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Qu es la crtica?

(I) Una de las primeras propuestas que nos planteamos en la direccin de Miradas en relacin al dossier de la crtica, que en un futuro ibamos a abordar (estoy hablando de la segunda mitad de 2004, cuando empezamos a gestar este proyecto , era la posibilidad de abrir un foro donde todas las !oces de la re!ista, amigos, colegas y personas relacionadas de alg"n modo con el mundo de la crtica, pudieran e#presar su parecer sobre el tema$ %ersonalmente, y en un principio, m&s que dar la palabra a una gran cantidad de gente, me resultaba m&s idneo e interesante centrar la atencin en aquellos crticos o estudiosos m&s rele!antes y entre!istarles a fondo$ 'o haba problema, pues no eran ob(eti!os di!ergentes o e#cluyentes, sino complementarios$ )in embargo, una !ez embarcados en el proyecto, definida ya la manera de cmo sera ese espacio abierto de opinin (un cuestionario de tres preguntas , me di cuenta que estaba equi!ocado, pues era una magnifica oportunidad para contraponer di!ersidad de planteamientos y opiniones, como si se tratara de una gran mesa redonda, donde cada uno puede encontrar razonamientos afines, refle#iones de diferente calado, e incluso llegar a comprender otros pensamientos, en principio ale(ados de lo que defendemos y creemos* y a esto se a+ada la posibilidad de contar con presencias de todas las partes del mundo$$$ Un aut,ntico lu(o$ -as preguntas que hemos puesto en com"n son las siguientes. /01 234u, es para ti la crtica5 6escribe, en tu opinin, cu&l debera ser su ob(eti!o y7o funcin (de e#istir alguno $ /21 234u, opinin te merece la crtica de tu pas5 8numera bre!emente sus aciertos 7 errores y qu, cambios introduciras para su me(ora$ /91 23:u&les son los escritores y7o crticos de cine que m&s te interesan5 36estacaras alguna obra monogr&fica al respecto5 ;b!iamente no hemos impuesto restriccin de ning"n tipo, ni e#tensin m&#ima (o mnima de las respuestas, ni obligacin de contestar todas las preguntas (aunque nadie ha de(ado de hacerlo , ni ninguna clase de cortapisa$ -as respuestas numeradas se presentan agrupadas por autor (ordenados alfab,ticamente , del cual se indica su labor, medio donde traba(an y7o institucin a la que pertenecen* en la parte derecha de la p&gina e#iste un men" desplegable con los nombres de cada participante que da acceso directo a sus respuestas$ 6ado que han sido muchos los que participan en este espacio abierto (y como tal cualquiera puede en!iarnos sus anotaciones y comentarios, o incluso contestar al cuestionario. lacritica<miradas$net , he decidido repartir las opiniones, de forma arbitraria, entre la dos partes del dossier$ 'o puedo de(ar de agradecer a =orge>Mauro de %edro, ?le(andro 6az y =osep Marn su colaboracin en este espacio, ayudando en la confeccin del mismo, contactando con crticos, e incluso, a !eces, traduciendo sus te#tos$

@, naturalmente, a todos los que hab,is participado con !uestras opiniones Amuchsimas gracias por sumaros a esta iniciati!aB A'os leemosB (8n (unio, !ol!emos, con el resto, no se os ol!ide $ Cernando ?lonso Darahona$ 8scritor y crtico de cine* Eeb personal 0-a crtica sobre arte es una operacin arriesgada. 3tan slo los artistas debieran hacer crtica5, 3hasta qu, punto es !&lido que alguien que no es capaz de crear por s mismo, se permita criticar las obras a(enas5 %ero sin embargo e#iste y cumple su funcin$ 8l ob(eti!o de la escritura sobre cine (me(or que crtica es dar a conocer obras y autores, profundizar en las circunstancias, proporcionar informacin !aliosa, buscar las cla!es creati!as y$$$ por ultimo, dar la opinin personal del firmante de la crtica sobre la obra estudiada$ Fodo lo primero puede aspirar a una ob(eti!idad y debe ser tratado con rigor$ -a opinin siempre estar& te+ida de saludable sub(eti!ismo$ @ es bueno que sea as$ 2$ Gesulta inteligente no fiarse demasiado de la crtica, espa+ola o for&nea$ Fal !ez lo ptimo sea buscar la informacin y el rigor para luego for(ar la opinin personal y de(ar la del crtico tan slo como una referencia$ 8l principal error de algunos crticos es su aparente falta de formacin artstica y cinematogr&fica$ 8l error de otros es el sectarismo y la manipulacin que gusta de etiquetar a los artistas seg"n sus comportamientos personales y polticos$ 8n general son me(ores los libros de cine que las crticas sobre pelculas que aparecen en medios de comunicacin$ ?unque no siempre fue as$ 9$Gesulta apasionante leer los escritos de cin,filos que con el tiempo se con!irtieron en directores. los franceses de :ahiers du :in,ma (Fruffaut, Hodard, :habrol, Gohmer o los americanos como %eter Dogdano!ich, o los espa+oles como Gafael Hil y =os, -uis Harci$ 8s muy interesante el n"cleo creado en torno a I%r,sence du cin,maI. -ouis Marcorelles, Michel Mourlet, y la obra de estudiosos serios, aunque se deba discrepar en algunas ocasiones de ellos, como ?ndre Dazin, Gobin Jood, ?ndreE )arris, MiKe Munn o %en,lope Hilliat$ 8n 8spa+a fue muy destacable la labor de C,li# Martialay en Cilm Ldeal, la me(or re!ista de cine que ha habido en nuestro pas$ @ me interesa sobre todo el traba(o de escritores completos m&s que de crticos, tales como =uan Manuel de %rada, 8duardo Forres 6ulce o =ulian Maras$ %ero tambien crticos puros como %ascual :ebollada en el pasado o Godrguez Marchante en la actualidad$ 3;bras5 I8l cine de =ulian MarasI o I8l cine seg"n MitchcocKI de Fruffaut$ Ga"l Nl!arez$ Gedactor Hua del ;cio de Madrid y colaborador de Miradas de :ine 0-a crtica es, ante todo, un e(ercicio periodstico, y como tal debe tener en cuenta que se dirige a un p"blico, un p"blico que busca orientacin, una opinin formada y apoyada en argumentos que in!iten 2o no2 a !er un filme$ 8s un g,nero de opinin (sub(eti!o , pero en ning"n caso debe con!ertirse en un !ehculo de lucimiento personal o en trinchera desde la cual disparar contra realizadores o actores que caen mal$ 'o es un ensayo, por lo que las teoras o refle#iones no deben tapar el !erdadero ob(eti!o de la crtica. !alorar los elementos que componen una pelcula (direccin, actores, guin, fotografa, monta(e, parecidos con otras obras, etc$ , superando fobias y filias pri!adas, ideas preconcebidas y comple(os$ -a crtica

es responsabilidad ante el lector 2se escribe para ,l, no para nosotros2 y respeto ante los realizadores de la pelcula$ 8s posible opinar en negati!o sin insultar$ 2$ 'egati!a$ -os crticos espa+oles suelen ignorar lo que busca el p"blico. razones a fa!or o en contra para !er un filme, siempre alimentadas con argumentos$ Macen literatura, lucen conocimientos, atiborran sus frases de ad(eti!os y e#tran(erismos, buscan teoras y e#plicaciones sobre el sentido "ltimo de la obra, se pierden en mil referencias$ %ero no hablan de la pelcula$ ;curre lo mismo en la crtica musical y artstica$ 8l problema es que se mezclan g,neros$ 8scribir crticas no es ensayar ni teorizar, y esto, en todo caso, no debe hacerse a la ligera$ Una opinin debe estar siempre fundamentada$ 8rrores$ :reo que se peca de intelectualismo$ 8l cine no es un gueto de friKis y entendidos$ Fan legtima es una comedia adolescente que slo pretende di!ertir o una cinta de a!enturas sin pretensiones como un buen Dergman$ :ada cinta tiene un p"blico$ -o importante, en todos los casos, es que la historia y el mensa(e 2o mensa(es2 se cuenten con inteligencia y respeto$ @ sobre todo, que la pelcula aporte algo, sean unas risas, un momento de e#citacin, ner!ios, terror, una refle#in$ 4ue de(e poso$ 4ue sea una e#periencia$ ;tro error es el corporati!ismo que parece e#istir alrededor de ciertos cineastas y actores, para bien o para mal$ ? Joody ?llen se le permite todo, as como a los "ltimos ?lmod!ar$ Un realizador coreano o iran siempre es apreciable, :ruise es el inaguantable oficial, Danderas es Inuestro emba(adorI, etc$ 'o creo que se haga (usticia$ )e mezcla la persona y su obra$ ?ciertos$ -os nombres propios que entienden su traba(o con responsabilidad, sin perder de !ista al p"blico, que no se gustan, que se e#presan con claridad, que no usan su tribuna para !endettas personales$ -os crticos que !aloran con argumentos y tienen estilo propio, con los que se puede estar o no de acuerdo, pero no son absolutistas en sus t,rminos$ 4ue defienden un punto de !ista, pero no insultan ni tratan de e!angelizar$ -os que de(an la impresin de dar una opinin m&s, no la !erdad uni!ersal$ 9$ ;ti Godrguez Marchante, Fom&s Cern&ndez Oalenti, )ergi )&nchez y Cernando M,ndez -eite cuando no escribe de las pelculas de sus amigos$ 'inguna obra en especial$ -orena :ancela$ :rtica de cine* autora de IMirada de MoscaI y I-os adulterios de la$$$I0%ara m la crtica de cine tiene que aportar ciertos sentidos, me(or dicho, cambios de sentido al imaginario social y tiene que mantener a la cultura flmica acti!a escribiendo, programando, ense+ando, dando charlas, participando, incluso filmando$ 2:on respecto a mi pas (?rgentina noto una gran estancamiento en aquellas personas que podran hacer cosas por los lugares que ocupan, pero que sin embargo est&n muy preocupados por otras cuestiones$ %or e(emplo, cuando empieza a ser m&s importante ir a los festi!ales de cine Pporque sP que producir a m me hace dudar$ )in embargo, hay otro grupo (en el que me incluyo que hace con esfuerzo cosas y est& muy comprometido con muchas cuestiones$

9? m en alg"n momento me interes mucho lo que escriba ?drian Martin y tambi,n Gosenbaum, por eso rese+, !arios de sus libros$ %ero tambi,n me gusta mucho la apro#imacin al hecho flmico que hace QizeK y, aunque es muy diferente de estos tres, Qunzunegui$ 8n la ?rgentina hay tambi,n otros colegas que me interesan y que !aloro mucho$ ?tanasio :arpena asistente inform&tico y colaborador de Miradas de :ine0Una opinin es un dictamen o (uicio que se forma de algo cuestionable y 3puede haber algo m&s cuestionable que la crtica5, al fin y al cabo la opinin no precisa del conocimiento y m&s cuando se puede esgrimir la libertad de e#presin ora como espada ofensi!a, ora como escudo defensi!o$ -a crtica se plantea como un e#amen (indagacin y estudio que se hace acerca de las cualidades y circunstancias de una cosa o de un hecho y (uicio (opinin, parecer o dictamen sobre un espect&culo, un libro, una obra artstica, etc$ ;b(eti!o aparentemente sencillo y funcionalidad conceptualmente simple que slo tiene razn de ser cuando se realiza por escrito ya que, al igual que el !alor al soldado, a quien escribe se le supone que piensa las imbricaciones (las implicaciones ya no sera de crtico sino m&s bien de adi!ino de lo que est& redactando y que se lo repasa !arias !eces antes de darlo por terminado$ 6e aqu que la crtica precise de una longitud mnima que permita a quien la lee descifrar las pautas por las que el autor se ha regido para, entre lo que lo que dice la crtica y lo se induce de ella, poder e!aluar la cualidad (la calidad siempre es de agradecer de la misma$ 2Dlanco y negro (acaba en un damero cuadriculado , unos y ceros (base de la moderna tecnologa digital que slo es entendible por m&quinas y aplicable en dispositi!os , aciertos y errores (concurso, competicin, Aenhorabuena a los premiadosB y a los dem&s, dos piedras , pros y contras (los dos lados del siempre arriesgado autoestop , amigo o enemigo (si no est&s conmigo est&s contra mi, contro!ersia poltica $ Foda moneda tiene dos caras pero no es cuestin de con!ertir la crtica en moneda de cambio, es deseable que sea una paleta de matices$ %rensa, re!ista especializada, radio, tele!isin, Lnternet$ -a crtica dispone de multiples y efecti!os medios para su difusin$ M&s medios suponen m&s crticos, m&s crticos significan m&s opiniones, m&s opiniones siempre es bueno$ 6ado que todo deseo lle!a implcito una maldicin, ilustrar, algunas de las sirenas que buscan, con sus sonidos melodiosos e hipnticos, atraer al buque de la crtica hacia los arrecifes en los que quedar& embarrancado$ ? propsito de Ool!er (200R, %edro ?lmod!ar leo en Lnternet (cito ntegro e ntegramente . S?cabo de llegar de !er la peli y la !erdad es que me ha decepcionado mucho$ Dastante flo(a y totalmente pre!isibleT ('d8. del portal :arteles de :ine, http.77carteles$metropoliglobal$com $ Me sorprende que una pelcula, slo la palabra del ttulo ya dispone de 2U entradas en el diccionario G?8, slo d, para tan tristes lneas y, discrepancias de opinin al margen, me llama la atencin que un escrito tan bre!e a"n tenga elementos superfluos$ Duscando capacidad de sntesis, bre!edad y concisin ha resultado prescindible y descartable$

8n Lnternet, nue!amente, leo (cito slo un fragmento . S'uestra apreciacin de lo que fue el :annes 200R no !a por ah$ :onocido es nuestro talante inconformista, nuestra b"squeda perpetua de una perspecti!a m&s bien des!iada del mainstream popular y crtico$ ?lgo que nos hace sospechar autom&ticamente de los (uicios un&nimesT ('d8. e#tracto de la crnica de Manuel @&+ez publicada en Miradas de :ine nV 9W, (unio de 200R $ Me buscado PmainstreamP en el diccionario y no aparece$ )uena a palabra inglesa$ 38n dnde debo mirar para enterarme de lo que quiere decir esa palabra de(ada ir como la lla!e maestra del razonamiento5 'o me creo que no haya t,rmino en espa+ol$ 36ebo saber ingl,s para enterarme de lo que quiere decir una crtica en castellano5 @a que Lnternet ofrece innegables oportunidades, 3porqu, no se ad(unta un hiperenlace a un glosario de t,rminos, bien local, bien for&neo5 Duscando ilustracin ha resultado marginacin$ ;pinin no ha de estar re+ida con di!ulgacin$ 8n Lnternet, a propsito de :ach, (8scondido (200R, Michael ManeKe (cito slo un fragmento . SManeKe se permite un final desconcertantemente abierto ($$$ no resuel!e el misterio ni falta que le hace, porque no se trataba de lo m&s importante de la historia$ 4uien en!a las cintas o quien de(a de hacerlo es su MacHuffin$ 8n lugar de complacernos con un final e#plcito y cmodamente resuelto, lo que busca el director es precisamente lo contrario, otorg&ndonos un plano fi(o que centra su atencin en la escuela, y a partir de ah, que el espectador refle#ioneT$ Fengo una le!e idea de lo que es un McHuffin pero de lo que tengo una certeza absoluta es de que el final no es desconcertantemente abierto sino !itrilicamente cerrado pues resume el &nima de la pelcula y resuel!e el misterio de los !deos, acogi,ndome a lo que dice un amigo al respecto de ese final. SMay cabrones ocultos que se toman dos pastillas, cierran las cortinas y se acuestan a la espera de que amaine el temporal que ellos mismos han desencadenado con su huida$ May cabrones ocultos que se re"nen y hablan en las escaleras del instituto como si con ellos no fuese nadaT$ -as dos posturas, aunque dispares en sus apreciaciones, son !&lidas porque est&n basadas en una interpretacin del plano$ 4uiz& mi amigo, al no saber lo que era un McHuffin se fi( en quienes salan en el plano y !io a dos persona(es que tericamente no deban conocerse y que estaban hablando como !ie(os conocidos$ 4ue anta+o se utilizara el McHuffin no quiere decir que ManeKe lo haya aplicado$ Duscando una e#plicacin ha resultado una interpretacin, posiblemente errnea por aplicar conocimiento en !ez de obser!acin$ 8n una re!ista especializada, impresa, encuentro un estudio de 20 p&ginas titulado I%edro ?lmod!ar. :ine o pro!ocacinI ('d8. en I6irigido porI, nV 9RR que empiezo a leer con inter,s$ Me asombra la relacin de referencias a otras pelculas, que no he !isto y que por tanto no puedo !erificar por lo que hago acto de fe y acepto las comparaciones que se argumentan, que plaga el estudio$ M&s que un estudio parece una diseccin forense encaminada a desglosar sus componentes ingredientes, como si de un sabroso pastel de nata y trufa nos diesen su composicin al miligramo$ :on ello, !oy perdiendo el inter,s por lo que leo pero sigo hasta que llego a Mable con ella (2002 y me encuentro con un p&rrafo en donde leo. S%ero, en lugar de buscar la pro!ocacin puramente PposmodernaP, el director emplea una sutilidad digna de los cl&sicos ($$$ para manipular al espectador y, mediante la simpata que despierta el peripat,tico Denigno, hacer que sea capaz de aceptar como un acto de amor (e#tremo la !iolacin de ?liciaT$ -legado a este punto del estudio, repas, nue!amente el p&rrafo y me cercior, de que el analista tan slo certificaba, con elogios y

