NOS

PORES

DA

GLRIA:

UMA REFLEXO SOBRE ARQUIVOS PESSOAIS, TEIXEIRINHA E ALGUNS CRUZAMENTOS ENTRE HISTRIA E ANTROPOLOGIA Francisco Nicole Isabel dos Reis 2 Cougo Jr 1

Resu !:No presente artigo os autores propem um debate acerca da importncia dos arquivos pessoais e dos mecanismos de criao manuteno e desmembramento pelos quais passam os acervos privados! " partir da e#peri$ncia emp%rica com a documentao do artista &ei#eirin'a ()itor *ateus &ei#eira 1+2,-1+./0 temas como a id1ia de 2iluso de verdade3 ante os documentos e a instituio de entidades para a preservao do patrim4nio e mem5ria so discutidos! P"#"$%"s&'("$e:"rquivos pessoais! *em5ria! &ei#eirin'a! 6ist5ria 7 "ntropologia! )Tes!u%!s es'!*+,+!s---. Na nublada tarde de / de de8embro de 299, visitamos a casa onde )itor *ateus &ei#eira (1+2,1+./0 : artista do qual trans;ormamos vida e obra em ob<etos de pesquisa : viveu! Foi uma esp1cie de 2visita tur%stica3= tomamos c'imarro conversamos com >oraida ?ima &ei#eira (vi@va de &ei#eirin'a0 que nos contou algumas 'ist5rias sobre a casa e a pedido dela ;omos levados por Am%lio Fre'8e o caseiro e ;a8-tudo da propriedade para con'ecer os cantos e recantos da manso! &ei#eirin'a comprou a propriedade na rua Bscar Cereira nD /2E9 nos altos do bairro da Fl5ria com o din'eiro resultante da estrondosa vendagem de Corao de Luto sua composio de maior sucesso no in%cio dos anos 1+E9! B bairro da Fl5ria distante cerca de 1/ Gm do centro de Corto "legre era uma parte praticamente rural do munic%pio na 1poca! Foi o segundo endereo da ;am%lia na cidade! Hepois de passarem um tempo em uma casa no *orro Ianta &ere8a (perto das emissoras de rJdio onde &ei#eirin'a se apresentava0 mudaram-se para a Fl5ria! 6avia outra casa no local onde ele e a ;am%lia moraram provisoriamente durante a construo da resid$ncia atual! " edi;icao despendeu alguns anos de trabal'o ;oi ;eita aos poucos con;orme o din'eiro c'egava K! Resultou em uma casa grande de amplos c4modos que &ei#eirin'a re;ormava periodicamente e que era um de seus maiores orgul'os! B artista c'amava a propriedade de 2c'Jcara3 devido ao taman'o do terreno que se estende pela encosta do morro com uma parte de mato nativo e pastagens! No passado a e#tenso da Jrea

permitia que o cantor mantivesse criaes de galin'as porcos vacas ;aises e at1 um veado (c'amado por suas ;il'as de Lambi0! 6avia um galpo e um viveiro para os animais al1m de um pomar! Mm riac'o posteriormente canali8ado tamb1m constitu%a parte do cenJrio! No amplo pJtio calado atrJs da casa ;ica o trao mais caracter%stico da propriedade con'ecido mesmo por aqueles que sabem muito pouco sobre &ei#eirin'a : a piscina em ;orma de cuia de c'imarro! Am%lio nos deu um tour por toda a resid$ncia! "pesar de estar morando ali 'J apenas pouco mais de dois anos <J con'ecia a 'ist5ria detal'ada da c'Jcara e ;i8emos uma visita guiada a cada trec'o do local! Asporadicamente ;s de &ei#eirin'a aparecem para con'ecer a casa e Am%lio ;a8 questo de mostrar tudo o que ;or poss%vel! Am um dado instante o caseiro decidiu que dever%amos con'ecer uma casin'ola constru%da em meio aos arvoredos do quintal! Ara ali segundo ele que &ei#eirin'a se isolava para compor! Nuando Am%lio abriu a pequena porta que dJ acesso ao interior do c4modo nos deparamos com algo at1 ento impensJvel= a casin'ola era um dep5sito do c'o ao teto de materiais que sequer son'Jvamos e#istir! Cartas enviadas por admiradores do cantor latas com seus ;ilmes em vJrias bitolas rolos de p4steres pastas de documentos revistas contendo letras de canes e uma imensido de outros materiais que no consegu%amos identi;icar no momento tomavam conta do espao! &oda a documentao parecia estar em p1ssimo estado! " casin'ola tin'a in;iltraes e muitos dos pap1is pareciam umidi;icados! Mm breve e#ame sobre os arte;atos de mais ;Jcil acesso nos provou que estJvamos diante de um verdadeiro 2tesouro escondido3! Hei#amos o bairro da Fl5ria at4nitos com a descoberta! Ambora imaginJssemos que 'avia uma reserva documental da ;am%lia &ei#eira no suspeitJvamos que ;osse ali e nem que e#istisse tanto material! "pesar de <J termos tido um acesso pr1vio O parte das correspond$ncias enviadas ao cantor e a pastas contendo recortes de <ornal (estas @ltimas preservadas pela ;am%lia atrav1s de uma ;undao : sobre a qual trataremos posteriormente0 percebemos que isso se tratava apenas da 2ponta do iceberg3! *ais do que uma sala com pap1is vel'os o pequeno c4modo locali8ado no pJtio da manso era somente uma das tantas partes do emaran'ado comple#o de dep5sitos documentais sobre a vida a obra e os empreendimentos de &ei#eirin'a cu<a e#ist$ncia at1 ento no 'avia sido mencionada pela ;am%lia do artista durante mais de um ano e meio de nosso contato com seus 'erdeiros e vi@va! AstJvamos diante de um arquivo privado de grandes propores e mais do que desbravJ-lo seria necessJrio pensJ-lo como tal!

"s e#peri$ncias em meio aos personal papers de &ei#eirin'a apontam para uma s1rie de questes te5rico-metodol5gicas sobre a ;orma o conte@do e as diretri8es dos arquivos pessoais indagaes que permeiam e e#igem re;le#es tanto da matri8 disciplinar da 6ist5ria quanto da "ntropologiaP e tamb1m acerca das di;iculdades de manuteno das relaes pol%ticas ao redor da mem5ria constru%da em torno dos acervos e da interveno do pesquisador em um meio documental que e#pe outros vieses descon'ecidos dentre os quais as %ntimas relaes ;amiliares! Aste artigo 1 um dos primeiros ;rutos de duas pesquisas distintas reali8adas por pesquisadores de Jreas e ;ormaes acad$micas di;erentes que no entanto compartil'am do mesmo ob<etoQsu<eito de pesquisa R! B desa;io do trabal'o interdisciplinar e do compartil'amento de uma mesma pro;uso de ;ontes : com o delineamento de propostas diversas por1m complementares : 1 parte de um pro<eto con<unto no qual so abordadas questes de relevncia que atravessam ambas as pesquisas! B mote do arquivo pessoal de &ei#eirin'a mostrou ser o mais importante neste primeiro momento <J que ;omos con;rontados com in@meras indagaes e problemJticas que di8em respeito no s5 aos pr5prios dados que ali se apresentam mas tamb1m ao nosso papel em relao a eles /! B ob<etivo deste artigo 1 portanto : ainda que de uma ;orma inicial : tentar construir respostas para algumas das questes levantadas anteriormente que no se esgotam nestas pJginas mas se ;a8em presentes de ;orma central na construo dos resultados ;inais que em breve surgiro destas pesquisas! A%/u,$!s: u 'e*0%,! *" (,s12%," +! 1e 3! 3%ese*1e

