You are on page 1of 0

1

ACONDICIONAMIENTO ACSTICO
DE SALAS PEQUEAS
2
3
4
5
Acondicionamiento acstico de salas pequeas
Cada sala tiene un comportamiento acstico especfico
determinado por su forma geomtrica, sus dimensiones y su
capacidad para disipar la energa acstica. Estas caractersticas
acsticas de la sala son independientes de las fuentes sonoras
que en ella coloquemos. As, si una determinada sala tiene un
problema acstico, el problema subsistir aunque pongamos en
ella el equipo de sonido ms caro del mercado.
Desde el punto de vista acstico, una sala pequea es una sala
de escucha con un volumen inferior a unos 300 m
3
. Esto incluye
salas de estar, instalaciones de cine en casa, aulas pequeas,
salas de control y locutorios (en estudios de grabacin, radio y
televisin), etc.
6
El acondicionamiento acstico de las salas pequeas es
diferente al de las salas grandes. Por ejemplo, las salas
pequeas necesitan tratamientos con mayor nivel de
absorcin, ya que sus superficies estn muy cerca de los
altavoces.
Problemas comunes a todas las salas pequeas
7
Problemas comunes a todas las salas pequeas
En salas pequeas, hay cuatro problemas fundamentales a
tener en cuenta que debemos corregir:
Minimizar las primeras reflexiones
Difundir las reflexiones tardas
Controlar las resonancias
Aislar el interior del exterior y viceversa
8
Reduccin de primeras reflexiones
MATERIALES ABSORBENTES
Difusin de reflexiones tardas
DIFUSORES
Control de modos propios
RESONADORES
Aislamiento acstico
SEPARADORES
DESACOPLADORES
SUELOS FLOTANTES Y FALSOS TECHOS
Soluciones comunes a todas las salas pequeas
9
SOLUCIN GLOBAL PRIMACOUSTIC LONDON 12
Soluciones comunes a todas las salas pequeas
10
1- REDUCCIN DE
PRIMERAS REFLEXIONES
11
Las primeras reflexiones se producen en las superficies cercanas a
los monitores, como paredes, suelo y techo, que reflejan el sonido
hacia la posicin de escucha. Como el trayecto que debe hacer el
sonido para alcanzar nuestra posicin es ms largo que el trayecto
del sonido directo que viene de los altavoces, las primeras
reflexiones llegan con un pequeo retraso.
Estas reflexiones producen fatiga auditiva y alteran la respuesta en
frecuencia de la sala, ya que producen el efecto de filtro peine
(comb filter), resultado de sumar dos seales iguales retardadas.
12
El nivel de las primeras reflexiones debe reducirse con paneles
absorbentes porosos situados en las superficies donde se producen. La
localizacin de estas zonas no es tarea difcil debido a la direccionalidad
de las altas frecuencias y pueden hallarse mediante el truco del espejo:
Sintate en el lugar de escucha y pide a otra persona que mueva un
pequeo espejo sobre las paredes laterales y el techo de la sala. Como
las frecuencias altas se reflejan siguiendo las mismas leyes que la luz,
en los puntos donde veas reflejados los altavoces es donde debes
colocar los paneles absorbentes.
Al aplicar absorcin nicamente donde es realmente necesaria, evitamos
que la sala suene demasiado apagada por exceso de absorcin.
13
Cuando se coloca material absorbente en paredes paralelas, es
conveniente que el dibujo entre ellas sea opuesto, es decir, que
los puntos donde hay material en una se siten enfrente de los
puntos donde no hay tratamiento en la otra, y viceversa.
La nica excepcin es el tratamiento del eco flotante, ya que aqu
s conviene que el material coincida en ambas superficies
paralelas.
En las salas de control no se debe cubrir con material absorbente
ms de un 45-70% de la superficie total de paredes y techo. Un
buen comienzo puede situarse en un 10-20%.
14
El material absorbente debe colocarse como mnimo a una
distancia de la pared igual a de la longitud de onda que
queremos a atenuar, ya que de esta manera se consigue el
mayor grado de absorcin.
