOLUCIN DE LA PROPIEDAD LA LIRIA: Con el fallecimiento de Nicols Martnez, se inicia una nueva etapa de La Liria. Durante los siguientes 74 aos, entre el ao de 1887 y 1961, varios hechos influiran en su evolucin: la construccin del ferrocarril en Ambato, el incremento de las especies botnicas a lo largo de la propiedad, el traspaso de propiedad: primero a las hijas solteras Cornelia y Julia Elena y posteriormente a los hermanos Carlos y Marcelo Ruales Martnez, y por ltimo, el gran terremoto de Ambato de 1949. 14
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Ob. Cit. Pgina 169.
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2.1.2.1.- EL FERROCARRIL AL CURARAY: A la llegada del ferrocarril a la ciudad de Ambato en 1906, al tratar de unir a la costa con la sierra ecuatoriana a travs de una lnea frrea, fue una idea que no era exclusiva de Eloy Alfaro, pero, fue l quien cristaliz esta magna idea. La construccin del ferrocarril entre Riobamba y Ambato fue una verdadera odisea debido a grandes problemas geogrficos, el tren en ltima instancia tuvo que cruzar la ciudad de Ambato. Por este hecho, esta circunstancia influira decisivamente en la propiedad de los Martnez, ya que de la misma manera, inevitablemente el ferrocarril debera cruzar por los terrenos de La Liria.
Debido a esto, la familia Martnez Holgun tuvo que ceder una gran faja de terreno que iba de oeste a este y que se encontraba ubicada al lado norte de la gran casona. Con este cambio inesperado, la propiedad se dividira en dos partes ms o menos iguales en lo que se refiere a su extensin, pero, con consecuencias lamentables.
En la poca de Nicols Martnez, la gran casona de La Liria haba sido construida en base a la posicin geogrfica de sta con respecto al ro y el camino que conduca a Quisapincha o Izamba, y aunque tambin divida a la propiedad en dos partes con las probables ventajas que ya se sealaron, este camino significaba una servidumbre existe y era angosto.15
Con la construccin del Ferrocarril al Curaray, se efectuaron varios cambios en La Liria: Se rompera con la perspectiva arquitectnica de la casa, cuando esta lnea frrea dejara de dar servicio hacia el ao de 1921 ya que en su lugar se construira la carretera nacional, ensanchndose una vez ms esta franja para dar inicio a la Avenida Juan Len Mera, que en la actualidad es llamada como Los Capules, la misma que funciona como una va de acceso vehicular rpido.
Las anteriores circunstancias, obligaron a que los Martnez Holgun clausurasen la entrada principal de la gran casona y construyesen otra fachada, de caractersticas
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Ob. Cit. Pgina 169.
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diferentes y que rompen con su estilo en general, ubicndola de esta manera hacia el norte. Fue en ese entonces cuando la familia Martnez Holgun decidi construir una terraza, aprovechando las baldosas que fabricaban Anacarsis y Nicols Guillermo, de esta manera, la casa pas a ser de dos plantas. Ambos cambios debieron darse entre los aos 1900 y 1906 segn se aprecia en la siguiente fotografa tomada en el ao de 1897, en la cual an no aparece la azotea:
Grfico Nro. 2.3: Fotografa La Liria en 1897 Fuente Original: Libro Una Familia Republicana Los Martnez Holgun Autor: Tamara Estupin Pgina: 170
Cabe resaltar en este punto de la investigacin, que el apogeo de la fbrica de cermica sera a principios del siglo XX y hasta ese entonces, la fbrica an continuaba su funcionamiento.
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Grfico Nro. 2.4: Horno de Cermica de la fbrica de Anacarsis y Nicols Guillermo 1906 Fuente Original: Libro Una Familia Republicana Los Martnez Holgun Autor: Tamara Estupin Pgina: 171
Grfico Nro. 2.11: Fotografa: El Horno de la Fbrica de Cermica (Ao: 1901) Fuente Original: Libro Una Familia Republicana Los Martnez Holgun Autor: Tamara Estupin Pgina: 96
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Grfico Nro. 2.5: Fotografa Lnea frrea en La Liria, posterior a 1909 Fuente Original: Libro Una Familia Republicana Los Martnez Holgun Autor: Tamara Estupin Pgina: 172
Grfico Nro. 2.6: Fotografa Paso del Tren por La Liria, 1911 Fuente Original: Libro Una Familia Republicana Los Martnez Holgun Autor: Tamara Estupin Pgina: 172
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Ciertamente, muy aparte de los perjuicios que ocasion la construccin de la lnea frrea en La Liria, sin lugar a dudas, el dao ms grave ocurrido en estos territorios fue el fraccionamiento de la propiedad: los Martnez Holgun a partir de 1910 perdieron el control de la propiedad en la parte alta, ya que con el transcurso de los aos, el camino a Quisapincha o Izamba sera clausurado, y la comunicacin entre estas poblaciones se la hara a travs de la actual avenida de Los Capules, construida en el mismo sitio que la lnea frrea.
Muy a pesar de la ruptura de la propiedad, los hermanos Martnez nunca descuidaron el esplendoroso vergel que haba creado su padre, al contrario, un gran incremento de especies botnicas se dio en la dcada de los aos veinte. Los hermanos que ms colaboraron en este aspecto tan importante fueron Augusto, Anacarsis y bsicamente Nicols Guillermo, el mismo que gracias a su estada en la ciudad de Baos, haba introducido a La Liria algunas especies de este sector con lo cual el jardn tom caractersticas ms serias, ya que muchas de aquellas especies seran introducidas por primera vez en otro hbitat ecolgico. Esta maravillosa labor lamentablemente, fue aplicada mayoritariamente en la parte baja de La Liria, es decir, aquella que se encontraba por debajo del nuevo camino; el jardn histrico que existe actualmente en La Liria se halla precisamente en este sector. 16
2.1.3.- EL SEGUNDO TRASPASO DE LA PROPIEDAD LA LIRIA: Este segundo traspaso tendra lugar en el ao de 1921, a raz de la muerte de la madre. Como se haba visto antes, doa Adelaida Holgun, en su testamento dictado en 1908, dejaba esta propiedad a sus hijas solteras: Cornelia, Adela y Julia Elena.
A continuacin se adjunta una copia del avalo realizado de la propiedad de La Liria antes de la muerte de doa Adelaida Holgun, de esta manera se puede apreciar la magnitud de algunos de los contenidos materiales de la gran casona de la Quinta La Liria y de sus alrededores.
Informacin tomada del libro Una Familia Republicana LOS MARTNEZ HOLGUN escrito por Tamara Estupin - Freile. Pgina 173.
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De acuerdo con el peritazgo del avalo, el mismo que fue realizado por Elas Garcs Ricaurte, La Liria en 1921, media alrededor de 14 hectreas, de las cuales tuvo que ser reducida del avalo total del terreno ocupado por la lnea frrea al Curaray, la carretera nacional Juan Len Mera (actualmente conocida como la avenida de Los Capules) y dos caminos pblicos de herradura. Posiblemente los caminos a los que se refiere el documento eran el de Quisapincha o Izamba, y el de Cullitagia o Mundugleo.
El arbolado del predio en su mayora estaba compuesto por especies botnicas ornamentales, aunque tambin se exponen rboles que sirven para la construccin de viviendas, y posiblemente se refiere a los eucaliptos. La descripcin de la gran casona hecha por el perito, constituye el primer testimonio documental de cmo estaba distribuida interiormente la vivienda, y comparndola con su estado actual, se puede afirmar que casi no existen modificaciones estructurales importancia.17
Despus de 1921 La Liria a pesar de pertenecer a Cornelia y Julia Elena fue administrada por Anacarsis hasta 1930, ao de su muerte, a raz de lo cual Cornelia tom la direccin hasta su fallecimiento en 1936. Con la partida de Cornelia, La Liria sera heredada inmediatamente por su hermana Julia Elena, quien sera la ltima de los Martnez Holgun en tener dominio sobre la propiedad.
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Ob. Cit. Pgina 178.
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Grfico Nro. 2.7: Avalo de la propiedad La Liria Fuente Original: Libro Una Familia Republicana Los Martnez Holgun Autor: Tamara Estupin Pgina: 174 (Ver por favor el resto del Avalo en la seccin ANEXOS: ANEXO B)
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Desde 1936 hasta 1961 Julia Elena sera la propietaria legal de La Liria, sin embargo su administracin la haran sus sobrinos Ruales Martnez. Durante este tiempo, el nico gran cambio de carcter estructural que se dara en la casa de La Liria sera ocasionado por el terremoto de Ambato de 1949, cuando el pequeo cuarto que quedaba en el pasadizo de la entrada y que haba sido el refugio ntimo de Cornelia se vino al suelo.
Julia Elena, antes de dictar su testamento en octubre de 1961, muriendo en septiembre de 1966 y a partir de entonces toda la propiedad pas a manos de sus sobrinos Carlos y Marcelo Ruales Martnez. De acuerdo a su testamento sta fue su ltima voluntad:
Conservo los siguientes bienes: La quinta La Liria con una superficie aproximada de setenta i cinco mil metros cuadrados, algo mas de la mitad del todo, ya que la otra parte de la quinta, tengo vendida a mi sobrino Marcelo Ruales Martnez, por escritura pblica otorgada en la ciudad de Ambato, ante el Notario correspondiente.- En la quinta La Liria que es de mi dominio, existen: una casa de teja de dos plantas, i otras casas tambin de teja, de un solo piso, quinta que se encuentra situada en la jurisdiccin de la parroquia Atocha de este cantn Ambato, i en la que existen rboles frutales i de ornamentacin. Para el regado del terreno de la quinta La Liria, tengo agua propia i que me corresponde en los das domingos, lunes, martes, viernes i sbado de cada semana, i que proviene del ro i se recibe en la toma o bocacaz que queda un poco mas debajo de los Molinos Tilulun, en la mitad de todo volumen que corre por la acequia existe excepcin hecha del derecho que sobre esas mismas aguas les pertenece a terceros. Es mi voluntad adjudicar i repartir en esta forma: A mis sobrinos nietos, Carlos Marcelo, Mara de las Mercedes, Elsa Cecilia i Esteban Javier Ruales Bueno, de acuerdo con mi voluntad, dejo: la mitad de la Quinta La Liria, antes mencionada, inclusive las casas existentes, los rboles habidos en el terreno adjudicado; la mitad del agua, en todo su volumen, que conservo para el regado de dicho inmueble, descontando slo de ese volumen una medio hora de agua, en una cantidad tal que responda a un valo de doce centmetros. Dbese entender que hablar de la mitad de La Liria, es porque, la otra mitad de todo el predio fue vendida a
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mi sobrino Marcelo Ruales Martnez, juntamente con la mitad del volumen de agua de regado18
EL FERROCARRIL AL CURARAY QUE PASABA POR LOS TERRITORIOS DE LA LIRIA
Grfico Nro. 2.8: Recuerdo del Ferrocarril al Curaray Fuente Original: Libro Una Familia Republicana Los Martnez Holgun Autor: Tamara Estupin. Pgina: 106
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Copia de la escritura de venta, otorgada por Marcela y Carlos Ruales Martnez, a favor del Municipio de Ambato. Ambato, 23 de julio de 1982, folios 2, 2 vuelta, 3 y 3 vuelta. Archivo de los Museos del Banco Central del Ecuador, Quito.
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Grfico Nro. 2.9: Fotografa: Ferrocarril al Curaray Fuente Original: Libro Una Familia Republicana Los Martnez Holgun Autor: Tamara Estupin Pgina: 100
2.1.4 .- SEGUNDA ETAPA:LA FAMILIA RUALES MARTNEZ (1961 1982): A pesar de que una parte de La Liria pasara a ser legalmente de Marcelo y Carlos Ruales desde 1961. Ms de veinte aos estuvo La Liria a cargo de los dos hermanos y durante este tiempo, aparte del cuidado y rehabilitacin del jardn, se hizo una que otra transformacin en la propiedad, las mismas que estuvieron relacionadas, una vez ms, con la antigua lnea de ferrocarril al Curaray, en donde se construy antes de la muerte de doa Adelaida Holgun (1921) la carretera nacional, y en la poca de los Ruales, la avenida de Los Capules.
En efecto, la avenida de Los Capules que actualmente cruza La Liria fue ensanchada de manera considerable, a tal punto que los nuevos propietarios, a pesar de los esfuerzos 36
que se realizaron para contrarrestar la medida adoptada, perdieron de esta manera, el control de la parte alta de la quinta.19
2.1.5.- TERCERA ETAPA: LA ILUSTE MUNICIPALIDAD DE AMBATO (1982 - ): La Liria, cuya antigedad se remonta a ms de un siglo, se convirti con el paso del tiempo en el nico jardn histrico del Ecuador y, adems, en el escenario en donde se desenvolvi una familia multifactico de grandes cualidades intelectuales y humanistas, que influy decididamente en la vida del pas.
La Liria en acto solemne, el 23 de julio de 1982, como resultado de la decisin de la Cmara Nacional de Representantes, fue declarada Patrimonio Histrico, en honor a esta familia tan sobresaliente en la historia ecuatoriana y ambatea, traspasaron la histrica quinta de sus antepasados a la Ilustre Municipalidad de Ambato. Cuando el Banco Central del Ecuador tuvo a cargo el mantenimiento de la gran casona y sus alrededores, por ms de 8 aos, no cumpli con el propsito de restaurarla hasta casi dejarla caer por total abandono. Desde diciembre de 1992, La Liria volvi a ser responsabilidad del Municipio de Ambato y con ello la bsqueda de recursos que permitiesen la restauracin de la antigua hacienda (casa ancha y grande) de los Martnez.20 De la misma manera, el Municipio de Ambato no cumpli con el
propsito, la gran casona se caa a pedazos a los ojos de todo el Ecuador, y los pocos recursos obtenidos fueron destinados a la construccin del Centro Cultural La Liria por parte del Alcalde Luis Fernando Torres, lo cual fue mal visto por todas aquellas personajes preocupadas por el Patrimonio Histrico que estaba a punto de perderse para siempre. Es en el ao 2000 con la Administracin del Alcalde Callejas, toma la decisin histrica de la recuperacin de este importante Patrimonio Cultural. Se forma la Unidad FONSAL en el Departamento de Cultura quien llevara adelante la ejecucin de los Estudios Botnicos, Arquitectnicos, Paisajistas, de Ingeniera, Plan de Manejo entre
Todo el proceso de LA SEGUNDA ETAPA: LA FAMILIA RUALES MARTNEZ, fue obtenida del libro Una Familia Republicana LOS MARTNEZ HOLGUN escrito por Tamara Estupin Freile. Pgina 181. 20 La Liria de los Martnez, publicacin del Diario El Comercio por Narciza Escobar Crdenas (Ambato Ecuador), del da Lunes 17 de mayo de 1993.
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otros. Estudios que han permitido llevar adelante este gran sueo que debe ser de todos los ambateos, LA RECUPERACIN Y FORMACIN DEL JARDN BOTNICO ATOCHA LA LIRIA. Proyecto que marcar un hito en la historia de la ciudad por su trascendencia en el mbito cultural, histrico, cientfico, turstico, educativo social y econmico.
Cabe sealar que si bien el Jardn Botnico naci como sueo del Dr. Nicols Martnez Vsconez, el proyecto en la actualidad contempla la Quinta Atocha de Juan Len Mera que tambin posee una riqueza histrica y botnica tan importante con la de los Martnez. Los Jardines de Mera y Martnez, constituyen el hbitat de ms de 200 especies de plantas superiores, que de acuerdo con la nomenclatura cientfica se las puede agrupar en 151 gneros y 79 familias botnicas. En las quintas de Mera y la Liria se han registrado 7 especies endmicas (una especie es endmica cuando se la puede encontrar en una regin).21
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Informacin publicada en la pgina web del Ilustre Municipio de Ambato bajo la administracin del Arq. Fernando Callejas Barona: www.ilustremunicipalidaddeAmbato.gov.ec.
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2.4.- LA LIRIA DE LOS MARTNEZ HOLGUN 22

Entrevista realizada a Hernn A. Jurado, el ltimo familiar vivo que habit en La Liria, cuando esta propiedad an perteneca a la familia Martnez Holgun.
La Liria, casa quinta, en la cual vivieron la familia Martnez Holgun. Compuesta por once hermanos; seis hombres y cinco mujeres, adems de sus progenitores, Dr. Nicols Martnez Vsconez y su esposa Adelaida Holgun de Martnez.
La Liria fue nombrada as, por el Dr. Nicols Martnez padre, por referencia de sus hijos, quienes conocieron una finca llamada La Liria en Francia.
Esta propiedad construida de adobe y bareque, con una estructura mixta de madera, consta de dos plantas. La parte alta en la que se encuentran cuatro habitaciones, que rodean una gran terraza; amplia, bien construida y muy agradable a la vista, en las pequeas columnas de separacin, lucan esplendorosos, un buen nmero de maceteros que portaban una variedad de Geranios trados de diferentes lugares de Europa. Esta terraza tena un piso de baldosas fabricadas por la familia, teniendo un barandal con mosaicos de ladrillos y cermica, colocados con muy buen gusto.
En la parte baja se encuentran las habitaciones principales como son: Una sala oratorio y un comedor de gran tamao, el hall de entrada y el hall de salida a la huerta, y jardines posteriores. Alrededor se encuentran nueve cuartos o recamaras de diferentes tamaos; En la parte posterior y con salida a los jardines, se encuentra un corredor largo ornamentado igual a la terraza del piso superior. A su derecha se encuentra un pequeo cuarto adosado a la estructura principal, y que perteneci a la con razn llamada la matriarca de la familia, ste era su cuarto privado. Cornelia Martnez, mujer preparada y culta, muy catlica como todas sus hermanas, duea de un carcter fuerte pero no autoritario, hablaba el francs con fluidez a ms de la mayora de sus hermanas y hermanos.
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Ttulo otorgado a un escrito realizado por Hernn A. Jurado, el ltimo familiar vivo que habit en La Liria cuando sta an perteneca a la familia Martnez Holgun.
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Al costado izquierdo de la casa se encuentra la cocina y las habitaciones de la servidumbre. Se cocinaba con lea y como antecedente, tres de las cocineras nacidas en La Liria, fueron entrenadas en la cocina francesa, produciendo estas, alimentos de gran calidad y de alta cocina. A pocos metros de la cocina se encontraba La Concha o piscina pequea, que se usaba para baarse y que hoy se encuentra destruida en su totalidad. Ms a la izquierda existi la laguna de buen tamao, esta era artificial y fue dividida y luego destruida, por la llegada del ferrocarril el mismo que parti en dos partes La Liria.
En La Liria mantenan ganado vacuno y lanar, aves de corral en gran nmero, una cantidad numerosa de palomas, adems de muchos perros. Es as que un lugar
especfico, que an se puede ver, se encuentra el cementerio de los perros.
Las indias de la quinta, que en buen nmero tenan sus huasipungos en La Liria, molan el morocho en piedra, la misma que aun se encuentra junto a la cocina. Todos los miembros de la familia, disfrutaron antes del caf con leche y el buen pan horneado en casa, una buena mantequilla, huevos y un tazn de un buen morocho cocinado.
Los cuartos que se encuentran en la terraza, correspondan a Lus A. Martnez junto a los de Cornelia, otro de Julia y el ltimo de Adela. En la planta baja, la recamara de los padres y el resto de hermanos, cada uno tena su propio cuarto privado. El cuarto de la derecha junto a la grada de acceso a la terraza, fue el cuarto de la ms joven, Lucrecia de Jurado. Los que menos vivieron en La Liria, fueron las hermanas Rosa de Ruales y Julia la soltera, Anacarsis casado con Elina Zaa Y Augusto N. Martnez el Astrnomo, quienes pasaban cortas temporadas en la quinta ya que Augusto casado con Roxana Quirola tena una buena propiedad en Catiglata.
Cornelia, Adela y Julia murieron solteras, las tres murieron en La Liria. Cosa curiosa y propia de la poca, los novios de las tres hermanas, murieron enfrentados a duelos a los que se retaban por cualquier ofensa, as estas tres hermanas traumadas por esa perdida,
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decidieron no casarse nunca. Solamente Rosa y Lucrecia fueron las casadas y todos los hombres.
Vivir en La Liria resultaba un tanto incomodo en relacin a los bsicos servicios actuales. En la dcada de los 40 llegaron la electricidad, el agua potable y el telfono. El agua para el consumo de La Liria era trada por indios trabajadores que en pondos o en barriles de madera, traan desde el pogyo o vertiente de la quinta, que produca agua muy limpia y de buen sabor. Esta vertiente se la us hasta fines de los 40. Ya que era muy escasa en la provincia. Las compras se realizaban diariamente, las muchachas de servicio salan a la ciudad de Ambato por carne y otros artculos para la cocina, el resto como leche, el morocho, la mantequilla, el queso, pollos, huevos, papas, y fruta, se producan en abundancia y de buena calidad, adems de los buenos viedos y los buenos vinos que se producan para la casa solamente. Una gran variedad de frutas, eucaliptos, nogales, toctes, nueces, capules, guabas, aguacates y hasta el rbol de drago. Cumbies y cocos chilenos. No olvidar que el eucalipto fue trado al Ecuador por el Dr. Martnez.
Los amaneceres en La Liria eran maravillosos y espectaculares, miles de pjaros y aves, con sus cantos y trinos, despertaban a todos a las 5 de la maana, aquello era un verdadero edn. La vida en La Liria era demasiado tranquila. Rezar al levantarse, desayunar y cada quien a sus obligaciones. Luego el almuerzo, recorrer la propiedad que realmente era grande, cenar mejor que el almuerzo, y luego las sirvientas, huasicamas e indios en general se renan en las puertas del oratorio, para rezar el rosario. Esto se practicaba a diario, antes de las ocho de la noche, se dejaban libres a todos los perros y todo el mundo a dormir. No haba radios, ni televisin, solamente un fongrafo con una bocina enorme, en el cual se escuchaba msica clsica en especial al gran y famoso tenor de esa poca Enrico Caruzo.
La Liria no tena grandes lujos, su mobiliario muy conservador y sencillo con algunos sofs o bancones de estilo europeo. Sillas, peinadores y armarios del mismo estilo,
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bastantes muebles manufacturados localmente, con lneas rectas pero tapizados con materiales europeos. La mesa del comedor con patas anchas y rectas, charolada en caf oscuro y con capacidad para ms de veinticinco personas. Uno de los armarios
localizado junto al oratorio serva para guardar el dinero de la familia y lo que producan sus propiedades como Samanga, Catiglata, La Via, Mulalillo y algo en Baos. Las recamaras con camas de madera unas y otras de varillas de hierro color verde y con perillas doradas. Las mismas con tablas para sentar los colchones y de construccin recta, sin adornos ni labrados. En cada cuarto lavabos hechos de varillas planas de hierro, en el cual se pona una lavacara en la parte superior y una jarra con agua en la parte inferior. Junto a esto un balde con agua. Naturalmente que no faltaron las clsicas vasenillas que se mantenan tapadas debajo de cada cama y que eran retiradas todas las maanas por las muchachas del servicio. Cada cuarto tena una peinadora con espejo grande, un armario grande, dos o tres bales de cuero repujado y un reclinatorio, adems de el respectivo velador.
Las mujeres eran sumamente catlicas, no as los varones que eran liberales, solamente Augusto entre los hombres, porque fue educado por los Jesuitas trados de Europa por Garca Moreno, por esta razn fue un muy buen astrnomo y un excelente cientfico, se dice que fue el mejor educado y preparado de todos, los dems se educaron en Quito y en buenas universidades, hablaban francs y escribieron algunos libros. Lus A.
Martnez a la Costa, Augusto libros cientficos, y Nicols el andinista libros relativos a las montaas y volcanes..La familia Martnez emparent con los Mera Iturralde, por esa rama Juan Len Mera compuso el Himno nacional del Ecuador. La Liria y la quinta de Mera se encuentran juntas unidas por un pequeo puente.
El oratorio se encontraba en la sala, se destacaban una imagen de la virgen Mara y el Corazn de Jess, adems de sendos candelabros. La sala lucia sobria, adornada de buenos cuadros de arte, y otros pintados por Lus A. Martnez, cortinas color prpura y un par de lmparas; las paredes lucan con papel tapiz trado de Europa para toda la quinta.
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En el hall de entrada se podan ver dos hermosos cuadros franceses llamados las cegadoras y una hamaca grande para reposar. El patio que se encuentra a la entrada an esta empedrado con piedra bola pequeas sacadas del lecho del ro Ambato. Toda la vajilla que se usaba en La Liria era francesa y de Babaria Alemana, se produca en la Liria un buen vino, el cual se servan en la mesa en almuerzos y cenas.
Los Martnez Holgun fueron una familia de raigambre ilustre, orgullo del pueblo ambateo y que dejaron una estela de buenos recuerdos en la sociedad. Nunca fueron prepotentes y muy caritativos. Lucrecia era la ms buscada por personas necesitadas, quienes fueron ayudadas generosamente, igual Cornelia y Adela.
Dicen que Lus A. Martnez sola salir las noches de la Navidad, a las calles de Ambato y Quito con una buena suma de dinero en sus bolsillos, en busca de niez que se encontraban mirando las vitrinas llenas de juguetes y que no podan comprarlos. Dicen que les preguntaba que juguete le gustara tener, luego salan estos pequeos con trenes, carros, muecas y cocinas, con sus caritas llenas de felicidad. Se conoce una ancdota ocurrida a Lucrecia. Una mujer embarazada encontr trabajo en la quinta y all le naci un hijo que se dice era hijo del ciego Vela. Se le puso el nombre de Jorge Montero Vela. Doa Lucrecia lo educ desde la escuela primaria hasta la universidad, en la cual se gradu de ingeniero. No lo haba visto por muchos aos, hasta que una tarde un carro de lujo entro en La Liria y preguntaba por Lucrecia. Sali Lucrecia a recibir a un personaje alto de tez triguea que era Ministro de Obras Pblicas del gobierno de ese entonces. Se acerco a Lucrecia y le saludo, Buenas tardes nia Lucrecia! Ella se sinti incomoda y le replico dicindole que no tena que tratarle de nia, y el le contesto, fui un nio pobre y humilde y usted me ayudo a ser lo que ahora soy. Se trataba de Jorge Montero Vela. El gesto de este caballero, le honr a l ms que a Doa Lucrecia.
Los Martnez Holgun fueron una familia que se gan el derecho a ser recordados por siempre. Su forma de vivir, con sencillez, y sin lujos, con enorme trabajo, hasta
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convertir a La Liria en un hermoso jardn botnico digno de visitar y ellos mismo, todos dejaron su nombre en los anales de la historia de nuestro Ecuador.
En resumen, los Martnez Holgun, una familia como pocas actualmente y como muchas en el siglo dieciocho. Vivieron cmodamente, no como en nuestros tiempos que vivimos sujetos a la crtica y al consumismo. Ellos tenan un mobiliario construido para durar; mucho se usaba la madera del nogal. Los muebles eran en su mayora grandes sencillos y pesados. Algunos de estos eran de estilo europeo, los mismos que fueron trados mediante barco por algunos familiares que viajaron a Francia. Loa jvenes de esa familia en su totalidad, mataban su tiempo estudiando: francs, era el idioma oficial de la poca; ms tarde, con el ingreso al Ecuador de los Jesuitas, las familias eligieron educarse con ellos y los resultados saltan a la vista, el gran porcentaje de las personas ilustres de aquella poca estudiaron con los Jesuitas que trajo al pas el que en ese entonces era el Presidente de la Repblica: Gabriel Garca Moreno.
Las veladas en La Liria eran tonificantes, se hablaba de alta literatura, de arte, de msica. Cornelia era una excelente soprano y junto con ella, la hija de Lus A. Martnez - Blanca Martnez entregaban a quien las visitaba, arias hermosas de msica clsica. Ese era el modus vivindi de esta familia republicana23
23
Entrevista completa realizada a Hernn A. Jurado, mi abuelito materno, el ltimo familiar vivo que habit en La Liria, cuando esta propiedad an perteneca a la familia Martnez Holgun.
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CAPTULO III: MARCO TERICO
3.1.- NORMAS DE ARQUITECTURA Y URBANISMO