Bs debates dentro da 2'ist5ria do tempo presente3 tema ultimamente muito em voga na 'istoriogra;ia E t$m despendido considerJvel ateno O problemati8ao das ;ontes! *ais do que isso tais discusses passaram a re;letir intensamente sobre a cr%tica aos documentos e os meios pelos quais os pesquisadores obt$m o corpus documental de seus trabal'os! B problema 1 comple#o e abrange uma s1rie de variantes! Neste %nterim um merecido destaque tem sido dado Os relaes entre ;ontes arquivos e disputas pela mem5ria! Constitutiva do tempo presente a mem5ria : e todos os mecanismos que se interpem a ela : ;oi elevada O condio de prJtica coletiva capa8 de desvelar processos sub<etivos embasados em e#peri$ncias e marcas simb5licas ou materiais! (C;! JA?IN 2991 p! 20! Bs processos que a tornaram ob<eto de con;litos e disputas so 'o<e um dos pontos de maior in;le#o na disciplina 6ist5ria! Ales apontam para uma s1rie de desa;ios ao 'istoriador tais como a compreenso sobre o ;renesi da 2museali8ao3 ou 2automuseali8ao3 (FR"NCBP ?A)SN 299, p! K+0 ou ainda a 2presena de atores vivos e ento de uma outra interpretao do passado que pode concorrer com o discurso cient%;ico3! (RBMIIB 299, p! 2.+0! A#celente e#erc%cio cr%tico sobre o o;%cio do 'istoriador con;orme Cuesta (1++K p! ,0 o trabal'o

com a mem5ria envolve em muitos casos o contato com arquivos! He acordo com Fugueras e *undet (1+++ p! 110 2un arc'ivo estJ ;ormado por los documentos que produce T recibe un individuo una ;amilia una empresa o un organismo p@blico en el e<erc%cio de sus actividades3! Cartindo de uma preocupao com o poder enunciador do arquivo Foucault (1+,2 p! 12.0 caracteri8a-o como o sistema que trans;orma a;irmaes em e;eitos ou coisas! Cara o autor B arquivo 1 em primeiro lugar a lei do que pode ser dito o sistema que governa as apar$ncias dos enunciados como eventos @nicos! *as o arquivo 1 tamb1m o que determina que todas as coisas ditas no se acumulem em uma massa amor;a sem que se<am inscritas em uma linearidade inquebrJvel nem desapaream O merc$ do acaso de acidentes e#ternosP mas elas so agrupadas em ;iguras distintas colocadas <untas de acordo com m@ltiplas relaes mantidas ou atenuadas de acordo com regularidades espec%;icas!!! (FBMC"M?& 1+,2 p! 12+! &raduo livre dos autores0! Iteedman tal como Foucault rea;irma o carJter constru%do do arquivo di;erenciando-o tanto da mem5ria 'umana por ele no ser ;ormado por 2tudo3 como tamb1m do inconsciente lugar imensurJvel e atemporal de onde nada escapa! "o contrJrio para a autora B "rquivo 1 ;eito de documentao do passado selecionada e conscientemente escol'ida e tamb1m das ;ragmentaes loucas que ningu1m quis preservar mas de alguma ;orma ou outra terminaram lJ! (!!!0 A nada acontece com estas coisas no Arquivo ! Ale 1 inde#ado e catalogado e parte dele no 1 inde#ada ou catalogada e parte 1 perdida! *as enquanto material as coisas s5 ;icam lJ paradas at1 serem lidas e usadas e narrativisadas! (I&AAH*"N 2992 p! E+0!! "ssim para a autora o que importa 1 o que 1 ;eito com o material do arquivoP atrav1s da atividade cultural da 6ist5ria ela coloca a possibilidade do arquivo se trans;ormar num espao potencial da *em5ria! U neste ponto que Iteedman (2992 p! 20 se a;asta do pensamento tanto de Foucault como de Herrida que a;irmam o arquivo primordialmente como um modo de ver ou um modo de saberP como um s%mbolo ou uma ;orma de poder! Am 2"rc'ive Fever3 Herrida remete aos arquivos como um ponto de entrada para discutir psicanJlise a mem5ria e a busca por origens relacionando o estabelecimento do arquivo com o estabelecimento do poder e da autoridade do Astado! B autor reivindica pela distino entre arquivos reais (lugares o;iciais para o recebimento de dados com sistemas de arma8enagem organi8ao catalogao0P e no que eles so usualmente trans;ormados

como lugares de mem5ria dese<o das origens ou a 2busca do tempo perdido3! Cara Herrida o arquivo necessariamente 1 algo que passa do privado para o p@blico! (HARRIH"P CRANBVI&> 1++/ p! +-190! " maioria dos trabal'os em arquivos 1 sem d@vida baseada em material 2p@blico3! *as quais so as implicaes para a pesquisa quando esta no 1 necessariamente a situaoW Neste conte#to merece realce um tipo de acervo cu<a comple#idade ainda no ;oi absolutamente mapeada pelas Ci$ncias 6umanas mas cu<os trabal'os recentes t$m apontado para consideraes de suma importncia= so os ;undos documentais privados e pessoais! ?egalmente no Lrasil os arquivos so de;inidos como 2os con<untos de documentos produ8idos e recebidos por 5rgos p@blicos instituies de carJter p@blico e entidades privadas em decorr$ncia do e#erc%cio de atividades espec%;icas bem como por pessoa ;%sica qualquer que se<a o suporte de in;ormao ou a nature8a dos documentos3! (HMCRB& 1++. p! .0! No 'J uma lei espec%;ica para os arquivos pessoais isto 1 aqueles ;undos de carJter pro;issional ou de nature8a eminentemente pessoal au;eridos gerados e arma8enados por indiv%duos ao longo de suas vidas ,! Antretanto tais acervos gan'aram importncia nas @ltimas tr$s d1cadas primeiramente na Frana : onde o boom dos arquivos privados se deu nos anos 1+,9 especialmente entre os 'istoriadores da arte (C;! FB*AI 1++. p! 20 : e 'o<e por todo o mundo alados pelo ;etic'e da monumentali8ao do passado! (CMAI&" 1++K p! +0! " 'istoriogra;ia dedicada ao trabal'o com personal papers tem indicado uma s1rie de questes pertinentes ao estudo! " maior delas com certe8a di8 respeito O sedutora id1ia de 2iluso de verdade3 pela qual muitos estudiosos so tomados to logo entram em contato com os arquivos pessoais! " imagem de que os pap1is de um indiv%duo so capa8es de contar por si s5 sua vida 1 uma das armadil'as mais perigosas ao 'istoriador que lida com este tipo de ob<eto! Iegundo 6eTmann (299/ p! R0 1 importante ter em mente que um arquivo no signi;ica o 2espel'o da tra<et5ria de seu titular <J que nem sempre e#iste uma equival$ncia entre 'ist5ria de vida e arquivo pessoal3! *ais residual do que a ideia de verdade e#pl%cita nos documentos 1 a ;orma como um acervo ;oi elaborado por seu autor! (C;! )AN"NCIB 299/ p! E0! "ssim U sob essa 5tica que a XespontaneidadeY a XautenticidadeY e a XverdadeY dos documentos pessoais precisa ser trabal'ada! He ;orma alguma para ser desconsiderada mas e#atamente para ser re;letida e problemati8ada sendo associada a outros tipos de documentao e so;rendo o crivo de um rigoroso tratamento te5rico-metodol5gico! Nisso os documentos pessoais em nada di;erem de todos os demais documentos 'ist5ricos! Hito de outra ;orma o ;eitio pode estar em toda parte 'avendo apenas lugares mais perigosos que outros!