Cuanto ms espacio dejemos, ms baja ser la frecuencia
de absorcin en la que empiece a actuar el material, y an
obtendremos mejor resultado si rellenamos este espacio
vaco con ms material absorbente, es decir, aumentando
el grosor del material.
15
Grosor de 1 pulgada (25,4 mm)
Grosor de 2 pulgadas (50,8 mm)
Grosor de 3 pulgadas (76,2 mm)
PANEL ABSORBENTE
PRIMACOUSTIC BROADWAY
Lana de vidrio de alta densidad
16
PANEL ABSORBENTE
PRIMACOUSTIC BROADWAY
Lana de vidrio de alta densidad
Lana de vidrio de alta densidad
Micromalla de retencin de la fibra
Cubierta de tejido
Grosores de 1, 2 y 3 pulgadas
Borde de resina
6 paneles
17
ESTUDIOS CON TRATAMIENTO PARA ELIMINAR
LAS PRIMERAS REFLEXIONES
PRIMACOUSTIC BROADWAY
18
La fuente de iluminacin ms utilizada en los estudios de
grabacin es la de las lmparas halgenas, al aire o empotradas
en el techo (ojos de buey), evitando as los ruidosos balastos de
los tubos fluorescentes.
19
20
21
ESTUDIOS CON TRATAMIENTO DE ESPUMA SINTTICA
PARA ELIMINAR LAS PRIMERAS REFLEXIONES
AURALEX VERSATILE
AURALEX STUDIOFOAM WEDGIES
22
Tambin existen kits desmontables para acondicionar de manera
provisional la cabina del tcnico y evitar las primeras reflexiones
en cualquier sala pequea.
AURALEX MAX WALL 831
Espuma sinttica
23
Para evitar las primeras reflexiones, la coloracin y el eco flotante
entre el suelo y el techo del estudio, podemos instalar paneles
absorbentes a modo de nubes.
Estas nubes acsticas cumplen una funcin diferente a la de las
nubes reflectantes de auditorios y teatros que dirigen el sonido hacia
la audiencia.
NUBE ABSORBENTE
NUBE REFLECTANTE
24
NUBE ABSORBENTE PRIMACOUSTIC STRATUS
Lana de vidrio de 2 pulgadas
Absorcin a partir de 100 Hz
25
NUBE ABSORBENTE AURALEX STUDIOFOAM METRO
Espuma sinttica
26
Estudio virtual con paneles absorbentes de espuma sinttica
detrs de los monitores, en las paredes laterales con un dibujo
diferente en cada una, y en el techo a modo de nubes acsticas.
27
Si nos concentramos en las
paredes laterales, es posible
ubicar la zona donde el sonido
se refleja hacia el tcnico.
Colocando en esta zona una
serie de tablas en un ngulo
calculado, es posible desviar
la reflexin hacia la pared
posterior, para que recorra un
camino ms largo y llegue
atenuada al tcnico.
Existe una variante, basada en el principio de Wolfgang Jensen
(1975), que consiste en hacer que los reflejos de las paredes
laterales no alcancen el odo del operador.
28
2 - DIFUSIN DE
REFLEXIONES TARDAS
29
En una sala pequea, las reflexiones tardas son las que nos llegan
a partir de unos 20 milisegundos despus del sonido directo.
Suelen venir despus de que el sonido haya rebotado en varias
superficies, o incluso directamente de la pared trasera, si se
encuentra lo suficientemente alejada.
A diferencia de las primeras reflexiones, estas reflexiones son
consideradas beneficiosas para la calidad acstica de la sala,
siempre y cuando sean suficientemente incoherentes
(equiprobables en cualquier direccin).
Las salas pequeas suelen tener muy mala difusin. Contienen
pocas superficies con orientaciones aleatorias y no son capaces de
reflejar el sonido en muchos ngulos distintos para generar un
campo acstico difuso.
30
Para corregir estas reflexiones especulares, se emplean difusores
acsticos situados principalmente en la pared trasera de la sala.