buenos calificati!os, el discurso oficial$ 8n su da !i la pelcula y, al margen de lo que dicen los persona(es, ?lmod!ar me dio los suficientes elementos !isuales y emoti!os (la madre acostumbra a saber qui,n es el padre de su hi(o , para !er algo muy diferente. no fue Denigno qui,n P!iolP a ?licia (pongo entre comillas P!iolP porque ese acto la de!ol!i a la !ida $ %recisamente este desenlace fue lo que me hizo !alorar la pelcula al margen de cualquier as,ptico an&lisis estructural y, por supuesto, posmoderno$ )in embargo, en el estudio de la re!ista no se hace mencin, ni remota, a otra posibilidad de desenlace diferente de lo que se dice por pantalla$ Duscando el estudio serio se pierde el punto de !ista emoti!o y si la obra est& construida sobre dicha base el resultado del estudio puede ser cierto pero totalmente desapuntado, como leer con las gafas de le(os$ Duscando la seriedad se pierde la emoti!idad$ -a opinin no debe orientarse slo a !alorar, o e!aluar, la obra debe tambi,n aportar puntos de !ista posibles que enriquezcan a quien la lee$ 9-eo la p&gina de crticas cinematogr&ficas que -lus Donet Mo(ica y =ordi Datlle :aminal publican los domingos en P-a OanguardiaP$ 8n libros, me decanto por I:ine o )ardinaI de Huillermo :abrera Lnfante, un referente de cmo se pueden dar serias opiniones utilizando di!ertidamente el lengua(e. S-as pelculas antes eran todas, o casi, en blanco y negro y eran como los sue+os$ P8ran nuestros sue+os, rara a!isP, rara !isin esos sue+os fueron en colores$ Creud cree que slo las mu(eres sue+an en color, pero Creud suena a fraude a !eces. yo sue+o en colores a menudo y eso no me hace m&s mu(er que mi barbaT$ =orge>Mauro de %edro ingeniero industrial y redactor (efe de Miradas de :ine 0-a crtica es un subg,nero literario copado por indi!iduos que se deleitan e#presando p"blicamente el tremendo desprecio que les merecen sus compa+eros de oficio$ 8n mi opinin, la crtica debera de ser una acti!idad creati!a, ale(ada en la medida de lo posible de los c&nones periodsticos, empe+ados en elaborar Ilibros de estiloI (Ppresentacin>nudo>desenlace>distanciamiento !italP sobre una acti!idad que entiendo como un elogio de la sub(eti!idad$ 'o hay nada m&s triste que escribir de lo que sea sin demostrar un mnimo de pasin$ @ la mayora de crticas que se publican en la prensa diaria le hacen preguntarse a uno si al autor le gusta realmente el cine$ )u funcin. acercar el cine al p"blico, hacerles asequibles las pelculas difciles, ense+ar deleitando$ -a crtica debe de instruir, pero sobre todo debe di!ertir$ 6espu,s de todo, no hace otra cosa que coger un material a(eno y ra(ar del mismo (o alabarlo sin mesura $ 4uien no se tome su cometido con cierto sentido del humor puede acabar crey,ndose IimportanteI, cuando en realidad no es m&s que un triste traficante de ideas 7 logros a(enos$ 2Frato, en la medida de lo posible, de no leer crtica cinematogr&fica procedente de medios masi!os$ %or un puro e(ercicio de higiene mental$ ?s pues, la poca crtica especializada que consumo se debe a. (i :onozco personalmente al autor del artculo y me hace relati!a gracia saber lo que opina sobre el tema X$ (ii ?lguien me recomienda encarecidamente que me lea la rese+a de menganito$ Fermino haci,ndolo$ %ocas !eces lo lamento$

-os IaciertosI de la crtica espa+ola se resumen en uno. haber con!ertido la profesin en coto pri!ado de caza, pasteleo medi&tico del que se ha acabado resintiendo el propio cine espa+ol$ 3:mo cambiar todo esto5 ?nte todo, no poni,ndonos melodram&ticos$ 4uien quiera acceder a medios independientes puede hacerlo$ @a que IellosI no !an a renunciar tan f&cilmente a su lucrati!o chiringuito, hay que apelar a la inteligencia del espectador. Ab"squense la !idaB )e+ores. la !erdad esta ah fuera$ 'a!eguen por la red, lean, contrasten$$$ ah, Ay menos miedo a discreparB 'o habra tanta crtica mala si no contasen, de una manera u otra, con la conni!encia del p"blico$ 3Fenemos los crticos que nos merecemos5 9'o me interesa ninguno en particular$ 8n la mayora de los casos, de hecho, considero un error confundir a los crticos con escritores, en tanto y cuanto la mayora de ellos renuncian a cualquier intencin trascendente (esto es. no aspiran a que lo dicho perdure, se conforman con ser el relleno de los !iernes en la p&gina de espect&culos, fabricando te#tos sin garra a e#tractar por el editor $ @ debera de odiar mucho a alguien para recomendarle alg"n acercamiento terico al mundo del cine* la mayora de ellos (incluyendo el cannico estudio de Dazin son ladrillos ininteligibles$ Mabiendo tanto por leer, 3qui,n perdera el tiempo con tales alambiques5 6iego Caraone colaborador de Miradas de :ine 0Un mero ne#o entre el p"blico y esa masa inabarcable de pelculas que pueblan las salas, una gua "til para el espectador pero nunca un adoctrinador de ideas irrebatibles$ 6ebera orientar a los que no !ieron la obra no slo con impresiones sub(eti!as sino adem&s con datos especficos, y a los que s la !ieron, enriquecerlos aportando informacin adicional y lecturas que adem&s pudieran conducirlos a una re!alorizacin me(or argumentada$ 26entro de los medios tradicionales, la crtica de mi pas (Uruguay , ha quedado demasiado a!e(entada, con los per(uicios que ello implica, es decir, falta de iniciati!a para e#plorar cinematografas recnditas, negati!ismo a priori con respecto a los g,neros populares, enaltecimiento desmedido del cine social$ -a aparicin de nue!os medios como I-a diariaI o el portal I?rteUI han significado una contrapartida fresca y I(o!enI a esta crtica contracturada y seria en demasa$ 9'o me interesa la teora cinematogr&fica IduraI, me parece que tiende a abstraerse y ale(arse demasiado de la esencia del cine, algo m&s ligado a la intimidad y a los sentimientos$ Me gusta la crtica que no esconde su sub(eti!idad y su entusiasmo por el cine, y cuando este "ltimo est& (ustificado, me(or$ ?unque lo cierto es que no siempre se pueden dar argumentos que (ustifiquen emociones inmediatas$ 8n cuanto a crticos, destacara a 6iego Drodersen y -eonardo M$ 6P8spsito por su soltura y por e#plorar los g,neros desprestigiados, a )antiago Harca por escribir notas de las que siempre se aprende algo, y a Huilherme de ?lencar %into por su rigor en la in!estigacin y

su entusiasmo$ Miradas, Fren de sombras, y re!erencias al gran Momero ?lsina Fhe!enet, que en paz descanse$ ?le#ander MorEath :rtico de cine y director del ;esterreichisches Cilmmuseum0May una bonita palabra alemana que, de acuerdo con mi diccionario, no tiene equi!alente real en ingl,s$ -a palabra es IUnterscheidungs!ermYgenI 2significa algo as como la capacidad de diferenciar, de separar un elemento de otro, la habilidad de hacer distinciones, de discriminar entre alternati!as$ -a funcin de la crtica en todas sus formas es contribuir a la creacin o me(ora de la IUnterscheidungs!ermYgenI en sus lectores, espectadores, escuchadores$ ZFhere is a beautiful Herman Eord Ehich, according to my dictionary, has no real equi!alent in 8nglish$ Fhe Eord is IUnterscheidungs!ermYgenI > it means something liKe the capacity to differentiate, to seperate one element from another, the ability to maKe distinctions, to discriminate betEeen alternati!es$ Fhe function of criticism in all its forms is to contribute to the creation or impro!ement of IUnterscheidungs!ermYgenI in its readers, !ieEers, listerners$[ 2:omo en cualquier pas hoy da, la crtica de cine (en Irese+as periodsticasI en ?ustria est& en un estado bastante lamentable porque los medios est&n en un estado lamentable$ 8sto no es culpa de los crticos y periodistas$ 8n ?ustria, hay un n"mero de escritores sobre cine interesantes, pero slo muy pocos !an m&s all& de p&ginas diarias7semanales limitadas$ May un proyecto que recomiendo, producido por un grupo de crticos (!enes de Oiena. IKoliK$filmI ('d8. http.77EEE$KoliKfilm$at, en alem&n , una coleccin bianual de ensayos sobre !arios asuntos de inter,s actual y general, relacionados tanto con el cine austriaco como con el internacional$ :ambiar la crtica de cine significa cambiar los medios de comunicacin en general as como las polticas de educacin, y ambas cosas implican cambiar el mundo$ Z?s in any country today, film criticism (as in Ifilm re!ieEingI and Ifilm (ournalismI in ?ustria is in a rather sorry state because the media are in a sorry state$ Fhis is not the fault of film re!ieEers and (ournalists$ Ln ?ustria, there is a number of interesting Eriters on film, but only !ery feE outlets beyond the limited daily7EeeKly pages$ Fhere is one pro(ect L recommend, produced by a group of young critics in Oienna. IKoliK$filmI, a bi>annual collection of essays on !arious topics of current and general interest, relating to both ?ustrian and international cinema$ :hanging film criticism means to change the media in general as Eell as the politics of education, both of Ehich means to change the Eorld$[ 9)iegfried \racauer, Manny Carber, Crieda Hrafe, )erge 6aney, =onathan Gosenbaum$ )i por Itraba(o monogr&ficoI entendemos libros sobre crtica cinematogr&fica, no conozco ninguno importante$ )i entendemos obras completas de crticos, recomiendo cualquier coleccin de los escritores nombrados arriba$ )i entendemos libros monogr&ficos que traten sobre el cine en general, esco(o una Icarta sal!a(eI porque es un libro sal!a(e. 8sther -eslie, IMollyEood Caltlands$ ?nimation, :ritical Fheory and the ?!ant>gardeI (Oerso, 2002 $

ZLf, by Imonographic EorK on the sub(ectI, you mean booKs on film criticism, L KnoE of no really important ones$ Lf you mean booKs of collected film criticism, L recommend any collection by the Eriters named abo!e$ Lf you mean monographical booKs that deal Eith film in general, L chose a IEild cardI because it is a Eild booK. 8sther -eslie, IMollyEood Clatlands$ ?nimation, :ritical Fheory and the ?!ant>gardeI (Oerso, 2002 $[ =os, M$ -pez Cern&ndez editor de la re!ista F6) (EEE$trendesombras$com 0-a crtica es una autoe#ploracin !acilante$ :omo la b"squeda de los primeros orgasmos nace de la duda y la intuicin$ 3%elculas5 -a "nica e#,gesis es de uno mismo, una cobarde forma de autobiografa$ 2-a crtica de cine no puede e#istir ba(o demanda de actualidad$ -a crtica de cine nada puede tener que !er con el mercado (de im&genes y sonidos o de palabras $ -a crtica de cine no puede e#istir sin el cine y sin embargo no habla de cine$ -a crtica de cine es innegociablemente personal pero necesita un conte#to, un mo!imiento, una tribu* su ine#istencia pro!oca que la crtica de cine no e#ista en 8spa+a$ 9)erge 6aney, =onathan Gosenbaum, ?drian Martin, %aulino Oiota, )antos Qunzunegui, =aime %ena, Manuel @&+ez$$$ ;bras monogr&ficas. 8l nue!o mundo de Ferrence MalicK y Un da en la !ida de ?ndrei ?rsenie!ich y ?$\$ de :hris MarKer$ =osep Marn Darber Gedactor de Miradas de :ine08(ercer la crtica es e#presar un punto de !ista$ %ero miradas hay muchas, y cada crtico trata de e#presar las sensaciones que le ha producido la !isin de un film$ :riticar es describir el matiz que te ha emocionado o disgustado, que te ha hecho llorar, gritar, apartar la !ista o quedarte e#tasiado$ Lndagar en ti mismo para descubrir el resorte que ha pro!ocado la emocin, conect&ndolo con las circunstancias !i!idas, !istas, odas o ledas$ 2-a crtica espa+ola !ale la pena en cuanto a los muchos y di!ersos medios y soportes que hay actualmente$ 'o tanto en cuanto muchas !eces las opiniones coinciden y, en a mi (uicio, hace falta m&s debate, m&s pol,micas, enfrentar pareceres$ May que ser tambi,n m&s cuidadoso a la hora de escribir fichas t,cnicas, porque una !ez publicadas se con!ierten en fuente para otros, arrastr&ndose ad eternum los errores y erratas impresos$ 96e los que est&n en acti!o leo con atencin a :arlos C$ Meredero, Fom&s Cern&ndez Oalent, :arlos Doyero, ?ntonio Frashorras, 8ste!e Giambau, 4uim :asas y ;ti Godrguez Marchante$ 6el pasado recuerdo las columnas y crnicas de festi!ales de Nngel Cern&ndez> )antos$ 6estaco tambi,n los tres tomos de S-a gran historia del cineT que edit ?D: en fascculos, a cargo de Ferenci Moi#, porque demuestran hasta qu, punto se puede apasionar uno por el s,ptimo arte$ 8n cuanto a obras de consulta, aprend mucho, enciclop,dicamente hablando, de :arlos ?guilar y ?ugusto M$ Forres$ Fengo adem&s dos libros de cabecera, S?utorretrato del cronistaT, de =os, -uis Huarner, y S8l cine estilogr&ficoT, de Oicente Molina Coi#, recopilaciones que edit S?nagramaT en 0W]4$ ? Huarner no pude seguirle en su da 2por edad m&s que nada2* a Molina Coi# s, en SCotogramasT y S:inemanaT 2l&stima que lo de(ara para rodar )agitario y escribir no!elas2$