(FB*AI 1++. p! .0! Cortanto ao 'istoriador mais do que pensar no conte@do dos documentos de um arquivo pessoal 1 imprescind%vel trabal'ar sobre os problemas igualmente candentes que se colocam ante tais acervos! U preciso estudar da ;orma mais minuciosa que os registros permitirem as ;ormas de empreendimento pelas quais passam os arquivos e principalmente as relaes entre intencionalidade e no-intencionalidade na ;ormao de dep5sitos documentais! "creditamos que o e#emplo do arquivo pessoal de &ei#eirin'a nos a<udarJ a pensar nestas questes! N!s 3!%4es +" G#2%," )itor *ateus &ei#eira nasceu no ano de 1+2, em *ascarada na 1poca distrito do munic%pio de Ianto "nt4nio da Catrul'a (RI0! "os seis anos perdeu o paiP aos nove a me! "inda muito <ovem e#erceu diversos o;%cios em muitas cidades! Antre suas andanas aprendeu a ler e escrever de ;orma precJria! Ieu autodidatismo tamb1m se estendeu O m@sica= al1m de compor e trovar &ei#eirin'a tocava violo! Am 1+/+ <J um pai de ;am%lia e artista amador : com passagem por in@meras rJdios do interior do Rio Frande do Iul : ele via<ou para Io Caulo onde gravou algumas matri8es pela gravadora C'antecler! Bs primeiros discos no o alaram para a ;ama mas em <ul'o do ano seguinte sua composio autobiogrJ;ica Corao de luto estourou como ;en4meno de vendas alcanando o topo da parada nacional de sucessos! " carreira de &ei#eirin'a decolou nos anos seguintes! )ieram outros $#itos R+ ?Cs com gravaes in1ditas mais de 1!999 composies de sua lavra (das quais cerca de E/9 ;oram gravadas0 e 12 ;ilmes de longa-metragem produ8idos e encenados pelo artista! He cantor )itor *ateus &ei#eira tornou-se empresJrio= montou uma editora uma compan'ia cinematogrJ;ica um posto de gasolinaP adquiriu propriedades de terra apartamentos casas! A esteve Os voltas com a produo radio;4nica e de televiso c'egando inclusive a estudar a possibilidade de pleitear a concesso de uma emissora de rJdio na ;ronteira entre Lrasil e Mruguai .! B dinmico artista-empresJrio dei#ou um arquivo pessoal que abrange o per%odo cronol5gico de 1+E1 a 1+./! Antretanto por motivos diversos e nem sempre con'ecidos encontram-se no acervo documentos posteriores O sua morte! &ais pap1is constituem uma minoria e no ;a8em ;rente aos registros do per%odo de viv$ncia do cantor! B ;ato de e#istirem documentos que remontam o in%cio dos anos 1+E9 no nos autori8a a a;irmar que o arquivo e#istisse desde esta data! "liJs traar uma cronologia do acervo documental de &ei#eirin'a ainda 1 uma tare;a pouco viJvel! Iegundo relatos de seus ;amiliares + a preocupao em manter a documentao a salvo das intemp1ries era caracter%stica no per%odo em que o artista

viveu! No entanto dado o ac@mulo de pap1is nem sempre a tare;a alcanou $#ito! "s datas so imprecisas e as in;ormaes so desencontradas! Contudo 1 sabido que e#istiram pelo menos cinco n@cleos documentais mantidos por )itor *ateus &ei#eira= um escrit5rio no Centro de Corto "legre onde ;icavam os pap1is mais candentesP duas salas nos pores da casa da Fl5ria que serviam como dep5sitoP um escrit5rio no andar superior da resid$ncia onde eram guardados documentos e ob<etos de cun'o eminentemente pessoalP a casin'ola no pJtio da manso na qual ;icava pouco materialP e um galpo na parte dos ;undos da c'Jcara local que pertencia o;icialmente a &ei#eirin'a Crodues "rt%sticas e que tin'a como ;uno o arma8enamento de equipamentos e documentao mais antiga! Aspal'ado pela casa da Fl5ria e por salas no Centro da capital ga@c'a o arquivo parece nunca ter passado por um per%odo de unicidade total! No 'J in;ormaes de que ten'a e#istido um 2"rquivo &ei#eirin'a3 isto 1 um local especialmente pro<etado para catalogar e arma8enar os documentos do cantor! " ideia de um centro de documentao se e#istiu nunca ;oi posta em prJtica! &udo indica que a reserva documental que se ;ormou obedeceu a crit1rios mais involuntJrios! " prop5sito cabe desde <J apontarmos um problema= ao guardar to vasta documentao estaria &ei#eirin'a buscando ;ormas de 2monumentali8ar3 sua mem5riaW " ;ormao de seu arquivo pessoal permite-nos supor mani;estaes materiais de uma 2tra<et5ria que se pretende imortali8ar3W (6AZ*"NN 299/ p! /0! Mm ol'ar mais atento sobre o arquivo nos indu8 a relativi8ar tais questionamentos! Am primeiro lugar embora se<a predominantemente pessoal o acervo que se encontra 'o<e no bairro da Fl5ria 1 tamb1m empresarial! Hesde 1+,9 o artista mantin'a a &ei#eirin'a Crodues "rt%sticas uma empresa responsJvel por produ8ir programas de rJdio agenciar s'o[s corresponder-se com ;s e principalmente rodar ;ilmes de longa-metragem encenados pelo pr5prio cantor 19! Como empresa legali8ada a produtora tin'a evidentes obrigaes perante a lei como pagamento de impostos prestao de contas e manuteno de contabilidade! &ais e#ig$ncias geraram uma retumbante soma de pap1is que constituem 'o<e a maior parte do acervo documental de &ei#eirin'a! Lorder4s de cinema e rJdio contratos de publicidade e apresentaes telegramas roteiros livros-cai#a e outra gama ainda descon'ecida de documentos com certe8a denotam uma preocupao muito maior com os trmites legais da empresa do que com a preservao de uma mem5ria da mesma como se poderia supor a priori! *esmo os documentos eminentemente pessoais de &ei#eirin'a no devem ser tomados em absoluto como protagonistas de uma estrat1gia de manuteno de imagem! Cessoa ;%sica )itor *ateus &ei#eira tamb1m teve suas obrigaes com o ;isco e demais 5rgos governamentais! Ampreendedor de sucesso tal comprometimento l'e obrigou a manter <unto aos seus arquivos um n@mero relativamente grande de documentos! Nos pores da Fl5ria encontramos passagens de 4nibus e avio notas ;iscais de vestuJrio autom5veis instrumentos musicais e material de construo