Una sala con buena difusin proporciona una agradable sensacin
de amplitud y viveza, evitando que se produzca la desagradable
sensacin de sala vaca.
La distancia ideal para colocar el difusor detrs del oyente est
entre 2 y 3 veces la mnima longitud de onda que pueda dispersar.
DIFUSOR
TR-QA
31
EJEMPLOS DE ESTUDIOS CON DIFUSORES TRASEROS
32
33
34
Los difusores son ms caros cuando:
Se basan en series numricas como la de residuo cuadrtico.
Incorporan una capa de material absorbente en la parte trasera.
DIFUSOR SIMPLE
PRIMACOUSTIC RADIATOR
Difusor de madera
Abierto por detrs
No sigue ninguna teora numrica
Banda de difusin: 565-2260 Hz
35
DIFUSOR SIMPLE AURALEX METROFUSOR
No sigue ninguna serie numrica
Poliestireno expandido, baja absorcin
36
DIFUSOR PRIMACOUSTIC FLEXIFUSER
No sigue ninguna teora de los nmeros
Fondo de lana de vidrio de 2 pulgadas
Lamas abatibles para adaptarse a diferentes frecuencias
37
DIFUSOR
PRIMACOUSTIC
FLEXIFUSER
Precio de unos 400 $
38
DIFUSOR DE RESIDUO
CUADRTICO (QRD)
PRIMACOUSTIC RAZORBLADE
Basado en la teora de los nmeros de
Schroeder
Dispersin espacial y temporal
Banda de difusin: 400-5500 Hz
Precio de unos 1000 $
39
PRIMACOUSTIC RAZORBLADE
40
3 - CONTROL DE
MODOS PROPIOS
41
En las salas pequeas, las distancias entre las paredes y entre el
techo y el suelo son del mismo orden que las longitudes de onda de
muchas frecuencias graves reproducidas por los altavoces.
Las resonancias o modos propios se deben a la formacin de
ondas estacionarias entre las superficies que cierran la sala. Este
tipo de ondas acsticas se producen por interferencia entre el
sonido que llega a una superficie y su propio reflejo.
Curiosamente, en este tipo de ondas la energa acstica no se
propaga, por lo que podemos encontrar mximos y mnimos de
presin sonora segn estemos en un lugar de la sala en donde la
interferencia sea constructiva o destructiva, respectivamente.
Esto es perjudicial a frecuencias bajas (menores de 250 hercios),
ya que modifican bastante la calidad tonal de la sala.
42
En recintos paraleleppedos, las resonancias y los modos propios
siempre estn presentes, pero son fciles de predecir. De hecho,
las empresas de acstica recomiendan empezar tratando las
esquinas con trampas de graves.
As lo explica la empresa Auralex:
43
Y lo corrobora la empresa Primacoustic, que habla de las
esquinas como autnticas guas de onda que deben ser
tratadas:
TRAMPA DE GRAVES PASIVA
PRIMACOUSTIC CUMULUS
Lana de vidrio
Lana de vidrio
Micromalla
Cubierta de tejido
Borde biselado
Borde de resina
44
Las frecuencias graves contienen ms
energa que las frecuencias agudas, como
vemos en el grfico.
Sin embargo, el movimiento de las
molculas de aire es muy pequeo y
apenas hace vibrar las fibras o clulas de
los materiales porosos. Esto significa que,
para atenuarlas, necesitamos materiales
absorbentes de mucho espesor, como
mnimo de de la longitud de onda de la
frecuencia ms baja.
45
En el mercado, estos materiales se conocen como
trampas de graves pasivas, y normalmente son
espumas absorbentes de alta densidad.