8milio Martnez>Dorso ?yudante de direccin y redactor de Miradas de :ine08l debate acerca de la crtica cinematogr&fica es tan amplio y tan antiguo como el mismo cine casi$ 8n un principio, la crtica debera ser!ir para narrar aquellos !alores cinematogr&ficos y e#tracinematogr&ficos que una pelcula posea, (untamente con sus posibles lecturas para una mayor comprensin de la pelcula$ -a crtica debe ser un espe(o ob(eti!o donde ensalzar las !irtudes de la obra cinematogr&fica y resaltar los defectos, para que cualquier espectador com"n sepa antes de !erla a lo que se e#pone, as mismo como cualquier estudioso, pueda encontrar en ella suficientes argumentos para saciar su sed de conocimiento que la propia pelcula en ,l ha despertado y que sin duda una acertada crtica puede ayudarle a englobarla en un momento, situacin y obra o corriente determinada$ -a crtica debe ser una consulta, una ayuda para los entendidos y para aquellos que no lo son$ 6ebe ser una gua, una opinin de aquel que la escribe y (am&s erigirse en una sentencia o afirmacin absoluta acerca de la !erdad sobre el cine en general y la pelcula en particular$ 'o hay que ol!idar que la crtica es un instrumento, nada m&s$ 8l hecho que esta haya e!olucionado hacia un estilo m&s depurado, y !erdaderos escritos antolgicos y peque+as piezas de arte en algunos casos, no le otorga el poder de autoensalzarse como arma hiriente o aduladora, crey,ndose el crtico en poder de la !erdad absoluta, ya que cada pelcula (y por ende cada crtica tiene tantas interpretaciones y !isiones como espectadores tiene la pelcula, y las de todos ellos, desde el escritor respetado, hasta el paleto m&s inculto, son igual de !&lidas$ 2-a crtica espa+ola hoy en da en su mayora est& enquistada y caduca$ -os crticos que siguen disponiendo de la mayor cantidad de espacio y medios para e#presar sus opiniones siguen siendo los mismos que hace d,cadas, y sus cmodas posiciones les han hecho optar por un estilo de crtica acomodada, despachando cada escrito con la profesionalidad requerida por alguien que ya no cree ni en lo que hace$ 8l hecho que hayan ostentado el monopolio durante tanto tiempo les ha dado un falsa creencia de ser los "nicos que poseen la !erdad absoluta y un aura de superioridad y mediocridad que difcilmente se !a a cambiar a estas alturas$ )era muy raro encontrar (sal!o en contadas e#cepciones claro est& en los medios de grandes tiradas, crticas que hablen de cine o busquen un mnimo an&lisis dentro de la obra criticada, siendo en numerosas ocasiones las influencias e#ternas, ya sea por el medio en el que escribe o por el poder que les otorga el saberse ledos por un gran n"mero de despistados, una plataforma de e#presin personal acerca de sus impresiones pro!ocadas por la pelcula en cuestin, frente a una ob(eti!a y elaborada crtica en torno al largometra(e$ %or suerte, en contraposicin, e#iste un nue!o frente que se abre paso, y son aquellos crticos que, ya sea mediante medios menos frecuentados (y m&s libres , o por una

re!italizacin continua de sus ideales, que unida a una creciente !oluntad de e!olucionar con(untamente con el cine, a"n tienen cosas interesantes que decir$ @ por suerte lo hacen$ -os cambios necesarios, seran b&sicamente el cambio de los crticos obsoletos y caducos actuales, por la reno!acin de alguien que realmente hable de cine y le importe el cine, no slo como entretenimiento, sino como arte y como arma, aquellos de los que realmente se pueda aprender algo, aquellos que en definiti!a puedan IeducarnosI con sus escritos$ 9-os crticos m&s interesantes son lo que en ellos se adi!ina una !oluntaria in!estigacin y b"squeda de formas y fondo en la crtica asimismo como la utilizacin de su cultura cinematogr&fica como apoyo a aquello que quieran decir, no como una pedante muestra de conocimiento gratuito$ 6iego Moldes e(ecuti!o de marKeting y escritor* autor de I-a huella de O,rtigoI 0-a crtica, sea literaria, artstica o cinematogr&fica, es una forma de literatura dentro del llamado g,nero de ensayo$ por tanto la crtica debe ser creati!a$ -a funcin esencial de la crtica es analizar las cualidades artsticas de una pelcula y de sus autor o autores, independientemente de sus factores e#ternos de produccin, econmicos o comerciales$ 2-a me(or crtica espa+ola fue la de los a+os sesenta y setenta$ ?hora hay mucho nefito, intrusismo y periodistas especializados que son meros di!ulgadores de press booKs de productoras pero que no tienen espritu crtico y, lo que es peor, literario$ 'o son escritores$ -uego est&n los pro!enientes del mundo acad,mico, los hay muy buenos y otros que son compiladores de datos histricos pero est&n adocenados y anticuados$ 8l principal cambio es la de personalizar y redefinir la crtica como un e(ercicio ensaystico y, por tanto, literario$ 96e los crticos cl&sicos e#tran(eros me gustan Dazin 2por supuesto2, Huido ?ristarco, =acques Gi!ette, 8ric Gohmer (Maurice )cherer , Dertrand Fa!ernier ^ =ean>%ierre :oursodon, :arl 6reyer, Gobin Jood, =oseph McDride, Lngmar Dergman, Cederico Cellini, Joody ?llen, =oao D,nard da :osta$$$ (no me gusta nada Fruffaut, me pareci un terrorista de la pluma $ 6e los espa+oles ?lfonso )&nchez y =os, -uis Huarner (los dos me(ores , Manolo Marinero, Nngel Cern&ndez>)antos, =os, -uis Harci, Miguel Maras, 8ugenio Fras, =os ;li!er, =uan :arlos Gentero, Octor 8rice, =os, Mara -atorre, =a!ier :oma, Cernando M,ndez>-eite, 8ste!e Giambau, 4uim :asas, :arlos C$ Meredero, Milario =$ Godrguez, 8duardo Hal&n, Miguel ?n#o Cern&ndez$$$ ?ntoni %eris i Hrao M,dico y colaborador de Miradas de :ine034ui,nes son los crticos5 Una panda de tarados, unos psicpatas incapaces de establecer relaciones con el pr(imo que en lugar de ir de marcha o hacer deporte como la gente normal, se esconden en la oscuridad de los cines (o frente a la pantalla del ordenador para e!itar tener que intercambiar palabra alguna con el resto de la sociedad$ )on aquellos indi!iduos e#tra+os que dicen saberlo todo de cine pero a los que nunca !er&s en una sala comercial$ )on los freaKies a los que slo les gustan las pelis de tos con nombres raros (cuanto m&s impronunciables, parecen ser me(ores, seg"n ellos $$$

; quiz&s, peor, son simplemente una subespecie de incompetentes$ Fipos que no supieron nunca urdir la trama de una no!ela o el armazn de un artculo y que se dedican a parafrasear las im&genes de una obra !isual$ 8n!idiosos incapaces de crear una pelcula y que en su mezquindad ponen a parir a los que triunfan$ M&s que crear, parodian* m&s que comentar, difaman$ ?liment&ndose de notas de prensa slo escribir&n panegricos in(ustificados cuando quieran pedir alg"n fa!or$$$ :laro que habra que a+adir que algunos no piensan lo mismo e, incluso, llegan a creer, a leer las crticas y los an&lisis cinematogr&ficos$ @, 3para qu, sir!en5 %ara m, una crtica debe ser m&s que la bre!e sntesis de un argumento o la mera !aloracin de un cuadro actoral$ Un an&lisis flmico debera agitarte, conseguir un cctel de emociones, crear un af&n de !er la pelcula o, si no parece merecer la pena, de !er otras me(ores$ -a crtica debe funcionar como un cuerpo de agitacin$ @, quiz&s, en la descafeinada situacin actual, debe actuar como una guerrilla contra la homogeneizacin del pensamiento$ Una buena crtica ha de lle!arte a amar el cine$ 'o me sir!en por ello las crticas derrotistas, casi de crnica negra, que a+oran tiempos me(ores u otras cinematografas que parecen proyectarse slo en Xanad" o en )hangri-a$ Una buena crtica ha de hacerme !ibrar. 3por qu, fui tan gilipollas de de(arme perder esta IpeliI5, 3dnde puedo encontrar y estrechar la mano del tipo que ha escrito este te#to co(onudo5$$$ ;, 3qu, tengo que a m no me atrae este cine que defienden este grupo de tarados con tanta sol!encia5 %or otra parte, he de reconocerlo, me gusta la crtica postmoderna$ ; (ahora me marco una !acilada el r,gimen IsaussirianoI$ 8s decir, la autorreferencia$ -a multiplicidad de interrelaciones$ -os an&lisis que me pasean de uno a otro tema conocidos, pese al riesgo de ombliguismo, me resultan apasionantes$ 4ue me lle!en de Cord a ;zu, de ;riente a %icasso, del mayo del _] a Din -aden, de \iarostami a Cord$$$ %ero, por encima de todo, parafraseando a ;li!erio Hirondo (y a )ubiela , me gusta que las pelis, y tambi,n las crticas, me hagan !olar$ 34u, dnde di(e digo, digo 6iego5 %ues bien$ 8n el an&lisis del arte, en la mirada sobre la !ida, hay que acostumbrarse a dudar, a refle#ionar, a !ol!er sobre los pasos andados, a aprender a tomar nue!as perspecti!as y hay que saber !alorar las cosas con nue!as !aras de medir, seg"n e!oluciona nuestro mundo$ %or ello las !aloraciones y los an&lisis deben ser rigurosos pero pueden ser cambiantes$ Fambi,n pueden ser brillantes y li!ianos* pero nunca fr!olos$ Un buen an&lisis debera tomarte de la mano y lle!arte de aqu para all&, ha de recordarte que hay mucho m&s por !er, mucho toda!a por conocer$ 8l cine es un !ia(e, quiz&s un modo de !ia(ar por esta !ida$ @ el lector (o espectador debe poder utilizar la crtica cinematogr&fica como el me(or m,todo para prepararse para este !ia(e$ 2-a crtica espa+ola$ 6ecir que ya no es lo que era es caer en el derrotismo que hace unas lneas comentaba$ 8n realidad todo pasa, 3no5$ :ambian las personas y tambi,n los formatos, los medios, los soportes$$$ como quer&is llamarles$ 8l problema, realmente, es la falta de an&lisis en la mayor parte de los artculos y de los programas tele!isi!os que pretenden serlo$ May muchsima publicidad disfrazada de crtica

IinformalI o de tendencias (Aa dnde ha llegado I8l %as de las FentacionesI, por e(emplo, qu, ba(o ha cadoB $ -a idolatra hacia los actores desborda, borra, anula, supera, cualquier posibilidad de an&lisis cinematogr&fico$ 'o hay pelculas, hay im&genes$ 'o hay sensaciones si no hay tramas$ 'o hay directores (a menos que la productora del canal tele!isi!o o del peridico est, implicada en la pelcula sino que slo cuentan los actores$ @, por otro lado, lo que echo en falta es, desde siempre, un rigor en la mayor parte de los programas tele!isi!os que, le(os de enriquecer con im&genes los an&lisis cinematogr&ficos, se limitan a ilustrar unas rese+as m&s deformantes que informati!as o enriquecedoras$ 9%ero$$$ 3hay alguien m&s5 %or supuesto que mucha gente se merece un reconocimiento y un agradecimiento$ -os programadores de los cines de repertorio durante la transicin (en Darcelona, el :,ntrico, -oreto, )pring por su fomento masi!o a la cinefilia$ -os artculos que tanto me estimularon a !er cine en la re!ista :asablanca (ay, cu&n bre!e fue su paso por los KiosKos $ Gecuerdo especialmente a Miguel Maras, Manolo Marinero y 4uim :asas, descubri,ndome a Jalsh, Jilder o a Culler$ @, por supuesto, aquel 6irigido por$$$ de finales de los U0 y los ]0 que tanto me cabre (solan machacar todas las pelculas que me gustaban pero con el que aprend tanto, de Jenders a Oisconti, de Mitch a FarKo!sKy (Ahaba cine m&s all& de MollyEood y m&s all& de las propias im&genes de la pelculaB =ose -us Huarner, por su maestra, sntesis, erudicin y brillantez (a recuperar sus artculos en ?utorretrato del :ronista, ?nagrama, Darcelona, 0WW4 $ 8ugenio Fras, que me mostr la posibilidad de completar un an&lisis cinematogr&fico con una leccin de filosofa en O,rtigo y %asin, )antillana Faurus, Madrid, 0WW] $ -aurent =ullier que argumenta que los crticos pueden !alorar una peli sin ser filsofos ni paranoicos en 34u, es una buena pelcula5 (%aidos, Darcelona, 200_ Un francotirador inefable como Hasset, que ataca con nocturnidad y ale!osa en el "nico programa tele!isi!o con un mnimo contenido analtico, 6as de :ine$ 8l suplemento :ulturas de -a Oanguardia y los artculos de :arlos -osilla y `ngel 4uintana, no por actuales, menos comple(os, no por eruditos menos estimulantes$ :apaces de contemplar las diferentes facetas del cine dentro de la creacin audio!isual, de nuestra sociedad, del mundo$$$ Ge!istas mutantes de personalidad m"ltiple como 'osferatu, -etras de :ine y Fren de )ombras$ @ los compa+eros de Miradas, muy especialmente por la disparidad de puntos de !ista y por su fe en el cine$ =os, ?ntonio )outo %acheco pedagogo y colaborador de Miradas de :ine0-a crtica cinematogr&fica, y en general de cualquier otra ndole, ha de tener una funcin eminentemente cultural$ 6ebera situarse en un espacio ale(ado del engrana(e propagandstico, tan bien engrasado por la industria del cine$ :entr&ndose en los contenidos cinematogr&ficos m&s formales, debera instaurar un (uicio est,tico que no ob!ie temas sociales, polticas y7o culturales, tan inherentes, de hecho, a la cuestin humana$ 6arle la espalda a todo este conglomerado tem&tico equi!ale a la mirada de un espectador que !i!e su !ida, e#clusi!amente, en una sala de cine, en una especie de paraso artificial sin puertas ni !istas a la realidad$ :riticar es comprender una pelcula* entender un filme de la manera que he e#puesto es comprender tambi,n el mundo$

28n el caso de la crtica cinematogr&fica espa+ola, de(o en el punto muerto de la duda la presunta imparcialidad de buena parte de ella$ )lo algunas re!istas mensuales, alg"n programa de tele!isin (por no decir Iel programa de tele!isinI y algunas publicaciones especializadas que no se encuentran en los quioscos m&s comunes, parecen sal!arse de la quema$ 9?punto un par de nombres. 4uim :asas y ?ntonio =os, 'a!arro$ 8l primero por su escritura camalenica, dependiendo del medio para el que traba(e, tan capaz de satisfacer los paladares cin,filos m&s e#quisitos como de desenmara+ar los contenidos de las pelculas que critica de manera pedaggica$ 8l segundo, por ale(arse de la figura del sesudo articulista que acostumbra a elogiar pelculas de moda per se (por muy iranes que sean y por el amor que destilan sus escritos al cine de g,nero, tan denostado por muchos de sus colegas$ )ergio Oargas Matem&tico, programador inform&tico y redactor de Miradas de :ine06escribir la crtica globalmente me parece una tarea imposible, sencillamente porque hay tantas formas de crtica como crticos, y en parte, supongo, de ah surge la idea de este estudio$ 6el mismo modo que hay directores que emplean el cine como medio de e#presin artstica y otros que lo enfocan como un !ehculo para contar una historia u otros que lo usan para ofrecer entretenimiento y7o enriquecerse, y un "ltimo grupo que si puede intenta combinarlo todo o parte (posturas todas ellas perfectamente lcitas y defendibles , es e!idente que dentro de la crtica tambi,n hay diferentes puntos de !ista sobre para qu, sir!e y como utilizarla$ 6esde los que la consideran un g,nero literario m&s hasta los que tratan mediante ella de analizar el cine desde un punto de !ista artstico, pasando por muchos escalones intermedios$ 8n mi caso mis limitados conocimientos tanto de la historia como de las t,cnicas cinematogr&ficas me impiden profundizar demasiado en lo tocante al an&lisis artstico, qued&ndome casi siempre en los lmites de la !ertiente l"dico>dicharachera de la crtica$ )i he de hablar del ob(eti!o que tienen mis crticas reconozco que es puramente egosta$ Me supone un tratamiento terape"tico$ Me gusta escribir, me rela(a, me entretiene y me di!ierte$ ?un as, si hay que hablar de una funcin global, en mi modesta opinin, la crtica no debera ser una gua sobre qu, !er o qu, no (creo que la gente debera acudir a ellas tras !er las pelculas y no antes , tampoco una e#plicacin o dictado de lo que se debe pensar (que es como se las toma la gente que no suele pensar mucho, que desgraciadamente creo que cada da es m&s, y por eso tal !ez los crticos de cine 2t,rmino que no me gusta para lo que yo hago, prefiero el de comentarista u opinador2 est&n tan mal !istos , sino una simple e#posicin de tu punto de !ista al resto, a quien le interese compartir o confrontar opiniones, debatir, y esto implica pensar, y por tanto, a la postre, y eso ya lo di(o alguien mucho antes de que todos nosotros naci,semos, e#istir$ 2?penas leo m&s crtica que la de la prensa diaria o la que realizan mis colegas de Miradas de :ine$ ?s pues, no me considero la persona m&s adecuada para opinar seriamente sobre el tema$ 9?qu s me !oy a pronunciar, a pesar de todo$ Geconozco mi debilidad por el pol,mico :arlos Doyero, que escribe en el diario 8l Mundo$ Me gusta como escribe, y me parece que

