AUGE DE LA RETRICA: DE LA ANTIGEDAD A LA POSTMODERNIDAD _______________________________________________ Mara Gonzlez Garca y Mara Teresa Caro Valverde

Contenidos I. La Retrica: de la antigedad a la postmodernidad IV. La retrica de la imagen V. Las figuras retricas Bsquedas en la WWW

CONTENIDOS

I. LA RETRICA: DE LA ANTIGEDAD A LA POSTMODERNIDAD

a retrica ha sido y es un discurso sobre la competencia discursiva dotado de multiusos: tcnica, arte, moral, prctica social persuasiva y prctica ldica libertaria... Retrica quiere decir ciencia del habla, de la expresividad verbal. Ensea a construir de manera artstica el discurso. De ella brot en la antigedad todo un ideal de vida centrado en la Oratoria (Orador significa boca de oro). Pero por falta de estudios acadmicos profundos o sistemticos en la modernidad, los fillogos del siglo XX ha devaluado su importancia como un cachivache tradicional que apenas sirve en el estudio funcional de las lenguas. As que, si bien hoy ms que nunca se constata que la retrica no es un mero ornamento para decorar los mensajes sino un recurso para la elaboracin de los sentidos, todava muchos manuales de Lengua y Literatura la olvidan como si se tratara de un mero apndice de sus contenidos. Y a los alumnos se les obliga a utilizar su listado simplemente para detectar sus figuras en los comentarios de texto, sin atender apenas a su gran importancia comunicativa, ya que, cuando el hombre construye sus discursos, utiliza continuamente competencias retricas para dar expresin a su pensamiento. Orgenes oratorios griegos: la inventan los presocrticos, como arte de elocuencia. En la poca dorada de la cultura griega todos los ciudadanos participaban en la vida pblica, y la Retrica o elocuencia fue un arte del habla para la persuasin que se hizo indispensable para toda carrera afortunada. El sofista Gorgias la practic como ciencia de estilo a travs de efectos poticomusicales. Platn rechaz la Retrica como arte demonaca banal y engaosa; prejuicio que sensatamente corrigi Aristteles al concebirla como acto comunicativo democrtico, y sntesis entre Dialctica, Potica y tica. Sin embargo, el libro aristotlico sobre la Retrica fue olvidado (quiz prohibido, como indica Umberto Eco en El nombre de la rosa) por la posteridad, y se impuso la doctrina platnica que entiende como discursos verdaderos los carentes de subjetividad. Herencia clsica romana: sobrevive su uso en las obras literarias y despus se reduce a estereotipos en manuales.

Destac la oratoria poltica de Cicern. Pero al caer la Repblica y subir Augusto al poder, la Retrica se redujo a la declamacin escolar. Los literatos resucitaron la expresividad retrica: destacan sus efectos ingeniosos y elegantes en la poesa de Ovidio y patticos en las tragedias de Sneca. El mejor tratado fue la Institutio Oratoria de Quintiliano, que defiende retrica y literatura como bienes educativos del hombre para toda la vida. Despus proliferan manuales de tecngrafos como Anaxmenes, y la retrica es reducida a mecnicos ejercicios escolares. Cultivo tradicional: arte de la elocuencia Anquilosamiento medieval La retrica fue encerrada en la preceptiva escolstica de la regla y el dictado. Hacia el siglo XI se forma un sistema retrico, el ars dictandi, para crear cartas y documentos segn modelos formularios. Brotes regenerativos entre artes en el Renacimiento y el Barroco. Se cultiv la interactividad entre la pintura, la msica y la retrica. As, por ejemplo, el Nacimiento de Venus de Botticelli slo puede explicarse iconogrficamente por alusiones a autores antiguos. Olvido en la Ilustracin La Academia francesa redact un diccionario y una gramtica, pero no lleg a redactar una retrica y una potica. Desde la Revolucin Francesa, y en nombre del triunfo de la Razn, la ciencia reconocida e imprescindible de la retrica cay en desuso. Valoracin actual: discurso lgico-argumentativo Desde el Romanticismo hasta la posmodernidad la perspectiva retrica ha sido olvidada. Auge de la Neorretrica El Tratado de la argumentacin de Perelman recuper los esquemas de la retrica grecolatina para la prctica social, y origin la corriente Neorretrica, que atae a un marco interdisciplinar (Semitica, Pragmtica, etc.). En esta lnea interdisciplinar y comunicacional se desarrolla nuestra propuesta didctica de trabajo retrico desde el rea de Lengua y Literatura.