TRAMPA DE GRAVES PASIVA
PRIMACOUSTIC AUSTRALIS
Espuma de poliuretano
Las trampas de graves pasivas
son bastante uniformes en toda la
banda de absorcin
46
TRAMPA DE GRAVES PASIVA AURALEX VENUS
Espuma sinttica
2 piezas
47
AURALEX VENUS
48
TRAMPA DE GRAVES PASIVA
AURALEX LENRD
Espuma sinttica
4 unidades
49
TRAMPA DE GRAVES PASIVA
AURALEX DST-LENRD
Espuma sinttica
50
AURALEX LENRD
51
TRAMPA DE GRAVES PASIVA
ABSORBENTE DE BANDA ANCHA
AURALEX CORNERFILL CUBE
Espuma sinttica
2 piezas
52
AURALEX CORNERFILL CUBE
53
TRAMPA DE GRAVES PASIVA AURALEX SONOCOLUMNS
Espuma sinttica
54
Las trampas de graves pasivas tienen dificultad en atenuar la
banda ms grave porque la velocidad de las partculas de aire
es muy baja en longitudes de onda tan largas. La solucin
consiste en atrapar las bajas frecuencias mediante trampas de
graves activas, formadas por planchas vibrantes.
El ancho de banda de las trampas activas es ms estrecho
que el de las pasivas, pero su coeficiente de absorcin es ms
elevado para estas frecuencias especficas.
TRAMPA DE GRAVES ACTIVA
RESONADOR DIAFRAGMTICO
THE T.AKUSTIK SA-2
Ms del 60% de absorcin entre
63 y 125 Hz
55
TRAMPA DE GRAVES ACTIVA
RESONADOR DIAFRAGMTICO
PRIMACOUSTIC GOTRAP
2 paneles absorbentes de lana de vidrio
de 2 pulgadas, una delante o otra detrs
1 membrana de madera en medio de los
paneles con resonancias de hasta 75 Hz
56
TRAMPA DE GRAVES ACTIVA
RESONADOR DIAFRAGMTICO
PRIMACOUSTIC GOTRAP
57
TRAMPA DE GRAVES ACTIVA
RESONADOR DIAFRAGMTICO
TR-TBE
58
PROPORCIONES RECOMENDADAS PARA SALAS
59
4 - AISLAMIENTO ACSTICO
SEPARADORES
DESACOPLADORES
SUELO FLOTANTE Y FALSO TECHO
60
Adems de acondicionar el locutorio y el control del estudio,
se debe aislar el recinto para que no se transmita el sonido
entre las salas ni moleste a los vecinos.
Esta tarea es conveniente realizarla durante la construccin
del estudio, ya que los materiales empleados se colocan
empotrados entre las paredes.
61
Fibra mineral, como lana de roca o lana de vidrio
Espuma sinttica, como el poliuretano copopren
Vinilo cargado masa (MLV)
La lana de vidrio desprende partculas txicas, por lo que
debe sellarse adecuadamente.
Por otra parte, el copopren es fcil de cortar y se pega con
cola no disolvente, pero es inflamable y tampoco debe
colocarse cara vista. Se vende en paneles de 2x1 metros y
2 centmetros de grosor, a unos 20 la unidad.
Los materiales absorbentes ms empleados en el aislamiento
acstico son:
62
FIBRA MINERAL
AURALEX
63
MATERIAL ABSORBENTE
64
ESPUMA DE POLIURETANO COPOPREN
65
VINILO CARGADO MASA
AURALEX SHEETBLOK
66
En cuanto a las puertas acsticas, stas se caracterizan
por su ndice global de reduccin acstica (R
W
) y su
precio oscila entre 500 y 1500 .
Puerta acstica de 83 mm de espesor compuesta de marco y
hoja metlicos en chapa negra pulida de 1,5 mm, rellena de
materiales fonoabsorbentes.
PUERTA ACSTICA
ACSTICA INTEGRAL RS-3
R
W
= 51 dB
67
Puerta acstica de 91 mm de espesor, compuesta de marco y
hoja metlicos en chapa pulida de 1,5 mm, rellena de materiales
fonoabsorbentes.
R
W
= 54 dB
PUERTA ACSTICA
ACSTICA INTEGRAL RS-10
68
Puertas acsticas - PRECIOS
RS-10/01 - Puerta acstica - 54 dB
RS-3/01 - Puerta acstica - 51 dB
RS-5/01 - Puerta acstica - 46 dB
69
Cuando tenemos varios msicos tocando a la vez y
queremos grabarlos en pistas separadas, necesitamos
aislarlos lo mximo posible.