Correspondiente a la codificacin de los textos de las ordenanzas N 3457 y 3477
Art. II. 87.- Usos de proteccin ecolgica y de preservacin patrimonial
Es el uso de suelo designado para el mantenimiento de las caractersticas ecosistmicas del medio natural en reas que no han sido signicativamente alteradas por la actividad humana y que por razones de calidad ambiental y de equilibrio ecolgico deben conservarse; as como tambin, las reas, elementos y edificaciones que forman parte de un legado histrico y/o con valor patrimonial que requieren de su preservacin.24
Art. II. 88.- Reglamento del uso de proteccin ecolgica y de preservacin patrimonial La reglamentacin del uso de suelo de proteccin ecolgica y de preservacin patrimonial precautelar el medio ambiente, el bienestar de la comunidad y su identidad cultural a travs de las siguientes acciones: b) Reglamentar su uso a travs de proyectos especiales de manejo para la preservacin ambiental y/o del entorno natural y construido y estarn sujetas a regmenes legales y regulaciones especficas dirigidas a su mantenimiento y mejoramiento que garanticen su control.25
Art. II. 89.- Usos especficos en suelo de proteccin ecolgica y de preservacin patrimonial
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Artculo tomado del libro Normas de Arquitectura y Urbanismo de la ciudad de Quito, pgina 41. Ob. Cit. Pgina 41.
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1. Proteccin de reas naturales: Son aquellas reas de especial inters ambiental destinadas a usos no modificables destinados a la proteccin del medio ambiente. Se regirn bajo una reglamentacin especfica a travs de planes de manejo y son: c) Preservacin del sistema hdrico, est conformado por elementos naturales, elementos artificiales o construidos para su aprovechamiento y uso; y, d) Uso especial constituido por reas vulnerables (en suelo urbano, urbanizable y no urbanizable) que debido a su particular condicin de reas de peligro para la comunidad son incompatibles con cualquier forma de utilizacin que implique su transformacin.
2. Proteccin de reas patrimoniales: Son usos destinados a la proteccin de reas histricas y que estn sujetos a regmenes legales y a un planeamiento especial que determina los usos de suelo de estas reas, compatibles con la conservacin y recuperacin arquitectnica y urbanstica. a) reas consolidadas: Son aquellos sectores de la ciudad o de las cabeceras parroquiales y ncleos barriales que tienen definida su estructura fsica y los sistemas urbanos que la componen, es decir que completaron su proceso de urbanizacin de acuerdo a los parmetros de ordenacin urbana que se aplicaron en las varias fases de su conformacin; b) Hitos: Elementos y unidades arquitectnicas, urbanas y naturales sujetos a preservacin; c) mbitos arqueolgicos: Sitios con su entorno ambiental y de paisaje de valor histrico y cultural sujetos a investigacin y proteccin de conformidad con la Ley de Patrimonio Cultural y su reglamento general; y, d) Vinculaciones: Caminos que vinculan los componentes de a, b y c; y, las vinculaciones naturales que relacionan los mismos. 26
Art. II. 100.- Elementos constitutitos y complementarios
El espacio pblico est conformado por elementos constitutivos y complementarios:
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Artculo tomado del libro Normas de Arquitectura y Urbanismo de la ciudad de Quito, pginas 41 42.
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1.- Elementos constitutivos: c) reas para la conservacin y preservacin de las obras de inters pblico y los elementos urbansticos, arquitectnicos, histricos, culturales, recreativos, artsticos y arqueolgicos, las cuales pueden ser sectores de ciudad, manzanas, inmuebles individuales, monumentos nacionales, murales, esculturas, fuentes ornamentales y zonas arqueolgicas o accidentes geogrficos; y, d) reas y elementos arquitectnicos espaciales y naturales de propiedad privada que por su localizacin y condiciones ambientales y paisajsticas, sean incorporadas como tales en los planes de ordenamiento territorial y los instrumentos que lo desarrollen, tales como cubiertas, fachadas, paramentos, prticos, retiros frontales, cerramientos.
2.- Elementos complementarios: a) Componentes de la vegetacin natural e intervenida. b) Elementos para jardines, arborizacin y proteccin del paisaje, tales como: vegetacin herbcea o csped, jardines, arbustos, setos o matorrales, rboles o bosques.
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Artculo tomado del libro Normas de Arquitectura y Urbanismo de la ciudad de Quito, pginas 45 46.
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3.2.- LEGISLACIN NACIONAL Y TEXTOS INTERNACIONALES SOBRE LA PROTECCIN DEL PATRIMONIO CULTURAL
LEY DE PATRIMONIO CULTURAL 3501 (R.O. N.- 865 2 DE JULIO DE 1979)
Art. 7.- Declrense bienes pertenecientes al Patrimonio Cultural del Estado los comprendidos en las siguientes categoras: a) Los monumentos arqueolgicos muebles e inmuebles, tales como: objetos de cermica, metal, piedra o cualquier otro material pertenecientes a la poca prehispnica y colonial; ruinas de fortificaciones, edificaciones, cementerios y yacimientos arqueolgicos en general; as como restos humanos, de la flora y de la fauna, relacionados con las mismas pocas; b) Los templos, conventos, capillas y otros edificios que hubieren sido construidos durante la Colonia, las pinturas, esculturas, tallas; objetos de orfebrera, cermica, etc., pertenecientes a la misma poca; c) Los manuscritos antiguos e incunables, ediciones raras de libros, mapas y otros documentos importantes; d) Los objetos y documentos que pertenecieron o se relacionan con los precursores y prceres de la Independencia Nacional o de los personajes de singular relevancia en la Historia ecuatoriana; e) Los objetos etnogrficos que tengan valor cientfico, histrico o artstico, pertenecientes al Patrimonio Etnogrfico; f) Los objetos o bienes culturales producidos por artistas contemporneos laureados sern considerados bienes pertenecientes al Patrimonio Cultural de la Nacin a partir del momento de su defuncin y en vida, los que han sido objeto de premiacin nacional; as como los que tengan treinta aos o ms de haber sido ejecutados: g) Las obras de la naturaleza, cuyas caractersticas o valores hayan sido resaltados por la intervencin del hombre o que tengan inters cientfico para el estudio de la flora, la fauna y la paleontologa; 48
h) En general, todo objeto y produccin que no conste en los literales anteriores y que sean producto del Patrimonio Cultural de la Nacin tanto del pasado como del presente y que por su mrito artstico, cientfico o histrico que hayan sido declarados bienes pertenecientes al Patrimonio Cultural por el Instituto sea que se encuentren en poder del Estado, de las Instituciones religiosas o pertenezcan a sociedades o personas particulares.
Cuando se trate de bienes inmuebles se considerar que pertenece al Patrimonio Cultural de la Nacin el bien mismo, su entorno ambiental y paisajstico necesario para proporcionarles una visibilidad adecuada; debiendo conservar las condiciones de ambientacin e integridad en que fueron construidos. Corresponde al Instituto de Patrimonio Cultural delimitar esta rea de influencia. 28
Art. 9.- A partir de la fecha de vigencia de la presente Ley, el Estado se hace y es dueo de los bienes arqueolgicos que se encuentren en el suelo o el subsuelo y en el fondo marino del territorio ecuatoriano sean estos objetos de cermica, metal, piedra o cualquier otro material perteneciente a las pocas prehispnicas y colonial, incluyndose restos humanos o de la flora y de la fauna relacionados con las mismas pocas, no obstante el dominio que tuvieren las instituciones pblicas o privadas, comprendiendo a las sociedades de toda naturaleza o particulares, sobre la superficie de la tierra donde estuvieren o hubieren sido encontrados deliberadamente o casualmente.
El derecho de propiedad del Estado se ejercitar a travs del Instituto Nacional de Patrimonio Cultural, el cual podr retener para usos culturales los bienes arqueolgicos, o entregar la custodia de los mismos a los dems importantes museos pblicos del pas.
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Artculo tomado de las pginas 12 y 13 del libro Legislacin Nacional y Textos Internacionales sobre la Proteccin del Patrimonio Cultural escrito por el Dr. Irving Zapater, Instituto Nacional de Patrimonio Cultural INPC, Quito 1999. 29 Artculo tomado de las pginas 13 y 14 del libro Legislacin Nacional y Textos Internacionales sobre la Proteccin del Patrimonio Cultural escrito por el Dr. Irving Zapater, Instituto Nacional de Patrimonio Cultural INPC, Quito 1999.
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Art. 13.- No puede realizarse reparaciones, restauraciones ni modificaciones de los bienes pertenecientes al Patrimonio Cultural sin previa autorizacin del Instituto.
Art. 14.- Las municipalidades y los organismos estatales no pueden ordenar ni autorizar derrocamientos, restauraciones o reparaciones de los bienes inmuebles que pertenezcan al Patrimonio Cultural de la Nacin sin previo permiso del Instituto; siendo responsable de la infraccin el funcionario que dio la orden o extendi la autorizacin, quien ser penado con la multa que seale el Reglamento. 30
Art. 16.- Queda prohibido todo intento de adulteracin de los bienes pertenecientes al Patrimonio Cultural de la Nacin, procurndose por todos los medios de la tcnica su conservacin y consolidacin, limitndose a restaurar, previa la autorizacin del Instituto de Patrimonio Cultural, lo que fuese absolutamente indispensable y dejando siempre reconocibles las adiciones. 31
3.2.1.- REGLAMENTO GENERAL DE LA LEY DE PATRIMONIO CULTURAL 2733 (R.O. #787. 16 DE JULIO DE 1984)
Art. 9.- La declaracin de que un bien pertenece al Patrimonio Cultural de la Nacin deber ser hecha mediante Acuerdo del Ministro de Educacin y Cultura, previo pedido formulado por el Director del Instituto Nacional de Patrimonio Cultural quien deber contar con los informes de las investigaciones que realicen los Departamentos Nacionales respectivos.
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Ob. Cit. Pgina 15. Ob. Cit. Pgina 15.
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Art. 32.- Para realizar obras de restauracin o reparacin de bienes pertenecientes al Patrimonio Cultural de la Nacin, es necesario obtener la autorizacin escrita del Director Nacional del Instituto Nacional de Patrimonio Cultural. 32
Art. 34.- En caso de restauracin de bienes inmuebles, pertenecientes al Patrimonio Cultural de la Nacin, a la solicitud de que tratan los artculos deber acompaarse los planos del anteproyecto, una memoria descriptiva, y la documentacin histrica y fotogrfica, que servir para anlisis, estudio y aprobacin por parte del Instituto. De ser aprobado el anteproyecto, se deber presentar tambin al proyecto definitivo para su aprobacin. En casi de que los bienes inmuebles se encuentren ubicados dentro de un Centro Histrico o Conjunto urbano declarado Patrimonio Cultural del Estado, las solicitudes se presentarn ante las respectivas comisiones Municipales que hayan recibido de parte del Instituto Nacional de Patrimonio Cultural, delegacin de facultades, para el control del cumplimiento de la ley de Patrimonio Cultural. 33
Art. 35.- La reparacin o restauracin de un bien perteneciente al Patrimonio Cultural de la Nacin, se deber hacerla observando estrictamente las normas que el Director Nacional del Instituto establezca en la autorizacin respectiva.34
3.2.2.- TEXTOS INTERNACIONALES CARTA INTERNACIONAL SOBRE LA CONSERVACIN Y LA RESTAURACIN DE LOS MONUMENTOS Y DE LOS SITIOS
CARTA DE VENECIA (1964)
CONSERVACIN
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Artculo 32, pgina 32, Captulo V, De la conservacin, preservacin y restauracin; del libro Legislacin Nacional y Textos Internacionales sobre la Proteccin del Patrimonio Cultural escrito por el Dr. Irving Zapater, Instituto Nacional de Patrimonio Cultural INPC, Quito 1999. 33 Ob. Cit. Pgina 33. 34 Ob. Cit. Pgina 33.
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Art. 7.- El monumento es inseparable de la historia que su presencia atestigua y del ambiente en el cual se encuentra emplazado. Por lo tanto, no debe tolerarse el desplazamiento parcial o total de un monumento, a menos que as lo exija la salvaguardia del monumento mismo, o lo justifiquen razones de inters nacional o internacional.
Art. 8.- Los elementos de escultura, pintura o decoracin que forman parte integral de monumento no pueden ser separados sino cuando esta medida sea la nica capaz de asegurar su conservacin. 35
RESTAURACIN
Art. 9.- La restauracin es una operacin que debe tener un carcter excepcional. Ella tiene como fin el preservar y revelar los valores estticos e histricos del monumentos, y se basa en el respeto de la sustancia antigua de los documentos autnticos. Pero ella termina donde comienzan las hiptesis. De all en adelante, cualquier trabajo complementario reconocido como indispensable, respetar la composicin
arquitectnica y llevar la marca de nuestra poca. La restauracin estar siempre precedida y acompaada de un estudio arqueolgico e histrico del monumento.
Art. 12.- Los elementos destinados a reemplazar la falta de alguna parte, deben integrarse armoniosamente al conjunto y a la vez distinguirse de las partes originales, con el fin de que la restauracin no falsifique el documento de arte y de historia.36
Conservacin segn la Carta Internacional sobre la Conservacin y la Restauracin de los Monumentos y de los Sitios, pginas 56 y 57, Textos Internacionales; del libro Legislacin Nacional y Textos Internacionales sobre la Proteccin del Patrimonio Cultural escrito por el Dr. Irving Zapater, Instituto Nacional de Patrimonio Cultural INPC, Quito 1999. 36 Restauracin segn la Carta Internacional sobre la Conservacin y la Restauracin de los Monumentos y de los Sitios, pgina 57, Textos Internacionales; del libro Legislacin Nacional y Textos Internacionales sobre la Proteccin del Patrimonio Cultural escrito por el Dr. Irving Zapater, Instituto Nacional de Patrimonio Cultural INPC, Quito 1999.
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COMPLEMENTO A LA CARTA DE VENECIA
COMIT INTERNACIONAL SOBRE LAS CIUDADES HISTRICAS
(ICOMOS) 1983 1984
QUE SE DEBE PROTEGER EN LAS CIUDADES HISTRICAS:
a) Dentro de las reas construidas en los centros histricos, una atencin especial merece el conservar partes de la ciudad, conjuntos, calles y manzanas, cuyo inters sea el histrico. Aqu, el asegurar la conservacin de los monumentos histricos es de mayor importancia porque los edificios aislados ejercen una influencia mutua de unos a otros.
b) Los monumentos histricos aislados, incluyendo aquellos que se encuentran fuera de los distritos histricos.
c) Espacios verdes, hileras de rboles, cursos de ros y aguas superficiales que determinan la estructura y apariencia de la ciudad.
d) Los materiales de construccin, formas, colores, techos, verjas y rejas tpicas de la ciudad.37
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Aquello que se debe proteger en las Ciudades Histricas en el Complemento Internacional Comit Internacional sobre las Ciudades Histricas, pgina Internacionales; del libro Legislacin Nacional y Textos Internacionales sobre la Patrimonio Cultural escrito por el Dr. Irving Zapater, Instituto Nacional de Patrimonio Quito 1999.
a la Carta 61, Textos Proteccin del Cultural INPC,
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3.2.3.- NORMAS DE QUITO (1967) CONSIDERACIONES GENERALES
1) La idea de espacio es inseparable del concepto de monumento, por lo que la tutela del Estado puede y debe extenderse al contexto urbano, al mbito natural que lo enmarca, y a los bienes culturales que encierra. Pero puede existir una zona, recinto o sitio de carcter monumental, sin que ninguno de los elementos que lo constituyen aisladamente considerados merezca esa designacin.
2) Los lugares pintorescos y otras bellezas objeto de defensa y proteccin por parte del Estado, no son propiamente monumentos nacionales. La huella histrica o artstica del hombre es esencial para impartir a un paraje o recinto determinado esa categora especfica.
3) Cualquiera que fuese el valor intrnseco de un bien o las circunstancias que concurran a realzar su importancia y significacin histrica o artstica, el mismo no constituir un monumentos en tanto no recaiga una expresa declaracin del Estado en ese sentido. La declaracin de monumento nacional implica su identificacin y registros oficiales. A partir de ese monumento el bien en cuestin quedar sometido al rgimen de excepcin que seala la Ley.
4) Todo monumento nacional est implcitamente destinado a cumplir una funcin social. Corresponde al Estado hacer que la misma prevalezca y determinar en los distintos casos, la medida en que dicha funcin social es compatible con la propiedad privada y el inters de los particulares. 38
Consideraciones Generales tomadas de las Normas de Quito de 1967, pginas 65 y 66, Textos Internacionales; del libro Legislacin Nacional y Textos Internacionales sobre la Proteccin del Patrimonio Cultural escrito por el Dr. Irving Zapater, Instituto Nacional de Patrimonio Cultural INPC, Quito 1999.
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PUESTA EN VALOR DEL PATRIMONIO CULTURAL 1) Poner en valor un bien histrico o artstico, equivale a habilitar de las condiciones objetivas y ambientales que, sin desvirtuar su naturaleza, resaltan sus caractersticas y permitan su ptimo aprovechamiento. La puesta en valor debe entenderse que se realiza en funcin de un fin trascendente que en el casi de Iberoamrica sera contribuir al desarrollo econmico de la regin.
2) Es evidente que en la medida que un monumento atrae la atencin del visitante, aumentar la demanda de comerciantes interesados en instalar establecimientos apropiados a su sombra protectora. Esa es otra consecuencia previsible de la puesta en valor e implica la previa adopcin de medidas reguladoras que, el propio tiempo que faciliten y estimulen la iniciativa privada, impidan la desnaturalizacin del lugar y la prdida de las primordiales finalidades que se persiguen. 39
3.2.4.- LOS MONUMENTOS EN FUNCIN DEL TURISMO 5) La Comisin Tcnica de Fomento del Turismo en su Cuarta Reunin (Julio Agosto 1967) resolvi hacerse solidaria de las conclusiones adoptadas por la correspondiente Comisin de Equipamiento Turstico entre las que figuran las siguientes:
5.1) Que los monumentos y otros bienes de naturaleza arqueolgica, histrica y artstica puedan ser debidamente preservados y utilizados en funcin del desarrollo como incentivos principalsimos de la afluencia turstica.
5.2) Que en los pases de gran riqueza patrimonial de bienes de inters arqueolgico, histrico y artstico, dicho patrimonio constituye un factor decisivo en su equipamiento turstico y, en consecuencia, debe ser tomado en cuenta en la formalizacin de los planos correspondientes.
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Puesta en Valor del Patrimonio Cultural tomada de las Normas de Quito de 1967, pginas 71 y 72, Textos Internacionales; del libro Legislacin Nacional y Textos Internacionales sobre la Proteccin del Patrimonio Cultural escrito por el Dr. Irving Zapater, Instituto Nacional de Patrimonio Cultural INPC, Quito 1999.
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5.3) Que los intereses de gran riqueza patrimonial, propiamente culturales y los de ndole turstica se conjugan en cuanto concierne a la debida preservacin y utilizacin del patrimonio monumental y artstico de los pueblos de Amrica, por lo que se hace aconsejable que los organismos y unidades tcnicas de una y otra rea de la actividad interamericana laboren en ese sentido en forma coordinada.
6) Desde el punto de vista exclusivamente turstico, los monumentos son parte del equipo de que se dispone para operar esa industria en una regin dada, pero la medida en que dicho monumento puede servir al uso a que se le destina, depender no ya slo de su valor intrnseco: es decir de su significacin o inters arqueolgico, histrico o artstico sino de las circunstancias adjetivas que concurran en el mismo y faciliten su adecuada utilizacin. De ah que las obras de restauracin no sean siempre suficientes por s solas para que un monumento pueda ser explotado entrando a formar parte del equipo turstico de una regin. Puedan hacer igualmente necesarias la realizacin de otras obras de infraestructura, tales como un camino que facilite el acceso al monumento o albergue que aloje a los visitantes al trmino de una jornada de viaje. Todo aquello manteniendo el carcter ambiental de la regin. 40
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Los Monumentos en Funcin del Turismol tomada de las Normas de Quito de 1967, pginas 74 y 75, Textos Internacionales; del libro Legislacin Nacional y Textos Internacionales sobre la Proteccin del Patrimonio Cultural escrito por el Dr. Irving Zapater, Instituto Nacional de Patrimonio Cultural INPC, Quito 1999.
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3.3.- REAS DE RESTAURANTE Y BAR
3.3.1.- DEFINICIN DE RESTAURANTE: Establecimiento pblico donde se sirven comidas y bebidas, mediante precio, para ser consumidas en el mismo local.
En las reas de restaurante y bar, los puntos que se exponen a continuacin han de evitarse: Que se aprecien olores penetrantes provenientes de la cocina. Saturacin de mesas y sillas que molesten al pasar. Atmsferas cargadas. Ruidos desagradables de vajillas y cristalera. Personal de servicio en fase de sudoracin por las carreras de trasiego. Recintos totalmente cerrados que produzcan claustrofobia.41
3.3.2.- CONDICIONES PTIMAS DE UN RESTAURANTE: Cuando se habla de las condiciones ptimas que debe reunir un local destinado a Restaurante o Comedor, tenemos que nombrar una serie de requisitos comunes para todos, como son: La temperatura del local ha de ser agradable, limpia y sin olores, debindose instalar aparatos de aire acondicionado cuya misin es renovar el aire y crear un clima idneo. Los clientes que visitan un establecimiento vienen a relajarse y han de sentirse mejor que en su propia casa. Si la iluminacin es artificial, sta ha de ser con luces que no difuminen ni cambien el color real de las cosas. Si el local dispone de ventanales, han de estar provistos de cortinajes que dejen pasar alguna claridad, aunque tambin
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Cerra, Javier; Dorado A. Jos; Estepa, Diego; E. Garca, Pedro; Gestin de Produccin de Alojamientos y Restauracin; Editorial Sntesis S.A.; Madrid Espaa; 2001.
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se opte por tener algn tipo de lmparas o focos que permitan su graduacin con el objeto de crear distintos ambientes, ya sea de da o de noche. En lo referente a la decoracin (cuadros, floreros, tapizados, objetos tpicos, etc.), se procurar no llenar el local ni recargarlo en exceso, pues lo nico que se consigue es dar sensacin de pesadez con la consiguiente tensin y malestar para el cliente, adems de tener que llevar un mantenimiento de todos estos objetos que a la larga acaban descuidndose en su limpieza. El tipo de clientela que nos visita y la categora del establecimiento son los que influirn en factores tales como la decoracin, diseo, facilidad en la reposicin, precio, anagrama, material, color y medidas de los materiales. El mobiliario ha de estar en consonancia con el tipo y categora del local. Lo mejor es que sea de una estructura sencilla, cmoda y que facilite el servicio, hecho de materiales de fcil mantenimiento y limpieza; si existen tapizados (en el caso de sillas), que stos sean de fcil limpieza, (al poder ser, desenfundables), y que no tengan un respaldo demasiado alto, pues estorbara para el servicio.
Para comenzar el diseo habr que plantearse en primer lugar cules son las necesidades y servicios a cumplir: 1. Capacidad y estructura. 2. Situacin y orientacin. 3. Servicios de atencin al cliente. 4. Climatizacin. 5. Decoracin y ornamentacin. 6. Servicios complementarios.
1) CAPACIDAD Y ESTRUCTURA:
A cada comensal se le han de aplicar entre 1 y 2 metros cuadrados de espacio (segn categoras de los establecimientos). Este espacio ser el que se utilice para el montaje de mesas y sillas, dejando amplitud de paso para el servicio. No entrarn en este espacio los aparadores, barra (si la hubiese), columnas u otros elementos fijos. El trazado ha de
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ser lo ms limpio y sencillo posible, sin recodos ni huecos, y sin ser serpenteante. La altura del techo tiene gran importancia, ya que un saln con amplitud requiere una altura superior a los 2,85 metros. El posible exceso de altura tiene la ventaja de que se adapta a diversa decoraciones.42
2) SITUACIN Y ORIENTACIN:
Estando situado en un ngulo del edificio y en el mismo plano del hall de entrada y recepcin, no tendr dificultad de acceso tanto para clientes del interior como para pasantes, pues dispondr de otro acceso desde la terraza o balcn. Ambos accesos sern con puertas de cristal con hojas batientes. En cuanto a la orientacin, dispondr de dos cerramientos paralelos acristalados, uno de ellos en la parte frontal de la fachada que enlaza y vislumbra la terraza y la entrada general, y el otro opuesto dando a una zona de espacio natural. Esto influye para la obtencin de una luminosidad natural y una amplia panormica de visin, por lo que se lograr un ahorro energtico de iluminacin artificial y climatizacin, dado que funcionar preferentemente la filtracin de aire en lugar de los compresores de fro o bombas de calor de los grupos acondicionadores. En cuanto a la salida de emergencia, est prcticamente garantizada si se instalan ventanales de corredera. En caso de emergencia de desalojo se realizar en menos de un minuto.43
3) SERVICIOS DE ATENCIN AL CLIENTE:
Todas las instalaciones necesarias de atencin al cliente encontrarn dentro del recinto que comprende el comedor restaurante y la terraza/balcn. La barbacoa es una de las opciones preferentes, por lo que se debe procurar potenciarlo.44
4) CLIMATIZACIN:
Ob. Cit. Pginas: 11 y 12. De la Torre, Francisco; Administracin Hotelera; Editorial Trilla S.A. de C.V., Mxico D.F., abril 2003. Pgina: 12. 44 Ob. Cit. Pginas: 12 y 13.
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El mantener una temperatura agradable en un recinto cerrado es fundamental, y con las tcnicas actuales esto es fcil de conseguir. Ms complejo resulta el poder disponer de un ambiente similar en la terraza. Evidentemente nos referiremos a terrazas de verano, donde previamente se debe matizar. Por ejemplo, una terraza de verano en zona de playa slo necesitar las clsicas sombrillas o quitasoles. Pero en zona del interior no bastar con ello, sino que habr que refrescar el ambiente con un suelo de barro cocido que, regado con cierta frecuencia, absorbe mucho agua y la evapora lentamente. Tambin se puede rodear en todo lo posible con plantas de hojas anchas. Si el techo es tubular y se puede realizar un emparrillado, lo ideal es cubrirlo de hiedra y aadir jardineras con romero y albahaca que ayudan a ahuyentar insectos voladores, al tiempo que aromatizan la brisa. 45
5) DECORACIN Y ORNAMENTACIN:
La decoracin ha de estar acorde con el estilo de la construccin. Se debe mantener lo funcional, pues suele ser ms alegre y vivo, y se presta a cualquier sistema de servicio. En cuanto a la ornamentacin, se procurar guardar el paralelismo del recinto y su entorno.46
6) SERVICIOS COMPLEMENTARIOS:
Como tales pueden entenderse aquellos de los cuales los clientes alojados pueden disfrutar, por ejemplo, aparcamientos, piscinas, servicio de guardarropa, telfono, etc.47
De la Torre, Francisco; Administracin Hotelera; Editorial Trilla S.A. de C.V., Mxico D.F., abril 2003. Pgina: 13. 46 Ob. Cit. Pgina: 13. 47 Ob. Cit. Pgina: 13.
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3.4.- REAS DE CAFETERA
3.4.1.- INTRODUCCIN: Sinnimos: Bar, cafetn, merendero, snack-bar, buchinche (taguara), taberna, lonchera etc. En cada pas se le llama de una forma distinta, pero tiene un mismo fin.
3.4.2.- DEFINICIN DE CAFETERA: La Cafetera: Restaurante viene de restaurar, y as se llama a la actividad o negocio que se encarga de proveer alimentos y bebidas, segn su condicin, al publico en general.
LA CAFETERA es un establecimiento pblico donde, sin menoscabo de que se sirvan otras bebidas, el consumo de caf constituye el objeto principal y en donde podemos ofrecer y adquirir un servicio rpido de comidas y bebidas, por lo tanto es un negocio de la actividad restauradora. El origen de la palabra cafetera es italiano, pero su etimologa remite al tradicional caf, lugar de conversacin y bebida, y no a la moderna cafetera, que implica un consumo rpido y una socializacin casi fortuita. La clientela que asiste a una cafetera es flotante, con alguno que otro cliente fijo. Pero generalmente son personas que pasan y desean comer o tomar algo rpido antes de seguir haciendo diligencias, y que no quieren sentarse en un restaurante, lo que seria ms costoso.
3.4.3.- TIPOS DE CAFETERA SEGN LA HOTELERA O HOSTELERIA: Existen tres tipos de cafeteras, especial, de primera y de segunda, identificadas por tres, dos y una taza, respectivamente. Los distintivos de categora tienen que exhibirse a la entrada en un lugar visible, adems de constar en cartas, propaganda impresa y facturas. La calidad de las instalaciones y los servicios que se ofrecen son los que califican al establecimiento y al igual que las estrellas de los hoteles y los cubiertos de los restaurantes, es una calificacin universal.
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3.4.4.- REQUISITOS DE UNA CAFETERA: Como todo establecimiento publico, dedicado a la restauracin (proveer alimento y bebida), las cafeteras tiene que cumplir con algunos requisitos para tener xito. El local debe contar con una ventilacin adecuada en todas las dependencias y aparatos protectores contra incendios. La decoracin debera ser modular, uniforme y seguir un tipo establecido, funcional y racional en la administracin del espacio, permitiendo a los clientes y trabajadores desplazarse bien y sin tropiezos. El exceso de mesas y el poco espacio para transitar traen problemas y al final desagrada a los clientes que al no sentirse cmodos, probablemente no volvern si pueden evitarlo. Es importante una distribucin equilibrada, que todo est bien colocado, limpio, ordenado y ventilado, para reforzar el punto anterior. El personal debe ir correctamente uniformado, de acuerdo con la categora del establecimiento, y proveer un servicio rpido y eficaz, recordemos que son la carta de presentacin de cara al pblico. Si usted entra en una cafetera y lo atiende una persona sucia y descuidada probablemente lo piense mejor y no consuma nada, buscando otro lugar. La pulcritud es sumamente importante. Si esta pensando en montar una cafetera bastante grande, debe usted tener turnos de camareros para recoger los pedidos y retirar lo consumido. Probablemente usted, como yo, dara media vuelta y se ira a otro lugar, que le ofrezca la seguridad de que lo que consumir sern productos sanos. Si cuenta con varios camareros atendiendo el saln, este debe dividirse en rangos, al igual que en los restaurantes. Esto significa que usted debe asignar un grupo de mesas para ser atendidas por un camarero especfico, y as con todas. El rango es el conjunto de mesas servidas por una misma persona. Cuanta ms categora tiene un local, menor es el rango y el nmero de mesas que atienden, de modo que el camarero dedica ms tiempo a cada una y el servicio es ms cuidado, efectivo y rpido, que es en definitivas lo que espera un cliente que entra a una cafetera. Las mesas deben ser distribuidas dentro del espacio en funcin de las dimensiones y la forma del mismo, colocndolas a una distancia que permita la comodidad del cliente y la facilidad y rapidez del servicio.48
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3.5.- ESPACIOS DE COMERCIO