Para no incurrir en la rigidez preceptiva que ha ido momificando los tratados, conviene retomar la
nocin de la antigua retrica de aquellos filsofos y literatos grecorromanos que comprendieron su estructura orgnica y le dieron vida en actos comunicativos con la fuerza de su imaginacin. A ellos debemos las siguientes tipologas que son tiles slo si desarrollan la comunicacin humana. Tipos del discurso: Tres modalidades de prosa (Aristteles): - Forense (sobre acciones pasadas, en mbitos judiciales). - Deliberativa (sobre acciones futuras, en mbitos polticos). - Demostrativa (sobre acciones presentes, en mbitos laudatorios).
Gua sobre los tipos de discurso: http://retorica.librodenotas.com/?s=Los-generos-del-discurso Gua de ejercicios de oratoria con los tres tipos de discurso: http://retorica.librodenotas.com/?s=Los-14-progymnasmata-o-ejercicios-de-retorica

Partes del discurso: 1-Introduccin (Captacin inicial de la benevolencia del pblico). 2-Narracin (exposicin del estado de cosas). 3-Argumentacin (presentacin de pruebas favorables o desfavorables).

4-Refutacin de las afirmaciones contrarias. 5-Final.

Gua de la composicin de textos segn el plan de las partes del discurso: http://retorica.librodenotas.com/?s=Las-partes-del-discurso

Partes de la oratoria: 1-Inventio (hallazgo): propuesta de un tema contextualizado (quin o qu, dnde, con qu, por qu, cmo y cundo). Aqu se ubica el estudio de los tpicos. 2-Dispositio (organizacin): la representacin de las ideas ser coherente (entre el fin, el mtodo, el pblico y el objeto del discurso) y persuasiva (con estrategias varias: conmover (emociones fuertes), deleitar (afectos amenos), ensear (argumentos didcticos)). 3-Elocutio (expresin): adaptacin de las ideas a las palabras a travs del estilo y la ornamentacin del lenguaje (figuras y tropos). Este aspecto es el que se ha conservado en la escuela como legado de autoridad semejante a la gramtica. Son tipologas discursivas del plano elocutivo la narracin, la descripcin, el dilogo, la exposicin y la argumentacin; y su estudio requiere la complementariedad retrico-potica. 4-Memoria (topicalizacin): nemotcnica o retencin artificial de referentes a travs de los tpicos literarios (lugares e imgenes). Un discurso ledo era algo inslito en la poca clsica. 5-Actio (declamacin): proyeccin oral y pragmtica del discurso. Motor previo a estas cinco partes es la intellectio, referida a los datos interpretativos globales, los cuales responden a un modelo de mundo que compartir el orador en su comunicacin con el receptor.
Gua de la composicin de textos segn el plan de las partes de la oratoria: http://retorica.librodenotas.com/?s=La-retorica-y-la-creacion-de-textos

II. LA RETRICA DE LA IMAGEN

Las Nuevas Tecnologas de hoy han conducido la imaginacin potica a los medios de comunicacin de masas basados en recursos audiovisuales al servicio de la publicidad. Y la eficacia comunicativa de la retrica de la imagen es tal en nuestros das que no podemos ser indiferentes a su capacidad de desautomatizar los discursos para volverlos imprevisibles, atractivos y llenos de sentido. Es por ello que el estudio de la retrica ha sido ampliado desde el mbito verbal al icnico, a partir de un importante ensayo de Roland Barthes publicado en 1964: Retrica de la imagen (http://www.nombrefalso.com.ar/materias/apuntes/html/barthes_3.html), donde indica que la retrica visual en general, y de la publicitaria en particular, se corresponde con las figuras retricas sealadas por los clsicos. Por ejemplo, este chiste visual se sostiene en un simil disparatado entre dos mujeres en una postura gimnstica semejante. De hecho, si se observa el dossier de figuras retricas elaborado para este estudio (apartado III), todas las modalidades van acompaadas de imgenes retricas correspondientes a su definicin. Barthes seala que en publicidad la significacin es intencional, y en la interaccin icnico-verbal discierne los siguientes