La solucin ms cara es meter al intrprete en una cabina o
separarlo del resto con paneles de metacrilato.
CABINA ACSTICA PARA VOCES
70
CABINAS ACSTICAS
71
PANEL SEPARADOR DE
BATERA DE METACRILATO
CLEARSONIC A5-5
Asla la batera del resto de
instrumentos en directo
En estudio se utiliza cuando es
necesario grabar a todos los
msicos en la misma sala y a la vez
6 paneles
72
En el estudio, el aislamiento de los paneles de metacrilato se
debe aumentar mediante espumas o fibras para acondicionar el
espacio interior y minimizar las primeras reflexiones.
73
PANEL SEPARADOR DE AMPLIFICADOR DE GUITARRA
CLEARSONIC
Paneles de metacrilato sin y con material absorbente
74
PANEL SEPARADOR DE
BATERA DE METACRILATO
CON MATERIAL ABSORBENTE
CLEARSONIC ISOPAC E
Asla la batera del resto
instrumentos
Acondiciona el espacio para la
toma microfnica en el estudio
mediante fibra de vidrio
ClearSonic Sorber
75
PANEL SEPARADOR DE
BATERA DE METACRILATO
CON MATERIAL ABSORBENTE
CLEARSONIC ISOPAC B
76
La solucin econmica consiste en emular una cabina con
paneles absorbentes separadores de fibra o espuma sinttica
entre los msicos.
SEPARADOR ABSORBENTE PRIMACOUSTIC FLEXIBOOTH
Cabina porttil con puertas abatibles de lana de vidrio
77
Voz seca, apagada y
sin reflexiones
Balance natural entre
la voz y el ambiente
Estos materiales tambin atenan las primeras reflexiones
que puedan llegar al micrfono.
78
SEPARADOR ABSORBENTE
PRIMACOUSTIC GOTRAP
Absorbente de lana de vidrio
79
SEPARADOR ABSORBENTE
AURALEX MAX WALL 1141
Espuma sinttica
SEPARADOR ABSORBENTE
AURALEX MAX WALL 211
Espuma sinttica
80
2 COLCHONES Y 1 EDREDN
1 EDREDN NRDICO
He aqu algunas versiones caseras:
81
T-BONE
Absorbente de espuma sinttica
Todava ms baratos, encontramos accesorios que, aunque
no separan a los msicos, atenan y dispersan las primeras
reflexiones que puedan llegar al micrfono.
82
83
Sus versiones caseras:
84
Adems, para captar el sonido de varios instrumentos a la vez
como, por ejemplo, las piezas de una batera, se utilizan
micrfonos cardioides combinados con materiales absorbentes
a modo de separadores o gobos (go-between).
De esta manera, se capta un sonido ms limpio, se evitan
coloraciones y se ahorra tiempo en la configuracin de los
parmetros de las puertas de ruido y el ecualizador.
85
Los accesorios absorbentes de espuma ms utilizados
se colocan en los micrfonos de la caja y de los timbales
para reducir el sonido ms agudo proveniente de otras
piezas de la batera, como el charles y los platos.
86
SEPARADOR ABSORBENTE
PRIMACOUSTIC CRASHGUARD
Cubierta de plstico ABS resistente a los golpes
Interior de espuma sinttica
87
SEPARADOR ABSORBENTE
AURALEX XPANDER
SEPARADOR ABSORBENTE
AURALEX TRAP XPANDER
88
Las vibraciones de los amplificadores de guitarra y bajo o del
bombo se transmiten por el suelo y suben por los pies de los
micrfonos hasta la cpsula de captacin.
Por tanto, adems de acondicionar la sala, es importante
desacoplar las fuentes sonoras y los equipos de grabacin en el
locutorio, as como los de reproduccin en la cabina de control.
El desacoplamiento consiste en un aislamiento de dos superficies
para evitar la transmisin de resonancias, vibraciones,
interferencias de fuentes, coloraciones y ruidos indeseados.