tiene bastante estilo (algo que !aloro bastante y que escasea $ ?dem&s concuerdo bastante con sus ideas en la mayora de ocasiones$ )obre todo, cuando habla de tele!ision (o de basura, que suelen ser sinnimos casi siempre , o del alarmante estado general de las cosas, del mundo (y ahora no me refiero al peridico $ 8n cuanto a gustos cinematogr&ficos slo coincido parcialmente con ,l, pero cuando pone a parir (s, por lo general lo suyo es crtica destructi!a alguna pelcula que a m me encanta (y esto me pasa cuando la pone a parir ,l o cualquier otra persona , me alegro secretamente de saber que no pienso igual que el resto, o que parte del resto$ Me alegro de saber que sigo conser!ando intacta la !irtud del pensamiento independiente$ Me alegro y no me da por insultar a Doyero (o a quien sea por pensar algo diferente$ 'atalia Oas %romotora cinematogr&fica y colaboradora de Miradas de :ine0 'o se me ocurre otro que el de ense+ar o guiar a otros a Iabrir los o(osI, a ImirarI$ 2:reo que hay un sector muy respetable de la crtica, que sabe de lo que habla, que est& formado$ ?lgunos son historiadores del cine que escriben en prensa, re!istas especializadas y publican libros sobre an&lisis cinematogr&fico, monografas etc$ ;tro sector sin embargo, algunos crticos que escriben en las re!istas de gran tirada o en alg"n peridico, tienen en su mayora una formacin muy b&sica (o ninguna en historia del cine y no digamos en cultura general$ )us opiniones al defender o atacar una pelcula son por lo general bastante superficiales$ Muchas !eces ni siquiera poseen suficientes herramientas para hacer un an&lisis instructi!o para el p"blico$ Me !isto muchas supuestas crticas que se limitan a contar el argumento de la pelcula (algunas hasta nos cuentan el final y esto, por desgracia, abunda$ :omo tambi,n es frecuente que se realicen crticas condescendientes por amiguismo o por intereses de taquilla$ Una pena$ Ge!istas de gran tirada como ICotogramasI se han con!ertido en gacetillas impresentables con reporta(es sobre qui,n sale desnudo en tal o cual pelcula, qu, actor tiene m&s morbo o qu, pelcula ser& el pr#imo bombazo de la taquilla$ 8l cine no es eso, no tiene nada que !er con el desnudo de 8lsa %ataKi, ni con la pelea de %en,lope :ruz con su "ltimo no!io> actor>americano ni con los millones de dlares que recaudar& el cuarto Forrente$ Fiene que !er con la sensibilidad al saber apreciar un hermoso plano, la entonacin que da un actor a una magnfica frase de guin o una inol!idable mirada$ Fiene que !er con la luz, con lo que hicieron con anterioridad los grandes maestros, con los ecos que han de(ado en nuestra memoria y en nuestro corazn algunas im&genes que forman parte de nosotros para siempre$ 8n 8spa+a la crtica que traba(a en los medios de mayor difusin es refle(o de la penosa calidad y del estado del cine espa+ol que disfrutamos o, me(or dicho, que padecemos$ 9-os escritores de siempre* )adoul, Dazin, Mitry, incluso realizadores que han escrito magnficos libros como Fruffaut, 6mytryK, Dogdano!ich$$$ 8n 8spa+a, Cern&ndez>)antos, Gom&n Hubern$ 6estacara tambi,n a :arlos Doyero por su inteligencia, su formacin y por su mordacidad$ -os escritores que m&s me interesan son Honz&lez Gequena, Qunzunegui, %ilar %edraza, mi

admirado :arlos C$ Meredero, entre algunos otros$ -as re!istas I'osferatuI y I6irigido por$$$I son de apreciar, los reporta(es tienen calidad porque escribe gente que sabe de lo que habla$ %ara un p"blico m&s formado e interesado en otros aspectos de la historia del cine destacara los I?rchi!os de la CilmotecaI que edita la Cilmoteca de la Heneralitat Oalenciana$ '"ria Oidal colaboradora de Cotogramas, es autora de un libro sobre ?lmod!ar 0Un puente entre el producto (pelcula, libro, e#posicin y el p"blico$ )u principal ob(eti!o es el de orientar al espectador (lector o lo que sea de manera que quien te lea o escuche sepa a qu, atenerse$ 'o se trata de ser ob(eti!o$ ?l contrario, la crtica debe ser siempre sub(eti!a y de opinin$ -o que se debe ser es coherente de forma que quien te siga no se sienta defraudado ni desorientado, tanto por coincidencia como por oposicin$ 2'o me parece ,tico opinar en general$ ?dem&s 3de qu, crtica hablamos5 -a de los peridicos es slo una mnima parte de esa crtica, aunque sea la m&s !isibe$ 8st&n las re!istas, los programas de cine en la radio y en la tele, las re!istas m&s undergrounds, la crtica que se hace en diarios de pro!incia muy poco conocida en otros &mbitos$$$ -o que s creo que hay es un enorme abismo entre la crtica oficial de los diarios, generalmente muy en!e(ecida (no slo de edad, sino de conceptos y la que se e(erce en otros sectores de la profesin m&s despierta y entusiasta$ :reo que en general hace falta un rele!o generacional, los nue!os p"blicos tienen derecho a tener nue!os crticos$ 9%refiero no citar a ninguno sin que eso signifique que no hay algunos7as que me interesan o me gustan$ 8ditado por =6: /intro1 Cernando ?$ Darahona Ga"l Nl!arez -orena :ancela ?tanasio :arpena =orge> Mauro de %edro 6iego Caraone ?le#ander MorEath =os, M$ -pez Cern&ndez =osep Marn Darber 8milio Martnez>Dorso 6iego Moldes ?ntoni %eris i Hrao =$?$ )outo %acheco )ergio Oargas 'atalia Oas '"ria Oidal

34u, es la crtica5 (LL ? continuacin presentamos la segunda tanda de impresiones sobre la crtica de quince personas relacionadas de un modo u otro con ella$ 6e igual manera que las inter!enciones publicadas en el n"mero anterior, son el resultado de una serie de tres preguntas concretas que pusimos en com"n. /01 234u, es para ti la crtica5 6escribe, en tu opinin, cu&l debera ser su ob(eti!o y7o funcin (de e#istir alguno $ /21 234u, opinin te merece la crtica de tu pas5 8numera bre!emente sus aciertos 7 errores y qu, cambios introduciras para su me(ora$ /91 23:u&les son los escritores y7o crticos de cine que mas te interesan5 36estacaras alguna obra monogr&fica al respecto5 ?gredecemos a todos los que han participado su presencia, disponibilidad y muy especialmente su sinceridad al responder$ @ recuerden que el dabate no termina aqu, debe continuar constantemente$ AHraciasB Melen Dandis :o>editora Gouge Magazine08n primer lugar, el ob(eti!o de la crtica es iluminar las pelculas y sus significados 2por supuesto, puede hacer muchas otras cosas, pero esa es su funcin primaria$ 8n un sentido m&s general, la tarea del crtico es decidir, escoger qu, debe ser puesto y qu, de(ado fuera de un escrito crtico 2es un acto de discernimiento necesario, demasiado escaso hoy en da$ Fristemente, una tendencia generalizada en la crtica en este momento 2el auge de Lnternet tiene mucho que !er con esto2 es un estilo que realmente detesto, el cual considero como una Iemocin barataI 2que significa el modo en el que los crticos se insertan a s mismos y sus reacciones sin !enir a cuento$ @a no se trata de un an&lisis sino de una forma de narcisismo2 una !ersin degradada de lo que gente como )erge 6aney hizo una !ez tan bien y con tanta intencin$ Cinalmente, esta clase de crtica de la Iemocin barataI es slo una gran p,rdida 2Ade papel, espacio y tiempoB ZLn the first instance, the aim of criticism is to illuminate films and their meanings a of course, it can do many other things, but that is its primary function$ Ln a more general sense, the tasK of the critic is to decide, to choose Ehat must be put in and Ehat must be left out of a piece of criticism a it is an act of necessary discernment, so often lacKing today$ )adly, a Eidespread tendency in criticism at the moment a the rise of the Lnternet has a lot to do Eith this a is a style that L really detest, Ehich L thinK of as bcheap emotionc a that means the Eay that critics insert themsel!es and their personal responses pointlessly$ Lt is no longer analysis, it is (ust a form of narcissism a a degraded !ersion of Ehat people such as )erge 6aney once did so Eell and Eith such purpose$ Cinally, this Kind of bcheap emotionc criticism is (ust a big Easte a of paper, space and timeB[ 2:omenzar, con los aspectos positi!os$ 8n los _0, en ?ustralia, haba mucho traba(o pionero, bueno e importante, por parte de gente como =ohn Claus, Darrett Modsdon y )yl!ia -aEson 2gente que realmente estaban descubriendo el cine y lle!ando la discusin seria

sobre ,l a un p"blico m&s amplio por primera !ez en mi pas$ @ ha habido algunos grandes escritores desde ese tiempo, incluyendo Meaghan Morris, Goss Hibson y Dill Goutt (quien es tambi,n un espl,ndido profesor 2gente que ha escrito de formas muy diferentes, as como ha traba(ado en la uni!ersidad$ %ero para m 2aunque esto es un poco duro de decir, dada mi relacin con la persona y el hecho de que somos ((unto a Hrant Mc6onald co> editores de la re!ista Gouge2 tendra que decir que el me(or crtico de ?ustralia es ?drian Martin, porque traba(a en tantas acti!idades (escribir, editar, publicar, programar $ Cue una ,poca afortunada para los lectores de ?ustralia cuando ?drian estu!o, durante 00 a+os, como crtico semanal en un peridico 2porque tenamos a alguien (aparte de su erudicin y su magnfica escritura cuya principal preocupacin era siempre diferenciar pelculas para sus lectores* nunca comprometido o sometido a la ideologa del peridico, y es difcil mantener ese tipo de integridad crtica, ese tipo de postura, dentro de cualquier parte de la industria cinematogr&fica$ -os aspectos negati!os. me entristece decir esto, pero desafortunadamente, la escena cultural del cine en ?ustralia est& en gran parte regida por burcratas, gente que grita IculturaI mientras blanden sus calculadoras de bolsillo$ May una cortina de mediocridad, porque la educacin cinematogr&fica no comienza a edades tempranas de la infancia$ 6e ah que tengamos muchos malos crticos, repitiendo simplemente lo que est& en los dossiers de prensa, que son aceptados por el p"blico como e#pertos$ dltimamente, todo el mundo es cmplice en esta situacin de mediocridad. peridicos, periodistas, editores, profesores, algunos programadores que disfrutan saqueando otros programas del e#tran(ero (si pueden permitrselo y si pueden atraer a un Ip"blico seguroI sin hacer realmente nunca nada nue!o o creati!o, y finalmente el propio p"blico que acude al cine$ Una !ez m&s, una falta de discernimiento es el problema. teniendo las herramientas, el entrenamiento, el conte#to y el deseo de ser capaces de distinguir lo que es bueno de lo que es malo$ A'ecesitamos m&s educacin y menos mediocridadB May una pereza en la cultura cinematogr&fica australiana. no hay programa para (por e(emplo traducir sistem&ticamente te#tos importantes del e#tran(ero (el tipo de traba(o que intentamos hacer en Gouge , y tenemos re!istas que m&s o menos publicar&n cualquier cosa que les en!en posgraduados e#tran(eros cualquiera que sea su calidad$ -a cultura australiana no est& abierta al debate, por lo que los crticos enseguida apoyan los films locales porque piensan que todo el mundo debe Iayudar a la industriaI$ %ero "nicamente per(udican a los cineastas haciendo esto* m&s profundamente, sospecho que Iayudar a la industriaI es finalmente tan slo una coartada para ocultar el hecho de que los crticos mainstream realmente tienen miedo de hacer su traba(o$ 8n este asunto, las me(oras deben comenzar desde aba(o. a diferencia de esos pases (como Crancia o Ltalia donde el cine ha sido aceptado desde hace mucho como una forma de arte, aqu toda!a es mayoritariamente obser!ado como entretenimiento$ ?ustralia es un pas con una poblacin peque+a comparati!amente, pero nuestros logros deporti!os demuestran que, si inyectas dinero y esfuerzo en un &rea, las cosas pueden ocurrir, todo es posible$ 6e este modo, las prioridades culturales deben ser cambiadas 2Acomenzando por un cambio de gobiernoB Z-et me start Eith the positi!e aspects$ Ln the 0W_0s in ?ustralia, there Eas a lot of good and important, pioneering EorK by people such as =ohn Claus, Darrett Modsdon and )yl!ia -aEson a the people Eho Eere really disco!ering cinema and bringing the serious discussion of it to a broader public for the first time in my country$ ?nd there ha!e been

some great Eriters since that time, including Meaghan Morris, Goss Hibson and Dill Goutt (Eho is also a superb teacher a people Eho ha!e Eritten in many different forms, as Eell as EorKing in the uni!ersities$ Dut for me a e!en though this is a little hard to declare, gi!en my relationship to the person and the fact that Ee are (Eith Hrant Mc6onald co>editors of Gouge magazine a L Eould ha!e to say that the best critic in ?ustralia is ?drian Martin, because he EorKs across so many acti!ities (Eriting, editing, publishing, curating $ Lt Eas a lucKy time for readers in ?ustralia Ehen ?drian Eas, for 00 years, a EeeKly re!ieEer at a neEspaper a because Ee had someone (apart from his erudition and superb Eriting Ehose primary concern Eas alEays to elucidate films for his readers* he ne!er compromised or submitted to the ideology of the neEspaper, and it is hard to maintain that Kind of critical integrity, that Kind of stance, Eithin any part of the film industry$ Fhe negati!e aspects. it saddens me to say this, but unfortunately, the cultural scene of cinema in ?ustralia is largely run by bureaucrats, people Eho scream bculturec Ehile Ea!ing their pocKet calculators$ Fhere is a general pall of mediocrity, because education in cinema does not begin at an early age of childhood$ Mence Ee ha!e many bad critics, simply repeating Ehat is in the press Kits, Eho are accepted by the public as e#perts$ Ultimately, e!eryone is complicit in this situation of mediocrity. neEspaper (ournalists, editors, teachers, some curators Eho are happy to pillage other programs from abroad (if they can afford them, and if they can attract a bsafe audiencec Eithout e!er really doing something neE or creati!e, and finally the filmgoing public itself$ ;nce again, a lacK of discernment is the problem. ha!ing the tools, the training, the bacKground and desire to be able to tell Ehat is good from Ehat is bad$ Je need more education and less mediocrityB Fhere is a general laziness in ?ustralian film culture. there is no program to (for instance systematically translate important te#ts from abroad (the sort of EorK Ee try to do in Gouge , and Ee ha!e magazines that Eill pretty much print anything that is sent to them by postgraduates o!erseas, Ehate!er their quality$ ?ustralian culture is not one of feisty debate* thus, critics go too easy on local films, because they belie!e that e!eryone must bhelp the industryc$ Dut they only cripple the filmmaKers by doing this* deep doEn, L suspect that bhelping the industryc is finally only an alibi co!ering up the fact that the mainstream critics are actually scared of really doing their (ob$ Ln all of this, impro!ement must start from the ground up. unliKe those countries (such as Crance or Ltaly Ehere film has long been accepted as an art form, here it is still regarded largely as entertainment$ ?ustralia is a comparati!ely small country population>Eise, but our achie!ements in sport shoE that, if you in(ect money and effort into an area, things can happen, e!erything is possible$ Fhus, the cultural priorities must be changed a beginning Eith a change of go!ernmentB[ 9?parte de la gente que ya he mencionado, la clase de escritores que son m&s interesantes para m son los profesionales que tambi,n teorizan. desde los primeros a+os, 8pstein, 6elluc, Oerto! y 8isenstein* y m&s recientemente, Hodard, Guiz, y 8rice y Huern (cuyos traba(os me gustara conocer me(or $ 8ntre los crticos, admiro a 6aney, =onathan Gosenbaum, @!ette Diro (quien tambi,n introduce su e#periencia pr&ctica como guionista , a !eces a Gichard Mell, quien (como 'icK :a!e escribiendo de Madre e hi(o, de )oKuro! es un caso de m"sico escribiendo buena crtica flmica$$$ y tambi,n muchos otros que estoy interesada en descubrir, como `ngel 4uintana, de 8spa+a$ ?+adir, el e(emplo de un gran

