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Dieter Mack 2007

Kammermusik V
for chamber orchestra

Kammermusik V for Chamber Orchestra

Dieter Mack

dedicated to Hansjr Koch !"#$$#$%"" & 7#$$#2007'

Kammermusik V steht am Ende einer Reihe von Ensemblestcken, die nicht unwesentlich bestimmte Stationen meines Komponierens markiert haben. Erst nach Kammermusik IV ist mir selbst eine ewisse !o ik der "b#ol e und der $roblemstellun en in allen #n# %erken bewusst eworden. &as heisst, diese Serie war nicht von 'e inn an in dieser (orm eplant. )in*u kommt, dass Kammermusik II in meinen "u en *ur +eit ihrer Entstehun im ,ahre -..- ein Vorwe nahme von musikalischen aber auch e/pressiven 0omenten war, die ich aus verschiedenen 1rnden erst wieder in den ersten ,ahren des neuen 0illeniums au# e ri##en habe. Kammermusik I wurde von mir im ,ahre 2334 rundle end revidiert. Eine Revision meiner ei enen %erke ist in der Re el bisher nie der (all ewesen, sieht man von kleineren, meist instrumentatorischen und d5namischen Retuschen ab, die aber keine wirklich Revision darstellen. Eher habe ich ein %erk nach rei#licher 6berle un komplett *urck e*o en, was bisher in *wei (7llen eschehen ist. 'ei Kammermusik I schien mir dies 8edoch nicht am $lat*e, denn die rundle ende Substan* ei nete sich weiterhin leichsam als "u#takt der esamten Serie. %7hrend Kammermusik I und III vor allem durch musiktechnische b*w. h9rps5cholo ische 6berle un en epr7 t sind, tritt in Kammermusik II, IV und V auch verst7rkt $ers9nliches in die 0usik ein, das 8edoch wie in allen anderen entsprechenden (7llen so trans#ormiert wird, dass es leichsam $rivatbesit* bleibt und nur als Katal5sator #r das %erk selbst diente. Kammermusik V ist die bisher r9:te 'eset*un dieser Reihe und entspricht ei entlich bereits einem Kammerorchester. ,edoch veranlasste mich die Kompositionsweise und der individuelle Einsat* der Instrumente, b*w. der verschiedenen 1ruppierun en, weiterhin den ;itel Kammermusik *u w7hlen. In Kammermusik V spielen vor allem ruppenps5cholo ische Elemente und (ra en der )ierarchie eine wichti e Rolle. 0usikalische Individuen <die sich auch durch 1ruppierun en mani#estieren k9nnen= tra en klan r7umliche Kon#likte miteinander aus. +wischen den E/tremen v9lli e Verschmel*un und v9lli e Isolation bewe t sich diese 0usik in einem st7ndi en %echselbad durch verschiedenste Stadien der 8eweili en 'e*u s> oder ?ichtbe*u sha#ti keiten. &as %erk ist dadurch nicht *ulet*t auch ein Spie el unserer aktuellen *wischen> menschlichen b*w. interkulturellen Kommunikationsproblematik *wischen Sprachlosi keit, Verstummen, @ber#l7chlichkeit, 1leich lti keit bis hin *ur In#ormations> b*w. Rei*ber#rachtun , die eben 8ene Sprachlosi keit vielleicht erst evo*iert. %omit sich der kreislau# von selbst schlie:t. &adurch soll kein dsteres 'ild einer %eltunter an sstimmun e*eichnet werden. ,edoch ist mir ein (in er*ei au# die ?otwendi keit der Kultivierun des direkten