carn$s de pagamento da escola de suas ;il'as cadernetas de poupana tales de c'eque anuJrios de desconto em INCI e Imposto de Renda e outra s1rie de pap1is que como qualquer indiv%duo atento aos compromissos ;iscais &ei#eirin'a guardava! Cor outro lado tamb1m no se pode atribuir a vastido de documentos apenas O mera ;uncionalidade que estes pudessem apresentar! Inegavelmente e#istia uma preocupao em manter uma determinada documentao pessoal independente das obrigaes legais! Fuardar de ;orma relativamente catalogada a correspond$ncia recebida durante duas d1cadas os recortes de <ornais em re;er$ncia ao seu nome c5pias de seus discos ;otogra;ias publicaes e#clusivamente dedicadas O sua carreira cadernos com letras de composies diplomas e ob<etos o;ertados por ;s e amigos pode nos apontar para uma tentativa de manuteno da mem5ria a partir de seus pertences! &amb1m 1 importante salientar que a montagem de tal acervo se deu a partir da interveno do pr5prio &ei#eirin'a e principalmente de ;uncionJrias destinadas a tal atividade! Hesta ;orma vemos que B processo de seleo e ordenamento dos documentos 1 muitas ve8es um empreendimento coletivo especialmente no caso de 'omens p@blicos para quem secretJrias e colaboradores podem ser agentes decisivos no processo! (6AZ*"NN 299/ p! /0! Intencional ou no o arquivo pessoal de &ei#eirin'a 1 ;ruto do ac@mulo de documentao reali8ado durante anos a ;io! Iuas dimenses ainda 'o<e so um tanto quanto assustadoras! *il'ares de cartas enviadas por ;s talve8 se<am os itens que mais c'amam ateno! No 1 poss%vel ainda darmos um n@mero e#ato mas estimamos que se<am em torno de 1/ a 29 mil missivas num per%odo que abrange os anos de 1+EK at1 o in%cio dos anos 1++9 11! Io correspond$ncias vindas de todas as partes do Lrasil de pa%ses sul-americanos e mesmo da Fr1cia Cortugal Astados Mnidos CanadJ e outras naes! Iurpreende ainda mais o ;ato de que segundo relato de ;amiliares o n@mero de cartas remanescentes gira em torno de apenas 19\ do total que e#istiu um dia! " grande maioria delas ;oi queimada ou e#traviada no decorrer dos anos! Hos n@cleos de arma8enamento anteriormente citados apenas a casin'ola e o poro continuam arma8enando documentos! B escrit5rio no andar superior da manso ;oi trans;ormado em dormit5rio apesar de ainda e#istirem alguns parcos pap1is no local! B galpo nos ;undos da casa ;oi demolido 'J alguns anos! *uitos registros acabaram perdidos durante este processo de ;ragmentao e desmantelamento do arquivo enquanto os demais ;oram realocados! "s salas no Centro tamb1m ;oram esva8iadas e a documentao constante nelas ;oi levada para a Fl5ria! Nuando encontramos o acervo de &ei#eirin'a ele estava dividido entre a casin'ola e o poro! "l1m do material abrigado pelo pequeno c4modo do quintal encontramos mais cartas documentao

pessoal border4s ;itas de Judio vestimentas instrumentos musicais mobiliJrio roteiros de ;ilmes e outros ob<etos diversi;icados no subsolo da casa! Bs documentos literalmente espal'ados pelas depend$ncias dos dep5sitos desde o princ%pio mostravam as imbricaes daquele acervo! Mma delas talve8 a mais di;%cil de lidar 1 a mescla de pap1is relativos Os empresas ao indiv%duo )itor ao artista &ei#eirin'a e O sua pr5pria ;am%lia! Com o tempo surgiram ;otogra;ias da intimidade e do cotidiano dos &ei#eira mostrando o quanto so t$nues as ;ronteiras entre a documentao pro;issional e a pessoal! *as a diversidade do arquivo de &ei#eirin'a estJ longe de ser o @nico e maior problema! Ampecil'os muito mais comple#os tomam conta daquele acervo! Am primeiro lugar tudo indica que o universo documental guardado ali no ten'a sido inventariado! Bu se<a no 'J um %ndice do que e#iste no local das dimenses reais daquele arquivo! B inventJrio 1 de suma importncia visto que dJ unicidade ao acervo e au#ilia na manuteno de sua integridade 12! Constru%-lo entretanto demanda tempo capital e preciso pro;issional! *ais do que manter a unicidade do arquivo o inventJrio permite ao pesquisador e ao arquivista de;inir a l5gica do acervo e a partir de ento compreender as ;ormas pelas quais ele ;oi estruturado e a intencionalidade (mesmo que involuntJria0 impl%cita na organi8ao! B inventJrio dJ ao pesquisador o 2princ%pio da proveni$ncia3! Briginalmente tratado como respect des fonts tal de;inio ;oi ;ormulada em 1.R1 por Natalis de VallT! Iegundo sua ideia 2os documentos no devem ser tratados isoladamente segundo um quadro met5dico e sim ;icam agrupados em seus ;undos de origem3! (HMCRB& 1++. p! R-/0! " ordem com que ;oi constru%do um arquivo 1 por assim di8er seu mais importante ponto de re;le#o e o inventJrio sua caracteri8ao ;inal! Cor1m Com ;req]$ncia contudo o ;undo recebido estJ na maior desordem! Ie<a porque <amais ten'a sido classi;icado se<a porque a ordem primitiva so;reu alteraes tais que 1 imposs%vel restabelec$-la se<a ainda porque 1 e#tremamente insatis;at5ria! B pragmatismo deve nessa 'ora prevalecer sobre a teoria! Nuerer reconstruir uma ordem da qual no subsiste o menor vest%gio (!!!0 seria o equivalente Os reconstituies arbitrJrias ;eitas por certos arque5logos no s1culo ^^ e al1m= o trabal'o consiste em dar a esses ;undos o quadro de arran<o mais l5gico devendo esse arran<o corresponder sempre O estrutura orgnica do ;undo quer di8er ser decorr$ncia de sua nature8a! (HMCRB& 1++. p! 1K0! B ;undo documental remanescente do arquivo de &ei#eirin'a 1 como <J se pode supor altamente ;ragmentado! Iem inventJrio e amplamente pre<udicada pela interveno de ;uncionJrios e

;amiliares no per%odo p5s-morte do artista a documentao perdeu boa parte de suas proveni$ncias! Ha classi;icao inicial 1K muito pouco restouP basicamente apenas a ordem de correspond$ncias consideradas 2especiais3 (leia-se cartas de ;s do e#terior contratos para s'o[s e missivas enviadas por autoridades0 e ;ardos indicados como border4s de ;ilmes e rJdio! "lgumas pastas contendo letras de canes e relaes de ?Cs lanados tamb1m sobreviveram mas tudo parece ;ora do ei#o central que supem-se e#istiu um dia! " interveno da ;am%lia 1 candente e veremos alguns desdobramentos dela a seguir! "ntes no entanto 1 preciso que ;alemos sobre a interveno pr5pria do pesquisador! &o logo descobrimos a e#ist$ncia de um arquivo pessoal de &ei#eirin'a buscamos um diJlogo com a ;am%lia para que pud1ssemos pesquisar no acervo! ?embremos que o arquivo em questo no 1 aberto ao p@blico pois pertence aos ;amiliares do cantor e estJ protegido pelos direitos privados de seus 'erdeiros! I5 nos ;oi poss%vel pesquisar no dep5sito a partir de uma negociao que envolveu con;iana e o estabelecimento de um contrato de trabal'o voluntJrio com a ;undao mantida pela ;am%lia! Am troca do acesso aos pap1is e preocupados com o pr5prio destino do ;undo nos o;erecemos para 2salvar3 o arquivo! ?onge dos procedimentos ;ormais da arquiv%stica e cientes dos poss%veis males que nossa interveno pudesse causar ao acervo iniciamos um trabal'o de conteno da perda dos documentos! *esmo sabendo que os @ltimos vest%gios de ordem da documentao estariam perdidos depois da nossa ao sobre os pap1is ;oi preciso racionali8ar sobre o acervo e optar primordialmente por salvJ-lo! " primeira atividade plane<ada ;oi reunir em um s5 local a totalidade dos documentos! " casin'ola no poderia mais arma8enar a documentao tendo em vista as precJrias condies em que se encontra! " remoo de quase todos os pap1is para o poro ;oi a mel'or alternativa! Astantes improvisadas cai#as para a condensao dos documentos e algum cuidado com o pouco de unicidade que restou ao acervo ;oram os elementos norteadores nos primeiros meses de trabal'o! Hesta ;orma nossa interveno no arquivo de &ei#eirin'a mesmo que no-pro;issional e dotada de estrat1gias contestJveis apro#ima-se mais de uma tentativa de manter o acervo a salvo da ao do tempo por mais algumas d1cadas do que a uma institucionali8ao do dep5sito enquanto arquivo capa8 de receber pesquisadores! "l1m da nossa interveno merece destaque ainda a atitude da ;am%lia de &ei#eirin'a em relao ao acervo! "s perdas da documentao no per%odo ap5s a morte do cantor apontam para o ;ato de que no e#istiu uma necessidade imediata e nem uma intencionalidade a curto pra8o para que se mantivesse 2viva3 uma mem5ria do artista a partir de seu ;undo documental! Asta atitude apareceu ap5s uma d1cada do ;alecimento de &ei#eirin'a! Com o ressurgimento de sua ;igura : em especial depois dos investimentos da ind@stria ;onogrJ;ica e do grupo de comunicao RLI : o culto O