programador que tambi,n es un e#celente crtico. ?le# MorEath$ 8n cuanto a traba(os monogr&ficos, recomiendo la inspiradora coleccin de %aul Mammond de escritos cinematogr&ficos de los )urrealistas, IFhe )hadoE and its )hadoEI$ dltimamente, el material crtico que creo que es m&s !alioso, al cual !uel!o una y otra !ez, pertenece a las D supremas. ADellour, Dergala, Drenez y DurchB 8stas son todas personas creati!as (no!elistas, cineastas, etc$, as como crticos , gente que cubre muchos &reas, Icruzadores de fronterasI, o passeurs, como dira 6aney 2y cualquier te#to suyo es una leccin !aliosa$ Cinalmente, me gustara se+alar la pr#ima aparicin de un libro especial, I?bel CerraraI, de 'icole Drenez, 2uno de los me(ores y m&s e#citantes estudios sobre un autor, pero que tambi,n !a m&s all& del autor$ 8ste libro slo puede ser descrito del modo en el que MattheE Modine describe su propia pelcula al final de Mary. Acomo una bombaB Z?part from the people L ha!e already mentioned, the type of Eriters Eho are most interesting to me are the practitioners Eho also theorise. from the early years, 8pstein, 6elluc, Oerto! and 8isenstein* and more recently, Hodard, Guiz, and 8rice and Huerin (Ehose EorK L Eould liKe to KnoE better $ ?mongst critics, L admire 6aney, =onathan Gosenbaum, @!ette Diro (Eho also brings in her practical e#perience as a screenEriter , sometimes Gichard Mell, Eho (liKe 'icK :a!e Eriting on )oKuro!cs Mother and )on is a case of a musician Eriting fine film criticisme and also many others L am Keen to disco!er, such as )paincs ?ngel 4uintana$ L Eill add an e#ample of a great curator Eho is also a great critic. ?le# MoEarth$ Cor a monographic EorK, L recommend %aul Mammondcs inspiring collection of Eritings on film by the )urrealists, Fhe )hadoE and Lts )hadoE$ Ultimately, the critical material that L thinK is most !aluable, to Ehich L return again and again, belongs to the supreme Dcs. Dellour, Dergala, Drenez and DurchB Fhese are all creati!e people (no!elists, filmmaKers, etc, as Eell as film critics , people Eho are across many areas, bborder crossersc or passeurs as 6aney Eould say a and any te#t by them is a !aluable lesson$ Cinally, L Eould liKe to signal the forthcoming appearance of a special booK, 'icole Drenezcs ?bel Cerrara, a one of the best and most e#citing auteurist studies, but also one that goes beyond auteurism$ Fhis booK can only be described in the Eay that MattheE Modine describes his oEn film at the end of Mary. as a bombB[ =uan ?ntonio Derm"dez :rtico en :inestrenos y profesor de la 8scuela ?ndaluza de :ine0)iempre tengo presente una idea que le escuch, hace a+os a un profesor. el crtico debiera ser algo as como un acomodador, que sit"e al espectador en el me(or lugar posible para !er la pelcula$ %or otro lado, en -os o(os !erdes, Marguerite 6uras hace una definicin de un modelo ideal de crtica de cine que tambi,n me gusta mucho. Sno hablar de la pelcula de modo intemporal sino de s mismo ante la pelculaT$ ?unque parezca algo parad(ico, creo que esas dos !isiones pueden (y deben ser compatibles$ 2 Me cuesta hacer una !aloracin general de la crtica espa+ola$ :reo que tendr& !icios y !irtudes equiparables a los de la que se hace en otros sitios$ 8n la actualidad, el control que e(ercen las mismas manos (las de los grandes grupos multimedia sobre todos los pasos que se dan desde que se idea una pelcula hasta que el espectador la !e tambi,n condiciona mucho a la crtica, es ob!io$ %or eso, quiz& la me(or crtica de cine se hace hoy en los m&rgenes, en re!istas de poca tirada o en Eebs autnomas$

9:reo que la crtica y el ensayo cinematogr&ficos han alcanzado ya su plena madurez como g,neros literarios$ Me interesan mucho, por e(emplo, los tericos italianos, sobre todo los que animaron el debate de la crisis neorrealista y su estela, porque creo que ponen en (uego muchas de las cuestiones centrales de la historia de la representacin. Umberto Darbaro, -uigi :hiarini, Qa!attini, -ino Miccichf, el %asolini crticoe Fambi,n otros cl&sicos, como Dazin o 8dgar Morin$ @ las ensayistas de la Ceminist Cilm Fheory$ 8n 8spa+a, y en dos registros muy distintos, =es"s Honz&lez Gequena y Gom&n Hubern tambi,n me interesan bastante$ @ entre los crticos Ide peridicoI, Nngel Cern&ndez )antos ha sido un referente en muchas cosas$ 'icole Drenez docente Uni!ersidad %aris L$ ?utora de -cin!ention figurati!e au cin,ma 08l t,rmino PcrticaP es para m el m&s bello de nuestro !ocabulario, ya que lle!a en s mismo todas las ideas de los -umifre$ 3:u&les son los ob(eti!os5 Una !ision del mundo emancipadora, que combate las in(usticias, las desigualdades, los poderes y dominaciones, cualesquiera que estos sean$ 8l cine es un laboratorio de creencias y de comportamientos, un boceto de la manera a tra!,s de la cual percibimos el mundo$ ?s pues, un crtico de cine tiene por funcin la de discernir aquello que, en una pelcula, contribuye a reproducir la buena marcha del control social o proporciona al contrario los instrumentos de una inteleccin pol,mica, la cual pasa por formas sensibles o por !as racionales ZI:ritiqueI est pour moi le plus beau terme de notre !ocabulaire, il porte en lui tous les id,au# des -umifres$ 4uels en sont les en(eu#5 Une !ision du monde ,mancipatrice, qui combat les in(ustices, les in,galit,s, les pou!oirs et les dominations quels quPils soient$ -e cin,ma est un laboratoire des croyances et des comportements, une maquette de la fagon dont nous appr,hendons le monde$ ?lors, un critique de cin,ma a pour fonction de discerner ce qui, dans un film, participe h reproduire la bonne marche du contrile social ou fournit au contraire les instruments dPune intellection pol,mique, quPelle passe par des formes sensibles ou par des !oies rationnelles$[ 2:omo en todas partes, en Crancia e#isten tres tipos de crticos (en el sentido estricto de lo profesional . -os colaboradores que se contentan con parafrasear los dossiers de prensa proporcionados por la industria (los que incluso la industria puede in!entarse, como ha ocurrido recientemente en estados Unidos $ 8stos, son como los periodistas en LraK, jembarcadosk en el e(,rcito regular$ )on los peque+os siniestros escribanos de la dominacin$ -os resistentes, que tartan de defender la libertad formal, y traba(an principalmente ba(o el corpus nacido de Cesti!ales y difundidos por los circuitos de ?rte y 8nsayo$ )on los m&s !alorados por su propia corporacin, tienen por h,roe a ?ndr, Dazin y pueden !i!ir de sus escritos$ -os partidarios, mucho m&s raros y a!entureros, que se dedican a buscar los filmes que estan fuera del circuito y fuera del comercio, que se sumergen en las f,rtiles redes de lo underground y no pueden !i!ir de su pluma, ya que nadie les pagar& por defender pelculas no>producidas$ 8 incluso si, como casi todo cin,filo franc,s, para m ?ndr, Dazin es un modelo y una referencia absoluta, estos son para m les !erdaderos h,roes, ya que ellos no obedecen a ninguna prescripcin social$ 8llos son los !erdaderos herederos de Ooltaire y 6iderot, dentro de su menor disciplina$ @ sin embargo,

en Crancia, esta categora est& muy poco representada. podemos citar, por e(emplo, a G&pall Dassan (e mi entender, el "nico crtico especializado en la !anguardia $ 8sto es as tambi,n porque la historia del cine de !anguardia, aquel que no obedece a las normas industriales, est& hecha por uni!ersitarios asalariados del 8stado, hecho muy astuto en efecto ya que la me(or in!ersin posible a largo plazo$ :reo que ocurre lo mismo en 8stados Unidos donde, e#cepto el caso e#cepcional desde todos los puntos de !ista de =onathan Gosenbaum, los grandes in!estigadores sobre el cine de !anguardia contempor&neo son uni!ersitarios, como por e(emplo 6a!id 8$ =ames$ %ero afortunadamente, e#isten en Crancia crticos instruidos que rechazan las distinciones y las fronteras entre los di!ersos circuitos cinematogr&ficos, que dedican sus esfuerzos a liberalizar las ideas sobre cine y son capaces de analizar, tanto una (oya del cine e#perimental, como una gran pelcula comercial, como por e(emplo hoy en da 8mile Dreton, =acques \ermabon, -uc -agier, )tefani de -oppinot, =ean>Daptiste Fhoret, )t,phane du Mesnildot, Dernard Denoliel, )t,phane 6elorme, :yril D,ghin, -aurence Geymond, 8meric de -astens, M,lfne Gaymond, 8mmanuel Donin, ;li!ier Madouchie 8#isten tambi,n cineastas que escriben admirablemente sobre cine, y no slo por su propio traba(o, a !eces desgraciadamente sin publicar sus te#tos. -ionel )ouKaz, %hilippe Hrandrieu#, C= ;ssang, %eter Jhitehead, por e(emplo deberan ser los columnistas de nuestros peridicos, esto hara mucho bien a todo el campo cinematogr&fico, su espritu po,tico e in!enti!a reanimaran las cenizas tanto de la escritura en letras como en im&genes$ Mace unos meses apareci una nue!a re!ista cinematogr&fica, I%anicI, publicacin totalmente libre e independiente fundada por )t,phane Dou y =ean>Daptiste Fhoret$ @o cre, en ella una j:rnica polifnicak que consista en pedir a los cin,filos del mundo entero que describiesen los acontecimientos cinematogr&ficos y m&s ampliamente im&genes que les hubieran marcado a lo largo de los "ltimos meses$ 8s lo que hoy en da, ante la e#plosin cuantitati!a de la creacin de im&genes por todo el mundo, ha sido imposible de hacer una historia global del cine y a"n menos de las pr&cticas audio!isuales$ 6entro de este duelo eufrico nace la necesidad absoluta de la polifona$ 8stamos en la Rm crnica colecti!a, las contribuciones pro!ienen del mundo entero, y yo me siento muy impresionada por la calidad estilstica de los te#tos, la e#igencia poltica radical, la di!ersidad de los ob(etos de amor y la in!enti!a de sus modos de acercamiento$ -as contribuciones de ?ndy Gector, de \en =acobs , de :raig \eller (U)? , de \ha!n (Cilipinas , de :arlos -osilla, =uan :arlos Medina y ?ngel 4uintana (8spa+a , por citar slo unos cuantos, me han conmo!ido$ %arecera que la frecuentacin del cine lle!a a una particular agilidad de espritu, y es precisamente esto lo que se pidee Z:omme partout, en Crance il e#iste 9 sortes de critiques (au sens restreint du professionnel $ -es :ollaborateurs, qui se contentent de paraphraser les dossiers de presse fournis par lPindustrie (ceu#>lh mnmes que lPindustrie peut forger de toutes pifces, comme cPest arri!, r,cemment au# 8tats>Unis $ Lls sont comme les (ournalistes en LraK, Iembarqu,sI dans lParm,e r,gulifre$ Lls sont les petits greffiers sinistres de la domination$ -es G,sistants, qui tentent de d,fendre la libert, formelle, et tra!aillent principalement sur des corpus issus de Cesti!als et diffus,s dans crircuits dP?rt et dP8ssai$ Lls sont les plus !aloris,s par leur propre corporation, ils ont pour h,ros ?ndr, Dazin et peu!ent !i!re de

leur ,criture$ -es %artisans, beaucoup plus rares et a!entureu#, qui cherchent les films hors> circuits, hors>commerce, qui plongent dans les r,seau# fertiles de lPunderground, et ne peu!ent pas !i!re de leur plume, puisque personne ne les paiera pour d,fendre des films non>produits$ 8t mnme si, comme tout cin,phile frangais ou presque, pour moi ?ndr, Dazin est un modfle et une r,f,rence absolue, ceu#>lh sont pour moi les !,ritables h,ros, parce quPils nPob,issent h aucune prescription sociale$ Lls sont les !rais h,ritiers de Ooltaire et 6iderot, dans leur discipline mineure$ 8t pourtant en Crance, cette dernifre cat,gorie est trfs peu repr,sent,e. on peut citer par e#emple Gaphall Dassan (h ma connaissance le seul critique sp,cialis, dans lPa!ant>garde $ :Pest aussi pourquoi lPhistoire du cin,ma dPa!ant> garde, celui qui nPob,it pas au# normes industrielles, est faite par des Uni!ersitaires salari,s de lP8tat, fort a!is, en effet puisque cPest le meilleur in!estissement possible sur le long terme$ Ll me semble quPil en !a de mnme au# 8tats>Unis oo, hormis le cas e#ceptionnel h tous les ,gards de =onathan Gosenbaum, les grands chercheurs sur le cin,ma dPa!ant>garde contemporain sont des uni!ersitaires, comme e#emplairement 6a!id 8$ =ames$ Mais heureusement, il e#iste en Crance des critiques ,clair,s qui refusent les distinctions et les frontifres entre les diff,rents circuits cin,matographqiues, qui sPattachent h d,cloisonner les id,es de cin,ma et sont capables dPanalyser aussi bien un (oyau du cin,ma e#p,rimental quPun chef dPoeu!re du cin,ma industriel , comme par e#emple au(ourdPhui 8mile Dreton, =acques \ermabon, -uc -agier, )tefani de -oppinot, =ean>Daptiste Fhoret, )t,phane du Mesnildot, Dernard Denoliel, )t,phane 6elorme, :yril D,ghin, -aurence Geymond, 8meric de -astens, M,lfne Gaymond, 8mmanuel Donin, ;li!ier Madouchi $$$ Ll e#iste aussi des cin,astes qui ,cri!ent admirablement sur le cin,ma, et pas seulement sur leur propre tra!ail, parfois h,las sans publier leurs te#tes. -ionel )ouKaz, %hilippe Hrandrieu#, C= ;ssang, %eter Jhitehead par e#emple de!raient ntre les colonnistes permanents de nos quotidiens, cela ferait du bien h tout le champ du cin,ma, leur esprit po,tique et in!entif ranime les cendres de lP,criture en lettre comme en images$ Ll y a quelques mois, une nou!elle re!ue de cin,ma est apparue, %?'L:, publication totalement libre et ind,pendante fond,e par )t,phane Dou et =ean>Daptiste Fhoret$ =Py ai cr,, une I:hronique polyphoniqueI, qui consiste h demander h des cin,philes du monde entier de d,crire les ,!,nements de cin,ma et plus largement dPimages qui les ont marqu,s au cours des derniers mois$ :Pest quPau(ourdPhui, face h lPe#plosion quantitati!e de la cr,ation dPimages partout dans le monde, il est de!enu impossible de faire une histoire globale du cin,ma et encore moins des pratiques audio!isuelles$ 6ans ce deuil euphorique, napt la n,cessit, absolue de la polyphonie$ 'ous en sommes h la Rq chronique collecti!e, les contributions pro!iennent du monde entier, et (e suis e#trnmement frapp,e par la qualit, stylistique des te#tes, lPe#igence politique radicale, la di!ersit, des ob(ets dPamour et lPin!enti!it, de leurs modes dPapproche$ -es contributions de ?ndy Gector, de \en =acobs , de :raig \eller (U)? , de \ha!n (%hilippines , de :arlos -osilla, =uan :arlos Medina et ?ngel 4uintana (8spagne , pour ne citer quPeu#, mPont boule!ers,e$ Ll semblerait que la fr,quentation du cin,ma entrapne h une particulifre agilit, dPesprit, et cPest bien lh ce quPon lui demande$$$[ 98#iste en primer lugar un patrimonio magnfico de te#tos crticos que no son suficientemente ledos. por e(emplo los artculos de -ouis 6elluc, de )igfried \racauer, de =ean 8pstein por supuesto, y de muchos otros$ 8l cumplimiento en la materia, siendo =ean>

