INFORMACIN DE LA SONATA. PONERLO EN UN LINK AL PINCHAR EL TTULO? La Sonata para piano n. 14 en do sostenido menor "Quasi una fantasia", Op.

27, n. 2, popularmente conocida como Claro de luna o Luz de Luna (en alemn Mondscheinsonate), fue escrita por Ludwig van Beethoven en 1801 y publicada en 1802. Se trata de una de las obras ms famosas del autor, junto con el primer movimiento de la Quinta Sinfona, la bagatela para piano Para Elisa y la Novena Sinfona. QUE LINK ?? HISTORIA DE LA SONATA. http://www.pianored.com/musica/2007/09/22/leyenda-clarodeluna/ http://www.pianored.com/musica/2007/04/03/analisis-sonata/ http://www.pianored.com/musica/2006/05/16/sonata-claro-de-luna-beethovenpiano/

ESTRUCTURA Y ANALISIS La sonata consta de tres movimientos:

I. Adagio sostenuto II. Allegretto III. Presto agitato

I. Adagio sostenuto

El primer movimento est en do sostenido menor. El matiz es pianissimo y slo en algunos pasajes alcanza el mezzoforte, adems est escrito en similitud a la forma lied ternario y muchos la ven como de parecidas caractersticas a la forma sonata. Una meloda que Hector Berlioz llam "lamento" se reproduce casi enteramente en la mano derecha. La obra lleg a ser muy conocida en su tiempo. Berlioz mencion que El adagio es uno de esos poemas que el lenguaje humano no acierta a calificar. El alumno de Beethoven, Carl Czerny lo llam una escena nocturna, en la que una lastimera voz fantasmal suena en la distancia. La popularidad del movimiento lleg a exasperar a Beethoven hasta tal punto que coment a Czerny: seguramente he escrito cosas mejores. ANLISIS DEL PRIEMER MOVIMIENTO Adagio Sostenuto: El primer tiempo de la famosa sonata de Beethoven fue precisamente el llamado Claro de luna en el Lago de los Cuatro Cantores. El ttulo era largo; perdi pronto la segunda parte, quedando solamente Sonata Claro de luna o A la luz de la luna, como denominacin general para toda la sonata. En realidad, esa localizacin geogrfica era bastante pueril e intil. Pero hallar en este adagio algo de nocturno, de lied nocturno, pues se trata de un verdadero canto, no parece desacertado. S, este adagio en forma y estilo de lied parece un canto surgido a la luz de la luna; pero nacido de una noche interior profunda y misteriosa, sin luna ni estrellas, en la noche de un alma desgarrada y solitaria que canta su dolor resignado, exhala su queja y llora, con llanto contenido, las hondas amarguras del renunciamiento. La meloda es, por tanto, de carcter vocal y debe cantarse en el teclado con gran dulzura y melancola. A parte de ella, el resto de la sonata es de esencia muy pianstica y los colores orquestales no se recuerdan como otras veces. Igualmente se descarta en su realizacin toda polifona. Siguiendo a la indicacin de movimiento se encuentra esta advertencia. Si debe suonare tutto questo pezzo delicatissamamente e senza sordina, que se ha prestado a comentarios. En la ntima y sombra tonalidad de do sostenido menor y comps de 4/4, se escuchan, a modo de preludio improvisado, cinco compases que inician la inefable y romntica reverie, de tan intensa melancola. El bajo (octavas) lento y profundo, se desliza misteriosamente en la sombra,

acompaado en la regin media, sempre pianissimo, por una figuracin de arpegiados tresillos de corchea, dibujo rtmico que se mantendr constantemente, como rumor montono y obstinado, hasta el fin. La armona ideada por Beethoven, figurada parte de la tnica y se reafirma en la misma. Entonces comienza la meloda cantando ampliamente, sometida siempre a los ms sutiles y exquisitos matices de expresin y dinmica. Empieza con alteraciones, pianissimo, por anacrusa con un simple dibujo rtmico sobre el sol sostenido central, tres veces escuchado, repetido en distintos valores: el puntillo de la corchea intensifica hondamente la expresin por su insistencia y acento incisivo. La armona, realizada ntegramente un instante por dos acordes, interroga en la dominante (primera inversin) y afirma en la tnica. Se completa la lnea meldica, cuyo primer periodo contiene cuatro compases, y en su elegaco y resignado lamento anhela un consuelo en la clara y clida inflexin al relativo mayor. Pero la sombra vuelve a extender su velo, como la nube, viajera en el espacio, empaa el espejo de la luna. Al comps siguiente (mi menor) vuelve el canto, que declama como una voz espectral". Ahora, extendindose el periodo un comps ms, por lo que rompe la cuadratura (5 en vez de 4), completa la frase modulando a si menor. Por la frecuente oscilacin de sombra y luz, se ilumina la tonalidad con el resplandeciente si mayor.