mem5ria

do

2Rei

do

Hisco3

se

acelerou!

Am 1++/ a ;am%lia &ei#eira organi8ou uma e#posio e um ;estival de cinema com o en;oque na obra de &ei#eirin'a 1R! Astas atividades trou#eram O tona documentos ;otogra;ias e pertences do cantor ense<ando uma primeira tentativa de estabelecimento de sua mem5ria! Nuatro anos depois em 1+++ sua vi@va e alguns de seus ;il'os instituem em Corto "legre a Fundao )itor *ateus &ei#eira um desdobramento da &ei#eirin'a Crodues "rt%sticas cu<a pretenso inicial liga-se ao investimento em atividades culturais! Am seus estatutos a Fundao &ei#eirin'a declara ter como ob<etivo 2He;ender recuperar e preservar o trabal'o cultural e o patrim4nio 'ist5rico e ;onogrJ;ico dei#ado por )itor *ateus &ei#eira : com pseud4nimo art%stico X&ei#eirin'aY3 1/! Contudo a inaugurao da Fundao &ei#eirin'a no signi;icou a criao de um espao e#clusivamente dedicado a guardar os pap1is do cantor! "o contrJrio ela acabou se trans;ormando numa esp1cie de 2desdobramento3 do arquivo <J e#istente incluindo a ;ragmentao e a desordem do mesmo! Nuando ;oi estabelecida a instituio ocupava um dos c4modos da casa da Fl5ria! &empos depois entretanto ela ;oi trans;erida para uma sala comercial no Centro de Corto "legre 1E! Na trans;er$ncia os diretores da entidade optaram por criar um espao em rever$ncia O mem5ria de &ei#eirin'a! Fotogra;ias capas de discos carta8es de cinema ob<etos pessoais e pastas contendo recortes de <ornal e documentos variados ;oram reunidos na sede do 5rgo! *ais uma ve8 o arquivo de &ei#eirin'a se dispersou! Bs documentos e pertences do artista levados para a ;undao ;oram retirados do acervo principal na casa da Fl5ria! "l1m de um processo seletivo sub<etivo : onde ;oram escol'idos para o 2salvamento3 aqueles documentos que a ;am%lia considerou como de maior valia : o restante da documentao que no encontrou espao na seleo da entidade ;oi dei#ado de lado 1,! Am uma primeira tentativa de organi8ao do acervo arquivistas ;oram c'amados para ;a8er um levantamento do material no ;inal de 299,! No entanto para que o trabal'o ;osse levado a cabo a Fundao &ei#eirin'a entrou com um pro<eto <unto O ?ei de Incentivo O Cultura (?IC0 para 'abilitar a captao de recursos necessJrios! No presente momento o pro<eto encontra-se em tramitao por1m sem previso de ser concreti8ado! Ha mesma ;orma que no poro da Fl5ria a Fundao &ei#eirin'a possui documentos que no ;oram catalogados ou inventariados! Cerca de vinte pastas contendo recortes de <ornal por e#emplo t$m etiquetas indicando seu conte@do mas tais apontamentos ainda so do tempo em que as secretJrias de &ei#eirin'a eram responsJveis pelo material! " catalogao improvisada e obsoleta muitas ve8es no condi8 com o conte@do das pastas indicando poss%veis desaparecimentos de documentao! " no-pro;issionali8ao dos arquivos de )itor *ateus &ei#eira se mant1m viva passados 2K anos de sua morte! " pr5pria concepo de uma entidade de carJter cultural com pretenses a manter viva a mem5ria

do artista e por consequ$ncia seu acervo nos indica camin'os interessantes de anJlise! Con;orme 6eTmann (299/ p! .0 " criao de uma instituio desse g$nero pode ser vista como um passo estrat1gico no processo de monumentali8ao da mem5ria de seu patrono se<a ele seu instituidor (!!!0 se<a a instituio produto da ao de 'erdeiros ap5s a morte do titular! Nesse @ltimo caso em geral a <usti;icativa mani;esta da instituio 1 resgatar preservar e divulgar a mem5ria do personagem constituindo-se em um espao para a evocao de sua imagem e a atuali8ao de sua tra<et5ria lembrada e ressigni;icada em trabal'os acad$micos e#posies eventos e comemoraes! B acervo do titular por meio desse processo 1 apro#imado da noo de XlegadoY 'ist5rico inserindo-se no universo dos bens simb5licos reunidos sob a c'ancela do Xpatrim4nioY ou da X'ist5riaY nacionais! Cara al1m do discurso de preservao as ;undaes ;uncionam como elementos pol%ticos capa8es de propor pro<etos e vinculaes do nome de seu titular a 5rgos e iniciativas governamentais! " Fundao &ei#eirin'a como tal seguidamente participa de pro<etos deste cun'o! Am 299, com au#%lio da ?ei de Incentivo O Cultura a instituio organi8ou o pro<eto 2&ei#eirin'a *em5ria Nacional3 uma e#posio que percorreu seis munic%pios do Rio Frande do Iul apresentando ;otogra;ias s'o[s ;ilmes e o;icinas acerca da vida e obra do cantor 1.! &anto neste pro<eto como em outros 1 latente a preocupao que e#iste com o material que ;oi escol'ido pela direo da entidade : isto 1 parte da ;am%lia do cantor : como o mais importante a ser preservado! U certo que as ;undaes institu%das com a vocao declarada de preservar a mem5ria de seu titular manter seu arquivo e divulgar sua obra t$m sempre carJter pol%tico na medida mesmo em que a mem5ria 1 instrumento pol%tico capa8 de criar identidades de produ8ir um discurso sobre o passado e de pro<etar perspectivas sobre o ;uturo! Nesse sentido as instituies : e seus gestores : ;uncionam como agentes de mediao entre o passado ('ist5ria mem5ria acervo0 e o presente (ao pol%tica0! (6AZ*"NN 299/ p! 110! *esmo que 'a<a um vis%vel 2enquadramento3 acerca dos documentos que ;oram escol'idos como de importncia ou no 1 inegJvel que a manuteno de um acervo mesmo que limitado a certos registros em detrimento de outros con;ere status e prest%gio O Fundao &ei#eirin'a!