-uc Hodard y su obra monumental, lo que ha rea!i!ado el concepto mismo de j:rticak se comprende que el super>ego crtico en Crancia sea particularmente acti!o$ Da(o el impulso consciente o inconsciente de tales modelos (6elluc, 8pstein, Hodard, pero tambi,n :anudo, Dazin, Mitry , Crancia est& repleta de e#celentes crticos que se han con!ertido en grandes historiadores, slo e#iste la dificultad de la eleccin. Dernard 8isenschitz, ?lain Dergala, :harles Fesson$$$ imposible nombrarlos a todos$ 8n lo que a m me concierne, los escritores de cine que inspiran habitualmente mi pr&ctica de in!estigadora y de programadora de la :inemathfque Crangaise son Menri -anglois, ?mos Oogel, 8douard de -aurot y %eter Jeiss$ Moy en da, sin embargo, la libertad crtica aparece m&s en los sites de Lnternet que en las re!istas, donde se nota que los periodistas cada !ez est&n m&s ligados por las redacciones. citemos fluctuat$net$ -as determinaciones geogr&ficas no tienen por lo dem&s mayor sentido, y podemos ya leer nuestras crticas cotidianas de cine no tanto en los peridicos franceses como en el site del :hicago Geader$ ? mi entender, el modelo supremo de acti!idad crtica contempor&nea es el site rouge$com$au, y en particular su n"mero R, iniciati!a e#traordinariamente e#citante sobre el traba(o de las im&genes en im&genes$ %or mi parte, no pasa un da sin que lea un an&lisis de ?drian Martin, un captulo de 6a!id 8$ =ames, una p&gina de =onas MeKas, alternando estos con los te#tos de Hodard, de %asolini o de ;shima, seg"n las necesidades de mi in!estigacin, o simplemente de mi deseo$ ZLl e#iste dPabord un patrimoine magnifique de te#tes critiques qui ne sont pas assez lus . par e#emple les articles de -ouis 6elluc, de )iegfried \racauer, de =ean 8pstein bien srr, et de tant dPautres$ -Paccomplissement en la matifre ,tant =ean>-uc Hodard et son su!re monumentale, qui a re!i!ifi, le concept mnme de I:ritiqueI, on comprend que le sur>moi critique en Crance soit particulifrement actif$ )ous lPimpulsion consciente ou inconsciente de tels modfles (6elluc, 8pstein, Hodard, mais aussi :anudo, Dazin, Mitryt , la Crance foisonne dPe#cellents critiques qui sont de!enus de grands historiens, on nPa que lPembarras du choi#. Dernard 8isenschitz, ?lain Dergala, :harles Fesson$$$ Lmpossible de les nommer tous$ 8n ce qui me concerne, les ,cri!ains de cin,ma qui inspirent au quotidien ma pratique de chercheur et de programmatrice h la :in,mathfque frangaise sont Menri -anglois, ?mos Oogel, 8douard de -aurot et %eter Jeiss$ ?u(ourdPhui, cependant, la libert, critique semble h lPsu!re plus sur les sites internet que dans les magazines, oo lPon sent les (ournalistes de plus en plus brid,s par les r,dactions . citons Cluctuat$net$ -es d,terminations g,ographiques nPont dPailleurs plus grand sens, et nous lisons d,sormais nos critiques de cin,ma quotidiennes non plus dans les (ournau# frangais mais sur le site du :hicago Geader$ ? mes yeu#, le modfle suprnme dPacti!it, critique contemporaine est le site rouge$com$au, et en particulier son num,ro R, initiati!e e#traordinairement e#citante sur le tra!ail des images en images$ %our ma part, il ne se passe pas de (our sans que (e lise une analyse dP?drian Martin, un chapitre de 6a!id 8$ =ames, une page de =onas MeKas, en alternance a!ec des te#tes de Hodard, de %asolini ou de ;shima, selon les besoins de mes recherches, ou tout simplement de mon d,sir$[ ?le(andro 6az Gedactor Miradas de :ine* colaborador de Fren de )ombras 08#isten muchas IcrticasI, o muchas acti!idades a las que se llama IcrticaI, y muchas personas consideradas

generalmente como IcrticosI$ 8l espectro !a desde gente que simplemente hace p"blico alardeo de sus gustos m&s intransferibles en lo audio!isual hasta estudiosos que tratan metdicamente de arro(ar luz sobre las relaciones entre las im&genes, sus receptores y el mundo en el que ambos han surgido, pasando por personas que hacen pasar sus cuasi> publicitarias consideraciones como IcrticaI$ Fambi,n sobre!i!en muchos tpicos entorno a la IcrticaI. la cl&sica imagen del IcrticoI como una persona aristot,lica, snob, sistem&ticamente contraria a los gustos de la mayora y propensa a la defensa de pelculas aburridas, e#tra+as o directamente incomprensibles, se encuentra mucho m&s arraigada en la sociedad de lo que podra parecer a simple !ista$ -as personas que as piensan tal !ez no hayan reparado en que pr&cticamente cualquier aficionado al cine procede de alg"n modo al aireamiento de sus gustos de modo consciente o no, ya que casi todo el mundo suele emitir (uicios de !alor acerca de las pelculas que !e dirigidos a otras personas de su entorno$ -a "nica diferencia entre esta pr&ctica y la de los Icrticos profesionalesI puede estar en el grado de comple(idad del an&lisis realizado, en el hecho de que ,ste sea oral en lugar de escrito, y en el espectro de pelculas analizado, pero rara es la persona que no comparte opiniones sobre las pelculas que !,, o lo que es lo mismo, que no practica el e(ercicio de comentarista cinematogr&fico$ 8n el actual panorama del cine, tal !ez la aspiracin de quienes practican la crtica, entendida ,sta como el intento de establecimiento de alg"n ordenamiento terico racional para las im&genes percibidas que nos ayude a e#plicarlas y posicionarnos ante ellas, no pueda ser hoy en da otra que con!ertirse en una suerte de Igur"I del mundo audio!isual$ Un IstalKerI que, en lugar de limitarse a e#hibir sus particulares filias y fobias y sus !astos conocimientos, pueda llegar a orientarnos mnimamente en el cambiante e inabarcable oc,ano de im&genes accesibles desde m"ltiples plataformas$ 8l nombre del crtico en cuestin no es m&s que una referencia que algunas personas pueden encontrar "til para la decisin de lo que puede merecer la pena ser !isto, por lo que el crtico puede considerarse, pues, m&s que nunca, la construccin de una personalidad (con nombre y apellidos IrealesI o con un pseudnimo m&s o menos fiable a tra!,s de la cual detectar la rele!ancia o inter,s de los materiales audio!isuales y con cuyo seguimiento poder, en algunos casos, e#traer ciertas conclusiones sobre el estado de las cosas en el tiempo actual$ 2-a crtica espa+ola, tal y como se ha definido en el punto anterior, no parece diferenciarse sustancialmente de la de cualquier otro pas del mundo, por cuanto entre sus !oces cuenta con gran !ariedad de posturas y acercamientos ante el hecho audio!isual$ )in embargo, es posible que di!ersas causas de ndole histrico>poltico>social hayan propulsado entre la IcrticaI que se e(erce desde los medios de comunicacin m&s populares adolezca una singular falta de inter,s por la e!olucin, la b"squeda y el an&lisis racional profundo, lo que se traduce en cierta inercia a no ya a apreciar, sino ni tan siquiera dar una oportunidad a propuestas aut,nticamente contempor&neas las cuales, en parte debido a esa falta de atencin, no consiguen pr&cticamente ning"n eco en 8spa+a$ @ la !oluntad de abandonar seme(ante inmo!ilismo o pereza se presenta como uno de los cambios m&s deseables para lo !enidero$ ;tro asunto que me preocupa es la falta de inter,s de las nue!as generaciones crticas por !ol!er la !ista hacia gran parte el cine del pasado$ Fengo la desagradable impresin de que, en general, se !e muy poco cine IantiguoI$$$ -uchar contra el ol!ido y resituar el cine del

pasado desde nuestra perspecti!a actual es una ingente y absolutamente necesaria tarea que, desgraciadamente, pocas personas parecen querer plantearse$ 98n este asunto la propia personalidad de cada espectador determina sobremanera los referentes que dicha persona suele tomar para guiar7acompa+ar su incursin en el territorio del cine$ 8n ocasiones, y "ltimamente de modo cada !ez m&s habitual, comentarios de usuarios m&s o menos annimos en un foro digital pueden resultar m&s !aliosos como fuente terica que el m&s sesudo de los estudios por parte de IcrticosI con (re nombre y apellidos$ 8n todo caso, el recurso a una determinada fuente no !iene determinado por el grado de coincidencia con las propias consideraciones, sino que muchas !eces sucede el caso contrario. las opiniones diferentes a la propia en ocasiones resultan m&s estimulantes que las m&s cercanas a la del lector$ ?lgunas de las fuentes (re!istas, Eebs, prensa, foros, blogs* e#cluyo los libros en castellano que suelo consultar son 'osferatu, -etras de cine, 6irigido por, Miradas de cine, Fren de sombras, 8l amante, 8l %as, :ine#ilio, es$rec$cine y ferdinand!ongalitzien$blogspot$com, entre otras$ =os, Manuel 8scribano :omentarista cinematogr&fico en ;nda :ero 0@o entiendo la crtica (tambi,n la cinematogr&fica como un g,nero m&s$ %or lo tanto, creo que la crtica debe tener entidad propia, como una pieza literaria (si es escrita que arranca, eso s, de la obra a la que se refiere$ 'o creo que deba limitarse a rese+ar los aspectos positi!os o negati!os de la misma, sino que debe sugerir un espacio de refle#in a partir de ellos$ 6ebe tambi,n situar al lector7oyente en el conte#to de la obra, empezando por su autor (caractersticas, con(unto de su produccin, pensamiento$$$ y conteniendo las referencias de localizacin y temporalidad necesarias$ @ por "ltimo, debe facilitar una apro#imacin a la obra al p"blico futuro, incidiendo en los elementos m&s rele!antes y significati!os$ 28n general, la crtica cinematogr&fica espa+ola me parece de escasa calidad$ Fampoco m&s que el resto de la crtica y del pensamiento general de este momento tan IentretenidoI$ -a crtica de los grandes medios est& bastante comprometida con la lnea editorial (y lo que es peor, comercial de su grupo, y no tiene ning"n inter,s$ -a crtica independiente es algo me(or, aunque me parece, una y otra, fuertemente IdesideologizadaI, seguramente porque la ideologa no est& de moda$ 'o se puede cambiar nada f&cilmente, en una profesin llena de ad!enedizos y aficionadillos, dominada por los grandes grupos y los intereses econmicos$ @ todos tenemos que comer, adem&s$ )i acaso, !era un rayito de esperanza en los medios independientes (sobre todo !a internet , como el !uestro, por e(emplo, donde se puede encontrar libertad de crtiterio y claridad de ideas$ 9?ntes me interesaban bastante las crticas de Cern&ndez )antos* de hecho 8l %ais no es capaz de sustituirlo por nadie parecido$ 'o destacara ning"n nombre en este momento, aunque es !erdad que no sigo la prensa habitualmente, fuera de 8l %as o Cotogramas$ -o que s hay ahora es muchos libros (aunque pocos de mucha calidad , destacando alguna labor general como la de la librera y editorial I;cho y MedioI, superconocida ya$ ('d8. esta librera se encuentra en Madrid $

Causto Cern&ndez :rtico Cotogramas 0-a crtica es esa nota calificati!a, y sub(eti!a, que el profesor de turno (s, ese indocumentado que tiene mana a los alumnos emite tras los e(ercicios o e#&menes de los directores$ ; sea. !alora un producto, una peli, en su con(unto, diciendo si le ha gustado o no$ 6ependiendo de su ingenio, conocimientos o mala leche, lo har& con mayor o menor gracia$ %ersonalmente, mantengo esa premisa de dar un !eredicto sub(eti!o e in(usto, claro$ )igo siendo un espectador que no quiere aburrirse y que comenta la (ugada, ya no en la barra de un bar sino en un medio de comunicacin, con un cierto estilo y cinefilia no pedante$ 6oy pistas y mi opinin, pero no trato al lector de tonto$ )omos iguales$ Dueno, yo entro gratis al cineB 2;mbliguismo, amiguetismo, carrinclonera, ser!idumbre empresarial, a consignas polticas o intereses publicitarios$$$ 'uestros pecados, los de la crtica espa+ola, se resumen en tres. falta absoluta (sal!o saludables e#cepciones de sentido del humor, e#ceso atorrante de trascendencia (pero si esto es slo cineB %uro entretenimientoB 'o la semitica de lP estatutB e inmodestia narcisista en la que el crtico se cree or&culo o listillo$ 6e tipos con barba, sobrepeso y progresa caduca, hemos pasado a patillas, perillas y gafas de pasta modernillas$ Me refugio en mi barricada ecl,ctica y omn!ara en la que el cine, sus autores, no se pre(uzgan por nacionalidad, presupuesto o politiqueoB 6onde ;zores, Cord, ;zu, Dadham, ?rgento, ;li!eira, )egura, Monicelli, QucKer, Jinner, Fruffaut, -azaga, ManeKe,-ester, =ires o %ecKinpah tienen el mismo !alor de antemano$ Dien!enidos a la rep"blica independiente de mi crtica$ M&s que aciertos (hay, es cierto, crticos e#celentes pese a todo o errores (el papanatismo cong,nito , el oficio acusica celtbero debera reir m&s, que lo de ir de copas y putas ya lo dominamos$ 9%rocuro leer, escuchar y !er a todos los crticos que puedo, especialmente a los que piensan diferente que ser!idor$ )i slo me alegrara el ego entre colegas afines sera un poltico$ 6e los dem&s aprendes siempre. perspecti!as nue!as, !isiones tan !&lidas o m&s que las tuyas, maneras de razonar hasta la opinin m&s radical$$$ Lncluso con esos zotes incapaces de escribir una frase correctamente (suelen ser los popes de grandes medios me lo paso bien, en!idiando su (eta para !i!ir del cuento con su inoperancia$ %or todo esto no doy nombres de fa!oritos. todos lo son, todos me han aportado o aportan algo$ dltimamente me he enganchado a na!egar por blogs y p&ginas amateurs intern&uticas$ ?ll, se critica desde la sana ob(eti!idad y cari+o (3enfermiza inocencia5 del freaK, el fan, el tipo normal que !a al cine, que !e cine$ %aso de monografas y teora sobre crtica$ Fericos, psiclogos argentinos y )upernanny sacan mi !ena psicpataB Dastante nos aburrimos yaB Cerdinand Oon Halitzien publica un diario en blogspot dedicado al cine mudo0-a crtica cinematogr&fica debe ser una gua, un referente e#positi!o y esclarecedor para el cin,filo que acude a ella, ofreci,ndole la fascinante posibilidad del descubrimiento de obras innacesibles, g,neros di!ersos o estudios concretos sobre directores u obras especficas, de una forma clara y concisa, e!itando el e#ceso de tecnicismos as como tambi,n esquem&ticos res"menes y sin ol!idar nunca el car&cter l"dico que deberan contener esos comentarios cinematogr&ficos, intentando de esa forma atraer la atencin del lector$