componentes: Mensaje lingstico -Funcin de anclaje.- Las palabras apoyan a la imagen para proyectar su sentido ofreciendo bien la identificacin de los objetos, o bien su interpretacin simblica. Mensaje icnico simblico Lo forman agrupaciones de elementos pertenecientes a la realidad cultural compartida por emisor y receptor. Mensaje icnico literal Las imgenes literales piden una lectura denotativa que slo requiere la percepcin para identificarla de modo natural.

Su proceso connotativo depender de la habilidad No debe confundirse con una simple enumeracin de los interpretativa del receptor. elementos, sino que explica y -Funcin de relevo.-Las describe la relacin de los palabras se intercalan en la mismos en funcin de una imagen como un elemento ms estructura. del sintagma icnico (ej. Los cmic). Su capacidad informativa es superior.

Por ejemplo, aqu se presenta un chiste visual cuyo mensaje lingstico es de relevo, y por tanto, imprescindible para captar el argumento irnico global. El humor se produce por la mezcla de eufemismo e hiprbole, ya que en una situacin tab (venta a domicilio de objetos sexuales) hace que convivan dos situaciones contrarias en la actitud inocente del repartidos: l pretende ocultar el objeto en una caja de Nacional Geographic, pero su camioneta, sin embargo, en plena calle difunde en plena calle con grafittis y megafona la pornografa que contiene.

Este texto icnico-verbal impacta por su original dialoga, pues usa un mensaje icnico simblico en combinacin con un mensaje lingstico de anclaje simblico: la frase hecha la nia

de mis ojos (que puede referirse a lo ms importante, lo ms infantil) se asocia con la metfora visual de la nia del ojo revestida de lentilla trasmutada en baln; metamorfosis hiperblica del colmo de la aficin por el ftbol. Su expresividad proviene de la combinacin inslita de la frase hecha con la imagen metafrica y su sentido crtico proviene de la reflexin que provoca la hiprbole visual y el comentario verbal que le acompaa en correlacin con el medio donde se comunica como hecho: una revista del corazn.

En este caso el texto no es inmediato a la imagen, sino viceversa, ya que es un dibujo a pluma realizado por Eugenio Salvador Dal para ilustrar Don Quijote de la Mancha. Dal juega con la relacin figura-fondo y la perspectiva del dibujo: desde el interior del establo el ventanuco parece una luna, y la lanza del hidalgo, ya al aire libre, atraviesa el presunto crculo lunar. Tambin su escudo parece un espejo de aquella y el cuerpo de Don Quijote es recto y enjuto como otra lanza. El resto de los elementos est desvencijado. La composicin retrica de la imagen conduce a la siguiente lectura: Don Quijote representa la creencia en los ideales a pesar del desmoronamiento de las circunstancias.

Esta portada del CD musical Yo, mi, me, contigo de Joaqun Sabina atrae por su demanda de complicidad. El icono muestra una curiosa parodia de los pronombres personales de doble aspecto: - Parodia del andrgino: la irona del yo no soy lo que parezco (por arriba el rostro de Sabina serio y profesional y por debajo las piernas de una mujer seductora) crece en sarcasmo paradjico. - Parodia de la gramtica: el juego de palabras que aparece escrito en la pizarra (en la cantinela escolar los pronombres mi, me sugieren el verbo mimar) suscribe la leccin de Sabina profesor que ensea a mimar en rojo con quien lo lee.