Existen diversos gneros de espacios de comercio, los cuales se distinguen de su propia imagen y organizacin comercial administrativa.
A continuacin se definen los ms comunes: 3.5.1.- LOCAL COMERCIAL: Espacio destinado a un giro comercial entre 16 y 48 metros cuadrados de rea, con una altura de 3.50 a 6 metros, el rea de compra consta: de exhibidores, mostrador, caja, bodega y medio bao y, en ocasiones, de un pequeo despacho. El xito en el diseo de un local comercial reside en que la arquitectura sea asumida como una forma de publicidad
3.5.2.- TIENAS PEQUEAS: Se consideran aquellas que son mayores de 48 metros cuadrados hasta 100 metros cuadrados. Estn destinadas a abastecer slo a la localidad y, en ocasiones a turistas. Generalmente son de autoservicio. Constan de puerta de entrada y salida, rea de gndolas para abarrotes, estacionamiento, cmara de refrigeracin, refrigeradores para refrescos y hielo, rea de vinos y licores, salchichonera cremera, bodega, sanitarios para empleados y oficina.
3.5.3.- TIENDAS DE OPORTUNIDADES: Su superficie va de 5000 a 7000 metros cuadrados. Comercio en donde las mercaderas se venden como ofertas y promociones. Las reas de venta se amueblan con flexibilidad y disponen de mostradores donde empleados venden medicamentos, cosmticos, prendas femeninas y masculinas. Los artculos de autoseleccin se disponen en mobiliario estandarizado; los pasillos tienen un mnimo de 2 metros de ancho. Las cajas registradoras se ubican en los mostradores de servicio. Los departamentos de alimentos, manipulacin, almacenamiento y administracin, son similares a los supermercados.
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3.5.4.- TIENDAS DE ARTCULOS DE USO COMN: Negocios relativamente pequeos dentro de una zona residencial con un horario establecido y que labora los siete das de la semana y comercializa una lnea reducida de productos bsicos de alta rotacin. Se edifican en una superficie de 1.200 a 15.000 metros cuadrados.
3.5.5.- BAZAR: Tianguis fijo organizado en donde se encuentran productos por especialidad como ropa, calzado, accesorios para vehculos, alimentos, etc. El elemento principal es el puesto metlico desmontable de dimensiones de 2.00, 3.00, 4.00 6.00 metros de longitud, y un ancho de 1.50 a 2.00 metros.49
3.5.6.- PLAZAS COMERCIALES: Agrupacin de tiendas departamentales a las que se integran pequeos comercios; se unen por medio de circulaciones internas que desembocan en plazas, que es el elemento caracterstico y sirve de gesticulacin y descanso. Los servicios generales con comunes, como el estacionamiento, los pasillos y calles peatonales. Cuentan con administracin propia que se encarga del mantenimiento, vigilancia y organizacin.
3.5.7.- MERCANCAS: Es el gnero u objeto que se vende; es el principal elemento apara que exista el comercio. En el mercado hay productos perecederos y no perecederos.
Producto perecedero: Producto que tiene tiempo limitado de conservacin o caducidad, como alimentos en general, flores y productos farmacuticos.
Producto no perecedero: Productos que pueden permanecer bastante tiempo sin descomponerse, como los enseres domsticos, ropa, calzado, aparatos electrnicos, etc.
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La informacin integral de esta pgina fue obtenida en: Plazola Cisneros, Alfredo; Centros de Comercio Volumen I; Editorial Limusa C.V.; 1990, Mxico D.F. Pginas 303 332.
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3.5.8.- FUNDAMENTOS IMPORTANTES QUE SE DEBEN TOMAR EN CUENTA AL MOMENTO DE DISEAR UN ESPACIO COMERCIAL:
1. ACCESO A LA TIENDA: Dependiendo del tipo de comercio se puede considerar sin control, o como el espacio donde se localizan el control de entrada y salida, vigilancia de ingreso, rea de caja, etc.
2. PUERTAS DE ACCESO: Las puertas de acceso pueden ser plegables, giratorias, automticas, se pueden plegar a un lado para dejar mxima abertura sin obstrucciones, con cortina de aire caliente o sin ella.
3. ACCESO AL REA DE SERVICIOS: Se deben ubicar en un punto no visible a los compradores para que no se observe la forma de manipulacin de la mercanca.
4. ZONA DE VENTAS: Es el espacio donde se exhibe la mercanca por especialidad. Su diseo se concibe como espacio de usos mltiples de planta libre para acomodar los productos de acuerdo con la necesidad de cada uno. Todas las zonas del rea de ventas deben estar debidamente integradas con la mira de conseguir la mayor utilidad con el mnimo de personal. Se toman en cuenta los perodos de mxima venta para situar los centros o mostradores de caja y envoltura. Los artculos que requieren que el comprador los examine, pueden ser colocados donde el trnsito sea seguro y las transacciones pueden hacerse sin precipitacin. El mtodo de ventas generalmente es el autoservicio; la entrada y salida estn determinadas por el puesto de control. El rea de ventas se calcula sumando los metros cuadrados de todas las zonas. Se obtiene dividiendo el nmero de metros cuadrados ocupados para el espacio de ventas.
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5. REA DE EXPOSICIN: El comerciante necesita exponer su mercanca al pblico, a fin de interesarlo a adquirirla. El elemento que se utiliza con el fin de resolver de forma acertada una exposicin permanente es el aparador o escaparate. En muchos casos es muy importante para las ventas, el arreglo de los aparadores; esto con el tiempo ha ocasionado que existan personas especializadas en el tema. Se coloca la mercanca en los puntos de mayor circulacin como entradas, escaleras mecnicas, elevadores, pasillos principales o pasos a desnivel. Los rtulos en locales se manejan a travs de anuncios elctricos o luminosos en la marquesina y no debe ocupar ms de un 70% de su rea.
6. CIRCULACIONES: En la actualidad el criterio moderno es hacer volmenes cerrados con prticos nicamente en los accesos. Se busca obtener pasillos interiores que den mayor visibilidad a los productos y se logre una visin general. Si los pasillos son de forma lineal, se tornan aburridos; si se manejan lneas quebradas, son ms interesantes; estos recorridos no deben ser mayores de trescientos metros. Dentro de una tienda, deben estar clasificadas las circulaciones, con sus anchos proporcionales al nmero de personas que han de transitar por ellas. VESTBULO: Son puntos importantes de distribucin de los clientes de mayor cantidad de locales. La conexin al vestbulo se realizar mediante escaleras elctricas, elevadores de vidrio, pasos a desnivel, circulaciones lineales o quebradas. El vestbulo se encuentra en puntos importantes. En ocasiones se ambientan con plantas, macetas, esculturas, espejos de agua u otros elementos agradables a la vista. El vestbulo debe ser de amplias dimensiones, ya que este ser un elemento de remate a que confluyen circulaciones de todas las direcciones.
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ESCALERAS COMUNES: Servicio de uso interior dentro del rea de ventas. Se deben ubicar estratgicamente para que los clientes pasen por la mayor cantidad de rea de ventas.50 ESCALERAS ELCTRICAS: Este elemento da ms representatividad al conjunto comercial por la comodidad que proporciona al cliente en desplazarse de un lugar a otro. Generalmente estas escaleras elctricas se ubican en espacios amplios a doble altura.51 ASCENSORES: Para uso general; dan mayor comodidad a los ancianos, enfermos, minusvlidos y otros. LA PLAZA: Es el elemento ms importante del lugar comercial, ya que en ella se realizan diversas actividades, desde la social hasta la comercial. Sirve para informar a la gente sobre productos nuevos y promociones. Se recomienda que la plaza se encuentre cubierta.
3.5.9.- CONSTRUCCIN Y REDISEO: MATERIALES: Los materiales ms usados para el fin de construir o de redisear un espacio de comercio son aquellos incombustibles. En este sentido, se debe lograr, en caso de incendio, la mxima incomunicacin posible entre los diversos pisos.
Los materiales acrlicos empleados en techos para iluminacin cenital ayudan a ahorrar corriente elctrica. Las estructuras metlicas y lminas libran grandes claros y al dejarse aparentes sustituyen los falsos plafones y bajan el costo.
El manejo de instalaciones visibles ayudan a no utilizar el empleo de plafones y otro tipo de revestimiento.
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La informacin integral de esta pgina fue obtenida en: Plazola Cisneros, Alfredo; Centros de Comercio Volumen I; Editorial Limusa C.V.; 1990, Mxico D.F. Pginas 303 332. 51 La informacin integral de esta pgina fue obtenida en: Plazola Cisneros, Alfredo; Centros de Comercio Volumen I; Editorial Limusa C.V.; 1990, Mxico D.F. Pginas 303 332.
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Es comn el empleo de acabados de mortero con pintura. Los pisos se deben disear para que soporten grandes concentraciones de cargas.
INSTALACIONES: Existen diversos mecanismos para equipar adecuadamente estos espacios de comercio: AIRE ACONDICIONADO: Se recomienda dentro de los edificios comerciales de importancia la instalacin de clima artificial. Este se calcula segn la cantidad del espacio. CONTRA INCENDIO: Los espacios para comercio se deben construir o redisear con proteccin contra el fuego, la cual consiste en el empleo de materiales apropiados. Tambin deben existir, por ley, los elementos para combatir el fuego: hidrantes, mangueras, cubetas, extintores qumicos, etc. El agua se almacena en cisternas, tanques de almacenamiento y tinacos con la suficiente capacidad para todo el conjunto. Para el clculo se consideran cinco litros por metro cuadrado de piso, incluyendo todos los pisos altos. SANITARIAS: Los registros de bajadas de aguas pluviales de azoteas y estacionamientos y aguas negras de sanitarios se ubican en el permetro del edificio a una distancia como mnimo de un metro del cimiento. La pendiente mnima de descarga es de un metro por cada 10 metros. MSICA AMBIENTAL: En plazas, circulaciones y tiendas ancla se dejan salidas para instalar bocinas. Estas se deben conectar al control de iluminacin general.
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ILUMINACIN:
Las tiendas comerciales que pretendan vender u ofrecer algn servicio requieren una buena iluminacin. El acto de adquirir y comprar productos depende de la luz. La luz es la motivadora que influye en las personas, afecta el inconsciente y modifica el comportamiento humano.
Los efectos de iluminacin van ligados al tipo de comercio existente; la clasificacin de los espacios de comercio se relaciona directamente con los productos que se encuentran a la venta, la rapidez con la cual se selecciona, el tamao, diseo y calidad. Dependiendo de todos estos factores, se requieren diversos niveles o cantidades de luz, de distintos contrastes y colores.
Debido a la gran variedad y al cambio continuo de los sistemas de iluminacin en los comercios, no existe una metodologa o diseo estandarizado. Por tanto, en este escrito se intenta indicar los principios de iluminacin utilizados comnmente para presentar las mercancas en forma atractiva: La iluminacin debe atraer la atencin sobre el edificio y sus mercancas; Debe proporcionar medios para una buena visin, de manera que los compradores puedan juzgar la calidad de los artculos precisa y rpidamente; El interior de la construccin debe tener un ambiente agradable y confortable, tanto para el cliente como para el vendedor.52
TIPOS DE ILUMINACIN: Iluminacin horizontal: Es aquella que incide sobre superficies horizontales, como mesas y mostradores; es el tipo de iluminacin fundamental. En muchos casos, las transacciones mercantiles exigen una iluminacin general uniforme
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como base del sistema. Sin embargo, si el proyecto lo permite se emplear un sistema de iluminacin que no sea uniforme o que sea diversificado, de alta densidad en las zonas de transacciones importantes. Esto puede originar un ambiente ms interesante y un aprovechamiento ms uniforme de la luz. Iluminacin vertical: Se emplea para proporcionar una iluminacin adecuada a mercancas como papel tapiz o de empapelar, lienzos, tapiceras, pinturas, vestidos, anaqueles, paquetes y libros. Una iluminacin vertical adecuada requiere con frecuencia la consideracin de formas especiales al equipo que pueda colocarse e idearse para implementar la iluminacin general. As, por ejemplo, los anaqueles perimtricos pueden recibir iluminacin vertical suficiente para una exhibicin adecuada y una rpida seleccin sin que intervenga un brillo le desvo la atencin. 53
ILUMINACIN EN EL REA DE VENTAS:
La iluminacin en espacios con demasiadas ventanas, no admitir suficiente luz natural para dar una iluminacin uniforme a la mercanca y sta tiende a formar siluetas en ellas. Para equilibrar el efecto y lograr una iluminacin uniforme en el producto se recurre a sistemas artificiales de iluminacin como reflectores tipo par, lmparas dicroicas MR 16 y filtros de colores que se emplean para resaltar la calidad de la mercanca vendida, nivel socio econmico, margen corporativo de la tienda.
Las reas de exhibicin pueden ser iluminadas de manera efectiva hasta con 10.800 luxes. Esto es especialmente efectivo para equilibrar reflejos provenientes de las ventanas. Las combinaciones del color correcto de luz artificial incandescente y fluorescente evitan la necesidad de que el cliente lleve la mercanca a una ventana para ver su color natural, ecepto en casos muy especficos.
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La informacin integral de estas dos ltimas pginas fue obtenida en: Plazola Cisneros, Alfredo; Centros de Comercio Volumen I; Editorial Limusa C.V.; 1990, Mxico D.F. Pginas 303 332.
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En el tipo de almacn popular que se encuentra en los mostradores de dulces y joyera se venden mercancas mucho ms rpidamente cuando tienen un alto nivel de iluminacin, pero esto presupone tambin un alto nivel de iluminacin en su alrededor. Para luz localizada se recomiendan de 320 a 540 luxes.
En las tiendas, los espacios de exhibicin emplean sodio blanco, al igual que en restaurantes. Los reflejos directos de la luminaria varan en el producto observado como los indirectos en superficies claras y brillantes. Al observar un producto se debe considerar: Confort visual; Importancia en la mercadotecnia; La psicologa y seleccin del color es muy importante; Unidades giratorias; Rieles electrificados; Falso plafn registrable.
En los puntos de venta que sean de suma importancia, se requiere un primer nivel de luz general que abarque un poco ms el entorno. Los objetos exhibidos requieren 3 veces ms, debe exceder 5 veces la iluminacin ambiente.
En vitrinas, el tamao de la lmpara usualmente determina el largo de la misma.
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3.6.- MUSEO
EL PERFIL DE LA INSTITUCIN MUSESTICA
3.6.1.- CONCEPTOS BSICOS: PATRIMONIO CULTURAL:
"Los monumentos: obras arquitectnicas, de escultura o de pintura monumentales, elementos o estructuras de carcter arqueolgico, inscripciones, cavernas y grupos de elementos, que tengan un valor universal excepcional desde el punto de vista de la historia, del arte o de la ciencia.
Los conjuntos: grupos de construcciones aisladas o reunidas, cuya arquitectura, unidad e integracin en el paisaje les de un valor universal excepcional desde el punto de vista de la historia, el arte o de la ciencia.
Los lugares: obras del hombre u obras conjuntas del hombre y la naturaleza as como las zonas, incluidos los lugares arqueolgicos que tengan un valor universal excepcional desde el punto de vista histrico, esttico, etnolgico o antropolgico". (Convencin sobre la Proteccin del Patrimonio Mundial, Cultural y Natural. UNESCO, Paris, 1972).
"El Patrimonio Cultural de un pueblo comprende las obras de sus artistas, arquitectos, msicos, escritores y sabios, as como las creaciones annimas surgidas del alma popular y el conjunto de valores que dan sentido a la vida. Es decir, las obras materiales y no materiales que expresan la creatividad de ese pueblo: la lengua, los ritos, las creencias, los lugares y monumentos histricos, la literatura, las obras de arte y los archivos y bibliotecas". (Declaracin de Mxico. Conferencia Mundial sobre polticas culturales. UNESCO. Pars, 1982).54
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Prrafo obtenido de la pgina principal de Museos de Venezuela: http://www.museosdevenezuela.org.
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PATRIMONIO NATURAL:
"Los monumentos naturales constituidos por formaciones fsicas y biolgicas o por grupos de esas formaciones que tengan un valor universal excepcional desde el punto de vista esttico o cientfico. Las formaciones geolgicas y fisiogrficas, y las zonas estrictamente delimitadas que constituyan el hbitat de especies animal y vegetal amenazadas, que tengan un valor universal excepcional desde el punto de vista esttico o cientfico. Los lugares naturales o las zonas naturales estrictamente delimitadas que tengan un valor universal excepcional desde el punto de vista de la ciencia, de la conservacin o de la belleza natural". (Recomendacin sobre la Proteccin de los bienes culturales muebles. UNESCO, Pars, 1978).55
BIENES CULTURALES:
"La expresin bienes culturales abarca no slo los lugares y monumentos de carcter arquitectnico, arqueolgico o histrico reconocidos y registrados como tales, sino tambin los vestigios del pasado no reconocidos ni registrados, as como los lugares y monumentos recientes de importancia artstica o histrica". (Recomendacin sobre la Conservacin de los Bienes Culturales que la ejecucin de obras pblicas o privadas pueda poner en peligro. UNESCO, Pars, 1968).56
"Los bienes culturales son testimonio de la creacin humana o de la evolucin de la naturaleza; documentan la cultura material y espiritual, su significado cientfico, artstico o histrico, o estn relacionados con las luchas y hechos histricos y revolucionarios, con la vida o las distintas fases de la actividad humana, tanto culturales como cientficas..." (Registro e inventario de Bienes Culturales. Gua de estudio N 1, Escuela Nacional de Museologa, Direccin de Patrimonio Cultural, Cuba).
55 56
Prrafos obtenidos de la pgina principal de Museos de Venezuela: http://www.museosdevenezuela.org. Prrafo obtenido de la pgina principal de Museos de Venezuela: http://www.museosdevenezuela.org.
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BIENES CULTURALES INMUEBLES:
" ... como los sitios arqueolgicos, histricos o cientficos, los edificios u otras construcciones de valor histrico, cientfico, artstico o arquitectnico, religiosos o seculares, incluso los conjuntos de edificios tradicionales, los barrios histricos de zonas urbanas y rurales urbanizadas, y los vestigios de culturas pretritas que tengan valor etnolgico. Se aplicar tanto a los inmuebles del mismo carcter que constituyan ruinas sobre el nivel del suelo como a los vestigios arqueolgicos o histricos que se encuentren bajo la superficie de la tierra". (Recomendacin sobre la conservacin de los bienes culturales que la ejecucin de obras pblicas o privadas pueda poner en peligro. UNESCO, Pars, 1968).57
BIENES CULTURALES MUEBLES:
" ... todos los bienes amovibles que son la expresin o el testimonio de la creacin humana o de la evolucin de la naturaleza que tienen un valor arqueolgico, histrico, artstico, cientfico o tcnico..." (Recomendaciones sobre la Proteccin de los Bienes Culturales Muebles. UNESCO, Paris, 1978).58
CONCEPTO DE MUSEO:
MUSEO: Lugar donde se conservan y exhiben pblicamente colecciones de obras de arte, objetos de valor histrico, cientfico o tcnico. La museologa es la ciencia que estudia la construccin, organizacin, catalogacin, instalacin e historia de los museos.59
57 58
Prrafo obtenido de la pgina principal de Museos de Venezuela: http://www.museosdevenezuela.org. Prrafo obtenido de la pgina principal de Museos de Venezuela: http://www.museosdevenezuela.org. 59 Concepto obtenido de la Enciclopedia Encarta 2008.
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DEFINICIN DE MUSEO:
MUSEO: (del griego mouseion: de las musas) El ICOM ha emitido la siguiente definicin (Comit Internacional de Museos, 1946) en 1974, ratificada en 1989, en la que afirma que museo es una "Institucin permanente, sin fines lucrativos, al servicio de la sociedad y de su desarrollo que adquiere, conserva, comunica y presenta con fines de estudio, educacin y deleite, testimonios materiales del hombre y su medio". Tambin se incluye: Institutos de conservacin y galeras de exposicin dependientes de archivos y bibliotecas. Lugares y monumentos arqueolgicos, etnogrficos y naturales y los sitios y monumentos histricos, teniendo la naturaleza de museo por sus actividades de adquisicin, conservacin y comunicacin. Instituciones que presentan especimenes vivientes tales como jardines botnicos y zoolgicos, acuarium, vivarium, etc. Parques naturales, arqueolgicos e histricos. Centros cientficos y plantarios.60
3.6.2.- LINEAMIENTOS GENERALES DE UN MUSEO:61 Todo museo debe tener un perfil bien definido a fin de responder a los objetivos para lo cual fue creado. Los museos son instituciones slidas y estables que crecen preservando los legados culturales de la humanidad a travs del tiempo. El museo es responsable y custodia de los bienes culturales y naturales del patrimonio nacional. Existen leyes nacionales e internacionales que apoyan el resguardo de ese patrimonio, por lo tanto el museo debe ser uno de los organismos que haga respetar esas leyes a travs de su labor.
Definicin obtenida de http://www.museosdevenezuela.org. 61 Informacin obtenida de http://www.museosdevenezuela.org.
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El prestigio de un museo se mide de acuerdo con la calidad de sus colecciones y del conocimiento que de ellas se tenga; de la atencin que se brinde al pblico, su proyeccin y exposiciones. Es importante que el museo desarrolle un sistema de control de sus colecciones a travs del registro e inventario adecuado de ellas y de su conservacin, con el objeto de resguardar el patrimonio nacional. El museo debe definir sus lneas de investigacin y educacin, y cumplir con una misin educativa permanente.
El museo debe jugar un papel importante dentro de la educacin y toma de conciencia de la comunidad. Para ello, debe conocer los problemas sociales, econmicos y polticos de su realidad. Por esta razn, la concepcin del museo no debe restringiese al plano regional, sino encontrarse enmarcado dentro de una realidad global, ms amplia, que no slo respondan a los requerimientos de su medio sino que le permitan trascenderlo. Los museos deben patrocinar el conocimiento local, regional, nacional y universal, con el objeto de estimular el entendimiento de nuestra realidad cultural.
3.6.3.- TIPOLOGA DE MUSEOS: Aqu presentaremos una tipologa general de museos de acuerdo con el alcance geogrfico, al carcter jurdico, la homogeneidad y densidad de la coleccin y su naturaleza. Nuestro objetivo es ofrecer una categorizacin general que permita a los directores de museos enmarcar la institucin que dirigen en un contexto aproximado que facilite clarificar sus caractersticas y perfil institucional.
1) De acuerdo con su alcance geogrfico: Museos internacionales: son los museos cuyas colecciones particulares o generales dentro de una especialidad deben tener un alcance internacional. Museos nacionales: son los museos cuyas colecciones particulares o generales de una especialidad deben tener un alcance nacional.
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Museos regionales: son los museos cuyas colecciones deben ser representativas de una porcin del territorio en el que estn ubicados. Museos comunales: son los museos cuyas colecciones estn relacionadas con el mbito de la comunidad.
2) De acuerdo con la densidad y homogeneidad de la coleccin: Museos generales: son los museos que poseen colecciones heterogneas de diferente naturaleza. y/o perodo. Museos especializados: son los museos que poseen colecciones homogneas correspondientes a un determinado tipo y/o perodo. Museos mixtos: resumen la relacin entre los museos generales y especializados.
3) De acuerdo con el carcter jurdico de la institucin: Museos pblicos: los museos que poseen colecciones propiedad del Estado. Se contempla la figura de Fundacin de Estado. Museos privados: los museos, que poseen colecciones propiedad de instituciones y/o coleccionistas privados. Se contempla la figura de Fundacin Privada.
4) De acuerdo con la naturaleza de la coleccin: Museos de arte: museos con colecciones de bellas artes de todos los tiempos y estilos. Museos de historia: museos cuyas colecciones tienen por finalidad presentar la evolucin histrica de una regin, pas o provincia, persona o hechos histricos. Museos de antropologa: museos de colecciones relativas al desarrollo de la cultura, entre ellos se insertan los museos de arqueologa, etnologa, etnografa, etc.
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Museos de ciencia y tecnologa: los museos con colecciones especializadas en las reas de las ciencias naturales y exactas. Se consideraron los avances tecnolgicos conjuntamente. Museos interdisciplinarios: aquellos museos con diferentes tipos de colecciones que permiten la conjuncin de diferentes disciplinas.
3.6.4.- LA PROYECCIN MUSESTICA: 1) MUSEO Y PBLICO:62
La proyeccin musestica abarca la promocin y difusin del museo a partir de la conceptualizacin, planificacin, ejecucin y evaluacin de las exposiciones, programas educativos, publicaciones y actividades de extensin, as como lo que respecta a la proyeccin de la investigacin en el museo.
De la proyeccin del museo depende la motivacin y estmulo del pblico para el conocimiento, acceso y disfrute de exposiciones, publicaciones, eventos y dems servicios que preste el museo a la sociedad.
En nuestro pas, son pocos los museos e estn preparados tanto tcnica como administrativamente para asumir retos educativos, de investigacin y de difusin. En muchos casos, no disponen de los recursos econmicos suficientes para contratar personal especializado, tanto para las tareas de investigacin como de educacin, que permita la produccin de exposiciones y publicaciones de buen nivel, la coordinacin de actividades expositivas de carcter didctico, el desarrollo de proyectos de investigacin sistemticos, entre otros. Todo esto aunado a la poca formacin y conocimiento que se tiene del trabajo museolgico.
Informacin obtenida de http://www.museosdevenezuela.org.
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2) PBLICO:63
Uno de los retos ms importantes del museo es atraer el mayor nmero de personas a travs de la organizacin de exposiciones y de otras actividades. Conocer el pblico al cual est orientada la accin del museo es un factor indispensable para la ampliacin de sus funciones y programacin de actividades de difusin.
En la mayora de los casos los museos planifican sus exposiciones y actividades con el objeto de llegar al mayor nmero de personas posibles, pero sin poseer un
conocimiento claro de las caractersticas y de las expectativas de los interesados potenciales.
En principio, las actividades estn dirigidas al pblico en general, sin embargo, este no constituye una unidad homognea. Se hace necesario conocer el tipo de pblico al que debe dirigirse el museo y por qu, para poder determinar la manera como se presenta la informacin, su nivel de comprensin.
Es importante que cada uno de los museos maneje con precisin qu tipo de pblico es el ms asiduo. Una de las maneras de obtener esta informacin es tomando una muestra representativa de las personas que visitan el museo, de manera que se puedan realizar estudios estadsticos con el fin de establecer una tipologa del pblico, sus necesidades y exigencias. Es necesario para ello la elaboracin de instrumentos que permitan recabar la informacin necesaria.
En el primero de los casos, se recomienda tomar en cuenta diferentes criterios, tales como la frecuencia de las visitas, las caractersticas principales de los visitantes (edad, estrato social, nivel de educacin, tipo de actividad que realiza, etc.); las diferentes
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razones por las que visita el museo (inters general o particular, turismo, cercana, para su educacin o trabajo, casualmente, etc.); cul es la actitud del pblico frente al museo, qu espera del museo, etc.
3.6.6.- LA CONSERVACIN DEL MUSEO: 1) CLIMATIZACIN EN UN MUSEO:64
El medio ambiente en los museos est determinado principalmente por la humedad relativa y la temperatura. Estos factores inciden de una manera directa en el estado de conservacin de los objetos expuestos o almacenados en los museos.
La buena conservacin de las obras en estas instituciones exige el mantenimiento de una atmsfera climtica relativamente estable, pues modificaciones bruscas de los factores mencionados puede provocar el surgimiento de moho o bacterias, as como fenmenos de corrosin, dilatacin y contraccin de los materiales que acelerarn el deterioro de las obras.
Las caractersticas tcnicas de las obras determinarn las condiciones de control de clima. Las bajas condiciones de humedad relativa influyen en las condiciones de los pigmentos y soportes, ocasionando desecamientos, grietas, prdidas de elasticidad y desprendimiento de pigmentos, la humedad alta favorece la presencia y desarrollo de los microorganismos (hongos).
NIVELES DE HUMEDAD RELATIVA (HR) RECOMENDADOS SEGN EL TIPO DE MATERIAL

Tipo de material Piedra y Cermicas Lo ms seco posible Porcentaje % 20-60 50-60
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Vidrio Pintura sobre tela Pintura sobre madera y Escultura policromada Instrumentos musicales y objetos decorativos Papel Fotografas y pelculas Monedas Armas y Metales Especimenes de ciencias naturales Textiles Material Etnogrfico Material Plstico Mobiliario Marfil y Hueso
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40-60 40-55 45-60
50-60 55-65 55-60
45-60 45-60 30-45 Bajo 30 Bajo 30 40-60 45-60 40-60
45-60 40-60 30-45 20-40 15-40 40-60 30-50 40 50-60
55-60 50-60 40-50 30-40 30-40 50-60 40-50 40 40-50 55-60 50-60
45-60 45-60
40-60 40-60
(*) Los datos se obtuvieron a Fuentes: Dossier partir de consultas a especialistas quienes recomendaron niveles de temperatura, humedad de References Tecniques. Center de Fuentes: Manual de Orientacin Museolgica y Fuente Venezuela (*)
Documentation, Museogrfica, Dpto. de Museos y Archivos.
relativa e iluminacin, segn UNESCO, experiencias particulares. ICOM, 1979.
Tabla Nro. 3.1: Niveles de Humedad Relativa
Al igual que la humedad, las fluctuaciones de temperatura pueden crear efectos de deterioro en las colecciones y en tal sentido, es importante que se considere este aspecto para la conservacin de las mismas.
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Sobre los 25 C y una humedad alta se favorecen las condiciones para el desarrollo y proliferacin de microorganismos, los cuales ocasionan graves deterioros en las obras de arte, especialmente en textiles, papeles y madera. Debe tenerse en cuenta que los rangos de fluctuacin de la temperatura no debe exceder de 1 C por mes. NIVELES DE TEMPERATURA RECOMENDADOS65 Tipo de material
Obras Grficas: textiles, acuarelas, sedas, collages. Obras Pictricas: leos, acrlicos. Obras Escultricas: bronce, metal, madera policromada. (*) Los datos se obtuvieron a partir de Fuentes: Fuentes: LA FONTAINE; Raimond, Technical Bulletin, Canadian Fuente Venezuela (*) 20 a 30 grados C. 20 a 30 grados C.
Grados Centgrados
20 a 25 grados C.Condicin ptima 21 grados C. 20 a 25 grados C. 20 a 30 grados C. Condicin ptima 21 grados C. 20 a 25 grados C. Condicin ptima 21 grados C. 19 a 21 grados C.
18 a 22 grados C
18 a 22 grados C
consultas a especialistas STOLOW, quienes recomendaron NATHAN,
niveles de temperatura, Butterworths, humedad relativa e iluminacin, segn experiencias particulares.
Conservation and Conservation Exhibitions, 1985, Institute, National pg. 142. Museums of Canada.
Tabla Nro. 3.2: Niveles de Temperatura Recomendados
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2) ILUMINACIN DE UN MUSEO:66
Otro factor de suma importancia en el adecuado manejo de colecciones en Museos, es el relativo a las condiciones de iluminacin a las que se someten los objetos expuestos. Veamos en qu consiste:
CONTROL DE ILUMINACIN:
La iluminacin en los Museos es un elemento fundamental para la exhibicin de las colecciones; las ms utilizadas son las siguientes: Luz natural: Luz de Sol Luz artificial: Luz fluorescente (focos o lmparas) luz incandescente (bombillas 120 v.) Luz halgena Luz de sodio
Cada una de estas tienen un rango de luz y calor diferente, su utilizacin depende del objeto a exponer, su sensibilidad, distancia entre el objeto y la lmpara.
Sin embargo, la exposicin prolongada de los objetos, sea a luz natural o no, puede causar grandes daos en las obras (resecamiento, decoloracin, craqueladuras, etc.)
La adecuada medida de la iluminacin sobre los objetos de museos es el Lux (es la iluminacin de una superficie que recibe un lumen en cada metro cuadrado, siendo el lumen la unidad de flujo luminoso).
Segn sea la naturaleza de las piezas expuestas, la iluminacin deber ajustarse de acuerdo a los rangos que recomienda el siguiente cuadro:
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RANGOS DE ILUMINACIN RECOMENDADOS Tipos de Obras

Papel Estampas, grficos, dibujos, collages Textiles Sedas, linos, algodn, yute, lana, etc. Materiales colorantes Acuarelas, gouache, tinta. Muebles
Rangos de lux
Hasta 50 lux
Hasta 50 lux
Hasta 50 lux Hasta 50 lux
Oleos, acrlicos, colores naturales, sopo Hasta 50 lux Tridimensionales Bronce, aluminio, hierro (*) Los datos adaptados se obtuvieron a partir de consultas a especialistas quienes recomendaron niveles de temperatura, humedad relativa e iluminacin, segn experiencias particulares. Estos datos seran de gran apoyo para futuras investigaciones y para establecer comparaciones. Fuentes Garry Thompson, Preventive Conservation in Museum, ICCROM, 1984. Pg. 3. Manual de Prevencin y Primeros Auxilios, Colcultura, UNESCO, Bogot, 1982, Pg. 49. Venezuela (*) No afectados por la luz
Table Nro. 3.3: Rangos de Iluminacin Recomendados
La buena utilizacin de los efectos lumnicos debe considerar algunas recomendaciones:
1) Evitar que los rayos solares incidan directamente sobre los objetos. 2) Neutralizar la luz natural ocasionada por grandes ventanales utilizando vidrios polarizados o filtros para rayos ultravioleta (UV). Son recomendables los filtros de marca Rosco 3M, modelos P-12, P-18, P-20 y P-40, los cuales pueden ser colocados en las ventanas, en las vitrinas o en los objetos mismos (en caso de ser acuarelas, libros, estampas o textiles).
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3) No utilizar lmparas incandescentes en vitrinas. En caso de no poder evitar su uso deben mantenerse lo ms alejadas posibles de los objetos expuestos. 4) Debe preferirse el uso de lmparas fluorescentes (como la P-37 de marca Phillips) o la luz de halgeno, puesto que reducen los rayos UV La lmpara seleccionada deber tener las dos cualidades siguientes: buen rendimiento de color emisin controlada de rayos ultravioleta (UV)
5) Los rayos ultravioleta pueden ser eliminados mediante: filtros especiales iluminando los objetos mediante reflejos de luz sobre una pared blanca, ya que este color absorbe los rayos UV. 6) A fin de lograr uniformidad en la iluminacin, la luz artificial debe ser recibida por el objeto por va indirecta. 7) Durante el tiempo que el Museo est cerrado al pblico, se recomienda apagar las luces. Tambin se utilizan sistemas de control de luz especficamente en aquellas reas salas que contengan colecciones con materiales muy sensibles, slo se encender la luz por pocos minutos y con muy baja intensidad.
3.6.7.- ALMACENAJE DE OBRAS:67 A menudo, en los Museos se presta escasa atencin a los lugares de depsito y almacenamiento de obras. Error grave ste, ya que la experiencia indica que son muchos los daos ocasionados en las colecciones por el inadecuado diseo del rea dispuesta para servir como depsito de las mismas.
La importancia de los depsitos y almacenes de obras, radica en que son stas las reas en las que las colecciones reposan por perodo ms prolongados de tiempo. De hecho, es el depsito el lugar en donde se inician y culminan todas las operaciones y movimientos de obras, desde su ingreso a la institucin hasta su salida a exposicin.
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Por las razones expuestas, deben preverse ciertas condiciones para las reas de almacenaje:

amplitud control de clima facilidad de limpieza seguridad y sistemas de alarmas fcil y seguro acceso buena iluminacin mobiliario adecuado 68
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3.7.- ESPACIO PBLICO