2Fal y cmo se mencionaba anteriormente, a m me parece muy importante resaltar el car&cter l"dico de una crtica cinematogr&fica sin que por ello se caiga en lo banal, un aspecto ,ste que quiz&s se ol!ida con demasiada frecuencia a la hora de redactar una crtica cinematogr&fica, optando m&s por ensayos ombligistas, muchas !eces ininteligibles, consiguiendo de ,sta forma despistar o lo que es peor, desinteresar al cin,filo en lo que est& leyendo* quiz&s sea ,se uno de los mayores errores de la crtica cinematogr&fica espa+ola, un cierto e#ceso le#icogr&fico$ :mo aspectos positi!os cabe destacar, afortunadamente, la siempre &!ida curiosidad del crtico por nue!as cinematografas, mucho m&s acentuada ,sta inquietud cin,fila gracias a la e#cepcional y e(emplar irrupcin de Lnternet cmo el gran medio de comunicacin adem&s de un enorme escaparate internacional$ 9Lnternet ha supuesto toda un re!olucin en la crtica cinematogr&fica, un gran re!ulsi!o, el gran catalizador de opinin ( di!ersa y !ariada que pone al alcance del aficionado la informacin que desea encontrar en cuestin de segundos, por esto mismo y en mi opinin, es en la Ged en donde actualmente el cin,filo dispone de !aliossima crtica cinematogr&fica gracias a opiniones de crticos c,lebres y, en muchsimos casos, grandes aficionados que escriben sobre el cine que les apasiona de una forma libre y sin corporati!ismos, cuestin ,sta "ltima, que desgraciadamente se intuye con demasiada frecuencia con la crtica escrita en los medios Icl&sicosI y habituales y sin que ello signifique que tampoco haya que prescindir de los mismos, todo lo contrario, ,sta ambi!alencia y equilibrio crtico beneficia enormemente a la escritura cinematogr&fica$ Mablando de cine mudo, hay grandes nombres, imprescindibles referentes que todo cin,filo debe conocer y disfrutar ley,ndolos* nombres tan importantes como -otte M$ 8isner, \e!in DroEnloE o -uciano Derriat"a, destacando especialmente la grandsima labor de arqueologa cinematogr&fica e#puesta en las obras de dichos autores$ )antiago Hallego colaborador del 6iario de )e!illa y el foro es$rec$cine0'o me atre!o a decir Ilo que la crtica esI y menos a"n Ilo que debera serI, simplemente dir, lo que para m es, o cu&l es el tipo de crtica cinematogr&fica que m&s me interesa, y es aquella que supone un permanente !ia(e de descubrimiento, de acercamiento al mundo, a los otros, a uno mismo, a tra!,s del cine, un doble !ia(e e#terior e interior$ @ mientras ese !ia(ero menos certezas y a prioris tenga, m&s curioso y arriesgado sea, y m&s se adentre en territorios desconocidos (o no suficientemente estudiados del planeta cine y de su propio ser (como persona, como espectador, como cin,filo, etc$, m&s me interesar&n sus crticas$ %or lo tanto (y aunque parezca una aparente contradiccin me gustan dos tipos diferentes de crticas, aquellas de quienes han estudiado a fondo y conocen la obra de un autor como para ir m&s all& de la pura superficie de este o aquel traba(o concreto y analizarlo e integrarlo dentro de un corpus creati!o, y tambi,n otro tipo de crtica, rabiosamente sub(eti!a, donde el crtico confronta la obra con su yo m&s ntimo$ %ero me resulta difcil encontrar crticas interesantes en ambos estilos, por un lado porque cada !ez hay m&s gente generalizando y escribiendo alegremente de las constantes de tal o cual autor, habiendo !isto slo un par de ttulos (de carreras, a !eces, muy e#tensas y separados adem&s por largos inter!alos temporales$ @ tambi,n porque hay demasiados crticos que se empe+an en utilizar una pelcula para

hablarnos de su !ida, una !ida, por lo general, carente de cualquier inter,s e#cepto para ,l mismo, sus familiares, y amigos (y a !eces ni para ,stos $ 6esgraciadamente, no toda pelcula estimula para escribir una crtica que tenga parte de diario pri!ado, no todo el mundo se atre!e a intentarlo, y lo principal, no todo el mundo est& dotado para ello$ 2:onsidero que se gasta demasiado papel y esfuerzos escribiendo sobre pelculas que no merecen la pena (como si a"n e#istiera un cine popular, t,rminos desde hace a+os irreconciliables y sobre las que se escribe "nicamente porque son estrenos de campanillas (aunque su inter,s cinematogr&fico sea menos que cero y porque hay gente pretendiendo a"n !i!ir muy bien de esto$ 8so hace que se queden fuera de las re!istas especializadas un n"mero muy ele!ado de ttulos y autores (en mi opinin, los m&s interesantes (usto por la razn contraria (se dice que no generan compradores de re!istas, ni sus pelculas lucen bien en una portada $ 8se mercadeo, nos quieren con!encer de que ine!itable, y que no ha hecho sino agra!ar el estado de las cosas, ha llegado ya a cotas insoportables, de manera que fuera de las salas y de las re!istas de cine m&s conocidas de este pas se ha ido arrinconando a los autores con mayor proyeccin$ Man construido un ghetto interior, asfi#iante, donde se !i!e en una endogamia, en una especie de autarqua, de espaldas a lo m&s !&lido que se est& generando en el panorama internacional (6enis, )uEa, ?pichatpong, \aEase, 6esplechin, =ia Qhang>\e, Donello, Farr, Mong )ang>)oo o -isandro ?lonso, por citar a algunos slo porque sus pelculas no llegan a nuestros cines o porque no generan compradores de re!istas* aunque bien es cierto que en esas re!istas tampoco se ha hecho el intento de ir introduciendo, poco a poco, a algunos de estos nombres en p&ginas interiores, lo que me hace pensar que tal !ez el cine no slo no interesa ya a los editores de este pas, sino tampoco a muchos crticos, demasiado ocupados (!iendo el "ltimo blocKbuster o el en,simo filme IliberalI y concienciado de MollyEood o cansados (una dieta a base de blocKbusters puede llegar a ser agotadora como para informarse de lo que ha !enido ocurriendo fuera de nuestras muy limitadas fronteras e#hibidoras en los "ltimos 00 a+os$ )upongo que es una tendencia global pero que creo que est& siendo m&s acusada en aquellos pases con unas tele!isiones p"blicas procli!es a despreocuparse por completo de su funcin p"blica, con unas polticas de e#hibicin menos proteccionistas, y con una crtica menos consciente de su funcin y responsabilidad, y a la que le ha gustado en e#ceso coquetear con el cine de las grandes Ma(ors de MollyEood, lo que a la larga ha acabado tambi,n generando una cinefilia comodona y adocenada, a la que cada !ez le cuesta m&s enfrentarse a cualquier propuesta que se salga de los caminos m&s trillados, lo que lgicamente redunda en que cada !ez menos distribuidores y e#hibidores se arriesgan a apostar por alternati!as al cine de MollyEood, o si hablamos de los circuitos de O;, a ese cine burgu,s la!aconciencias y a ese e#otismo melifluo que se ha adue+ado por completo de ellos, antiguamente m&s permeables a un cine que corriera riesgos, acometiese desafos y mostrara una personalidad lo suficientemente llamati!a como para hablar apropiadamente de autoras$ 9-os primeros nombres que me hicieron interesarme por la crtica de cine fueron ?ndr, Dazin, =ames ?gee, algunas cosas de Manny Carber$ I8sculpir en el tiempoI de FarKo!sKi me marc muy hondamente$ @ aunque no est, muy bien !isto por algunos de mis amigos, IR0 a+os de cine norteamericanoI de Fa!ernier y :oursodon me lleg en un buen momento, tal !ez sus estudios no tengan la brillantez de otras plumas, pero es una obra tan !asta que me se+al el camino hacia algunos directores poco conocidos y algunas obras

poco rei!indicadas de cineastas de prestigio$ -a cinefilia mitmana del clasicismo hollyEoodense (sobre la que se ha erigido una buena parte de la crtica de este pas, para mi gusto, sal!o e#cepciones, la menos interesante y la m&s reaccionaria lle!aba a+os y a+os dando la tabarra con los mismos nombres y las mismas pelculas, y IR0 a+os$$$I !agabundea por algunos poco transitados, pero muy atracti!os, calle(ones, ideales para los que han gastado sus suelas de tanto pasear por la calle mayor$ 6esde hace a+os, los pensadores7escritores sobre7de cine que leo con m&s placer son Nngel 4uintana, 4uintn, :arlos -osilla, )antos Qunzunegui, 6omfnec Cont, Miguel Maras (su IscopeI es insuperable, alguien capaz de cubrir desde Mc:arey hasta 6enis merece toda mi admiracin y es un e(emplo para las nue!as generaciones de crticos, que a !eces tienen una peligrosa tendencia a quedarse en lo inmediato, ol!id&ndose de los directores cl&sicos o conoci,ndolos "nicamente de forma muy fragmentada y dispersa , =im Moberman y =onathan Gosenbaum (cada !ez menos $ 6e entre la nue!a generacin destacara a ?lfonso :respo, Nl!aro ?rroba, 6aniel M$ Oillamediana, Manuel @&+ez, y un par de nombres que no s, si lle!an m&s tiempo en la profesin, pero que yo he descubierto hace poco, Cran Dena!ente y =aime %ena$ Guy Hardnier co>editor de :ontracampo 0Oeo la crtica como una continuacin necesaria del !isionado de un film$ Fiene que !er con las im&genes que nos emocionan$ 'o creo que nadie pueda decirlo me(or que =ean 6ouchet en su famoso artculo I-Part de aimerI. S-a crtica es pasin con lucidezT$ 6ebo reconocer que el cine es e#uberante, y rodar es ya por s mismo un reconocimiento de la e#uberancia de la !ida$ -a crtica puede tener numerosas funciones. por supuesto, puede informar al p"blico sobre algunos traba(os loables, puede llamar nuestra atencin sobre artistas concretos, puede encontrar diferentes modos de acceder a algunas pelculas o filmografas, puede relacionarse con la sociedad$$$ -a funcin histrica de la crtica a la que m&s apego tengo es defender los artistas luchadores que no son apoyados por el p"blico general, que frecuentemente demanda propuestas m&s con!encionales ZL see criticism as a necessary continuation of Eatching a film$ LtPs dealing Eith the images that mo!e us$ L donPt thinK anyone could say better than =ean 6ouchet did in his famous article I-Part de aimerI. criticism is passion Eith lucidity$ Lt must acKnoEledge cinemaPs e#uberante, and film is in itself already an acKnoEledgment of lifePs e#uberance$ Cilm criticism can ha!e se!eral functions. of course it can inform the public about some Eorthy EorKs, it can call our attention to specific artists, it can find different Eays to access some films or set of films, it can relate to society$$$ Fhe historical function of the criticism LPm most fond of is defending the challenging artists that are not supported by the general audience, Ehich frequently asKs for more con!entional outputs$[ 2 -a crtica !i!e una suerte de renacimiento en Drasil, debido sobre todo a internet$ 6esde finales de los _0 2el comienzo del tiempo de crudeza de la dictadura militar y los momentos histricos en los que los crticos se hicieron profesores uni!ersitarios2 hasta los a+os W0, tu!imos a gente llena de talento, desde luego, pero despro!ista de una unin m&s sustancial, m&s !ital, con el mundo del cine 2con e#cepciones, =airo Cerreira a la cabeza de todas$ -a generacin de :ontracampo no fue influenciada por la generacin precedente$ 8staba francamente en contra de ella de muchas maneras$ Moy tenemos !arias re!istas

electrnicas buenas y Eeblogs dedicados a la crtica seria, pero la crtica periodstica, con algunas peque+as e#cepciones, es horrible$ )obre todo en Go de =aneiro, donde las rese+as de pelculas aparecen en el suplemento de fin de semana, como si ir a !er una pelcula fuese una mera e#cusa para una cita o un pasatiempos seguro$ @o no estoy tan en contacto con publicaciones acad,micas y similares, pero desde mi peque+a e#periencia tenemos algunos buenos in!estigadores (pocos, desafortunadamente y gente que usa el cine slo para ilustrar ideas sobre autores de moda (hoy. QizeK, Dauman, etc$ $ Z:riticism li!es a Kind of rebirth in Drazil due mostly to the internet$ Crom the late _0s a the beginning of a cruder time of the militar dictatorship and the historical moments the critics became uni!ersity teachers a to the W0s, Ee had some people !ery talented, of course, but de!oid of a more substantial, !ital attachment to the Eorld of film a Eith e#ceptions, =airo Cerreira ahead of all$ Fhe :ontracampo generation Eas not influenced by the generation that preceded it$ Lt Eas franKly against it, in so many Eays$ Foday Ee ha!e se!eral good electronic magazines and Eeblogs dedicated to serious criticism, but neEspaper criticism, Eith !ery feE e#ceptions, is horrible$ Mostly in Gio de =aneiro, Ehere film re!ieEs appear on the EeeKend supplement, as if going to a film Eas merely an e#cuse for a date or then a safe pastime$ LPm not that in touch Eith academic papers and theses, but from my little e#perience Ee ha!e some !ery good researchers (feE, unfortunately and people that use film only to illustrate ideas about some fashionable authors (today. QizeK, Dauman, etc$ $[ 9)in seguir un orden (er&rquico. Hlauber Gocha, ?ndr, Dazin, )erge 6aney, =airo Cerreira, %ascal Donitzer, \ent =ones, Fag Hallagher, ?lain Dergala, =ean 6ouchet, Ln&cio ?ra"(o, Manny Carber, =ean>-uc Hodard, 8mmanuel Durdeau, 'icole Drenez$ %robablemente me est, ol!idando a un pu+ado de crticos muy importantes$ ?dem&s tenemos los traba(os de Hilles 6eleuze y =acques Ganciure, y el mara!illoso I-e di!an du pau!reI de Huattari$ )obre lo que es ser un crtico, recomiendo I-e passeurI, de 6aney y I-e tra!elling de \apoI, el ya mencionado I-Part dPaimerI de 6ouchet y I'arrati!e against EorldI, de Fag Hallagher$ ZLn no hierarchical order. Hlauber Gocha, ?ndr, Dazin, )erge 6aney, =airo Cerreira, %ascal Donitzer, \ent =ones, Fag Hallagher, ?lain Dergala, =ean 6ouchet, Ln&cio ?ra"(o, Manny Carber, =ean>-uc Hodard, 8mmanuel Durdeau, 'icole Drenez$ L am probably forgetting a handful of !ery important critics$ %lus Ee ha!e the EorKs of Hilles 6eleuze and =acques Ganciure, and HuattariPs Eonderful I-e di!an du pau!reI$ ;n Ehat it is to be a critic, LPd recommend 6aneyPs I-e %asseurI and I-e Fra!elling de \apvI, 6ouchetPs already mentioned I-Part dPaimerI and Fag HallagherPs I'arrati!e against EorldI[ =uan 8$ -agorio analista de sistemas* colaborador de Miradas de :ine 0-a funcin de la crtica es construir sistem&ticamente una contemplacin que permita un desciframiento, una !isin o un fundamento acerca del fin de un ob(eto$ 2'o conozco el panorama actual de la crtica argentina, apenas algunos escritores a los que leo en forma no sistem&tica$ 6e lo que me llega, sospecho que, como todo, la escritura sobre cine se ha sobredimensionado, !ulgarizado y banalizado en los "ltimos diez a+os$

May poco estudio sobre el medio, sobre su formacin$ 'o hay metodologa y eso hace que la formacin de criterios sea dudosa y poco sustentable como lectura crtica$ )e pri!ilegian cosas sin importancia como la !alidez de los recursos utilizados en t,rminos de forma 2es decir. parcial2, en lugar de contemplar lo esencial que es la obra y su percepcin en t,rminos globales de comprensin$ 'o se piensa un film desde adentro hacia afuera para construir su mundo relacional, sino que se alienta su pre>construccin por elementos parciales$ 'o se estudian ni se !en los cl&sicos o peor a"n se los ignora mediante escamoteos superficiales$ -a cinefilia, la nostalgia artificial 2que es la otra cara de la amnesia cultural2 parecen ser el gran peligro reduccionista de las nue!as generaciones$ 98n ?rgentina, lo escrito por Godrigo Farruella y Goberto %ag,s en la d,cada del ]0 y hasta principios de los W0 me parece !alioso$ 8l m&s destacado, en y fuera de ?rgentina, por le(os, es Nngel Caretta y su traba(o terico en constante crecimiento desde hace 20 a+os$ -a obra destacada, por e#celencia 2en el !erdadero sentido de la e#presin2, es I8l concepto del cineI de reciente aparicin$ Fonio -$ ?larcn redactor (efe de Oideo%opular y colaborador de 6irigido por$$$ 0-a crtica, en abstracto, creo que debe ir m&s all& de la mera opinin sub(eti!a$ :ualquiera puede decir si una pelcula le parece buena o mala (con mayor o menor profundidad dependiendo de su baga(e cultural, claro , pero el crtico debera partir de dicha opinin para elaborar una refle#in en profundidad del por qu, ese film le ha gustado o, al contrario, lo ha detestado$ %artiendo, por supuesto, de sus conocimientos cinematogr&ficos, de su e#periencia, y de su (supuesta capacidad para leer los !ericuetos de la narracin$ 8n definiti!a, creo que debera ser una mezcla de sub(eti!idad y ob(eti!idad, de corazn y mente, que abra los o(os a los espectadores sobre aspectos de la narracin cinematogr&fica de los que no se haban dado cuenta$$$ )iempre partiendo, por desgracia, de las limitaciones de espacio y plataforma, que condicionan (y mucho la forma de e#presarse$ %ero ante todo, la crtica debe ser gua, y no dogma$ 2:reo que en 8spa+a hay muy buenos crticos aunque, por desgracia, la profesin arrastra un problema gra!simo. el deficiente ni!el cultural de nuestro pas, que ha hecho caer en picado los ndices de lectura$ 8n los "ltimos R _ a+os, las publicaciones han ido haciendo las fotografas m&s grandes y los te#tos m&s cortos y m&s fragmentados, as que a la mayora de la gente no le interesa los estudios en profundidad, sino opiniones superficiales y anecdticas$ %or eso hoy en da cualquiera lle!a la seccin cinematogr&fica de un medio, aunque su cultura al respecto sea limitada. no hay necesidad de contar con un e#perto$ 8ste problema cultural tambi,n pro!oca que haya mucha gente que desprecia el oficio de crtico (de ello, adem&s, lo refuerzan se+ores con predicamento medi&tico como %edro ?lmod!ar o )antiago )egura, que no aceptan las malas crticas , y que incluso los aficionados al cine les considere I!i!idoresI o gente que no quiere Isoltar la tetaI, cuando a la mayora de crticos les apasiona su traba(o y, lo que es peor, encima cobran mal por hacerlo$ Fampoco me parece correcta la actitud de algunos sectores, que consideran que toda la profesin crtica debera compartir su forma de !er los an&lisis cinematogr&ficos, por no hablar de su actitud moral hacia ellos, in!ocando una unidad de pensamiento que me parece terrorfica$ 8s sansimo y, de hecho, recomendable, que haya !arias corrientes crticas, y a ser posible que no est,n de acuerdo$ %ero con respeto, tolerancia y la humildad suficiente como para