III. LAS FIGURAS RETRICAS

Alegora: se le denomina a la correspondencia prolongada de smbolos o metforas.

Libro, cuando te cierro abro la vida.

(P. Neruda)

El Gran Hermano te est vigilando.

(G. Orwell)

Aliteracin: repeticin del mismo sonido en dos o ms palabras.

Bajo el ala aleve del leve abanico.

(R. Daro)

Anadiplosis: la palabra final de un perodo se repite al principio del perodo siguiente. Tambin se llama concatenacin. Anfora: una serie de frases o fragmentos de frases que comienzan de la misma forma.

Todo pasa y todo queda, Pero lo nuestro es pasar, pasar haciendo caminos, caminos sobre la mar.
(A. Machado)

Para la libertad sangro, lucho, pervivo. Para la libertad, mis ojos y mis manos
(M. Hernndez)

Anttesis: tambin llamado contraste, consistente en oponer dos ideas o trminos contrarios. Apstrofe: dirigir apasionadamente la palabra a seres animados o inanimados, fuera de la estructura de la oracin. Asndeton: supresin de conjunciones para agilizar la expresin. Bimembracin: un perodo se divide en dos miembros con la misma estructura gramatical. Si aparecen tres es trimembracin. Derivacin: uso de palabras de un mismo campo lxico

El amor tiene fcil la entrada y difcil la salida.

(Lope de Vega)

Primavera, ven y crame en invierno.

(Fito y Fitipaldis)

Oh, llama de amor viva, Que tiernamente hieres De mi alma el ms profundo centro!;
(San Juan de la Cruz)

A los veinte aos reina la voluntad, a los treinta el ingenio, a los cuarenta el juicio.
(B. Gracin)

No pido otra cosa: el cielo sobre m, y el camino bajo mis pies.

(R. L. Stevenson)

Qu alegra vivir Sintindose vivido.

(P. Salinas)

Elipsis: omisin de palabras habitualmente consideradas necesarias.

Lo bueno, si breve, dos veces bueno.

(B. Gracin)

Enumeracin: serie de sintagmas de la misma categora.

Hay tres clases de mentiras: la mentira, la maldita mentira y las estadsticas.

(M. Twain)

Epfora: repeticin de una palabra al final de varios perodos.

Cada vez que veo brillar el sol brillas t, y en las gotas de cualquier cancin vagas t.
(P. Michel)

Epteto: adjetivo calificativo que destaca una cualidad inherente al sustantivo.

Cerca del Tajo, en soledad amena, De verdes sauces hay una espesura.
(Garcilaso de la Vega)

Eufemismo: forma de expresin amable para ocultar o disimular algo desagradable o tab.

Yo no quiero comerme una manzana dos veces por semana sin ganas de comer.
(J. Sabina)

Geminacin: repeticin de palabras en lugares prximos.

Leer, leer, leer, vivir la vida Que otros soaron. Leer, leer, leer, el alma olvida Las cosas que pasaron.
(M. Unamuno)

Gradacin: enumeracin ordenada.

Acude, corre, vuela.

(Fray Luis de Len)

En polvo, en humo, en aire, en sombra, en nada.

(Gngora)

Hiprbaton: inversin o modificacin del orden sintctico habitual.

Del saln en el ngulo oscuro, De su dueo tal vez olvidada, Silenciosa y cubierta de polvo Vease el arpa.
(G. A. Bcquer)

Hiprbole: exageracin desmesurada.

rase un hombre a una nariz pegado.

(Quevedo)

Imagen: sustitucin de un trmino real por otro imaginado que se basa en una relacin irracional.

La aurora de Nueva York tiene / cuatro columnas de cieno / y un huracn de negras palomas / que chapotea las aguas podridas.
(F. Garca Lorca)

Interrogacin retrica: enunciar una pregunta, no para recibir respuesta, sino para dar ms fuerza al pensamiento.

Qu es robar un banco en comparacin con fundar un banco?