He ;ato a legitimidade dentro do campo de instituies de mem5ria depende em grande parte da capacidade de abrigar de reunir peas e documentos in1ditos : que ;uncionam como mani;estao material de legado : ou ao menos de produ8ir um discurso convincente e documentado na apresentao do personagem e de sua tra<et5ria! (6AZ*"NN 299/ p! 110! "l1m disso o processo de seleo e realocao dos documentos (que mais uma ve8 separou a totalidade dos pap1is ;ragmentou o arquivo e o destituiu de suas proveni$ncias0 por parte dos 'erdeiros de &ei#eirin'a pode ser veri;icado como uma ao coordenada com o que 6eTmman (299/ p! 1K0 c'amou de 2ideologia da ancestralidade3 isto 1 uma atitude seletiva por parte dos responsJveis pelo acervo no intuito de trans;ormar os documentos a serem salvos para a posteridade em uma esp1cie de 2retrato3 2que no respeita mais os pro<etos do titular ou sua posio num campo de disputas3! B acervo passa a re;letir os pro<etos e posies desses 'erdeiros que buscam con;igurar uma imagem do ancestral de ;orma a ma#imi8ar o capital total 'erdado ou (!!!0 se livrar de um estigma atrav1s da possibilidade de uma redeno da ;igura ancestral! (6AZ*"NN 299/ p! 1K0! Assa intencionalidade por parte da Fundao &ei#eirin'a ;ica evidente atrav1s das atitudes de 2proteo3 ao acervo! Ambora a maior parte dos personal papers de )itor *ateus &ei#eira encontre-se em situao cr%tica so;rendo as intemp1ries do tempo e as consequ$ncias do mau arma8enamento a ;am%lia &ei#eira sequer cogita a possibilidade de doJ-lo ou mesmo vend$-lo! Hi;erentemente dos arquivos de Fustavo Capanema Bsvaldo "ran'a e Filinto *]ller 1+ ou mesmo do escritor ga@c'o Urico )er%ssimo 29 por e#emplo no e#iste sequer uma negociao que engendre a trans;er$ncia do acervo de &ei#eirin'a para uma instituio especiali8ada! Ie tal movimento no ocorre podemos atribuir suas causas a duas ra8es! Am primeiro lugar o ;undo documental de &ei#eirin'a 1 praticamente descon'ecido do grande p@blico! U provJvel que menos de uma de8ena de pessoas ten'a acesso ao arquivo atualmente! B outro obstJculo O venda ou doao do arquivo di8 respeito aos direitos de propriedade intelectual impl%citos nele! He acordo com os princ%pios da arquivologia um acervo no pode ser doado ou vendido 2a conta-gotas3 isto 1 aos poucos e obedecendo e#clusivamente a crit1rios designados por seus proprietJrios! (CRBC6"IIBN 1++. p! E0! Bs 2doadores3 podem ditar normativas sobre o ;uturo do acervo e mesmo acerca de quais documentos podem ser divulgados ao p@blico mas os 2recebedores3 do arquivo em geral negam-se a assumir os cuidados por ;undos parciais de

documentao! No interior da l5gica arquiv%stica ou um arquivo 1 doadoQvendido em sua totalidade ou permanece com seus titulares! No caso do arquivo de &ei#eirin'a este processo de doao total esbarra em dois pontos! B primeiro di8 respeito O documentao de produo intelectual! Na condio de artista mais precisamente compositor )itor *ateus &ei#eira gerou uma s1rie de 2documentos de criao3 21 principalmente roteiros de cinema e composies musicais (muitas delas in1ditas ainda 'o<e0! Nos pores da Fl5ria no 1 di;%cil deparar-se com letras de canes escritas a pr5prio pun'o por &ei#eirin'a! &ais composies t$m sido esporadicamente aproveitadas por seu 'erdeiro art%stico )itor *ateus &ei#eira Fil'o e por outros cantores a partir do pagamento de direitos autorais! " doao deste acervo no comprometeria o processo de lucratividade impl%cito nele! Cor1m a ine#ist$ncia de um catJlogo ou inventJrio di;iculta a con;iana da ;am%lia na integridade e seriedade do processo! Imbricado a isso esto os c'amados 2direitos de personalidade3 isto 1 o 2direito O vida e integridade ;%sica o direito ao nome O 'onra e O imagem O liberdade de ir e vir e O inviolabilidade do domic%lio al1m dos direitos autorais3! (CBI&" 1++. p! E0! Ambora repleto por documentos de gesto (pap1is relativos ao dia-a-dia contJbil de &ei#eirin'a e seus empreendimentos como <J vimos anteriormente0 uma boa parte do material obedece a crit1rios e#tremamente pessoais como ;itas-cassete com gravaes in;ormais do artista cartas enviadas para ;amiliares ;otos de comemoraes e do cotidiano da casa en;im material de carJter %ntimo e em relao ao qual a ;am%lia certamente gostaria de possuir e#clusividade! Note-se que o protecionismo aos interesses da ;am%lia &ei#eira abre ;rente O outra re;le#o pertinente aos pesquisadores da 2'ist5ria do tempo presente3! B contato com as testemun'as de um determinado momento 'ist5rico e das mem5rias que so mantidas por estas tornam muito t$nues as c'ances que o pesquisador ('istoriador antrop5logo soci5logo e <ornalista entre outros0 tem de no conseguir acessar as ;ontes! Iobre as di;iculdades impl%citas no trabal'o em arquivos privados mantidos por particulares Croc'asson (1++. p! /0 a;irma= "o obstJculo da locali8ao : descobrir descendentes nem sempre 1 uma empresa muito ;Jcil : somam-se os delicados problemas ligados O interveno de uma pessoa estran'a no interior de uma mem5ria ;amiliar! " violao da intimidade que a pesquisa 'ist5rica inevitavelmente perpetra deve sempre dar lugar a compensaes a;etivas! Bs entraves que a entrevista oral geralmente encontra e#igem estrat1gias de contornamento pr5#imas daquelas a que podem ter de recorrer os 'istoriadores que trabal'am com ;undos privados!

Crocedimentos visando a criar con;iana que podem Os ve8es resultar numa cumplicidade amigJvel ou mesmo numa ami8ade ;ranca e plena constituem a base de toda apro#imao! Iem eles nada 1 poss%vel! B respeito pelas lendas ;amiliares pelos mitos e pelas re;er$ncias um con'ecimento m%nimo da biogra;ia dos descendentes e dos con;litos que podem dividi-los impem uma mod1stia ao comportamento do pesquisador que pode capacitJ-lo a obter in;ormaes ou leituras suscet%veis de esclarecer sua pr5pria! Faltar a encontros ou tratar sem muito tato a mem5ria ;amiliar levam a resultados desastrosos e ;ec'am as portas dos arquivos privados ao pesquisador! U comum entre ;amiliares proprietJrios de arquivos a sonegao de in;ormaes acerca da e#ist$ncia de ;undos documentais! Cor detrJs dos acervos pairam interesses nem sempre e#pl%citos aos pesquisadores que deles se apro#imam! 6J casos em que os responsJveis pelo arquivo negamse a divulgar sua e#ist$ncia pois tem pretenso de agir sobre eles! Astas aes se concentram nas mais variadas ;ormas= construo de museus produo de biogra;ias ou documentJrios ou at1 mesmo o desaparecimento gradual do acervo sem que ningu1m saiba! &amb1m 1 comum que os personal papers ven'am a p@blico lentamente muitas ve8es a partir da insist$ncia dos pesquisadores! B arquivo privado guarda implicaes comple#as : em alguns casos ;amiliares e mesmo pesquisadores atribuem autenticidade e#agerada O ;onte pessoal 2como se esta re;letisse um desnudamento do 'umano3! (CRBC6"IIBN 1++. p! 1K0! Assa prJtica : <J apontada como a 2iluso de verdade3 que a descoberta material de um arquivo pessoal ense<a : ;a8 parte de um discurso ing$nuo sobre os acervos privados! " tend$ncia comumente di;undida entre pesquisadores e arquivistas 1 pois a de mapear as estruturas comple#as que esto para al1m daquilo que se v$ num arquivo! B conte@do dos documentos evidentemente 1 de suma importnciaP mas a distribuio do acervo os cuidados que se despendeu ou no com ele e mesmo as lutas em torno da mem5ria com base na documentao aparecem como de vital importncia para a pesquisa! Crocurar deci;rar a estrutura interna de um arquivo pessoal para perceber as intenes e as dinmicas do su<eito que se dedica a constru%-lo torna-se portanto indispensJvel para aqueles que t$m como atividade pro;issional a organi8ao dessas ;ontes e sua disponibili8ao para pesquisa! (FR"I> 1++. p! KE0!