Manuscrito original de una partitura de Beethoven

Aqu entra por anacrusa el segundo motivo con su caracterstica inflexin armnica, dentro de la nueva tonalidad dominante del relativo (tnica-subdominante menor-tnica) que constituye una cadencia plagal, ensombrecida por la modalidad menor del cuarto grado, bajo la sexta napolitana do natural de la meloda, que salta, segn el giro corriente a la sensible para resolverse en la tnica. Este motivo, que inicia la segunda estrofa de la primera seccin, semeja un gemido desgarrador, contrastando, de improviso con motivo, que inicia la segunda estrofa de la primer seccin, semeja un gemido desgarrador, contrastando, de improviso con el dolor resignado. Dicho giro lamentoso en la meloda sobre la sexta napolitana y el comentario melanclico del bajo, que dialoga con la parte superior, para caer pesadamente en la tnica, cual una respuesta negativa, producen la ms pattica emocin.

Entre tanto, el persistente dibujo del acompaamiento, contina su rumor tenue y lastimero. Se repite el rito de angustia, y la frase meldica sigue su canto, descendiendo, para concluir con la modulacin a Fa sostenido menor, como una cada en lo profundo. Pero el acompaamiento arpegiado se eleva, y comienza la segunda seccin del canto, con el primer motivo ahora una cuarta ms agudo. Parte de fa sostenido menor y asciende, por momentos cromticamente y crescendo, con sentimiento angustioso para apoyarse un momento sobre la tnica primitiva y modular, en seguida, (por 7ma disminuida) a la dominante, que se prolonga largamente como pedal grave. El pasaje siguiente forma el segundo perodo de la parte central. Empieza en la tnica, sobre el pedal indicado, por un dialogo de dos voces en distintas regiones (distancia de octava), semejando un eco la repeticin inferior, y sin interrumpirse el ritmo del acompaante. La armona figurada es de tnica-dominante, siempre sobre la nota bsica. Al breve dialogo suceden arpegios que se elevan como etreos sonidos de un arpa. Crecen en su matiz y disminuyen de nuevo al descender a la regin grave. La armona figurada corresponde a 7 disminuida, 4 y 6 y nuevas sptimas disminuidas. El acompaamiento, que adquiere una breve curva meldica, pasa a la parte superior (aqu en regin grave), mientras una voz intermedia deja or, por tres veces

consecutivas, un lamento suplicante, formado por tres notas que desdicen dolorosamente, por grados conjuntos: (re, do, si sostenidos). La tercera vez se cambia el re sostenido en natural caracterstico de la sexta napolitana de do sostenido y produce extraa impresin, descendiendo el diseo por tres semitonos. Sigue una pausada cadencia a la tnica fundamental que concluye la segunda seccin del adagio. La tercera seccin, altera la continuacin, primer tema, empezada en el relativo, para regresar a la tnica por medio de una cadencia que se inicia con el acorde figurado de la sexta napolitana (fa sostenido-la-re natural). Sigue el segundo tema en do sostenido mayor, algo alargado y resuelto por cadencia perfecta en la coda. Forman este apndice el diseo rtmico de las tres notas iniciales del primer tema, en la regin grave, a modo de pedal intermedio, sobre la lnea del bajo (tnica-sensible-tnica-dominante-tnica). El diseo acompaante se eleva y desciende en curva sutil de arpegios, que son arrastrados hacia lo profundo, extinguindose en la sombra. Dos tenues acordes, muy prolongado el segundo, cierran el doloroso poema.

II. Allegretto

El segundo movimiento es un minueto, es decir, algo muy convencional de la poca, que curiosamente est escrito en re bemol mayor, tonalidad enarmnica con do sostenido menor (la del primer movimiento). El carcter es bastante apacible y no consta de sobresaltos, elemento a contrastar con el siguiente movimiento.

III. Presto agitato

El tercer movimiento supone un experimento de Beethoven y est escrito en forma sonata. El movimiento consta de rpidos arpegios, escalas y un juego hbil de preguntas y respuestas entre las dos manos. Su dificultad es muy elevada y contrasta con la de los dos movimientos anteriores. Esta misma hazaa musical es realizada por Beethoven en el op. 27 n. 1.

LA SONATA EN EL CINE. CREPSCULO 3BODASDEMS capitulo 11 de detective conan tienen esa cancion, incluso el asesinato tiene algo uqe ver con ella. Desafo total (2012) Piano Sonata No. 14 in C-sharp minor: Op. 27, No. 2 ("Moonlight Sonata") Written by Ludwig van Beethoven Performed by Colin Farrell Misery (1990) MOONLIGHT SONATA: Written by Ludwig van Beethoven Performed by Liberace Ray (2004) Moonlight Sonata: Written by Ludwig van Beethoven (as Ludwig Von Beethoven) Arranged by Curt Sobel Performed by Curt Sobel Courtesy of Palisades Music Productions

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