El estudio del espacio pblico inicia a partir de la modernidad en una forma tenue; pero, a partir del siglo XX se desarrollar y tomar fuerza su concepto. Al respecto, es posible considerar una serie de investigaciones, las cuales realizan un anlisis histrico del espacio pblico fijando sus lineamientos principales.
Esto no precisa decir que la idea de espacio pblico no haya existido antes de su anlisis, estudio y sistematizacin los cuales son los lineamientos de la civilizacin griega ya que, al contrario, la idea de espacio pblico y su vnculo espacial, est presente desde el gnesis de toda cultura, determinndose como lo exterior a lo privado.
3.7.1.- EL ESPACIO PBLICO EN LA MODERNIDAD: En la actualidad, como consecuencia de la personalizacin o la individualizacin de la vida pblica, muchos son los lugares donde el espacio pblico se ha transformado con el tiempo en un rea de paso y no de permanencia, en un derivado del movimiento, tornndose intrascendente a menos que pueda sujetarse al movimiento libre. Debido a este antecedente, el espacio pblico actual es ms bien fraccionario, y la ciudad organizada desde lo pblico, habitualmente, no existe. Hoy, la ciudad se organiza desde lo privado y los espacio comunitarios: como las plazas terminan siendo, un mal necesario para cumplir con las normas de urbanismo, llegando a desaparecer por la prdida de sus roles o por la sustitucin por otros espacios ms funcionales al urbanismo actual. De espacio estructurante ha pasado a ser un espacio estructurado, residual o marginal69
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Fragmento de la pgina 14, obtenido de la tesis Rediseo Paisajstico del Parque de la Concha Acstica de Quito, perteneciente al Sr. Jorge Lus Montenegro, Quito Ecuador, 2007.
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3.7.2.- CONCEPTUALIZACIN DEL ESPACIO PBLICO: Considerando que la imaginacin juega un papel importante en la constitucin de lo pblico, lo hace tambin en la conformacin del espacio pblico, en la medida que su configuracin es una proyeccin de lo que determinado grupo social imagina como el lugar preciso para desarrollar su sentido de lo pblico. La proyeccin de de lo pblico en el espacio crea lugar, y el lugar as construido se convierte en un espacio pblico.
3.7.3.- FUNCIN DEL ESPACIO PBLICO: a) De vincular a los otros, b) De crear lugares para la recreacin, c) De desarrollar mbitos de intercambio de productos, d) De adquirir informacin, e) De producir hitos simblicos. Adems, dentro de la ciudad se forma a la vida colectiva bajos dos modalidades: I. Tipo particular de urbanismo: Donde lo pblico define la lgica y la razn de ser y no de manera opuesta como sucede en el modelo vigente. El urbanismo es aquello que debe ser organizado a partir de lo pblico y no de lo privado, de lo colectivo y no de lo individual. II. Uso colectivo del espacio pblico: En este sentido existe la posibilidad de que la poblacin se apropie de la ciudad. Por ello, en aquellas ciudades que poseen espacios pblicos de importancia y concurridos, los ciudadanos se definen orgullosos debido a que los espacios de representacin y reconocimiento social buscan valorar, recordar y hacerlos parte de su historia y su cultura, y adems, exteriorizarlos hacia fuera.
3.7.4.- DEFINICIN DE ESPACIO PBLICO: De acuerdo con lo estudiado y analizado en ciertos documentos y textos (en concordancia con las tesis Rediseo Paisajstico del Parque de la Concha Acstica de
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Quito, perteneciente al Sr. Jorge Lus Montenegro), se encontraron las siguientes definiciones: 1. Recreacin. 2. Relacin estructurada de la forma urbana. 3. Relacin esttica. 4. Contemplacin: Uso particularmente ausente en la legislacin urbana, y se relaciona con la ausencia de contaminacin visual. 5. Planificacin de las vistas: Este es otro de los aspectos muy poco analizados, lo cual lleva a construir edificaciones en altura que cortan la vista o panorama de lugares atractivos visualmente. 6. Uso social y cultural: Uso bastante analizado; pero, poco regulado, el mismo que, incluye manifestaciones artsticas y culturales, hasta manifestaciones de tipo poltico. 7. Uso educacional: Uno de los ejemplos ms claros de este punto es la construccin y mantencin de zoolgicos. 8. Funcin ecolgica: Esta funcin no tiene ningn precedente en Latinoamrica.
3.7.5.- ILUMINACIN: La luz es fundamental para nuestra existencia y la percepcin de nuestro mundo. Es una fuerza vivificante que impulsa procesos como la fotosntesis, la cual permite que la flora y la fauna sobrevivan y prosperen. Nos revela nuestro ambiente; nos da calor; afecta nuestro estado de nimo y nuestra sensacin de bienestar. Entre la luz y la oscuridad, existe una infinita gama de intermedios. La luz es realmente indispensable, por ello, debemos aprender a dirigirla de la manera correcta: en forma puntual o en forma general.
LA REPRESENTACIN DEL COLOR: Cuando la luz blanca hace contacto con un objeto de color, la superficie del objeto absorbe una parte del espectro y refleja el resto, de acuerdo con su color.
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La calidad fsica de la superficie de un objeto tambin es un factor importante. Las distintas superficies tienen valores de color propios (el rango del espectro que absorbern o reflejarn) y diferentes valores de reflectancia (la cantidad de luz -de cualquier color- que reflejan). Todas las lmparas tienen una clasificacin RA que indica su representacin del color. La luz natural muestra la belleza de la naturaleza ms colorada, como nuestra mirada la apreciara. Las luces fluorescentes, con un alto ndice de reproduccin del color (RC), muestran todos los colores con un ligero aspecto azuloso. El blanco (sodio a alta presin) tiene un rojo intenso que parece muy natural. Las luces fluorescentes con un ndice bajo de representacin del color producen los colores de manera deficiente, sobre todo en el extremo rojo del espectro.
LA TEMPERATURA DEL COLOR: Mientras que todas las fuentes de luz, en trminos generales emiten "luz blanca" (con las obvias excepciones de las lmparas de colores), sta vara de acuerdo con el tipo de lmpara. Cualquier esquema de iluminacin necesita considerar el color de los materiales de superficie y de los objetos, su reflectancia y la temperatura del color de las lmparas especificadas.
LA LUZ ARTIFICIAL: La eleccin del equipo adecuado (la lmpara, el soporte y, en donde resulta adecuado, un mecanismo de control como un transformador) implica varias consideraciones. Algunas son prcticas -potencia de salida, eficiencia y costo de la luz- y otras, estticas distribucin, intensidad y difusin de la luz. La solucin siempre significar disear un sistema que emplee lmparas y soportes diferentes para obtener un efecto general.
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3.8.- PAISAJISMO
Paisajismo, el arte de embellecer o remodelar ciertas superficies de terreno natural de acuerdo con un planteamiento racional y esttico. Para ello se emplean elementos diversos, que pueden ser topogrficos, como colinas, valles, ros y lagos; vegetales, como rboles, setos, csped o macizos de flores; o constructivos, como edificios, terrazas, caminos, puentes, fuentes y estatuas. La arquitectura paisajstica no tiene reglas fijas, puesto que cada pedazo de tierra exige soluciones particulares condicionadas por su tamao, la topografa, el clima y el entorno, aparte de los gustos del cliente.
Esta ciencia se conoci en un principio como jardinera y se limitaba a la disposicin de jardines alrededor de los edificios residenciales. Hoy abarca muchas reas de conocimiento y se ocupa del diseo de jardines, parques, puertos y autopistas. Incluye la jardinera de exteriores tradicional, que se ocupa de la plantacin y cuidado de las especies vegetales que aparezcan en el proyecto del arquitecto paisajista. Los paisajistas se encargan del proyecto de la mayora de los jardines de gran tamao, cuidando no slo los aspectos decorativos, sino tambin los aspectos tcnicos como el drenaje, la pendiente y otros. 70
Grfico Nro. 3.4: Jardines de Villandry Vista general de los jardines renacentistas de Villandry, en Francia, hermosa muestra del arte del paisajismo.
Grfico Nro. 3.5: Jardines de Sabatini en Madrid Los jardines de Sabatini, situados junto al Palacio Real de Madrid (1737-1764) son una
70
Informacin obtenida de la Enciclopedia Encarta 2008.
91
muestra del rigor formal de los jardines franceses, caracterizado por los parterres geomtricos, los setos perfectamente recortados, los estanques artificiales y la disposicin de estatuas clsicas.
3.8.1.- PRINCIPIOS DEL PAISAJISMO: Co independencia de la escala de proyecto, el primer objetivo del arquitecto paisajista es estudiar el lugar. En colaboracin con urbanistas, ingenieros de obras pblicas o arquitectos especialistas en edificacin, la primera consideracin ha de ser la funcin que deber desempear el terreno sobre el que se va a actuar. A continuacin se deben tener en cuenta la topografa del terreno, las condiciones climticas, la calidad del suelo y el presupuesto econmico. Una vez que se tiene toda la informacin, se acomete el diseo del solar.
Tras el plan general, se decide el tipo de jardn que se desea: racional, basado en disposiciones geomtricas de parterres; espontneo, que respete las condiciones naturales del lugar. Al mismo tiempo, el proyecto puede oscilar entre el jardn japons, que recalca los grupos dispersos de piedras o los bancos de arena, el jardn desrtico o una simple agrupacin de arbustos dispuestos al azar.
El proyecto paisajista debe tener en cuenta las proporciones y la escala. Por ejemplo, un pequeo jardn cercado concentra la mirada en los primeros planos, mientras que un gran jardn abierto invita a la contemplacin de los bosquecillos y las vistas lejanas.
3.8.2.- TIPOS DE PAISAJISMO: El paisajismo no es nico, ya que existen varios desprendimientos de esta rama principal; dentro de las ltimas tendencias en este arte se pueden nombrar: Paisajismo autctono. Paisajismo sostenible. Paisajismo en movimiento.
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Paisajismo autctono: Ms conocido como jardn ingls, posee grandes prados y densos rboles completamente autctonos, imitan a jardines de hacienda;
Paisajismo moderno: Est mayormente vinculado el diseo. Utiliza el arte para sus obras de creacin. Forma un jardn al simular una pintura de plantas y naturaleza en general. En este tipo de paisajismo se puede crear y divisar figuras geomtricas y abstractas con mezcla de colores y flores.
Paisajismo mnimo: Se basa en la teora japonesa de la simplicidad y el minimalismo; muchos de nosotros los conocemos como los jardines Zen de gravila rastrillada; las plantas se mezclan con elementos no vegetales y se organizan de manera simple pero admirable.
Paisajismo sostenible: Es el reflejo del paisajismo general, trata temas como la conservacin del medio ambiente, el cuidado de la naturaleza y su tendencia principal es reutilizar el agua de lluvia para el riego del jardn.
Paisajismo en movimiento: Consiste en dejar que la naturaleza crezca libremente de forma sana, siempre y cuando no alcance los extremos. Este tipo de paisajismo permite que las plantas crezcan a su manera sin ser podadas obteniendo as un ambiente muy natural y ecolgico. 71
71
Both, Norman K; Hiss, James E.; Paisajismo; Pearson Educacin, Mxico 2001.
93
3.9.- PAISAJE
3.9.1.- DEFINICIN DE PAISAJE: Paisaje, trmino geogrfico difcil de precisar por su subjetividad, que suele definirse como el territorio o porcin de la superficie terrestre que se presenta ante la propia mirada, o como el aspecto que ofrece un territorio y que depende tanto del lugar de observacin como del observador. Todo lo que una persona observa cuando mira a su alrededor forma parte del paisaje.
Para dar una definicin ms objetiva del paisaje hay que recurrir al anlisis de aquellos elementos que lo constituyen, es decir, se puede decir que es el resultado de la interaccin del clima, las aguas, el relieve, la vegetacin, la fauna, el suelo y las personas, fundamentalmente.
Clasificando todos esos elementos, se comprueba que el paisaje est formado por unos componentes fsicos y biolgicos que constituyen el medio natural, y por otros de origen humano. De esta forma, se puede decir que el paisaje es consecuencia de la interaccin que hay entre todos esos componentes; o lo que es lo mismo, definir el paisaje como el resultado de las relaciones que, sobre el espacio, se establecen entre el medio natural y los seres humanos. En esta misma lnea, el Consejo de Europa, en el Convenio de Florencia del ao 2000, defini el paisaje como cualquier parte del territorio tal como la percibe la poblacin, cuyo carcter sea el resultado de la accin y la interaccin de factores naturales y/o humanos.
3.9.2.- ELEMENTOS DEL PAISAJE: Los elementos del paisaje se agrupan en tres diferentes componentes: a) Componentes abiticos. b) Componentes biticos. c) Componentes antrpicos
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1) COMPONENTES ABITICOS: Las condiciones atmosfricas pueden variar la forma en la que se percibe el mensaje. El relieve es la base sobre la cual actan el resto de los componentes del paisaje. El relieve es un componente esttico, dentro del cual se distinguen fuerzas constructivas y destructivas. Las fuerzas constructivas son aquellas fuerzas internas que dan lugar a levantamientos y pliegues de la corteza terrestre y dan lugar a la formacin de tres tipos de rocas: gneas, sedimentarias y metamrficas. Las fuerzas destructivas son aquellas fuerzas que dan lugar a la modificacin o destruccin del relieve. Entre estas fuerzas tenemos: el agua, viento, hielo; los cuales dan lugar a dos tipos de relieve: a. Relieves erosionables los cuales son formados por el desgaste continuado del sustrato. b. Relieves deposicionales que son formados por la sedimentacin del material que ha sido erosionado. En este punto, debemos diferenciar que tipo de elemento ha destruido el paisaje: Agua: Puede actuar en forma qumica y mecnica. En forma qumica mediante la disolucin de rocas y paisaje irisado. En forma mecnica, paisaje crcavas. El agua es un elemento dinamizador del paisaje, es un signo de aumento de calidad del paisaje, influye en el resto de elementos (vegetacin, fauna, etc.) casi siempre en un punto de atraccin visual. Hielo: Acta en el glacianismo y periglacianismo. Oleaje: Da lugar a relieves en el litoral. Viento: El viento es de vital importancia en zonas secas.
2) COMPONENTES BITICOS: El elemento ms importante de los componentes biticos es la vegetacin. La fauna es importante cuando el paisaje no se entiende sin ella. Actividad humana: A mediados del siglo XX, aparece la actividad humana como parte importante del paisaje. Las actividades humana ms influyentes son: Obra civil.
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Agricultura y ganadera: Algunas actividades agrarias crean paisaje, como la huerta valenciana y murciana, los bancales o terrazas, etc. Las nuevas tcnicas de cultivo y la poltica dan lugar a paisajes como los viedos emparrados y los plsticos de los invernaderos.
Turismo: El turismo crea una demanda de paisaje, lo cual permite que se desarrollen las zonas; pero, de igual forma se puede llegar sobreexplotar el paisaje.

Actividad industrial. Urbanizacin. Obras pblicas: Estas influyen siendo un componente detector de la calidad visual, son elementos nuevos en la observacin del paisaje.
3) COMPONENTES ANTRPICOS: Los componentes antrpicos son los siguientes: Bosque primitivo: Tribus recolectoras. Cazadores. Bosque aclarado con especies de rboles y arbustos: Neoltico, tribus sedentarias. Montes huecos, dehesas: Agricultura y ganadera unida muchas veces con especies. Comarcas dedicadas a la agricultura, totalmente deforestadas. Aparicin de las nuevas tecnologas en la agricultura, desarrollo del urbanismo y la industria. El paisaje se empobrece en su calidad y se homogeniza a mediados del siglo XX.
3.9.3.- TIPOS DE PAISAJE: Para describir los paisajes terrestres se utiliza el trmino paisaje geogrfico, que abarca tanto al paisaje natural como el cultural de una regin, es decir, el modificado por las personas. Hay paisajes geogrficos en los que predominan las caractersticas del medio natural y otros que reflejan una marcada huella humana.
Bsicamente, se suelen utilizar 2 criterios para clasificar los numerosos paisajes geogrficos: el de tipo fsico y el criterio de grado de intervencin humana. 96
1. Segn un criterio de tipo fsico, los paisajes se clasifican en varios tipos:
a) En funcin del relieve, se habla de paisaje montaoso (con cordilleras, sierras, valles escarpados), paisaje de llanura (altiplanos, pramos, vegas, mesetas) y paisaje de costa (con acantilados, playas, calas, marismas, cabos, golfos, ros). b) En funcin del clima y la vegetacin, se pueden distinguir: paisajes templados (con el bosque mediterrneo de encinas y alcornoques, el bosque atlntico de robles y hayas, la taiga de conferas, las praderas y estepas de vegetacin herbcea); paisajes clidos (donde destaca la selva o pluvisilva, el bosque tropical, la sabana y algunos desiertos tropicales); y los paisajes fros (como la tundra de hierba, musgos y lquenes, las tierras heladas de los glaciares, algunos desiertos de zonas templadas y la alta montaa).
2. Segn el grado de intervencin humana, los paisajes se clasifican en naturales y transformados.
I.
Paisajes naturales: Son aquellos que apenas han sido modificados por la actividad humana. Este tipo de paisaje es cada vez menos frecuente. Por ejemplo, es prcticamente inexistente en Europa y muy escaso en aquellas reas del planeta que estn ms habitadas. Se suele llamar paisaje natural al de las cumbres de algunas montaas, las selvas, la costa deshabitada, los desiertos, la Antrtida... En un principio, todos los paisajes terrestres eran naturales y la influencia humana apenas se notaba en la superficie terrestre. Sin embargo, hoy prcticamente no quedan lugares en el planeta donde el medio natural se conserve totalmente intacto y por eso se consideran tambin como naturales aquellos paisajes en los que la influencia humana es casi inapreciable. La humanidad transforma directamente aquellos lugares sobre los que acta en diferentes grados. As, las comunidades prehistricas tenan un impacto mnimo sobre el paisaje natural. Pero este impacto aument en las sociedades agrarias, y se multiplic en las industriales y postindustriales. En el momento actual, la
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humanidad no solo tiene la capacidad de transformar el paisaje de forma directa, sino que con sus actividades tambin modifica el medio natural de manera indirecta. Por ejemplo, debido a fenmenos globales como la contaminacin se transforman paisajes naturales casi deshabitados como las altas montaas, los glaciares, las selvas y los mares. Las sociedades primitivas (algunos de los pueblos indgenas que habitan todava el planeta) son las que menos transforman el paisaje.
II.
Paisajes transformados: Son aquellos en los que se reflejan las actividades humanas y las modernas formas de vida, ya sea porque en ellos vivimos las personas o los hemos organizado segn nuestras necesidades, o porque los hemos ocupado con elementos artificiales, como pueblos, ciudades, carreteras, ferrocarriles, canteras, puentes, postes y cables de electricidad. La influencia de los seres humanos sobre el paisaje es mayor cuanto mayor es su nivel tecnolgico. Las sociedades primitivas originan una menor alteracin que las sociedades desarrolladas. Estas ltimas son las que contaminan ms la atmsfera y las aguas, reducen la cobertura vegetal al talar bosques para obtener materias primas y alteran extremadamente el relieve para construir carreteras y tneles.
III.
El paisaje transformado agrario o agropecuario: Se caracteriza por haber sido modificado para desarrollar en l actividades agrcolas y ganaderas. Abundan los campos de cultivo y aparecen instalaciones para el ganado, como granjas, establos o naves. Este tipo de paisaje apareci ya en los tiempos remotos del neoltico. Los paisajes agrarios adquieren diferentes aspectos en funcin de cmo sea el terreno, del rgimen de propiedad y explotacin de la tierra, y de los cultivos y animales que se cuiden.
IV.
Paisaje Industrial: Los paisajes transformados industriales aparecieron hace algo ms de doscientos aos con la Revolucin Industrial y han evolucionado mucho desde entonces. Algunos paisajes industriales caractersticos son:
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Los paisajes negros: Se pueden reconocer por sus numerosas fbricas de gran tamao, chimeneas y altos hornos, vas de comunicacin (carreteras, ferrocarriles), minas y canteras, tendidos elctricos, vertederos para los residuos... Como sustentan actividades industriales muy perjudiciales para el medio ambiente, suelen ser paisajes muy degradados y contaminados, afectados por la lluvia cida.
Paisajes portuarios: Los puertos comerciales de las grandes ciudades presentan amplios muelles, en los que atracan buques de mercancas y petroleros, depsitos y almacenes, y algunas fbricas y construcciones caractersticas de la industria pesada, como refineras, astilleros o complejos petroqumicos y siderrgicos. Suelen ser paisajes degradados que se aproximan muchas veces a los paisajes negros, aunque en algunos casos se han remodelado y reconvertido en zonas culturales y verdes.
Los polgonos industriales: Son paisajes industriales de carcter urbano, que se sitan en reas planificadas por las autoridades en las afueras de las ciudades y junto a las carreteras principales. Ofrecen una tipologa muy diversa, desde los que se asemejan a los paisajes negros, hasta aquellos en los que predominan las pequeas empresas, talleres y naves de almacenaje.
Los parques empresariales: La industria ms avanzada ha dado lugar a una variedad de paisaje industrial, los parques tecnolgicos y cientficos, en los que se localizan empresas muy modernas, normalmente asociadas a una arquitectura vanguardista y rodeadas de extensas zonas verdes, poco contaminantes y que desarrollan actividades de alta tecnologa e investigacin.
V.
Paisaje urbano y rural: El paisaje urbano es aquel que ha sufrido la mayor transformacin por parte de los seres humanos. Es un paisaje densamente ocupado por edificios de distintas alturas y calles de variada amplitud, en el que se desarrollan principalmente actividades relacionadas con los sectores econmicos secundario y de servicios (comerciales, financieras, negocios, educativas, sanitarias).
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El paisaje rural ha sufrido una menor transformacin que el urbano. Est caracterizado por las actividades agropecuarias en el uso del suelo. El tipo de poblamiento puede ser disperso, es decir, con edificaciones aisladas entre los campos, o concentrado, en cuyo caso se trata de pequeos ncleos de poblacin (pueblos y aldeas) bordeados de tierras agrcolas y ganaderas. El paisaje rural est mucho ms extendido que el urbano por la superficie terrestre. Sin embargo, en los ltimos tiempos se est produciendo una autntica explosin urbana a escala mundial, de forma que las ciudades se estn expandiendo y ganando terreno a las reas rurales que las rodean. Este fenmeno de urbanizacin, que en Europa se produjo hace dcadas, ha comenzado a darse tambin en los pases menos desarrollados.
100
3.10.- JARDINERA72
3.10.1.- DEFINICIN DE JARDINERA: Jardinera, arte u oficio de crear espacios donde se cultivan plantas con fines ornamentales.
3.10.2.- BREVE HISTORIA DE LA JARDINERA: Los orgenes de la jardinera se remontan a unos 7.000 aos. Los restos ms antiguos se encuentran en Mesopotamia y parecen estar relacionados con la invencin del riego artificial, que permiti la plantacin de bosques sagrados sobre montculos. A esta cultura pertenecan los jardines colgantes de Babilonia, construidos hacia el ao 600 a.C., que constaban de una serie de terrazas. Sobre los jardines egipcios, sin embargo, existen ms datos. Los primeros fueron construidos entre el ao 1504 y 1483 a.C. Normalmente eran de forma rectangular y estaban atravesados por un pequeo canal; a veces tenan un estanque. En ellos se cultivaban muchas plantas medicinales y ornamentales. Adems era muy comn el cultivo en recipientes como grandes vasijas de arcilla.
Grfico Nro. 3.6: Jardines colgantes de Babilonia
Es posible que los primeros jardines chinos fueran an ms antiguos que los mencionados ms atrs. Las primeras noticias que se tienen de ellos son del ao 200
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Toda la informacin obtenida sobre el tema Jardinera fue obtenida de la Enciclopedia Encarta 2008.
101
a.C., pero ya entonces se crea que era un arte muy antiguo. Los elementos ms destacados eran el agua y las piedras; las plantas se elegan por su forma y por su aroma, no por su color. Nunca sembraban csped, pero en todos los jardines haba color verde. Esta costumbre desaparecera despus en los jardines japoneses, los cuales se consideraban como un lugar de meditacin, lleno de simbologas religiosas taostas y budistas.
Grfico Nro. 3.7: Jardn japons
En la antigua Grecia, la jardinera comenz con la plantacin de rboles en las calles, sobre todo los que se conocan como rboles del pueblo, los del gnero Populus. Pero la jardinera como tal no apareci hasta que Alejandro Magno entr en contacto con Egipto. Entonces comenzaron a construirse jardines en los que era frecuente la utilizacin de plantas procedentes de otros pases. Los romanos, gracias a su organizacin social, y partiendo como modelo de las villas rsticas, dedicadas al cultivo de hortalizas, crearon las villas urbanas rodeadas de jardn. El conjunto continuaba siendo muy geomtrico.
Los rabes comenzaron construyendo jardines geomtricos, con mucha utilizacin del agua, siguiendo el estilo de los jardines egipcios y romanos. Con el tiempo fueron introduciendo nuevos elementos. En general los jardines se rodeaban de altas tapias y estaban divididos por setos podados.
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Grfico Nro. 3.8: Taj Mahal y sus jardines Los jardines que rodean al Taj Mahal son un ejemplo de la arquitectura paisajstica musulmana, caracterizada por la abundancia de surtidores y estanques de agua y por los fuertes contrastes entre las zonas soleadas y las umbras.
Durante la edad media los jardines ms caractersticos fueron los de los monasterios, que parecan estar inspirados en los jardines romanos y estaban dedicados al cultivo de hortalizas, rboles frutales y plantas medicinales.
Durante el renacimiento, con el auge de la botnica, surgieron los jardines botnicos dedicados al estudio de las plantas. Tenan un trazado muy simtrico e incorporaban escaleras, esculturas y surtidores de agua. Estaban completamente separados del paisaje que los rodeaba. Se utilizaban poco las flores.
Grfico Nro. 3.9: Jardines de Sabatini en Madrid Los jardines de Sabatini, situados junto al Palacio Real de Madrid (1737-1764) son una muestra del rigor formal de los jardines franceses, caracterizado por los parterres geomtricos, los setos perfectamente recortados, los estanques artificiales y la disposicin de estatuas clsicas.
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Ya con el barroco, el jardn se integr ms en el paisaje; sigui siendo muy geomtrico, pero daba ms prioridad a la arquitectura. Se utilizaron mucho ms las flores. En la poca del romanticismo hubo una vuelta a la naturaleza, se apreciaba la planta en su individualidad y se perdi la simetra. Esta corriente tuvo especial importancia en Inglaterra. Las plantas no se podaban y los caminos se volvieron sinuosos.
En la poca moderna y, debido al aumento de la clase media, a la existencia de grandes ciudades y a la necesidad de espacios abiertos, surgieron los jardines pblicos a cargo de las administraciones y se abrieron al pblico jardines privados. En la actualidad, con el aumento del nmero de viviendas unifamiliares permanentes o de fin de semana se dispone de espacios ajardinados. La jardinera tambin aparece unida a la arquitectura y est presente a la hora de disear comunidades de vecinos, urbanizaciones y grandes centros comerciales. Este tipo de jardinera es difcil de encuadrar dentro de algn estilo conocido.
3.10.3.- ESTRUCTURA DEL JARDN: En la configuracin de los jardines se pueden encontrar diferentes elementos. Los ms comunes suelen ser los caminos o paseos que forman glorietas en sus cruces y donde suelen estar situados los bancos. El trmino parterre se aplica para denominar a todo un jardn o a una parte grande de l en la que suele haber csped, plantas con flores y paseos. Los arriates son franjas estrechas donde se cultivan plantas. Los cuarteles son partes de un jardn bien definidas que tienen plantas con flores o csped y que en muchas ocasiones estn limitados por setos o flores. Los macizos son grupos homogneos de plantas. El bosquete es una plantacin de rboles que aparece en ciertos jardines, y es una aportacin tpica espaola a la jardinera. Las jardineras son muebles o instalaciones fijas donde se ubican plantas. Las rocallas estn formadas por un conjunto de piedras y plantas.
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La combinacin de unos elementos u otros da lugar a los diferentes tipos de jardines. Su eleccin depende de factores como la climatologa, la capacidad de mantenimiento, los estilos y el uso a que estn destinados.
Grfico Nro. 3.10: Jardn francs Los jardines franceses se extendieron por toda Europa durante el siglo XVII. Su traza consiste en una serie de parterres de formas geomtricas organizados por ejes de simetra de diversa importancia. Los setos de arbustos se recortan perfectamente y todo el conjunto se planea para que se pueda observar desde las terrazas de la residencia o del palacio.
3.10.4.- LAS PLANTAS EN LA JARDINERA: En jardinera las plantas se suelen clasificar segn la funcin que van a desempear o por el lugar que van a ocupar. Las plantas de parterre comprenden las que forman el csped, los bordes y las que se cultivan por la flor. Las plantas para recubrir el suelo son rastreras, que van enraizando segn crecen, o ciertas leosas, que tienen un crecimiento horizontal. Las trepadoras son aquellas que recubren vallas y paredes. En el caso de la formacin de setos se suelen emplear las leosas, que soportan la poda y que tienen follaje abundante. Las plantas solitarias son las que se cultivan aisladas, rboles o arbustos o incluso plantas anuales o bienales. Las utilizadas para bordes son las que sirven para formar setos o bien anuales. Las plantas con flor suelen ser anuales y se utilizan para formar macizos, para las jardineras y para adornar los cuarteles. Las acuticas se cultivan en las fuentes y en los estanques de los jardines. Las empleadas
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para rocalla son vivaces, muchas veces crasas; en general no suelen tener un tamao grande. Los cspedes suelen estar compuestos por gramneas y leguminosas.
EJEMPLOS DE PLANTAS:
Petunia La petunia es muy comn en jardinera. Se conocen numerosas variedades con flores de distintos colores, matices y formas.
Rosal Los rosales comprenden numerosas variedades muy utilizadas en jardinera. Son arbustos muy vistosos durante la floracin.
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3.11.- JARDN BOTNICO Y CENTROS DE INVESTIGACIONES BOTNICAS
3.11.1.- DEFINICIN DE JARDN BOTNICO: Jardn botnico, jardn en el cual las plantas se cultivan y exhiben con fines primordialmente cientficos y educativos. Un jardn botnico es una coleccin de plantas vivas mantenidas al aire libre o bajo cristal, en invernaderos. Muchos albergan tambin un herbario o coleccin de plantas secas, adems de salas de lectura, laboratorios, bibliotecas, instalaciones musesticas y plantaciones experimentales o de investigacin.
3.11.2.- ORGANIZACIN DE LOS JARDINES BOTNICOS: Las plantas pueden organizarse con arreglo a distintas categoras botnicas. As, la organizacin puede ser sistemtica (es decir, ajustada a la clasificacin botnica de los ejemplares), ecolgica (en funcin de su relacin con el medio), o geogrfica (por regiones de origen). Los jardines botnicos ms grandes suelen contener adems grupos especiales, como especies de roca, acuticas, flores silvestres y colecciones de variedades cultivadas obtenidas mediante seleccin o mejora vegetal, como rosas, tulipanes o rododendros. Cuando la coleccin contiene slo rboles, se habla de arboreto.
3.11.3.- BREVE HISTORIA DE LOS JARDINES BOTNICOS: Uno de los jardines botnicos ms antiguos dedicados al estudio de las plantas es el creado hacia 340 a.C. por Aristteles, mantenido por su discpulo Teofrasto. A lo largo del siglo XVI se crearon los primeros jardines botnicos. En ellos se cultivaban plantas exticas traidas en los mltiples viajes de exploracin que se hacan por Amrica y Asia, estimulados por el descubrimiento de nuevas especies.
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Los jardines botnicos desde sus orgenes se orientaron al estudio de las plantas con fines acadmicos o cientficos. Su punto de arranque como espacios dedicados a la investigacin botnica hay que buscarlo en los antiguos huertos de simples de la Italia renacentista que eran espacios sencillos, anejos a las Facultades o Escuelas de Medicina, donde se cultivaban plantas medicinales. El concepto moderno de jardn botnico lleg en el siglo XVIII, durante el periodo ilustrado, cuando los antiguos huertos se convirtieron en centros de estudio de la diversidad de las plantas. Ello influy en el avance de las clasificaciones botnicas y las propuestas de ordenacin de la diversidad natural. Los trabajos de investigacin que Linneo desarroll en el jardn botnico de Upsala dieron como fruto su ordenacin de las plantas segn el mtodo sexual y la propuesta de nomenclatura binominal, recogida en Species Plantarum en 1753, punto de partida de la botnica moderna.
Por otro lado, el auge de las expediciones cientficas apoyadas por las potencias coloniales de la poca, sobre todo Espaa, Inglaterra y Holanda, ampli la visin de la diversidad de la Naturaleza en el mundo, lo que estimul el inters por mostrar la riqueza de la flora de los territorios ms alejados de la metrpoli. Ello anim a la creacin de nuevos jardines o a la adaptacin de los ya existentes para poder cultivar en las especies que llegaban de ultramar, fruto de las recolecciones de los botnicos que formaban parte de las expediciones. Como consecuencia de ello surgieron los llamados jardines de aclimatacin y los orientados al cultivo de plantas de inters econmico, lo que gener un intercambio de material vegetal entre las distintas partes del mundo.73
UN VISTAZO A LA ACTUALIDAD DE LOS JARDINES BOTNICOS Y SUS CENTROS DE INVESTIGACIN:
Actualmente los jardines botnicos se han convertido en centros de investigacin, algunos de ellos continuadores de otros que ya iniciaron estas actividades en el pasado siglo XIX y cuyo origen hay que buscarlo en el siglo XVIII. El cambio de orientacin que experimentaron los jardines botnicos hizo que se dotasen de infraestructuras
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Toda la informacin de esta pgina fue obtenida en la Enciclopedia Encarta 2008.
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necesarias para los nuevos objetivos de investigacin tales como herbarios, laboratorios y bibliotecas. Con ello, y durante un tiempo, sus plantaciones se convirtieron en colecciones de plantas exticas y los jardines botnicos pasaron a funcionar ms como parques pblicos, con plantas etiquetadas, que como espacios dedicados a la ciencia. En la actualidad se ha llegado ha un punto de equilibrio entre investigacin y exhibicin, de tal manera que ambas actividades se complementan y llegan a ser inseparables. Muchas de las plantas que se cultivan forman parte de los programas de investigacin que se desarrollan. Los jardines botnicos estn actualmente especializados en el entorno en el que se ubican y dedican sus investigaciones al conocimiento de su flora y de su vegetacin, dedicando una especial atencin a los temas de conservacin. Con ello cumplen tambin una de sus principales funciones recogidas en la Estrategia Mundial para la Conservacin de la Diversidad Biolgica.
3.11.4.- ALGUNOS EJEMPLOS IMPORTANTES A SEGUIR: En la actualidad, casi todas las ciudades importantes cuentan con un jardn botnico. El mayor jardn botnico del mundo, denominado Reales Jardines Botnicos de Kew, se encuentra en las proximidades de Londres y se fund en 1759. Las investigaciones y los experimentos realizados en esta institucin cientfica han conducido al traslado de especies de importancia comercial, como el caucho, desde sus hbitats de origen a otras partes del mundo.
Grfico Nro. 3.11: Real Jardn Botnico de Madrid
El Real Jardn Botnico de Madrid fue fundado en 1755 por el entonces rey de Espaa, Fernando VI. Su actual
ubicacin, en el Paseo del Prado, junto al Museo homnimo, data de 1781 y fue ordenada por el sucesor de aqul, Carlos III. En esta imagen se puede contemplar uno de sus jardines.
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Grfico Nro. 3.12: Reales Jardines Botnicos de Kew
Los Reales Jardines Botnicos de Kew, cerca del Tmesis (Londres), constituyen un importante centro de investigacin cientfica. Fundados en 1759, conservan la mayor coleccin de plantas vivas del mundo.
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3.12.- EL DISEO URBANO Y LA VEGETACIN