!er cu&ndo est&s equi!ocado, para que todos nos podamos enriquecer precisamente de esa diferencia$ 9Me resultan m&s simp&ticos los crticos que hablan del cine de g,nero con cari+o y respeto, pero tambi,n con distancia, ya que me parece la actitud idnea para un analista. si son capaces de hablar sin cortapisas intelectualoides del cine de serie D m&s arrastrado, reconociendo sus !irtudes pero sin callarse sus defectos, normalmente su opinin sobre cualquier tipo de film suele ser interesante y ponderada$ 6e todas maneras no soy mitmano, y adem&s no desprecio otras opiniones, aunque difieran de la ma, as que intento leer un poco de todo$ 8s bueno abrir los propios horizontes, y no dar por supuesto que unos an&lisis son m&s respetables que otros$ 'unca se sabe qu, perla puedes descubrir por ah, en base a referencias$ 'o sabra destacar ninguna obra monogr&fica. me parece que todas tienen sus !irtudes y sus defectos$ :reo que hay que intentar leer cuanto m&s y m&s !ariado, me(or. de hecho, yo suelo leerme un mnimo de 2 9 libros (relacionados con el cine, claro al mes$ :arlos Mara+n crtico de :inemana 08l pontificado y la crtica ideolgica ha de(ado de tener sentido$@ lamentablemente quiz& tambi,n la crtica en general$$$ 3%or qu,5 36e qu, sir!e tratar de alertar al lector cuando cada uno puede encontrar a un crtico a su gusto5 -a ortodo#ia no e#iste, as que nos encontramos ante una acumulacin de !oces, por un lado, o ante los crticos Ide cabeceraI por otro$ :ada cual escoge el que m&s le interese, y se puede encontrar crticos que defiendan los gustos m&s freaKs que uno pueda imaginar$ ?s, el papel de la crtica es cada !ez m&s colorista y residual, aunque no e#ento de cierto halo rom&ntico$ :reo que su funcin no debera de ser ninguna en concreto, debera de ser lo m&s sub(eti!a posible, sin ocultarlo y sin tomarse demasiado en serio. ,sa es la "nica manera de mantener su independencia y su esencia en una ,poca en la que cualquier persona se ha formado su criterio y sus gustos, por p,simos que nos parezcan$ 8l ob(eti!o de una crtica, como el de un te#to cualquiera, es el de ser atracti!o e interesante y re!elador en s mismo$ @ punto$ 2'o creo en la crtica espa+ola como un todo uniforme, como un cuerpo que respira por los mismos poros, sino que !eo que hay diferentes !isiones y puntos de !ista en los que puedo encontrar ciertos lugares comunes o puntos de coincidencia m&s bien fruto de nuestra cultura e idiosincrasia$ 'o tenemos la tradicin de pases como Crancia, 88 UU o el Geino Unido, y eso hace que carezcamos tambi,n de un amplio p"blico lector de crtica$ %or un lado, creo que falta m&s crtica intelectual, m&s calado (sin lectores eso es complicado como en Crancia, y por otro lado echo de menos que los crticos nos tomemos menos en serio, como en amplios sectores de la crtica norteamericana y brit&nica$ 9@o, por edad, no he podido seguir a =os, -uis Huarner, aunque he ledo algunos te#tos suyos espl,ndidos$ Me di!ierte la !isin !itrilica de :arlos Doyero (8l Mundo , me interesan los caminos que toma ;ti G$ Marchante (?bc , el lengua(e lleno de talento de =a!ier :orti(o (?bc , la naturalidad de =uame Cigueras (FO9, :adena )er y las crticas nobles a machamartillo de =a!ier ;ca+a (8l %as, :inemana $ 'o necesariamente por este orden$

=aime 'atche Montador y realizador* colaborador de Miradas de :ine y -etras de :ine 0Mabra que empezar de(ando clara la diferencia entre la crtica y otras manifestaciones escritas de an&lisis y teora del cine$ 8l crtico escribe pegado a la inmediatez de las publicaciones peridicas y su labor debe ser la de suministrar puntual informacin sobre una materia de inter,s en ese momento, as como tambi,n de un hecho pasado que e#i(a una puesta al da$ 8l terico, en cambio, concibe su escritura como un proyecto no su(eto a la actualidad, que le permite una e#istencia en marcos menos perecederos$ 8so no quiere decir que al crtico le falte la ambicin del terico, puesto que se conocen casos de slidas teoras desprendidas de una acti!idad continuada como crtico de actualidad >el de ?ndr, Dazin es el e(emplo m&s insigne de ello>, y tanto uno como otro tienen como fin el enriquecer la !isin del espectador, proporcionando los par&metros oportunos que le permitan situarse m&s certeramente frente a la obra flmica* las cla!es conte#tualizadoras y los elementos de refle#in que una !ez ledas estimulen la e#periencia siempre indi!idual e intransferible del cine$ :entr&ndome en mi caso personal, me es imposible separar el e(ercicio como crtico de mi dedicacin profesional al cine$ )on (ustamente los problemas de la pr&ctica flmica los que suscitan en m el deseo de poner por escrito una serie de constataciones que me permitan ordenar cabalmente el despliegue formal de un& pelcula. 3por qu, se coloca ah la c&mara5, 3qu, ocurre cuando se corta as esta toma5 8se es el comienzo de todo$ 2:reo que cualquier aficionado espa+ol educado en las "ltimas tres d,cadas tiene una deuda contrada con la re!ista 6irigido por$ Cue en esta publicacin donde iniciamos una lectura sistem&tica de la crtica de films y donde adquirimos por primera !ez conciencia 2 gracias a sus estudios de cineastas2 de las trayectorias de los grandes autores cinematogr&ficos$ @ opino que, pese a sus altiba(os, sigue siendo una referencia importante en el panorama nacional$ Getrospecti!amente he descubierto que a principios de los ochenta se daba una situacin e#cepcional en el panorama de la crtica espa+ola. (unto a la mencionada 6irigido por en uno de sus me(ores momentos, coincidan en los Kioscos las re!istas :ontracampo (con sus originales an&lisis de actualidad y re!isiones de cine cl&sico y :asablanca (con su e#igente plantel de crticos y su completo !istazo al mundo del cine en cada nue!o n"mero $ M&s adelante, la re!ista 'osferatu satisfizo nuestra curiosidad por di!ersos cines y directores en densos monogr&ficos y la efmera re!ista !alenciana Danda aparte nos re!el una forma de hacer crtica desde los m&rgenes y el cari+o m&s e#quisito por la literatura sobre cine$ Me parece que es difcil en la actualidad encontrar quien llene el !aco de(ado por el ambicioso proyecto editorial de Danda aparte en 2000, aunque -etras de :ine lucha en ese sentido, en el e(ercicio de una opinin independiente y ale(ada de los intereses institucionales y comerciales que per(udican la buena salud de cualquier pr&ctica crtica$ 9Maciendo un poco de memoria, a partir de las publicaciones que mencionaba en el apartado anterior y alguna otra, me quedo con este ramillete de firmas, representati!o aunque necesariamente incompleto. Nngel Cern&ndez>)antos, por ser la pluma que me ha ser!ido de faro durante mucho tiempo en la cita diaria del peridico* Miguel Maras, por su rigor y claridad e#positi!a* )antos Qunzunegui y -uis ?lonso Harca, por su atencin a los

problemas formales de la e#presin cinematogr&fica* %aulino Oiota, por su erudicin y perspecti!a de cineasta* y :arlos -osilla y Nngel 4uintana, por el seguimiento de las cuestiones fundamentales de la modernidad en el cine de ahora$ ? ni!el internacional siento predileccin por ?ndr, Dazin, )erge 6aney, -uc Moullet, ?lain %hilippon, ?lain Dergala, 6a!id ;ubi+a y =onathan Gosenbaum$ Manuel ;rtega 8scritor y creati!o publicitario* colaborador de Miradas de :ine0 Un di!ertimento, una razn, una espada, un cuerpo caliente como almohada$ 8s el da a da y me puedo lle!ar un a+o sin escribir ni leer ninguna$ 8s eso, el cristal con el que lo miro$ 6ebera ser bistur pero tambi,n anestesia$ Lnstrumento de an&lisis$ Medio y fin y luego otra !ez medio$ Un !ehculo para aprender mientras se escribe y mientras se lee$ ?prender a aprehender$ ? !i!ir, a ligar, a comportarse en el f"tbol$ )er serios$ 6i!ertirse$ ?portar$ 6esde el cristal y desde la mierda de las gafas con las que se mira$ ?portar$ ?partar el ego y ponerte t"$ %ara hacer una crtica ob(eti!a supongo que in!entar&n un programa los de Hoogle$ 28s demasiado inmediata y coyuntural en peridicos$ 8s demasiado puta 8n re!istas especializadas$ 8s demasiado petarda y ItardoadolescenteI 8n publicaciones pedantes que todos conocemos$ 8s demasiada porque la leemos muy pocos$ 8s aburrida si la escribe un aburrido$ 8s est"pida si las escribe un est"pido$ 8s pre!isible y es ombliguista$ 8s onanista y la tiene peque+a$ ? !eces tambi,n es muy buena$ 9Cdez Oalent, ?= 'a!arro, =6 :&ceres, ?le(andro 6az, -osilla, =ordi :osta, %ablo O&zquez$ Gecomedara leer el dossier de 'icKelodeon pero para intentar recordar lo que no mola, lo que nos ha puesto siempre a la retaguardia del an&lisis cinematogr&fico$ )ebasti&n Gusso Cotgrafo y socilogo* colaborador de Miradas de :ine0 8n principio la critica de cine, es un escrito, un te#to$ ; sea, un te(ido de palabras que, m&s all& de la relacin intima con el acto cinematografico Ia criticarI, es un ente autnomo (al menos creo debera serlo -as crticas se firman, tienen un autor, un alguien que despliega su sub(eti!idad, por lo que deben ir tras el ob(eti!o de constituirse a s mismas en un obra$ Fodo te#to trata sobre algo, o algo lo inspira, en el caso de las criticas de cine ese IalgoI ob!iamente es el cine, pero me interesa pensar que podra haber sido algun otro moti!o el disparador$ 8l autor de la crtica desea escribir, desea dar cuenta de la relacion entre su sub(eti!idad y el mundo que lo rodea, y elige el cine como canal para ello$ %or tanto, los conocimientos sobre aspectos t,cnicos cinematogr&ficos, o sobre la misma historia del cine, no creo sean condicionantes para la elaboracin de un te#to critico$ )i creo lo son la b"squeda formal, la sensibilidad, la audacia, la marca personal$ 8l te#to en s es una b"squeda, ninguna certeza le otorga belleza, genialidad$ Un film es un entramado de elementos lo suficientemente comple(o y rico para dar cuenta de ,l en unas pocas (o muchas palabras$ -a crtica es (debe ser por tanto otra cosa, una nue!a cosa, una nue!a obra que se entremezcla con aquella a partir de la cu&l surgio, pero en relacin m&s contingente que necesaria$ Me dicho$ 28s imposible hablar de la Icritica argentinaI como un subg,nero homogeneo$ 8sto de por s habla bien de ella$ 'o todos aquellos que escriben sobre7desde el cine traba(an incluso en

los mismos lugares (medios, uni!ersidades, instituciones , los que les imponen ciertas condiciones estilticas, de e#tensin, etc$ -o que hace impracticable la comparacin$ 6e todas formas esto no los hace e#cusables$ 8l IerrorI que al menos m&s me molesta (y que no solo se da en la critica argentina es hacer foco en el tema sobre el que !ersa un film$ 8ste circunscribirse a la an,cdota, reduce la potencialidad que todo film arrastra consigo$ 8l amigo 6eleuze ha escrito sus paradigamaticos libros sobre ello$ 8l cine no es lengua(e, al menos no puede reducirse a entenderlo solo como lengua(e$ May algo que siempre se escapa, algo del orden de las afecciones que interpenetran a los espestcadores de forma singular, e#periencial$$$ 8n este sentido centrar el comentario critico sobre la historia que cuenta un film, y no dar cuenta sobre qu, nos afecta de ,l 2siendo inocuas pretensiones ob(eti!istas al respecto2 es unidimensionar una e#periencia arrasadora de nuestros sentidos, como es el cine$ 9:mo no nombrar a )erge 6aney, a =ean>-ouis :omolli, los libros de cine de Hilles 6eleuze$$$ cualquiera de sus obras son acabadas tesis 2en donde la sub(eti!idad y la mirada analtica se imbrican2 sobre lo que apenas intent, esbozar lineas arriba sobre la relacin entre el cine y la palabra (3creo que de eso trata finalmente el dossier, no5 $ %ablo O&zquez periodista y crtico de cine* colaborador de fanzinedigital$com0Un mal necesario$ :reo que la crtica, especialmente la cinematogr&fica, se ha ganado a pulso la antipata que inspira a la mayora de los mortales, principalmente por haberse refugiado en un cierto esnobismo y un completo distanciamiento de la realidad$ 8n lugar de con!ertirse en un ser!icio para el p"blico, en ocasiones no llega m&s que a un pasatiempo para entendidos, un (uego de bromas pri!adas y referencias supuestamente audaces que resultan anodinas para el espectador medio$ ? mi (uicio, es posible combinar el entendimiento con el p"blico de las multisalas, la rigurosidad y, al mismo tiempo, conser!ar una !oluntad a contracorriente, y un buen crtico debera conseguirlo$ )i adem&s puede hacerse con sentido del humor y una cierta pro!ocacin, pues me(or que me(or$ 28s curioso esto de hacer una crtica de la crtica$ %ero no, no creo que la cosa est, tan mal ahora$ May defectos y pecados m&s o menos !eniales, pero tenemos suficiente donde elegir, lo que ya supone un logro$ ?dem&s, Lnternet nos ha con!ertido a todos en crticos, permiti,ndonos el lu(o de poner a parir lo que queramos actuando como aut,nticos energ"menos, conseguir nuestra propia legin de fieles y enemigos, y todo sin mo!ernos de casa$ Un lu(o que tarde o temprano modificar& radicalmente la figura del crtico tal como la conocemos, si no hace que desaparezca por completo$ 98n general, suelo coincidir mucho con ?ntonio Frashorras, =es"s %alacios y =ordi :osta$ Man conseguido crecer con el tiempo, manteniendo una coherencia en!idiable y con!irtiendo la crtica, menuda pirueta, en una acti!idad creati!a y de !italidad contagiosa$ 6aniel Monzn tambi,n era muy bueno cuando colaboraba en Cotogramas$ @ Gub,n -ardn, Mirito Forreiro, Mern&n Migoya, Michael Jeldon, Dill -andis, y muchsimos otros$ Fodos estos me di!ierten y me descubren constantemente nue!as facetas de las pelculas que amo y odio$ ?lgunos directores, como =ohn Jaters o Druce -aDruce, me parecen tambi,n e#celentes crticos, como han demostrado en sus libros, re!istas y fanzines$

8ditado por =6: /intro1 Melen Dandis =uan ?ntonio Derm"dez 'icole Drenez ?le(andro 6az =os, Manuel 8scribano Causto Cern&ndez Cerdinand Oon Halitzien )antiago Hallego Guy Hardnier =uan 8$ -agorio Fonio -$ ?larcn :arlos Mara+n =aime 'atche Manuel ;rtega )ebasti&n Gusso %ablo O&zquez

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