(B. Brecht)

Irona: sugerir o afirmar algo lo contrario de lo que se piensa o siente. Juego de palabras: - Retrucano: alterando el orden de las palabras. - Calambur: agrupacin de slabas de una o ms palabras con alteracin de significado. - Diloga: una palabra con dos significados distintos.

Todos mis domicilios me abandonan.

(M. Benedetti)

Por decir lo que pienso sin pensar lo que digo Ms de un beso me dieron, ms de un bofetn.
(J. Sabina)

Entre el clavel y la rosa Vuestra majestad escoja (es coja).

(F. Quevedo)

Ducados dejan ducados y coronas Majestad.

(L. Gngora)

Ltote: expresin de lo contrario de lo que se desea afirmar.

Esa huella no es beso.

(V. Aleixandre)

Pestaas-cdigo de barras

Metfora: identificacin entre dos palabras (el trmino real y el trmino imaginario, que guardan entre s una relacin de similitud). El trmino real puede aparecer expresado o no. Metonimia: transferencia de significados entre dos palabras cuyos referentes estn vinculados por relaciones de contigidad (causalidad, procedencia, etc.). Onomatopeya: palabras que imitan el sonido de lo que significan.

La brevedad es el alma del ingenio.

(W. Shakespeare) (A es B)

Muequita linda de cabellos de oro

(M. Grever) (A de B)

Su luna de pergamino (pandero)

(F. Garca Lorca) (B, metfora pura)

En mi declaracin alegu que llevaba tres copas.

(J. Sabina)

Cucurrucucu, paloma, Cucurrucucu, no llores.

(T. Mndez)

Oxmoron: yuxtaposicin de dos palabras de sentido opuesto.

Vivir es caminar breve jornada, y muerte viva es, Lico, nuestra vida.
(F. Quevedo)

Paradoja: reunin de pensamientos aparentemente irreconciliables, pero de sentido coherente.

El progreso sera maravilloso siempre que pudiera pararse.

(R. Musil)

Paronomasia: uso de palabras semejantes en el sonido pero de distinto significado.

Vendado que me has vendido.

(Gngora)

Paralelismo: dos periodos presentan la misma estructura sintctica. Perfrasis: tambin llamado circunloquio, consistente en un rodeo que elude, mediante una marcada amplificacin, la expresin directa. Pleonasmo: palabras innecesarias que refuerzan la expresividad de una frase. Polisndeton: uso excesivo de conjunciones para sugerir acumulacin. Prosopopeya: hay varios tipos: - Personificacin: atribuir a las cosas o animales cualidades humanas. - Animalizacin: atribuir a seres humanos caractersticas de los seres irracionales. - Cosificacin: atribuir a los seres vivos cualidades del mundo inanimado. - Animacin: atribuir a seres inanimados cualidades de los animados.

Por lo visto es posible declararse hombre. Por lo visto es posible decir No.
(J. Gil de Biedma)

Era del ao la estacin florida.

(Gngora)

Temprano levant la muerte el vuelo, Temprano madrug la madrugada, Temprano ests rodando por el suelo.
(M. Hernndez)

Y suea. Y ama, y vibra. Y es hija del sol.

(R. Daro)

La felicidad tienes los ojos cerrados.

(P. Valery)

El hombre es un lobo para el hombre.

(Hobbes)

Sin ti no soy nada, Una gota de lluvia mojando mi cara.

(Amaral)

La inteligencia busca, pero quien encuentra es el corazn.

(G. Sand)

Quiasmo: cruce de elementos en una misma frase con significado inverso. Reduplicacin: es la repeticin de una palabra al principio o dentro de una oracin.

Hay muchos que siendo pobres merecen ser ricos, y en siendo ricos merecen ser pobres.
(F. Quevedo)

Fontefrida, Fontefrida, Fontefrida y con amor, do todas las avecicas van tomar consolacin.
(Annimo)

Retrato: descripcin de las cualidades fsicas y morales de una persona. Hay tres tipos: la prosopografa: descripcin fsica. La etopeya: descripcin moral. La topografa: descripcin de un paisaje. La cronografa: descripcin de tiempos.