89
En el mercado existen infinidad de accesorios para desacoplar
los micrfonos de los pies, los pies del suelo, los monitores de
su soporte, etc.
DESACOPLADORES
AURALEX AURAL XPANDERS
Kit completo
90
DESACOPLADOR DE BATERA
AURALEX PLATFOAM
24 piezas
DESACOPLADOR DE PIE DE MICRFONO
AURALEX PLATFEET
91
DESACOPLADOR DE MONITORES
AURALEX MOPAD
Los desacopladores de espuma son baratos, pero introducen
un nuevo problema: al pesar tan poco, la fuerza del cono de
graves hace deslizar los monitores hacia atrs. El problema se
soluciona aadiendo al desacoplador una capa de material
ms denso que eleve el peso hasta del monitor.
92
Espuma desacopladora de uretano
de alta densidad
Plancha de acero estabilizadora
Superficie superior de neopreno
DESACOPLADOR DE MONITORES
PRIMACOUSTIC RECOIL STABILIZER
93
Para desacoplar el suelo de la estructura rgida del estudio,
puede construirse un suelo flotante.
Para evitar la formacin de puentes acsticos entre el
locutorio y el control, el cableado debe pasar por debajo
del suelo y no atravesar la pared directamente.
SUELO FLOTANTE
Acustilastic, panel de lana
de vidrio moldeada para
la instalacin de suelos
flotantes.
94
Obsrvese cmo la losa de hormign (suelo flotante) no
contacta con el paramento vertical, gracias a una junta
aislante antivibratoria PKB-2.
Lana de vidrio Acustilastic
PKB-2, lmina base de material
bituminoso, pesado y flexible,
junto con un estrato de material
poroso de fibras textiles.
SUELO FLOTANTE
95
Aqu tenemos sobre el forjado una capa de gomaespuma
de alta densidad y, a continuacin, un suelo de cemento,
alternando materiales rgidos y pesados con materiales
ligeros. Obsrvese cmo la capa de cemento (suelo
flotante) no contacta con la estructura, gracias a una junta
elstica antivibratoria.
SUELO FLOTANTE
96
El Acustisol es una capa elastomrica con un sustrato
compuesto por fragmentos de caucho. Obsrvese
cmo la capa de terrazo (suelo flotante) no contacta
con la estructura.
SUELO FLOTANTE
97
SUELO FLOTANTE
98
FALSO TECHO CON TRAMPA DE GRAVES
Y MATERIAL ABSORBENTE
FALSO TECHO
99
ACONDICIONAMIENTO ACSTICO
DE SALAS PEQUEAS:
DISEO LEDE
100
Hasta los aos 60, los estudios solan tratarse slo con material
absorbente, llegando a cubrir todas las superficies por entero. Este
acondicionamiento converta el estudio en una sala muerta, lo cual
puede ser apropiado para un locutorio de radio, pero no para una sala
de grabacin musical o la cabina del tcnico.
En los 70, se opt por aplicar material absorbente slo a la primera
mitad del estudio, en la posicin del tcnico.
Todo esto cambi en los 80 con la aparicin de los difusores.
UN POCO DE HISTORIA
101
El diseo LEDE (Live End, Dead End) fue desarrollado por Don
y Caroline Davis hacia 1978, y es muy utilizado en pequeos
estudios de grabacin.
Este diseo evita que lleguen al tcnico reflexiones con excesivo
nivel y que produzcan el tpico efecto de filtro peine, que se
genera cuando al sonido directo se le suma su rplica retardada,
con la consiguiente alteracin de la respuesta frecuencial.
Para evitar estas reflexiones
enmascaradas en la sala de
control, se trata la parte frontal
para que sea muy absorbente
(dead end), y se hace la parte
trasera de la sala lo ms
difusora posible.
102
PARTE DELANTERA DE UN ESTUDIO CON DISEO LEDE
103
PARTE TRASERA DE UN ESTUDIO CON DISEO LEDE
104
DISEO LEDE