Ambora este trabal'o se<a comumente creditado aos arquivistas 'J casos em que tais pro;issionais no aparecem como uma opo! " e#peri$ncia emp%rica no arquivo de &ei#eirin'a 1 um destes e#emplos! "legando ;alta de condies ;inanceiras a ;am%lia do cantor at1 'o<e no despendeu capital para contratar uma equipe especiali8ada no trabal'o! Anquanto a Fundao &ei#eirin'a espera por recursos para viabili8ar o pro<eto que prope a revitali8ao do acervo n5s : os pesquisadores : acabamos assumindo esta misso mesmo que cientes da nossa discut%vel compatibilidade pro;issional para tanto! C!*s,+e%"54es 6,*",s "o abordar algumas inquietaes acerca do arquivo de &ei#eirin'a procuramos tratar de ;orma abrangente as principais questes que se ;ormam a partir da prJtica de trabal'o em acervos privados e pessoais! Hado o ineditismo da temJtica : <J que podemos encontrar diversos artigos sobre os ;undos documentais pertencentes a empresas e ;iguras pol%ticas mas muito poucos relativos a artistas ainda mais cantores populares : optamos por uma abordagem que en;ocasse assuntos de ordem mais prJtica! Cor esta ra8o alguns leitores daro ;alta de discusses te5ricas geralmente incitadas em produes do g$nero! Am pleno acordo com Castro e Cun'a (299/ p! 20 no estamos (!!!0 despre8ando a re;le#o Xte5ricaY sobre o tema e sim en;ati8ando nossa perspectiva de que sem o apoio em e#peri$ncias reais de pesquisa corremos o risco de permanecer numa discusso pouco produtiva sobre ;ronteiras disciplinares e princ%pios metodol5gicos abstratos!! *ais do que isso a pretenso 1 tamb1m divulgar e registrar a e#ist$ncia do ;undo documental de )itor *ateus &ei#eira e de suas empresas! Cara al1m da tra<et5ria do artista (em suas diversas ;acetas0 acreditamos que o arquivo de &ei#eirin'a se<a de grande valia para o entendimento de outras temJticas no menos importantes tais como a produo ;%lmica no Rio Frande do Iul a 2Ara do RJdio3 na regio sul do Lrasil e os meandros do mercado ;onogrJ;ico brasileiro especialmente daquele destinado Os camadas populares! He um ponto de vista mais antropol5gico este material a<uda a desvendar o lugar social do artista no Rio Frande do Iul durante um grande per%odo do s1culo ^^P as relaes dos ;s com o artista e sua presena na vida no a;eto e no imaginJrio de uma importante parcela da populao que ouvia seus programas de rJdio diariamente e que de certa maneira ense<ava uma comunicao com o %dolo atrav1s da correspond$nciaP as maneiras pelas quais era poss%vel levar a cabo um pro<eto art%stico como um ;ilme ou um disco em um per%odo com tecnologia e modos de ;a8er di;erentes da contemporaneidadeP como ;uncionava o processo de criao do artista quais eram seus materiais de inspirao seu m1todo de trabal'o sua

relao com a ind@stria cultural da 1poca entre vJrias outras questes! Mm acervo 1 preciso lembrar guarda muitos elementos para al1m daqueles visivelmente percept%veis e o caso em questo 1 emblemJtico! " divulgao de sua e#ist$ncia e dos problemas que en;renta al1m de permitirem a re;le#o sobre o tema apontam ainda para uma ponderao acerca da importncia do patrim4nio 'ist5rico e de sua manuteno! " salvo ou no tornados p@blicos ou omitidos os 2tesouros3 escondidos nos pores da Fl5ria ainda ;alam muito e sobre muitos temas di;erentes! "rtigo recebido em 1.Q19Q299.! "provado em 21Q91Q299+! Down the basement in Glria: a reflection on personal files, Teixeirinha, and some crossovers between History and Anthropology A7s1%"'1:In t'e present article t'e aut'ors propose a debate on t'e importance o; personal ;iles and o; t'e mec'anisms o; creation maintenance and dismembering ['ic' private arc'ives go t'roug'! Lased on empirical e#perience [it' t'e documentation o; t'e artist &ei#eirin'a ()itor *ateus &ei#eira 1+2,-1+./0 t'emes suc' as t'e idea o; t'e 2illusion o; t'e trut'3 regarding t'e documents t'e creation o; institutions ;or t'e preservation o; memorT and patrimonT are discussed! 8e9:!%+s: Cersonal ;iles! *emorT! &ei#eirin'a! 6istorT and "nt'ropologT!

1 ?icenciado em 6ist5ria pela Mniversidade Federal do Rio Frande (FMRF0 e mestrando em 6ist5ria na Mniversidade Federal do Rio Frande do Iul (MFRFI0! Lolsista do Consel'o Nacional de Cesquisa (CNCq0! Contato= c'icocougo_gmail!com 2 *estre em "ntropologia Iocial e estudante de Houtorado em "ntropologia Iocial na Mniversidade Federal do Rio Frande do Iul! Lolsista de Houtorado CNCq! Lolsista de HoutoradoIandu%c'e C"CAI na Columbia MniversitT em Nova ZorG (299.Q299+0! Contato= nicolereis19_gmail!com K In;ormaes obtidas a partir do depoimento de >oraida ?ima &ei#eira em / de de8embro de 299,! R B in%cio ;ormal da pesquisa de Reis ocorreu em 299/ com a reali8ao de etnogra;ias e contatos e#plorat5rios sobre o tema! Am 299E depois de aprovado na seleo de doutorado do Crograma de C5s-Fraduao em "ntropologia Iocial da MFRFI o pro<eto ;oi retomado em vJrios mbitos!