+wischenmenschlichen als urmenschliche Kommunikations#orm 8enseits von S0S, Email und anderen Ent#remdun en von *entraler 'edeutun . %7hrend der (erti stellun der $artitur starb nach lan em Kamp# und viel *u 8un einer meiner en sten (reunde und 0itk7mp#er #r die Sache der ?euen 0usik, der $ianist )ans89r Koch. Ihm sei im ?achherein dieses %erk ewidmet. (n )ish Version Kammermusik V is at the end o# a series o# ensemble pieces that have not unsi ni#icantl5 contributed or marked various stations o# m5 compositorical development. @nl5 a#ter Kammermusik IVA I became aware o# a certain lo ic o# succession and an inherent t5pe o# compositorical problems in all #ive pieces. In other words, the series has never been planned like that #rom its be innin in -.B.. (urthermore, Kammermusik IIA #rom -..- is, #rom m5 point o# view, a kind o# premonition o# musical but also e/pressive #eatures that C because o# various reasons > I did not o into more deeper until the earl5 5ears o# the new millenium. Kammermusik IA was revised b5 m5sel# completel5 in 2334. " revision o# m5 own works has never been done so #ar, e/cept certain chan es in instrumentation or d5namics which cannot be re arded as real revisions <readD chan e in real substance=. Rather I would have withdrawn a piece that I could not accept an5more. So #ar, this has happened in two cases. %ith Kammermusik IA a withdrawal seemed not to be convenient, because the basic substance o# the composition was still ideal #or the openin o# the series, and even a substantial revision would not chan e the main idea too much. So, #or me it still is a piece #rom -.B., revised in 2334E %hile Kammermusik I and IIIA are mainl5 si ni#ied b5 music>technical aspects or problems o# ps5choacoustic perception, Kammermusik II, IV and VA also own increasin l5 personal issuesA o# me as a human bein and concerned artist. 'ut as in all similar cases, these elements are trans#ormed in such a wa5, that the5 are somewhat private and hidden herita eA and onl5 represent a certain catal5tic #unction #or the composition. Seen #rom its instrumentation, Kammermusik VA is the bi est composition o# the series with 2F pla5ers, and there#ore ma5 be better called a chamber orchestra piece. )owever, the peculiar wa5 o# composition, the individual approach to ever5 instrument or instrumental roups ur ed me to keep the title KammermusikA. In Kammermusik VA, mainl5 ps5cholo ical elements within roups, includin aspects o# hierarch5 pla5 an important role. 0usical individualsA <that could also be mani#ested b5 roups= are in a current #low and discourse o# sound>spacialA con#licts. 'etween the e/tremes complete meltin to etherA and complete isolationA, the music moves in an on in %echselbadA o# di##erent stadiums o# the respective relationships or non> relationsships. '5 that the composition is nonetheless a mirror o# our actual inter>human and inter>cultural communication con#lict that moves eGuall5 between such e/tremes as speechlessness, #allin silent, super#icialit5, and arbitrariness until an overload o# in#ormation and tri ers which perhaps are in #act the sources o# that speechlessness. '5 that the circle is closin in. I do not want to paint a dark picture o# the #inal "rma eddon. )owever I would like to point to the ur ent necessit5 o# the on oin cultivation o# the direct human contact and interrelationship as somethin too #undamental to mankind to be #or otten, #ar be5ond an5 S0S, mobile phones, Email and other disturbin tools o# mutual alienation. &urin the #inali*ation o# this piece, one o# m5 closed #riends and 8oint #i hterA #or Hontemporar5 0usic, the pianist )ans89r Koch died a#ter a lon #i ht. ;his piece is dedicated in remembrance o# one o# the most honest people I ever met in m5 li#e.

*nstrumentation !27 +)a,ers'$iccolo <also (lute in H= (lute in H <also $iccolo= -st @boe 2nd @boe <also En lishhorn in (= 'assclarinet in 'b <also Hlarinet in 'b and Hlarinet in Eb= 'assclarinet in 'b <also Hontrabassclarinet in 'b= "ltosa/ in Eb <also ;enorsa/ in 'b= 'aritonsa/ in Eb <also Sopranosa/ in 'b= 'asson <also Hontrabassoon= 2 (rench )orns in ( 2 ;rumpets in H <both with harmonJwahwah mute and strai ht mute= - ;enorJ'asstrombone <harmonJwahwah mute, strai ht mute= - 'asstrombone <harmon mute, strai ht mute= $ercussion I <0arimbaphon, ;hai 1on s, 2 !o drums, 2 ;amtams, ver5 low ?icophone with 2 sounds, see additional in#ormation= $ercussion II <Vibraphon, Hrotales, K ;omtoms, 1ran Hassa, ver5 low ?icophone with 2 sounds= $iano <with one contra>octave C1 B mutedL tr5 to achieve a rin >modulatedA sound with di##erent devices, should be #i/ed throu hout the pieceL ;he pianist also has di##erent mallets #or pla5in inside the corpus, see in the score= )arp -st, 2nd and Id Violin -st and 2nd Viola -st and 2nd Violoncello &oublebass .dditiona) remarkD ;he nicophoneA is a special metal tube constructed b5 the percussionist &omenico 0elchiorre <d.melchiorreMhotmail.com= ;he score is written in H <normal transpositions, with $iccolo Bva, contrabassclarinet, contrabasson and doublebass Bbasso, Hrotales -Kva=

(/+)anationsD

0urther (/+)anations cui1r23 > normall5 a term #or #rench horn pla5in but here used #or special articulation with bassoon and contrabassoon, developedb5 $ascal 1allois. It is a trumpet>like blowin into the mouth>piece, achievin a ver5 loud, brass5 sound. m+h# > multiphonic soundL f#f# C #alse #in erin

(or @boe seeD VealeJ0ahnkop#D ;he ;echniGue o# @boe $la5in A Sound ?r. B.

(or Sa/ophones seeD &aniel Kient*k5D Les Sons Multiples aux Saxophones, $aris -.B2, Ed Salabert ;he numbers in brackets re#er to the Kient*k5 list.

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