3.12.1.- EL RBOL EN EL DISEO URBANO: En la ciudad, el hecho de plantar rboles responde a muchos propsitos: Delimitar lmites y zonas. Proveer aislamiento o crear barreras visuales. Proteger del viento, del sol o del ruido. Embellecer o dar sombra en espacios de recreo o esparcimiento (parques y plazas).
Para todas las finalidades descritas anteriormente, los rboles pueden ser utilizados de forma aislada, estableciendo pequeos grupos, grandes masas o formando alineaciones en calles. En cualquiera de los casos, es vital el perfecto conocimiento de las
caractersticas de las numerosas especies que pueden ser utilizadas, as, de igual manera, del entorno en donde sern ubicadas (suelo, clima, polucin, etc.), ya que se esta forma, tendremos una mayor garanta de alcanzar los fines deseados.
Adems, se debe tener en cuenta que el rbol que se encuentra ubicado en la ciudad, normalmente, est sometido a varias situaciones de estrs y condiciones medioambientales variadas y diferentes; a las que tendra en su medio natural, que, habra que necesariamente conocer acerca de arboricultura urbana como una especializacin dentro de esta ciencia.
Lamentablemente, en la actualidad, en nuestras reas urbanas se plantan rboles al azar, es decir, sin un debido estudio y planificacin (sin una adecuada preparacin del suelo, sin una correcta seleccin de especies, etc.). Como consecuencia de estos hechos, posteriormente, trae consigo rboles dbiles y/o enfermos, rboles mal anclados al terreno que caen en cuanto se producen vientos fuertes, rboles podados drsticamente porque sus ramas estorban a los edificios y viviendas colindantes, races que invaden conducciones de agua, levantan pavimentos o agrietan muros, etc., problemas que podran ser en su mayor parte perfectamente previsto y subsanados con una adecuada 111
planificacin. 74 . Una de las races de este problema se las puede ver desde el aspecto econmico, el cual es uno de los intereses mximos para los tcnicos y polticos encargados de la gestin del verde urbano. Pero; lo que muchos no entienden es que una plantacin mal realizada, a la larga conlleva un aumento en el costo de su mantenimiento mientras que, como un ejemplo, se plantasen rboles a los que se tengan que realizar una poda de mantenimiento cada 3 a 4 aos, pues el mantenimiento ser mucho menor. Muy a pesar de este factor, nos encontramos con una serie de variedad de casos en los cuales se obstinan por la plantacin de especies no adecuadas y con un coste mucho ms elevado de mantenimiento.
3.12.2.- EL CLIMA Y EL SUELO: Cada especie vegetal tiene un clima idneo bajo el cual alcanza el ptimo desarrollo y sus funciones fisiolgicas se llevan a cabo en forma correcta y oportuna. Estos factores del clima inciden de manera positiva o negativa en la planta, entre los factores estn: La luz, la temperatura, la humedad relativa del aire, el rgimen de vientos, la pluviomtrica75, etc. Muchas de las especies se adaptan relativamente a los cambios, otras, toleran mal estos cambios o poseen un margen de tolerancia muy pequeo. Debido a estas exigencias fisiolgicas, a cada especie se la debe conocer de manera adecuada de acuerdo a la respectiva circunstancia.
Normalmente, en plantaciones urbanas que dependen del dinero pblico, lo ms adecuado y aconsejable es adoptar una solucin ms barata y/o rentable a la larga posible, salvo en casos muy justificados. En la mayora de los suelos urbanos sobre los cuales se realizan plantaciones, estos suelos se encuentran muy transformados y degradados por la accin del hombre. Estos suelos poseen una gran cantidad de materiales transportados, escombros, etc.; o tambin, son suelos empobrecidos debido al exceso de cal o por ser muy compactados. Adems, en este tipo de suelos proliferan toda clase de conducciones: gas, agua, electricidad y telfono.
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Fragmento de la pgina 51, obtenido de la tesis Rediseo Paisajstico del Parque de la Concha Acstica de Quito, perteneciente al Sr. Jorge Lus Montenegro, Quito Ecuador, 2007. 75 Ciencia que estudia la cantidad de lluvia que recibe un sitio en un perodo determinado de tiempo.
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3.12.3.- TIPOS DE RBOLES 1) TIPOS DEL RBOLES EN EL MUNDO:
Nombre: Flamboyn Origen: Madagascar Caractersticas: El flamboyn es un rbol de copa aplanada que puede alcanzar los 15 m de altura. Desarrolla unas vistosas flores de color rojo escarlata que hacen de l una apreciada especie ornamental.
Nombre: Acacia Origen: frica y Australia Caractersticas: La acacia, emparentada con la juda o frijol, el guisante o chcharo, el trbol y la alfalfa, se cultiva sobre todo por la madera, la resina y las semillas comestibles. Es nativa de frica y Australia y crece en climas clidos.
Jacarand
lamo Tembln
Nogal Blanco
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Eucalipto
Abedul Secuoya Gigante
Ginkgo
2) TIPOS DE RBOLES EN AMRICA:
Nombre: Acacia Baileyana Origen: Australia Ubicacin actual de la muestra: Jardn San Alejo, Acaxochitln; Hgo., Mxico Invierno 2005.
Nombre: Caesalpinia Pulcherrima Origen: Trpicos de Amrica Ubicacin actual de la muestra: Jardn San Isidro, Yecapixtla, Mor., Mxico
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Nombre: Abies Religiosa Origen: Mxico. Ubicacin actual de la muestra: Jardn San Alejo, Acaxochitln; Hgo., Mxico. Verano 2005.
3) TIPOS DE RBOLES EN ECUADOR:
REGIN SIERRA
Eucalipto
Pino
Palmera
Ciprs
Caoba
Pino Albar
Pino Pionero
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REGIN COSTA
Ceibo
Mangle
Guayacn
Samn
rbol de Cacao
rbol de Caucho
Mangle
4) RBOLES Y PLANTA SECTOR JARDN BOTNICO ATOCHA LA LIRIA:
Los rboles y plantas mostradas a continuacin son una pequea muestra de la enorme cantidad de especies existentes en el jardn botnico Atocha La Liria.
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Nombre: rbol de Drago Origen: Islas Canarias Caractersticas: En la imagen se observa el clebre drago de Icod de los Vinos, en la isla de Tenerife. Del drago, rbol originario de las islas Canarias, se extrae una resina roja, llamada sangre de drago, que contiene propiedades medicinales. Nombre: rbol de Nogal Origen: Asia Distribucin: Probablemente la civilizacin romana lo trajo a Europa. Caractersticas: Su madera es muy apreciada por su belleza y calidad, y su fruto, la nuez, que madura entre agosto y octubre, es uno de los alimentos ms apreciados en la cocina. Su hbitat natural se encuentra en una altitud de hasta 1.500 metros, con suelos preferiblemente sueltos y ricos en nutrientes. Requiere climas hmedos, pero que no encharquen el suelo, que casi siempre ser bastante profundo.
Nombre: Capul Origen: Crece en la Europa central y meridional, as como en regiones templadas de Centro y Sudamrica. Caractersticas: Planta de la familia de las Solanceas, que alcanza hasta un metro de altura. Su fruto es una baya de color anaranjado o rojo, del tamao de una cereza, recubierto por un cliz rojo escarlata que se hincha formando una especie de vejiga denominada farolillo.
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Nombre: Buganvilla Clases: Las dos especies ms comunes son la Bouganvillea glabra y la Bouganvillea spectabilis. De cada una hay un buen puado de cultivares con flores (brcteas) de colores variados como el blanco, rosado, amarillo, naranja, rojo,...
Nombre: Sbila Origen: Aloe, tambin llamado loe, sbila o Alo, es un gnero de plantas suculentas de la familia Asphodelaceae con alrededor de 400 especies. Crecen en las zonas ms desrticas de frica, en especial en Provincia del Cabo (Sudfrica) y en las montaas del frica tropical. Caractersticas: La mayora de las especies forman una roseta de grandes hojas carnosas y gruesas que salen de un tallo corto (en algunas especies es muy largo e incluso ramificado). Este gnero tiene la capacidad de conservar el agua de lluvia, lo que le permite sobrevivir durante largos perodos de tiempo en condiciones de sequa.
Nombre: Palmera de Coco Origen: Nativa de las regiones tropicales de Oriente, actualmente se cultiva tanto en el continente asitico (India, Ceiln, Indonesia) como en Amrica central y meridional (Mjico, Brasil); en frica, los pases mayores productores son Mozambique, Tanzania y Ghana. Caractersticas: Es la nica especie del gnero Cocos. El Cocotero es una planta muy longeva, puede alcanzar los 100 aos de vida. Tiene un tronco nico, alto hasta 20-30 metros, con corteza lisa y gris marcada por las cicatrices anulares de las hojas viejas.
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CAPTULO IV: PROPUESTA Y PROYECTO
CAPTULO IV: PROPUESTA Y PROYECTO DE TESIS 4.1.- PROPUESTA DEL PRESENTE PROYECTO DE TESIS
Yo, Mara Fernanda Reinoso Jurado, como sucesora de la Familia Martnez Holgun y como futura Arquitecta Interiorista me siento en el deber de proponer en este presente proyecto de tesis renovar la funcionalidad de la Gran Casona de la Quinta de La Liria y su entorno inmediato, mediante la implementacin de un Centro Cultural, una Cafetera especializada en pan tpico ambateo y un Restaurante de comida tpica ecuatoriana; que tendrn como objetivo la autosustentacin econmica del Jardn Botnico Atocha La Liria y de los bienes culturales que componen al jardn en s, en pro de la supervivencia de este bien patrimonial que engalana y enorgullece a la Ciudad de Ambato y al Ecuador entero.
El hecho de un autofinanciamiento es vital para el Jardn Botnico Atocha La Liria y en s, para la Gran Casona de la Quinta de La Liria, ya que, como se pudo observar en el pasado, sin un propio ingreso econmico, este bien patrimonial estuvo a punto de perderse debido al completo abandono en el cual se hallaba por parte del Banco Central del Ecuador y por el Municipio de Ambato durante la permanencia del Sr. Fernando Torres como Alcalde de la Ciudad de Ambato, hecho que constituye uno de los principales factores de deterioro y ruina de cualquier edificacin y su entorno.
Debido a todo esto y otros antecedentes descritos en el marco histrico y en el inventario de la Propiedad La Liria de los Martnez Holgun que constan en el presente documento, pongo a su disposicin este proyecto de tesis que busca el autofinanciamiento del Jardn Botnico Atocha La Liria con el propsito de que este bien patrimonial y cultural no cierre sus puertas al pblico, y, se vea inmerso en el completo olvido y en la destruccin de las edificaciones histricas que componen este bello lugar, que en aos pasados vio nacer y florecer a una familia que constituye un verdadero orgullo nacional y que merece ser recordada por la ciudad de Ambato y por el Ecuador entero: La Familia Martnez Holgun.
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4.2.- DESCRIPCIN DE LAS CARACTERSTICAS DE LA QUINTA LA LIRIA:

En esta parte del presente documento de tesis, realizar una descripcin de las principales caractersticas de la Quinta La Liria:
4.2.1.- ESTILO AL QUE PERTENECE LA CASA DE ACUERDO CON LAS MODIFICACIONES, REMODELACIONES Y/O RESTAURACIONES QUE SE HAN REALIZADO EN ELLA: De acuerdo con las distintas modificaciones, remodelaciones y/o restauraciones que fueron realizadas en la casa a lo largo del tiempo, la casa se ha visto influenciada por los siguientes estilos:
AO DE CONSTRUCCIN, REMODELACIN Y/O MODIFICACIN 1) Influencia Colonial: Al momento de su construccin, exista una filosofa del Renacimiento que provena de Espaa y su rey Felipe II, donde las construcciones o edificaciones de la poca se encontraban libres de ornamentacin y en donde el color blanco era un sinnimo DESCRIPCIN DE ESTILOS E INFLUENCIA DE ESTILOS Y CARACTERSTICAS
1850
AO DE SUPUESTA CONSTRUCCIN DE LA CASA Y EDIFICACIONES MENORES ALEDAAS
de pureza. 2) Etapa de dominio de la arquitectura tradicional: Cimentacin de piedra, libre de decoracin en fachada, los muros y paredes son de diversa anchura debido a la necesidad de conferir un soporte y alivianar la construccin. En aquellos lugares donde existe tabiquera de bahareque, se puede observar la presencia de columnas de madera, las mismas que aportan a esta estructura la resistencia mecnica para soportar numerosos vanos y sobretodo, permiten soportar junto con los gruesos muros el complicado sistema de cubiertas con estructura de madera, y recubrimiento de teja. Morfologa de la Colonia.
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Casa de tipologa espaola.
3) Los pisos son de madera (duela de madera) y cielo razo de esterilla con enlucido de barro. 4) Todos los muros se encuentran encalados aunque este tipo de recubrimiento probablemente no sea el original en el interior, ya que existen fotografas de la poca en donde predomina el papel tapiz.
Grfico N.- 4.1.- Fotografa del Matrimonio de Doa Lucrecia Martnez y Don Enrique Jurado (En esta fotografa se puede apreciar el Saln de los Abuelos y los acabados de la poca) Hecho Histrico en la Casa: La fachada de la casa cambia al lado sur con vista a la lnea frrea, la propiedad de divide en dos. De igual forma, en esta modificacin tambin se producen cambios
estructurales y constructivos en la casa debido a la introduccin de la planta alta (en su construccin predominar la simetra bilateral en los espacios construidos) y de esta manera, la casa pasa a ser de dos
1900 - 1906
plantas. Estas modificaciones adoptarn influencias de los siguientes estilos y caractersticas, respetando los lineamientos con los cuales fue construida la casa: 1) Etapa Liberal: Aparicin de los primeros arquitectos e ingenieros en el Ecuador. 2) Estilo Neocolonial con influencias neoclsicas donde aparecen los aplacados y recubrimientos novedosos como lo son los festones y
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sorslas. En el ao de 1949 con el Gran Terremoto de Ambato, la gran casona sufre un cambio constructivo complejo: el pequeo cuarto que quedaba en el pasadizo del patio posterior se vino abajo, y otros lugares de la casa sufrieron daos menores. En esta etapa tenemos las siguientes caractersticas: 1) Influencia del modernismo en la arquitectura: Arquitecto Jorge Mideros. 2) Presencia del Racionalismo:
1949
Cambios en la estructura de la grilla de relaciones de espacios. Cambio del organigrama funcional. Reduccin de circulaciones. Uso de hierro y cemento. Introduccin de curvas en el diseo. Eliminacin de aplacados. Influencia de la economa. Introduccin del ladrillo.
Hecho Histrico en la Propiedad Quinta La Liria: En este ao la Ilustre Municipalidad de Ambato con la Administracin del Alcalde Fernando Callejas toma la decisin de Recuperacin de la Quinta La Liria. Durante esta poca (que an contina), la restauracin tcnica de la propiedad y de los bienes patrimoniales que la componen, se da bajo la influencia de un estilo en transicin: entre el Modernismo y Posmodernismo ya que nuestro pas debido a la crisis econmica y
2000 Nuestros das
falta de tecnologa, el posmodernismo en todo su esplendor an no ha podido desarrollarse. Hecho Histrico en la Propiedad: En estos tiempos, se decidi realizar una nueva construccin en el punto exacto donde se emplazaba el antiguo horno de cermica. Esta construccin cuenta con un estilo posmodernista. De igual manera, en poco tiempo se realizarn varias construcciones nuevas, entre las cuales se encuentra el Restaurante Laguna, la
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cual se la realizar con tecnologa constructiva y decorativa actuales ms su concepto estilstico tendr un dominio de arquitectura tradicional, donde predominar la morfologa colonial y las
influencias neoclsicas y del racionalismo moderno, con las bondades de la tecnologa del posmodernismo. 1) Modernismo Posmodernismo: Este es un estilo de transicin que predomina en Ecuador. Este estilo se caracteriza por la libertad de pensamiento, libertad total de tecnologa (la cual se ve un tanto limitada por el aspecto econmico) y el descontructivismo. Los materiales y caractersticas que predominan en este estilo son: el acero inoxidable, prgolas de madera, ladrillo o bloque, vidrio, plstico, hormign, cemento; la introduccin de espejos de agua en las construcciones tanto en los espacios interiores como tambin en los espacios exteriores. Tabla 4.1.- Estilos e Influencias en la casa de la Quinta de La Liria de acuerdo con las modificaciones, remodelaciones y/o restauraciones dadas a lo largo del tiempo
4.2.2.- ESTILO AL QUE PERTENECE EL MOBILIARIO DE LA QUINTA LA LIRIA: 1) MOBILIARIO ANTIGUO DE LA QUINTA LA LIRIA: En la gran casona de la Quinta La Liria y en las construcciones menores aledaas a la casa tuvieron muebles coloniales de estilo espaol predominantes de los siglos XVIII, XIX y XX. Durante el siglo XIX en el mueble colonial ecuatoriano que existi en la Quinta de La Liria predominan los estilos renacentistas y particularmente el barroco espaol. En unos se manifiesta el estilo mudjar, como en la cajuela (especie de bargueo) que esta cubierta de marquetera, cuero labrado o enconchados. Algunos de los muebles fueron bellamente policromados.
Los estilos georgianos y en especial, el chippendale, fueron enriquecidos por la incorporacin de motivos y laqueados orientales. Se importaron y construyeron muebles de madera de nogal y de madera de capul con influencia de estilos europeos espaoles, ingleses y franceses y en algunos estilos
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que dominaban en la Amrica del Norte. En la tapicera predominaban los terciopelos y damascos, o de cuero repujado o estampado.
Las mesas de la poca son bellamente talladas en las patas y travesaos. Las arcas de novia son de madera oscura y taraceadas con incrustaciones de marfiles y plata o forradas de cuero repujado con aplicaciones y cierres de plata. Las camas eran las cujas con patas en tijera y forma de catre, algunas con baldaquino o dosel, aquellas con influencia portuguesa con cabeceras talladas y columnas salomnicas o estriadas. El uso del bronce en el mueble es caracterstico. Los bancos, de lnea espaola son tallados en los respaldos. Las mesas del comedor son sombras y sencillas; las de sala, tienen lneas ms decorativas y un ms bello acabado. Tambin se usaron las cmodas, bargueos, armarios y escritorios importados o construidos en el pas.
Entre los estilos de mobiliario importado que de acuerdo a datos histricos la familia Martnez Holgun posey en la casa fueron: Chippendale.- Rico, digno y excelente para todas las habitaciones. Informal. Predominan los colores armnicos de cualidad suave y confortable. Este estilo posee influencia de los estilos ingleses, chino, rococ, francs y gtico. Victoriano.- Elegante pero recargado. Para salas y dormitorios. Formales. De carcter ampuloso. Predominan los colores pomposos e intensos con valores intermedios y oscuros. Sus caractersticas se basan en el Luis XV y Regencia ingls con curvas, ampulosas y ornamentacin excesiva. Tudor.- Uso y carcter anlogos al Renacimiento. Estilo pesado, oscuro y severo. Mueble viens.- Se caracteriza por el uso de esterilla. Luis XV.- La curva domina en todas las estructuras. La pata cabriol usada en todos los muebles de asiento. El tallado interrumpe las mltiples curvas. Las consolas, cmodas, armarios y mesas tienen formas abombadas en lneas serpentinas, circulares u ovaladas.
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2) MOBILIARIO ACTUAL DE LA QUINTA LA LIRIA: En la actual Casa Museo se pueden observar muebles del siglo XVIII y XIX elaborados en madera labrada, tallada y charolada pertenecientes a la familia Martnez Mera, una de las familias descendientes directos de la familia Martnez Holgun. Pero, lamentablemente, existe muy poco del mobiliario original que perteneci a la casa de la Quinta de La Liria, ya que son pocos los familiares tenientes de aquellas pertenencias debido a que gran parte del mobiliario se perdi, envejeci sin un mantenimiento preventivo ni correctivo o no se encuentra debidamente inventariado.
4.3.- DESCRIPCIN DEL ESTADO ACTUAL:

La Quinta de La Liria se encuentra ubicada al nor occidente de la ciudad de Ambato, entre la Av. De los Capules al norte y la ribera del ro Ambato al Sur.
4.3.1.- DESCRIPCIN GENERAL DE LA CASA: A continuacin, presento una descripcin exacta de la Gran Casona de los Martnez Holgun realizada por el Arq. Fabin Lara, autor del Inventario de la Quinta La Liria: La casa se emplaza en un amplio solar y su organigrama funcional obedece a un Eclecticismo por su disposicin constructiva compacta, que evita la presencia del patio central como espacio. La planta arquitectnica dispone de amplios cuartos y ambientes distribuidos en dos plantas, aprovechando los desniveles del terreno, es en la planta baja donde se agrupan las principales piezas de la casa, las mismas que tienen paredes de considerable espesor y otras divisiones son de bahareque; todas armadas ortogonalmente para lograr estabilidad y conformar el sistema de prticos; en la planta alta se utiliza muy poco espacio en la edificacin de cuartos o ambientes y cuyos volmenes se los ubica a los extremos entres puntos definidos, utilizando el rea en una amplia terraza que cubre a la planta baja; y que tiene pretil de proteccin hecho a base de celosas de agradable aspecto. En toda la volumetra aparecen varias galeras inscritas entre cuerpos de obra con el objeto de estabilizar a estos elementos, y otras que se desarrollan de forma independiente; hacia el exterior las fachadas tienen una expresin ordenada, de proporciones armnicas sin la necesidad de incorporar
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elementos decorativos. La edificacin luce su sencillez expresiva y constructiva y a los pequeos pabellones que se asientan en la terraza se los cubre con una cubierta de cuatro faldones, formas que resultan agradables desde los diferentes puntos de su visualizacin. La edificacin tienen un rea relativamente pequea si se considera que este tipo de propiedades se las dispona muy libremente en el terreno sin preocuparse por el rea a ocupar en su desarrollo; sin embargo esta quinta tiene un rea de construccin de aproximadamente 460 metros cuadrados76 Como toda Quinta o Villa se emplazan en terrenos muy holgados, hecho que permite un organigrama funcional amplio y cmodo, que determina una volumetra muy esttica77 4.3.2.- DESCRIPCIN DEL LADO NORTE DE LA CASA: Por este lado de la casa, se aprecia otro elemento estructural como es el fuerte podio de piedra, para lograr establecer las plataformas de emplazamiento pues hacia este lado del terreno tiene una topografa accidentada. Luego aparece el antepecho resuelto con celosas de un estrecho paso que dan dinamismo visual a este elemento y el de arriba con idntica resolucin, hacia el fondo aparece la edificacin en sus dos niveles con los espacios y elementos que la componen, como es la galera adintelada del primer nivel as como la del segundo nivel, complementada con el cuelo del alero de la cubierta de teja. Es evidente la solucin constructiva y la calidad de espacios que alguna vez debieron lucir todo su esplendor.78
76
Descripcin de la Primera Hoja de Inventario de la Quinta La Liria realizado por el Arq. Fabin Lara, Departamento de Inventario del Instituto Nacional de Patrimonio Cultural. 77 Ob. Cit. Primera Hoja de Inventario de la Quinta de La Liria. 78 Ob. Cit. Quinta Hoja de Inventario de la Quinta de La Liria.
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Grfico Nro. 4.1: Fotografa del Lado Norte de la Gran Casona
4.3.3.- DESCRIPCIN DEL LADO FRONTAL O SUR DE LA CASA: Al momento de ingresar por el portal principal de acceso, a la casa, se destacan las camineras en piedra bola originales y toda la exuberante vegetacin que rodea a la Gran Casona. Se rescata la presencia de uno de los senderos tratados con piedra sillar y que culmina en tres escalones adornados por los flancos con cipos y bolas herrerianas que anteceden a un arco de medio punto resuelto con dovelas y cuyo desarrollo se produce desde las impostas que coronan las pilastras o columnas que reciben la carga del arco79 .
Grfico Nro. 4.2: Fotografa del Lado Sur de la Gran Casona

79
Ob. Cit. Octava Hoja de Inventario de la Quinta de La Liria.
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En el lado sur oeste de la casa existe una edificacin aledaa con caractersticas constructivas muy similares a las de la Gran Casona. Esta pequea edificacin recibi en el pasado en su interior a los empleados de la casa como aposento y tambin, permiti que existiera una despensa donde se guardaban los alimentos que fuesen necesarios en la cocina.
Vista de una parte de la fachada principal del primer nivel, servida por un agradable sendero. El pao muestra una serie de vanos que son el reflejo de una arquitectura resuelta de manera vivencial, hecha para satisfacer las necesidades de la poca y sin las limitantes de la economa ni de ordenanzas, logrando un conjunto muy agradable; en primer plano se aprecia el sistema constructivo a base de madera y bahareque y luego la continuidad del antepecho de la amplia terraza.80
Grfico Nro. 4.3: Fotografa de la edificacin aledaa a la Gran Casona
80
Parte de la descripcin de la Dcima Hoja de Inventario de la Quinta La Liria realizado por el Arq. Fabin Lara, Departamento de Inventario del Instituto Nacional de Patrimonio Cultural.
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Grfico Nro. 4.4: Fotografa del lado frontal derecho de la Gran Casona (Por favor, para tener una idea ms exacta del estado actual de la Quinta de La Liria, ver el ANEXO C, donde se encuentran fotografas del lugar).
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4.4.- DESCRIPCIN DEL PROYECTO:

En el presente proyecto de tesis en la Quinta La Liria o actualmente conocida como el Jardn Botnico Atocha La Liria, se propone una nueva funcionalidad de los espacios interiores de los bienes patrimoniales y edificaciones nuevas que forman parte de este paradisaco lugar. De igual forma, se realiz una nueva propuesta de los espacios exteriores aledaos a la Gran Casona de la Quinta de La Liria.
4.4.1.- INSPIRACIN PARA LA CREACIN DE LA CAFETERA EL HORNO: De acuerdo con los lineamientos que sigui el Arq. Francisco Naranjo Lalama al momento de planificar y construir esta nueva edificacin en el punto exacto de ubicacin del antiguo horno de cermica de los Martnez Holgun, se tom en cuenta: Las formas rectas y simples que predominaban en el antiguo horno de cermica.
Los conceptos de inspiracin que se ven reflejados en el diseo de mi propuesta de la Cafetera El Horno: El estilo posmodernista que predomina en toda la edificacin. o Uso de prgolas de madera en conjunto con las columnas de acero inoxidables. o Utilizacin de acero inoxidable, plstico (policarnonatos), vidrio y otros.
Debido a los lineamientos que sigue el posmodernismo, decid realizar una Cafetera al aire libre que conjuga con los fundamentos del pasado: se introdujeron farolas y lmparas de mesa en forma del original horno de cermica en pequea escala. De igual forma, propuse la introduccin de espejos y paredes de agua, cuya inspiracin provino de los fundamentos de Le Corbusier y de los jardines japoneses.
4.4.2.- INSPIRACIN DEL DISEO INTERIOR RESTAURANTE LAGUNA: La edificacin del Restaurante Laguna es una construccin nueva que posee los lineamientos de la arquitectura colonial con influencias del modernismo y su racionalismo.
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El diseo interior de esta edificacin lo realic gracias a la inspiracin de los lineamientos del estilo rstico conjugado con los fundamentos del posmodernismo actual. Es un estilo eclctico personal mo, el cual me permiti proyectar un espacio funcional y esttico al mismo tiempo, en donde el ser humano puede realizar sus actividades diarias con comodidad gracias al pensamiento ergonmico que se manifiesta en todo el lugar.
En este espacio se conjugaron las bondades de la antigedad con la tecnologa actual, lo rstico y lo contemporneo.
4.4.3.- INSPIRACIN DEL DISEO INTERIOR DEL CENTRO CULTURAL LA LIRIA: Los conceptos o fundamentos inspiradores que se ven reflejados en el Centro Cultural La Liria son los siguientes: Estilo colonial: Influenciado por el racionalismo del modernismo. El posmodernismo con sus materiales, colores y tecnologa. La iluminacin arquitectnica, ya que gracias a las bondades de esta tecnologa podemos lograr que una gran variedad de edificaciones cambien su aspecto visual utilizando colores, texturas y ngulos de iluminacin. Los conceptos de reflectancia lumnica en cada uno de las reas para producir un espacio confortable visualmente. La utilizacin de la psicologa y teora del color en toda la extensin del Centro Cultural. La ergonoma y sus fundamentos fueron aplicados en cada uno de los espacios del Centro Cultural con el propsito de producir reas ms confortables en beneficio de las necesidades y actividades de los seres humanos que a diario se desenvolvern en esta edificacin.
4.4.4.- DESCRIPCIN DEL PRESENTE PROYECTO DE TESIS: En esta propuesta, que humildemente me enorgullezco en presentar, la detallo a continuacin:
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Desde el punto de ingreso al jardn botnico hasta el patio frontal principal de la Gran Casona de la Quinta La Liria, existen diversos senderos elaborados en piedra bola y piedra sillar. Estos senderos a su vez, dan acceso a las diferentes jardineras y jardines, en los cuales, predominan los principios del jardn ingls: la introduccin de piletas circulares de agua, concntricas a jardineras de forma circular que rodean a las diversas piletas; una glorieta realizada en madera de pino americano rodeada de bellas jardineras semicirculares, permite un acceso directo a otros senderos dentro del jardn botnico.
Muchas de las jardineras que fueron introducidas en este proyecto poseen esculturas, las mismas que son elaboradas en mrmol o piedra; alojan a plantas y flores del sector o que fueron introducidas en la restauracin de la quinta completa. Una de las lagunas histricas del territorio que se encuentra en el lado este de la Gran Casona fue rehabilitada para que esta parte de del hermoso paraje no se pierda por falta de mantenimiento.
Caminando por el sendero principal que lleva al patio principal frontal, llegamos a un arco de piedra sillar, el mismo que nos conduce a los baos de uso pblico que se encuentran en una edificacin aledaa a la Gran Casona por el lado Sur Oeste. A esta edificacin, se puede acceder por el lado Oeste del patio principal frontal. En esta construccin, cuyos principios de arquitectura son iguales a los de la Gran Casona, alojan a la oficina de Administracin del Centro Cultural La Liria y tambin a la Bodega del museo, de talleres de arte y de elementos de aseo del Centro Cultural. ADMINISTRACIN: La oficina de administracin posee dos reas marcadas: el rea de secretara y de sala de espera, y, la oficina de administracin. El rea de secretara cuenta con una estacin de trabajo (cuyos detalles y despieces se encuentran en la seccin de mobiliario del presente trabajo de tesis con el nombre: ESTACIN DE TRABAJO), una silla para secretaria elaborada en plstico negro posformado, esponja gris y tapiz color azul marino; un archivador areo elaborado en tol negro (acabado con pintura electrosttica y tapizado para la tapa del archivador). El rea de espera cuenta con un cmodo sof elaborado en madera natural, esponja gris y tapiz color vino; un mueble multifuncin o
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centro de cafetera que fue elaborado en MDF (su acabado es termolaminado o polilaminado a presin). El bao social y el bao particular de la oficina de administracin, en sus fondos permanentes poseen: cermica de pisos marca Graiman en formatos de 0,40 x 0,40 m, tonalidad beige claro; un zcalo de cermica (de 1,20 m de altura) en formato de 0,30 x 0,25 m, tonalidad beige claro; cenefas decorativas, cuyas unidades de medida son 0,25 x 0,08 m (estas piezas son vendidas en el mercado por unidades). Las piezas sanitarias instaladas son de la marca FV; el lavamanos es sobrepuesto en un mesn de granito verde ubatuba, el mismo que fue instalado sobre un premesn de tablero contrachapado de 18 mm de espesor, la grifera tiene forma de caa en marca FV. El cielo falso de gypsum (que se instal permiti que sean ubicadas una diversidad de luminarias, las mismas que se encuentran descritas en detalles en los planos de instalaciones elctricas y en el presupuesto). La alfombra que poseen ambas reas, es una alfombra de alto trfico, hipoalergnica y a prueba de fuego, en color gris. El zcalo de madera (altura 0,60 m) que se introdujo en estas rea, fue elaborado en madera de nogal (gracias a datos y fotografas antiguas de la Gran Casona, estos zcalos originalmente pertenecieron a los fondos permanentes de la casa). La oficina particular de administracin cuenta con: dos estaciones de trabajos (ver por favor la seccin de mobiliario del presente trabajo de tesis), dos sillas ejecutivas elaboradas en cuero negro y acero inoxidables, 4 sillas fabricadas en acero inoxidable, esponja gris y tapiz color azul marino, un mesa auxiliar en MDF termolaminado o polilaminado a presin, dos archivadores metlico en color gris, un mueble multifuncin grande que a su vez permite archivar una enorme cantidad de documentos fue elaborado en MDF termolaminado o polilaminado a presin. La tonalidad del mobiliario realizado en MDF es el color miel tostado o color haya. El color de pintura de pared que predomina en todos los espacios del centro cultural es el blanco, ya que se decidi respetar el estilo de decoracin original de la casa. BODEGA DEL MUSEO, DE TALLERES Y DE ASEO: Esta bodega cuenta con el mobiliario necesario para el almacenaje requerido. Los mdulos de almacenaje son elaborados en forma de estanteras en acero inoxidable. Un
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mueble que sirve para almacenar los elementos de aseo, fue elaborado en MDF termolaminado o polilaminado a presin en tonalidad haya o miel tostado.
Pasando el arco de ingreso, nos encontramos en el patio frontal principal, el mismo que da acceso al rea de informacin y boletera del Centro Cultural La Liria, rea que cuenta con: Counter de atencin al cliente: realizado en MDF, acabado termolaminado o polilaminado a presin en tonalidad miel tostado. Dos taburetes elaborados en acero inoxidable, esponja gris y tapiz color azul marino. Dos muebles semicirculares para informacin detallada, los cuales fueron hechos en MDF, tinturado y lacado en tonalidad miel tostado. Gypsum board en el tumbado, el mismo que permite una gran versatilidad de formas y diseos al momento de instalar las luminarias (descritas al detalles en el estudio lumnico realizado en el presente proyecto de tesis). Barrederas de madera natural de chanul, lacado en color miel tostado.
Hacia el lado derecho del rea de informacin y boletera, se puede ingresar al Centro de Proyecciones Visuales y Auditorio de Proyecciones Visuales del Centro Cultural La Liria, espacios se encuentran comunicados entre s mediante un arco de medio punto, posee las siguientes caractersticas: Zcalos en madera de nogal (altura 0,60 m) que se introdujo en estas rea, fue elaborado en madera de nogal (gracias a datos y fotografas antiguas de la Gran Casona, estos zcalos originalmente pertenecieron a los fondos permanentes de la casa). La alfombra que poseen ambas reas, es una alfombra de alto trfico, hipoalergnica y a prueba de fuego, en color gris. Los muebles del Centro de Proyecciones Visuales son elaborados en una aleacin de acero inoxidable y aluminio, acabado metlico mate. Estos muebles se complementan con percheros para audfonos, los cuales poseen el mismo material de elaboracin y acabado.
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Tres muebles semicirculares para informacin detallada, los cuales fueron hechos en MDF, tinturado y lacado en tonalidad miel tostado. Los sillones que posee el Auditorio de Proyecciones Visuales fue elaborado en acero inoxidable, esponja gris y tapizado color azul marino. Diseo de cielo falso y lmparas: este aspecto se encuentra detallado en el estudio lumnico del presente proyecto de tesis.
Pasando por el rea de informacin y boletera del Centro Cultural, al fondo, encontramos una puerta elaborada en madera de nogal lacada en color miel tostado, la misma que pertenece a la casa desde su origen y fue restaurada (se decidi respetar las puertas originales de la Gran Casona, algunas fueron reubicadas y otras fuero movidas de su lugar de origen). Esta puerta nos permite acceder al Saln Principal de Exposiciones del Museo en el Centro Cultural La Liria, ms conocido como el Saln de Abuelos, es un espacio amplio que posee un hermoso tabique decorativo original de la casa. Este tabique decorativo elaborado en madera de nogal y vidrio, tiene un gran legado histrico que muy pocos conocen: en su inferior existen pinturas originales que fueron realizadas por Juan Len Mera (de acuerdo a conocimiento de mi abuelito y de algunos historiadores, estas pinturas fueron obsequiadas por parte del ilustre Juan Len Mera a su to Don Nicols Martnez). Por otra parte, este saln posee las siguientes caractersticas: La gran mayora del rea del piso de este saln tuvo que ser removido en su restauracin, ya que el original se encontraba podrido o no exista por la completa falta de mantenimiento. Debido a esto, se instal uno nuevo con caractersticas muy parecidas al del original. Los mdulos de exhibicin de elementos museables (estos muebles se encuentran ms detallados en la seccin de mobiliario del presente trabajo de tesis) se encuentran distribuidos a lo largo de este gran saln. El diseo de estos mdulos permite una gran versatilidad de ubicaciones y diseo del espacio, ya que estos mdulos no necesitan ser enchufados a un tomacorriente para que los ojos de buey con halgenos que contiene este mueble funcionen. Ms bien, estas lmparas, funcionan gracias a la riel electrificada que se encuentra en el tumbado (lo cual permite que los objetos sean iluminados sin importar su
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ubicacin y lo ms importante, sin picar el tumbado y mucho menos utilizar los tomacorrientes). Zcalos en madera de nogal (altura 0,60 m) que se introdujo en estas rea, fue elaborado en madera de nogal (gracias a datos y fotografas antiguas de la Gran Casona, estos zcalos originalmente pertenecieron a los fondos permanentes de la casa). Los marcos para los cuadros se encuentran diseados en estilo clsico, en madera de nogal lacado en color miel tostado. Estos marcos se encuentran en las perspectivas del presente proyecto de tesis.
Cuando salimos por la puerta del tabique decorativo del Saln de los Abuelos, nos encontramos con un hermoso balcn exterior, cuyas balaustres y piso fueron realizadas por la familia Martnez Holgun en el horno de cermica. Desde este balcn se puede observar una parte de la rica vegetacin que posee el jardn botnico, el mirador (elaborado con el mismo material que se produca en el horno de cermica de la familia) con vista hacia el ro Ambato, el cementerio de los canes que pertenecieron a algunos de los miembros de la familia Martnez Holgun, y otros lugares.
Este balcn, en su lado derecho nos permite acceder por medio de gradas elaboradas en madera natural a una pequea construccin nueva aledaa a la Gran Casona (esta construccin es una copia de la original, la misma que en sus aos de existencia junto a los Martnez Holgun acogi al cuarto de los tesoros de mi ta tatarabuela Cornelia Martnez. Esta edificacin se derrumb debido al gran terremoto de la ciudad de Ambato). En esta nueva edificacin se encuentra la Sala de Lectura y Msica, la misma que cuenta con las siguientes caractersticas: Un librero Boiserie que cuenta con una chimenea que se enciende mediante leos (este librero se encuentra especificado en la seccin mobiliario del presente proyecto de tesis). Dos sillones estilo imperio, con tapizado en color rojo intenso. Una mesita estilo imperio, elaborada en madera de roble, lacado color miel tostado.
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Dos sillones: un silln para dos personas y otros para tres personas, elaborado en madera natural de nogal, esponja gris y tapiz color vino. Dos mesitas esquineras y una mesa de centro elaboradas en madera natural de nogal y vidrio (los planos de estas mesitas se encuentran en la seccin mobiliario del presente trabajo de tesis). Diseo de cielo falso y lmparas: este aspecto se encuentra detallado en el estudio lumnico del presente proyecto de tesis. Los marcos para los cuadros se encuentran diseados en estilo clsico, en madera de nogal lacado en color miel tostado. Estos marcos se encuentran en las perspectivas del presente proyecto de tesis. Los cuadros que se pretenden integrar a este espacio son fotografas antiguas con historia de la casa y de la familia que la habit. El diseo del piso de madera es muy parecido al original que posey la casa cuando fue habitacin de vivienda. Zcalos en madera de nogal (altura 0,60 m) que se introdujo en estas rea, fue elaborado en madera de nogal (gracias a datos y fotografas antiguas de la Gran Casona, estos zcalos originalmente pertenecieron a los fondos permanentes de la casa).
Saliendo del Saln de los Abuelos, nos encontramos nuevamente con el centro de informacin y boletera, si accedemos al lado izquierdo, encontramos el almacn de souveniers, el cual, tiene como propsito apoyar a la gran causa del autofinanciamiento que necesita el Jardn Botnico. Este espacio tiene las siguientes caractersticas: Counter de atencin al cliente: realizado en MDF, acabado termolaminado o polilaminado a presin en tonalidad haya. Un taburete elaborado en acero inoxidable, esponja gris y tapiz color azul marino. El mobiliario de exhibicin de este almacn se encuentra elaborado en MDF, algunos son lacados y otros son termolaminados o polilaminados a presin en tonalidad haya, de igual manera, estos muebles conjugan con vidrio. Barrederas de madera natural de chanul, lacado en color miel tostado.
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Gypsum board en el tumbado, el mismo que permite una gran versatilidad de formas y diseos al momento de instalar las luminarias (descritas al detalles en el estudio lumnico realizado en el presente proyecto de tesis). El diseo del piso de madera es muy parecido al original que posey la casa cuando fue habitacin de vivienda.
Cuando salimos de este almacn, nos volvemos a encontrar en el centro de informacin y boletera del centro cultural, y con el patio principal frontal. Si continuamos nuestro caminar hacia el lado este, al fondo de la casa, nos encontramos con un pequeo saln de exposiciones transitorias, el mismo que se encuentra vinculado a las artesanas que se venden en el almacn de aouveniers. En el presente proyecto, dise una exhibicin que hace recordatorio a la habitacin de mi tatarabuela (el cual estaba en esa misma ubicacin), Doa Lucrecia Martnez de Jurado, ya que poseo datos exactos de su diseo original, de todos los contenidos y detalles de este espacio en su estado original.
Continuando nuestro recorrido al lado oeste de la casa, aledaa al pequeo saln de exposiciones encontramos las gradas que dan acceso al segundo piso de la edificacin. En este piso encontramos los Talleres de Arte del Centro Cultural La Liria y la enorme terraza que a su vez permitir el alojamiento diario de los alumnos de los talleres de arte que deseen trabajar a la intemperie y a su vez exponer los trabajos realizados en el taller. Los talleres de arte cuentan respectivamente con un rea de enseanza bsica y otra de enseanza avanzada. Sus acabados y mobiliario son: Pisos de porcelanato chileno en tonalidad beige, de superficie rugosa. Formato: 0,60 x 0,60 m. Barrederas de madera natural de chanul, lacado en color miel tostado. Taburetes elaborados en acero inoxidable y MDF termolaminado. Caballetes elaborados en madera natural, lacado en tonalidad miel tostado. El rea de trabajo del profesor cuenta con una estacin de trabajo (cuyos detalles y despieces se encuentran en la seccin de mobiliario del presente trabajo de tesis con el nombre: ESTACIN DE TRABAJO), una silla secretaria elaborada en acero inoxidable, esponja gris y tapiz color azul marino.
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Mesas de dibujo elaboradas en hierro, MDF o tablero aglomerado y vidrio enarenado. Acabado metlico mate. Mesas de dibujo elaboradas en hierro, MDF o tablero aglomerado. Acabado termolaminado o polilaminado a presin, laca automotriz en color negro. Sillas con diseo especial que sern utilizadas en el rea de enseanza bsica. Estas sillas fueron elaboradas en acero inoxidable con acabado en tonalidad negra, respaldo y asiento fueron elaborados en esponja gris, tapiz color amarillo. Dos muebles multifuncin para cada uno de los talleres, respectivamente. (Ver detalles de este mueble en la seccin mobiliario del presente proyecto de tesis). Tornos manuales elaborados en madera natural, acabado rstico en tonalidad miel tostado Gaveteros modulares y estanteras en pirmide, de los cuales existe un detalle mucho ms amplio en la seccin Mobiliario del presente trabajo. Mesitas auxiliares de trabajo que servirn para diferentes propsitos. Estas mesitas fueron elaboradas en acero inoxidable y MDF termolaminado o polilaminado a presin. Gypsum board en el tumbado, el mismo que permite una gran versatilidad de formas y diseos al momento de instalar las luminarias (descritas al detalles en el estudio lumnico realizado en el presente proyecto de tesis).
(Para un mayor entendimiento de alguna de estas reas descritas, por favor ver las perspectivas del proyecto de tesis que se encuentran en este documento).
Bajando las escaleras desde el segundo piso, llegamos al patio frontal principal, el mismo que por el lado este nos comunica hacia el antiguo camino al Horno de Cermica de los Martnez Holgun. Este camino a la vez nos permite acceder hacia una pequea laguna histrica, la misma que en este proyecto ser rescatada ya que se encuentra en total abandono actualmente; a distintos senderos elaborados en piedra bola de la poca, los cuales acceden a los distintos puntos del jardn botnico y en especial a la CAFETERA EL HORNO: cafetera especializada en el ms delicioso y original pan ambateo.
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La CAFETERA EL HORNO es una nueva edificacin en donde se hace honor al antiguo horno de cermica que perteneci a la familia que se encontraba en el mismo punto exacto de ubicacin. Los detalles constructivos de la Cafetera El Horno se los puede apreciar en los planos de detalles que se encuentran en este proyecto de tesis. Esta cafetera se destaca por la introduccin de una propuesta de renovacin de su entorno. En este proyecto se decidi realizar espejos de agua alrededor de toda la tarima de la cafetera, en donde se aprovecharon los diferentes niveles para jugar con la volumetra y el agua (que provee de armona, movimiento y vitalidad).
Accediendo por el nico punto de ingreso a la cafetera, nos encontramos con una caminera original de la poca que permite acceder por unas gradas de madera y pasamanos de tubo de acero inoxidable al pasillo que accede al rea de mesas y a la cocina de la cafetera. Existen dos reas de mesas: un rea bajo techo, es decir bajo el conjunto de prgolas de madera que se encuentran cubiertas por planchas de policarbonato transparente. La otra rea de mesas se encuentra en el lado sin techo. El mobiliario de ambas reas es igual, la nica diferencia radica en el parasol que poseen las mesas que se encuentran sin la proteccin de las prgolas de madera y del poluicarbonato. A continuacin describo las caractersticas principales: Mesas elaboradas en madera natural con acero inoxidable. Sillas apilables realizadas en ratn y acero inoxidable. Lmparas diseadas para el exterior: forma tubular un tanto alargada elaboradas en tela de cabuya y madera natural. Faroles de jardn que permiten una verstil iluminacin exterior por las noches. Se cuenta con tecnologa en iluminacin LED en lmparas empotradas en el piso de los contenedores de los espejos de agua revestidos con piedra bola de ro. La cocina de la cafetera fue elaborada en MDF termolaminado o polilaminado a presin en tonalidad miel tostado (para premesones) y mesones de granito en tonos ocre. El piso de la cocina es de cermica marca Graiman en tonalidades beige, formatos 0,40 x 0,40 m.
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El zcalo de cermica de la cocina (de 1,80 m de altura) formato de 0,30 x 0,25 m, tonalidad beige claro; cenefas decorativas, cuyas unidades de medida son 0,25 x 0,08 m (estas piezas son vendidas en el mercado por unidades). La pintura que se utiliz es de color blanco marca Viniltex (de alta lavabilidad). Gypsum board a prueba de humedad en el tumbado de la cocina, permite una gran versatilidad de formas y diseos al momento de instalar las luminarias y la ventilacin artificial necesaria mediante registros de techo. La pintura que se utiliz en el exterior es Koraza en tonalidad blanca. Los pasamanos y barandales estn elaborados en tubos de acero inoxidable de 2 de dimetro, acabado laca automotriz blanca. Como parte constitutiva de estos elementos se introducirn planchas de plstico para proteger la integridad de los clientes. Calentadores de ambiente (a gas) sern instalados en el momento necesario en el rea de mesas.
Continuamos nuestro recorrido hacia el sur oeste del territorio de La Liria mediante senderos de adoqun en varias tonalidades y formas, jardineras, y piletas de agua; encontramos una edificacin nueva que se integra a la gran laguna histrica rescatada que por uno de sus lados recibi al tren que uni a la sierra con la costa: el tren que pasaba por los territorios de La Liria. Esta edificacin es el RESTAURANTE LAGUNA que se caracteriza arquitectnicamente por seguir los lineamientos de la Gran Casona.
Este restaurante se caracteriza por la exquisita comida tpica ecuatoriana que se prepara en la cocina, por su diseo interior y por encontrarse a las orillas de una bella laguna histrica. Las principales caractersticas de este restaurante son: Mesas elaboradas en madera natural. Sillas apilables realizadas en ratn y madera natural.
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Lmparas diseadas en cascada con forma tubular un tanto alargado elaboradas en tela de cabuya y madera natural. Una pared de agua que encuentra su punto final en un espejo de agua. El fondo permanente que recibe a esta pared de agua es un recubrimiento en laja de artepiso en distintas tonalidades ocre. El espejo de agua posee en su contenedor tecnologa en iluminacin LED en lmparas empotradas en el piso. El bar del restaurante tiene un diseo muy poco comn, el mismo que propone la introduccin de un mueble porta copas pecera. El diseo de todo el bar se encuentra en la seccin mobiliario del presente trabajo de tesis. Zcalos en madera de nogal (altura 0,60 m) que se introdujo en estas rea, fue elaborado en madera de nogal (gracias a datos y fotografas antiguas de la Gran Casona. El rea de mesas cuenta con un piso de porcelanato chileno en tonalidad caf castor, de superficie rugosa. Formato: 0,60 x 0,60 m. El mobiliario de la cocina est elaborado en acero inoxidable. El piso de la cocina es de cermica marca Graiman en tonalidad gris claro, de superficie rugosa. Formato: 0,40 x 0,40 m. El piso del bao de empleados es de cermica marca Graiman en tonalidad ocre, de superficie rugosa. Formato: 0,40 x 0,40 m. Un zcalo de cermica en el bao de empleados (de 1,20 m de altura) en formato de 0,30 x 0,25 m, tonalidad ocre; cenefas decorativas, cuyas unidades de medida son 0,25 x 0,08 m (estas piezas son vendidas en el mercado por unidades). Las piezas sanitarias instaladas son de la marca FV; el lavamanos de pedestal en marca FV, grifera en marca FV. Las paredes de cermica en todo el contorno interior de la cocina del restaurante en formato de 0,30 x 0,25 m, tonalidad gris claro. Los baos de clientes, en sus fondos permanentes poseen: cermica de pisos marca Graiman en formatos de 0,40 x 0,40 m, tonalidad ocre; un zcalo de cermica (de 1,20 m de altura) en formato de 0,30 x 0,25 m, tonalidad ocre; cenefas decorativas, cuyas unidades de medida son 0,25 x 0,08 m (estas piezas son vendidas en el mercado por unidades). En una de las paredes de cada uno de los baos se instal un recubrimiento piso techo de laja de artepiso en
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tonalidades ocre. Las piezas sanitarias instaladas son de la marca FV; el lavamanos es sobrepuesto en un mesn de granito ocre itabira, el mismo que fue instalado sobre un premesn de tablero contrachapado de 18 mm de espesor, la grifera tiene forma de caa en marca FV. Gypsum board a prueba de humedad en el tumbado de los baos de los clientes, el mismo que permite una gran versatilidad de formas y diseos al momento de instalar las luminarias (descritas al detalles en el presupuesto realizado en el presente proyecto de tesis).
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4.5.- CONTENIDO DEL PROYECTO:
4.5.1.- LISTADO DE ESPACIOS:
1) CENTRO CULTURAL LA LIRIA: PLANTA BAJA: I. II. III. IV. V. VI. VII. Informacin y boletera Almacn de souveniers. Saln de exposiciones vinculado al almacn de souveniers. Museo Centro Cultural. Centro de exposiciones visuales. Auditorio de proyecciones visuales. Centro de control del Centro Cultural.
PLANTA ALTA: I. II. III. Taller de dibujo y pintura. Taller de escultura. Exposicin de trabajos realizados en los talleres.
EDIFICACIN UBICADA AL SUR - OESTE: I. II. III. Baos Pblicos para hombres y mujeres. Administracin del Jardn Botnico Atocha La Liria. Bodega del museo, de talleres de arte y de aseo.
EDIFICACIN PEQUEA UBICADA AL NORESTE: I. Sala de lectura y msica.
2) CAFETERA EL HORNO: REAS GENERALES: I. II. rea de mesas. Cocina de la cafetera.
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COCINA CAFETERA EL HORNO: I. II. III. IV. V. VI. VII. Preparacin de alimentos fros Preparacin final de alimentos Almacenaje de alimentos perescibles. Coccin Horneado Lavado Despensa.
3) RESTAURANTE LAGUNA: REAS GENERALES: I. II. III. IV. V. VI. VII. rea de mesas Bao clientes hombres. Bao clientes mujeres. Bao minusvlidos. Bar y caja de cobro. Centro de pedidos y rdenes. Cocina del restaurante
COCINA DEL RESTAURANTE LAGUNA: I. II. III. IV. V. VI. VII. VIII. IX. Centro de lavado. Almacenaje mltiple. Preparacin final de alimentos. Coccin y horneado de alimentos. Preparacin de alimentos fros. Recepcin de empleados y alimentos. Bao de empleados Almacenaje de alimentos perescibles y bebidas. DespensaMAS:
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4.5.1.- ORGANIGRAMA CENTRO CULTURAL LA LIRIA
4.6.1.- ORGANIGRAMA CENTRO CULTURAL LA LIRIA
4.6.- ORGANIGRAMAS:
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4.6.2.- ORGANIGRAMA ADMINISTRACIN DEL CENTRO CULTURAL
4.6.3.- ORGANIGRAMA GENERAL RESTAURANTE LAGUNA:
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4.6.4.- ORGANIGRAMA COCINA DEL RESTAURANTE LAGUNA:
4.6.5.- ORGANIGRAMA CAFETERA EL HORNO:
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4.7.- GRILLAS DE RELACIONES:
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4.8. CUADROS DE PROGRAMACIN:
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4.8.1.- CUADRO DE PROGRAMACIN DE ESPACIOS "CENTRO CULTURAL LA LIRIA":

REA TOTAL REA DE POR CIRCULACIN REA TOTAL NMERO DE MOBILIARIO UNIDADES Y/O EQUIPO
ACTIVIDAD
ESPACIO
MOBILIARIO Y/O EQUIPAMIENTO
DIMENSIONES POR MUEBLE O EQUIPO
REA POR MUEBLE O EQUIPO
NMERO DE UNIDADES
REA TOTAL POR ESPACIO
LARGO Silla ejecutiva Escritorio Recibir y registrar personas Secretara Administracin Armario Multifuncin y Cafetera Archivador Esperar, descansar Sala de Espera Administracin 0,6 2,75 1,74 0,6
ANCHO 0,6 0,5 0,35 0,6 0,36 1,38 0,61 0,36 1 1 1 1 0,36 1,38 0,61 0,36 0,96 1,05 0,6 0,96 1,32 2,43 1,21 1,32
26,55
ADMINISTACIN CENTRO CULTURAL
Silln doble
1,2
0,8
0,96
0,96
1,08
2,04
Asear y evacuar
Bao Secretara y de Sala de Espera
Lavamanos
0,4
0,5
0,20
0,20
0,25
0,45
Inodoro Silla Escritorio Silla ejecutiva
0,7 0,6 2,75 0,6 3,11
0,5 0,5 0,5 0,6 0,45
0,35 0,30 1,38 0,36 1,40
1 4 2 2 1
0,35 1,20 2,75 0,72 1,40
0,95 2 1,05 0,96 1,555
1,30 3,20 3,80 1,68 2,95
Administrar
Administracin
Armario Multifuncin y Archivador Mesa Auxiliar Archivador
1 0,6
0,54 0,6
0,54 0,36
1 2
0,54 0,72
0,54 0,96
1,08 1,68
153
Asear y evacuar
Bao de Administracin
Mesn de Bao y Lavamanos Inodoro
0,75 0,7
0,53 0,5
0,40 0,35
1 1
0,40 0,35
0,39 0,95
0,79 1,30
RESERVAS DE MUSEO Y TALLERES BODEGA DE ASEO
Almacenar
Almacenaje
Mueble para almacenaje de Reservas del Museo y de Talleres Mueble para almacenaje de elementos de aseo Espacio para silla de ruedas (Discappacitados)
1,34
0,5
0,67
6,03
6,03
12,06
13,27
1,1 0,6 0,66 1 0,66 0,55 1,21
AUDITORIO DE PROYECCIONES VISUALES
0,75
0,75
0,56
0,56
1,38
1,94
Sentarse, observar, aprender, escuchar
Auditorio de Proyecciones Visuales
Almacenaje de Equipamiento y otros Silln
0,44
0,44
0,88
0,88
5,48
0,8
0,8
0,64
1,28
1,38
2,66
CENTRO DE PROYECCIONES VISUALES
Centro de interaccin visual Interactuar observar, aprender, escuchar Mueble Repicero para televisin Percha para audfonos
1,4
1,4
1,96
1,96
1,5
3,46
Centro de Proyecciones Visuales
1,35 0,25
0,35 0,25
0,47 0,06
4 4
1,89 4,06
2,70 1,5
4,59 5,56
17,16
Mueble Cartelera
1,69
0,2
0,34
1,01
2,54
3,55
154
INFORMACIN Y BOLETERA
Silla ejecutiva Recibir y registrar al plico Informar y cobrar el ingreso Centro de Informacin y Boletera
0,6
0,6
0,36
0,72
1,92
2,64
Mueble Cartelera
1,69
0,2
0,34
0,68
1,69
2,37
8,39
Counter Counter Silla ejecutiva Exhibidor posterior
1,57 1,57 0,6 1,29 2,65 1,2 1,25 1,2
0,6 0,6 0,6 0,3 0,4 0,4 0,51 0,6
0,94 0,94 0,36 0,39 1,06 0,48 0,64 0,72
2 1 2 1 1 1 2 1
1,88 0,94 0,72 0,39 1,06 0,48 1,28 0,72
1,5 0,75 0,96 0,65 1,33 0,70 1,50 1,20
3,38 1,69 1,68 1,03 2,39 1,18 2,78 1,92
ALMACN DE SOUVENIERS
Exhibidor Repicero Vitrina Exhibidor Semicircular Vender Almacn de Souveniers Exhibidor de Libros y otros Exhibidor Repicero Pequeo Cubos de Exhibicin Exhibidor Circular Exhibidor Repicero
23,16
0,6
0,6
0,36
0,36
0,90
1,26
0,35 1,7 1,7
0,35 1,7 0,4
0,12 2,89 0,68
3 1 1
0,37 2,89 0,68
1,05 3,40 0,85
1,42 6,29 1,53
SALA DE EXPOSICIONES TRANSITORIAS
Exhibir mobiliario perteneciente a los Martnez Holgun o perteneciente a la poca
Sala de exhibiciones temporales de la poca
Cama perteneciente a Lucrecia Martnez Velador antiguo Bal Antiguo Lavatorio
1,36
2,72
2,72
1,75
4,47
13,22
0,51 0,96 0,67
0,38 0,59 0,67
0,19 0,57 0,45
2 2 1
0,39 1,13 0,45
1,78 1,07 1,25
2,17 2,20 1,70
155
Cmoda Silla Reclinatoria
1,06 0,54 0,6 4,65
0,56 0,44 0,6 0,6
0,59 0,24 0,36 2,79
1 1 4 1
0,59 0,24 1,44 2,79
1,09 0,76 3,84 3,02
1,68 1,00 5,28 5,81
CENTRO DE CONTROL DEL "CENTRO CULTURAL"
Silla ejecutiva Mueble Multifuncin Principal Controlar Centro de Control Mesa Auxiliar Mueble Repicero Empotrado Mueble para Almacenamiento Mueble modular grande para exhibicin de elementos museables
2,04
0,7
1,43
2,43
1,72
4,15
21,64
1,74
0,5
0,87
0,87
0,87
1,74
1,93
0,6
1,16
2,32
2,34
4,66
SALA DE EXPOSICIONES TRANSITORIAS PRINCIPAL "SALN DE LOS ABUELOS"
1,4
0,7
0,98
6,86
14,7
21,56
Exhibir material museable
Sala de exposiciones temporales
Mueble modular pequeo para exhibicin de elementos museables
0,7
0,7
0,49
2,45
9,45
40,45
Elementos Plegables para Exposicin de pinturas (Opcional) Ensear, aprender y crear Espacio de enseanza bsica Silla ejecutiva Escritorio Repicero esquinero
0,18
0,18
1,44
9,44
TALLER DE PINTURA Y DIBUJO
0,6 2,75 0,45
0,6 0,5 0,45
0,36 1,38 0,20
1 1 1
0,36 1,38 0,20
0,96 1,05 0,6
1,32 2,43 0,80
35,63
156
Pizarrn de tiza lquida Mesa de dibujo Silla Mueble para Almacenaje Diverso Taburete Cabellate Gavetero Mueble Multifuncin y lavamanos Ensear, aprender y crear Espacio de enseanza avanzada Repicero esquinero Silla Estantera en pirmide Mueble para Almacenaje Diverso
1,2 0,86 0,6 2,25 0,45 0,6 0,64 1,54
0,35 0,5 0,5 0,5 0,45 0,2 0,64 0,6
0,42 0,43 0,30 1,13 0,20 0,12 0,41 0,92
1 5 5 1 4 4 2 1
0,42 2,15 1,50 1,13 0,81 0,48 0,82 0,92
0,6 2,15 2,5 1,13 3,6 1,2 1,28 0,92
1,02 4,30 4,00 2,25 4,41 1,68 2,10 1,85
0,45 0,6 2,4
0,45 0,5 0,36
0,20 0,30 0,86
1 5 1
0,20 1,50 0,86
0,6 2,5 1,56
0,80 4,00 2,42
2,25
0,5
1,13
1,13
1,13
2,25
TALLER DE PINTURA Y DIBUJO AL AIRE LIBRE
Ensear, aprender y crear
Espacio para exposicin de trabajos realizados en el taller de pintura y dibujo Espacio de enseanza bsica y avanzada al aire libre
Cabellate
0,6
0,2
0,12
0,72
1,8
2,52
35,03
Taburete Cabellate Mesa Auxiliar 0,45 0,6 0,86 0,45 0,2 0,5 0,20 0,12 0,43 12 12 4 2,43 1,44 1,72 21,6 3,6 1,72 24,03 5,04 3,44
157
TALLER DE ESCULTURA AL AIRE LIBRE
Espacio para exposicin de trabajos realizados en el taller de escultura
Mesa Auxiliar
0,86
0,5
0,43
2,15
2,15
4,30
Silla Ensear, aprender y crear Espacio de enseanza bsica y avanzada al aire libre Mesa para modelar (con tablero auxiliar abierto) Taburete Mesa Mesa Auxiliar Silla ejecutiva Escritorio
0,6
0,5
0,30
2,40
6,40
37,77
0,85 0,6 0,51 6 3,06 3,08 6,14
0,45 0,86 0,86 0,6 2,75 0,45 1,2 0,86 0,6 2,25 0,45 0,85 0,64
0,45 0,5 0,5 0,6 0,5 0,45 0,35 0,5 0,5 0,5 0,45 0,6 0,64
0,20 0,43 0,43 0,36 1,38 0,20 0,42 0,43 0,30 1,13 0,20 0,51 0,41
6 8 4 1 1 1 1 5 5 1 4 4 2
1,22 3,44 1,72 0,36 1,38 0,20 0,42 2,15 1,50 1,13 0,81 2,04 0,82
5,4 7,44 1,72 0,96 1,05 0,6 0,6 2,15 2,5 1,13 3,6 2,48 1,28
6,62 10,88 3,44 1,32 2,43 0,80 1,02 4,30 4,00 2,25 4,41 4,52 2,10
38,47
TALLER DE ESCULTURA
Repicero esquinero Ensear, aprender y crear Espacio de enseanza bsica Pizarrn de tiza lquida Mesa de dibujo Silla Mueble para Almacenaje Diverso Ensear, aprender y crear Espacio de enseanza avanzada Taburete Mesa para modelar o torno manual Gavetero
158
Mueble Multifuncin y lavamanos Repicero esquinero Silla Estantera en pirmide Mueble para Almacenaje Diverso Silln triple
1,54
0,6
0,92
0,92
0,92
1,85
0,45 0,6 2,4
0,45 0,5 0,36
0,20 0,30 0,86
1 5 1
0,20 1,50 0,86
0,6 2,5 1,56
0,80 4,00 2,42
2,25 1,9 1,2 0,5 0,9 0,57 0,8 4,34
0,5 0,8 0,8 0,5 0,5 0,57 0,8 0,8
1,13 1,52 0,96 0,25 0,45 0,32 0,64 3,47
1 1 1 1 1 1 2 1
1,13 1,52 0,96 0,25 0,45 0,32 1,28 3,47
1,13 0,95 1,08 0,25 0,45 1,92 1,38 2,60
2,25 2,47 2,04 0,50 0,90 2,24 2,66 6,08
LECTURA Y MSICA
Silln doble Mesa esquinera Escuchar msica ambiental o instrumental, leer Lectura y Msica Mesa de centro Mesita Silln Librero "Boiserie" con chimenea
16,89
REA TOTAL
333,11
333,11
159
4.8.2.- CUADRO DE PROGRAMACIN RESTAURANTE LAGUNA:

REA TOTAL POR NMERO DE UNIDADES
ACTIVIDAD
ESPACIO
DIMENSIONES POR MUEBLE O EQUIPO LARGO ANCHO 0,5 1 0,5 0,8 0,5 0,55 0,35 0,5 0,6 0,6 0,45 0,6 0,5 0,6 0,25
REA POR MUEBLE O EQUIPO
NMERO DE UNIDADES
REA DE CIRCULACIN MOBILIARIO Y/O EQUIPO
REA TOTAL
REA PARCIAL POR ESPACIO
Llamar la atencin del cliente, relajar
Centro de atraccin
Pileta de agua Mesa Silla Elementos decorativos Elementos decorativos Taburete Caja bar Barra bar Muebles bajos Lavaplatos mecnico Lavaplatos con lavacopas Refrigerador pequeo Inodoro Mueble Lavamanos Secadora de manos Inodoro con estructura para sujecin
4,54 1 0,5 0,8 0,5 0,6 0,55 4,2 2,7 0,6 1,6 0,7 0,7 2 0,3
2,27 1,00 0,25 0,64 0,25 0,33 0,19 2,10 1,62 0,36 0,72 0,42 0,35 1,20 0,08
1 11 44 2 2 4 1 1 1 1 1 1 2 1 1
2,27 11,00 11,00 1,28 0,50 1,32 0,19 2,10 1,62 0,36 0,72 0,42 0,70 1,20 0,08
2,27 11 33 1,5 2 3,39 0,24 1,89 1,21 0,3 0,72 0,35 0,67 1 0,13
4,54 22,00 44,00 2,78 2,50 4,71 0,43 3,99 2,83 0,66 1,44 0,77 1,37 2,20 0,21
4,54
135,37
RESTAURANTE Y BAR "LAGUNA"
Servir, comer
Zona de mesas
71,28
Preparar bebidas (especiales) Cobrar
Bar
14,83
Asear y evacuar
Baos clientes mujeres
3,78
Asear y evacuar
Baos de personas discapacitadas
0,7
0,5
0,35
0,35
0,335
0,69
2,99
160
Asear y evacuar
Baos clientes hombres
Preparar Alimentos
Cocina
Espacio para colocar silla de ruedas (holgura necesaria) Mueble Lavamanos Secadora de manos Inodoro Mueble Lavamanos Secadora de manos Urinario Congelador industrial Refrigerador Cocina Plancha Lavaplatos manual Lavaplatos mecnico Muebles bajos Mueble para preparacin final de alimentos Batidora industrial Mueble Despensa Mueble de almacenaje Armario areo Lavamanos Inodoro
0,5
0,50
0,50
0,5
1,00
1 0,3 0,7 2 0,3 0,5 1,8 0,8 0,8 0,8 1,6 0,6 7 1,28 0,4 3,27
0,6 0,25 0,5 0,6 0,25 0,4 0,8 0,8 0,8 0,8 0,8 0,6 0,6 1 0,4 0,45
0,60 0,08 0,35 1,20 0,08 0,20 1,44 0,64 0,64 0,64 1,28 0,36 4,20 1,28 0,16 1,47
1 1 1 1 1 2 1 1 2 2 2 1 1 1 2 1
0,60 0,08 0,35 1,20 0,08 0,40 1,44 0,64 1,28 1,28 2,56 0,36 4,20 1,28 0,32 1,47
0,5 0,13 0,34 1 0,13 0,23 0,4 0,4 1,08 1,08 1,6 0,3 4,2 2,28 1,08 1,635
1,10 0,21 0,69 2,20
3,72
0,21 0,63 1,84 1,04 2,36 2,36 4,16 0,66 8,40 3,56 1,40 3,11
25,78
Almacenar
Almacenaje de alimentos no perescibles Almacenaje de vajillas, ollas y cubertera Baos del personal
2,2 1 0,4 0,7
0,8 0,7 0,5 0,5
1,76 0,70 0,2 0,35
1 1 1 1
1,76 0,7 0,2 0,35
1,1 0,7 0,2 0,34
2,86 1,40 0,40 0,69
8,45
Asear y evacuar
REA TOTAL
135,37 135,37
161
4.8.3.- CUADRO DE PROGRAMACIN CAFETERA EL HORNO:
ACTIVIDAD
ESPACIO
DIMENSIONES POR MUEBLE O EQUIPO
REA POR MUEBLE O EQUIPO 1,21 0,25 0,25 1,44 0,64 0,64 0,80 1,28 0,36 2,58 1,28
REA REA DE TOTAL NMERO POR CIRCULACIN DE NMERO MOBILIARIO UNIDADES Y/O EQUIPO DE UNIDADES 12 36 4 1 1 1 1 1 1 1 1 14,52 9,00 1,00 1,44 0,64 0,64 0,80 1,28 0,36 2,58 1,28 16,5 27 2 0,4 0,4 0,4 0,5 0,8 0,3 2,64 2,28
REA TOTAL
REA PARCIAL POR ESPACIO
Servir, comer
Zona de mesas
Preparar Alimentos
Cocina
Mesa Silla Euipamiento calefactor de ambiente Congelador industrial Refrigerador Cocina Torre de hornos Lavaplatos manual Lavaplatos mecnico Muebles bajos Mueble para preparacin final de alimentos Mueble Despensa
LARGO 1,1 0,5 0,5 1,8 0,8 0,8 1 1,6 0,6 4,3 1,28
ANCHO 1,1 0,5 0,5 0,8 0,8 0,8 0,8 0,8 0,6 0,6 1
31,02 36,00
70,02
3,00 1,84 1,04 1,04 1,30 2,08 0,66 5,22 3,56
CAFETERA "EL HORNO"
16,74
89,76
Almacenar
Almacenaje de alimentos no perescibles
0,5
1,50
1,50
1,5
3,00
3,00
REA TOTAL
89,76
89,76
162
4.9.- PROYECTO DE TESIS:
163
4.10.- PERSPECTIVAS DEL PROYECTO DE TESIS:
4.10.1.- PERSPECTIVAS CAFETERA EL HORNO
215
216
4.10.2.- PERSPECTIVAS SALN PRINCIPAL DEL MUSEO DEL CENTRO CULTURAL LA LIRIA
217
218
4.10.3.- PERSPECTIVAS TALLERES DE ARTE DEL CENTRO CULTURAL LA LIRIA
219
220
221
4.10.4.- PERSPECTIVAS SALA DE LECTURA Y MSICA DEL CENTRO CULTURAL LA LIRIA
222
223
4.10.5.- PERSPECTIVAS DEL RESTAURANTE LAGUNA
224
225
4.11.- CLCULOS ESPECIALES:

4.11.1.- CLCULO DE REVERBERACIN POR EL MTODO DE WALLACE SABINE: ESPACIO ESTUDIADO: SALN PINCIPAL O SALN DE LOS ABUELOS
1) ABSORCIN TOTAL:
1.1) SIGNIFICADOS: at = Absorcin total V = Volumen del espacio t = tiempo en el baco
1.2) BACO:
1.3) CLCULOS PREVIOS:
226
1.3.1)
V = 108, 87 m2 x 3m V = 326, 61 m3
1.3.2)
"t" del baco =
0,84 segundos
1.3.3)
at = 0,163 x 325,61 m3 / 0,84seg at = 63,37 u.e.s.
ESPACIO ESTUDIADO: "SALN PRINCIPAL O SALN DE LOS ABUELOS
2) MATERIALES UTILIZADOS Y SU ABSORCIN TOTAL A FIN DE SOLUCIONAR EL PROBLEMA ACSTICO:

at ELEMENTO
Pared enlucida Columnas decorativas en madera Tabique decorativo en madera con pinturas originales de Juan Len Mera (Tabique de madera y bastidor inferior) Vidrio en tabique decorativo Piso de madera Tapices decorativos en paredes Personas paradas (promedio mnimo) Zcalo decorativo en madera (alto del zcalo = 0,60 m) Puertas de madera (se tom a puerta de dos lamas como dos puertas) Mdulos para exhibicin de elementos museables elaborados en madera (vidrio, bastidor y/o tapiz) 21,7 ml 0,13 2,82 15 u 0,06 0,90 13,1 108,87 48 20 42,03 m2 m2 m2 u m2 0,03 0,06 0,5 0,4 0,06 0,39 6,53 24,00 8,00 2,52 8,11 m2 0,19 1,54
CANTIDAD
208,33 20,16
UNIDAD
m2 m2
a
0,06 0,03
(u.e.s.)
12,50 0,60
227
Paredes recubiertas con tabique decorativo elaborado en gypsum board con perfilera metlica Fibra de vidrio en tabique 7,86 m2 0,95 7,47 20,19 m2 0,3 6,06
TOTAL
73,34
3) SOLUCIN DEL PROBLEMA ACSTICO: La absorcin total que requiere este espacio es de 63,37 u.e.s., a continuacin se mostrar la solucin del problema acstico:
absorcin requerida absocin de los materiales utilizados SOLUCIN 73,34 u.e.s ( - ) 9,97 u.e.s. 63,37 u.e.s.
3.1) INTERPRETACIN DE LA SOLUCIN: El resultado de la solucin quiere decir que existe un excedente de absorcin de sonido por parte de los materiales utilizados en el espacio, lo cual, nos indica, que los materiales utilizados tienen una excelente capacidad de absorcin del sonido. Esto, es realmente requerido en estos espacios en los cuales, se necesita que el sonido no traspase y as poder tener una completa privacidad al momento de encontrarnos en las salas de exposicin sin que el ruido o sonido producido por otras personas afecte nuestro entorno o privacidad dentro del museo.
228
4.11.2.- CLCULO DE REVERBERACIN POR EL MTODO DE WALLACE SABINE: ESPACIO ESTUDIADO: CENTRO DE PROYECCIONES
VISUALES Y AUDITORIO DE PROYECCIONES VISUALES
1) ABSORCIN TOTAL:
1.1) SIGNIFICADOS: at = Absorcin total V = Volumen del espacio t = tiempo en el baco

1.2) BACO:
1.3) CLCULOS PREVIOS:
1.3.1)
V = 58,44 m2 x 2,83 m V = 165,38 m3
1.3.2)
"t" del baco = 0,83 segundos
229
1.3.3)
at = 0,163 x 165,38 m3 / 0,83 seg at = 32,47 u.e.s.
2) MATERIALES UTILIZADOS Y SU ABSORCIN TOTAL A FIN DE SOLUCIONAR EL PROBLEMA ACSTICO:

at (u.e.s.)
6,54 20,45 0,16 11,44
ELEMENTO
Pared enlucida Piso de alfombra con pading (alfombra de alto trfico) Ventanas de madera con vidrio Tapices decorativos en paredes
CANTIDAD
108,93 58,44 5,3 22,87
UNIDAD
m2 m2 m2 m2
a
0,06 0,35 0,03 0,5
TOTAL
38,58
3) SOLUCIN DEL PROBLEMA ACSTICO: La absorcin total que requiere este espacio es de 32,47 u.e.s., a continuacin se mostrar la solucin del problema acstico:
absorcin requerida absocin de los materiales utilizados SOLUCIN
32,47 u.e.s. 38,58 u.e.s. ( - ) 6,11 u.e.s.
3.1) INTERPRETACIN DE LA SOLUCIN: El resultado de la solucin quiere decir que existe un excedente de absorcin de sonido por parte de los materiales utilizados en el espacio, lo cual, nos indica, que los materiales utilizados tienen una excelente capacidad de absorcin del sonido. Esto, es realmente requerido en estos espacios en los cuales, se necesita que el sonido no traspase y as poder tener una completa privacidad al momento de encontrarnos escuchando y visualizando la proyeccin musestica sin que el ruido o sonido producido por otras personas e incluso por otro punto de proyeccin afecte nuestro entorno, concentracin o privacidad dentro del centro cultural.
230
4.11.3.- CLCULO DE CAPACIDAD PARA BLOQUEO DEL RUIDO: ESPACIO ESTUDIADO: SALN PRINCIPAL O SALN DE LOS ABUELOS Lo que se busca en este espacio en particular es buscar la manera en la cual los materiales que fueron seleccionados, bloqueen el paso del ruido que pueda producirse en otros espacios aledaos a las salas de exposiciones temporales o transitorias.
BLOQUEO DEL RUIDO:

MATERIAL / ELEMENTO Vidrio en ventanas y tabique Fibra de vidrio Tejidos y/o tapices Enlucido en paredes Gypsum board (recubrimiento) Madera en tabique decorativo y en puertas TOTAL NIVEL ACSTICO 32,70 35,00 0,60 3,60 11,80 31,50 UNIDAD dB dB dB dB dB dB
115,20
dB
4.11.4.- CLCULO DE CAPACIDAD PARA BLOQUEO DEL RUIDO: ESPACIO ESTUDIADO: "CENTRO DE PROYECCIONES VISUALES Y AUDITORIO DE PROYECCIONES VISUALES" Lo que se busca en este espacio en particular es buscar la manera en la cual los materiales que fueron seleccionados, bloqueen el paso del ruido que pueda producirse en el centro de proyecciones visuales y en el auditorio de proyecciones visuales. A fin de evitar que el ruido que se produzca en estos lugares, afecte de alguna manera a las salas de exposiciones de arte en el museo. BLOQUEO DEL RUIDO:
MATERIAL / ELEMENTO Enlucido en paredes Vidrio en ventanas Tejidos y/o tapices Mobiliario Madera en zcalos y puertas NIVEL ACSTICO 3,60 32,70 0,60 5,00 31,50 UNIDAD dB dB dB dB dB
TOTAL
73,40
dB
231
4.12.- MOBILIARIO Y DETALLES DE MUEBLES:
232
4.13.- PRESUPUESTO DEL PROYECTO DE TESIS:
258
PRESUPUESTO PROYECTO DE TESIS "QUINTA LA LIRIA"

1) CAFETERA "EL HORNO":
PARTE CONTRUCTIVA:
No. 1 2 3 4 5 6 7 8 RUBRO CANTIDAD U PRECIO UNITARIO TOTAL
Retiro y transplante de plantas ubicadas en el rea donde se ubicar los espejos de agua Limpieza manual del terreno Replanteo y nivelacin con equipo topogrfico Desbanque a mano Excavacin manual Desalojo de material con volqueta Compactado de terreno Borde exterior realizado en el contorno inferior de plataforma de la edificacin Construccin de antepechos contenedores de espejos de agua (0.60 cm de alto) Retiro de pisos existentes dentro del edificio a ser cocina Policarbonato transparente instalado sobre prgola de madera Enlucidos verticales
273,20 273,20 273,20 273,20 300,52 300,52 273,20 50,00 79,74 17,80 58,69 353,28
m2 m2 m2 m2 m3 m3 m2 ml ml m2 m2 m2
1,00 0,60 0,80 1,60 1,60 3,14 1,53 17,18 8,54 1,60 66,82 4,22 TOTAL
273,2 163,92 218,56 437,12 480,83 943,63 418,00 859,00 680,98 28,48 3921,67 1490,84 9916,23
9 10 11 12
259
ACABADOS PARA PAREDES, PISOS Y CIELOS FALSOS:

No. 13 14 15 16 17 18 19 20 21 22 23 24 RUBRO CANTIDAD U PRECIO UNITARIO TOTAL
Cermica Graimman para piso Cermica Graimman para paredes de la cocina Barrederas de cermica marca Graimman Cenefa decorativa marca Graimman Gypsum Board liso a prueba de humedad con diseo en relieve Pintura interior para Gypsum Board Pintura automotriz para barandal elaborado de tubo de acero de 2" Tratamiento para madera de piso en el exterior Pintura VINILTEX para paredes interiores de la cocina Pintura de paredes Koraza para exterior Formato plstico para adjuntar a barandal exterior Recubrimiento empedrado exterior de bordillo, piso de espejos de agua y de antepechos exteriores
17,80 30,24 27,78 19,78 17,80 17,80 47,20 105,29 34,70 180,00 30,38 435,51
m2 m2 u ml m2 m2 ml ml m2 m2 m2 m2
9,50 11,50 5,00 6,80 14,20 8,90 4,50 20,38 3,50 3,50 55,32 9,04 TOTAL
169,10 347,76 138,89 134,50 252,76 158,42 212,40 2145,81 121,46 630,00 1680,62 3937,01 9928,74
INSTALACIONES ELCTRICAS Y LUMINARIAS:

No. 25 26 27 RUBRO CANTIDAD U PRECIO UNITARIO TOTAL
Tomacorrientes dobles 110 V, tubo conduit 1/2", conductor N.- 12 Interruptor (simple Luminex clsica) Interruptor (doble Luminex clsica)
14 2 2
u u u
32,21 3,59 4,59
450,94 7,18 9,18
260
28 29 30 31 32 33 34 35 36 37 38 39
Tomacorriente 220 V Spot empotrable con fluorescente compactos 2x20 W sin sensor Lmpara tubular alargada (luminaria incandescente) Farol de jardn Lmpara empotrable en piso, sumergible Apliques de pared tipo caseta estilo colonial Telfono y tv Citfono Salidas especiales. Tomacorriente 220 V, Conductor N .- 10 Caja de 24 brakers Ventilador mecnico para tumbado Secador automtico de manos marca Yied
6 8 12 5 25 5 1 1 3 1 2 1
u u u u u u pto u pto u u u
41,14 11,98 36,28 100,00 30,00 24,90 34,5 120,0 28,2 150,00 23,00 30,00 TOTAL
246,84 95,84 435,36 500,00 750,00 124,50 34,50 120,00 84,48 150,00 46,00 30,00 3084,82
INSTALACIONES SANITARIAS Y DE AGUA POTABLE:

No. 40 41 42 43 44 45 RUBRO CANTIDAD U PRECIO UNITARIO TOTAL
Desagues aguas servidas de 2 pulgadas de dimetro Desagues aguas servidas de 4 pulgadas de dimetro Bajante de aguas jabonosas de 2 pulgadas de dimetro Bajante de aguas de lluvias y de aguas servidas de 4 pulgadas de dimetro Caja de revisin de 0,40 x 0,40 m Caja de revisin de 0,60 x 0,60 m
21 1 5 1 1 1
pto pto pto pto u u
3,88 5,77 5,77 6,56 18,00 27,74
81,48 5,77 28,85 6,56 18,00 27,74
261
46 47 48 49 50 51 52 53 54 55 56 57
Caja de revisin de 0,80 x 0,80 m Salida de agua fra Salida de agua caliente Llave de manguera Vlvula check de 1/2" Llave de paso FV Llave de control de aspercin manual y automtico Aspersor de jardn Grifera monocomando FV y extensible Bomba sumergible para recirculacin de agua en espejos de agua Calefn capacidad 28 litros "Pontek" Fregadora Teka empotrable 2 pozos y 1 lavacopas profsionales
1 5 2 6 2 11 1 5 1 3 1 1
u pto pto u u u u pto u u u u
35,60 43,32 43,32 7,63 13,16 13,29 17,29 43,32 200,00 170,00 250,60 309,25 TOTAL
35,60 216,60 86,64 45,78 26,32 146,19 17,29 216,60 200,00 510,00 250,60 309,25 2229,27
PUERTAS Y CERRADURAS:
Puerta de vidrio templado 7 lneas Cerramiento ingreso exterior elaborado en hierro forjado Cerradura metlica de seguridad
1 2,4 1
u ml u
680,0 40,00 68,56 TOTAL
680,00 96,00 68,56 844,56
MOBILIARIO CAFETERA:
262
No.
RUBRO
CANTIDAD
PRECIO UNITARIO
TOTAL
61
Juego de muebles para exteriores: Mesa de vidrio, 4 sillas apilables elaboradas en ratn y acero inoxidable Juego de muebles para exteriores: Mesa de vidrio, 4 sillas apilables elaboradas en ratn y acero inoxidable, con parasol Librero de sobremesa, rotatorio manualmente Mobiliario de cocina (estimado del mobiliario completo) Mueble multifuncin
129,00
1161,00
62 63 64 65
3 12 1 1
u u glb u
312,00 20,00 2000,00 65,00 TOTAL
936,00 240,00 2000,00 65,00 4402,00
TOTAL PRESUPUESTO CAFETERA "EL HORNO"
30405,6

2) RESTAURANTE "LAGUNA":
PARTE CONTRUCTIVA:
No. 1 2 3 4 RUBRO CANTIDAD U PRECIO UNITARIO TOTAL
Derrocamiento de mampostera Mampostera de bloque de 15 cm Retiro de pisos existentes dentro de ambas de edificaciones Construccin de estanque para fuente de agua
24,26 16,26 139,51 4,45
m2 m2 m2 ml
4,88 8,54 1,60 8,54
118,39 138,86 223,22 38,00
263
Enlucidos verticales
313,82
m2
4,22 TOTAL
1324,32 1842,79

No. 6 7 8 9 10 11 12 13 14 15 16 17 18 19 20 21 RUBRO CANTIDAD U PRECIO UNITARIO TOTAL
Cermica Graimman para piso de cocina y bao de empleados Cermica Graimman para paredes de la cocina y bao de empleados Porcelanato chileno TANTRAX. Formato 0,60 x 0,60 m Barrederas de cermica marca Graimman Cenefa decorativa marca Graimman Gypsum Board liso a prueba de humedad con diseo en relieve Gypsum Board liso a prueba de humedad Pintura interior para Gypsum Board Pintura interior para paredes Tratamiento para madera de piso en el exterior Pintura VINILTEX para paredes interiores de la cocina Pintura de paredes Koraza para exterior Laja de artepiso para paredes (incluye instalacin) Barredera de chanul Vidrio para recubrimiento interior piso - techo en el tramo cocina - rea de mesas restaurante. Vidrio de 8 mm Barredera - zcalo de nogal con diseo antiguo 0,60 cm de alto
25,10 57,45 91,38 45,00 31,92 1,79 20,38 77,51 79,83 92,99 38,30 287,45 41,15 30,19 26,32 11,92
m2 m2 m2 u ml m2 m2 m2 m2 ml m2 m2 m2 ml m2 m2
9,50 11,50 35,32 3,50 4,50 14,20 12,77 8,90 3,50 20,38 3,50 3,50 34,10 3,27 16,40 50,00
238,45 660,68 3227,54 157,50 143,64 25,42 260,25 689,84 279,41 1895,14 134,05 1006,08 1403,22 98,72 431,65 596,10
264
TOTAL INSTALACIONES ELCTRICAS Y LUMINARIAS:

No. 22 23 24 25 26 27 28 29 30 31 32 33 34 35 36 37 38 39 40 RUBRO CANTIDAD U PRECIO UNITARIO
11247,67
TOTAL
Tomacorrientes dobles, 110 V, tubo conduit 1/2", conductor N.- 12 Interruptor (simple Luminex clsica) Interruptor (doble Luminex clsica) Interruptor triple (triple Luminex clsica) Tomacorriente 220 V Spot empotrable con fluorescente compactos 2x20 W sin sensor Lmpara especial para cocina, luz fluorescente Lmpara tubular alargada en cascada (luminaria incandescente) Lmpara plafn de vidrio curvo con diseo especial Lmpara colgante estilo colonial (forma de farol) Lmpara plafn, luz incandescente diseo semicircular Spot empotable con luz fluorescente compacta 2x20W con sensor Ojos de Buey (C77/65 Philips) dorado dicroico Ojos de Buey dirigible (C79/65 Philips) dorado dicroico Lmpara reflector de diseo especial con halgenos compactos Lmpara empotrable en piso, sumergible Apliques de pared tipo caseta estilo colonial Telfono y tv Caja de 24 brakers
29 6 6 3 6 8 2 11 6 8 9 4 18 5 5 4 12 2 2
u u u u u u u u u u u u u u u u u pto u
32,21 3,59 4,59 7,20 41,14 11,98 39,54 36,38 21,90 24,25 24,65 17,20 9,35 11,08 19,04 30,00 24,90 34,50 150,00
934,09 21,54 27,54 21,60 246,84 95,84 79,08 400,18 131,40 194,00 221,85 68,80 168,30 55,40 95,20 120,00 298,80 69,00 300,00
265
41 42 43
Citfono Ventilador mecnico para tumbado Secador automtico de manos marca Yied
2 1 1
u u u
120,00 23,00 30,00 TOTAL
240,00 23,00 30,00 3842,46

Desagues aguas servidas de 2 pulgadas de dimetro Desagues aguas servidas de 4 pulgadas de dimetro Bajante de aguas de lluvias de 4 pulgadas de dimetro Caja de revisin de 0,40 x 0,40 m Caja de revisin de 0,60 x 0,60 m Caja de revisin de 0,80 x 0,80 m Salida de agua fra Salida de agua caliente Vlvula check de 1/2" Llave de paso FV Bomba sumergible para recirculacin de agua Grifera monocomando FV y extensible Grifera para lavamanos bao empleados FV Grifera para lavamanos baos clientes en forma de caa FV Lavamanos FV de 52 cm con mueble Lavamanos redondo sobrepuesto FV
25 5 7 4 4 1 22 8 2 15 2 3 1 5 1 5
pto pto pto u u u pto pto u u u u u u u u
3,88 5,77 6,56 18,00 27,74 35,60 43,32 43,32 13,16 13,29 170,08 200,00 28,60 133,26 129,00 98,33
97,00 28,85 45,92 72,00 110,96 35,60 953,04 346,56 26,32 199,35 340,16 600,00 28,60 666,30 129,00 491,65
266
60 61 62 63 64 65
Inodoro Blanco para bao de empleados Inodoro Ginebra Blanco FV Urinario FV Calefn capacidad 28 litros "Pontek" Fregadora Teka empotrable 2 pozos Fregadora Teka empotrable 2 pozos y 1 lavacopas profsionales
1 4 2 1 2 1
u u u u u u
50,00 95,00 120,00 250,60 181,00 309,25 TOTAL
50,00 380,00 240,00 250,60 362,00 309,25 5763,16
No. 66 67 68 69 70 71 RUBRO CANTIDAD U PRECIO UNITARIO TOTAL
Puerta de vidrio templado 7 lneas Puerta en MDF, Exit MDF, con vidrio enarenado Puerta en MDF, corrediza, con vidrio enarenado Cerradura Kwikset Puerta batiente en MDF, vidrio decorativo Cerradura metlica de seguridad
3 4 1 6 1 3
u u u u u u
960,00 206,00 226,00 23,00 250,00 68,56 TOTAL
2880,00 824,00 226,00 138,00 250,00 205,68 4523,68
MOBILIARIO RESTAURANTE:
No. RUBRO CANTIDAD U PRECIO UNITARIO TOTAL
72
Juego de muebles: Mesa de vidrio, 4 sillas apilables elaboradas en ratn y acero inoxidable
11
129,00
1419,00
267
73 74 75 76
Mueble multifuncin para centro de rdenes y pedidos en MDF Mobiliario de cocina (estimado del mobiliario completo)Material: Acero inoxidable Taburetes para bar Mesones de granito Verde Ubatuba, sobre premesones en tablero contrachapado de 18 mm Mueble en MDF y acero inoxidable para almacenaje diverso bodega general Bar del restaurante Diseo de mueble porta copas - pecera elaborado en madera de roble,incluye bomba sumergible Tabiques divisorios de madera de nogal para bao
1 1 4 1 3,27 1 1 13,35
u glb u glb ml glb glb m2
249,48 4000,00 46,49 500,00 140,00 3000,00 540,00 45,00 TOTAL
249,48 4000,00 185,96 500,00 457,80 3000,00 540,00 600,75 10952,99
77 78 79 80
TOTAL PRESUPUESTO RESTAURANTE "LAGUNA"
38172,8