Neste ano Reis e Cougo engendraram contato! Cougo passou a trabal'ar em uma proposta de pro<eto para a seleo de mestrado do Crograma de C5s-Fraduao em 6ist5ria da MFRFI a qual ;oi aprovada em 299,! Nos @ltimos dois anos ambos t$m discorrido acerca das grandes possibilidades de incorporao das ;ontes aos trabal'os muitas ve8es subvertendo as ;ronteiras do que constituiria um 2clJssico3 modo de pesquisa 'ist5rico ou antropol5gico! / U importante ressaltar que ambos os autores possuem ob<etos de pesquisa distintos daqueles que so tratados neste te#to : embora relacionados com a produo art%stica de &ei#eirin'a! " abordagem aqui e;etuada parte portanto da necessidade de tornar p@blica a e#ist$ncia e os problemas que envolvem a documentao do artista! E Antre os autores mais comumente citados sobre o tema destacam-se 6obsba[m (1++.0 ?acouture (1++.0 C'aveau 7 &1tart (1+++0 e Rousso (299,0! , B Dicionrio de Terminologia Arquivstica de;ine arquivo pessoal como o 2arquivo de pessoa ;%sica3 (1++E= 2E0 e arquivo privados como de 2entidade coletiva de direito privado ;am%lia ou pessoa3 (1++E=2,0! . I%ntese ;ormada a partir de in;ormaes obtidas no arquivo pessoal do cantor e tamb1m em ?BCAI Israel! Teixeirinha B Fa@c'o Corao do Rio Frande! Corto "legre= AI& Q Fundao &ei#eirin'a 299,! + Crincipalmente os depoimentos de FlJvio ?ima (sobrin'o de &ei#eirin'a0 e >oraida ?ima &ei#eira ambos tomados em 2 de outubro de 299.! 19 Iobre a produo ;%lmica de &ei#eirin'a consultar= RBIIINI (1++E0! 11 " ;am%lia &ei#eira continuou a receber cartas depois da morte do cantor em 1+./! &al prJtica permanece viva entre os ;s at1 'o<e agora contando tamb1m com o envio de e-mails! 12 InventJrio 1 o 2instrumento de pesquisa em que a descrio e#austiva ou parcial de um ;undo ou de uma ou mais de suas subdivises toma por unidade a s1rie respeitada ou no a ordem de classi;icao!3 (Dicionrio de terminologia arquivstica 1++E0! 1K "pesar de no e#istir inventJrio 1 notJvel que e#ista uma classi;icao m%nima reali8ada no intuito de tornar e;ica8 a l5gica do acervo!

1R " primeira e#posio sobre a vida e obra de &ei#eirin'a ocorreu em de8embro de 1++/ na Casa de Cultura *Jrio Nuintana (Corto "legre0 e ;oi intitulada 219 anos sem &ei#eirin'a3! Cinco anos depois no mesmo local ;oi organi8ada a mostra 2&ei#eirin'a 1/ anos de saudade3! In;ormaes obtidas em !ornal do "#T$ (de8embro de 1++/0 e %ero &ora (R de de8embro de 29990! 1/ FMNH"`aB )I&BR *"&AMI &AI^AIR"! 'statutos sociais &%tulo 1 "rt! KD CarJgra;o I^ 1+++! 1E " Fundao )itor *ateus &ei#eira estJ locali8ada na Rua "ndrade Neves nD 199 (con<unto K91QK920 no Centro de Corto "legre! "s duas salas ocupadas pela instituio ;oram no passado a sede da &ei#eirin'a Crodues "rt%sticas! 1, U interessante perceber que esta seleo nos remete ao conceito de 2enquadramento3 da mem5ria recentemente tomado pelos 'istoriadores do tempo presente em especial! Iegundo *ic'ael CollaG (1+.+ p! +0 os 2enquadramentos3 so de suma importncia para o entendimento dos processos pol%ticos que envolvem as mem5rias pois devem 2satis;a8er a certas e#ig$ncias de <usti;icao3 em geral muito pertinentes ao trabal'o dos pesquisadores! 1. B pro<eto 2&ei#eirin'a *em5ria Nacional3 ocorreu entre os meses de maro e <ul'o de 299, e percorreu os munic%pios de Casso Fundo )acaria Lom Jesus Iapiranga Ianta *aria e Celotas! 1+ &odos estes arquivos ;oram doados ao CCHBC da Fundao Fet@lio )argas em meados da d1cada de 1++9! 29 B acervo de Arico )er%ssimo ;oi vendido para a Conti;%cia Mniversidade Cat5lica do Rio Frande do Iul em 1+.2! 21 B termo 1 discutido em LA??B&&B 1++.!

Re6e%;*',"s: LA??B&&B 6elo%sa ?iberalli! "rquivos pessoais em ;ace da teoria arquiv%stica tradicional= debatendo &errT CooG! 'studos &ist(ricos Rio de Janeiro v! 1 n! 21 1++.! C"*"RFB "na *aria de "lmeida (Coord!0! Dicionrio de terminologia arquivstica! Io Caulo= "ssociao dos "rquivistas Lrasileiros 1++E!

C"I&RB CelsoP CMN6" Bl%via *aria Fomes da! Nuando o campo 1 o arquivo! 'studos &ist(ricos Rio de Janeiro v! 1 n! KE 299/! CBI&" C1lia ?eite! Intimidade versus interesse p@blico= a problemJtica dos arquivos! 'studos &ist(ricos Rio de Janeiro v! 1 n! 21 1++.! CMAI&" Jose;ina! &istoria del presente! *adri= Audema 1++K! HARRIH" JacquesP CRANBVI&> Aric! "rc'ive Fever= " Freudian Impression! Diacritics Laltimore v! 2/ n! 2 1++/! HMCRB& "riane! " classi;icao dos arquivos pessoais e ;amiliares! 'studos &ist(ricos Rio de Janeiro v! 1 n! 21 1++.! FBMC"M?& *ic'el! The Archaeolog) of *no+ledge and the Discourse on Language, Ne[ ZorG= Cant'eon LooGs 1+,2! FR"I> Criscila! " dimenso autobiogrJ;ica dos arquivos pessoais= o arquivo de Fustavo Capanema! 'studos &ist(ricos Rio de Janeiro v! 1 n! 21 1++.! FR"NCB *arinaP ?A)SN Florencia (Brg!0! &istoria reciente= perspectivas T desa;%os para un campo en construcc%on! Luenos "ires= Caid5s 299,! FMFMAR"I Ram5n "lberc'P *MNHA& Jos1 Ram5n Cru8! -Archvese.= ?os documentos del poder : Al poder de los documentos! *adri= "lian8a Aditorial 1+++! FMNH"`aB )I&BR *"&AMI &AI^AIR"! 'statutos sociais &%tulo 1 "rt! KD CarJgra;o I^ 1+++! FB*AI "ngela de Castro! Nas mal'as do ;eitio= o 'istoriador e os encantos dos arquivos privados! 'studos &ist(ricos Rio de Janeiro v! 1 n! 21 1++.! 6AZ*"NN ?uciana Nuillet! Bs fa/imentos do arquivo HarcT Ribeiro= mem5ria acervo e legado! 'studos &ist(ricos Rio de Janeiro v! 1 n! KE 299/! JA?IN Ali8abet'! Los traba0os de la mem(ria! *adri= Iiglo ^^I de Aspaba 2991! ?BCAI Israel! Teixeirinha B Fa@c'o Corao do Rio Frande! Corto "legre= AI& Q Fundao &ei#eirin'a 299,!

CB??"c *ic'ael! *em5ria Asquecimento e Iil$ncio! 'studos &ist(ricos Rio de Janeiro v! 2 n! K 1+.+! CRBC6"IIBN C'ristop'e! 2"teno= )erdaded3 : "rquivos privados e renovao das prJticas 'istoriogrJ;icas! 'studos &ist(ricos Rio de Janeiro v! 1 n! 21 1++.! RBIIINI *irian de Iou8a! Teixeirinha e o cinema ga1cho! Corto "legre=

FM*CRB"R&AQCRB?A&R" 1++E! RBMIIB 6enrT! " 6ist5ria do &empo Cresente vinte anos depois! In= CBR&B JR Filson (Brg!0! &ist(ria do tempo presente! Lauru IC= AHMIC 299,! I&AAH*"N CarolTn! Dust the archive and cultural histor)! Rutgers MniversitT Cress= Ne[ Lruns[icG Ne[ JerseT 2992! )AN"NCIB "na &eresa "! "s ;aces de Juliano *oreira= lu8es e sombras sobre seu acervo pessoal e suas publicaes! 'studos hist(ricos Rio de Janeiro v! 1 n! KE 299/!

Mniversidade Federal do Rio Frande do Iul - IIIN 1+.R-/EKR