Los ojos, verdes, rasgados; las pestaas, luengas; las cejas, delgadas y aladas; la nariz, mediana; la boca, pequea; los dientes, menudos y blancos; los labios, colorados y grosezuelos; el torno del rostro, poco ms luego que redondo; el pecho, alto.
(La Celestina, F. Rojas) (prosopografa)

Que por mayo era por mayo, cuando hace el calor, cuando canta la calandria y responde el ruiseor.
(Romance del prisionero) (cronografa)

Smbolo: objeto o cualidad mencionados como reales, pero aludindose al mismo tiempo a otra realidad distinta. Smil: comparacin entre dos o ms objetos basada en su parecido. Se diferencia de la figura anterior en que aqu aparecen siempre explcitos y sin especificar el trmino real y la imagen. Similicadencia: uso de dos o ms palabras que acaban de la misma manera.

Voy a quemar tu puo de acero.

(Beb)

Nuestras vidas son los ros.

(J. Manrique)

Eres como una mujer perfumadita de brea.

(J. M. Serrat)

Cuando apareces Digo idioteces Y me enloqueces

(Rosendo)

Sincdoque: Designa el todo con el nombre de una parte; designar una parte con el nombre del todo.

El pan nuestro de cada da (la parte por el todo: pan-alimentos). Brillaban las lanzas (el todo por la parte: brillaba el metal de las lanzas). La Universidad rechaz la propuesta (el continente por el contenido). Tengo un Goya (el autor por la obra).

Sinestesia: asociacin de palabras Sobre la tierra amarga que evocan distintas sensaciones de (A. Machado) los sentidos perceptivos (visuales, Los sonidos eran casi dolorosos. olfativas, optativas, etc.).
(L. Cernuda)

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Las figuras retricas se pueden asociar en tipos desde dos criterios: su estrategia compositiva y el nivel de anlisis lingstico que requiere su lectura. -. Planos compositivos: Figuras de repeticin: aliteracin, anadiplosis, anfora, bimembracin, derivacin, enumeracin, epfora, epteto, geminacin, paralelismo, paronomasia, pleonasmo, polisndeton, similicadencia. Figuras de omisin: asndeton, elipsis. Figuras de oposicin: anttesis, irona, ltotes, oxmoron, paradoja. Figuras de semejanza: alegora, diloga, metfora, metonimia, onomatopeya, smbolo, smil, sincdoque, sinestesia. Otras figuras: apstrofe, interrogacin retrica, hiprbole, prosopopeya, calambur, hiprbaton, retrato. - Planos analticos: Plano fnico: las reiteraciones (aliteracin, onomatopeya, paronomasia). Plano morfosintctico: las supresiones (elipsis, asndeton), las reiteraciones (anfora, epfora, anadiplosis, derivacin, epteto, perfrasis, pleonasmo, polisndeton), paralelismo e hiprbaton. Plano lxico-semntico: los tropos (metfora, metonimia, sincdoque, imagen, smbolo y alegora) y las figuras derivadas de la homonimia (juegos de palabras), de la antonimia (anttesis, paradoja), y de la polisemia (diloga), la irona, la hiprbole, la prosopopeya, la sinestesia, el smil, la imagen y el eufemismo. Plano pragmtico: apstrofe, interrogacin retrica. Guas de uso estilstico de figuras retricas organizadas por planos analticos (fnico, sintctico y semntico): http://retorica.librodenotas.com/?s=Recursos-estilisticos-fonicos http://retorica.librodenotas.com/?s=Recursos-estilisticos-sintacticos BSQUEDAS EN LA WWW http://w3.cnice.mec.es/eos/MaterialesEducativos/mem2001/scripta/gen/generos/oratoria.htm Dossier sobre la oratoria. http://librodenotas.com/poeticas/ Compilacin de Artes poticas en castellano. http://retorica.librodenotas.com/ Pgina de ngel Romera sobre Retrica. http://retorica.librodenotas.com/?s=Los-recursos-estilisticos-Introduccion Pgina de ngel Romera sobre las figuras retricas.

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