3) EDIFICACIN PEQUEA ALEDAA AL CENTRO CULTURAL "LA LIRIA" :

PARTE CONTRUCTIVA:
No. 1 RUBRO CANTIDAD U PRECIO UNITARIO TOTAL
Retiro de puerta existente
1,00
ml
2,00
2,00
268
2 3 4 5 6
Derrocamiento de paredes de mampostera construdas en la restauracin Mampostera de bloque de 15 cm Retiro de pisos existentes en el rea de bodega general y en los baos de administracin Enlucidos verticales Reubicacin de puerta removida para que sea utilizada como puerta de ingreso a oficina particular de administracin
5,04 27,05 39,55 234,66 1,00
m2 m2 m2 m2 ml
5,00 8,54 1,60 4,22 5,00 TOTAL
25,20 231,01 63,28 990,27 5,00 1316,75

Cermica Graimman para piso de bodega general de almacenaje Cermica Graimman para piso de baos de la oficina de administracin Cermica Graimman para paredes de los baos de administracin Alfombra alto trfico, hipoalergnica, a prueba de fuego
22,90 4,67 35,23 29,00 11,34 16,84 32,00
m2 m2 m2 m2 m2 m2 u
8,00 9,50 11,50 22,00 16,20 16,20 3,50
183,20 44,37 405,15 638,00 183,71 272,77 112,00
10
Porcelanato chileno HL 5007. Formato 0,50 x 0,50m, para el piso de los baos de uso pblico Zcalo de porcelanato chileno HL 5007. Formato 0,50 x 0,50m, para las paredes de los baos de uso pblico Barrederas de cermica marca Graimman para los baos de administracin
11
12
269
13
Cenefa decorativa marca Graimman para las paredes de los baos de administracin Cenefa decorativa marca Graimman para las paredes de los baos de uso pblico Gypsum Board liso Gypsum Board liso a prueba de humedad Pintura interior para Gypsum Board Pintura interior para paredes Pintura VINILTEX para paredes interiores de los baos de uso pblico Pintura VINILTEX para paredes interiores de la bodega general Barredera de chanul
13,55 13,47 28,64 16,67 45,31 211,09 23,57 23,61 46,21
ml ml m2 m2 m2 m2 m2 m2 ml
5,00 5,00 11,00 14,20 8,90 3,50 3,50 3,50 3,27 TOTAL
67,75 67,35 315,04 236,71 403,26 738,81 82,50 82,64 151,11 3984,35
14 15 16 17 18 19 20 21

No. 22 23 24 25 26 27 28 RUBRO CANTIDAD U PRECIO UNITARIO TOTAL
Tomacorrientes dobles, 110 V, tubo conduit 1/2", conductor N.- 12 Interruptor (simple Luminex clsica) Interruptor (doble Luminex clsica) Interruptor triple (triple Luminex clsica) Spot empotrable con fluorescente compactos 2x20 W sin sensor Lmpara plafn de vidrio curvo con diseo especial Lmpara colgante estilo colonial (forma de farol)
24 8 4 4 15 3 2
u u u u u u u
32,21 3,59 4,59 7,20 11,98 21,90 24,25
773,04 28,72 18,36 28,80 179,70 65,70 48,50
270
29 30 31 32 33 34 35 36 37
Ojos de Buey (C77/65 Philips) dorado dicroico Ojos de Buey dirigible (C79/65 Philips) dorado dicroico Reflector teconologa LED para exteriores, varios colores Apliques de pared en vidrio curvo con impresiones trivales Telfono y tv Caja de 24 brakers Citfono Ventilador mecnico para tumbado Secador automtico de manos marca Yied
4 8 5 7 3 2 2 2 4
u u u u pto u u u u
9,35 11,08 47,88 9,97 34,50 150,00 120,00 23,00 30,00 TOTAL
37,40 88,64 239,40 69,79 103,50 300,00 240,00 46,00 120,00 2387,55

No. 38 39 40 41 42 43 44 45 46 RUBRO CANTIDAD U PRECIO UNITARIO TOTAL
Desagues aguas servidas de 2 pulgadas de dimetro Desagues aguas servidas de 4 pulgadas de dimetro Bajante de aguas de lluvias y de aguas servidas de 4 pulgadas de dimetro Caja de revisin de 0,40 x 0,40 m Caja de revisin de 0,60 x 0,60 m Salida de agua fra Vlvula check de 1/2" Llave de paso FV Grifera para lavamanos bao de uso pblico marca FV
10 4 3 3 1 10 1 4 3
pto pto pto u u pto u u u
3,88 5,77 6,56 18,00 27,74 43,32 13,16 13,29 28,60
38,80 23,08 19,68 54,00 27,74 433,20 13,16 53,16 85,80
271
47 48 49 50 51 52
Grifera para lavamanos baos de administracis en forma de caa FV Lavamanos redondo sobrepuesto FV para baos de administracin Lavamanos ovalado sobrepuesto FV para baos de uso pblico Inodoro Blanco para baos de uso pblico Inodoro Ginebra Blanco FV Urinario FV
2 2 3 3 2 1
u u u u u u
133,26 98,33 38,01 75,00 95,00 120,00 TOTAL
266,52 196,66 114,03 225,00 190,00 120,00 1860,83
Puerta en MDF, Exit MDF, con vidrio enarenado Cerradura Kwikset Cerradura metlica de seguridad
4 4 1
u u u
206,00 23,00 68,56 TOTAL
824,00 92,00 68,56 984,56
MOBILIARIO ADMINISTRACIN, BODEGA GENERAL Y BAOS DE USO PBLICO:

No. 56 57 RUBRO CANTIDAD U PRECIO UNITARIO TOTAL
Mueble multifuncin para cafetera y otros. En MDF Mueble en MDF y acero inoxidable para almacenaje diverso bodega general Sof para dos personas elaborada en madera, esponja gris y tapiz color vino
1 9 1
u u u
75,00 250,00 800,00
75,00 2250,00 800,00
58
272
59 60 61 62 63 64 65 66 67 68 69 70
Mesones de granito Verde Ubatuba, sobre premesones en tablero contrachapado de 18 mm Armario en MDF para almacenaje de elementos de aseo Silla para secretaria, en plstico negro posformado, esponja gris y tapizado en color azul marino Mueble archivador Escritorio para secretaria Escritorio para oficina de administracin Mesita auxiliar para ubicacin de impresora y mueble para stereo Silla para la oficina de administracin Sillas para clientes y visitas Archivador para oficina de administracin Archivador areo para secretaria Bancas rsticas exteriores elaboradas en madera de nogal
2 1 1 1 1 2 1 2 4 2 1 2
glb u u u u u u u u u u m2
280,00 90,00 75,77 600,00 221,00 279,00 280,00 229,00 37,84 100,00 120,00 300,00 TOTAL
560,00 90,00 75,77 600,00 221,00 558,00 280,00 458,00 151,36 200,00 120,00 600,00 7039,13
TOTAL PRESUPUESTO ADMINISTRACIN, BODEGA GENERAL Y BAOS DE USO PBLICO
17573,2

273
4) CENTRO CULTURAL "LA LIRIA":

PARTE CONTRUCTIVA:
No. 1 2 3 4 5 RUBRO CANTIDAD U PRECIO UNITARIO TOTAL
Derrocamiento de mampostera Mampostera de bloque de 15 cm Retiro de puerta existente Retiro de pisos existentes en los prximos talleres de arte Enlucidos verticales
2,33 6,48 1,00 85,42 25,92
m2 m2 ml m2 m2
4,88 8,54 2,00 1,60 4,22 TOTAL
11,37 55,34 2,00 136,67 109,38 314,76

Alfombra alto trfico, hipoalergnica, a prueba de fuego Porcelanato chileno TANTRAX. Formato 0,60 x 0,60 m. Superficie rugosa, especial para pisos Gypsum Board liso Gypsum Board liso con diseo en relieve Armstrong para cielo falso en el centro de control Pintura interior para Gypsum Board Pintura interior para paredes Pintura VINILTEX para paredes interiores de los talleres de arte Barredera de chanul
83,17 85,42 157,86 47,68 24,72 205,54 720,84 275,61 161,20
m2 m2 m2 m2 m2 m2 m2 m2 ml
22,00 35,32 11,00 12,20 15,00 8,90 3,50 3,50 3,27
1829,74 3017,03 1736,46 581,70 370,80 1829,31 2522,94 964,62 527,12
274
15
Barredera - zcalo de nogal con diseo antiguo 0,60 cm de alto
87,00
m2
50,00 TOTAL
4350,00 17729,72

Tomacorrientes dobles, 110 V, tubo conduit 1/2", conductor N.- 12 Interruptor (simple Luminex clsica) Interruptor (doble Luminex clsica) Interruptor triple (triple Luminex clsica) Tomacorriente 220 V Spot empotrable con fluorescente compactos 2x20 W sin sensor Lmpara plafn de vidrio curvo con diseo especial Apliques de pared en vidrio curvo con impresiones trivales Lmpara halgena en riel electrificada con sensor de movimiento (2 unidades por paquete), lmpara dirigible a 360 Ojos de Buey (C77/65 Philips) dorado dicroico Ojos de Buey dirigible (C79/65 Philips) dorado dicroico Lmpara reflector de diseo especial con halgenos compactos Lmpara fluorescente para ser empotrada en cielo falso de armstrong, 0,60 cm de largo Apliques de pared tipo caseta estilo colonial Aplique de pared en forma de vela antigua Telfono y tv
75 20 8 8 6 20 5 8 25 20 40 7 5 21 6 8
u u u u u u u u u u u u u u u pto
32,21 3,59 4,59 7,20 41,14 11,98 21,90 9,97 40,00 9,35 11,08 19,04 8,20 24,90 18,20 34,50
2415,75 71,80 36,72 57,60 246,84 239,60 109,50 79,76 1000,00 187,00 443,20 133,28 41,00 522,90 109,20 276,00
275
32 33 34 35
Caja de 8 braekers Caja de 24 brakers Citfono Secador automtico de manos marca Yied
4 2 4 2
u u u u
83,13 150,00 120,00 30,00 TOTAL
332,52 300,00 480,00 60,00 7142,67

No. 36 37 38 39 40 41 42 43 44 45 46 RUBRO CANTIDAD U PRECIO UNITARIO TOTAL
Desagues aguas servidas de 2 pulgadas de dimetro Bajante de aguas de lluvias y de aguas servidas de 4 pulgadas de dimetro Bajante de aguas de lluvias de 4 pulgadas de dimetro Caja de revisin de 0,40 x 0,40 m Caja de revisin de 0,60 x 0,60 m Caja de revisin de 0,80 x 0,80 m Salida de agua fra Vlvula check de 1/2" Llave de paso FV Grifera monocomando FV y extensible Fregadora Teka empotrable 1 pozo
6 4 1 3 5 1 2 1 3 2 2
pto pto pto u u u pto u u u u
3,88 6,56 6,56 18,00 27,74 35,60 43,32 13,16 13,29 200,00 100,00 TOTAL
23,28 26,24 6,56 54,00 138,70 35,60 86,64 13,16 39,87 400,00 200,00 1024,05
276
MOBILIARIO CENTRO CULTURAL "LA LIRIA":

Mueble multifuncin talleres de arte Sof para dos personas elaborada en madera, esponja gris y tapiz color vino Sof para tres personas elaborada en madera, esponja gris y tapiz color vino Mueble sujetador de televisin plasma para centro de proyecciones Incluye perchero para audfonos Material: Acero inoxidable Mdulo de informacin en forma semicircular con vidrio Mesones de granito Verde Ubatuba, sobre premesones en tablero contrachapado de 18 mm Counter de atencin al cliente y caja en el almacn de souveniers Counter de atencin al cliente e informacin del centro cultural Mesa esquinera elaborada en MDF y vidrio Mesa de centro elaborada en MDF y vidrio Mueble librero Boiserie para sala de lectura y msica Mueble repicero para talleres Gavetero para el rea de talleres Taburetes para talleres, apilables. Elaborado en MDF y acero inoxidable Silla - taburete para talleres (rea de aprendizaje bsico)
4 1 1
u u u
400,00 800,00 1200,00
1600,00 800,00 1200,00
49
50
150,00
600,00
51 52 53 54 55 56 57 58 59 60 61
5 1 1 1 2 1 1 2 4 23 10
u glb u u u u glb u u u u
150,00 320,00 300,00 350,00 60,00 100,00 4000,00 30,00 64,00 16,00 46,48
750,00 320,00 300,00 350,00 120,00 100,00 4000,00 60,00 256,00 368,00 464,80
277
62 63 64 65 66 67 68 69 70
Mesa de dibujo elaborada en tablero aglomerado, hierro, vidrio enarenado, luminarias fluorescentes, latn, sockets, y otros Mesa de dibujo elaborada en MDF y hierro Caballete de madera para pinturas Mesa para torno, incluye estructura metlica, tablero de MDF para mesones, motor para torno Mesa para modelar o digujar Estantera en pirmide Escritorio para secretaria Mueble para colocar esculturas en esquina de taller de escultura Mueble de almacenaje vario para taller de artes plsticas y dibujo no incluye mesn de granito verde ubatuba Sillas - taburete secretara para counter de atencin al cliente y para almacn de souveniers Silla para secretaria, en plstico negro posformado, esponja gris y tapizado en color azul marino Mdulo pequeo para exhibicin de elementos museables Mdulo grande para exhibicin de elementos museables Mueble para colocar equipamiento especial de centro de control Silln individual para auditorio de proyecciones visuales Armario centro de control Mesa - repicero para centro de control Centro de proyecciones visuales (mnimo estimado de acuerdo a proforma realizada por ingeniero experto)
5 5 16 10 15 2 2 1 2 3 6 5 7 1 19 2 1 1
u u u u u u u u u u u u u u u u u glb
200,00 120,00 150,00 75,00 60,00 120,00 2,00 60,00 140,00 90,00 75,77 300,00 700,00 600,00 60,00 200,00 120,00 2000,00
1000,00 600,00 2400,00 750,00 900,00 240,00 4,00 60,00 280,00 270,00 454,62 1500,00 4900,00 600,00 1140,00 400,00 120,00 2000,00
71
72 73 74 75 76 77 78 79
278
80 81 82 83 84
Exhibidor 1 (almacn de souveniers) Exhibidor 2 (almacn de souveniers) Exhibidor 3 (almacn de souveniers) Repiceros de exhibicin Cubos en MDF para exhibicin
3 1 2 2 3
u u u u u
110,20 140,00 120,40 120,00 20,00 TOTAL
330,60 140,00 240,80 240,00 60,00 29918,82
TOTAL PRESUPUESTO "CENTRO CULTURAL LA LIRIA"
56130,0

5) PROPUESTA EXTERIOR "ESPACIOS ALEDAOS AL CENTRO CULTURAL LA LIRIA:

PARTE CONTRUCTIVA:
Retiro y transplante de plantas a su nueva localizacin Limpieza manual del terreno Replanteo y nivelacin con equipo topogrfico Desbanque a mano Excavacin manual Desalojo de material con volqueta Compactado de terreno Construccin de contrapiso maciso de 15 cm de ancho Construccin de gradas en hormign
200,00 400,00 1000,00 1000,00 150,00 325,00 1000,00 15,90 15,00
m2 m2 m2 m2 m3 m3 m2 m3 m3
1,00 0,60 0,80 1,60 1,60 3,14 1,53 288,06 300,83
200,00 240,00 800 1600 240,00 1020,50 1530,00 4580,15 4512,45
279
10 11 12 13 14 15
Construccin de jardineras en elaboradas en piedra sillar Construccin de jardineras en elaboradas en ladrillo de 15 cm de ancho Enlucidos verticales en jardineras de ladrillo Rehabilitacin de laguna histrica Construccin de jardn en circulos dobles con chorro de agua Construccin de pileta redonda junto a edificacin de administracin
120,00 240,00 360,00 1,00 1,00 1,00
ml ml m2 glb glb glb
20,00 8,54 4,22 500 2000 1500,00 TOTAL
2400,00 2049,60 1519,20 500,00 2000,00 1500,00 24691,90
ACABADOS PARA PISOS Y OTROS:

No. 16 17 18 19 20 21 22 23 RUBRO CANTIDAD U PRECIO UNITARIO TOTAL
Adoqun decorativo H= 4,5 cm. Diferentes formas Adoqun decorativo H= 4,5 cm. Diferentes colores y formas Instalacin de csped nuevo. Encespado, colocacin de chamba en en terreno preparado Instalacin de nuevas plantas Reubicacin de rboles Reaubicacin de esculturas Tratamiento para madera de piso en el exterior Pintura de paredes Koraza para exterior
300,00 300,00 600,00 1,00 1,00 3,00 105,29 360,00
m2 m2 m2 glb glb u ml m2
12,00 12,80 2,36 4500,00 300,00 50,00 20,38 3,50 TOTAL
3600,00 3840,00 1416,00 4500,00 300,00 150,00 2145,81 1260,00 17211,81
280

No. 24 25 26 27 RUBRO CANTIDAD U PRECIO UNITARIO TOTAL
Farol de jardn con nomenclatura para sealtica Lmpara empotrable en piso, sumergible Apliques de pared tipo caseta estilo colonial Estaca de jardn
25 10 25 40
u u u u
120,00 30,00 24,90 40 TOTAL
3000,00 300,00 622,50 1600,00 5522,50

No. 28 29 30 31 32 33 34 35 36 37 38 39 RUBRO CANTIDAD U PRECIO UNITARIO TOTAL
Desagues aguas servidas de 2 pulgadas de dimetro Desagues aguas servidas de 4 pulgadas de dimetro Caja de revisin de 0,40 x 0,40 m Caja de revisin de 0,60 x 0,60 m Caja de revisin de 0,80 x 0,80 m Salida de agua fra Llave de manguera Vlvula check de 1/2" Llave de paso FV Llave de control de aspercin manual y automtico Aspersor de jardn Bomba tipo Jet 1,25 HP, 110 V
20 4 8 6 4 15 8 2 8 3 15 3
pto pto u u u pto u u u u pto u
3,88 5,77 18,00 27,74 35,60 43,32 7,63 13,16 13,29 17,29 43,32 269,00 TOTAL
77,60 23,08 144,00 166,44 142,40 649,80 61,04 26,32 106,32 51,87 649,80 807,00 2905,67
281
MOBILIARIO Y/O EQUIPAMIENTO PROPUESTA EXTERIOR:

Glorieta rstica elaborada en madera de pino americano, con tratamiento especial para el exterior Basureros de madera de pino americano Centros de informacin puntual en los senderos aledaos al Centro Cultural La Liria dentro del jardn botnico, elaborados en madera de pino natural, estilo rstico Bancas de madera y hierro forjado Bancas de granito instaladas sobre loseta de hormign
1 25 8 20,00 40,00
glb u u u ml
4000,00 75,00 250,00 200,00 45,00 TOTAL
4000,00 1875,00 2000,00 4000,00 1800,00 13675,00
42
43 44
TOTAL PRESUPUESTO PROPUESTA EXTERIOR DE ESPACIOS ALEDAOS AL CENTRO CULTURAL "LA LIRIA" TOTAL PROYECTO "NUEVA PROPUESTA DE USO DE LA QUINTA DE LA LIRIA" HONORARIOS PROFESIONALES SUBTOTAL PRESUPUESTO NUEVA PROPUESTA DE USO "QUIINTA LA LIRIA"
64006,88
206288,45
41257,69
247546,14
282
4.14.- CONCLUSIONES DEL PROYECTO DE TESIS:
1) Con este proyecto se ha logrado al disear el espacio interior como los espacios exteriores aledaos de la Casa de la Quinta de La Liria de la Familia Martnez Holgun generar un Centro Cultural Histrico Botnico de la ciudad de Ambato que va a servir como parte integrante del Jardn Botnico Atocha La Liria.
2) Este proyecto logra rescatar y poner en valor las caractersticas tanto arquitectnicas como sociales de la poca en la que era habitacin de vivienda de la Familia Martnez Holgun.
3) Mi tesis propone un marco terico del taller de mantenimiento del museo y del taller de reposicin de elementos vegetales que servir como fuente de investigacin.
4) Se presenta en el proyecto un marco histrico que nos ha permitido disear un mobiliario, equipamiento y decoracin interior como reflejo de la poca en la cual, la propiedad era habitacin de vivienda.
283
BIBLIOGRAFA
BIBLIOGRAFA:
I. Estupin Freile, Tamara; Una Familia Republicana LOS MARTNEZ HOLGUN, Banco Central del Ecuador, Ediciones Culturales UNP S.A., Quito Ecuador, 1988. II. III. La Liria de Ambato, en El Comercio, Quito, 1939. Conservacin y Rehabilitacin de la quinta La Liria, Monografa indita, Museos del Banco Central de Ecuador, Quito, 1984. IV. La Liria, histrica quinta de Ambato, Monografa indita, Museos del Banco Central de Ecuador, Quito, 1984. V. Carrin, Alejandro; Biografa de una familia; en el diario El Comercio, Quito, 19 de agosto de 1988. VI. Escobar Crdenas, Narciza; La Liria de los Martnez; en el diario El Comercio, Quito, Lunes 17 de mayo de 1993. VII. Arq. Lara, Fabin; Inventario de la Quinta La Liria; Archivos de Inventario del Instituto Nacional de Patrimonio Cultural, Registro N.- 169, Quito Ecuador, 2004. VIII. Informacin encontrada en la pgina web del Ilustre Municipio de Ambato, en: www.ilustremunicipalidaddeAmbato.gov.ec. IX. Riera San Miguel, Estilos de la Decoracin, L.E.D.A. Las Ediciones del Arte, Novena Edicin, Barcelona Espaa, 1994. X. Pequea Enciclopedia de los Estilos Decorativos, Libros de Artesana y Burda, Cuantica Editora S.A., Buenos Aires Argentina, 1977. XI. Feduchi, Luis; Historia del Mueble, Naturart BLUME S.A., Barcelona Espaa, 1994 (reimpresin). XII. XIII. XIV. Microsoft Premium Encarta 2008. Fundacin Lzaro Galdiano, Ficha Tcnica de Muebles, www.flg.es Muebles Antiguas, Estilos y Modas, www.mueblesantiguos.juegofanatico.cl/estilos XV. Historia del Mueble, www.restamueble.galeon.com/aficiones475630.html
284
BIBLIOGRAFA
XVI.
Zapater, Irving; Legislacin Nacional y Textos Internacionales sobre la Proteccin del Patrimonio Cultural, Instituto Nacional de Patrimonio Cultural INPC, Quito 1999.
XVII.
Ilustre Municipio de Quito; Normas de Arquitectura y Urbanismo de la Ciudad de Quito.
XVIII. XIX.
Both, Norman K; Hiss, James E.; Paisajismo; Pearson Educacin, Mxico 2001. Montenegro, Jorge Luis; Rediseo Paisajstico del Parque de la Concha Acstica de Quito tesis de grado UTE de la Facultad de Arquitectura, Artes y Diseo, Escuela de Arquitectura Interior, Quito Ecuador, 2007.
XX.
Informacin obtenida de la pgina principal de Museos de Venezuela: http://www.museosdevenezuela.org.
XXI.
Plazola Cisneros, Alfredo; Centros de Comercio Volumen I; Editorial Limusa C.V.; Mxico D.F., 1990.
XXII. XXIII.
XXIV. XXV.
Informacin obtenida en los cursos va web en: www.mailxmail.com Historia de las cafeteras, tema obtenido en la pgina web: www.wikipedia.org. Artculos obtenidos en la pgina web: www.wikipedia.org. Neufert, Ernest; Arte de Proyectar en Arquitectura, Ediciones Gustavo Gili, Mxico, 1995.
XXVI.
La Enciclopedia del Estudiante, volumen 20: Historia y Geografa de Ecuador, Editorial Santillana, Quito Ecuador, 2006.
XXVII.
Riera San Miguel, El Color y la Iluminacin en la Arquitectura, Editorial Grijalbo, Quito Ecuador, 1984.
XXVIII. XXIX. XXX.
TESTIMONIOS VERBALES REALIZADOS: Hernn A. Jurado (nieto de Lucrecia Martnez Holgun). Yolanda Jurado de Reinoso (bisnieta de Lucrecia Martnez Holgun).
285
ANEXO A: INVENTARIO QUINTA LA LIRIA
INVENTARIO QUINTA LA LIRIA DE LOS MARTNEZ HOLGUN INSTITUTO NACIONAL DE PATRIMONIO CULTURAL
Grfico Nro. A.1: PRIMERA HOJA DE INVENTARIO QUINTA LA LIRIA REALIZADO POR: Arq. Fabin Lara
Grfico Nro. A.2: SEGUNDA HOJA DE INVENTARIO QUINTA LA LIRIA REALIZADO POR: Arq. Fabin Lara DEPARTAMENTO: Departamento de Inventario del Instituto Nacional de Patrimonio Cultural
Grfico Nro. A.3: TERCERA HOJA DE INVENTARIO QUINTA LA LIRIA REALIZADO POR: Arq. Fabin Lara DEPARTAMENTO: Departamento de Inventario del Instituto Nacional de Patrimonio Cultural
Grfico Nro. A.4: CUARTA HOJA DE INVENTARIO QUINTA LA LIRIA REALIZADO POR: Arq. Fabin Lara DEPARTAMENTO: Departamento de Inventario del Instituto Nacional de Patrimonio Cultural
Grfico Nro. A.5: QUINTA HOJA DE INVENTARIO QUINTA LA LIRIA REALIZADO POR: Arq. Fabin Lara DEPARTAMENTO: Departamento de Inventario del Instituto Nacional de Patrimonio Cultural
Grfico Nro. A.6: SEXTA HOJA DE INVENTARIO QUINTA LA LIRIA REALIZADO POR: Arq. Fabin Lara DEPARTAMENTO: Departamento de Inventario del Instituto Nacional de Patrimonio Cultural
Grfico Nro. A.7: SPTIMA HOJA DE INVENTARIO QUINTA LA LIRIA REALIZADO POR: Arq. Fabin Lara DEPARTAMENTO: Departamento de Inventario del Instituto Nacional de Patrimonio Cultural
Grafico Nro. A.8: OCTAVA HOJA DE INVENTARIO QUINTA LA LIRIA REALIZADO POR: Arq. Fabin Lara DEPARTAMENTO: Departamento de Inventario del Instituto Nacional de Patrimonio Cultural
Grfico Nro. A.9: NOVENA HOJA DE INVENTARIO QUINTA LA LIRIA REALIZADO POR: Arq. Fabin Lara DEPARTAMENTO: Departamento de Inventario del Instituto Nacional de Patrimonio Cultural
Grfico Nro. A.10: DCIMA HOJA DE INVENTARIO QUINTA LA LIRIA REALIZADO POR: Arq. Fabin Lara DEPARTAMENTO: Departamento de Inventario del Instituto Nacional de Patrimonio Cultural
Grfico A.11: UNDCIMA HOJA DE INVENTARIO QUINTA LA LIRIA REALIZADO POR: Arq. Fabin Lara DEPARTAMENTO: Departamento de Inventario del Instituto Nacional de Patrimonio Cultural
ANEXO B: AVALO ANTIGUO LA LIRIA
Grfico Nro. A.12: Avalo de la propiedad La Liria Fuente Original: Libro Una Familia Republicana Los Martnez Holgun Autor: Tamara Estupin Pgina: 174
ANEXO C: ESTADO ACTUAL QUINTA LA LIRIA
FOTOGRAFAS DEL ESTADO ACTUAL QUINTA LA LIRIA

Fotografas realizadas por: Mara Fernanda Reinoso J.

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UNIVERSIDAD TECNOLGICA EQUINOCCIAL

FACULTAD DE ARQUITECTURA, ARTES Y DISEO

ESCUELA DE ARQUITECTURA INTERIOR

TTULO DEL PROYECTO:

Previo a la obtencin del ttulo de:

POR: MARA FERNANDA REINOSO JURADO

QUITO, DICIEMBRE 2008

Diseo Quinta de La Liria

como requerimiento parcial a la obtencin INTERIORISTA.

Quito a 19 de Diciembre de 2008

ARQ. PATRICE VALENCIA DEBENAIS PROFESOR DIRECTOR

Diseo Quinta de La Liria

Mara Fernanda Reinoso Jurado

Diseo Quinta de La Liria

Mara Fernanda Reinoso Jurado

Diseo Quinta de La Liria

Diseo Quinta de La Liria

Diseo Quinta de La Liria

Diseo Quinta de La Liria

Diseo Quinta de La Liria

Diseo Quinta de La Liria

Diseo Quinta de La Liria

CAPTULO I: ASPECTOS GENERALES

Diseo Quinta de La Liria

CAPTULO I: ASPECTOS GENERALES

CAPTULO I: ASPECTOS GENERALES

Diseo Quinta de La Liria

CAPTULO I: ASPECTOS GENERALES

Diseo Quinta de La Liria

1.3.- UBICACIN DE LA LIRIA:

Ob. Cit. Pginas 140 145.

CAPTULO I: ASPECTOS GENERALES

Diseo Quinta de La Liria

1.4.- EXPLICACIN DEL NOMBRE LIRIA:

1.5.- ANTECEDENTES DE LA PROPIEDAD:

Significado obtenido de Enciclopedia Encarta 2008.

CAPTULO I: ASPECTOS GENERALES

Diseo Quinta de La Liria

1.6.- PLANO DE UBICACIN DE LA PROPIEDAD LA LIRIA:

Grfico Nro. 1.1: Plano de Ubicacin Propiedad La Liria

1.7.- IMPORTANCIA Y JUSTIFICACIN DEL PRESENTE PROYECTO DE TESIS:

CAPTULO I: ASPECTOS GENERALES

Diseo Quinta de La Liria

Diseo Quinta de La Liria

CAPTULO II: MARCO HISTRICO

Diseo Quinta de La Liria

CAPTULO II: MARCO HISTRICO

2.1.- HISTORIA DE LA PROPIEDAD LA LIRIA

Grfico Nro. 2.1: La Familia Martnez Holgun

CAPTULO II: MARCO HISTRICO

Diseo Quinta de La Liria

Ob. Cit. Pgina: 148.

CAPTULO II: MARCO HISTRICO

Diseo Quinta de La Liria

CAPTULO II: MARCO HISTRICO

Diseo Quinta de La Liria

Ob. Cit. Pgina 33. Ob. Cit. Pgina 34.

CAPTULO II: MARCO HISTRICO

Diseo Quinta de La Liria

CAPTULO II: MARCO HISTRICO

Diseo Quinta de La Liria

CAPTULO II: MARCO HISTRICO

Diseo Quinta de La Liria